《任逍遥》电影中的流行文化与长镜头

《任逍遥》电影中的流行文化与长镜头在写这篇文章之前，贾樟柯拍的《任逍遥》我看了两遍，一遍是在大学毕业前后，另一遍是在2009年，事隔两年，其中剧情依稀记得，印象最深刻的莫过于影片尾场，男主人公之一斌斌在派出所里戴着手铐唱起《任逍遥》这首90年代末的流行歌曲，今天是第三次看这部电影，还是影片的收尾这场戏。出生在70年代末80年代初的青年，是90年代流行文化的直接感染者，那个新旧交替的时代，大城市的变化是日新月异，而一些中小城市面貌也在发生悄然改变，拆迁中的城市废墟、唱流行歌曲的戏院、类似文化宫的公共娱乐场所、理发还兼按摩的发廊店，供情侣约会的录像厅，都在叙述着《任逍遥》剧中的一句台词——文艺搭台、经济唱歌。

关于人物——青春，流行文化的践行者。

《任逍遥》中有两个男主人公，分别是留着长发，一脸酷酷，满口“操”字打扮像痞子的青年小济，喜欢穿长袖衬衫，扎进皮裤带的青年斌斌，两人都出生于社会底层家庭，没有工作的两个人经常骑着摩托车兜风，抽烟，泡妞，看似两个无业游民生活得够潇洒，实则内心无奈，到头来还是悲剧人物一个。

小济，长的头发隐隐约约盖住他的那双小眼睛，从不正眼看人，直到他在戏院里看到舞女巧巧。在《任逍遥》的歌声里，巧巧在场上舞动身姿，立刻能引起了小济的吆喝鼓掌，青春期的叛逆躁动在这里埋下了种子。为了追求巧巧，小济不惜跟巧巧的黑社会男朋友乔三对

着干，他慢慢地感受到有钱人的“魅力”。一个人的欲望往往来自环境的变化，小济在电视上看到犯罪人的嚣张，在电影里看到了年轻男女抢劫带来的威风，甚至有了搞根枪来玩玩的念头，青春期的冲动终于让他走上了抢银行的道路。像小济这样的人物，在全国各个县城，特别是城乡结合部地区，也不乏存在，他们深受香港古惑仔电影影响，混迹街头，逞英雄，学把妹。

和小济一起抢银行的斌斌，看上较为斯文，神情木讷，影片从头到尾几乎没有笑容，由于和母亲不和，他失业在家，但这也不妨碍他在外面交女朋友。由于女朋友还是个学生妹，斌斌每次的约会都会选择在录像厅里，在影碟机还不普及的那个年代，录像厅看电影也算是一种时髦的男女约会方式，在那样的房间里有个好处，就是两人话不投机的时候，可以看片或者唱歌来达到消磨时间。或许太过无聊，斌斌在母亲的唠叨下，决定当兵入伍，却在体检这关因为肝炎没能通过，还被告知有传染他人可能，无形中的挫折加深斌斌对生活的信心，他借高利贷给女朋友买手机，然后再上街卖碟片求谋生，这些青春期的躁动行为，在小济的鼓动下，走上了犯罪的道路，到了最后他只能琢磨那句唱词：让我悲也好，让我悔也好，恨苍天你都不明了。

除了两个男主人公，在女主人公巧巧身上，可以看到传统文化在流行歌舞的冲击下，处于尴尬境地，在戏院里最受欢迎的竟是唱通俗言情歌曲，舞弄身姿的舞蹈，成了商家揽生意搞促销活动的场所。另外，影片中还有一个人物会引起大家的注意，那就是贾樟柯自己饰演的一个下岗工人，这个人穿着白背心，一头脏乱的头发，在公共场合

出现过两次，出现的时候都是在唱一段斌斌所说的“冗长歌剧”，这个角色的设置，在我看来，也就是一种对现代流行文化的对抗，在那个年代，或者这样的人才能坚守自己的内心向往。还有一个过渡人物就是贾樟柯老搭档王宏伟饰演的小武哥，小武是导演以前拍过的电影《小武》里的主人公，在这里以街头混混的角色出现，也算是贾樟柯电影的一个符号特征。

关于镜头——长镜头对环境的叙事作用

长镜头运用，算是第六代导演们最最喜欢推崇的了，对于长镜头的运用我是没有实践经验，不过对于观影感受，自认为一部长镜头电影应该是像一本书，向你娓娓道来，让你去感受人物所处的环境变化，感受环境变化对电影人物的性格影响。所以我们看长镜头应该静下心来仔细品味，才能真正感受到长镜头的叙事魅力。在《任逍遥》里，导演的特写镜头屈指可数，大部分镜头都是中全景式的长镜头，突出了纪实电影在时间上的延续性，让观众充分享受选择和思考的权利。

例如斌斌和小济先后从台球室出来，站在大门口，画外音是喇叭广播彩票的买法，两人无聊地看着街上来往的人，镜头随着两个便衣警察走向街边电话亭，正在打电话的小武哥就在斌斌和小济的眼皮底下被人带走，刚才小武哥还很威风地向斌斌和小济借钱，一转眼就被当成坏人抓走，在流行“彩票经济”的洪流中，大家都没有方向感，特别是斌斌和小济这样的无业青年，他们看到别人的漂泊不定，小武哥的命运或许哪天就降落在自己身上。

《任逍遥》后面的一个桥段，小济在要去抢劫的路上骑摩托车上坡，车熄火在半坡腰，一直上不去，整个镜头时长达近两分半钟，堪称片中“长镜头之最”，刚开始看了觉得好挺有意思，就是真实两个字。对此，在一次电视采访中，贾导演对这个镜头有过这样一个解释，也没想到演员在骑车中会遇到摩托车在坡中不断熄火，当初觉得这样有意思就没喊停，导演没喊停，摄影师和演员也就拍下去演下去。不管是不是有意思，有时候长镜头的把握更多的是在于情绪。

泡舞女、逞英雄、抢银行，《任逍遥》的两个男主人公就如同片名一样，在渴望生活能够无拘无束，想干什么就干什么，他们在躁动不安的青春年龄时期，做着自己认为是合适宜合时代潮流的事，他们内心也曾迷茫，但脚步却从未停止对时代新事物新“风尚”追求。在业内，《小武》、《站台》、《任逍遥》被称作是贾樟柯的“故乡三部曲”，三部影片的主人公都锁定在社会底层人物身上，充分关注90年代经济浪潮带动起来的流行文化，对年轻群体的影响，思考个体在社会变迁中的人文价值。