七十年打麻将之心得(13)打麻将是有规律可循的

七十年打麻将之心得13

打麻将是有规律可循的

麻将牌的规律既可以说没有,也可以说有。说麻将牌没有规律是因为麻将牌是千变万化的，它没有固定的模式，因此可以说它没有规律。说麻将牌有规律的，是因为在特定的条件下，还是有一些规律可循的。如在前面写的随笔中有：

麻将牌的横向作用和纵向作用的相互联系相互交义，是麻将牌的精髓和魅力所在！有了三七张，心中不发慌；打麻将切记不要自断归路！中张的牵挂多，边张的牵挂少！打麻将有点象赶场一样！等，都是在特定的条件下可以算是规律。在条件变化后就不算是规律了。所以我认为把这些规律说成是打麻将的常识还比较准确些。

另外麻将牌还有一些现象值得注意，如上下两家同摸一样的牌，以及对门两家摸同样的牌。也是时有发生的。如有人胡二条、五条，上家摸了张二条打出去，下家本来是可以胡牌的，可是因为她想自摸，就没有胡，轮到他自己也摸了张二条后就胡了。这是上下两张都是同一种牌相叠的结果。又如他手上有一对二筒，随后又摸了张二筒成坎了，随后他的对家也摸了张二筒，打出来他就开杠了。这样的事情是时有发生的。这就是两张同样的牌处于平行的状态，这种情况也是时有发生的。这是在搓麻将的时候搓得不均匀造成的，要避免是非常困难的。

在我打麻将的时候，曾经遇到这样的牌，我是这样处理的。在麻将牌的后期，我本来是吊一万的将的，后来又摸到一张九万，我发现一万在堂子里已经有了两张，而九万只有一张，而且是才出现不久的，因此我留下九万打出一万，那知道我的下家也摸了张九万，他看见九万是熟张，于是打出来我就胡了。这种上下是同样的牌，以及对门两家摸同样的牌的概率比较低，大约是百分之十左右，有时候能遇到，有时候遇不到。因此不能认为是规律。但要记住有这样的现象或机会。

有人问：“对子胡不如一掐是不是规律，是不是有道理！”我认为具体情况要做具体的分析。对子胡的叫可以胡四张牌，胡掐张也是胡四张牌，因此从理论上讲，不存在胡掐张要优越于胡对子的理由。胡对子胡最怕的是“绷对”（你胡四筒、九筒的对处叫，别人也胡四筒、九筒的对处叫）。胡掐张的最怕的是：你要胡掐二条，可是掐二条却被别人自摸开杠了。如果别人碰了七万。你手上有七万、九万，那胡掐八万的可能性就比较大。如果二万、八万已经开杠了，那你胡一万、九万的对处叫的可能性就比较大。因此不能笼统地说“对处不如一掐”，具体的情况要做具体的分析。

有人问：“上碰下自摸是不是规律？”我认为算不上规律。上碰下自摸的事情，在牌的前期和中期一般是不存在的，因为这时候多数人都没有下叫，只有到了牌的后期，才有出现的可能，因为这时候多数人都下叫了，因此上家碰牌后，下家有可能自摸胡牌，但也可能摸别的牌。上碰下自摸带有相当大的偶然性，因此算不上是规律。

有人说：“牌从门前过，不如摸一个，是不是有道理？”也要具体情况具体分析，不能一概而论。如你手上有一万、一万、二万、三万。在其他的搭子也比较多时，碰一万就没有那样必要。如果是一对光棍一万，其他的搭子不多那就应该碰牌，因为以后有可能再次摸到一万后就可以开杠（下雨）了。

由于麻将牌是千变万化的，对这些规律或常识也要具体情况具体分析。切不可千篇一律要灵活运用。

（汉谷老人钟书翰撰写）

高手总结的打麻将技巧-四

高手总结的打麻将技巧四牌场如战场，胜负本无情 1、打牌讲究“三胜”：气胜，智胜，势胜 2、打牌锻炼“三快”：眼快，心快，手快。输牌，各有其因，但赢牌则有共性规律：就是方法对头，用正确的战略做指导，用灵活的技巧打牌。方法对，则牌顺，方法不对，则牌背。旺牌无技巧，攻牌无方法。旺牌天姿有相，顺手摘瓜；攻牌顺势而为，气势如虹。所以，换个思维，旺牌大度不贪是技巧，攻牌大胆不怕是方法。攻牌快打是技巧，守牌慢打是高招。高手打麻将技巧心得。听牌放炮。恋牌心态不能要，侥幸心理不能要。打牌忌习惯。一旦打牌养成了习惯动作和姿态，对手就很容易猜透你的心态和牌势。牌背不要硬撑，牌背更不能硬顶。要学学“人穷不干，马疲不吃”的道理。要明白：有打渔的时候，也有晒网的时候。

碰牌四忌：瞎子捉贼，碰谁是谁。一忌；鞋底上掌，硬往上贴。二忌；隔墙扔西瓜，帮别人解渴。三忌；拿着黄瓜当棒槌，越打越短。四忌。打牌主意须正。常见毛病：做大做小，舍牌不了，大牌不见，小牌未和。结果往往是：和尚没当上，老婆没娶上，两头耽误。玩麻将必须要明白的一个道理就是“舍小家顾大家”，打麻将的人还必须要明白一个道理，那就是和牌只需要一张牌即可一：根据对手出的牌，判断牌型最早的5张牌很重要，因为在这时候一般都是整理牌型。比如有人打一张7条，那么可以判断他手上从6条到9条都不会有。因为这些条子都可以和7条搭在一起。那么可以想象，如果听条子的话，就是1、4条、2、5条、3、6条。根据对手后来条子打的情况，很快就可以判断出对手需不需要条子，需要什么样的条子。再比如，如果有人打过7筒后又打了张3筒，这两张筒子一打，基本可以确定筒子上听的不是两头张，而是需要碰对子。二：学会放弃麻将实战中，生冷的牌张容易点炮，但不出自己就要把牌拆了，这就是一种选择。而选择的本身应该根据牌局的大小来选择。比如我赢牌就5块钱，而点炮则输15，这时候就要忍耐；反之则可以冒险。三：察言观色只需要了解对手是否听牌就可以了。

打麻将技巧十句口诀

打麻将技巧十句口诀具体描述口诀一:搭子少丢边张，搭子多丢中张。(前局) 术语说明: (1)前局:是指每家摸的牌数在5张以下，或海底张数20张以内。 (2)搭子:23万 45筒 44索 567万东东东 ...等 (3)搭子少: 4 组以下算少 (4)边张:1.2.8.9 口诀二:搭子太多拆排顺序。坎边->中对->中坎->中搭。(前局) 术语说明: (1)前局:是指每家摸的牌数在5张以下，或海底张数20张以内。 (2)搭子:23万 45筒 44索 567万东东东 ...等 (3)搭子太多: 7-8 组以上算太多 (4)坎张:89,12 (4)坎张:89,12 (5)中对:33,44,55,66,77 (6)中坎:35,46,57 (7)中搭:45,56 口诀三:第一、二轮即打中张，表示该家可能牌好或有很多字牌、幺九牌的对子。术语说明: (1)中张:3,4,5,6,7 (2)搭子:23万 45筒 44索 567万东东东 ...等 (3)字牌:东,南,中...等 (4)幺九:1,9 (5)对子:11,22,33,东东...等口诀四:组搭子尽量以上家打过的牌之附近为主。(前局) Exp:上家打3万，下次容易进牌的搭子(12,24,34,45)万。因下次1.2.3万皆是上家容易再打的牌。术语说明: (1)前局:是指每家摸的牌数在5张以下，或海底张数20张以内。 (2)搭子:23万 45筒 44索 567万东东东 ...等口诀五:跟牌不过三。(中局) 如对家，上家都打相同的牌，且无人吃碰，到你打牌时，切勿再打相同的牌，因被下家吃碰牌的机率，将大大提高.(盯下家:胜利的基本条件) 术语说明: (1)中局:是指每家摸的牌数在6-7张以下，或海底张数24-31张。口诀六:进牌要容易尽量留边搭。(中局) 术语说明: (1)中局:是指每家摸的牌数在6-7张以下，或海底张数24-31张。 (2)边搭:23,78(万,筒,索)或字牌。口诀七:吊牌:打4吊1,7.打5吊2,8.(中局) 术语说明:

高考写作规律有哪些

高考写作规律有哪些高考写作规律有哪些高考作文在试卷中的分值和重要性大家都很清楚，但是写作仍然困扰着很多考生，下面分享几条作文规律，希望对写作有困惑的同学有所帮助。审题 1.深入理解准确把握话题的内在含义，确保立意构思的准确。 2.注意材料、提示语的作用。材料、提示语对话题一般有两种作用，一是阐释、引导，二是限制作用。 3、审题时要学会多角度思考、辨证分析，以体现思维的深度。一是对材料的分析要多角度、多层次展开，思维上要体现由果溯因、逐层深入，要善于由表及里、揭示本质。二是要有辨证分析的意识，分析时要有发展的观点、一分为二的观点和创新意识，其中，在对事物进行一分为二的分析时，也要注意有所侧重。构思所谓构思，指的是：如何安排文章的结构，找到恰当的表现形式。 1.文章立意要在对材料进行发散性思维的基础上缩小范围、以小见大。思考和分析材料时要善于多角度思考、换位思考，启发和感悟越多越好，并及时把启发和感悟记录在草稿纸上。而后，再根据与主旨的贴近程度和自己熟悉的程度从中选择一个最易于自己发挥的话题。需要特别指出的是，不管所给的话题多么宽泛，我们都要善于缩小“包围圈”，要选择一个小小的切入口，如一件事、一个人、一样物品、一种感受、一点看法等等，集中笔力加以突破，把你所选择的话题角度写细、写深、写透，做到以小见大。

2.文章立意的思想要健康、向上、积极，少一些愤世嫉俗。立意要明确，不要太隐晦。好的作文要遵循“思想第一性”的原则，看问题不能尖刻，思想不能“灰”。作为一篇好的作文，基调可以沉重但一定要有健康的东西，体现“哀而不伤”的内涵，让人读后有所启迪，要给人以力量和活力，不要只流露出悲观甚至错误的思想。包括作为论证依据的典型材料，要慎重地区分其正面或反面的色彩，尤其是对于公认的事实材料，绝不能搀杂模糊的甚至是错误的观点，对于伟人或罪人的评价绝不可因自己的肤浅、片面认识而随意更改甚至是颠倒，如果是出现“正例反用”或“反例正用”的情形，则不仅仅是观点问题，而是思想、原则问题，这样的文章，得分绝对是最低档次的。 3.材料引用既要突出典型，又要体现新意。 4.题目设计要稳中求新，新颖别致。 5.结构安排要步步为营、胸中有数。表达 1.文章的中心、主题要突出。议论文：中心句、观点句交待文脉。记叙文：议论句句、抒情句画龙点睛。 2.文体选择既要体现自己擅长的文体优势，又要注意突出文体特征。首先是要把握文体，体现文体特征。当你选定了一种文体时，还得按照这种文体的特点来谋篇布局进行写作。有的同学观察能力强，生活积累丰富，不妨将生活中精彩的片断撷取出来写成一篇生动感人的记叙文;有的同学逻辑思维能力强，擅长推理，不妨写成一篇理据充分的议论文。其次是在文体的选择上要慎重。每年考场上写诗歌、戏剧、日记或对话采访等类文章体裁的作文是有一些，但写得好、得高分的却是凤毛麟角，一万份也难挑出一份来。 3.表达方式要刻意考虑，突出文体优势。

七十年打麻将之心得(4)教学内容

七十年打麻将之心得 (4)

精品文档七十年打麻将之心得4 四川麻将的特点和魅力成都人爱打麻将全国有名，参加的人数众多，又有政府的支持和鼓励。解放前成都的麻将规则和现在的《全国竞技麻将比赛规则》基本相同。也有花字牌，有风字牌（东、南、西、北）和箭字牌（中、发、白）以及筒、条、万，共144张牌。番数也很多（达80多种）。解放后，四川麻将的规则才逐渐地发生了变化。迄今为止，四川麻将最显著的变化是：一、去掉了花字牌及风字牌和箭字牌，保留了筒、条、万，整个麻将牌由144张减少到108张，减少了四分之一。二、筒，条，万三门牌必须打缺一门，只有两门牌才能胡牌。三、只准碰牌。不能吃上家打出的牌。四、增加了“血战到底”的规则，就是在第一家胡牌后。还要继续打，直到第三家胡牌后才算结束。五、简化了胡牌的番数。全国麻将有八十多个番种，减少到不足二十个番种。也增加了一些别开生面的番种。如“下雨”，以及“自摸加一”等规则。为什么四川麻将会出现这些变化呢？因为四川人追求的是：更加合理更加适应时代要求的打法：“短、平、快、新”的打法。 “短”就是短小精悍。全国麻将共144张牌，四川麻将是108张牌，比全国麻将的张数减少了36张（减少了四分之一）。全国麻将四家人刚上手的牌是53张，还剩下91张牌。四川麻将刚上手的牌也是53张，剩下的牌是55张，要比全国麻将简短了许多。四川麻将虽然牌的数量虽然减少了四分之一，但保留了麻将牌的精华。全国麻将是由三种制式组成的。一是花字牌，共有八个单张，每个花字只有一张牌；二是风字牌（东、南、西、北）和箭字牌（中、发、白）。每个字是四张牌，他们之间只有纵向关系，没有横向联系。三是筒、条、万。共有九个数字，每个数字都是四张牌，他们之间既有纵向关收集于网络，如有侵权请联系管理员删除

要想麻将打的好这些口诀要记好

1.147，258规则：下家丢1万，3、4、7万基本不吃，2、5万可能要吃； 2.牌过半旬，上家开始落风子，不要碰(碰听张除外)； 3.牌局一直不胡，最好不要动牌，要打熟张，牌一动就有吃大牌的可能； 4.下家丢3、8万，有可能手握3、5、6、8万，打4、7万要小心一点； 5.下家丢8、9万，有可能手中还有4、7万，打4、7万要小心一点； 6.开始几圈，除嵌张、边张外，两头张最好不吃，先上别的张，等上家再拿到这种牌时，他还会打下来； 7.手中有1万一张，2万一对这种牌型，别人丢3万，如有混(百搭)不要吃(吃听张除外)； 8.外面风子除东风外全都见了，不能打，有可能要杠开，至少看二圈再打； 9.外面有7万碰掉，8万见二张，9万基本上有人碰； 10.牌开始时先丢荡张，再丢风子，但是手中风子不可超过二张； 11.自己无混(百搭)听张，比如2、5万，上家丢2、5万，如果你吃了可听2、5、8，没有必要吃； 12.单吊不要吊一张都没有见过的张，最好吊两头都碰掉，外面见一张的张子或风子； 13.开始几圈，有人丢东风，手中有东西风，要先丢西风，因有可能有人拿西风对，别人丢你将被轮出一圈，东风你还可能拿对。知已知彼战术①怎样猜牌猜牌有两个内容： (一) 进攻时：自己所想要上的张，上家有没有？肯不肯打？已经听张了，人家会不会打？是否就打？ (二) 守势时：人家要什么牌？人家听什么牌？取攻势是求自己从速上张，尽早和出，以免人家和出，虽攻亦寓守意。取守势时则力求猜测准确，以缩小克牌的范围，而给自己出路，虽守亦含攻崐。猜牌有两种情况： (一) 初步的：下家大概有哪一路牌。这张牌打出去，大概有人要碰，要吃，或要和。 (二) 铁定的：这一张牌打出去，一定有人和出，而且一定是某一家和出。

散文写作的技巧及方法

散文写作得技巧及方法关于散文写作散文得文体特点较宽泛得文体定义就是认为文体只有四类:散文、诗歌、戏剧、小说。散文就是一种自由、灵活地抒写见闻受得文体,它形式精粹亲切。表达作者对人生或自然得感悟。散文与记叙文得最大区别在于,散文中所写得人生、自然、事件、景物等,都就是从自身感悟出发,就是作者对事物特殊意义与美得发现。这种发现,就是知觉、思维、感觉得综合思维结果,体现着作者得深思妙悟,就是散文得情、理、意、味。而记叙文就是记录生活中得人与事,并不从作者得感悟出发。散文得取材十分广泛,人间万象、宇宙万物、各色人等、宏观微观无不涉及,而这些材料一旦出现在文章中,就立即刻上了作者得主观感悟,代表着作者得人生经验、观点感受。所以,同样得材料,不同得作者瞧到得内涵就是不同得。这里,我们把散文得取材叫“形”,把作者得感悟叫“神”。散文得文体特点就就是:形散神聚。散文得写法较其她文体更活泼自由,不拘一格。常见得方式就是抒情,即使就是记叙,也就是带有强烈感情色彩得。散文常把记叙、抒情、议论等融为一体,夹叙夹议。表现手法上能出奇制胜,让读者产生新鲜独特得阅读感受。散文得结构追求自然而然得境界。在材料选取上,般运用联想手法。总体来瞧,抒情得散文有时气势磅礴,有时低吟浅唱;记叙得散文如诗如画,曲径通幽;议论得散文情真意切,精彩纷呈……但就是,不管作者怎么样安排文字,怎样组织材料,归根结蒂还就是为了表达她对人生或自然得特殊感受。基础等级一、形散神聚这里讲得就是散文得取材。我们还以《人类,止步吧!》为例。全文分为三部分 ,引得诗句所抒发得感情本与本文主旨毫无关系,但经过作者巧妙得联想,它双完全与本文要表达得中心契合了。它所引用得材料也就是几个似乎没有关联得场景。这种形式很散,但它们都指向同一个主旨:保护环境。这就就是散文形散神聚得好处,可以让文章活泼灵动,变化多端。二、立意独特散文得立意其实就就是散文得感悟,有感悟才有散文得写作。可就是普通寻常得感悟就是不得人心得,瞧见蜡烛想起老师,瞧见葵花想起小学生……这些“感悟”已经不再给我们产生美感,而就是产生憎恶;这样写作已经不再就是生产精神产品,而就是谋杀我们得阅读欲

七十年打麻将之心得18没有计算进张的教训复习课程

七十年打麻将之心得18没有计算进张的教训

精品文档七十年打麻将之心得18 由于没有计算有多少进张而输了的牌 2010年冬天，有一次，我们公司老同志活动日打麻将的时候，我自己也出现过没有精确计算因而下不了叫的错误。虽然时间过去了3年，但仍然使我记忆犹新，我失误的那一牌的情况是这样的：我已经杠了九万，手上还有：这时候，我摸了张四万，我主观上觉得，一万、四万比较容易来牌，而且九条别人已经碰了，因此我就把八条打出去了。后来我摸了张二条，我失悔了，因为如果不要四万，保留八条，打出一条，我就可以下叫了。现在来了二条，我只好留下二条，打出七条，觉得这样下叫的机会就多了一些，如一万至六万，以及一条、二条、三条、六条来了都可以下叫，那知道后来又摸了张四条，仍然下不了叫，一直到最后我都没有下叫，结果下雨赢的保不住（叫退税），因为没有叫，就必须给对门的老王一个清一色满贯胡的钱。事后，我检讨我失误的关键在什么地方？我计算了进张，留四万后的进张有一万、四万和一条、三条、四条、六条、七条共七个进张可以下叫。而如果保留八条，打出四万，那么，所有的条子包括一条至九条来了，都可以下叫，由于我的粗心大意，使下叫的进张由九个变成了七个，减少了百分之二十多，这样的打牌那有不输的道理。吃一堑长一智，从此后，我打麻将时，就特别注意不要忘记精确计算进张，后来我又遇到了差不多是同类型的牌，我的手上留下的牌是：这时候，我摸了张一条。我计算打出一条后，我的进张是一万至四万、六万至九万共八个进张。如果留下一条，打出二万，那我的进张就只有一条、四条和三万、六万、九万共五张牌才可能下叫，由于有上次的经验教训，于是我毅然把一条打出去了，不久摸了张三万，打出二万，胡六万、九万，不久就自摸胡了。收集于网络，如有侵权请联系管理员删除

文章写作与修改4 第二章材料的使用与处理第一节从素材到写作内容

第二章材料的使用与处理第一节从素材到写作内容关于“话题探究” 本节探究的话题是有关原始素材转换的问题，包括两个方面：罗中立的油画《我的父亲》是如何由原始素材转换成作品的？这对我们的写作素材转换教学有什么样的启示？先探究第一个问题，《我的父亲》是怎样产生的。根据作者自己的介绍，这一素材是作者从“一位守粪的农民”身上发现的，也就是在生活中直接发现的。表面看来，这带有很大的偶然性，偶然发现，受到触动，迸发灵感，创作出杰作。但仔细分析一下，我们就会发现问题并不如此简单。“除了我平常对农民的了解、接触之外”，这话虽然好像不经意地在文章的开头一笔带过，但我们却不能轻易放过去，因为这里很清楚地说出了作者之所以能发现并转换素材的主观原因。试想，一个与农民从不接触，对农民一点也不了解的人，能对农民有深厚的感情和关注农民的兴趣吗？这样的人即使遇到了相同的农民人物素材，也不太可能由此开始继续观察并在观察中不断调整视角，不断发现“意义”，不断使自己的感性认识向理性认识提升。倘若如此，这幅画就没有产生的可能了。所以，这表面的偶然中蕴藏着深层的必然。这一点，是作者能够敏感地发现素材的至关重要的主观因素，也可以说是作者发现素材必备的心理基础。具备了这样的心理基础，作者就会带着极大的关爱之心去接触素材，去发掘素材，去发现素材的种种细微之处：“他在雪水中僵硬的动态”，“他呆滞、麻木的神态”，“一双牛羊般的眼睛”，这些就构成了作者对原始素材的“中心印象”；作者“心里一阵猛烈的震动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来，杨白劳、祥林嫂、闰土、阿Q……生活中的、作品中的人物都乱糟糟地挤到了眼前”，这说明作者已经受到了深深的触动，感情的波澜涌动起来。于是，作者迸发出了“要为他们呐喊”的创作冲动。至此，一部画作即将产生的情感心理基础已经具备了。但是，“画了守粪农民，以后又画了一个巴山老赤卫队员的农民，最后才画了《我的父亲》”，发现最初素材并受到触动之后，紧接着还需要让自己的原始“触动”不断发酵、蒸馏、过滤，还需要理性认识的不断调整变化，还需要“立意”的不断升华，最后才能创作出理想的作品，才能达到素材转换的完美境界。正是因为经过了上面所说的这样一种曲折复杂的过程，油画《我的父亲》才如此真切地画出了中国农民“牛羊般的慈善目光”，“皮肤的抖动”，“特有的烟叶味和汗腥味”，“沉重的喘息和暴跳青筋下血液的奔流”，“细小的毛孔里渗出的汗珠”，“干裂焦灼的嘴唇”，“仅剩下的一颗牙齿”等外在形象，才如此深沉地表现出中国农民父亲“淳厚、善良、辛苦”的内在神韵，才具有如此逼视人的魂魄的艺术震撼力！结合以上油画创作的事例，引导学生探究第二个问题：这一典型事例对我们写作素材的转换有什么启示？“知识导引”里已有了具体概括，这里再强调几点：其一，作者在受到素材“触动”的基础上，产生强烈的创作冲动。其二，作者要善于通过“中心印象”去发现并挖掘素材的内在“意义”。其三，作者心中的“立意”要在不断的调整中，使素材得到不断的深化，让素材表现的“意义”不断升华，最终表现出深刻的文章旨意。绘画如此，写文章也是如此。 “知识导引”的解读与处理什么是素材？一般认为，素材就是文学、艺术的原始材料，就是未经总括和提炼的实际生活现象。“素材”一旦进入文章之后就成为“题材”，构成文学和艺术作品的材料。从作者得到素材的不同途径来看，素材又可表现为直接的事象材料（如生活中的现象）和间接的符

十年打麻将之心得

七十年打麻将之心得5 麻将牌的横向作用和纵向作用的相互联系相互交义是麻将牌的精髓和魅力所在将牌中的筒、条、万都有双重作用。一种是横向作用，就是数字连续的三个同色牌可以构成连，如二条、三条、四条或六万、七万、八万，变成一成牌。另一种是纵向作用，如单张的五条，成队的五条、五条，成坎的五条、五条、五条，可以开杠的五条、五条、五条、五条（也可以不开杠）。麻将牌的魅力和奥妙就在于横向作用和纵向作用的相互联系和相互作用。一般来说，一队五条是一成牌的搭子，它的作用与四条、五条，八万、九万，一筒、三筒一样，都是只差一张牌就成为一成牌。表面上看好像区别不大，但实际上对子的作用要远远大于其他搭子的作用，因为对子可以碰牌，也可以自摸上手，而其他的搭子（四川麻将不能够吃牌）都必须靠自摸。这是对子优越于其他搭子的地方。一坎五条也是一成牌。五条、六条、七条也是一成牌，但一坎五条的重要性远远要重于五条、六条、七条的作用。第一，一坎五条，它可能发展成四张五条，这样就可以开杠（下雨）。开杠（下雨）是要加番的，而五条、六条、七条就没有这个条件；第二，一坎五条，它既可以成坎又可以与四条或三条相互联系后它的作用就增大了，变成了既可以碰，又可以杠，因此要比单纯的五条、六条、七条的作用多；第三，成坎的牌，可以使下的叫增多。如你手上的牌是：就可以胡一条、四条、六条、七条，如果没有成坎的五条，那你只有一个叫，就是单吊六条，在有了一坎五条后，你的叫就增加了胡一条、四条、七条三个叫了。可以开杠的四张同样的牌的作用更大，除了可以开杠下雨外，再与其他横向联系的牌结合的效果更好，如：把三个四万变成一个组合，就余下二万、三万、四万、五万、六万、七万、八万，这样就可以胡二万、五万、八万。把两张四万作为一对麻将，二万、三万、四万作为一组，剩下的四万、五万、六万、七万、八万就可以胡三万、六万、九万。由此可见，有四张同样的牌，可以有更多的组合，下更多的叫。而单纯的横向联系最多只能有一、四、七或三、六、九三个叫就达到顶峰了。实践证明，纵向联系的牌要优越于横向联系的牌，但纵向联系必须与横向联系相交叉配合才能够发挥出更大的威力。这是麻将牌的精髓和魅力所在。当你手上有：这副牌可以胡任何一张条子。当你把三张一条，三张九条作为一坎牌时，你就可以胡二条、五条、八条；当你把三张一条作为一坎牌，把两张九条作为麻将时，就可以胡一条、四条、七条；当你把三

打麻将赢牌十句口诀

打麻将赢牌十句口诀一、牌从门前过，不如摸一个。这里强调的是摸牌的重要性。当吃碰机会和摸牌机会同时出现时，首先考虑的是以摸牌为先，摸牌的机会少一次就会失去一次，而吃碰的机会可能还有。“牌吃三下，不如一抓。”就是这个道理。更多绝技在“qiqian9988”微信搜索即可！二、连吃三下，不如一抓。行牌中，抓牌的机会是有次数的，少一次则失去一次，而吃牌的机会可能还有。当连续吃牌，吃到第三下的时候，牌姿基本亮明。手中的四张牌很难隐蔽，也难组合。给和牌增加了难度。这就是不贪吃，要抓牌的道理所在。三、出牌先猜牌，和牌先算牌。猜牌讲路数，和牌算概率。随意打，碰运气，偶尔可以胜出，但终究不是胜算的资本。四、当庄家开打出风牌时，一般情况下没有大牌。做平和的可能性较大。因为大番往往都有字牌。因此，在盯庄家时，应当根据庄家牌势的强弱，决定牵制力度的大小。五、听的好或者是听的早，想自摸，就要叫生张。如果听的晚，还想要自摸，那更要听生张。六、行牌期间，如果连续三圈被碰牌杠牌，自己该抓牌时抓不到牌，或者听牌以后连续三圈抓不到牌，那么机会失去多多，和牌的希望就很小，出牌时要谨慎，以防点炮。七、吃一吃二不吃三，这是都懂的道理。高手打牌，都不轻易吃牌。目的是隐蔽牌姿，便于组牌组番。摸牌和吃牌比较起来，摸牌的好处要比吃牌大的多。八、没有和牌，不要去强争和牌。争来争去的结果，还是别人和了牌。打不成，下回整，不争赢，才有赢。记住：牌背打不过，千万别恋座。九、几圈不和牌，起手是烂牌，心中发急，出牌无序。有的牌手甚至留熟打生，任别人吃碰。如此下去，背牌还是背牌，挨打还是挨打。十、当下家牌旺时，自己在行张上要见机行事，当快则快，当缓则缓，以缓为主。

文章写作的一般规律

文章写作的一般规律【摘要】从给文章下定义入手探讨文章写作的一般规律，说明文章写作过程是一个由客观事物到主观意识，再由主观意识到具体文章的双重转化的过程。【关键词】文章写作规律 “作文难”是中小学生的普遍问题，未能有效破解这一难题是众多教师、家长的普遍问题。许多人花费大量精力刻苦学习写作却进步缓慢，有些人视写作为畏途而望而却步。为什么存在这些现象？一个重要原因是人们忽略了对写作规律的探究与把握。为此，本文试对写作的一般规律作一粗浅探索，以求对克服上述现象有所助益。 1.文章的定义要探索写作规律，必先明确文章的定义。毛泽东说“文章是客观事物的反映”（《反对党八股》），《现代汉语词典》说“文章是有组织的语言文字”。这两种解释，分别侧重于文章的内容和形式。如果把二者结合起来，是否可以给文章下这样一个定义：文章是作者以语言文字为媒介，对事物尤其是事物本质的有选择的比较系统的反映。为什么文章必须反映事物的本质？我们知道，本质是事物诸要素之间的内在必然联系，事物的本质决定事物的现象、现状、发展趋势和未来结局。因此，我们认识事物的根本任务，就是要认识事物的本质；我们要解决问题，就必须把握问题的本质。为了说明这一点，我们来看一个简单的例子。一位总经理走进工厂的车间，看到车间地上有一摊油，马上叫来车间主任问：”地上为什么有一摊油？”车间主任说：”哎呀，清洁工没有及时打扫。”于是叫来清洁工把那那滩油擦干净了。地上的油没有了，问题算解决没有？没有解决。总经理接着提出第二个问题：“地上的油是哪儿来的？”经过调查发现，原来机器上的一个零件坏了，导致漏油，于是维修工赶过来，把机器上的零件更换了。换好了零件，油不漏了，问题彻底解决没有？还是没有。“这个零件为什么会漏油？”这是第三个问题。原来，它没有到额定的使用时间就突然坏了，所以漏油了。“为什么没有到额定的使用时间就坏了呢？”这是第四个问题。原来，最近车间换了一家零配件供应商。于是提出第五个问题：“为什么要换零配件供应商呢？”经过调查发现，这家供应商与公司采购员王二狗关系特好，是王二狗的亲戚，所以王二狗就向其订货。于是提出第六个问题：“为什么我们公司同意更换零配件供应商呢？仅仅因为他是王二狗的亲戚吗？”这样一路问下来，最后答案就出来了：因为有人吃回扣，所以地上有一摊油。这个因果关系，就是问题的本质所在。它说明，只有解决了商业贿赂吃回扣这个本质问题，才能彻底解决地上有一摊油这个现象问题。为什么文章反映事物的本质是有选择的？因为，事物的本质是丰富多彩、复

七十年打麻将之心得如何尽快下叫

七十年打麻将之心得17 如何能做到尽快的下叫要精确计算进张当四家人把牌拿上手后，这时候最重要的事，就是要突出一个“快”字。一要很快把牌打成缺一门，因为没有做到缺一门就输定了；二要很快把牌形整理好，把杂乱无章的牌，整理为井然有序的牌，要做到这一点，就必须要精确计算应该保留什么样的牌，打出你不需要的牌；三就是要尽快下叫，谁家先下叫，谁家就掌握了主动权，就有了胡牌的可能性；四，在条件允许时不放过做满贯牌的机会。如果条件比较差的时候，就要从实际出发能够想方设法下叫，使自己立于主动地位。才能够做到多赢少输。如何把杂乱的牌形整理为井然有序的牌形，就是要精确计算进张，避免失误才能够迅速下叫，这样做可不是一件简单容易的事，也是考察一个人打麻将水平的高低，以及是否精通麻将牌规律的关键之处。首先他必须弄清他自己手上的牌，还要看清楚堂子里已经出现的牌，还要分析另外三家手上大体上有那些牌，计算还有那些没有出现的牌，通过精确计算后，才能够得出你应该打出什么牌，该留下什么牌。如果不是有意地去做清一色的大牌，在一般情况下，就是要使进张越多越好，否则，就有可能失误或下叫困难，我们时常听见有人说：“我把下叫的牌打丢了”或“我把大满贯打丢了”之类的话，就是说把不该打出的牌打出去了，把应该留下的牌没有留下。当你的牌已经做到了缺一门时候，你的牌可能有两种情况：一是非常散乱（如一条、五条、八条），散张多，搭子少（搭子就是只差一张关键的牌就可以变成一成牌，如四条、五条，或一万、三万，或一对二筒等）。另一种情况是：搭子多，散张少。但不论是何种情况都需要精确计算进张。

如你的牌比较散乱，手上有两张条子：六条、九条，那么你首先应该打出什么牌呢？一般人都会打出九条，保留六条，因为保留六条，以后摸四条、五条、六条、七条、八条共五个进张就可以构成搭子，而保留九条只有七条、八条、九条三个进张才可以构成搭子。又如，你手上有一条、三条、四条、五条、九条时，你打一条还是打九条，谁的进张多呢？打出一条，留九条就只有七条、八条、九条三个进张可以构成搭子。如果打出九条保留一条呢？就会有一条、二条、三条、六条四个进张可以构成搭子。进张越多，下叫的可能性就越大。不要小看这些不起眼的打法，往往由于这些不起眼的错误会造成你的重大损失。当你手上的搭子或成牌越来越多的时候，就要计算保留什么搭子，舍弃什么搭子的问题。如你手上有五条、六条、八条、九条的时候，这八条、九条就是可有可无的搭子，因此，它是可以首先舍弃的牌。如果你手上有一万、五万、六万、八万、九万时，你首先应该打出的牌应该是一万，因为如果你自摸了一张七万，那五万、六万的进张就相对要多一些。如果你手上有一万、二万、三万、四万、六万、八万、九万。这样的牌有两个进张，就是五万、七万，这时候，打出九万才是正确的。如果你不细算，随手就把一万打出去了，本来可以有两个进张的却变成了一个。当你摸了张五万时，你就会叹气说：“唉呀！我把叫打丢了。” 这种没有精确计算，随意打牌而出现错误的例子随处可见。如： 2011年秋天，我看我们的邻居魏师傅与别人打牌时，他手上的牌还有（已碰

打麻将技巧十句口诀38440

玩麻将的第一步当然是要看懂自己的牌，知道怎样去组织搭子、对子和牌组。明白留什么，求什么，叫什么。做到这一步，只能算是玩麻将的初级阶段。 (1)先学盯下家首先你须养成盯下家的习惯。盯者，紧紧监视也。先不要太注意对家和上家，待他们上过、碰过再去留心不迟。看着下家的出牌，紧紧盯着，一张不漏，借此培养看人出牌并兼顾自己手牌的迅速反应能力。 (2)观察下家出牌的次序当习惯了看牌和初步会记牌之后，就需要练习观察下家出牌的次序。这一步比懂得看牌重要得多。只有记得下家出牌的次序，你才比较有把握估计他的策略和需求。其中最重要的是看出番子和色子的次序、出偏张和中张的次序、出不同色子的次序、出长牌和短牌的次序。 (3)记住出中张的时候和情况凡中局出中张者，则是搭子已经齐备。如果他出牌很利落，则多半是中张的孤张牌。如果出这张时，曾有过考虑，则是众多余张，或者三张求一张，而拆一张。若见其把

牌插人手牌中，但不久又打出去，多半是听牌之前舍出的孤张，那么这张牌的邻张应当没有问题，即是安全张。 (4)留心其神情某家对其上家舍牌有所考虑，但后来并未见他拆与此舍牌相近的搭子，则他这种花色的牌必定比较多。字牌说碰，随后又说错了，必有另一对字牌，其它如1, 2万、7, 9万、3, 5万、6, 9条等喊碰而说“错了”的情况亦是这样。 (5)避上家练熟了盯上家，就要学会避上家。盯这个字，是严密地观察与防止的意思，如打篮球人盯人的情形。避这个字，是灵活规避走位的意思，对于上家，你应要其所不要，不要其所要，这同样要看和记他的牌，训练这一步的难处是你要留心两头，又要看过自己的牌张，紧张得很，而且容易忘记，这是要经过相当磨练的。 (6)顾对家盯下家，避上家已经不容易了，再顾对家就更难了。如果你前两步已经练得不错了，那么顾对家也同样可以应付，当然对于对家你花的力气也可以少一些，其重要性放在最次的位置。 (7)欲吃不吃，必有同样的牌多张。 (8)拆大么牌必有好搭。倘如拆舍字牌门风番子对，说明手牌极好，有上佳搭子不舍得拆。 (9)先切9，后打8，须防4与7 与上例相同，也有两种情况:一是原有9, 8，摸6打突张9，成6, 8嵌搭，如再摸5则切8留5, 6搭子;二是原手牌是9, 8, 6,摸5打9,接着舍8，仍以5, 6搭子待

写作技巧有哪些

写作知识讲座 ———关于写作技巧教学目标： 1、学习了解常用的写作技巧 2、能正确运用一些写作技巧。教学重点、难点：掌握常用的写作技巧，并会灵活运用一两种写作技巧时间安排：一课时一、介绍常用的写作技巧 1、采用内心独白的形式。内心独白是人物心灵中自我对话的过程，它能使人物酣畅淋漓地倾吐肺腑之言。果戈理在他的《狂人日记》中，写了一段狂人滔滔不绝的独白：“不，我再也没有力量忍受下去了。天哪！他们是怎样对待我的啊！他们往我头上浇冷水！他们不管我，不看我，也不听我说话。我做了什么得罪他们的事情？他们干吗要折磨我呀？他们要从我这个可怜虫那里取得些什么呢？我能给他们什么呢？我什么也没有啊。我已经精疲力竭了，我再也忍受不了他们的这些折磨，我的头在发烧，一切东西都在我眼前打转。救救我吧……”作者借狂人的内心独白对当时不平等的俄国社会发出愤怒的控诉。 2、通过梦境幻觉来反映人物的心理。梦，是现实生活的曲折反映，是形象化了的心理活动。它不仅可以的反映人们的生活经历，也可以反映人们对未来生活的预测。《三国演义》第一百

十六回描写魏军将领钟会统率军队进攻汉中，正当胜利在望时，却梦见诸葛武侯进言告诫：“其人步入帐中，会起身迎之曰：…公何人也？?其人曰：…今早重承见顾，吾有片言相告：虽汉祚已衰，天命难违，然两川生灵，横罹兵革，诚可怜悯。汝入境之后，万勿妄杀生灵。?言讫，拂袖而去，会欲挽留之，忽然惊醒，乃是一梦。”这一梦境是作者精心安排的，它既反映钟会不忍残杀百姓的心理，也为后面表现钟会所以能胜而不骄及魏军纪严明、秋毫无犯等情节埋下伏笔，同时也反映了诸葛亮在钟会心中的地位，是钟会白天瞻谒武侯心理活动的继续和延伸。 3、利用环境景物衬托人物心理。在茅盾的《春蚕》中，作者描写老通宝抬起他那焦黄的皱脸，苦恼地望着他面前的那条“官河”、河里“来往的船也不多”、“倒影在水里的泥岸和岸边成排的桑树，都晃乱成灰暗的一片”、塘路边的茧厂“依旧空关在那里。”这些环境景物的描写，一方面暗示着帝国主义的疯狂掠夺与国民党的残酷压榨给江南蚕业造成破产，另方面也衬托老通宝忧愁痛苦、迷惑不解的心情。 4、通过人物的神情、动作、语言的描写来表现人物心理。宋司马光在《资治通鉴》中描写了前秦与东晋的淝水之战。当战争已宣告晋胜秦败后，作者对东晋统帅谢安闻讯后的神情作了惟妙惟肖的描写：“谢安得驿书，知秦兵已败，时方与客围棋，摄书置床上，了无喜色，围棋如故。客问之，徐答曰…小儿辈遂已破贼。?既罢，还内，过户限，不觉屐齿之折。”谢安作为晋军统

写作规律理论

写作规律理论着眼于写作主体的三律论：“物我交融转化律”、“博而能一综合律”、“法而无法通变律”。（“多元作用律”、“循序渐进律”和“写作生化律”、“写作整合律”、“写作通变律”。）着眼于写作过程的“一步论”、“物意文双重转化律”、“三重转化律”（写作行为的“三级飞跃”、“化一律”、“渐递律”、“适宜律”。“四体化一律”、“四环操作律”）着眼于写作系统的“五体化一律” 主体三律论之一物我交融转化律：周姬昌先生1989年《高级写作学教程》里首先提出的。“物我交融转化律”把写作主体与写作客体的相互关系放在写作过程的运动变化中去考察,研究者认为客体作为客观存在的外部世界最终能被吸纳到作品中来,不可缺少写作主体的发现、认知、采集、提炼、融合的主导作用,最终将其与写作主体的主观思想融会在一起,使得客体融入主体,主体寄寓到客体之中,组成既融合了写作主体思想认识、感情体验,又真实地折射出外部世界本来面目的非物非我的第三者——内容。研究者认为,客体作为文章反映的对象和主要内容,对写作主体具有激发、促进和制约作用,但它始终是被动的、外在的,是变化的条件;而主体却发挥着萌发、吸纳、再生再造的母体胚胎的内因主导作用。主体三律论之二 “博而能一综合律”研究了写作主体在写作实践活动中自身多种素质能力的组合方式及所起的作用。分别在周姬昌主编的《写作学高级教程》、袁昌文主编的《基本写作教程》及张杰著的《大学写作概论》中提出。研究者认为主体不但具有综合客体反映世界的能力,而且在写作的不同阶段善于随时调整发挥自身各种素质、修养、能力之所长;因此写作主体的多种素质、修养、能力决定着写作成品的质量,其中起支配作用的是主体的思维,它主宰并支配主体各“部门”通过合作,启发认识,诱导回忆,调遣语言,从而观察生活,架构文章框架,选取恰当体式,锤炼语言,描述内心构划的文章蓝图。研究者将写作主体的“内部构件”一一解剖,找出各“部位”的相互联系与作用,发现了其中的“关键部件”。 “博而能一”律要求我们学习写作者必须具备多方面的素质、修养和能力。就其素质而言，主要包括人生观、美学观、伦理、道德、文化水平、情感、意志、性格、气质、习惯、兴趣等等。就其修养来说，主要指生活阅历、思想品格、知识结构、艺术修养、语言修养等等。就其能力来讲，它包括观察、感受、理解、记忆、思维、想象、分析、推导、判断、表达等等多种能力。解剖文章的要素，我们也会发现“博而能一”律在写作中的体现。文章的“主题”，主要体现写作主体的政治素质、思想修养和思维、理解等方面的能力；文章的“材料”，主要体现写作主体的生活阅历、知识修养以及观察、感受、记忆等方面的能力;文章的“结构”、“语言”和写作方法，则主要体现写作主体的文化素质、艺术和语言修养以及思维、想像、表达、判断等方面的能力;文章的风格特点，也体现了写作主体的性格、气质、兴趣、习惯等心理方面的素质。综上所述，“博”是写作主体赖以综合、写作的基础，“一”是写作主体进行综合的过程和结果。有“博”才有“一”，“博”是“一”的基础，“一”是“博”的综合和结果。整个写作过程，实际上就是“博”与“一”相互矛盾与统一的过程，亦即在写作主体的支配下，由“博”到“一”的综合和创作的过程。主体三律论之三 “法而无法通变律”以写作主体学习写作方法和过程为范围,辩证分析了写作主体在

几种写作规律

几种写作规律写作行为活动的规律的研究在写作学界还没有定论，在研究中还存在着一些分歧，一些有代表性的论著对写作规律是这样归纳总结的。（一）刘锡庆先生的《基础写作学》（1985年出版）：１．日积月累，循序渐进（一是“由少则多、先放后收”，二是“由记叙而论说”，三是 “先规矩而后巧”)；２．习惯成自然，基础须早打；３．旺盛的热情始终是写作进步的巨大推动力；４．文章写得好，每个人的得力点并不完全一致(有人得力于“阅读”、有人得力于广博的“学识 ”、有人得力于思想敏锐、有人得力于“多写勤练”、有人得力于“观察”、“想像”、“理解”和“表现”)。这里的写作规律其实是学习写作的方法、原则，或者只是从学习写作的角度得出的规律。（二）路德庆先生《普通写作学教程》（1991年出版，2001年第3版）：

１．“物——意——文”转化律，“物 ”到“意”的能动转化和“意 ”到“文”的转化，是写作活动的基本规律。２．多元因素统一律，文章是写作客体的诸多因素和写作主体的诸多因素发生碰撞、契合、熔铸、创造的产物。３．点化调整渐深律，文章是客观事物在人们头脑中的反映，而人们对客观事物的认识是要经过一个由浅入深、由表及里、由此及彼的逐渐深化认识过程，不断提炼、深化、修改、调整文章的思想内容和表达形式就必然成为提高文章质量的一条重要规律。４．知行结合通变律，学习写作理论与写作实践结合起来，通过多读、多练、多思，融会贯通写作的基本法则，掌握各种文体的基本体制与写作的大体要求，进而通变妙运，出巧创新，写出高质量的文章。 “多元因素统一律”说的是写作“综合性”的特点；“点化调整渐深律”是学习写作的规律；“知行结合通变律”是学习写作、写作教学的规律。三）朱伯石先生(华中师范大学)主编的《现代写作学》：１．化一律(（1）物我化一；（2）多元化一；（3）言意化一。)

七十年打麻将之心得

七十年打麻将之心得6 有了三七张心中不发慌麻将牌的筒、条、万都是由九张牌构成的，但它们之间的关系并不是完全相等的，一般来说：一、二和八、九是边张。三、四、五、六、七是中张。其中特别是三、七张处于特殊地位，因为没有三，一、二就成不了连。没有七，八、九也不可能成连。三和七处于连络的中心位置。这是其他中张如四、五、六不可比的。因为即使打断了四，一、二、三还可以照样成连。打断了六，也不影响七、八、九的成连。所以，三、七张不同于其他张，因此有人说：“三、七张是金张”，也有人说：“有了三、七张，心中不发慌。”这是每一个打麻将的人都应该知道的最基本的道理。我们邮局院子里有一个马大娘，别人都叫她“神仙”，我不知道这个名字的来源，也是跟着别人这样叫的。马大娘特别喜爱打麻将，她今年已经有70来岁了，家中还有一个病人要照顾，但她仍然要抽时间出来打麻将。精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途马大娘以前打麻将的技术并不高明，她输的时候多，赢的时候少。2013年5月在我们去青城山避暑的前几天，她还对我的爱人说，最近又输了两百多元。有一天，我在街上去买东西，在经过在一家麻将馆时，看见她在那里打麻将，由于我当时没有其他紧急事情，于是，我就进去看一看她今天打牌的手气如何。精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途那天，我看她打牌的时候，已经进行到中途阶段了，她已经碰了一筒、七筒，手上还有：后来她又摸了张七筒，如果是过去，她会立即开杠（下雨）的。可是，今天她却没有这样做，她打出二万，后来对家打出一张六筒，她碰六筒，打出三万下叫了，胡掐六筒。可是堂子里已经有一张六筒，就是说她的叫是死叫（理论叫）。后来她又摸了张四筒，这时候，她可以选择杠七筒，胡三筒、精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途六筒（六筒已经没有了），实际上只能胡三筒。可是，她没有杠七筒仍然打出四筒，她的叫仍然没有变。整个牌快要结束前，她摸了张九筒，打出五筒，改胡掐八筒，这时堂子里已经出现了三张八筒和一张精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途九筒。她的上家本来是胡边七筒的，这时候她摸了张九筒，她看见堂子里已经有了三张八筒了，于是留下九筒打出八筒（她认为打出八筒比较保险），于是就点了马大娘的炮，马大娘因此就赢了个大满贯。精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途这副牌，我认为可圈可点之处有三点。第一个亮点是：她摸了七筒后她没有开杠是最大亮点，因为开杠就会被她的上家抢杠，她意识到在八筒、九筒还没有完全出现前，把七筒拿来开杠是危险的；第二个亮点是碰六筒，虽然下了一个理论叫，但是为以后的胡牌创造了条件；第三个亮点是：当她摸了精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途四筒时，她没有把七筒拿来开杠，也没有打出三筒，仍然打出四筒，耐心地等待；后来她摸了张九筒时，果断打出五筒，胡掐八筒，结果她如愿以偿了。精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途她之所以能胡牌,根本的原因原因是她看到了她手中最后一张七筒的重要性，她明白在她碰六筒、七筒后，这张七筒是最宝贵的，如果她开杠（下雨）很危险，留下来无论摸一张八筒或九筒就有胡牌的希望。这是她能够胡大满贯的主要原因，与她以前打麻将相比，可以说有了很大的进步。精品文档收集整理汇总文档来源网络及个人整理,勿用作商业用途她能够胡牌，与她的上家的粗心大意也是分不开的，在他们还剩下三家人的时候，另一家先后打出了八筒、九筒，这说明最后一张七筒不在她的手里，也不在自己的手里，就一定会在马大娘的手里，在堂子里已经有三张八筒的条件下，她的手上有一张八筒和两张九筒的时候，打出九筒才是最保险的，打八筒的危险性是最大的。由于没有进行认真的分析，她以为打八筒是熟张可以无事，结果变成了点别人

(2020年编辑)打麻将技巧十句口诀

打麻将技巧十句口诀 1.147，258规则：下家丢1万，3、4、7万基本不吃，2、5万可能要吃； 2.牌过半旬，上家开始落风子，不要碰(碰听张除外)； 3.牌局一直不胡，最好不要动牌，要打熟张，牌一动就有吃大牌的可能； 4.下家丢3、8万，有可能手握3、5、6、8万，打4、7万要小心一点； 5.下家丢8、9万，有可能手中还有4、7万，打4、7万要小心一点； 6.开始几圈，除嵌张、边张外，两头张最好不吃，先上别的张，等上家再拿到这种牌时，他还会打下来； 7.手中有1万一张，2万一对这种牌型，别人丢3万，如有混(百搭)不要吃(吃听张除外)； 8.外面风子除东风外全都见了，不能打，有可能要杠开，至少看二圈再打； 9.外面有7万碰掉，8万见二张，9万基本上有人碰； 10.牌开始时先丢荡张，再丢风子，但是手中风子不可超过二张； 11.自己无混(百搭)听张，比如2、5万，上家丢2、5万，如果你吃了可听2、5、8，没有必要吃； 12.单吊不要吊一张都没有见过的张，最好吊两头都碰掉，外面见一张的张子或风子； 13.开始几圈，有人丢东风，手中有东西风，要先丢西风，因有可能有人拿西风对，别人丢你将被轮. 麻将十二真诀(上) 口诀一:搭子少丢边张，搭子多丢中张。(前局) 术语说明: (1)前局:是指每家摸的牌数在5张以下，或海底张数20张以内。 (2)搭子:23万45筒44索567万东东东 ...等 (3)搭子少: 4 组以下算少 (4)边张:1.2.8.9 口诀二:搭子太多拆排顺序。坎边->中对->中坎->中搭。(前局) 术语说明: (1)前局:是指每家摸的牌数在5张以下，或海底张数20张以内。 (2)搭子:23万45筒44索567万东东东 ...等 (3)搭子太多: 7-8 组以上算太多 (4)坎张:89,12 (4)坎张:89,12 (5)中对:33,44,55,66,77 (6)中坎:35,46,57 (7)中搭:45,56 口诀三:第一、二轮即打中张，表示该家可能牌好或有很多字牌、幺九牌的对子。术语说明: (1)中张:3,4,5,6,7 (2)搭子:23万45筒44索567万东东东 ...等 (3)字牌:东,南,中...等 (4)幺九:1,9 (5)对子:11,22,33,东东...等口诀四:组搭子尽量以上家打过的牌之附近为主。(前局) Exp:上家打3万，下次容易进牌的搭子(12,24,34,45)万。因下次1.2.3万皆是上家容易再打的牌。术语说明: (1)前局:是指每家摸的牌数在5张以下，或海底张数20张以内。