试论丁玲小说中时代女性的成长之路

试论丁玲小说中时代女性的成长之路

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[摘要]：作为五四运动的响应者和一位出色的时代女性，丁玲对男女平等和女权独立运动有着近乎疯狂地执着，所以她的作品中不乏站在时代前沿的女性形象，她笔下的时代女性形象也随着她的成长经历更加丰富饱满。本文结合丁玲自身的成长经历对其小说中时代女性的成长之路进行了分析，旨在更深刻地理解丁玲笔下的时代女性和丁玲。

[关键词]：丁玲；小说；时代女性

纵观丁玲的作品中的女性人物形象成长过程，我粗浅的将其分为三个阶段。而把这三个阶段连接起来就会淋漓极致的把不同时代女性人物形象表现出来。这让我们清晰地看到，随着时代的发展，丁玲作品中女性的形象也在不断成长，同时，丁玲笔下的不断成长的女性形象也一定的程度上影响了丁玲自己和她同时代的文学创作者。

一、三个阶段的“时代女性”书写

（一）早期沉闷痛苦的女性形象。

丁玲的早期代表作品有《阿毛姑娘》、《梦珂》和《沙菲女士的日记》等。丁玲借助故事中的女主人公讲述旧时代女性追求爱情、独立人格和理想的无奈凄苦结局。体现了丁玲早期作品对压迫禁锢女性的旧社会的控诉，和对广大生活在水深火热中女性的同情。

丁玲早期的塑造的女性形象大多是无奈凄苦的，这与时代也十分的吻合，1927年，五四运动刚刚告一个段落，丁玲就发表了处女作《梦珂》，虽然只是一个短篇小说，却奠定了丁玲早期笔下的时代女性形象—无奈、凄苦，《梦珂》讲述的是女主人公梦珂，虽然家道中落却接受了新时代五四思想的冲击，对自由的新生活充满了向往和爱慕。但是她发现，封建思想已经侵蚀了整个社会，无处不在，无处不有，她在这“肉感的社会里面”挣扎，碰的头破血流，夜深人静时凄凉的无法形容1。而《莎菲女士的日记》更是继梦珂之后又一典型，这部小说以“五四”结束时期为背景，塑造了一个痛苦的女性，这时候，作者笔下的时代女性

形象是卑微的、痛苦的、缺乏自主性，两篇小说都是五四之后大多数女性形象的真实写照。五四运动是中国旧民主主义革命的结束和新民主主义革命的开端，这时候的中国正处于文化大动荡的年代，新思想的涌入冲击着旧思想，不少新时代女性想摆脱封建束缚，却始终摆脱不掉，迷茫和痛苦成了最大的主旋律。丁玲正是看到了中国这种女性心理转变的细微的变化，用大胆的女性艺术和敏锐的文学感觉不留余地的将社会女性浓缩在莎菲的身上，莎菲倔强的个性、反叛精神以及悲剧结构都表露出脱离社会的个人主义者的反抗所可能得到的悲惨下场，更反映了知识少女在时代的引领下既充满着追求又有着不安2。

丁玲作为时代发展的参与者和年轻的知识女性，在五四运动来临时，年仅15岁的她已经用自己的眼睛从一个独特的视觉用心将一切感知，因为五四运动也在她的身上留下了不可磨灭的痕迹，23岁的丁玲通过《梦珂》的悲惨经历和《莎菲女士的日记》中女主角的复杂心理写下了自己在那个时期的心理写照。

随着时间的推移，社会在变化，丁玲笔下的女性形象也在变化，二十世纪20年代末期，左翼文学运动之风兴起，中国现代文学陷入无产阶级革命文学运动的新时代，丁玲在这种环境影响下，创作了《阿毛姑娘》，这个故事凝聚了她对中国社会的深切认识，对黑暗腐朽的保守制度进行了分析。阿毛姑娘讲述的是一个生活在城乡交界处的女孩受到外面的诱惑而心理失衡最后自杀而亡的故事，这时候丁玲笔下的阿毛不再像梦菲那样沉闷,被称为人性的东西也已经渐渐丧失，人性异化、灵魂无所依托，这已经成为这时代女性最鲜明的特征。丁玲早期的作品没有批判女性的意味，有的只是对中国女性出路的担忧和对悲惨女性的同情，年轻的丁玲将自己的经历与小说人物相结合，更显的有理有据。

（二）中期开始觉醒的女性形象。

这一时期的代表作品有《韦护》、《母亲》等等。故事的女主人公都是顺从时代发展并在新的时代背景下有所觉醒的女性形象，像丽嘉和于曼贞的形象都比丁玲早期作品人物苦闷无奈的形象有了一定的成长，她们开始觉醒，与旧的社会制度抗争，开始试着争取自己的独立人格和大胆的追求真爱。

1929年，丁玲25岁的时候以翟秋白与王剑虹的爱情故事为原型，创作了并发表了《韦护》，讲述的是新时代背景下的知识青年在革命大业和爱情之间艰苦抉择的故事。在这个故事里，虽然在很长的激烈斗争之后，美丽的爱情、温柔的梦幻和希望都破灭了，但是曾经有过的一种刻苦和前进又让人看见了前途希望，

在革命和爱情间，爱情做了牺牲，女性做了牺牲品。随后丁玲以亲身母亲为原型。撰写了《母亲》，于曼贞的人物形象和莎菲的人物形象不同，她是出身封建大家庭的好妻子好母亲，在娘家当姑娘的时候她只知道吟诗作画，后来到了婆家也从不问田地里面的事儿。她的丈夫是一个很有才华的人，却吃不了任何的苦。本来她的一生都将会这样平平淡淡得走过完，然而天有不测风云使她那安逸的生活不再继续。丈夫的去世，家境惨淡，身负一身的债，还有两个年幼的孩子！这时的她便陷入了极度悲伤之中，经过痛苦与绝望的搏斗，死灰般的心又重新点燃了起来，她决定把儿女扶养长大，好好地过活下去。她决心告别以前的尊贵奢侈生活，重新来过，学会适应一个农妇的生活。在当时的时代环境下，于曼贞要作这样的决心是非常不容易的。然而，更加改变曼贞思想性格的是她回到武陵娘家，为了把裹小的脚放大，她挪动着一双小脚在操场跑步，但她总是赶不上别人，有人劝她不要勉强了，但她不能停止。慢慢的于曼贞开始成为了同学们心目中的榜样，她的朋友多了起来。她开始试着关心国家大事，不愿孩子们成为亡国奴。虽然她不是什么叱吒风云的大人物，也不是像秋瑾那样的伟大女英雄，但她却是一位聪颖和坚韧并存的平凡的母亲。莎菲们的心境是飘忽不定的，但是于曼贞的心境却是清澈而坚定的，莎菲们多耽于幻想和那些浪漫的情调，而于曼贞则是富有吃苦精神的女性，她用自己的实际行动来争取自己的独立人格。这是在当时非常难能可贵的，是女性争取独立人格取得的巨大成就和里程碑3。

这部作品以辛亥革命作为背景，那个时代是辛亥革命的准备期，五四思想日益高涨，“民权”和“共和”的呼声此起彼伏，女性有了自己的女学堂，可以接受新的文化，再也不是足不出户的女性，可以说时代的发展和维新思想的崛起，为许多女性的新生活提供了契机，她们看到了凭自己的力量也可以过一种新生活的希望，。丁玲透过人物命运将一个旧世界的崩塌和新世纪的到来表现的淋漓尽致，虽然这部小说的背景时代比莎菲还要早，但是在女性形象塑造上，曼贞却比莎菲更为积极进取，她没有被逆境困住，而是勇敢的寻找新的生活道路和新的希望，这样的女性形象朝气，代表了从封建思想和封建势力重围中闯出来的勇敢之心。这两篇小说在丁玲的笔下有了自主意识，以真人真事作为背景使得丁玲笔下的女性形象更为饱满真实，极具感染力，它反映了知识女性最初的面影，也是丁玲所写的女性中的一个过渡人物，经过初期小说的锻炼和左翼文学革命的影响，丁玲对这两篇小说无论是在人物的塑造还是在遣词造句上都有了质的飞跃，时代

女性和知识女性追求独立人格不断在文中得到影射，发人深省。

（三）后期投身于革命的女性形象。

丁玲后期作品中的女性形象跟其自身经历有有着很深的关联，1933年丁玲被捕，被软禁在南京长达3年，脱离苦海后在特殊的历史使其又多次遭受到“左”路线的迫害，在监狱里又呆了5年，伴随着苦难的经历,她不断在变坚强，思想也不断的在成熟，在这样的背景下，丁玲后期塑造的时代女性大多已经是精神上得到升华，投身于革命大潮的形象。

1941年初，丁玲着手写《我在霞村的时候》，这部作品引自周扬编的《解放区短篇创作选》。作者赋予了故事主人公少女贞贞一个鲜活的形象，她逃离了封建家长包办婚姻的黑暗牢笼，但是却未能挣脱日寇的魔爪，被日本人禽兽般的凌辱和蹂躏。虽然如此，她仍然坚毅不拔地呐喊着“我总得找活路，还要活得有意思”。贞贞反对封建包办婚姻，自己跑到山下的教堂里当起了修女，但是意外却发生了，她被扫荡的日本鬼子掳去，遭受蹂躏，被迫成为了日军的营妓。当她经历了地狱般的磨难回到村子里的时候，村里的人都歧视她。但她独自忍辱负重，偷偷的给村里的游击队送出情报，使我军游击队成功的打击敌人。后来，又因为游击队要她去收集重要的情报，她为了民族的解放，国家的复兴，自觉地作出了无法比拟的牺牲，但村里封建落后的人们仍嫌弃他看不起她，使她那饱受伤害的心灵再次遭到了无情的打击，但她却能在这样的恶劣环境下坚持，坚持自己的革命信念，这是一个旧社会女人创造的奇迹。这是千百年来忍气吞声的封建女性开始觉醒的表现，她们不甘心被封建思想压抑，被摧残，在过去的死亡线上徘徊之后，开始了新的成长，特殊题材的选择和作者对于主人公的深切同情，塑造的时代女性形象高大无比，相比之前的作品，此时作者塑造的女性形象已经超越自我，不再在自己的世界里浑浑噩噩地徘徊，而是将自我价值升华到为革命事业奋斗上4。

而小说《在医院中》也是丁玲后期觉醒女性形象塑造成功的典型，故事里女主人公陆萍是个只有二十岁的女孩子，抗大毕业之后，她不愿当妇产科医生，但她仍然服从了组织上的求分配。去到一个物质条件极简陋的边区小医院，虽然每天都会遇到了一些不称心的事，但几声初生婴儿的啼哭，却总能使她立刻振奋起来。事实上，她对自己的工作是非常有感情的，也是充满憧憬及希望的。从她一

开始投入工作中去，就付出自己的真心，她没有计较艰苦的工作条件，也没有计较产科医生这样的身份地位，而是认真地做好各种琐碎却又重要的医护工作，她的身上表现出了一丝不苟的敬业精神和严肃认真的革命责任感。但现实情况是医院各方面条件极差，肮脏、无序、设备不完善、病人营养跟不上，工作人员忙而不均，甚至流言风起。这样的环境，对她这样一个大孩子，是一个严峻的考验。她可以随波逐流进而独善其身，但是她没有这样做，而是拿出共产主义者改造世界的勇气，积极去推动医院改革，尽管她是幼稚、脆弱的，但事她忠于职守，热爱工作、积极热情，尽其所能地改善医院的工作，表现了十分难能可贵的革命奉献精神。但是陆萍与周围的人有着一定的矛盾，医院里的一些人，有的只会骂很粗鲁的话，有的只对自己缝制的鞋面或房东的零食感兴趣。陆萍踏踏实实地工作，既不想脱离艰苦客观环境，也不像达到某种个人目的，只是在许可的情况下，全力地救护病人。从一个现代青年女性来说，陆萍具有积极的工作热情、可贵的革命朝气，医学技术和科学知识，是当时的革命青年中具有代表性的典型。可是她又背负着旧时代的遗骸，为了追求新的生活中而艰难地探索。陆萍和贞贞都充满着革命的开拓精神，跟莎菲、梦珂相比，他们既能投入到时代浪潮中去，又能洁身自好保持自己独立人格的个性，既善于与封建落后习俗礼教作斗争，又善于团结群众来一起参加革命，这不仅是女性成长的可喜成果，也是文学家丁玲以不懈的艺术追求，与时俱进的较为完美体现。丁玲后期的作品受革命潮流和自身经历的影响颇深，所以塑造的女性形象常常会出现自身经历的影子，也可以说，这时候她笔下的女性形象已经达到了一定的高度，从最初的意识觉醒到中间的实际反抗，再到最后撇开自身投身革命大流完成了女性冲破封建社会变化的全过程，因而她的作品实际上也是女性随时代成长的史诗。

二、时代女性形象的塑造与丁玲自身的改变。

丁玲的一生像一个永不放弃的斗士，虽然在前进的旅途中充满了坎坷无奈，但她从不向命运低头。她在漫长的人生中经历了五四时期、辛亥革命时期、解放时期。接受五四思想，走出思想闭塞的故乡，孤身闯荡北平。然而，大都市的繁华却没有带给她的心灵一丝一毫的慰藉。当女性思想刚刚觉醒的时代，又饱受反革命的摧残。投身革命却与翻身的工农格格不入。她的作品随着她人生历程的不断翻新，笔下的人物形象也不断的成长，生活给了她的作品以立足点，而她的作品又无形的影响着她的人生观和爱情观。她的作品总是真诚的讲述，从不屈服于

任何的淫威。她的人生跌宕起伏，从不甘于平静。

（一）早期刻画时代女性形象的过程使丁玲意识到女性不仅仅是一个社会人，也是一个独立的生命个体。

当丁玲接受五四思想后，她毅然离开故土，来到北平追求梦想。但是根深蒂固的封建势力处处阻挡着新时代新人类前进的步伐。这使得她身心俱疲，在碰的头破血流之后不得不返回湖南故乡。同一时期她遇到了她人生中的第一份爱情。一个叫胡也频的男人用一腔赤诚敲开了她的芳心，他们有情人终成眷属，住在山上，相互关心相互爱护。这是另一个叫冯雪峰的男人也走入了她的世界，志同道合的朋友冯雪峰让丁玲不能自拔。但是随着冯雪峰的离去，胡也频被枪决,丁玲的生活寒冷彻骨。于是她开始拿起手中的笔进行创作。开始了对五四时期封建余孽的讨伐。《沙菲女士的日记》、《阿毛姑娘》、《梦珂》等都是这一时期的作品。故事的人物形象大都是敢于直面封建礼教，并大胆地接受新思想。但是当时中国这个刚刚睡醒的东方巨人却并不认同她们，无情地扼杀她们对自由和独立人格的追求。当时丁玲的作品虽然略显稚嫩，但是却将丁玲独特的女性意识表露无遗，在创作过程中，搜集素材接触到的人和事以及在她15岁时的亲身经历都让她认识到女性不仅仅是一个社会中的人，更是一个有着自然的背景和生理的前提的独立个体,在这种思想的鼓舞下，她大胆的追求真爱，勇敢的站出来为被封建礼教压抑了千百年的女性摇旗呐喊，也可以说，丁玲创作初期也是她自己情感萌发的时期，在刻画莎菲等人物的时候，她想到了悲惨死去的胡也频和离她远去的冯雪峰，这些爱恨情仇夹杂在一起，唤醒了丁玲自身对封建束缚的批判和斗争。

（二）中期刻画时代女性形象过程使丁玲认识到作品写实性和批判性的重要

丁玲在三十年代到四十年代创作了《韦护》、《母亲》等作品这些作品要么深深的烙着辛亥革命思想的时代烙印，要么取材于真实的人物故事。故事人物对爱情的艰难取舍和遭遇生存剧变后的奋斗历程，都深深地影响了丁玲自己。丽嘉对热血青年韦护的爱是可爱的是可惜的而韦护的虚伪则是可批判的。丁玲不仅开始对辛亥时期新思想内的封建残留进行批判，也更加注重写实。《母亲》中的人物于曼贞取材于自己的母亲，真实的再现了一个生活剧变后的旧社会旧家庭弱女子，如何改变观念开始奋斗的故事。沿着母亲的一生，丁玲想到了自己的未来，虽然民主共和的呼声已经日益高涨，但是作为女性，地位仍然低下要如何才能实

现自己心中的期盼，摆脱封建的束缚，思量再三，她决定用作品的写实性和批判性直接写出社会存在的弊端，这样的作品才能扣人心弦，因此，在中期刻画的时代女性形象故事情节更加具有感染力。当然也感染了作者自己，她开始无情的批判当时社会的阴面，也被生活的真实所打动，开始静下心来不再像莎菲那样心中只有幻想，而是像于曼贞那样开始在生活困顿面前坚持，在绝境中探索新生。

（三）创作后期女性形象过程使丁玲融入革命大潮。

作品《我在霞村的时候》、《在医院中》中等是丁玲到延安后创作的。故事中的人物形象多是饱受不平待遇但最终与革命大业相磨合，领会革命思想，为革命作出了自己特有的贡献的女性。《我在霞村的时候》的女主人公贞贞饱受日本鬼子凌辱，投身革命事业后却为人所不齿。在死亡的边缘徘徊后，贞贞放下负担，奔向革命的新生。《在医院中》女主人公陆萍，作为一个收到时代最新思想冲击的女知识分子，怀着一腔的赤诚投身革命，却与身边的工农作风格格不入。最终也是一丝不苟严肃认真的对打自己的工作和革命事业。这与丁玲自己的状况极其相似，丁玲在创作这些新时代女性人物形象的过程中，听闻了许多伟大的女性参加革命的故事，也目睹了许多发生在现实中的女性悲剧，她开始有所改变，思想上也得到了升华，她认为革命对女性而言才是走向重生的根本，只有利用革命打破封建，才能为女性争取一切，革命的道路上免不了悲剧和牺牲，于是她渐渐地与革命群众干部相融洽，最终成为一个优秀的革命者，在《太阳照在桑干河上》这样的优秀作品字里行间中，我们都能看到丁玲自身思想的成熟。

三、丁玲创造的时代背景下的女性形象对同时代的作家的创作有

重大的影响

（一）丁玲的创作给新文学女性作家的创作提供了借鉴。

丁玲创作的时代女性小说中的女性人物形象的成长经历大致可以分为三个时期：早期是一九二七年至一九二九年，主要表现女性的沉闷、凄苦、孤独；三十年代至四零年，也就是左联时期，主要表现觉醒期的女性，她们有了强烈的自我意识，开始敢于用实际行动来追求属于自己的新的生活；四十年代初至解放前夕，是她创作的晚期，此时丁玲笔下的女性形象多为不受社会环境束缚的革命女性。五四运动产生的文学新思维是五四新文学的奠基石，同时一批持女性立场的新女性作家如雨后春笋般产生。这些作家主要是以以凌淑华、苏雪林、庐隐、冰

心、石评梅等人为代表，形成了新文学早期女性文学的作家队伍。在20年代末到40年代，新女性文学迅速崛起，并且催生了新文学后期女性文学的作家队伍，以罗洪、关露、谢冰莹、冯铿、萧红、白朗等为代表。她们的不同之处是，在激烈的时代变换中充分展示了女性自我意识的首次真正觉醒。早期作家以纤细、哀婉、真诚的笔调描述女性个人命运的文学，被写实的、冷静客观地描写工农解放生活的新作品所替代。在她们中间，丁玲在领悟革命精神方面有着独特的见解，这些见解给了新文学女性作家很大的借鉴，或多或少影响了新文学女性作家由早期向后期的转变。因此可以说，丁玲是新文学后期女性文学的代表作家之一。

（二）丁玲不同时期的作品有着独特的美学价值。

丁玲不同时期的作品有着独特的美学价值。早期丁玲的文学作品有着明显的特点，使用女性的笔触、关注女性的意识、对封建男女不平等进行极力反叛。即使在那些“革命加恋爱”的中期作品中，也无不透露着对男性的憎恶，对女性的同情。1928年，《莎菲女士的日记》的发表，一定程度上震动了整个五四新文学文艺界，它的价值恰恰在于，将冯沅君、冰心等创造的“女性书写”推向新的阶段，新的高度。明显的融汇了女性独立自主意识指导下的灵魂和肉体纠葛，结束了女性新文学前期的“素材洁癖”丁玲的作品中时刻流露着女性的外表美、心灵美和人性美，这些在《梦珂》和《阿毛姑娘》中都可见一斑。

(三)丁玲对爱情的描写独具特色，纤细、哀怨、细腻又大胆的描写影响了许多同期作家对爱情表现方式。

丁玲小说对情爱的描写用她独特的方式为我们展现了她的女性观。第一，丁玲用女性自由主义的观点来写女性“性意识”的觉醒，以往女性处于被动地位，如今处于主动地位，颠覆了传统的思想，这就是丁玲小说中对情爱描写的主要的特点。第二，丁玲在表现男女情爱的时候，放弃了以往小说中以“实写”的方式来写两性之间情爱，而是通过“虚写”或通过人物形象潜意识的心理变化，来展现人的心理。可以说丁玲为中国文学健康的两性描写作了深入的探索。丁玲小说对情爱描写的最后一个特色，就是以大胆的笔触，将人们心底真挚的爱恋情感，像潮水一般地释放出来。作者在小说中使用日记体或书信体的方式，借用第一人称的语气，是为了更好地倾诉她这种爱的真诚。在丁玲的创作中，不仅能够看到一个沐浴五四阳光不断成长的革命作家的思想成长历程，也可以发现作家持之以

恒地坚持探索及追求文学与时俱进的历程。她的创作道路是现代女性文学成长的一个典型范例。对同时代的作家创作有着重要的影响。

丁玲是上世纪三十年代开始活跃于我国文坛的杰出女作家。她的作品以无比细腻的笔触和感人的真诚将其人生经历的半个多世纪的时代背景下的女性形象和心理诉求向我们娓娓道来。时至今日，繁华喧嚣的红尘仍不能阻挡其作品对我们心灵深处的极大情感冲击，让我们感同身受的体会着上世纪女性在不同历史时期的喜怒哀乐。所以说丁玲的作品是经得住时间考验的，是近代文学史上非常宝贵的财富。所以我们一定要仔细的研究丁玲的作品，探索她一贯的创作心路，突出其作品对近代文学重大影响。虽然这是一项繁烦浩大的工作,但是我相信随着时代的发展一定会有更多的人投入到这项工作中来,还原丁玲小说中时代女性的成长之路。为女权主义，女性独立人格，女性尊严，取得更大的成就做出自己的贡献。

注释：

1丁玲：《梦珂》，小说月报，1927年第9期第4—5页。

2 丁玲：《莎菲女士的日记》，中国青年出版社，2011年版，第24-30页。

3丁玲：《母亲》（长篇小说）》，人民文学出版社，1980年版，第36—45页。

4 丁玲：《我在霞村的时候》，中国文化，1941年2卷1期。

5 丁玲：《太阳照在桑干河上》，人民文学出版社，2005版，第120—143页。

参考文献：

[1]徐岱：《边缘叙事：20世纪中国女性小说个案批评》，学林出版社,1999年版。

[2]李晨：《<在医院中>再解读》，中国现代文学研究丛刊，2012年第4期。

[3]林丹娅：《当代中国女性文学史论》，厦门大学出版社，1993年版。

[4]蓝棣之：《现代文学经典：症候式分析》，清华大学出版社，1995年版。

The era of women’s growth path in Ding Ling’s novels Abstract:

As a response to the May 4th movement of people and a great era of women, Ding Ling has an almost crazy to focus on gender equality and women's independence movement, so her novels have the figures of women who stand in the forefront of the times, the female figures in her novels with her growing experience become more rich. In this paper,analyzed the modern women’s growth with Ding Ling's own growing experience , in order to more deeply understand the modern women in her novels and herself.

Key Words: Ding Ling; novel; female