唐宋词
花间派词人
五代后蜀赵崇祚编辑《花间集》十卷，收录了温庭筠、韦庄等唐五代18家词人的500首词作。《旧唐书·文苑传》
?温庭筠，太原人，字飞卿
?苦心砚席，尤长于诗赋。初至京师，人士翕然推重。然士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词，公卿家无赖子弟裴诚、令狐缟之徒，相与蒱饮，酣醉终日，由是累年不第。……
与新进少年狂游狭邪……
《新唐书·温彦博传》
?彦博裔孙廷筠，少敏悟，工为辞章，与李商隐皆有名，号“温李”。然薄于行，无检幅。又多作侧辞艳曲，与贵胄裴诚、令狐滈等蒱饮狎昵。数举进士不第。
思神速，多为人作文。大中末，试有司，廉视尤谨，廷筠不乐，上书千余言，然私占授者已八人。执政鄙其为，授方山尉……丐钱扬子院，夜醉，为逻卒击折其齿……
1.精通音乐
最善弹琴、吹笛，自称“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭、爨桐也”。所以“逐弦吹之音，为侧艳之词”的本事非常大。也就是依一定的乐曲节拍创制歌词。
2.性格浪漫，放浪不羁，不修边幅
“与新进少年狂游狭邪”，使他的音乐才能得到充分发展的机会。中唐以后随着都市的进一步繁华，歌妓行业也更为发达，以适应都市腐化生活，歌词的需要也更为广泛。温庭筠正好尽其所能，以满足歌女的需要。
3.写词的动力——“以文为货”
“丐钱扬子院”原因何在？他有什么理由向妓院讨钱呢？很有可能就是索取创作歌词的润笔。
温庭筠之所以能大力写词，在词的发展初期开创一个新局面，正是以他的浪漫行为作为先决条件。不畏人言，敢为人所不屑为。柳永大力创制慢词，其情况与此类似。
《过陈琳墓》温庭筠
曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主始怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
温庭筠词的内容
绝大多数是以女子为描写对象，大致是歌伎、宫女、士卒的妻子、商人的妻子、采莲女子或女道士之类。其所着重描写的，不外是容貌服饰之美和悲欢离合之情。词转入文人手里，为了适应都市腐化生活，内容就被缩小到以女子为中心的男女艳情生活了。
欧阳炯撰《花间集叙》
则有绮筵公子，绣幌佳人，
递叶叶之花笺，文抽丽锦；
举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
中国社科院文学研究所《唐宋词选》
?这首词着力描写一个妇女的卧室的雅致、服饰的华美，一味追求词藻的绮丽秾艳，代表了温词特色的一个方面。但其中的“江上柳如烟，雁飞残月天”两句画面澹远，语言清丽，富有诗意，好像是从那令人窒息的脂粉味中透出了一点清晨的新鲜空气。
江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》
?细心领会这首词，内容却很简单，似乎没有什么意义，但它却是一幅精丽清幽的图画，在一
片幽静的氛围里，呈现着益显静谧的动象，而无形中还有个莫测的境界在主人公的梦幻中活动着，这一切足以引起读者的遐想，沉浸于优美无尽的思索中。
叶嘉莹《迦陵论词丛稿》
?飞卿词多为纯美之作。德国哲学家康德，将“美”分别为“纯粹的美”（pure beauty）及有依赖的美（dependent beauty）二种。所谓纯粹的美，但表现于颜色、线形、声音诸元素之和谐的组合中，而不牵涉任何意义者也。
（隋）薛道衡《人日思归》（清）周济《介存斋论词杂著》
?入春才七日，毛嫱西施，天下美妇人也，
?离家已二年。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。
?人归落雁后，飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。
?思发在花前。
韦庄《女冠子》
四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
人间词话王国维
?端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，
?要在飞卿之上。
?观昔人颜谢优劣论可知矣。
颜谢优劣论
?《南史·颜延之传》：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：…谢五言如初发芙蓉，自然可爱；
君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼?。”
?钟嵘《诗品》：“汤惠休曰：…谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。?”
王国维《人间词话》卷上：
?“画屏金鹧鸪” ，飞卿语也，其词品似之。
?“弦上黄莺语” ，端已语也。其词品亦似之。
?温词是无生命的雕饰的美，
?韦词是有生命的自然的美。
温庭筠词风——精美客观
?以客观的态度标举精美的物品，而不作主观的说明。
1.无明显的层次脉络可寻
?①《菩萨蛮》②《更漏子》
水晶帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。柳丝长，春雨细，
江上柳如烟，雁飞残月天。花外漏声迢递。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。惊塞雁，起城乌，
双鬓隔香红，玉钗头上风。画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣垂，
梦长君不知。
2.尚有明白的脉络线索
①《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
②《更漏子》（玉炉香）上片玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
3.纯用白描作主观的抒情
①《更漏子》（玉炉香）下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
②《望江南》（梳洗罢）
韦庄词风——清淡主观
使词从只供歌唱的没有个性的艳曲，转为可供作者抒写情意的具有个性的文学创作。
其他花间词人
?中唐文人词，相对当时的民间曲子词而言，在题材内容上主要呈现两个发展趋向：
?一是由反映边塞生活逐渐转向对南方风情的描写，
?二是在反映城市生活中更突出女性形象的表现。
?花间词在这两方面大显身手，淋漓尽致地展示了南方风情与女性形象。当然边塞词也没有完全消失。
鲁迅《二心集·唐朝的盯梢》
?上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐，首先
?第一步，是要紧随不舍，术语谓之盯梢。……第二步便是“扳谈”；即使骂，也就大有希望，因为一骂便可有言语来往，所以也就是“扳谈”的开头。我一向以为这是现在洋场上才有的，今看《花间集》，乃知道唐朝就有了这样的事……
?那里面有张泌的《浣溪沙》调十首，其九云……（略）这分明和现代的盯梢法是一致的。……
但恐怕在古书上更早的也还能够发现，我极希望博学者见教，因为因为这是对于研究“盯梢史”的人，极有用处的。
鲁迅《南腔北调集·漫与》
?盯梢，现在中国所流行的，是无赖子对于摩登女郎，和侦探对于革命青年的盯梢。
白居易《长恨歌》
?（初寄词，叙别后之情）
?含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。朝阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
（次寄物，定来世之缘）
?唯将旧物表深情，
?钿合金钗寄将去。
?钗留一股合一扇，
?钗擘黄金合分钿。
?但令心似金钿坚，
?天上人间会相见。
（重寄词，见深挚之情）
?临别殷勤重寄词，
?词中有誓两心知：
?“七月七日长生殿，
?夜半无人私语时。
?在天愿作比翼鸟，
?在地愿为连理枝。”
南唐词人
——冯延巳、李璟、李煜
王国维《人间词话》评冯延巳
?①“张皋文（惠言）谓飞卿之词…深美闳约?，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋（熙载）
谓飞卿…精艳绝人?差近之耳。”
?②“端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人颜谢优劣论可知矣。”
?③“正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主皆在《花间》范
围之外，宜《花间集》中不登其只字也。”（31页引前半）
?④“正中词品，若欲于其词句中求之，则…和泪试严妆?，殆近之欤？”（31页引）
和泪试严妆
?透过秾丽的色彩来表现悲哀
采桑子
?花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。
采桑子
?小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。
?愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。
《登徒子好色赋》宋玉（？）
?天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之
一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然。其妻蓬头挛耳，齞唇历齿，旁行踽偻，又疥且痔。登徒子悦之，使有五子。王孰察之，谁为好色者矣。
温、韦、冯三家词之比较
?温词的难解，在于不连贯的名物的跳接；
?韦词的难解，在于“似直而紆，似达而郁”的从劲直中见深切的笔法；
?冯词的难解，在于所蕴含的“深美闳约”的难以言说的感情境界。
五代十国
?后梁后唐后晋后汉后周
?北汉（太原）南汉（广州）
?荆南（荆州）前蜀、后蜀
?闽（福建）（均在成都）
?楚（长沙）吴越（杭州）
?吴、南唐（均在南京）
赵匡胤统一中国
?963年荆南、
?964年（11）—965年（1）后蜀、
?969年攻北汉失败
?970年（9）—971年（2）南汉、
?974年—975年南唐
李煜《三台令》：“月寒秋竹冷，风切夜窗声。”
?赵匡胤：“未离海底千山黑，才到天中万国明。”
李煜继位背景
?李璟955年奉表称臣于后周
?李璟958年上表，愿以国为附庸，去帝号。
?赵匡胤960年北宋建国
?李煜961年继位，是为南唐后主
王国维《人间词话》评李后主
?“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之
下，可谓颠倒黑白矣。…自是人生长恨水长东。? …流水落花春去也，天上人间。?《金荃》、《浣花》，能有此气象耶？” （38页引前半部分）
?“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，
亦即为词人所长处。”
?“客观之诗人，不可不多阅世。阅世欲深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒》、《红楼梦》之作
者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”
《相见欢》全词借自然景色的变化比喻自己生活上的巨大变化
? 1.“林花谢了春红”比喻自己帝王生活结束之快；
? 2.“无奈朝来寒雨晚来风”比喻国破家亡是由于外力的打击；
? 3.“胭脂泪，相留醉，几时重”比喻帝王生活一去不复返；
? 4.以“水长东”比喻“人生长恨”。
《虞美人》章法
?三度对比，隔句相承，
?反复对比宇宙之永恒不变与人生之短暂无常。
?富有哲理意味。
王国维《人间词话》评李后主
?尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。” 后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山
亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小故不同矣。
柳永——词史中第一个大力
写慢词的文人，柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的小令。柳永《乐章集》中慢词长调有100多首。两宋慢词的时代，是从柳永开始的。在以后的发展中，慢词掩过了令词。
令引近慢
（急曲子）（序曲一部分）（由快到慢过渡阶段）（慢曲）
│╲╱│小令中调长调
< 58字58—90 ≥91字
《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
三秋桂子十里荷花
?三秋桂子，（整个秋季）
?写桂花飘香之久，和“叠巘”对应。
?十里荷花，（整个夏季）
?写种植面积之广，和“重湖”对应。
?湖和山，荷花和桂花，夏季和秋季，交错在一起写。
异日图将好景，归去凤池夸。
? 1.祝愿孙何高升2.赞美杭州美景
?并祝孙何内调中央；
?并用画下来的杭州美景向同僚夸耀。
?最后五句又是一层。虽然是这种作品应有的应酬话，但仍归结到对杭州的赞美。
?《文心雕龙》：“首尾圆合”。
陈师道《后山诗话》
?柳词骫骳（weǐmǐ委婉曲折）从俗，
?天下咏之，遂传禁中。
?仁宗颇好其词，每对宴，
?必使侍从歌之再三。
下片是对“恣狂荡”的具体说明
?柳永这样写，是赌气的写法，也是抗争的一种方式。科举落第，使他产生逆反心理，只有以极端对极端才能求得平衡。他毫无顾忌地把一般封建文人感到刺目的字眼写进词中大概就是故意造成一种惊世骇俗的效果以保持自己心理上的优势。
陈师道《后山诗话》
?柳词骫骳（weǐmǐ委婉曲折）从俗，
?天下咏之，遂传禁中。
?仁宗颇好其词，每对宴，
?必使侍从歌之再三。
下片是对“恣狂荡”的具体说明
?柳永这样写，是赌气的写法，也是抗争的一种方式。科举落第，使他产生逆反心理，只有以极端对极端才能求得平衡。他毫无顾忌地把一般封建文人感到刺目的字眼写进词中大概就是故意造成一种惊世骇俗的效果以保持自己心理上的优势。
柳永与一般寻花问柳的人有所不同
?①保持着清醒的自我意识，只是在歌伎寄托着自己某种情感，并非沉湎于酒色，后来科举登第为官的事实可以证明。
?②尊重意中人的人格，同情她们的命运，不是把她们当作玩弄对象；而是与她们结成风尘知己。
《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
想佳人……争知我……
?①虚中有实：猜想对方想念自己是虚，想象情景非常具体是实；
?②实中有虚：倚栏远望是实，假想对方埋怨是虚；
?③回环往复：互相思念。
王辟之《渑水燕谈录》
?皇祐中，（永）久困选调，入内都知史某爱其才而怜其潦倒。会教坊进新曲《醉蓬莱》，时司天台奏老人星见，史乘仁宗之悦，以耆卿应制。耆卿方冀进用，欣然走笔，甚自得意，调名《醉蓬莱慢》。
?比进呈，上见首有“渐”字，色若不悦。读至“宸游凤辇何处”，乃与御制真宗挽词暗合，上惨然。又读至“太液波翻”，曰：“何不言波澄？”乃掷之于地。永自此不复进用。
张舜民《画墁录》
?柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道…针线慵拈伴伊坐?。
柳永《定风波》下片
?早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。
彩线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。
叶梦得《避暑录话》
?永终屯田员外郎，死旅，殡润州僧寺。
?王和甫（安礼）为守时，求其后不得，乃为出钱葬之。
柳永的贡献与词的特色
? 1.发展了慢词
?《乐章集》213首共用了133词调。
?所增加的新声绝大多数是长调慢曲。
? 2.多用赋体
?长调适合铺陈，所以柳词多用赋体。《望海潮》可以说是用词体写的杭州赋。《雨霖铃》也是以铺叙见长。《鹤冲天》下片也是铺叙。（争不恣狂荡的展开）
? 3.雅俗并陈
李清照《词论》：“虽协音律，而词语尘下。”
但柳词并非一味浅俗。他的一些名作，大都俗中有雅。《雨霖铃》“执手相看泪眼”（俗语）但“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”足以与名家的雅词相比。《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”苏轼：“此语于诗句不减唐人高处。”
北宋前期词人
——张先、晏殊、欧阳修
小令优于慢词的长寿词人——张先
佚名《道山清话》
晏元献公为京兆，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚瞩意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，令侍儿出侑觞，往往歌子野所为之词。
范公偁《过庭录》
张先与欧阳修同门，初谒欧阳修时，“阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：此乃…红杏嫁东风?郎中。”
苏轼《和致仕张郎中春昼诗》
跪履数从圯下老，逸书闲问济南生。
班婕妤《怨歌行》（又名《团扇诗》）
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁成合欢扇，团团如明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
王昌龄《长信秋词》（五首之三）
奉帚平明金殿开，
且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，
犹带朝阳日影来。
（唐）孟迟《长信宫》
君恩已尽欲何归？
犹有残香在舞衣。
自恨身轻不如燕，
春来还绕御帘飞。
潘德舆《养一斋诗话》卷二
龙标“玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来”，与晚唐人“自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞”， 似一副言语，而厚薄远近，大有殊观。惟深于古诗者，乃然吾言耳。
《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》
有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影；此余平生所得意也。”
（教材57页）富贵闲雅的晏殊词
吴处厚《青箱杂记》
晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”，公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”故公自以此句语人曰：“穷儿家有这景致也无？”
欧阳修《归田录》
晏元献公善评诗，尝曰：“老觉腰金重，慵便枕玉凉”，未是富贵语，不如“笙歌归院落，灯火下楼台”，
此善言富贵者也。
叶梦得《避暑录话》
晏元献公虽早富贵，而奉养极约，惟喜宾客，未尝一日不燕饮。而盘馔皆不预办，客至，旋营之。顷有苏丞相子容尝在公幕府，见每有嘉客必留，但人设一空案、一杯。既命酒，果实蔬茹渐至，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出。数行之后，案上已粲然矣。
承前启后、内容多样的欧阳修词
《苕溪渔隐丛话》引《隐居诗话》
晏元献殊作枢密使，一日，雪中退朝，客次有二客，乃欧阳学士修、陆学士经。元献喜曰：“雪中诗人见过，不可不饮也”，因置酒共赏，即席赋诗。是时西师未解，欧阳修句有“主人与国共休戚，不惟喜乐将丰登。须怜铁甲冷彻骨，四十余万屯边兵。”元献怏然不悦，尝语人曰：“裴度也曾燕客，韩愈也会做文章，但言…园林穷胜事，钟鼓乐清时?，却不曾恁地作闹。”魏泰《东轩笔录》
范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阙，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为“穷塞主之词”。
及王尚书素出守平凉，文忠亦作《渔家傲》一词以送之，其断章曰：‘战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿”，顾谓王曰：“此真元帅之事也。”
《诗经·魏风·陟岵》
陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰：“嗟！于子行役，夙夜无已。上（尚）慎旃哉！犹来无止！”
陟彼屺兮，瞻望母兮。母曰：……陟彼冈兮，瞻望兄兮。兄曰：……
（唐）苏味道《正月十五日夜》
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽《落梅》。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
今昔对比、苦乐对比、闹静对比
（唐）崔护《题都城南庄》
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。
（唐）孟棨《本事诗》
博陵崔护，姿质甚美，而孤洁寡合。举进士下第。清明日，独游都城南，得居人庄。一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。叩门久之，有女子自门隙窥之，问曰:“谁耶？”以姓字对，曰：“寻春独行，酒渴求饮。”女入，以杯水至，开门设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属（瞩目）殊厚，，妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入。崔亦睠盼而归，嗣后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，逕往寻之。
门墙如故，而已锁扃之。因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面秪今何处去，桃花依旧笑春风。”后数日，偶至都城南，复往寻之，闻其中有哭声，叩门问之，有老父出曰：“君非崔护邪？”曰：“是也。”又哭曰：“君杀吾女。”护惊起，莫之所答。
老父曰：“吾女笄年知书，未适人，自去年以来，常恍惚若有所失。比日与之出，及归，见
左扉有字，读之，入门而病，遂绝食数日而死。吾老矣，此女所以不嫁者，将求君子以讬吾身，今不幸而殒，得非君杀之耶？”又特大哭。崔亦感恸，请入哭之，尚俨然在床。崔举其首，枕其股，哭而祝曰：“某在斯，某在斯。”须臾开目，半日复活矣。父大喜，遂以女归之。冯煦《宋六十一家词选例言》
疏隽开子瞻，深婉开少游。（教材60页）采桑子
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。
芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
采桑子
群芳过后西湖好，狼藉残红。
飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
开创豪放词风
——苏轼
三苏祠对联
一门父子三词客，千古文章四大家。
?老苏、大苏、小苏三位文学家。散文四大家韩、柳、欧、苏。
全能的文学艺术家苏轼
?散文八大家
?诗歌苏轼、黄庭坚
?词豪放词派的开创者
?书法苏轼黄庭坚米芾蔡襄
?绘画以文同为首的“湖州竹派”重要人物
王国维《文学小言》
三代以下之诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻者。
此四子者，苟无文学之天才，其人格亦自足千古。
故无高尚伟大之人格而有高尚伟大之文学者，殆未之有也。
苏轼的改革思想与王安石不同处
?王安石主张“大明法度”，多方理财，并迅速向全国推进新法。
?苏轼强调择吏任人，反对“以立法更制为事”；主张“节用以廉取”，不赞成“广求利之门”；
还提出“欲速则不达”，“轻发则多败”，
刘熙载《艺概》
“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”(教材66页) 胡寅《题酒边词》
及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。(教材66页) 乌台诗案
? 1.权监察御史里行何正臣：“知湖州《谢上表》，其中有言：……愚弄朝廷，妄自尊大，宣传中外，孰不惊叹。”
? 2.监察御史里行舒亶：苏轼一些诗歌“以讥谤为主”
? 3.御史中丞李定：轼有可废之罪四
苏轼讽刺诗
●《吴中田妇叹》、《戏子由》、《山村五绝》、《八月十五看潮五绝》（其四）、
●《次韵刘贡父李公择见寄二首》（之二）
《王复秀才所居双桧》
凛然相对敢相欺，
直干凌空未要奇。
根到九泉无曲处，
世上惟有蛰龙知。
熙宁五年（1072）于杭州
初到黄州
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
《汝州谢表》
?惊魂未定，梦游缧绁之中；只影自怜，命寄江湖之上。
《十二月十八日蒙恩授检校员外郎》
?却对酒杯浑是梦，试拈诗笔已如神。
定风波
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
上片借自然界的风雨来象征政治生活中的风雨，
表现了作者处变不惊、不为忧患所动摇的修养。
三组形象表现自己的旷达风貌
?一是“何妨吟啸且徐行”；
?二是“竹杖芒鞋轻胜马”；
?三是“一蓑烟雨任平生”
?《鹧鸪天》：“村舍外，古道旁，杖藜徐步转斜阳。”
?《东坡》诗：“莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。”
?《浣溪沙》：“自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。”
下片写对人生经验的深刻体会，表现忧乐两忘的情怀。
?①雨晴两不存在，是说二者等同，并无差别；
?②超脱情怀③大彻大悟
?④庄子“齐物论”的反映：齐是非、齐彼此、齐物我、齐夭寿
《纵笔》
白发萧散满霜风，
小阁藤床寄病容。
报道先生春睡美，
道人轻打五更钟。
曾季貍《艇斋诗话》
?东坡海外上梁文口号云：“为报先生春睡美，道人轻打五更钟。”章子厚见之，遂再贬儋耳，以为安稳故再迁也。
《水龙吟》杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思③。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑤。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。
?闻一多在《诗的格律一文》引用Bliss Perry教授的话：“差不多没有诗人承认他们真正给格
律束缚住了。他们乐意戴着脚镣跳舞，并且要戴别个诗人的脚镣。”然后加以发挥说：“恐怕越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快、跳得好。”
韩愈《晚春》
草树知春不久归，
百般红紫斗芳菲。
杨花喻荚无才思，
惟解漫天作雪飞。
唐五代文人通篇咏物的不多
韩翃《章台柳》咏柳，
温庭筠《菩萨蛮》（玉纤弹处真珠落）咏泪，
牛峤《望江南》咏燕、咏鸳鸯。
虽然托物寓意，但语言纤巧，格调不高。
入宋以来咏物词
?林逋《点绛唇》咏草，
?梅尧臣《苏幕遮》咏草，
?欧阳修《少年游》咏草，
?以相角逐。能造语，但不能造境。都是从“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”生发开来。
对苏词的评价
?《苕溪渔隐丛话》引《王直方诗话》：“东坡尝以小词示无咎、文潜，曰：何如少游？二人皆对曰：少游诗似小词，先生小词似诗。”
陈师道《后山诗话》
退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工要非本色。
王灼《碧鸡漫志》
东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。
耿介孤傲的小令词人
——晏几道
陈匪石《宋词举》
北宋小令，近承五季。慢词番衍，其风始微。晏殊、欧阳修、张先，固雅负盛名，而砥柱中流，断非几道莫属。
黄庭坚《小山词序》
仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。（见教材82—83页）生死不渝的苦恋如梦如幻的境界语淡情深的风格
《小山词自序》(教材84页附录）
●始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸
儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。莲、鸿、蘋、云四位歌女
《鹧鸪天》“小莲风韵出瑶池。”
《虞美人》“赚得小鸿眉黛也颦。”
《临江仙》“记得小蘋初见。”
《虞美人》“说与小云新恨也眉。”
李白《宫中行乐词八首》（其一）（隋）虞世南《应诏嘲司花女》
●小小生金屋，盈盈在紫薇。学画鸭黄半未成，
●山花插宝髻，石竹绣罗衣。垂肩嚲袖太憨生。
●每出深宫里，常随步辇归。缘憨却得君王惜，
●只愁歌舞散，化作彩云飞。常把花枝傍辇行。
韩愈《荆潭唱和诗序》
?欢愉之辞难工，穷苦之言易好。
戴叔伦《江乡故人偶集客舍》
?“还作江南会，翻疑梦里逢。”
司空曙《云阳馆与韩坤宿别》
?“乍见翻疑梦，相悲各问年。”
冯煦《蒿庵论词》
?淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。
晏几道《少年游》
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。
也说“萧飒暮蝉辉”--兼为翁宏《春残》鸣不平
《全唐诗》①卷七六二载五代翁宏《春残》：又是春残也，如何出翠帷。落花人独立，微雨燕双飞，寓目魂将断，经年梦已非。那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。
周振甫先生在《唐宋词鉴赏集》中对《春残》有一段非常具体的评析，颇具代表性，兹抄录如下：
“落花”一联一向被推崇为词中名句。这两句是从诗里借来的。翁宏《春残》：（诗从略。）这两句在翁宏的诗里并不著名，为什么一借用到词里就成为千古名句呢？大概在翁宏的诗
里，它的意境并不完整。他写春残，所以有落花燕飞，但他又说“萧飒暮蝉辉”，萧飒是秋景，曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉”，与春残不合。《礼·月令》：“仲夏之月蝉始鸣。”春残也不是蝉鸣的季节……②
而《唐诗精华》对翁诗的“萧飒暮蝉辉”的注释是：“萧飒：凄清，清凉。暮蝉辉：犹言晚月光。蝉蜍为月别称，故云。”
两种意见，尤其对“蝉”的解释大相径庭。孰是孰非？我们认为周振甫先生的评析有两点值得商榷：一是对“蝉”的理解，二是对“萧飒”的解释。
先说“蝉”，这是评析这首诗的关键。如将蝉理解为“知了”，那就确实产生了意境不完整的问题。可是，一次即能以百首诗示人翁宏会犯这类低级错误吗？或者，蝉字果真如《唐诗精华》所注，应作“蝉蜍”解？
查修订版《辞源》，蝉字第㈣义：“通‘蝉’。见‘蝉蜍’。”“蝉蜍”条说：“古代神话称嫦娥窃不死之药以奔月，是为蟾蜍。后人因以蟾蜍为月的别称。唐（按，当为南唐）李中《碧云集》下《题徐五教池亭》诗：‘晓香怜杜若，夜浸爱蝉蜍。’”
我们赞成《唐诗精华》和《辞源》对“蝉蜍”的解释。因其解释是有所依据的。嫦娥窃不死药后奔月，并化身为蟾蜍的传说，在《后汉书·天文志》和《全上古三代秦汉三国文》所录张衡《灵宪》中均有记载。蟾蜍确是月的别称，唐诗中常见将月亮称作玉蟾、金蟾、银蟾等。我们完全赞成《辞源》对“蝉”的解释，即蝉是蟾的通假字。
除了李中将蟾蜍的蟾写作“蝉”之外，翻检《全唐诗》，又找到几例。
1.晚唐徐夤两次将蟾写作蝉。一是《日月无情》：“日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。”（卷七一〇）
纵览全诗，以日月为抒写中心，有合有分。故末句的龙字，当是“六龙”的省称，指传说中为日神驾车的六龙，“龙影”指代“日”；蝉，即蝉蜍的省称，“蝉光”指月无疑。
二是《月》诗中写有“寒蝉若不开三穴，狡兔何从上九天。”（卷七一〇）这两句诗把月中有玉兔的传说与成语“狡兔三穴”风趣地扯到了一起。寒蝉，即寒蟾。假如将蝉字解作“知了”，这两句诗就全无道理了。《全唐诗》的编者在《月》诗的蝉字后面注有“一作蟾”。
2.晚唐唐彦谦《八月十六日夜月》“月桂影空蟾有露，绿槐阴在鹊无枝。”（卷六七二）蟾字后面注有“一作蝉”。
3.南唐李中不仅写有“夜浸爱蝉蜍”，借蝉写蟾；还写有“冷容横钓浦，轻缕绊蟾轮”（《云》。卷七四七），又回到蟾字的正常用法。
以上数例说明，蝉作为蟾的通假字比较多地出现在晚唐五代诗诗人的诗中。翁宏与这些例诗的作者时代相近，“萧飒暮蝉辉”中的蝉字无疑就是蟾的借字。若定将蝉解作“知了”，那么“辉”字的意思就落空了。
4.在北宋阮阅《诗话总龟》中，所收翁宏《宫词》（即《春残》）全诗的最后一句与《全唐诗》不同，是“萧飒暮蟾辉”⑥。因《诗话总龟》中翁宏此诗的诗题也与《全唐诗》不同，而且所收翁诗残句又比《全唐诗》多了六联（《全唐诗》仅收三联），所以可以肯定地说，阮阅与《全唐诗》编者彭定求等人看到的《宫词》或《春残》不是一个本子。一为“暮蟾辉”，一为“暮蝉辉”，这也说明了蝉是蟾的通假字
按中古韵部，蟾是盐韵字（按王力的中古拟音是），收唇音-m，蝉是先韵字（按王力的中古拟音是），收舌音-n，两字韵尾不同，为何能通假呢？
从音韵学上分析，这种通假有没有充分的理由呢？回答是肯定的。
第一，晚唐时代收-m的字已有与收-n的字相混的趋势。晚唐胡曾《戏妻族语不正》诗云：“呼十却为石，唤针将作真。忽然云雨至，总道是天因（按，末句戏妻族把阴读作因）。”（卷八七〇）针字、阴字收-m，真字、因字收-n，其间的区别同蟾与蝉的区别完全一样。
第二，蟾是连绵词蟾蜍的省称。汉语双音节词的第二字的声母常常给第一字的韵尾以影响，蜍字的声母是澄母（按王力的中古拟音是），是一个舌塞音，它将影响蟾字的韵尾-m，使它变为舌音的-n。同样的例子如“邯郸”一词，邯字从甘得声，本来是收-m尾的，但受到邯字的舌音声母的影响，就变成了收-n尾。蟾字收尾变成了-n，就与蝉字完全同音。
同音通假，就是顺理成章的事了。《全唐诗》中华书局点校本不知“蝉”是借字，看到“蝉蜍”连用，以为“蝉”是误刻，于是将李中的“夜浸爱蝉蜍”校为“夜浸爱[蟾]（蝉）蜍”⑦。我们的结论是：《全唐诗》所录《春残》中的“暮蝉辉”就是《诗话总龟》所录《宫词》的“暮蟾辉”，意思是“傍晚的月光”。
再说“萧飒”。萧飒，既是象声词，也是形容词，有模拟风声、雨声、形容景色凄凉等意义。萧飒，确实常被诗人们用来描写秋风秋景，但未必不能用来状写春风春景。
1.在翁宏之前盛唐李白的诗中，既有用萧飒写秋风的“飘摇江风起，萧飒海树秋”（《月夜江行寄崔员外宗之》），又有用萧飒写春风的“拂花弄琴坐青苔，绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳”（《白毫子歌》）⑧二诗中“萧飒”均是象声词，分别摹拟秋风和春风吹动树木发出的声响。
2.与翁宏时代相近的南唐李中写有《题吉水县厅前新栽小松》：“斸开幽涧藓苔斑，移得孤根植砌前。影小未遮官舍月，翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久，众木虽高节不坚。输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。”（卷七四九）移植小树恐怕只能在春季，再加上“群花解笑”这春日特有的景象，就可以肯定地说，“萧飒”模拟的就是春风的声响。
翁诗中的“萧飒”应从形容词的意义来理解，正如《唐诗精华》所注，是“凄清、凄凉”之意。在形容词的意义上，与“萧飒”相近的“萧索”、“萧然”等也常被用来形容春景，而且它们有一个共同点：写暮春的衰景。
1.如南唐李建勋《惜花寄孙员外》“只恐雨淋漓，又见春萧索”（卷七三九），用“萧索”状写暮春雨后花事阑珊的凄凉；
2.再如南唐张泌《洞庭阻风》“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟……”（卷七四二）时值暮春，杨花扑地，青草萋萋，加之风急浪高，江面空旷，诗人倍感凄清，所以概括为“景萧然”。
3.翁宏诗的诗题“春残”和“落花”二句也说明了“萧飒”写的是暮春景色。萧飒，无论是用作象声词，还是用作形容词，都可以用来写春景。
下面略说“萧瑟”。修订版《辞源》“萧飒”条的解释是：“同萧瑟。”所以周振甫先生引曹丕“秋风萧瑟天气凉”来说明萧飒写的是秋景。萧瑟，在古诗中被用来写秋风秋景的时代，比萧飒要早得多，如宋玉《九辩》“萧瑟兮草木摇落而变衰”，曹操《步出夏门行》“秋风萧瑟，洪波涌起”等。但是，萧瑟作为象声词，并非为秋风秋雨所独占。如苏轼在元丰五年“三月七日沙湖道中遇雨”后所写的旷达名篇《定风波》，词中有“回首向来萧瑟处”之句，“萧瑟”在这里写的就是春天的风雨声。
消除了对“蝉”和“萧飒”的误解后，可以明确地说，翁诗并不存在意境不完整的问题。由于《全唐诗》流布较广，且有较高权威性，故多据其所录《春残》写赏析文章。但“蝉”和“萧飒”的用法冷僻，很容易使人误解，以致影响对全诗的评价，如《唐诗鉴赏辞典》评论翁诗“但反复抒写，意多重复，用语平常。”⑨恐怕就是因对“萧飒暮蝉辉”理解有误所致，否则不会不加辨析就作出上述评论。
唯俞平伯先生据《诗话总龟》所录之《宫词》做出的评价精当稳妥，不仅摆出“翁作不出名，
晏句却十分煊赫”的客观事实，还说了三点原因，虽褒扬晏词之意明显，却也没有把翁诗打入另册⑩。而某些鉴赏文章，或认为“翁诗全首平庸”，或认为其“有句无篇”，用语武断说理不足而难以服人。
本文无意不顾实际地抬高翁诗，只想在消除了对“萧飒暮蝉辉”误解的基础上重新审视翁诗，还其一个公允的评价。
下面我们不妨品味一下《春残》。全诗写思妇暮春怀人。首句“又是春残也”以文入诗，句末语气词“也”在句法上出了新意，作者颇为珍爱，在《秋残》诗里又用了一次：“又是秋残也”。次句“如何出翠帏”既表明抒情主人公是位女性，也表现了她不忍目睹春残景象的痛苦心情。首联写伤春，极肖思妇声口。颔联“落花”二句，纯用白描，对仗自然。落花、微雨的画面凄艳迷蒙，双燕反衬人的孤独，含蓄地表现了女主人公触景生情、极度哀怨的情境。颈联“寓目魂将断”紧承颔联，扣合眼前景象，表面伤春，实则自伤，花之飘零使她想到春之将尽，又想到自己的青春渐逝；“经年梦亦非”追溯既往，内藏不尽曲折：亲人初别却常在梦中相聚，而分别渐久，相思日苦，反倒好梦不再。尾联“那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”傍晚时分，蟾月初升，景物凄凉，此情此景，人何以堪！古典诗歌中月的意象到唐代就已经积淀了丰厚的怀远意蕴，明月常是撩人情思的有情之物。诗的末句不明言怀人而以蟾月作结，更觉回味绵长，并与颔联之含蓄前后呼应。全诗情感哀怨，景物凄凉，情景交融，当是一首思妇念远的佳作。
晏词因借用翁诗“落花”二句而倍受称道，翁诗虽为晏词提供成句却遭贬损，其中固然有晏词全篇浑然天成的原因，也有诗词体性不同的原因，但是翁诗中个别字词因用法冷僻而被人误解更是重要原因。
周振甫先生是我们素所钦敬的学者，其道德学问，学界口碑极佳。尽管先生在“萧飒暮蝉辉”这个小问题上偶尔失检，但丝毫不会减弱我们的敬意。文中所提及的鉴赏集、鉴赏辞典也是我们极看重的高质量制作。之所以提出我们的商榷意见，只是想对古人负责，尽可能降低对作品的误解程度，并使其得到一个公允的评价。最后，还望学界前辈、同仁对本文的疏漏、不当之处给予指正。
注释：
①《全唐诗》，据中华书局点校本，1960年版。以下凡引自该总集者，只在诗后括注。
②《唐宋词鉴赏集》第147页，人民文学出版社，1983年版。
③缪钺、张志烈主编《唐诗精华》第970页，巴蜀书社，1995年版。
④《全唐诗》卷七六二有廖融《谢翁宏以诗百篇见示》。
⑤《辞源》（修订本）第2784页，商务印书馆，1983年修订第一版。
⑥《诗话总龟》前集卷十一，人民文学出版社校点本，1987年版。
⑦《全唐诗》中华书局点校本“点校说明”：凡改正和补阙的字均用方括号[ ]标出，原误或应
删去的衍字均用圆括号（）标出，并用小字排。
⑧分别见于《李白集校注》第851、499页。上海古籍出版社，1980年版。
⑨《唐诗鉴赏辞典》第1380页，上海辞书出版社，1983年版。
⑩详见俞平伯《唐宋词选释》第87页，人民文学出版社，1979年版。
王兆鹏《唐宋词史论》
北宋后期词人
——秦观、贺铸、周邦彦
秦观——伤心人的伤心词
秦观《江城子》—暮春怀人
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟，碧野朱桥当日事，人不见，水空流。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
苏轼《答秦太虚》第一首
参寥至，颇闻动止，为慰。然见解榜，不见太虚名字，甚惋叹也。此不足为太虚损益，但吊有司之不幸耳。
苏轼《答秦太虚》第四首
……窃为君谋，宜多著书，如所示论兵及盗贼等数篇，但似此得数十首，皆卓然有可用之实者，不须及时事也。但旋作此书，亦不可废应举，此书若成，聊复相示，当有知君者。
秦观《与苏公先生简》
辱诲谕，且令勉强应举。如某者，实无所有，岂敢求异于时，但长年颇惭为儿女子所嗤笑耳。得公书，重以亲老之命，颇自摧折，不复如向来简慢，尽取今人所谓时文者读之。
苏轼《与王荆公书》
向屡言高邮进士秦观太虚，公亦粗知其人，今得其诗文数十首，拜呈。……独其行义修飭，才敏过人，有志于忠义者，某请以身任之。……才难之叹，古今共之，如观等辈，实不易得。愿公少借齿牙，使增重于世，其他无所望也。
蔡蓧《铁围山丛谈》
（秦少游的女婿范温）“尝予贵人家会，贵人有侍儿，善歌秦少游长短句，座间略不顾温，温亦谨不敢吐一语。及酒酣欢洽，侍儿者始问：…此郎何人耶？?温遽起，叉手而对曰：…某乃“山抹微云”女婿也。?闻者多绝倒。”
将身世之感打并入艳情—杜牧《遣怀》
落魄江湖载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。
苏轼《答李方叔》
某自恨不以一死塞罪，坐累朋友……少游又安所获罪于天，遂断弃其命。
苏轼《答苏伯固》
唐宋词赏析学习心得006词的发展(五)
槐榆柳学习心得系列之唐宋词赏析 编号：006 词的发展（五） 纵观词在宋代的发展史，可以说南宋词人和作品的数量要远远多于北宋。唐圭章（1901-1990年）编著的《全宋词》1965年版本中，总辑两宋词人1330多家，收词约20000首。其中南宋词人数量约是北宋的三倍，作品量也占据着绝对多数的位置。所以，从数量上来说，词的高峰期应该在南宋。但北宋词和南宋词在文学成就上的高低并不是由数量来决定的，多数观点反而倾向于北宋词的成就高于南宋词。当然，这不是一个定论。南宋词在国仇家恨的历史背景下，必然负载着更多的社会责任，也同时具有更加鲜明的时代烙印。从这一点来说，北宋词是无法比拟的。这里把南宋词粗略地分为南宋前期南渡词人对词坛的重建、南宋中期词家创作的高峰和南宋后期宋词最后的结局三个阶段来进行学习，只是为了反映词的发展脉络，并不是研究南宋词最详尽的分期方法。 五、南宋前期 从公元1127宋高宗赵构建炎元年至公元1162宋高宗赵构绍兴三十二年，约三十五年。这也恰好是高宗从登基到退位的三十五年。靖康二年，金兵俘徽、钦二宗北去，高宗于南京应天府即位,改元建炎，因拒抗金主张,南逃临安，建立南宋政权。高宗统治期间,重用投降派，
以割地、纳贡、称臣等屈辱条件向金人乞降求和，偏安东南。在这样雪崩一样的历史背景下，词坛也必然经历了战乱的洗礼。曾经的汴京歌舞，散为云烟，昔日的剪红刻翠、浅斟低唱，同归歇绝。追随宋室南渡的词人，裹挟在历史变换的潮流中，再也无心留恋花前月下、寄情山水诗酒，而是转为对山河破碎的哀伤、忧愤、呐喊。于是，重新开始的南宋词坛，在创作风格上发生了根本的改变。这一时期的代表词人有：叶梦得、朱敦儒、李清照、张元干、张孝祥，以及李纲、赵鼎、向子諲、李弥逊、陈与义、岳飞、胡铨、吕本中等。 叶梦得(1077～1148年)，字少蕴，苏州吴县人。宋代词人，亦工诗文。绍圣四年(1097)进士，历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山石林谷，自号石林居士，于绍兴十八年卒，追赠检校少保。著有《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》、《避暑录话》等。《全宋词》录其词102首。 叶梦得是北宋末年到南宋前期词风转变中承上启下的重要词人。他的创作活动，以南渡为界，可分为两个阶段。早期取材传统，词风婉丽，但这类词在《石林词》中为数甚少。南渡后，词风随着社会的巨变而改变，风格类苏轼，借词抒发家国之恨和抗敌之志。他与张元干、张孝祥等词人一样，都是辛派词的先驱。关注《题石林词》：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰，合处不减靖节、东坡之妙”。毛晋《石林词跋》称其词“少蕴自号石林居士，晚年居卞山下，奇石森列，藏书数万卷，啸咏自娱。所撰诗
唐宋词鉴赏13到16
十三 1. 《江城子》（密州出猎）借出猎场面的描写，表现了作者从军报国的壮志和抗击敌人的坚强决心。 2. 豪放词的第一首是苏轼（填作者）的《江城子》(填词牌名)（密州出猎），把原本只有在诗中表达的题材写进了词。 3. 《江城子》（密州出猎）通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。 多选题 (1 满分) 4. 关于《江城子》（密州出猎）说法正确的是（ABCD_____ ） A. 词人以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。 B. 下片进一步抒写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。 C. 词人以汉文帝时冯唐自比，在此倾诉了自己的雄心壮志。 D. 这首词融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段行程豪放风格，表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。 文字填空题 (2 满分) 5. “明月几时有，把酒问青天。”借用李白“青天有月来几时？_我今停杯一问之”诗意，通过向青天发问，把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。 多选题 (1 满分) 6. “把酒问青天”的“问”字关合的句子有（AB ） A. 明月几时有 B. 不知天上宫阙，今夕是何年。 文字填空题 (5 满分) 7. “我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”写词人对月宫仙境产生的向往和疑虑，寄寓着作者出世_ 、_入世的双重矛盾心理。 8. “转朱阁，低绮户，照无眠。”用了鼎足对。 9.“燕子飞时，绿水人家绕。”的“绕”读上声。 10. “墙外行人，墙里佳人笑”这里用的是隐显手法。 多选题 (1 满分) 11. 关于《蝶恋花》（花褪残红）的说法正确的是（ABCD_____ ） A. 词的上片说的是一片春夏之交的光景，春天的花团锦簇渐渐的为夏天的青草葱葱所代替。 B. 这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。 C. 同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。 D. 苏轼的这首词也是言志，表达了他对自己满腔抱负，忧国忧民，一心想为朝廷效力，却屡遭迫害的悲惨命运的自嘲。 单选题 (1 满分) 12下列哪一句表达了苏轼“进”与“退”之间的徘徊与矛盾A A. 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 B. 明月几时有，把酒问青天。 C. 持节云中，何日遣冯唐。 文字填空题 (2 满分)
唐宋词论文
唐宋词 一.宋词中“婉约”和“豪放”两派代表作家和作品 1.婉约派：“诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主要指词的风格。婉约是词的正宗。 （1）柳永采莲令 月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？一叶兰舟，便恁急浆凌波去。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。 （2）秦观虞美人 碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开。 清寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候人断肠。 （3）李清照一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 （4）周邦彦 （5）姜夔 2.豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。 （1）苏轼蝶恋花 花退残红春杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里春秋墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。 （2）辛弃疾青玉案 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 二.唐宋词的发展脉络 词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。 北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。 北宋苏轼高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。 周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。 词到南宋发展到了高峰。中原沦陷和南宋偏安的历史巨变，激起了南渡词人的爱国觉悟，整个词坛的面貌为之一新。此时，在士大夫阶层里涌现出一批坚决抗敌的词人，如岳飞，张孝祥等人，他们的作品表现爱国情感，气势壮大，对于豪放刚健的新风格的形成，有一定的贡献。辛弃疾、陆游两个伟大的作家，进一
唐宋词鉴赏-词与近体词和古体诗的区别
课题1：词与近体诗、古体诗的区别 这里根据课堂讲解、推荐书籍和个人见解，简单回答了词与诗的一些区别。我国的诗词文化的发展都曾达到了极高的艺术水准，并且历经千年而流行不衰，下面就具体由定义、内容、题材、流行时间四个方面对它们的区别分别展开探讨。 ?定义 诗，又称诗歌，是一种用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。 断的发展，进入到词的全盛时期。 词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。（百度百科） ?内容 1. 语言特色 词作为诗歌的发展，来源于宴饮之时，起初只起到助兴、娱乐的作用。因此词在语言要求上是和音乐、朗朗上口的。词作为这样的文学，一方面固然没有诗那样教化人心，传递正能量的作用；但另一方面也更加的生活化、接地气，更流行，更容易被大众所接受，有呈现社会百态，传递喜怒哀乐，引起人与人之间强烈的共鸣的效果。 而古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，这一点与词比较类似，另外， 及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”这样体现普通人民感情生活和《古诗十九首》（青青陵上柏）：“人生天地间，忽如远行客”这样返璞归真的诗句。 近体诗在格律的要求就更加的严格了，《人间词话》中有言：“近体诗易学而难工，古体诗难学而易工”，在对规则的要求更加严格后，诗人创作的方向比较固化了，不能再创作方式上有所创新，
就在深度上多做文章，比拼在思想感情上谁更高尚、更深远。如《春望》（杜甫）：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”这样忧国忧民、沉郁顿挫的诗句。 2.思想感情 词在思想感情上以境界为上，王国维言：有境界者自成高格，自有名句。例如苏轼的代表作《水调歌头》（明月几时有），语言精美，意境旷远。在语言的华丽精致方面，柳永当属大家，《望海潮》（东南形胜）：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠山献清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”用华丽的语言，流畅的笔调描写杭州的自然风光和都市的繁华，展现杭州人民和平宁静的生活景象。而李煜的赤子之心和才华横溢则无处不在的体现在他的作品中；《相见欢》（林花谢了春红）：“自是人生长恨水长东”；《l浪淘沙》（帘外雨潺潺）：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”故言：词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。 古体诗语言精练，善于从极简的文字中展现无穷的意境，风格含蓄隽永，《古诗十九首》（涉江采芙蓉）：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。”笔法多变精炼，表现出强烈的忧伤。 近体诗，它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，还把我国古代诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。《锦瑟》（李商隐）：“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”运用多种修辞手法，词藻华美，含蓄深沉，情真意长，感人至深。 题材 发展到宋代，词的类型大概可分为两种：豪放派和婉约派。 以苏轼、辛弃疾为代表的的豪放派将旷达的人生态度和强烈的报国热血融入词中，语言大气，格局广阔，“学南宋者，不祖白石，则组梦窗、以白石、梦窗可学，幼安不可学也。”学姜夔、陆游的词相对好学，而学南宋辛弃疾宏大壮阔的格调却十分不易。故又言“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”参见《摸鱼儿》：“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。”
唐宋词
《唐宋词》读书报告 于淼信科112 23111201 如果把中国传统文化比作一条星光灿烂的银河，那么唐宋词必定是其中最为闪亮的一颗星，那么就让我们感受一下这颗星的美妙光芒吧。 首先来了解一下唐宋词的发展历程： 词最初主要流行于民间，大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人，以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派 宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。 唐宋词分为两个流派，婉约派与豪放派。 婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构
深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等。李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》都是很好的作品。 豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。 北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼（《答陈季常书》），他还开始写作打破传统词风的词，如《念奴娇·赤壁怀古》等，颇引人注意。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流派。 婉约派与豪放派虽不尽相同却各有各的韵味，而这些韵味是要细细品味才能感受得到。 婉约派中我尤其喜爱李煜。王国维的《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”从这个意义上说，我们现在反复咏叹、不忍释卷的词，正是由于李煜的出现，让她由俚俗小曲变成了姿态万千的阳春白雪。
唐宋词赏析论文
浅谈李清照其人其词 通过本学期对《唐宋词赏析》课程的学习，对李清照的词有了更深层次的了解。每个词人的每首词通过多次学习和思考，总能体会到更多更有深意的不同以往的感觉，也就越发接近词人想要表达的真正的情绪和思想。 李清照作为历史上少有的女词人，其词风理所应当地以婉约为主，作为婉约派的代表，虽然她在很多作品中都表现出了很多消极、感伤的感情基调，但是这并不能掩盖她是一位气节高尚、性格刚毅、洒脱不羁的爱国女词人。 李清照出身于官宦世家，但是她不慕权贵，敢于大胆发表政见。她早年不避风险，上诗救父；对公公赵挺之升为宰相，不但不表示祝贺反而写诗嘲讽他：“炙手可热心可寒。”早在青年时代，她就以唐玄宗荒淫误国、招致安史之乱的历史 教训，劝宋徽宗：“夏为殷鉴当深戒，简策汗青今俱在。”与赵明诚结为夫妻后，两人惺惺相惜，志同道合。两人经常不得已两地分居，因此此时李清照的词多以思念为主。写下了脍炙人口的《一剪梅》：“花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 但是，他们互敬互爱的美满生活，很快便被金人入侵的铁蹄踏破了。李清照的高风亮节不仅表现在她政治上的远见卓识，尤其突出地表现在她关心国家民族命运、深切同情陷于外族入侵铁蹄下的人民。她不甘屈辱投降，和丈夫一起流亡江南，耳闻目睹南宋小朝廷只求偏安、不思抗敌的现实，忧国伤时，悲愤交加，写下了掷地有声的铿锵诗句：“生当作 人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借此歌颂项羽宁肯一死以谢江 东父老的英雄豪气，谴责赵构苟且偷安的可耻行为。 在兵慌马乱之中，赵明诚接受了湖州太守的任命，赴任途中不幸得病去世。李清照惊闻噩耗，悲痛欲绝。在颠沛流离中失去了丈夫，这无疑是天大的打击，这也使李清照的词开始变得凄冷悲怆。在如此巨大的悲痛中写下了脍炙人口的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?”字里行间，让人深深体会到当时她内心的痛苦。 虽然经历了一场再嫁、离异入狱的波折，但是李清照生活的意志并未消沉，诗词创作的热情更日益高涨。她从个人的痛苦中解脱出来之后，把眼光投到对国家大事的关注上。朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝。李清照满怀激情地作古诗、律诗各一首为二公送行。诗中有“欲将血泪寄山河，去 洒东山一抔土”之句，表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望，充满了关念故国 的情怀。她忍受着国破家亡、离乡背井的巨大痛苦，写下了充满伤感和悲愤的词章，并在颠沛流漓之中，带病坚持整理、编著了《金石录》，为世人留下了珍贵文物。 在七十多岁时，李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望，在极度孤苦、凄凉中，悄然辞世。一代女词人落得如此结局，不能不让人叹惋。但是李清照对宋词的巨大贡献必定会被人们永远铭记。
完整word版07564唐宋词研究14 18年真题 选择题汇总
07564唐宋词研究（14-18年D.清真居士是B A.《东坡乐府笺》贺铸的字是D 4.真题汇总）B.《稼轩词编年笺注A.英成》 C.《人间词话》飞卿B. 单项选择题D. 耆卿《蕙风词话》 C.《扬州慢》这一词牌的首创1.8.D.方回秦观的籍贯是A B 者是A.高邮 5.《蝶恋花》＂天何处无芳草” A.李白B.合肥的作者是B 姜夔B.C.A.柳永绍兴C.周邦彦D.钱塘苏轼B. D.苏轼9.王沂孙所作的词有 C.宋祁D D 冯延已的词集名为2.A.《定风波》（万里黔中）晏殊D. A.《浣花词》B.《八声甘州》（渺空烟四远）6.《念奴娇》（大江东去）一《漱玉词》B. C．《解连环》（楚江空晚）词的写作地点是C C.《清真词》《眉妩》（渐新痕悬柳） A.密州D. 《阳春集》D.《摸鱼儿》（买陂塘）的作扬州B.10.C 张元干的号是3. 黄州C.者是淮海居士A.A D. 颍州 B.于湖居士 7.晁补之邓广铭完成的重要词学著作A. 芦川居士C.1
B.晁说之 C.朱敦儒 D.西施 17.贺铸柳永《乐章集》中字数最多C.晁冲之 D.的一首词是《六丑》（正单衣试酒）写14.D.晁端友D A.《河传》的花是C 11.张先《木兰花》“中庭月色 B.《扬州慢》A A.桃花正清明＂的下句是 C.A. 无数杨花过无影《六州歌头》 B.杏花D.《戚氏》 B.杜鹏声里斜阳暮 C.薇花 18.蒋捷的词集名为D.梨花C.乱分春色到人家 A A.《竹山词》朱淑真所作首句为“独行独15.淡烟流水画屏幽D. B.B 坐”的词的词牌名是《花外集》12.被宋人称为词中＂渭城三 C.A.叠”的词作是B 《山中白云词》《满江红》 D.B. A.《八六子》（倚危亭）《减字本兰花》《白石道人歌曲》 19.《六州歌头》《兰陵王》（柳阴直）B. C. 《风入松》（听风听丽过湾明）的作者是《瑞龙吟》（章台路）C.D.《念奴娇》C A.姜夔与《菩萨蛮》（花明月暗）《鹊桥仙》（纤云弄巧）D. 16.
唐诗宋词赏析
唐诗宋词赏析 在狱咏蝉骆宾王P39 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 《在狱咏蝉》诗，属对工整，句法善变，语言精炼，音韵和美，格调深沉而不颓丧，给人以整齐活泼的美感。 首联一方面表明时令已是秋天，一方面又交待了诗人被囚禁的地点一禁垣西。蝉的哀鸣声唤起了诗人思念故乡的无限惆怅与悲戚。这个“侵”字，恰如其分地表现了诗人忧心忡忡的心境和情境。 颔联从“己”着笔，从自己感受的角度写蝉的外形、蝉的悲鸣。一句说蝉，一句说自己，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，而自己已经白发满头，两两对照，不禁自伤年老。在这十个字中，诗人运用比兴，把凄恻的感情委婉曲折地表达了出来。 颈联表面是写蝉，实际是抒写自己境况。秋季露水凝重，打湿了蝉的翅膀，使它难以飞行；秋风频吹，使蝉的声音传不到远方。此处以蝉的困厄处境比喻自己仕途曲折，蹉跎难进；受谗言诽谤良多，身陷囹圄，辩词无以传递。诗句委婉，意在言外。 尾联为一句深沉的慨叹：现在世上无人看重“高洁”，又能指望谁来替我平反昭雪呢！这声哀叹，仿佛对苍天呼吁，又象是控诉奸佞，满腔愤懑倾泄而出。 总之，这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，物与人不即不离，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的佳作。 秋登兰山寄张五孟浩然P66 北山白山里，隐者自怡悦。 相望试登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔舟如月。 何当载酒来，共醉重阳节。
唐宋词鉴赏课后习题9到12
九 1. 北宋词人柳永，字耆卿，排行第七，故称柳七，因当过屯田员外郎的官职，所以也称他为柳屯田。其词集名为《乐章集》。 多选题(1 满分) 2. 柳永在词学史上的贡献有（ABCD） A. 发展了慢词，善以铺叙的手法说物言情，翻开了宋词发展的新一页。 B. 多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 C. 雅俗并陈。俗者以口语入词，吸收民歌养分，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。 D. 柳永扩大了词的表现题材。除男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。判断题(1 满分) 3.柳永《凤栖梧》（伫倚危楼风细细）巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。 正确 文字填空题(24 满分) 4. 《凤栖梧》词牌原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句，所以又名《鹊踏枝》、《蝶恋花》等。双调，六十字，仄韵。 5. 填写所缺的词：“伫倚危楼风细细_____。望极春愁，黯黯生天际”“草色烟光_残照____里，无言谁会凭阑意。” 6. 王国维《人间词话》谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。它出自柳永的《凤栖梧》。语本《__ 古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。 7. 柳永《八声甘州》善用领字，请找出下列各句中的领字。“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。”“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”“叹年来踪迹，何事苦淹留。”“想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。”上述各句中的领字是对、渐、望、叹、想。 8. 苏东坡认为《八声甘州》中“不减唐人高处”的三句是渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，认为这三句词可和唐诗中的佳句比美。 9. “对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋”极为简洁地勾画出一幅深秋时节的暮江雨景。其中“洗”字体现了炼字的特点。 10. “是处红衰翠减”，指花木凋零，套用唐代诗人李商隐《赠荷花》中的诗句：此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。 11. 写出与“想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟”相同诗意诗景的古人诗句。谢朓诗句：“天际识归舟，云中辨江树”温庭筠诗句：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠” 多选题(1 满分) 12. 对《八声甘州》一词分析正确的是（_abcde______ ） A. 柳永词“尤工于羁旅行役”，《八声甘州》是这一题材的代表性词作。 B. “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，启首三句定下全词阔大苍凉的感情基调，为下文写相思的寂寞制造了抒情气氛。 C. 《八声甘州》写的虽是羁旅行役，但所选景物空阔超远，所以调子高亢苍劲。 D. 词境广阔深远，在博大而开阔的背景之下抒发相思之感与失意之悲，便显得气势沉雄，兴象
唐宋词鉴赏课后习题24、25章
唐宋词鉴赏课后习题24、25章
1.陆游，字__务观____，号___放翁___ 。又晚号龟堂老人。有《___剑南诗稿_____》、《渭南文集》、《南唐书》行世。 2.古代有“ _幼名_ __ ，_冠字_ __ ”的制度，即幼小取名，二十岁左右定字。 3.陆游一生志在恢复，坚持抗金，以“鼓唱是非，力说张浚用兵”、“不拘礼法”、“嘲咏风月”等罪名多次遭弹劾免职，晚年心境转而消沉、凄凉。正确错误 4.陆游曾有《梅花绝句》，中有警句“何方可化身千亿？ __一树梅花一放翁_____________ 。” 5.《卜算子》是词人以梅花精神自喻，借梅花表达了自己凌霜傲雪，不同流俗的情操。正确错误 6.多选题 (1 满分) .《卜算子》一词采用了以下哪一种或几种修辞手法？ A. 夸张B. 拟物 C. 拟人D. 象征 7.陆游《卜算子?咏梅》的上阕写出一种寂寞愁苦的境界，写梅花受世俗的冷落，为下阕申发议论作铺垫，关键词为“__寂寞__”二字。下阕则重在刻画其志趣高洁，不同凡俗，即便遭受再大的挫伤打击也不改其本质，关键词为“____香如故__”三字。 8.陆游写作《秋波媚》时，正在南郑（今陕西汉中市）任 _四
川_ __ 宣抚使司干办公事兼检法官。 9.多选题 以下哪一项或几项是《秋波媚》一词的艺术特色？ A.充满悲壮之情，极具鞭挞之力 B.笔墨形象，感情饱满 C.具浪漫主义情调 D.运用大胆想象与拟人法 10.词的上阕，诗人正面出场，通过“ _悲歌击筑_ __ __ __ ”和“凭高酹酒”这两个具有典型意义的动作，展示出诗人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。 11.“灞桥烟柳”、“曲江池馆”都是古代都城（）的名胜。 A. 开封 B. 杭州 C. 北京D. 西安 12 《钗头凤》是陆游写给前妻 _唐婉_ __ 的一首词。其时陆游在游览 _沈园_ __ 之时，与偕夫同游的唐氏相遇，有感而发。 13 “红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳”是作者以乐景写哀情，同时为词作增添了明丽而又和谐的色彩感。正确错误 多选题 14作者连用三个“错”字表达了何种情绪？
唐宋词简释
唐宋词简释唐圭章选释 目录 卷一 李白（二首）温庭筠（十首）皇甫松（二首）韦庄（九首）薛昭蕴（一首）牛峤（二首）牛希济（一首）欧阳炯（一首）顾夐（一首） 卷二 孙光宪（一首）鹿虔扆（一首）李璟（二首）李煜（十九首）冯延巳（四首）范仲淹（三首）张先（三首）晏殊（八首）韩缜（一首）宋祁（一首）欧阳修（十首）柳永（七首）王安石（一首） 卷三 王安国（一首）晏几道（九首）苏轼（十首） 卷四 秦观（八首）赵令畤（二首）舒亶（一首） 朱服（一首） 毛滂（一首） 陈克（一首） 张舜民（一首） 李之仪（一首） 贺铸（六首） 卷五 周邦彦（十六首） 卷六 叶梦得（二首） 李清照（四首） 赵佶（一首） 陈与义（二首） 周紫芝（二首） 徐伸（一首） 李玉（一首） 鲁逸仲（一首） 卷七 岳飞（一首） 张抡（一首） 张孝祥（二首） 韩元吉（一首） 袁去华（二首） 陆淞（一首） 陆游（一首） 陈亮（一首） 辛弃疾（七首） 卷八 姜夔（十四首） 章良能（一首） 刘过（一首） 卷九 俞国宝（一首） 史达祖（四首） 刘克庄（一首） 潘牥（一首） 吴文英（十一首） 卷十 黄孝迈（一首） 无名氏（一首） 刘辰翁（二首） 周密（四首） 蒋捷（二首） 张炎（五首） 王沂孙（四首） 后记 校读后记
李白（二首） 菩萨蛮 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。 此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，白内而外。“瞑色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆瞑色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。乌归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云“空伫立”。 “何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归 人，语意含蓄不尽。 忆秦娥 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。 此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟， 实冠今古。北宋李之仪曾和此词。 温庭筠（十首） 菩萨蛮 小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉。弄妆梳洗迟。 照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。 此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，
唐宋词鉴赏
1：[单选题]提出词"自是一家”之说的词人是(参考答案：A )。 A：苏轼B：秦观C：周邦彦D：李清照 2：[单选题]柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（参考答案：B） A：多用博喻B：多用赋体C：以文为词D：多用比兴 3：[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是（参考答案：A） A：范仲淹《渔家傲》B：苏轼《定风波》C：王安石《桂枝香》D：贺铸《六州歌头》4：[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是（参考答案：C） A：《乐章集》B：《漱玉词》C：《片玉集》D：《珠玉词》 5：[单选题]下列词调中，属于三叠的是（参考答案：D） A：李清照《永遇乐》（落日熔金）B：吴文英《风入松》（听风听雨） C：姜夔《暗香》（旧时月色）D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直） 6：[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。 A：选词以配乐B：以近体诗入乐C：依曲拍为句D：扮演戏弄 参考答案：C 7：[单选题]词大都分为数片，其中最常见的是( )。 A：单调B：双调C：双拽头D：三叠 参考答案：B 8：[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（） A：雅乐B：清乐C：南曲D：燕乐 参考答案：D 9：[单选题]为《花间集》作序的词人是（） A：温庭筠B：欧阳炯C：孙光宪D：孟昶 参考答案：B 10：[单选题]下列词人中，对周邦彦起直接影响的是( )。 A：欧阳修B：苏轼C：晏殊D：秦观 参考答案：D 1：[单选题]下列词集中，现被看作是我国第一部词总集的是( )。 A：《花间集》B：《尊前集》C：《金奁集》D：D.《云谣集》 参考答案：A 2：[单选题]苏轼的下列词作中，反映了作者旷达乐观心态的是( )。 A：《江城子》（老夫聊发少年狂）B：《念奴娇》（大江东去） C：《卜算子》（缺月挂疏桐）D：《定风波》（莫听穿林打叶声） 参考答案：D 3：[单选题]倡导"清空”理论的词学著作是（）。 A：杨绘《本事曲》B：沈义父《乐府指迷C：杨缵《作词五要》D：张炎《词源》 参考答案：D 4：[单选题]作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡依曲拍为句作( )。 A：《浣溪沙》B：《浪淘沙》C：《忆江南》D：《忆秦娥》 参考答案：C 5：[单选题]花间词人中与温庭筠齐名的是( )。 A：韦庄B：欧阳炯C：孙光宪D：毛文锡 参考答案：A 6：[单选题]发展慢词、多用赋体，其词法号称"屯田蹊径”的词人是( )。 A：周邦彦B：柳永C：晏几道D：秦观
答案 唐宋词鉴赏(1)
【答案】唐宋词鉴赏 【第一章】 1.ABCD 2.AB 3.ABCD 4.ABCD 5.错误? 6.词林正韵19 14 5（一定要写阿拉伯数字、汉字数字是没 分数的） 7.A 8.A 9.ABCD 10.仄韵偶字句平韵奇字句 11.格律诗 12.A 13.A 14.B 15.A 16.B 17.A 18.B
19.鼎足对扇面对 20.A CD 21.C 22.正确 【第二章】 1.云谣集杂曲子 2.菩萨蛮 3.博喻 4.非常 5.思妇望归羁愁思归 6.菩萨蛮忆秦娥 7.正确? 8.入 【第三章】 1.花间集赵崇祚18（阿拉伯数字） 2.绮罗香泽 3.闺情词为艳科 4.温庭筠飞卿花间派 5.发髻屏山太阳光
6.浓艳细腻绵密隐约 7.AB 8.斜晖脉脉水悠悠 9.BCD 10.ABCD 11.ACD 【第四章】 1.秦妇吟秀才 2.花间 3.花间别调 4.温庭筠韦庄 5.正确? 6.江南蜀地 7.BCD 8.ABC 9.绮窗愁对秋空烟月不知人事改夜阑还照深宫 藕花相向野塘中暗伤亡国清露泣香红10.A BCD 【第五章】
1.冯延巳李煜 2.冯延巳阳春录 3.ABCD 4.ABAC（要大写的英文字母） 5.ABCD 6.BCD 7.摊破浣溪沙 8.菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间（两句话连在一起即可， 切记不要加空格或者标点符号） 9.正确 【第六章】 1.李煜锺（zhōng）隐亡国降宋 2.ABC 3. a b c d e （写小写的字母） 4.仄平 5.别来春半触目愁肠断 6.砌下落梅如雪乱拂了一身还满离恨恰如春草 更行更远还生 7.白描比兴 8.AB 9.比喻
从三种境界谈唐宋词意境之美
从三种境界谈唐宋词意境之美 内容摘要：美的意境是用一系列透露诗人感情的物景和富于动态的词汇表现出来的，而意境中又包含着一些生动感人，能引起读者共鸣的形象。意境之所以有着感染人的力量，就是因为它寄托了此人们的感情。意境其实就是此人们创造时的技巧，它富有表现力，也有深厚的情感。古典诗词给读者的想象空间是广阔的。这也是词意境美之所在。每首词都有其自身的特点，往往又各得其宜，各尽其妙，即所谓“仁者见仁智者见智”，对于不同的人，词的意境有时直接可感，有时有模糊不清。也正是这种不确定性，使读者在琢磨意境中，产生了一种审美体验。 关键词：意境情感技巧美感 词是随着隋唐燕乐的流播、由诗歌与音乐结合而产生的一种新兴格律诗体，有着既属于音乐又属于诗歌的双重属性。唐宋词给人们的美感从表面上看来在于词藻的华丽，字句的精炼，韵律的协调，这确实是词美之所在，但从内在看更为重要的则是词中所蕴含的意境从根由上给了人们一种美的定位与享受。而说起唐宋词的意境之美，就不能不提起王国维先生的《人间词话》——中国美学史上一部重要著作。王国维于其中独创性地提出的“境界”理论成为二十世纪中国美学史上的一个重要理论。他不同于传统词论对词从体性、风格等纯粹艺术品鉴方面来考查，也不同于传统诗学以儒家功利作为诗歌的本体价值。而是把词作为抒情文学的一种，是从本体性上来讲，强调词的根本目的是表现人生，以人作为“境界”的最终指归。王国维在《人间词话》中说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。”1以下就从王国维先生的三种境界谈唐宋词的意境之美。 第一种境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 原词： 晏殊《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西凤凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处!
我眼中的唐宋词之美
我眼中的唐宋词之美 在中国文人的心中一直有一种“桃源”情节，这最早要追溯至东晋诗人陶渊明的文章《桃花源记》，它向人们描绘了一个完全没有压力与负担的自给自足的农耕社会：“阡陌交通，鸡犬相闻”，“黄发垂髫并怡然自乐”。桃花源中生活的和乐美满与宁静淳朴使它成了封建社会士大夫的生活理想，并在后代不断受到文人们的咏歌与赞美。 一、宁静之美 陶渊明笔下的桃花源是一个平常人难以到达的世外之所，源外“芳草鲜美，落英缤纷”，源内“阡陌交通，鸡犬相闻”，这是多么秀丽宁静的一幅图画！唐宋词人在运用“桃源”这一意象表达自身感情的同时，同样为读者塑造了一个个宁静优美的文学场景。唐宋词桃源意象的宁静之美主要表现在意境的塑造和感情的抒发两个方面。 二、闲适之美 “桃花源”是一个风景优美、环境绝佳的处所，在那里，人与大自然和谐交融，由此使得唐宋词桃源意象也有一种宁静之美。同时，“桃花源”作为几千年来流传下来的一个符号，它还象征着一种与现实中充满各种压力的生活对立的轻松、美好的生活理想，《桃花源记》中所记载的源中“阡陌交通，鸡犬相闻”以及“黄发垂髫并怡然自乐”的生活图景常常使很多人向往不已。因此，在流传的过程中，“桃源意象”本身其实就寄托着人们对那种幸福、闲适生活的向往。因此，唐宋词桃源作品在借助“桃源”这一意象描写自己的生活图景时常常给人一种闲适的美感。 三、绚丽之美 此词以舒缓的语调表达了一位身处“瑶台”之中的仙子的缠绵细致的情感，其中前三句对仙界美丽景致的描绘，以桃源传说中特有的意象为我们营造出了一片烂漫的景色，可以说是绚丽之极，美丽之极。还有一些着色鲜明的作品，其浓艳的词藻不仅表现出了“桃源”景致的绝美还渲染了一种浓郁的爱情氛围，而
唐宋词鉴赏1到4
第一章 1.词具有的特征是 A.固定的字数 B.律化的平仄 C.形式上为长短句 D.早期词合乐可歌 2.词与格律诗相同之处有 A.字数固定 B.律化的平仄 3.词与格律诗不同的地方是 A.词为长短句，格律诗为齐言 B.词可重复，格律诗一般不允许重复 C.词分阙（片），格律诗不分 D.词形式多样，格律诗变化很有限 4.关于词的起源有哪几种不同的说法 A.隋唐说 B.中晚唐说 C.诗经说 D.六朝乐府说 判断题(1 满分) 5.词具有北方文学特性：词产生于北方，且作者多系北方人。 错误 文字填空题(4 满分) 6.今天人们填词用韵，基本上都依据清人戈载的《_词林正韵_ __ __ __》，其中共分19__个韵部，其中平上去三声为_14_部，入声为5__部。（后三空请填写阿拉伯数字）单选题(2 满分) 7.总体而言，词韵要比诗韵 A.宽 8.格律诗的韵脚只能押___韵 A.平声 多选题(1 满分) 9.词的押韵较宽，能押韵的有__ A.平声 B.仄声 C.入声 D.平仄通押 文字填空题(5 满分) 10.唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于_仄韵_ __，奇字句多于__偶字句__ __。入宋以后，仄韵多于_平韵_ __，偶字句多于奇字句__ __ __。 11.词的平仄是在_格律诗_ __ __平仄的基础上变化而来的。 单选题(7 满分) 12.词的对仗要比律诗的对仗更__ A.灵活宽松 13.律诗对仗的句子位置__ A.固定 14.词的对仗位置__ B.不固定 15.律诗的对仗__ A.要平仄相对 16.词的对仗__ B.不需要平仄相对 17.《鹧鸪天》词牌是由格律诗中的__ 变化而来
07564唐宋词研究(14-18年真题-选择题汇总)
07564唐宋词研究（14-18年真题汇总） 单项选择题 1.《扬州慢》这一词牌的首创者是B A.李白 B.姜夔 C.周邦彦 D.苏轼 2.冯延已的词集名为D A.《浣花词》 B.《漱玉词》 C.《清真词》 D.《阳春集》 3.张元干的号是C A.淮海居士 B.于湖居士 C.芦川居士 D.清真居士 4.贺铸的字是D A.英成 B.飞卿 C.耆卿 D.方回 5.《蝶恋花》＂天何处无芳草” 的作者是B A.柳永 B.苏轼 C.宋祁 D.晏殊 6.《念奴娇》（大江东去）一 词的写作地点是C A.密州 B.扬州 C.黄州 D.颍州 7.邓广铭完成的重要词学著作 是B A.《东坡乐府笺》 B.《稼轩词编年笺注》 C.《人间词话》 D.《蕙风词话》 8.秦观的籍贯是A A.高邮 B.合肥 C.绍兴 D.钱塘 9.王沂孙所作的词有D A.《定风波》（万里黔中） B.《八声甘州》（渺空烟四远） C．《解连环》（楚江空晚） D.《眉妩》（渐新痕悬柳） 10.《摸鱼儿》（买陂塘）的作 者是 A A.晁补之
B.晁说之 C.晁冲之 D.晁端友 11.张先《木兰花》“中庭月色正清明＂的下句是A A.无数杨花过无影 B.杜鹏声里斜阳暮 C.乱分春色到人家 D.淡烟流水画屏幽 12.被宋人称为词中＂渭城三叠”的词作是B A.《八六子》（倚危亭） B.《兰陵王》（柳阴直） C.《瑞龙吟》（章台路） D.《鹊桥仙》（纤云弄巧） 13.被苏轼称为“野狐精”的词人是B A.周邦彦 B.王安石 C.朱敦儒 D.贺铸 14.《六丑》（正单衣试酒）写 的花是C A.桃花 B.杏花 C.薇花 D.梨花 15.朱淑真所作首句为“独行独 坐”的词的词牌名是B A.《满江红》 B.《减字本兰花》 C.《六州歌头》 D.《念奴娇》 16.与《菩萨蛮》（花明月暗） 相关的人物是B A.大周后 B.小周后 C.花蕊夫人 D.西施 17.柳永《乐章集》中字数最多 的一首词是D A.《河传》 B.《扬州慢》 C.《六州歌头》 D.《戚氏》 18.蒋捷的词集名为A A.《竹山词》 B.《花外集》 C.《山中白云词》 D.《白石道人歌曲》 19.《风入松》（听风听丽过湾 明）的作者是C A.姜夔 B.史达祖 C.吴文英 D.蒋捷 20.“今宵剩把银釭照，犹恐相
人文公选课《唐宋词鉴赏》
人文公选课《唐宋词鉴赏》 王步高 教授 第一讲 绪论、唐词、花间词 我们这门课叫唐宋词鉴赏,它是我们创建唐宋诗词鉴赏国家精品课程三门课当中的一门。另外两门课是唐诗鉴赏和诗词格律与创作。有四种教材，一种是南京大学出版社的《唐诗鉴赏》和《唐宋词鉴赏》，另外一个是北京大学出版社的2003年出的一本，是2001年的修订本。这个就叫《唐宋诗词鉴赏》。把唐诗和唐宋词混在一起。唐宋词南大出版社的是分开的。我们还有一个配套的网站，这个网站有几个系统。一个从学校教务处国家精品课网进去。也可以教育网进去，另外还有一个网址是https://www.360docs.net/doc/54208072.html,/tsscjs.或https://www.360docs.net/doc/54208072.html,.因此我们这门课是按照国家精品课的要求来做的。 首先我们讲词的定义。 什么是词呢？根据王力先生的定义，词是韵文的一种。如果把文学分为两大类，一类是散文，一类是韵文。词是韵文当中的一种。韵文包括诗，词，曲，赋等等；散文包括散文，小说，戏曲等等。王力认为，词应具有以下特点： 有固定的字数；律化的平仄；长短句；合乐可歌； 另有一种定义： 篇有定句，句有定字，字有定声，长短句，合乐可歌；
当然还有一些公文体裁，比如政府的官样文章，皇帝的诏书、诏令等等。散文中有相当一部分不是文学作品，这一点大家必须清楚。词是韵文的一种，韵文又分齐言的和杂言的两部分。齐言的就是每一句话的字数是相等的，有四言，有五言，有七言。当然也有少量的六言和其他字数不规范的。六言诗当中还有很多不错的，诗经中有不少三言的，比如诗经中的“颂”很多都是三言，另外比较多的三言是楚辞。诗经中有一点三言，但不多，基本上是四言的。“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，都是四言的。《楚辞》里句子就很长了，往往杂言的多。比如《离骚》：“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降”。到汉乐府，汉乐府也是三言为主，也有齐言的。《孔雀东南飞》基本上都是齐言的：“孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，这是五言的。至于汉乐府的杂言诗，我们马上要讲到。词基本上是杂言的。早期的词有杂言的，有齐言的，比如《浣溪沙》。浣溪沙一共六句，每一句都七个字，它是把七言律诗第三句和第七句抽掉。我们读晏殊的《浣溪纱》: “一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”，每句都是七个字，就是七言律诗抽掉两个句子。还有《瑞鹧鸪》，就是一首七言的，也是五十六个字。随着词发展，后来的自度曲都是杂言的。如果一首词齐言的部分太多，反而显得很单调。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处，舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄