视错觉的应用

视错觉的应用
视错觉的应用

视错觉的应用

摘要:视觉是人类获取外部信息的最重要方式。但由于人类自身的生理、心理因素以及外界光、形、色等因素的干扰,会产生视觉误差,即视错觉。本章系统的分析了视错觉产生原因,按不同的现象和成因把视错觉分成病理视错觉、动态视错觉、几何视错觉、颜色视错觉、轮廓错觉等5类。在此基础上介绍了视错觉的应用,特别介绍了其在图像融合中的应用,并用matlab实现了图像的融合。视错觉现象经常出现在日常生活所接触到的周围环境之中,有时使我们开始怀疑自己的眼睛,但也给人们带来了较强视觉趣味和艺术的韵味,丰富了人类视觉世界的样式、节奏。反过来,人们通过审美,通过功能的应用,再创造着视错觉,服务于人类,利用它创造出千变万化的世界。

视错觉是由于生理、心理因素的原因,以及受光、形、色等外界因素的干扰而形成的。生理上,它与眼的构造[}t}瞳孔随着光线发生变化、网目电流、眼睛肌肉及球体在观察不同的物体而发生的变化等因素有关。心理上,它和我们生存的条件以及生活的经验有关。

当我们观察物体时,一面用眼睛识别观察物的明暗、色彩、形态等,一面很灵敏地用脑子判断。有时候眼睛还没有真正的看清楚,大脑已经做出判断,这种判断往往是错误的。眼镜观察事物包括两个阶段:一是光从物体反射或发射进入人的眼睛,并且在视网膜上“成像”;二是视神经将此影像传入大脑后,大脑对此影像进行判断和解读。

视错觉从原因上可分为:来自外部刺激和对象物上的物理性错视;来自感官器官上的感觉性错视域称生理性错视);来自知觉中枢上的心理错视。实际上,大多数视错觉都不仅有一个成因,而是几个因素同时发生作用。

现国内外几种全面的分类如下德国的MBach分为亮度对比错觉、运动错觉、几何及角度错觉、尺寸恒常性及不可能图形、格式塔效应、色彩错觉;美国的BVIC分为后效、背景错觉、颜色错觉、亮度错觉、不可能图形、隐藏图形、运动错觉、旋转错觉、形状错

觉、梯度错觉等;以及中国的罗正理分为几何图形错觉、对比错觉、形景错觉、似动错觉、运动错觉、其他错觉。

本文根据视错觉产生原因把视错觉分成病理视错觉、动态视错觉、几何视错觉、颜色视错觉、轮廓错觉等5类,并探讨了视错觉的应用。视错觉概念及分类

1.1概念

百度百科[[3]给出定义是:视错觉就是当人观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。

视错觉的准确概念,到目前为止还没一个统一的定义,由于各个领域的科研人员研究视错觉的角度不同,也给出了不同的定义。

心理学家认为视错觉是指人观察物体是基于经验主义或者不当参考系形成的错误判断和感知,是指眼睛所见而构成失真的或扭曲事实的知觉经验,是我们的知识判断与所观察的形态在现实的特征中间所具有矛盾的错觉经验,以及在特定条件下对客观事物边然产生的某种固定倾向的歪曲知觉。视错觉概念及分类

生理学家从生理特点角度提出了视错觉的概念认为由于人眼睛的特殊结构以及人脑特殊的视觉分湘系统,让人的视觉产生某种主观认识和错误判断,即}i察到的现象与客观实际不相符、不一致,这种误差称夕视错觉。

1.2.3几何视错觉

各种几何图形综合在一起时,由于其奇特的结构,人的眼睛对于图形形状长度等特征判断时,产生与客观实际不一致的感知称为几何视错觉[5]。

C1)方向视错觉:就是对图形方向的判断产生误差的现象,如图3 C}所示。

C2)弯曲视错觉:指由于受到其它线形各种方向的

外来干扰或互相干扰,对原来线形造成歪曲的感觉,如图3 Cb)所示。

C3)长短视错觉:长度相同的两条线段,由于放置的方位、结构以及受其他干扰因素影响,在人眼观察时,会感觉两条线段不一样长了,如图3 Cc)所示。

C4)立体视错觉:原本是平面的图形,却给人立体的感觉,如图3 CcU所示。

CS)大小视错觉:由于形、方向、位置以及干扰等因素的影响,会使面积相等的图形给人大小不等的感觉,如图3 Ce)所示。

视错觉产生的原因

视错觉产生的原因 2015-3-10 21:35| 发布者: admin| 查看: 32| 评论: 0 错觉产生的原因 关于错觉产生的原因虽有多种解释,但迄今都不能完全令人满意。这是一个相当复杂的问题。从现象上的原因。 客观上,错觉的产生大多是在知觉对象所处的客观环境有了某种变化的情况下发生的,有的是对象结构象处于某种背景之中(如:大小恒常错觉)知觉的情景已经发生了变化,但人却以原先的知觉模式进行 主观上,错觉的产生可能与过去经验、情绪等因素有关。人对当前事物的感知总是受着过去经验的影响我们生活在地球上,习惯地把小的对象看成在大的静止背景中运动,如人、车辆在静止的大地上运动。静止的,误以为月亮在云后移动。 情绪态度也会使人产生错觉。例如,时间错觉:焦急地期待、通宵地失眠、百无聊赖、无事可干等都会日三秋”之感。全神贯注于自己的事业或欢乐的活动,使人感到时间过得很快,有所谓“光阴似箭,日月如生“风声鹤唳,草木皆兵”的错觉等。 错觉也可能是各种感觉相互作用的结果。例如,形重错觉的产生很可能是大脑接受视觉信息多于肌肉动息,绝大多数来自视觉。在提同样重量的物体时,根据视觉提供的信息,人便准备用大力气提大物、用量不同,总觉得较小的物体重些。又如,听报告时声音从侧面的扩音器而来,我们总觉得它来自报告人口互作用的结果。 总之,产生错觉的原因是多种多样的。这里,既有客观的原素,也有主观的因素;既有生理的原因,也些因素也不是孤立地平均地起作用的。某种具体错觉产生的原因,应具体地进行分析。 视觉的形成 >> 眼见不一定为实

视觉是眼睛和大脑一起工作的结果。当来自眼睛的信息骗过大脑使其看到不真实的图像时,就会发生错据它收到的信息尽快得出结论并形成理性的图像。人们能判断与某一物体之间的距离,因为已经熟知这但是人们也会上当受骗!把物体置于某种很不寻常的情况下,视力的错觉会使人们对该物体的相对体积和的也不见得就是真实的。 同样大小的保龄球在图片上看起来,会让人感觉前排的体积大于后排的 >> 巧用错觉 当大脑错误地理解两维图像时会发生光学错觉。当图画显示不同大小的方块时,大脑会感觉小方块比大灯会给人这种感觉:一盏灯在亮并依次移动。这种效应经常被用来显示广告和数字式新闻广播的文字。艺觉。例如,他们画倒“V”形线代表伸向远方的铁路;或在一座大房子边画一座小山,使山显得很遥远。有透视图,使得画面更显立体真切。 相片上的倒“V”形铁路绵绵伸向远方 >> 眼睛与视觉 视觉是一种非常复杂的感觉功能,其研究牵涉到许多专门的科学,如神经生理学(神经系统的功能)、与能量的科学)以及光学(对视觉的研究)等。视觉器官眼睛无疑是感觉器官中最重要的部分。

色彩的错视在建筑设计中的运用

试论色彩的错视,对比在设计(建筑及展示)中的运用 建筑11 张子吟11106200128 错视的概念 所谓的视错觉,实际就是当人和动物在观察事物时,往往会因为参照物的选择不当或者因为外界自然光、色彩等因素的影响造成客观上的视觉偏差,或者由于人和动物在过去的生活积累中所产生的经验知识或其本能反应等主观意识的影响,造成对事物的观察和判断有所失误。 “13本著名设计家兼教育家佐口七郎就视觉语言在设计中的应用提出的几点要素甚有道理,其中一个观点就是:视觉语言具有将形态和意识简洁化的倾向。”而作为视觉语言的一部分——视错觉语言有弱化艺术性的倾向。设计文化中直接影响到设计的创造、流行趋势以及形式变化的根本因索,我们可称之为视错觉语言之体现。设计当中不能一味地利用视错觉艺术性层面。这就需要对视错觉产生的原因有一定的了解利用优势视错觉,尽量抑制劣势视错觉,把它技术性地运用到设计中来,就能拓展我们的创作思路,不断优化创作设计。 所谓技术性,就是借视错觉的规律来加强造型效果,使原来比较笨重、呆滞、生硬的形体变得轻巧、精细、新颖。矫正错视,就是在充分估计错视的基础上利用错视规律,在实际设计中适当改变某些量和某些关系,使受错视影响的视觉“补偿”或“还原”成正常的效果。 视错觉一般分为性的错觉和色的错觉两大类。形的错觉主要有长短,大小,远近,高低,幻觉,分割,对比等。色的错觉主要有光渗、距离、温度、重量等。这里讨论的主要是色彩的视错觉。 色彩的错视在建筑设计中的运用 光:在建筑设计中,将光和色彩与形式结合起来的能力往往是关键。暖色与冷色往往是 通过光来加以“结合”的。在建筑设计中,形式的涵义———尺寸、形式和材料多半得到了意识的强调,并以逻辑思维进行计划,色彩则也在较多情况下是在无意识中运用的,是通过直觉这种色彩感来使用的。在现代建筑中,完全是由现代绘画所发现的平面对色彩节奏的产生也具有极大的重要性。将纯色彩的平面揉合到建筑的节奏与结构中去,既有和谐的效果,又能给人以新奇感。“色彩结合”不仅仅是一种约定俗成,而且也是个习惯问题,正如在建筑领域所看到的不断变化着的色彩结合那样,往往是个急剧产生的习惯问题,认为“蓝色和绿色不应入目”的这种观念在今天看来几乎是没有根据的,而柯布西耶在后期立体主义时期将褐色与蓝色结合起来的革命,现在也完全被建筑设计所接受了。光与色的透明效果在许多领域中为视错觉艺术家和建筑师所探索,如用于建筑物上窗户的布局,或用于显露某种气氛的远景等。

视错觉在室内设计的应用

一、什么叫视错觉? 视错觉就是当人或动物观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。我们日常生活中,所遇到的视错觉的例子有很多:1)比如法国国旗红:白:兰三色的比例为35:33:37,而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色给人以扩张的感觉,而兰色则有收缩的感觉,这就是视错觉。 2)比如把两个有盖的桶装上沙子,一个小桶装满了沙,另一个大桶装的沙和小桶的一样多。当人们不知道里面的沙子有多少时,大多数人拎起两个桶时都会说小桶重得多。他们之所以判断错误,是看见小桶较小,想来该轻一些,谁知一拎起来竟那么重,于是过高估计了它的重量。 3)比如我们在的士高厅跳舞时,在旋转耀眼的灯光中,你会觉得天旋地转,而其中的舞者跳得特别的活跃。事实上,如果没有灯光的情况同一样的动作,你只会只是普通的扭来扭去罢了。 4)比如我们在高速公路用100公里的时速驾驭,会觉得车速很慢。而我们在普通公路上用100公里的时速驾驭则会感到一种风驰电擎的感觉。这就是因为我们的视觉受到了在同一条公路的其他车辆车速所影响。 从上面的几个例子我们可以得知,形成视错觉的原因有多种,它们可以是在快中见慢,在大中见小,在重中见轻,在虚中见实,在深中见浅,在矮中见高。但他们的最终结果,都是使人或者动物形成错误的判断和感知。所以,有效地利用视错觉,针对性地作出改善措施,有利于提高日常生活中的认知和识别能力。 二、如何利用视错觉? 有一些视错觉是可以纠正的,但有一些视错觉是不可避免的。在室内设计中,我们要利用的,就是不可避免的那一部分。 1、矮中见高。这是在室内设计中最为常用的一种视错觉处理办法。方法就是把居室的共同空间中,其中一部分做上吊顶,而另一部分不做,那么没有吊顶的部分就会显得变“高”了。 2、虚中见实。通过条形或整幅的镜面玻璃,可以在一个实在空间里面制造出一个虚的空间,而虚的空间在视觉上,却是实的空间。这一种视错觉的利用,也是室内设计师常用的。 3、冷调降温。这一点,实质上是属于色彩心理学的章节,但也是利用视错觉原理的一种办法。例如当我们在厨房大面积使用一些天深色时,那么我们呆在里面,就会觉得温度下降2-3度(感觉,非科学数据)。 4、粗中见细。在实木地板或者玻化砖等光洁度比较高的材质边上,放置一些粗糙的材质,例如复古砖和鹅卵石,那么光洁的材质会越显得光洁无比。这就是对比下形成的视错觉。 5、曲中见直。在一些建筑的天花板处理上,往往并不是平的,当弯曲度不是很多的情况下,那么可以通过处理四条边附近的平直角,从而造成视觉上的整体平整度。 在室内设计中,我们很多时候可能为了产生特殊或更佳的效果,也可以是为了改善某种缺陷而利用视错觉,但需要注意的是,视错觉的利用,不能泛滥,大量地过分地使用视错觉,会引起视幻觉。视幻觉就是视觉出现毫无事实根据的想象,它是一种不健康的视觉状态。例如我们在居室中大量地使用镜子,这面墙有镜子,那面墙也有镜子,镜子又分大大小小各种形状的拼块,这样过分的视错觉,就会扭曲人的正确判断,以至认为真的也是假的,但又不能确定假的是不是真的,人的眼睛就会出现持续不健康的视错觉,长期呆在这种过分的视幻觉环境,会引起健康问题,这是值得注意的。 这也是因为这种原因,在室内设计中,使用视错觉,应对使用的处理作出正确的交待,要让人知道你是经过处理的,而他们知道后又能不影响感知的享受,这就是视错觉利用的一个关键问题了。例如我们在制造虚拟空间的镜子前面,做一个竖向或横向的木格加以切割,这就可以大大减轻对视觉的扭曲。 正确利用视错觉,对于视觉效果和实际的使用,都是有很大益处的。

建筑设计中的视错觉应用与分析 施文波

建筑设计中的视错觉应用与分析施文波 发表时间:2019-04-16T14:15:17.263Z 来源:《建筑学研究前沿》2018年第35期作者:施文波 [导读] 视错觉并非错误,而是基于环境的刺激而产生的一种视觉影像。将视错觉纳入到平面设计创意实践中,利用平面设计手法来营造独特的视觉表现,从而拓宽设计思维,丰富作品的设计内涵 浙江东南建筑设计有限公司浙江杭州 310000 摘要:视错觉并非错误,而是基于环境的刺激而产生的一种视觉影像。将视错觉纳入到平面设计创意实践中,利用平面设计手法来营造独特的视觉表现,从而拓宽设计思维,丰富作品的设计内涵。本文就“欺骗性”的视错觉手法应用到现代艺术设计的创意表现中,为我们演绎出精彩的艺术作品。我们常常将“眼见为实”作为视觉评判的标准,但对于眼睛,有时候并非如实的反映真实世界。视错觉是一种视觉错觉现象,带有一定的“欺骗性”。回归到平面设计的创意设计领域,视错觉原理及现象的应用比比皆是。这种以人的视觉心理与视觉经验的矛盾关系,将为我们呈现出不同的艺术效果。同样,利用这种视错觉手法,也将为平面设计融入丰富的创意灵感,突显异样的视觉主题和内涵。 关键词:建筑;装饰设计;视错觉;应用 1视错觉在建筑装饰中的功能 随着城市的快速发展,在建筑装饰设计中,不仅需要设计师具有较高的专业水平和专业知识以及建筑装饰设计经验,而且还需要具有艺术审美观和审美意识,建筑装饰设计师只有具备较强的审美意识,才能保证建筑装饰设计具有美的体现,在建筑装饰设计中应用视错觉,不仅能够达到扩展空间的目的,而且对提高建筑装饰的美观也具有重要的作用和价值。 1.1多元化功能 在最近几年里,人们在满足物质生活质量的基础上,对精神层面的需要日益提高,而且在经济水平迅速发展的形势喜爱,人们愈来愈对精神层面较为向往。这样就使人们对建筑物的设计面临着更严峻的挑战,其需要开发建筑的诸多性能,使这些功能实现多元化的目的。倘若想要符合人们这一需要,那么相关设计人员就要对建筑立面设计实施综合性的服务,灵活的将视错觉使用到立面设计中,进而使建筑达到多元化的效果。 1.2尊重地域性 每一座城市所处的地域并不相同,在地理环境上也各有特色,加上每一座城市有着不同的历史文化积淀,所以,很多的建筑在设计上,需要充分的考虑到城市所具有的不同特色,针对不同的城市特色进行不同程度的体现,在进行装饰设计的过程中,针对色彩进行选择,也要考虑到地域性的差异特性,将地域文化差异融合到建筑装饰设计中,使得城市建筑更加能够凸显出地域文化的特色,实现视错觉在建筑装饰中具有地域性的特性。 2平面设计中对视错觉手法的应用实践 2.1从创意表现上来运用视错觉 设计需要打破传统思维定势,设计需要创新,而创新需要融入新的表现手法。通常情况下,人们在思维习惯上,往往先入为主,这一定势成为阻碍创造力的枷锁。视错觉手法本身的矛盾性表现,能够打破传统思维定势的局限,为受众营造不一样的视觉感知体验效果。比如在《胜利》招贴设计中,设计师福田繁雄就以“反向飞入枪膛的子弹”为手法,不按常理出牌,打破思维定势,在视觉表现上,以反向手法将子弹退回枪口。这一设计思路,以其深刻的内涵、强烈的视觉冲击力,向我们传达“谁发动战争,谁将自食其果”的视觉效果。当然,在引发受众视觉认知体验上,还可以通过拓宽视觉思维,让事物显现出不同寻常的视觉视角。比如福田繁雄利用反转错觉手法,将某咖啡馆的宣传海报设计成“拿着杯子的手”,并通过正负纹理交错造型,来突出咖啡馆这一主题,既有趣又生动。同样,在利用视错觉原理过程中中,还要融入创新思维。我们在设计中,对闭合现象、反转现象的运用,可以改变设计师的传统设计思维,融入创新表现理念来形成视错觉效果。也可以利用维度变换手法,将受众熟悉的图形进行有意识的重组,在打破传统结构或形态基础上,来营造视错觉思维;还可以将不合理的事物纳入某一空间秩序中,以看似非逻辑的表现手法,增强对原物涵义的升华,让受众产生耐人寻味的视觉体验。阿恩海姆提出“每一位伟大的艺术家,都能够创造一个全新的世界”。对于我们日常生活中的一些事物,原本已经在受众的认知里形成固定模式,如果能够采用新的手法,将之进行逆向思维,来表现出“背叛”原物的设计效果。心理学家巴特利特将之称为“探险思维”,其核心就是通过视觉艺术思维,来对原本存在的事物进行创造性发散性组织,来重新表现和解释,从而达成新的视觉形象。 2.2从空间表现上来运用视错觉 艺术与设计具有多重维度的空间表现性。比如一维度空间,主要有线条来构成;二维度空间,主要有长和宽来构成;在三维度空间,可以实现长、宽、深度的构成;四维度空间则融入了时间生成性……。可见,对于空间下的视错觉手法的运用,也是平面设计重要的创意表现方向。比如福田繁雄在在某百货商店的宣传海报设计上,将男性、女性的腿进行上下反转,并列构置,从而营造出别样趣味的视错觉效果。这一手法在艺术处理上,将“虚”与“实”进行了综合,并从图形结构、色彩修饰,以及位置关系上来重构空间层次,从而获得虚实相生的设计美感。当然,在三维空间里,也可以将远近视错觉、大小视错觉融入其中,以形成远景、中景、近景的虚实变化,将原本单一的平面画面进行无限延伸。福田繁雄在日本松屋百货130周年店庆海报设计中,将两个人物图形纳入到不同的空间世界,来表达人与人之间的不可沟通性。在画面组合上,原本二维平面下,利用色彩与图形的组合,来拓深三维空间,增强了画面表现力;同时,将不同人物形象的情感意识进行融入,使得海报上充斥强烈的感伤意味。同样,在平面设计中挖掘平面空间的意象表现,将意象作为增进受众感知、体验的重要内容。所谓平面设计中的意象,其本身是受众对客观物象的主观感受,是借助于客观物象来表达的某种情感认知。所以,在平面设计中利用意象概念来烘托设计空间的精神内涵,从而为平面设计注入了灵动的设计创意。比如金特?凯在为某音乐节制作的招贴海报中,将受众熟悉的“小号”造型,与各类树枝、树叶、树皮进行结合,鲜嫩的树叶长在斑驳的树皮“小号”上,寓意古老的爵士乐再次焕发出新的发展生机,也从中以通俗易懂的手法来表达充满诗情画意的艺术情趣,让受众的思维跟着联想而不断发散,尽显绵绵情调。 2.3从视觉冲击力上来运用视错觉 平面设计中创意,很多情况下表现为视觉冲击力,而视觉冲击力,又与视觉艺术的焦点相关联。比如在2010南非世界杯足球赛标志设

什么叫视错觉

曾昭远(老火) 一、什么叫视错觉? 视错觉就是当人或动物观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。我们日常生活中,所遇到的视错觉的例子有很多: 1)比如法国国旗红:白:兰三色的比例为35:33:37,而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色给人以扩张的感觉,而兰色则有收缩的感觉,这就是视错觉。 2)比如把两个有盖的桶装上沙子,一个小桶装满了沙,另一个大桶装的沙和小桶的一样多。当人们不知道里面的沙子有多少时,大多数人拎起两个桶时都会说小桶重得多。他们之所以判断错误,是看见小桶较小,想来该轻一些,谁知一拎起来竟那么重,于是过高估计了它的重量。 3)比如我们在的士高厅跳舞时,在旋转耀眼的灯光中,你会觉得天旋地转,而其中的舞者跳得特别的活跃。事实上,如果没有灯光的情况同一样的动作,你只会只是普通的扭来扭去罢了。 4)比如我们在高速公路用100公里的时速驾驭,会觉得车速很慢。而我们 在普通公路上用100公里的时速驾驭则会感到一种风驰电擎的感觉。这 就是因为我们的视觉受到了在同一条公路的其他车辆车速所影响。 从上面的几个例子我们可以得知,形成视错觉的原因有多种,它们可以是在快中见慢,在大中见小,在重中见轻,在虚中见实,在深中见浅,在矮中见高。但他们的最终结果,都是使人或者动物形成错误的判断和感知。所以,有效地利用视错觉,针对性地作出改善措施,有利于提高日常生活中的认知和识别能力。 二、如何利用视错觉? 有一些视错觉是可以纠正的,但有一些视错觉是不可避免的。在室内设计中,我们要利用的,就是不可避免的那一部分。 1、矮中见高。这是在室内设计中最为常用的一种视错觉处理办法。方法就是把居室的共同空间中,其中一部分做上吊顶,而另一部分不做,那么没有吊顶的部分就会显得变“高”了。 2、虚中见实。通过条形或整幅的镜面玻璃,可以在一个实在空间里面制造出一个虚的空间,而虚的空间在视觉上,却是实的空间。这一种视错觉的利用,也是室内设计师常用的。 3、冷调降温。这一点,实质上是属于色彩心理学的章节,但也是利用视错觉原理的一种办法。例如当我们在厨房大面积使用一些天深色时,那么我们呆在里面,就会觉得温度下降2-3度(感觉,非科学数据)。 4、粗中见细。在实木地板或者玻化砖等光洁度比较高的材质边上,放置一些粗糙的材质,例如复古砖和鹅卵石,那么光洁的材质会越显得光洁无比。这就是对比下形成的视错觉。 5、曲中见直。在一些建筑的天花板处理上,往往并不是平的,当弯曲度不 是很多的情况下,那么可以通过处理四条边附近的平直角,从而造成视 觉上的整体平整度。 在室内设计中,我们很多时候可能为了产生特殊或更佳的效果,也可以是为了改善某种缺陷而利用视错觉,但需要注意的是,视错觉的利用,不能泛滥,大量地过分地使用视错觉,会引起视幻觉。视幻觉就是视觉出现毫无事实根据的想象,它是一种不健康的视觉状态。例如我们在居室中大量地使用镜子,这面墙有镜子,那面墙也有镜子,镜子又分大大小小各种形状的拼块,这样过分的视错觉,就会扭曲人的正确判断,以至认为真的也是假的,但又不能确定假的是不是真的,人的眼睛就会出现持续不健康的视错觉,长期呆在这种过分的视幻觉环境,会引起健康问题,这是值得注意的。

为什么会产生错觉

为什么会产生错觉 育才中学七(2)班童靖怡指导老师龚晓锋 世界上,有许多现象我们不能看它表面,而是要分析它内在的实质。其实这往往是一种科学自然现象,我们可以用自己掌握的科学知识来分析它,这样就能够解开谜题。 那是个月黑风高的夜晚,我和妈妈从朋友家回来。半路上,我突然尖叫起来:“救命啊,救命啊!有鬼啊——”“哎呀,”妈妈从容地说,“傻妞,不过是一只小猫啦!”我提着的心终于放下了,真是虚惊一场,刚才还吓得半死。走着走着,心中突然冒出疑问:为什么我会把小猫看成鬼呢?这是什么原因造成的呢? 为了解开谜题,我进行了一次“艰难”的调查。晚上,在一片漆黑的房间里,我趴在床上,看看我会不会有看错东西。不出我所料,我将衣架看成了一个人,还以为是小偷,拼命大喊“抓小偷”。结果,灯开起来一瞧,原来是我的衣架,害得爸爸遭邻居一顿骂。我想搞清楚到底为什么,去问了爸爸,原来一切都是因为我产生了错觉。 查找了许多资料后,我恍然大悟: 错觉是指人们对外界事物的不正确的感觉或知觉。最常见的是视觉方面的错觉。产生错觉的原因,除来自客观刺激本身特点的影响外,还有观察者生理上和心理上的原因。其机制现在尚未完全弄清。来自生理方面的原因是与我们感觉器官的机构和特性有关;来自心理方面的原因是和我们生存的条件以及生活的经验有关。 原来,视觉的形成需要有完整的视觉分析器,包括眼球和大脑皮层枕叶,以及两者之间视觉错觉的视路系统。由于光线的特性,人眼对光线的刺激可以产生相当复杂的反应,表现有多种功能。当人们看

东西时,物体的影像经过瞳孔和晶状体,落在视网膜上,视网膜上的视神经细胞在受到光刺激后,将光信号转变成生物电信号,通过神经系统传至大脑,再根据人的经验、记忆、分析、判断、识别等极为复杂的过程而构成视觉,在大脑中形成物体的形状、颜色等概念。人的眼睛不仅可以区分物体的形状、明暗及颜色,而且在视觉分析器与运动分析器的协调作用下,产生更多的视觉功能,同时各功能在时间上与空间上相互影响,互为补充,使视觉更精美、完善。因此视觉为多功能名称,我们常说的视力仅为其内容之一,广义的视功能应由视觉感觉、量子吸收、特定的空间时间构图及心理神经一致性四个连续阶段组成。 在有些情况下,我们得到的知觉与事实不相符合,那是因为这种知觉是在特定的条件影响下形成的,并非错觉。如将筷子斜插在有水的水杯里,看上去筷子变得不直了,在水中的部分向下错开了。这是因为插入水中的部分进入与空气不同的介质,而产生的折射现象所引起的。把筷子看成曲折的是正常的、合理的现象。又如海市蜃楼、汽车上凸面的倒车镜以及哈哈镜,这些幻影或所产生变形的图像,都不能看成是错觉。 就错觉而言,除去“杯弓蛇影”、“草木皆兵”以及“风摇花影动,疑是玉人来”等等这些和主观情境相关联的不算外,诸如基于我们生理基础的那些现象所造成的错觉也不在少数。 例如,看电影时银幕上人物的动作是跳动的而图像又是明暗交替的,但我们看起来,人物的动作是连续的,同时也没有明暗变化。这是利用了眼睛视觉存留的特性。电影画面每秒钟以24个的速度变换,这样“跳动”的画面就被看成连续动作,同时因眼睛能在一定时间内保持住作用于它的光效应,人们看到的不是一系列闪动的图画,而是稳定的画面。

建筑环境视错觉分析报告

环境心理学建筑环境视错觉分析报告 课程名称:环境心理学 指导老师: 班级:建筑学1411 小组成员:

环境心理学作业一 建筑视错觉案例分析 是的,你没看错,这确实是一个教堂,而且是一个普通的教堂。它由设计师Gijs Van Vaerenbergh设计完成,该教堂高约10米,利用大量钢板堆叠而成,墙面斑驳通透,创造出 一种极为玄幻的光影效果。 若是从外侧观赏,这座教堂看起来就像是浮动在 空气中的像素方块,神秘而不真实,让人嗔目结 舌!“建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑”, 这座位于比利时的“透明教堂”就是一首空灵之 歌,它2011年9月完工,2012年被建筑网站 Archdaily选为年度最佳建筑。这样的视觉错觉是不是会让你大呼“不可思议”呢?

是不是很神奇?其实那些橘色的图形全是画在建筑物上的!如果你身临其境也会木渎同样的惊奇效果。这就是瑞士籍法国的概念艺术家FeliceVarini的有趣作品。他擅长在各类不同场所绘制巨大而奇特的几何图案,虽然乍看之下让人看着摸不着头脑,不过如果你走到特定的角度再来看来他的作品,眼前却会突然浮现出各种如同悬浮在空中的规则几何图形,让人不禁觉得Varini对观赏者的视觉都进行了奇幻的PS。而实际上Varini是利用欺骗眼睛的技术——失真图像,通过在三维空间上的覆盖图像,来制造视觉错觉。利用几何艺术,把观众眼前的既有景观进行切割和重新构建。乍一看呈现出的是不规则的碎片图形,只有特定的角度才能见识庐山真面目。那么下面大家就跟随我们新先聚品一起来看看他的其它有趣的作品吧!这就是他一个作品的全景,这一切都是他徒手画的:

视错觉在商业空间中的应用_刘辉

大 众 文 艺 55 摘要:通过对视错觉的图形、色彩、材质、动态等方面的研究,探讨了视错觉在商业空间中所起到的积极的、独特的作用。 关键词:视错觉;商业空间;设计 一、视错觉 眼睛是人类观察世界的重要器官,视觉是人知觉的主要形式。俗话说:“耳听为虚,眼见为实。”然而在很多情况下,我们眼睛看到的 事物与真实情况却不尽相同,也会产生错觉。观察图1中圆环中间的图形,是否觉得它们大小不一样,然而事实上它们却是一样大小的,这就是1995年Aglioti等利用三位铁钦钠错觉进行的研究。他们利用较厚的塑料板作为目标圆盘,放在围成一圈的其它圆环中心。这一错觉现象是“与周围圆环较小时相比,周围的圆环较大时中间的圆盘看起来更小一些”,这就是通常所说的视错觉所引起的。 视错觉通常是指由于环境条件的不同,以及某些光、形、色等各种因素的干扰,加上生理上的,心理上的原因造成的人对物体的形状、线度、色彩等的错误判断,是物象单独存在或与其他的物象共同存在时的异常现象,即原来的物体因周围条件的不同所导致的视感觉的变化。视错觉现象是普遍存在的,视错觉虽然让人产生错误的认识,但人们还是巧妙的利用视错觉,特别是建筑和室内设计中,早期的建筑帕提农神庙的柱子上小下大,并且两边向中心倾斜,更显其雄伟;卡纳克阿蒙神庙的高大圆柱形成的斑驳光影,更显其神秘。今天许多设计师将视错觉应用在现代城市商业空间的设计当中。 二、视错觉在商业空间中的应用 现代城市中的商业空间环境,主要由零售、餐饮、服务及娱乐四个部分所构成,并由此衍生出今天城市中组合方式多样的商业营销环境。在商业空间中,设计师通过图形、色彩、材质、动态等的视错觉使室内空间得到创新和升华。 1.图形 图案的视错觉可以改变人们对空间高低、大小的正确估计。如选择简单的或菱形图案可以减弱小空间的压抑感,用大尺度的图案可以给人们空间的高大空旷感。解读让?努维尔设计的瑞士的Lucerne旅馆时,能发现其设计中对图像的运用技巧。客房顶棚的彩色图像展现某个现实或浪漫的生活场景(图2),而躺在床上的旅客似乎正与这个场景对话,整个世界转了90度,朴素的房间给人似真似幻的心理感受,表现出非常新异的视觉效果。 按常人的记忆对一般家具体物件的尺度有了一定的认识,如椅子的高度是42cm左右,当把一个椅子的座高设计为1.2m时,看者的心中顿时产生某种惊异震撼的感觉,怎么会如此大?在这么一个视觉印象的背景中,相邻的未经改变尺度的家具有“缩小” 的错觉,一个大尺度的元素,打破了原来的尺度秩序,而当一个大尺度的元素用于室内界面处理时,这种“大”的效果与现实中实际的尺度形成反差,使空间产生一定程度“变大”的错觉效果。 在台北大安路的E D E N 餐饮店,位于大楼顶层,却见不到招牌。当人们在街对面仰望时,顶楼有着好几张好奇的天使面孔,正从天花板顶窥视着人间,给人一种心灵的震撼。而舞池边的半弧造型的座位区(图3),设计师将座位靠背设计的超出寻常尺度,靠背高耸贴近天花板,使人感觉座位、 圆桌及周围的事物忽然间缩小 了,而自己入座如投入巨大的 天使臂膀,与友人聊天也倍感温馨亲切。 2.色彩 色彩学是一门复杂的学问,它在很大程度上是研究色彩错觉。不同的色彩能赋予人们不同的大小感、温度感、距离感、重量感。同大的形体,白色显达,黑色显小。色彩亦如此,明度高的显大,明度低的显小。空间小的房间可利用色彩的大小错觉来改变视觉面积。明度低或纯度高的冷色有后退感,而明度高或纯度高的暖色有扩张感、前进感。利用色彩的这种视错觉,可以调整房间的缺憾。明度低的色彩感觉重,明度高的色彩感觉轻。利用这个原理,可以在空间过高时,天花板采用略重的下沉色,地板采用较轻的上浮色,调整空间高度。 葡萄牙里斯本的LEFT咖啡馆是由一个陈旧的老仓库改造成的,在色彩设计上做出了亮点。由于照明的不同,根据环境和时间变换所产生的不同色彩效果,白天以蓝色调为主,夜晚以红色调为主,透明的玻璃门毫无保留地传达着室内的情景,蓝色调给人以后退感,给人一种宁静、清醒的感觉;而红色调则有扩张感,给人一种激情、诱惑的感觉。 3.材质 利用材料质感,也可以改善空间效果,表面粗糙的界面使人感觉往前靠,质地光滑的界面似乎离人比较远,用透明材料制造的家具使空间显得开阔,利用镜面装饰狭窄的空间会感觉宽敞了许多。 LEFT咖啡馆是一个狭长的通道式老仓库改造的,宽度很窄,设计师在长形吧台背景镶上了整面墙的镜子,使空间视觉上宽度增加一倍,装饰材料上采用光洁的质感和亮丽的色彩,咖啡馆变得宽敞通透。让?努维尔设计的Lucerne旅馆的餐厅位于地下层,他将一层的酒吧抬高1.2m,为餐厅留出宝贵的享受自然光的间隙,然而都是高窗采光,可以想象餐厅的条件非常不利。让?努维尔利用镜面玻璃成一定的角度,将室外的街道景色反射在酒吧的侧面玻璃上,再反射到餐厅高侧窗下的墙面上,侧墙上反射的图像结合侧墙上端的窗外真实场景,使整个餐厅“沉下去”的空间“浮”了上来,压抑、封闭的感觉被大大地削弱。 在室内空间界面和空间内物体的表现中,恰当地选择和利用材质的不同效果,使其美感得到充分的体现。在“现代食尚”的餐饮空间中,设计者将粗糙的红砖和光洁度高的不锈钢和玻璃材质并用,对比下的不锈钢显得更加光亮无比,红砖砌成的墙面也显得更加亲切、温柔了,使室内空间产生更加和谐美妙的艺术效果。 4.动态 动态视错觉抑或说移动错觉,在空间中变换物体即可得到 视错觉在商业空间中的应用 刘 辉 (河南理工大学建筑与艺术设计学院 河南焦作 454000) 图1 三位铁钦钠错觉实验示意图 图3 EDEN餐饮店的座位区理论研究·设计

《常见视错觉现象及其原理》_图文.

常见视错觉现象及其原理 目录 不可能三角形不可能的楼梯图形--背景错觉知觉的模糊 深度错觉 Ouchi错觉 大小恒常性错觉 左氏错觉 弗雷泽螺旋 缪勒--莱耶错觉达尔马提亚狗“反重力”的房屋浮箱错觉 立体图像 黑白视觉后像 填充错觉

赫尔曼栅格 栅格火花错觉 不可能的三角形 这是怎么回事?! 尽管这个不可能的三角形任何一个角看起来都是合情合理的,但是当你从整体来看,你就会发现一个自相矛盾的地方: 这个三角形的三条边看起来都向后退并同时朝着你偏靠。但是,不知何故,它们组成了一个不可能的结构!我们很难设想这些不同的部分是怎么构成一个看似非常真实的三维物体的! 其实,造成“不可能图形”的并不是图形本身,而是你对图形的三维知觉系统,这一系统在你知觉图形的立体心理模型时强制作用。在解释一幅三维图形的时候,你的视觉系统将会自动产生这一作用。

在现实生活中,我们可以构造出这个不可能三角形的物理模型,但这个模型只能从某一个角度看才是不可能的。看一看下面的这个例子!其中,在镜子中显示的才是真实的结构! 在把二维平面图形知觉为你三维立体心理图形时,执行这一过程的机制会极大地影响你的视觉系统。 正是在这一强制执行的机制的影响下,你的视觉系统对图形中的每一个点都赋予了深度。 此外,对你的视觉系统来说,当你感觉到一个荒谬的、不和常理的或者是矛盾的图形线索时,它将坚持这些强制约束机制,而不去否认这些线索。 具体来说,一幅图像的某些结构元素和你三维知觉解释系统的某些结构元素相对应。例如,一个规则就是,二维直线应该被解释成三维直线。同样的,二维的平行线应该被解释为三维的平行线。连续的直线被解释为连续的直线。在透视图像中,锐角和钝角都被解释为90°角。外面的线段被看作是外形轮廓的分界线。这一外形分界线在你定义整个心理图像的外形轮廓时起着及其重要的作用。

视错觉与建筑艺术

视错觉与建筑艺术 简介:历史上的建筑在这些方面对我们大有教益,但现代建筑也许甚至更是如此。现代的设计不必受制于古典的准则和传统的构图,而是以空间和节奏通过各种形式和尺寸的单元,砌叠、块面的组合进行大量实验,但始终是与现代生活的基本需要相结合,并且是满足审美要求的。在优秀的建筑中,只有可能,建筑材料是被视为表现使用要求和美学原理基础的。尽管建筑的存在是为了提供蔽身之处,但在任何一个文明社会里,它还将意味着生活的组成部分,意味着一个以合法权利而存在的艺术形式。 关键字:视错觉建筑设计艺术设计 视错觉艺术与建筑设计在日常生活中所占有的地位正变得日益重要,受过教育而又爱好探究的人们对此已有认识。艺术欣赏的传统教学方法主要立足于历史,而现代的建筑设计理论则首先着眼于视错觉。 一.线条与表现 “应该看到,直线只有长度上的变化,因而最少装饰性,而曲线则既能有弯曲程度上的变化,又能有长度上的变化,因而就有装饰性。直线与曲线相结合,谓之复合线条,其变化比单纯的曲线多,因而一般都或多或少的具有装饰性。波纹线,由于系由两相对比的曲线组成,变化更多,所以更有装饰性,更为悦目,所以有被称之为美的线条。至于蛇形线,由于能同时以不同的方式起伏和迂回,会以令人愉快的方式使人的注意力随着它的连续变化而移动,所以有被称之为优雅的线条。”

——《美之分析》 尽管装饰本身在很大程度上已经不复存在,但线条却仍然在当代 的视错觉艺术和建筑设计中,都起着重要的作用。线条能产生一种视错觉上的联系。并且是视错觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式。“哦,那是一根美丽的线条!”这往往是公众对艺术家或设计师的作品的第一个反应。线条显示了艺术家或设计师的视觉训练以及他的理论知识,也就是他所学过的艺术。大多数视错觉艺术观察者首先探究的是题材,即人、房子以及风景,换而言之,他们注意的是线条描绘的事物。 通过对线条“历史”的研究,可以显示视错觉与建筑设计中不断改 变着的形式观。埃及视错觉艺术(约公元前四千年起)无疑是线条艺术,在绘画和浅浮雕的艺术风格的处理中,甚至在建筑的表面处理中,也是没有立体感的。在埃及视错觉艺术中,只有严谨的造型“深度”。金字塔有着无立体感的直线表面,而外部形式纯属线条艺术象征主义的方尖碑外面则布满了同样是线条性质的象形文字。在早期的基督教艺术中,建筑形式同样也是简单而线变化的。风靡整个欧洲地区的罗马艺术的各个流派都得到了发展。对安全的渴望似乎都表现在防护城堡的围墙上和沉重的教堂大门上了,而这些又往往是一幅荒寂的风景画(就如在奥弗涅中央高原上一样)的唯一标志。在这些教堂的大门上,为了产生厚重的体积感,采用了反复的线条。罗马式拱门的半圆形线条基本上被保留了下来,直到中世纪时期,拱门的线条才变成了尖角形,以有可能结成更为矫饰的拱顶。中世纪哥特式的线条当然是

视错觉的应用

视错觉的应用 摘要:视觉是人类获取外部信息的最重要方式。但由于人类自身的生理、心理因素以及外界光、形、色等因素的干扰,会产生视觉误差,即视错觉。本章系统的分析了视错觉产生原因,按不同的现象和成因把视错觉分成病理视错觉、动态视错觉、几何视错觉、颜色视错觉、轮廓错觉等5类。在此基础上介绍了视错觉的应用,特别介绍了其在图像融合中的应用,并用matlab实现了图像的融合。视错觉现象经常出现在日常生活所接触到的周围环境之中,有时使我们开始怀疑自己的眼睛,但也给人们带来了较强视觉趣味和艺术的韵味,丰富了人类视觉世界的样式、节奏。反过来,人们通过审美,通过功能的应用,再创造着视错觉,服务于人类,利用它创造出千变万化的世界。 视错觉是由于生理、心理因素的原因,以及受光、形、色等外界因素的干扰而形成的。生理上,它与眼的构造[}t}瞳孔随着光线发生变化、网目电流、眼睛肌肉及球体在观察不同的物体而发生的变化等因素有关。心理上,它和我们生存的条件以及生活的经验有关。 当我们观察物体时,一面用眼睛识别观察物的明暗、色彩、形态等,一面很灵敏地用脑子判断。有时候眼睛还没有真正的看清楚,大脑已经做出判断,这种判断往往是错误的。眼镜观察事物包括两个阶段:一是光从物体反射或发射进入人的眼睛,并且在视网膜上“成像”;二是视神经将此影像传入大脑后,大脑对此影像进行判断和解读。 视错觉从原因上可分为:来自外部刺激和对象物上的物理性错视;来自感官器官上的感觉性错视域称生理性错视);来自知觉中枢上的心理错视。实际上,大多数视错觉都不仅有一个成因,而是几个因素同时发生作用。 现国内外几种全面的分类如下德国的MBach分为亮度对比错觉、运动错觉、几何及角度错觉、尺寸恒常性及不可能图形、格式塔效应、色彩错觉;美国的BVIC分为后效、背景错觉、颜色错觉、亮度错觉、不可能图形、隐藏图形、运动错觉、旋转错觉、形状错 觉、梯度错觉等;以及中国的罗正理分为几何图形错觉、对比错觉、形景错觉、似动错觉、运动错觉、其他错觉。 本文根据视错觉产生原因把视错觉分成病理视错觉、动态视错觉、几何视错觉、颜色视错觉、轮廓错觉等5类,并探讨了视错觉的应用。视错觉概念及分类 1.1概念

视错觉与包装设计

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/5516815045.html, 视错觉与包装设计 作者:刘蕾 来源:《神州·中旬刊》2013年第05期 摘要:视错觉与包装设计联系紧密,包装设计中视错觉的灵活应用可以带来更多的经济效益。视错觉是人们在长期的不断实践中发现的一种特殊视觉感受,是人们在自然环境或社会环境的作用下,由于生理或心理因素而产生的一种视觉感受。在经济快速发展的现代,商品包装已经成为引导消费和推销商品形象的一个有力武器。根据各种不同的包装要求,运用视错觉效果,可以更加有利的吸引观众眼球,带给消费者更多的视觉乐趣和审美享受,让包装起到信息与精神内涵的有力传达作用。 关键词:包装设计视错觉市场 人接受视觉系统传递而来的信息后,经过大脑的综合分析和对比,会尽可能的做出正确的判断,但是,视觉感官并不是完全准确或万能的,当受到外界自然环境或社会环境的干扰,或者信息不够充足时,就会出现视觉上感受到的形态与客观物理的真实形态不相一致的现象,这就是产生了视错觉。 错觉不是幻觉,也不是错误的知觉,而是在正常的知觉下产生出来的视差现象,是一种普遍存在的视觉感受。视错觉在包装设计中的应用有着不可取代的地位,应用巧妙的话可以增加产品包装的艺术感染力,产生丰富的艺术效果和审美意境。 一、图形错觉与包装设计 包装设计的图形中,特定的线由于线的聚集或附加其他图形等的影响,会产生长短、方向或笔直弯曲等视错觉现象。两个大小完全一样的包装盒由于图形上线条粗细和疏密的关系,弯曲程度以及方向的不同,给人大小不一的感觉。我们在设计包装袋的时候,如果将它们作为正方形来设计,就要将左右两边缩短约2%,这样才能在视觉上看出是正方形来。 特定的图形由于周围图形面积大小的影响,会使之面积发生错误的视觉现象。将等面积的黑、白两个正方形分别放在白和黑的包装背景上,则白背景上的黑正方形看起来似乎比黑背景的白正方形小些;再如面积相等的两个圆形,如果在一个圆的外围加一个稍大些的同心圆,则看起来这里面的内圆变大了一些。 二、色彩错觉与包装设计 色彩是包装设计中最直接、最有力的设计表达要素。色彩能够吸引消费者并让人们直接清晰的认知和记忆。巧妙运用色彩视错觉,充分发挥色彩的暗示力,就能更好的引起消费者的注意力。

建筑设计中的视错觉应用与分析

建筑设计中的视错觉应用与分析 发表时间:2018-11-08T10:57:13.453Z 来源:《防护工程》2018年第17期作者:罗克贵 [导读] 在建筑使设计中应用视觉错,不仅可以从光线、空间和环境等方面对人的心理和生理产生影响 深圳市森磊镒铭设计顾问有限公司广东深圳 518053 摘要:在建筑使设计中应用视觉错,不仅可以从光线、空间和环境等方面对人的心理和生理产生影响,而且还会为建筑设计带来不同的艺术下效果,进而提高建筑物的经济价值和社会价值。鉴于此,本文主要以视觉错为切入点,分析其在建筑设计中的应用,为相关工作者提供参考。 关键词:建筑设计;视觉错;应用 前言 随着城市化进程的加快,城市生活空间愈加拥挤,同时伴随着人们对居住质量的提升,拓宽城市空间已经成为现代建设中亟待解决的问题。但由于城市空间有限,难以无限进行扩张,此时就可以利用视觉错方式,改变建设的视觉效果,这样可以从人们的视觉方面实现对空间环境的拓宽,进一步满足了人们的居住需求。 一、视错觉概述 视错觉,指的是人在观察物体时,依靠经验主义或者是不适合的参照,进而在视觉上形成的不正确判断和感知,也就是说,这是一种因观察者受客观因素的干扰下或自身心理因素支配下,对事物、图形产生的不符合客观事实的错觉。在使用视错觉的过程中,一般可以将其分为方向错觉、线条弯曲错觉、线条长短错觉和面积大小错觉。而将其应用在平面建筑设计中时可以从建筑的平面和形态两方面进行分类[1]。 二、建筑设计中视错觉的应用 (一)平面视错觉的应用 在进行建筑设计时,人们利用文件和图纸等形式,来设计出人们对物体建设的布局,这就要求除了需要考虑建筑物使用的材料外,还需要结合艺术设计,这样才能达到理想的效果,而视错觉就是以这种形式设计产生的一种视角感受。而平面视错觉作为视错觉的一部分,是人们在观察设计的二维平面物象,受不同设计形式和设计方法的影响而形成的感觉。 1. 图底错觉的应用 图底错觉,指的是在进行建筑设计过程中,受一定条件的影响,设计的图形和背景通过视觉发生转换,比如对“鲁宾之杯”的设计,就是利用人们视觉移动产生的偏差导致图形和背景发生了相应的变化。这种设计形式,被应用在建筑设计中,对建筑的造型形态设计有着至关重要的作用。同时。在物象形成的过程中,设计中的图像和背景的关联性,也会对人们视觉产生的物象形成起到重要作用。此时如果设计中的主题色彩和背景色处于一种临界状态,就容易导致设计中是图像和背景出现反转现象。这一设计严厉经常被应用在古典建筑的殿身、台基和屋顶这三部分设计中。在进行设计时,一般殿身占整个建筑高度的16%,台基和屋顶均占总体高度的42%,我国古典建筑中的恢弘的建筑艺术特色就是通过这种造型分割形式展现出来的,这种设计在古代皇宫和现代影视城古典建筑中应用较多。与这种具有恢弘气势建设设计相比,一些寺庙在设计时,通常经殿身、台基和屋顶的比例设为5:2:3,这种设计形式减少了建筑中的恢弘气势,但增加了一种庄严的气势。在建筑中不同比例的设计会给人们带来不同的感觉,这对图底的设计有着重要的影响。另外,建筑设计中图像和背景的关系,一般表现为疏密关系和一般与重点的关系,而建筑的空间层次设计,主要就是通过主体和背景间的关系来显示。在此过程中,利用背景对主体的衬托,可以使设计构图更佳形象。比如武汉的晴川阁和龟山,晴川阁将龟山作为背景,可以展现出更好的景观效果,重点突出了建筑景色,同时还不会让建筑产生一种孤立无援的的效果。可见在见着设计中对图底错觉的应用极为重要。 2残像错觉的应用 残像错觉,指的是在不同时间段内人眼观察到的色彩与感受到的色彩形成对比进而产生的视错现象。从生理学角度来说,一种物体对人的视觉产生一定的刺激作用后,这种刺激突然消失,但人的感觉并未全部消失,这一事物的映像还会存在短暂的停留,是眼睛连续注释而产生的结果,也是一张种由视觉残像残留额产生的错觉。这种视觉效果为人们进行建筑设计提供的重要依据,通过对残像错觉的利用,可以实现建筑设计中的色彩统与变化。在对建筑的外墙进行设计时,通过对颜色的明度、纯度和色相的合理搭配,就可以实现不同的设计效果。比如在对地铁的隧道管广告进行设计时,使用的色彩就需要具有强烈的对比效果,这样就可以提高视觉观看的清晰度。同时在进行设计的过程中,尽可能增加色彩的丰富程度,这样可以产生更多的残像,给人们带来更加清晰的感受。另外,残像错觉设计中的补色搭配对建筑设计也有着良好的效果,比如建筑中的黑、白灰色相,这种色相在视觉上可以给人们带来一种极为舒适的感觉,并且不会产生强烈的冲击。比如我国古典建筑中的徽派建筑,这种建筑的墙面通常为白色,屋顶同城通常是灰黑色,门窗接近黑色,这种设计形式难以形成全色系效果,但给人一种极为舒适的感觉,并在建筑设计中完美的展现了残像视觉设计理念。 (二)形态视错觉的应用 1.远近错觉的应用 建筑的远近错觉,指的是在建筑设计中,利用建筑物体的近大远小和近实远虚效果,而形成的一种形态错觉。在建筑设计过程中,为了远近错觉的形成,一般都是依靠大气影响和三围空间透视作用而形成的,同时人们还考虑了物体的重量等,为远近错觉效果的设计提供了依据。而在进行建筑远近视觉效果改变过程中,人们通常利用纵向增加高度和深度的形式来进行设计。就增加高度而言,通常是先利用大气中的空气作用产生透视错觉,然后结合建筑物的高度立面设计,进而起到增加高度的作用。在进行建筑物深度增加时,以我国古典建筑为例,在部分古典建筑中,使用的圆形柱子上下两端的直径并不相同,通常是根部相对较粗,这样可以增加建筑的气势,并通过这种气势然人们感受到其深度要比客观存在的记录深度深很多。另外,这种远近视觉设计,不仅可以提高建筑的形体的美感,而且还可以拉开距离,对彰显身份等级有着重要作用。 2.分割错觉的应用 分割错觉,就是通过对建筑形体中各种不同形态的综合应用,即通过对远近、大小、高低、长短和分割等进行设计研究,形成在视觉

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