《花样年华》剧本
《花样年华》剧本
片头：那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。
一九六二年香港。
孙太太：（上海话）一起吃一起吃不要客气，今早烤子鱼老新鲜格，今早刚刚做起来格
那
勿要等我了，先吃起来，王妈，去捞点啤酒出来。
王妈：（上海话）好格好格。
苏丽珍：不好意思，打扰你们吃饭了。
孙太太：噢，不要紧，我们到那边坐吧。
苏丽珍：好。
孙太太：诶，怎么这么晚呢？
苏丽珍：是啊，我刚下班就来了。太太怎么称呼啊？
孙太太：叫我孙太太嘛。你呢？
苏丽珍：我先生姓陈。
（两人谈完租房的事情，孙送苏出门）
孙太太：（上海话）诶，侬决定好了，拨子电话我。
苏丽珍：好。
孙太太：阿有拨我电话号码抄勿来？
苏丽珍：我抄下来了。
孙太太：（上海话）个么好格，我先送侬出去。
苏丽珍：不用了。
孙太太：诶，要格，大家上海人嘛。
（周拿着报纸上楼，碰到孙送苏出门）
孙太太：个么就个能决定了啊。
苏丽珍：谢谢你了，我先走了。byebye. 孙太太：好好好，慢慢叫走啊。
周慕云：请问这里有房间租吗？
孙太太：啊呀，真对不起，房间刚刚租给那位太太了。
周慕云：：哦，谢谢。（准备离开）
孙太太（叫住周）：诶，你们几个人住啊？
周慕云：我跟我太太两个。
孙太太：哦。要不到隔壁试试看吧。
周慕云：：隔壁有房间吗？
孙太太：是啊，隔壁顾先生的儿子刚结婚，搬了出去，那间房子也想租出去。
周慕云：：噢，麻烦你了。
孙太太：不用客气，你去问一问吧。
周慕云：：噢，谢谢。（走到隔壁顾先生门口按门领）
（苏家与周家于同一天搬家，场面混乱）
周慕云：：小心点，把它靠在墙上。
搬家工人：哎，小心点。
周慕云：：慢点慢点。那个柜子放在旁边好了。
苏丽珍：慢慢来，小心啊，别碰了人家东西啊。
搬家工人：行了行了。
苏丽珍：哎哎，别压那个收音机，小心点。
邻居：周先生，你们两个人那么多的东西啊？
周慕云：哎，这个柜子不是我的啊。
搬家工人：又错了啊。
周慕云：是不是隔壁的？
搬家工人：好，往后退往后退。
苏丽珍：这些鞋不是我的，是不是拿错了？噢，可能是隔壁的，你拿过去吧。啊，怎么样？
孙太太：（上海话）哎呀，那能嘎巧啊，搬场啊碰了一道了。
苏丽珍：是啊。
孙太太：（上海话）诶，那能没看到侬先生了？
苏丽珍：噢，公司派他出门办点事，下个礼拜才回来。
孙太太：（上海话）个么侬应该等依回来再搬的吗。
苏丽珍：放进去。
孙太太：（上海话）搬场交关吃力啊，侬一嘎头那能来塞？
苏丽珍：没关系。
孙太太：叫王妈帮忙。
苏丽珍：别客气了孙太太，我自己能行的。
孙先生：那能回事地啊？
孙太太：诶，来了来了。
苏丽珍：你忙你的。哎，小心那镜子啊。
孙太太：陈太太，侬慢慢叫弄啊……诶侬那能嘎晚来啊？
周慕云：这些书不是我的。
孙先生：那能回事地啊？
孙太太：诶，来了来了。
苏丽珍：你忙你的。哎，小心那镜子啊。
孙太太：陈太太，侬慢慢叫弄啊……诶侬那能嘎晚来啊？
周慕云：这些书不是我的。
周慕云：没关系，先放这吧。
搬家工人：好好。
苏丽珍：小心点啊，不要碰到镜子。
周慕云：这些杂志是不是你的？
苏丽珍：噢，是啊，我先生的。
周慕云：你先生懂日文？
苏丽珍：一点点，他老板是日本人。
周慕云：没请教怎么称呼呢。
苏丽珍：我先生姓陈。
周慕云：我姓周，我先回去了。
苏丽珍：谢谢你啊，周先生。
周慕云：不客气。
（数日后）
孙太太：我去叫陈太太一道来吃饭……诶，陈太太，一道吃点夜饭再出去。
苏丽珍：我不吃了，我赶时间。要去机场。
孙太太：噢。陈先生回来了？
苏丽珍：是啊。
孙太太：个么不耽搁侬了。
（在楼梯上遇见周太太）
周太太：出去啊？
苏丽珍：怎么才回来？
周太太：不好意思让你们等我啊。
孙太太：诶，周太太回来了。
周慕云：这么晚？
周太太：塞车啊。
孙太太：王妈，快点倒酒啊。
周慕云：来来来来，干杯。
孙太太：来来来，周太太，不要客气，试试我们的上海菜啊。
周太太：好的，我自己来……哎，陈太太那么急去哪了？
周慕云：先吃点菜。
孙太太：哦她先生回来了，她去接飞机。
周太太：怪不得打扮的那么漂亮。
苏丽珍：我帮你收拾好了，你自己小心点啊。
陈先生：行了，不用担心。
苏丽珍：这一次要去很久吗？带那么多东西。
陈先生：是啊，可能要两三个星期吧。
苏丽珍：啊，你记得回来的时候，带两三个你上次送给我的皮包。
陈先生：是谁要啊？
苏丽珍：我老板。
陈先生：要那么多啊？
苏丽珍：还用说？
陈先生：那要不要不同颜色的？
苏丽珍：一样颜色就行了，管他能不能碰到一起。
陈先生：你说的啊。
（苏的公司）
苏丽珍：何太太，我是苏秘书。何先生还在和客人谈事情，他说会晚一点回来，叫你不要等
他吃饭了。是啊，最近比较忙……好啊，我叫他有空给你电话……好，再见。
何先生：给我太太打过电话了吗？
苏丽珍：打过了，我说你会晚一点回去。
何先生：噢，帮我订了位置没有？
苏丽珍：订好了，八点钟两位……余小姐刚才来过电话，说她已经出门了叫你快点。
何先生：吃完饭我就回来，你还没吃饭啊。我回来带东西给你。
苏丽珍：噢，不用客气，我自己出去吃就行了。
何先生：那好吧，如果做完事情我还没回来你先走吧，我来锁门好了。
苏丽珍：噢。
职员：何先生，你走了？
何先生：走了。
王妈：陈太太，侬出去啊？
苏丽珍：是啊。
孙太太：呓，轧晚出去啊？
苏丽珍：是啊，我去买碗面。
孙太太：（上海话）诶。王妈在烧蹄膀汤，大家一道吃一点嘛。
苏丽珍：不要客气，我不是太饿，恩。想出去走一走。
孙太太：诶。侬不要客气嘛。
苏丽珍：下次吧。
孙太太：王妈，三哥肚皮饿了，快一点开饭吧。
王妈：我裁弄好了呀。
周太太：更明哥说了没有啊？那么我更别人去好了……跟你说着玩的。今天我不会太晚，你
也早点回来啊。byebye. 周慕云：byebye. 明哥：小周啊。
周慕云：哎。来了。
明哥：小周，下班了，留着明天再做吧。
周慕云：我看差不了多少了，做完再走吧，哎，明哥啊，下个月我想请几天假。
明哥：干什么？
周慕云：答应我太太去旅行，说了好几年了。你帮我说说行吗？
明哥：这样啊。那我跟人事部说说，不过。一顿饭可少不了。
周慕云：你说什么都行。麻烦你了啊，明哥。
顾太太：哎呀，行了行了。
苏丽珍：还没行啊，要等那个按钮跳起来才行。
顾先生：哪有这么快啊？你这个乡巴佬。
顾太太：你不也是一样吗？
周慕云：哎，电饭锅吗，新买的？顾太太？
顾太太：不是。我们这些老古板那晓得买这些东西，是陈太太的。
苏丽珍：我先生从日本带回来的，我看挺好用的，就让他们试试。
顾太太：跳起了，跳起了，这回可行了吧？你看多方便……我才懒得跟你吵呢。陈太
太，那就麻烦你陈先生下次帮我带一个回来噢。
苏丽珍：好，没问题。
顾太太：周先生，你也应该买一个啊，你太太经常那么晚回来，有了它就不用经常看着火了。
周慕云：怎么好意思麻烦陈先生的。
顾太太：怎么会呢？隔壁邻居，无所谓嘛。
苏丽珍：没关系，过两天他还会去，叫他多带一个就行了。
周慕云：谢谢你了。
顾太太：来来来，我们快来试一试电饭锅里煮的饭怎么样。
周慕云：真不好意思，大老远的让你带个电饭锅。
陈先生：举手之劳，用不着客气嘛。
周慕云：还没给你钱呢，这电饭锅多少钱？
陈先生：你太太已经给我了。
周慕云：哦，是吗。
陈先生：她没告诉你吗？
周慕云：她最近当夜班，回来的时候我已经睡着了。
陈先生：在酒店工作其实也很辛苦。
周慕云：陈太太还没回来？
陈先生：哦，是啊，你有事情找她？
周慕云：有个朋友过两天去新加坡，想看看陈太太公司有没有便宜点的船票。
陈先生：恩。等她回来我跟她说吧。
周慕云：麻烦你们真不好意思。
陈先生：别客气，大家隔壁邻居，应该的。
周慕云：那我先回去了。
阿炳：干吗，找我吗？
周慕云：找了你一整天了，上哪去了？
阿炳：什么事啊？
周慕云：陈太太来过电话，说你把帽子拉她公司了。
阿炳：我故意的，不然哪有机会多看她两眼？
周慕云：我知道你会来这手，人家有丈夫的。
阿炳：我当然知道，不然我哪会回来，还不直接搬到你家里？老实说啊，幸亏你老婆也是个
美人，不然我很替她担心。
周慕云：你当我是你啊？
阿炳：给我打个电话给陈太太，说我明天到她公司去拿帽子，顺便请她喝茶。
周慕云：你少做梦了，我跟她说好了把帽子带回家，明天早上我帮你带过来。
阿炳：哇。真泄气，还说是老朋友……我看我还是跟你回家好了……这个时候她应该下班了，
一块去接她？
周慕云：我懒得跟你说。
明哥：小周。
周慕云：哎，来了，快走吧，我这忙着呢。
阿炳：好，说好了啊，我在你家等你。就这样。
周慕云：哎，阿炳，炳？
苏丽珍：啊，周先生，顾先生在吗？
周慕云：他出去了，又忘了买报纸啊？
苏丽珍：噢。是啊，我呆会儿再来。
周慕云：我帮你找找。
苏丽珍：谢谢。
周慕云：是这张吗？
苏丽珍：是啊。
周慕云：我以前也常看，所以我知道，少看一章都不安心。
苏丽珍：你也喜欢看的？
周慕云：是啊，曾经迷过一阵子……我还想自己写呢。
苏丽珍：那怎么没写呢？
周慕云：想来想去还是开不了头，还是算了，注定不是干这行的料子。我有很多武侠小说，
要看给你拿。
苏丽珍：不用了，下回再麻烦你，谢谢。
周慕云：不谢。
顾太太：诶？什么事啊，陈太太？
苏丽珍：这些书还给周先生的，他在家吗？
顾太太：他已经好几天没回来了。
苏丽珍：为什么啊？
顾太太：哎。两夫妻吵架了……不如你将书搁下，等他回来了我帮你还给他好吗？
周太太：不用了，今天我夜班，你先回去吧。再说吧，今天我会很晚，你不用来接我了。
酒店职员：她走了。
周慕云：是吗？还想接她一起吃夜宵呢。
酒店职员：她没告诉你吗？她今天早下班的。
周慕云：呵呵，她经常这样，糊里糊涂的，说不定已经回到家里了。我走了。
酒店职员：好的，再见。
（苏去面摊买面，楼梯上遇见在同一个面摊吃完饭的周）
周慕云：你好。
苏与周擦身而过。
周慕云：你出院了？
阿炳：嘿。麻烦事多着呢，别再说了，先借我三十块。
周慕云：干什么？
阿炳：哎呀，帮帮忙，名誉攸关。
周慕云：怎么回事啊？
阿炳：哎。还不是那个阿海，那天他到医院来看我，说有两场稳赢的马，十拿九稳，我看他
挺有把握的，连线都来不及拆，一个劲地跑出医院，把老婆本都掏出来去马
场搏一搏，结果输了
个精光。
周慕云：那你活该，拼死还要去赌。
阿炳：我以为负伤上阵必有鸿运，谁知道只剩两块钱，一赌气就去。关中找贵妃去了。
周慕云：病成这样你还去找女人？
阿炳：想冲冲喜嘛。
周慕云：你不是说只剩两块钱了吗？那怎么冲啊？
阿炳：我跟她是老相好，什么都好办，先赊帐也可以。
周慕云：这种事也能赊帐啊？
阿炳，哎，我把身份证押给她，说好两三天之后赎回来。我以为这点钱很容易，到现在还弄
不到，还过了期。
周慕云：那怎么办？
阿炳：怎么办？昨天她拿了我的身份证，到处给人看，真丢脸。哎，别说了，先给我三十块。
周慕云：我只有这么多了，我自己留十块钱，这些你拿着吧。
阿炳：下个月初还给你……去吃夜宵？
周慕云：还要吃夜宵？
阿炳：我一整天只吃了一晚馄砘面，饿死了。
周慕云：先等我写好这一段。
阿炳：有件事啊，我不知道说不说好。
周慕云：什么事啊？
阿炳：昨天我在街上看到你老婆。
周慕云：那有什么希奇？
阿炳：希奇倒不希奇，不过她好象跟一个男人在一起。
周慕云：可能是她朋友吧。
阿炳：我不过随便说说而已。
苏丽珍：余小姐啊，我是苏秘书……噢……何先生还在和客人谈事情，他说晚上不能和你一
起吃饭了……是啊，最近比较忙。噢。好，我告诉他，再见。
何先生：你跟余小姐说了没有？
苏丽珍：说过了。
何先生：她有没有说什么？
苏丽珍：她叫你晚一点给她电话。还有啊，何太太来电话，说快要切蛋糕了，叫你快一点回
家。
何先生：你买了礼物没有？
苏丽珍：买好了。
何先生：是什么？
苏丽珍：是围巾，我想何太太会喜欢。
何先生：真麻烦你。
苏丽珍：剩的钱。
何先生：你拿着吧，老是麻烦你，车钱也是要的嘛，不如你到我家吃顿便饭啊？
苏丽珍：哦，不用客气了，我约了我先生看电影。
何先生：那就不妨碍你们了。明天上午应该没什么事情，你下午回来吧。
苏丽珍：噢，byebye. 何先生：byebye苏丽珍：你今天晚上出不出去？记得拿钥匙啊，孙太
太他们晚上去喝喜酒，公司里有很多事情要做，我晚上会晚一点回来。
周太太：什么事啊，陈太太？
苏丽珍：我听到隔壁有声音，我以为顾先生顾太太他们回来了。
周太太：还没有回来，你有事情找他们吗？
苏丽珍：没什么，我想找他们聊聊天。你一个人啊？
周太太：是啊。
苏丽珍：你这么早就回来了？
周太太：我有一点不舒服，所以早点回来了。
苏丽珍：你哪里不舒服？我家里有药。
周太太：不用了，我睡会就好。
苏丽珍：那好，不打扰了。
周太太：你老婆……跟你老婆说了没有？你以后不要再找我了。
（苏丽珍一个人在浴室里痛哭）
周听见声响敲门，苏没有回音。
何先生：菲律宾那边有没有消息？
苏丽珍：刚收到电报，说他们那边有台风，船不能开。
何先生：马上告诉陈先生，告诉他说他那批货可能要晚一两天才能到，问问他有没有问题。
苏丽珍：噢。
苏丽珍：何太太来电话，叫你不用回家去接她，她现在在跟刘太太打麻将，叫你五点半直接
到天香楼去找她。
何先生：哦。
苏丽珍：余小姐有份礼物给你。
何先生：她来过吗？
苏丽珍：没有，她叫人送过来的。她说知道你今天生日，应酬多，所以不找你吃饭了，叫你
有空给她电话……我帮你倒杯咖啡。
何先生：谢谢。
苏丽珍：领带很好看。
何先生：你看的出我换了领带么？我还以为差不多呢。
苏丽珍：要看还是看的出来的。
何先生：我先走了，如果陈先生那边有问题，你打电话到天香楼那边找我。
苏丽珍：哦。怎么把领带换了？
何先生：我总觉得它花了一点，还是用自己那条好。别忘了锁门哦。
苏丽珍：噢。
（苏又一次在同一个面摊与周擦肩而过，外面下起来大雨，两人在家门口再次相遇）
周慕云：对了，最近没看到你先生。
苏丽珍：是啊，公司派他出差了。
周慕云：怪不得老在面摊上碰到你。
苏丽珍：一个人懒得做饭。对了，你太太呢？最近没看到她。
周慕云：她妈妈有点不舒服，她回娘家去了。
苏丽珍：哦。原来是这样……晚安。
周慕云：晚安。
周慕云：对了，最近没看到你先生。
苏丽珍：是啊，公司派他出差了。
周慕云：怪不得老在面摊上碰到你。
苏丽珍：一个人懒得做饭。对了，你太太呢？最近没看到她。
周慕云：她妈妈有点不舒服，她回娘家去了。
苏丽珍：哦。原来是这样。晚安。
周慕云：晚安。
王妈：陈太太，侬回来了，哦呦，外头落大雨哦，我想捞洋伞来接侬呢。
苏丽珍：哦，是阵雨，您有心了。
孙太太：王妈，是啥恁啊？
王妈：是陈太太呀。
苏丽珍：孙太太。
孙太太：（上海话）哎呀，轧大的雨啊出去啊？大家自家人嘛，就来嗨屋里随便吃点嘛好了。
苏丽珍：下次吧，慢慢打。（离去。）
孙太太：哎。先生嘛一夜呀头勿来嗨屋里巷，一家头冷清清的，真是满作孽各。
牌友：哎呦。出去买个面啊穿各轧漂亮。
（苏回家，碰到从孙家出来的周）
苏丽珍：周先生，怎么到这里来了？
周慕云：我来叫顾先生听电话。这么晚？
苏丽珍：是啊，刚看场电影。
周慕云：我先回去了。
苏丽珍：恩。
王妈：喂。侬等一等啊。
孙太太：啥恁的电话啊？
王妈：陈太太的电话。
孙太太：哦。
（周约苏在一家餐馆见面）
周慕云：这么冒昧约你出来，其实是有点事情想请教你。昨天你拿的皮包，不知在那里能买
到？
苏丽珍：你为什么这么问？
周慕云：没有。只是看到那款式很别致，想买一个送给我太太。
苏丽珍：周先生，你对太太真细心啊。
周慕云：哪里。她这个人很挑剔，过两天她生日，没想到没什么送给她（拿出一个打火机店
烟），你能帮我买一个吗？
苏丽珍：如果是一模一样的，可能她会不喜欢。
周慕云：对了，我没想到。女人会介意的。
苏丽珍：会啊，特别是隔壁邻居。
周慕云：不知道有没有别的颜色？
苏丽珍：那得要问我先生。
周慕云：为什么？
苏丽珍：那个皮包是我先生在外地工作时买给我的，他说香港买不到的。
周慕云：那就算了吧。
苏丽珍：其实。我也有件事想请教你。
周慕云：什么事？
苏丽珍：你的领带在哪里买的？
周慕云：我也不知道，我的领带全是我太太帮我买的。
苏丽珍：是吗？
周慕云：哦，我想起来了，有一次她公司派她到外地工作，她回来的时候送给我的，她说香
港买不到的。
苏丽珍：会有这么巧。
周慕云：是啊。
苏丽珍：其实，我先生也有条领带和你的一模一样，他说是他老板送给他的，所以天天带着。
周慕云：我太太也有个皮包跟你的一模一样。
苏丽珍：我知道，我见过。你想说什么？
苏丽珍：我还以为只有我一个人知道。
（两人走在街上）
苏丽珍：不知道他们是怎么样开始的。你这么晚不回家，你老婆不说你？
周慕云：已经习惯了，她不管我。你呢？你先生也不说你？
苏丽珍：我先生早就睡了。
周慕云：……今天晚上别回去了。
苏丽珍：我先生不会这么说的。
周慕云：那他怎么说？
苏丽珍：反正他不会。
（两人再次来过）
苏丽珍：你这么晚不回家，你老婆不说你？
周慕云：已经习惯了，她不管我……你呢？你先生也不说你？
苏丽珍：我看他早就睡了。
（苏用手抚摩周的外衣）
苏丽珍：我真的说不出口。周慕云：我知道……事到如今，谁先开口已经无所谓了。
苏丽珍：你知道你老婆是个怎么样的人吗？
（苏离开周离去）
（数日后，周与苏在一间餐馆吃饭）
苏丽珍：你帮我点，我想知道你老婆喜欢吃什么。
周慕云：……那你先生喜欢吃什么？
（周给苏盘里放了些调味品）
周慕云：吃的惯吗？
苏丽珍：你老婆挺能吃辣的。
苏丽珍：今天干吗打电话给
苏丽珍：今天干吗打电话给我的公司？
周慕云：我只是想听听你的声音。
苏丽珍：你倒挺象我先生的……油腔滑调。
（数日后，两人在车上）
苏丽珍：为什么不打电话给我？
周慕云：怕你不高兴嘛。
苏丽珍：那以后再也不要打给我。
（周想握苏的手，苏慢慢地躲开了）
王妈：陈太太，陈先生有信来啊，侬看一看。
苏丽珍：这不是我的，是隔壁周先生的。
王妈：周先生啊。哎呀，我么看见日本邮票，当是陈先生的，结果勿是格。哎……
苏丽珍：你老婆去日本了？
周慕云：你怎么知道？
苏丽珍：信里写了些什么？
周慕云：没什么。
苏丽珍：她什么时候回来？
周慕云：没说。
苏丽珍：你猜他们现在在干什么？
周慕云：……
周慕云：你没事吧？
苏丽珍：没事，（对司机）麻烦你在前面停一下。
周慕云：干什么？
苏丽珍：我在这里下车。
周慕云：还是我先下吧。
阿炳：哎，陈太太。
苏丽珍：哎，炳哥。你来了。
阿炳：是啊。
苏丽珍：来看周先生啊？
阿炳：是啊，想找他去喝茶，没想到他病了。苏丽珍：是吗？怎么回事？
阿炳：发高烧，老婆又不在家，一个人怪可怜的，给他买点东西吃。
苏丽珍：街口的那家粥不错。
阿炳：他又不想吃粥。
苏丽珍：那他想吃什么？
阿炳：他说嘴巴淡淡的，想吃芝麻糊。哎……嘴可真叼啊。
孙太太：王妈，王妈。
苏丽珍：孙太太，王妈在天台晾衣服呢。
孙太太：哎，侬倒先转来了。
苏丽珍：是啊。逛街去了？
孙太太：是啊呀，欧呦，下子礼拜是我妈生日，我帮伊去买点衣料做些衣裳，跑哉一天，我
吃力死忒了。哎，刚刚烫了新头发，好看哇？
苏丽珍：很漂亮。
孙太太：疑，侬来嗨做啥？
苏丽珍：哦。我突然间想吃芝麻糊了。
孙太太：个么噶大一锅侬一噶头那能吃的忒啊？
苏丽珍：反正煮了，大家一块吃吧。
孙太太：侬真客气啊。
苏丽珍：尝尝？
孙太太：好啊。
周慕云：那么巧？
苏丽珍：是啊，你出去啊？
周慕云：不是，我整天都没吃过东西，想出去吃碗面。你饿不饿？一块去吧？
苏丽珍：不了。
周慕云：这么晚才下班，公司很忙吗？
苏丽珍：不是。就是没事干，看了场电影。
周慕云：是吗。好不好看？
苏丽珍：马马虎虎。
周慕云：我以前也爱看电影。
苏丽珍：你以前很多嗜好啊。
周慕云：一个人的时候，想干什么就干什么，结了婚就不一样了，很多事情一个人做不了主，
你说对不对？
（苏点头）。
周慕云：有时候我在想，要是还没结婚的话，现在不知道会怎么样。你有没有想过？
苏丽珍：可能会开心一点吧。
周慕云：……
苏丽珍：我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在
一起，单人自己做的好是不够的。
周慕云：不要想的太多了……也许他很快就回来呢。
苏丽珍：你没事吗？
周慕云：其实我跟你一样，只是我不去想，又不是我的错，为什么老是要问自己做错什么了
呢？何必浪费时间呢？我不想这样下去。
苏丽珍：那你有什么打算？
周慕云：这几天我躺在床上翻武侠小说，我想再写，已经开了头了，过两天给你看。
苏丽珍：好啊。
周慕云：你这么爱看武侠小说，我们一块写吧。
苏丽珍：哪行啊，我只会看，哪会写啊。
周慕云：你可以试试看。
苏丽珍：那好吧，试试看。
周慕云：还没谢谢你的芝麻糊呢。
苏丽珍：不用客气，反正我正好煮了。
周慕云：说起来真巧，那天我刚好想吃芝麻糊。
苏丽珍：是吗？真巧。
周慕云：就是这么巧……我吃东西去。
（周与苏一起合作写武侠，孙太太一家与顾先生一家外出吃饭回来，顾先生大醉，苏怕引起
邻居闲话，在周家没敢出门。）
顾太太：趟趟格副样子，还没吃到一半就醉的格副腔调，讨厌的要命。
孙太太：裁是侬啊，我叫侬勿要载伊吃啊。
顾太太：我有啥办法泥？
周慕云（进门）：是我。
苏丽珍：吓死我了……怎么样，顾先生没事吧？
周慕云：他喝醉了……。没想到他们这么早回来……反正也走不了，先把面吃了吧……我想
他们坐一会就会走的……要不要加点汤？
苏丽珍：嘘……
周慕云（小声地）：加点汤？
周慕云：哎，孙太太，怎么会在这边打麻将啊？
孙太太：是啊，顾太太所不放心她先生嘛。
顾太太：是啊。
周慕云：哎呀，跟我说就是了，我来照顾他啊。
顾太太：怎么好意思啊。
周慕云：你们玩饿这么高兴，会玩到天亮吧？
孙太太：不会拉，最多八圈。
苏丽珍：你猜他们会不会玩到天亮？
周慕云：孙太太说只打八圈。
苏丽珍：你相信她？
周慕云：干脆你先睡一会，他们散了我叫你。
苏丽珍：那你呢？
周慕云：我先把这段写好。
苏丽珍：写到哪儿了？
周慕云：大醉侠出场。
苏丽珍：你加了个大醉侠？
周慕云：刚想出来的。
（第二天早上）
孙先生：哎，周先生，这么早就出去过了？
周慕云：我刚出去买点吃的。
孙先生：今天不要上班了？
周慕云：今天有些不舒服，请了天病假。
孙先生：不舒服还吃这么多的糯米鸡？
周慕云：省得晚上再出去买。
孙先生：当心吃撑了！
周慕云：呵呵。
孙太太：你早。
周慕云：你早，散场了，孙太太？
孙太太：还没有啊，杨先生要上班，让他先走了，不过蔡先生快来了。
（周与苏在周家吃早点）
苏丽珍：有没有帮我打电话到公司请假？
周慕云：我有啊。
苏丽珍：你怎么说的？
周慕云：说你病了。苏丽珍：他们有没有问你你是谁？
周慕云：没有……可能他们以为我是你先生。
苏丽珍：何先生知道他已经出门了。
周慕云：那就当他已经回来了。
苏丽珍：都是自己吓自己，我平时也常常过来的，有什么好紧张的。周慕云：这倒也难说，他们突然间回来，谁知道他们会怎样想。
苏丽珍：所以真的一步都不能走错。
（晚上）
周慕云：走吧。
苏丽珍：哦……。byebye. 苏丽珍：王妈。
王妈：陈太太，侬今早那能转来轧晚啊？
苏丽珍：是啊，今天公司里很忙。
王妈：诶。今早我没看见侬去上班啊？
苏丽珍：今天一早约了妈妈喝茶，我走的时候你还没回来……。孙太太呢？
王妈：哦。她昨夜里搓麻将搓到天亮，伊在来嗨困觉啊，不要去吵伊。
苏丽珍：好的。
王妈：哎呀，陈太太，侬自脚脚那能了？
苏丽珍：哦，没什么，新鞋子夹脚。
苏丽珍：干吗无缘无故请我吃饭？
周慕云：今天收了稿费，你的那份又不肯要，只好请你吃饭。
苏丽珍：其实关我什么事？我只是在旁边打打边鼓而已。
周慕云：过一阵我可能会多写一家报纸……今天有人打电话来约稿。
苏丽珍：是吗？那么急，你应付的了吗？
周慕云：所以想找个地方。
苏丽珍：干什么？
周慕云：写东西啊。以后你过来方便一点，虽然我们之间没有什么，但我不想别人误会你…
…你觉得怎么样？
苏丽珍：何必要浪费钱呢？……。其实全都是你自己写的，不要把我也算进去。
明哥：喂，找谁啊？周慕云啊？他好几天没上班了……我们也在到处找他……是啊……你是
哪一位？要不要留话啊？哦……不用客气……就这样了…………
（另一端的苏丽珍放下电话）
苏丽珍：帮我把这份文件马上送到会计部去，还有，明天叫人来看看冷气机。
职员：好的。
何先生：没什么事情你可以先走了。
苏丽珍：哦何先生：我来锁门好了。
苏丽珍：好。
（电话铃响，苏接电话）
苏丽珍：喂……你在哪里啊？…………
（在周的新居）
苏丽珍：我明天再来看你。
周慕云：不用了，我休息一会就好。
苏丽珍：没关系，就一会嘛，我给你买点吃的，你想吃什么？
周慕云：随便。
苏丽珍：那好，我走了，你早点休息。
周慕云：回去打个电话给我……你不用说话，响三下就好。
苏丽珍：……好。
周慕云：……我没有想到你会来。
苏丽珍：……我们不会跟他们一样的……明天见。
（在周的新居，两人想象对方是自己的配偶，进行对话）
苏丽珍：你老老实实告诉我……你外面是不是有个女人了？
周慕云：你有毛病啊……谁跟你说的？
苏丽珍：别管是谁，你外面是不是有个女人？
周慕云：……没有。
苏丽珍：你不要再撒谎了，你看着我……你看着我……我问你外面是不是有了女人了？
周慕云：是啊……
（苏轻拂了周的脸一下）
周慕云：……你是怎么回事啊？他已经在你面前承认外面有个女人了，你还打这么轻？
苏丽珍：我没想过他会这么回答……我不知道该怎么办。
周慕云：再来一次吧。
（两人再次来过）
苏丽珍：你老老实实告诉我……你外面是不是有个女人了？
周慕云：你有毛病啊……谁跟你说的？
苏丽珍：别管谁说，你是不是有女人了？
周慕云：……没有。
苏丽珍：不要骗我，你告诉我，你外面是不是有女人了？
周慕云：是啊……
（苏凝视周片刻，默然）
周慕云：你没事吧？
苏丽珍：我没想到原来会这么伤心。（伏在周肩上哭泣）
周慕云：试试而已，又不是真的……就算是真的他也不会承认……没事的，别这样。
（苏仍旧在周肩上哭泣）
孙太太：（上海话）各阵侬好象满多应酬的哦……
苏丽珍：是啊。
孙太太：年纪轻，出去散散心，白相相是应该的，不过侬要有分寸……诶，侬先生几时回来
啊？
苏丽珍：就快回来了。
孙太太：噢……呶，各趟伊转来，侬勿要白伊出噶系多门，两夫妻常常分开，总归不太好，
侬刚阿对？
苏丽珍（默认点头）：……晚安。
（周苏二人通电话）
周慕云：今天晚上你会不会来啊？
苏丽珍：干什么啊？
周慕云：这几天人家催稿，说我写的太慢……你过来帮帮我吗……你几点钟可以过来？
苏丽珍：我想我这一阵子都不会过来了。
周慕云：为什么？
苏丽珍：昨天晚上回来，让孙太太损了几句。
周慕云：她说什么？
苏丽珍：不想提了……我们最近还是少见面吧。（挂电话，准备做饭）
王妈：陈太太，出去买面啊？
苏丽珍：今天不去了，随便弄点什么吃的就算了。
王妈：侬勿要去买拉呀，阿拉在做馄钝，芪菜馄钝，交关好吃的啊，一道吃了嘛。
苏丽珍：那好吧。
苏丽珍：何先生没出去吃饭？
何先生：没有……喔……刚才有位周先生打电话来，叫你回电话给他。
苏丽珍：谢谢。
（苏坐到桌前工作）
（下班后外面大雨倾盆，周遇见避雨的苏）
周慕云：刚下班？
苏丽珍：是啊。
周慕云：这雨下的好大。
苏丽珍：恩周慕云：你在这很久了？
苏丽珍：站了一会。
周慕云：我看还得下一会……你等我一会。（奔去取伞）……我送你回去吧？
苏丽珍：不好了，让人家看见，又话多了。
周慕云（把伞给苏）：那你先回去吧。
苏丽珍：他们见过你的伞，我打着回去，他们会认出来的。
周慕云：说的对，我怎么没想到。
苏丽珍：你先回去吧，我呆一会走。
周慕云：那我陪你。
苏丽珍：……你找过我？
周慕云：还以为你同事忘了告诉你……本来想找你买张船票的。
苏丽珍：你要到外地去吗？
周慕云：阿炳寄了很多信过来，说他那边缺人手，要我过去帮他。
苏丽珍：打算去多久？
周慕云：不知道，去了再说吧。
苏丽珍：怎么会突然间想去新加坡了呢？
周慕云：换个环境……省得听那么多闲言闲语。
苏丽珍：……我们自己知道没什么不就行了？
周慕云：本来我也这么想，所以不怕别人说什么……我相信自己不会跟他们一样的。可是原
来我会……我知道你不会离开你先生……我想走开。
苏丽珍：我没想过你真的会喜欢我。
周慕云：我也没想过……以前我只是想知道他们是怎么开始的，现在我知道了……很多事情
不知不觉就来了……我还以为自己没什么……但是我开始担心你先生什么时候回来……最好是别
回来……我知道我这么想不对……你能不能帮我个忙？
苏丽珍：什么？
周慕云：我想有个心理准备。
苏丽珍：…………
（雨后）
苏丽珍：你可不可以以后不要再找我了？
周慕云：你先生回来了？
苏丽珍：是……我是不是很没用？
周慕云：也不是…………那我以后不找你了……好好守着你先生。
周慕云：别这样……别傻了，说说而已……不要哭了……这又不是真的……
（周苏二人相拥，苏哭泣）
（在回去的车上）
苏丽珍：今天晚上我不想回家了……
（在周的家中）
电台：陈美仪点给好朋友权仔和雯雯，祝蜜运成功。又点给同屋的张太太收听，祝她有一个幸福的家庭……。有一位在日本公干的陈先生点这首歌给他的太太欣赏，祝她生日快乐，工作顺利。现在请大家一起欣赏，周璇唱的《花样的年华》。
（苏的公司……电话铃响）
周慕云：是我……如果有多一张船票……你会不会跟我一起走？
（苏的家中）
苏丽珍：是我……如果有多一张船票……你会不会跟我一起走？
（一九六三年，新加坡。周的住所）
周的房东：周先生不在，他上班去了，有话要转达吗？哦，不用谢，byebye.
周慕云：是不是有人进了我房间？
房东：没有啊周慕云：没有？我丢了东西了。
房东：丢了什么啊？
（周与阿炳在餐馆吃饭）
周慕云：我问你，从前有一些人，如果心里有了秘密，但又不想让别人知道，你知不知道他
们会怎么做？
阿炳：我怎么知道？
周慕云：他们会跑到山上，找一棵树，在树上挖一个洞，然后把秘密全说进去，再用泥巴把
洞封上，那秘密就会永远留在那棵树里，没有人会知道。阿炳：那么辛苦？找一个女人发泄不
是更好？
周慕云：谁都象你一样？
阿炳：说的是啊，象我这种人，是个直肠子，哪有心事啊？你就不同，什么事都往心里搁…
…说来听听？
周慕云：我哪有心事？
阿炳：别骗我了……一场朋友……我不会跟别人说的。
（周的家，苏在里面寻找周的感觉）
（周的报社）
职员：你好，星洲日报……请等一等……慕云哥电话。
周慕云：谢谢……喂…………喂？
（另一端 章 畔碌缁埃 lt;br />
（一九六六年，香港）
王妈：仨柠啊？
苏丽珍：王妈，是我啊。
王妈：唉呦，陈太太，长久没见了。
孙太太：王妈，仨柠啊？
苏丽珍：孙太太。
孙太太：啊呀，侬那能会来各拉？啊……
苏丽珍：是啊，很久没过来看你了，今天刚好经过这里，特地把船票带给你。
孙太太：哦哦哦……
苏丽珍：买给你吃的。
孙太太：上来坐坐嘛好了，啊要噶客气，还要侬破费……侬看呀，乱是乱的来……
苏丽珍：还在收拾啊？
孙太太：是各呀，已经理了几夜天了，么子嘛实在多，诶，各点么子嘛，勿舍得拐忒。哎呀，
连坐各地方啊没，唉……到各得坐一歇。
苏丽珍：哦，好。
孙太太：王妈……
王妈：陈太太，吃茶。
苏丽珍：谢谢你，王妈。
王妈：侬不要走，来嗨各得吃夜饭，我去买小菜。
苏丽珍：不行啊，我今天晚上还得回公司。
孙太太：哎呀，侬那能噶着急拉？
王妈：唉，吃一点嘛，侬勿吃太太要勿欢喜各……太太哦？
孙太太：诶……侬帮我倒杯茶来。
王妈：哦。
孙太太：陈先生哪能了？
苏丽珍：挺好的，谢谢你……打算去多久？
孙太太：诶呀，我啊勿晓得，假使住的惯呢，我可能不转来了。
苏丽珍：为什么？
孙太太：我女儿啊，刚香港太乱，我一噶头住来嗨此地吗，伊勿放心。个么我实在是不大舍
得离开香港各，不过现在自从顾先生搬出字以后啊，搓麻将啊，搭子啊没，想想呢，还是到到
美国去，帮女儿领小人去算了。
苏丽珍：这房子怎么办？
孙太太：正来嗨伤脑筋嘛……卖出去呢，真不舍得，想想还是租倍拧家。
苏丽珍：打算租多少钱啊？
孙太太：诶，侬有意思租哇拉？租被侬嘛我真是放心各，我便宜点租被侬拉。
苏丽珍：我想想。
王妈：太太，喝茶。
孙太太：好的。
苏丽珍：对了，现在隔壁是谁？
孙太太：嗨呀，我啊勿晓得，现在啊，隔壁邻居大家啊不来往，那能向以前年纪呢，顾先生
顾太太来嗨的晨况，大家真是闹忙的。象自家宁一样各。唉……想起来啊开心，侬刚是哇？
苏丽珍：是啊。
孙太太：过来坐一歇。
房客：你找哪一位啊？
周慕云：请问顾先生在不在？
房客：顾先生啊……搬了很久喽。
周慕云：你知道他搬哪去了么？
房客：你跟他很熟的吗？
周慕云：以前我住在这里……孙太太还住在隔壁吧？
房客：也搬了……现在这么乱，能够跑还不跑么？
周慕云：那现在隔壁住的什么人？
房客：我不太清楚诶……好象是一个女人和一个小孩子，小孩子长的满可爱的……他菲律宾
的地址我找不着，只有他儿子的电话。
房客：不好意思诶……我怎么可以收你礼物呢？你拿回去吧。
周慕云：一点点小意思嘛，你不要客气。
房客：哎好好周慕云：收下吧。
房客：谢谢了。
周慕云：不客气。再见。
房客，再见，慢慢走，再见。
字幕：那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了。
电影《花样年华》评析
电影《花样年华》评析 【内容摘要】电影《花样年华》讲述的是一个老套的婚外恋故事，但从思想和艺术效果上看，影片给人的震撼与启示不是外在的，画面的，而是文化的，审美的，直凿人心里的。《花样年华》的思想性就在于它对在婚外恋背景下的男女欲挣脱传统道德枷锁的探讨，而艺术特色上影片则采用唯美的摄影风格、残缺的画面构图以及渲染气氛，表现人物心理活动的音乐，加之旗袍的变化，含蓄的表达了东方男女主人公之间难以言说的感情纠葛。 【关键词】婚外恋传统道德摄影风格音乐旗袍 《花样年华》是香港导演王家卫指导，香港著名演员张曼玉和梁朝伟主演的一部影片，荣获第53届戛纳电影节最佳男主角奖、最佳特别技术奖等奖项。影片以一个遭丈夫背叛的女人和一个遭妻子背叛的男人为主人公，讲述了他们相遇、相知、相爱到相离的故事。影片以一种诗的语言娓娓道来，讲述了一段消逝岁月里的记忆。 一、《花样年华》的思想内涵 （一）对婚外恋的探讨 婚外恋是现代社会人们热衷的一个话题，关于婚外恋的影片数不胜数。但大部分的影片只是围绕婚外恋本身试图揪出谁对谁错。而在这部影片中导演却没有把镜头对准周慕云和苏丽珍与各自配偶的感情冲突，而把镜头伸向两位看似是“婚外恋”受害者的男女主人公。导演试图在两个“同是天涯沦落人”的人身上，找到叙事的视角。正是因为周苏二人相同的境遇让彼此慢慢靠近，不知不觉地他们也陷入了他们当初所深恶痛绝的婚外恋泥沼中。尽管苏丽珍曾说“我们不会跟他们一样”，但他们还是陷入这种困境。周苏二人唯一与他们各自配偶不同的或许就是他们没有冲出道德的枷锁，最后选择离去，各自回到自己孤独，寂寞的生活中。周苏二人的这段感情在一定程度上消解了他们对自己配偶背叛的怨恨，也使他们对这种感情多了一份理解。影片试图告诉观众：任何一个男人和女人只要遇到合适的土壤、空气和水分就可能开出爱情之花，或许在这个问题上并没有谁对谁错的问题。就像周苏两人的爱情，尽管最终他们选择把感情埋葬在心底，但那仍是一份往昔珍贵的回忆。 （二）道德的残忍与光辉
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《花样年华》用光分析
如花美眷,似水流年 ----电影《花样年华》的光影世界 摘要：电影《花样年华》是香港著名导演、编剧王家卫的优秀代表作品之一，在这部“婚外情”的电影作品中，王家卫用他独特的文化心理、审美视角、风格化的电影叙事方式向我们展开一幅唯美、极富东方神韵的“诗性”电影。昏暗的街灯、迷蒙的雨夜、狭窄拥挤的楼梯和街道以及女主人公身上随心情变换的旗袍装，王家卫以他对光线的成熟把握，灰冷的世界中带着淡淡的忧郁气质，人物的举手投足更传达出一种浪漫情调，让观众沉浸在花样年华般的光影世界。 关键词：《花样年华》、光线、人物造型、画面造型、影片主题 电影是声音与光线的化合，没有光就没有影像，更加不会有电影这一门艺术的存在。一部电影，成功的运用来自自然和人工的光线来成就影像风格和影片主题对摄影师来说至关重要。作为摄影师出身的中国内地著名导演张艺谋，他就对光有着独到的理解。从他第一部拍摄的电影《黄土地》到《红高粱》再到《我的父亲母亲》等多部电影中，我们可以看到他对影片片中光线把握的成熟与老道。在《黄土地》和《红高粱》这两部渗透民族文化和心理图式的作品中，他对自然光的成功运用，是的这两部作品成为影像中中国文化的符号。再例如在《大红灯笼高高挂》中室内光线的完美运用使“颂莲”这一封建父权制度下苦苦挣扎的悲
剧女性形象深入人心。像著名华人电影导演李安的作品《卧虎藏龙》中，夜色下万籁俱寂，玉娇龙和俞秀莲在房顶上追逐、上下翻飞，导演分别使用的侧光、顶光、漫射光等实现了对人物形象的完美塑造。光线是电影的生命元素，光线对电影的主题表达、人物刻画、气氛营造、情绪表达，风格写意上发挥着不可替代的作用①。 东方美女，旗袍装 影片对女主人公苏丽珍的刻画极为成功，他在影片中随心情变换着的旗袍装是东方美女的代表。在狭窄的居民楼里头顶的白炽灯在影片中出现多次，灯光的运用使得主题轮廓分明，反差较大，画面质感强烈。此外，影片中不断出现她手提着保温杯在拥挤的楼梯道口与男主角周慕云相遇的场景。昏暗的灯光从人物头顶发出，在充满忧郁伤感的背景音乐中，以慢镜头呈现苏丽珍慵懒中透着优雅的走路姿态，在狭窄黑暗的巷子中只能看见她的背影，光影的灰冷传达出人物内心的压抑和黯淡，让观众感伤却欲哭无泪。 此外，在对这一人物形象的刻画中还大量使用了侧光。在苏丽珍去街边买饭的那一场景中就使用了侧光，侧光从人物侧面照过来，提高画面的水平防线层次，成功地将苏丽珍在复杂的背景中抽离了出来，此时背景中光线比较弱，中景的景别使观众更能仔细观察到人物整体的动作以及面部表情的变化。营造了独特的淡淡的伤感情绪，使人物的内心情绪自然表露无疑，加强了人物在
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《花样年华》 主题分析
《花样年华》主题分析 “我对你仍有爱意，我对自己无能为力，我很喜欢你，可是好像只能到这里。”《花样年华》何尝不是这样，影片主要讲述周苏二人婚外恋的故事，虽然影片精简，但无论是精致的镜头运用，还是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人瞩目，又或是极具匠心的音乐艺术都是那样富有感染力，都是导演和摄影师深厚功力的体现。导演王家卫使用巧妙而别致的表现手法不仅仅是反映他们之间的真挚情感，也是映射了那个时代，那个社会，人们普遍的感情生活和道德观念。 镜头是影视作品构成的最基本的单位，运用示意作用的镜头语言表现主题。大量的特写镜头可以更好的突出男女主角的面部表情，从而使观众通过面部表情理解他们此时的情绪。比如画面一开始就一直跟拍苏丽珍，丽珍和房东谈着有关租房事宜，送客时镜头从地面的黑暗往上移动一直定格到丽珍的脸上，脸部光线明亮，丽珍表情温婉，为人物性格的继续揭示作了基本铺垫，与女主从暗处拍至明处方式相反，周慕云是从昏暗楼梯上楼后，镜头拍摄先是定格在房间上的白色大灯泡，随后下移到光线昏暗的空间里，特写慕云的脸，慕云出现时，丽珍正要离开，这样的镜头无不是在暗示他们的感情也会彼此错过，为全片埋下伏笔。 影片在表现人物回归主题时，对于色彩的把握和运用恰到好处。
导演王家卫把绝大部分画面都拍得暗淡，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中，灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和两个主人公的感情遗憾。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”，他们终究不可能越过内心中道德的束缚，真实反映六十年代香港对于婚外情的一个社会状况。 音乐不仅使人物形象塑造更加立体化，同时起到了推动情节发展而进一步深化主题的作用。影片中梅林茂的三拍子主题音乐一共出现了九次，每次响起都是一个情节发展阶段的标志。三拍子音乐是缓慢悠长的，它响起的时候演员的运动速度也被放慢，体现时间无声无息如水流淌的缓慢节奏，配合演员脸上沉静落寞的表情，烘托出一种带有挥之不去的忧伤的故旧氛围。第一次出现时，音乐从镜头根拍丽珍手上的烟开始响起，带着不变的节奏厚重又飘忽，跟拍出门后画面定格在静坐的丽珍身上，镜头拉远，音乐显得余韵深长，音乐和人物行为不仅做到了节奏上的统一，更做到了情绪上的统一，代表的是属于一段岁月的记忆的整体印象和真实生活。 王家卫说:“那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给她一个 接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了，故事就这样收了尾。”《花样年华》导演王家卫用独特的叙事风格展现了婚外情舆论对真挚
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《永远的花样年华》的艺术特色
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/563104196.html, 《永远的花样年华》的艺术特色 作者：郗长越 来源：《大东方》2017年第05期 摘要：《永远的花样年华》选自歌剧《野火春风斗古城》，是当代中国民族歌剧的最新 之作，并具有浓郁的戏剧色彩。本文通过对作品的创作背景，每个唱段的风格特点，人物角色的情感把握等方面进行了细致地分析，并对歌曲演唱的呼吸技巧提出了相应的处理方法。希望能帮助自己及大家更好地诊释及演绎这首作品。 关键词：《永远的花样年华》；歌剧情感表达技巧 歌剧《永远的花样年华》是根据著名作家李英儒先生小说《野火春风斗古城》改变的同名歌剧的主要唱段，具有浓厚戏剧色彩，由著名歌唱家孙丽英演唱，是当代歌剧优秀代表作。本歌剧向广大群众展现了一幅在伟大的中国共产党领导下的振奋人心的全民抗击法西斯帝国侵略者的图景。歌曲《永远的花样年华》是歌剧第三幕女主人公金环被捕后的唱段，在全剧中作用重大。作曲家在剧情强烈冲突的第三幕安排了该唱段，歌曲开始从淡淡的忧伤叙说性的演唱到宁静、深情地，最后转为激情、坚定的，准确地描述了主人公金环的心理变化过程。该唱段旋律悠关、情绪起伏跌跌宕、音域宽阔、气息深厚具有很强的戏剧表现性。歌曲内容具有一定深度和难度，要求演唱者具有较强声乐技术能力和舞台驾驭能力。因此，在各种声乐比赛、音乐会还有声乐教研中常见此曲。 一、歌曲分析 剧中的音乐唱段主要以华北、河北地区特有的民族唱腔为基调，融合了地方民歌戏曲元素，模仿了当地的语言特征具有浓厚的地方色彩。在唱法上，歌曲创作者结合了关声、民族唱法以及中国戏剧唱法，并把三种不同的唱法巧妙融合。 《永远的花样年华》是一首由三个部分组成的歌剧，歌词部分一共有72个小节，小节与小节之间，段与段之间情感联系密切。在许多歌剧作品中，旋律通常不像一般的抒情歌曲一样平缓。就像这部歌剧，旋律音域跨度十分宽阔。有好多小节音域跨度一个八度，这就需要演唱者的演唱技巧要比较高。但是旋律的变化跳跃它必须来自剧情并从属于剧情，同时又在不断推动剧情的发展。 二、人物塑造及歌曲的情感把握 唱好歌剧的基础是要把握好人物的性格跟情感。在选段《永远的花样年华》中，作者主要塑造了女主角金环一位年轻的共产党员刚新婚没几个月就劝自己丈夫参军，自己也投入到革命斗争中。表达了女主角对自己生长土地的热爱，对幸福生活的向往的平凡女性形象，以及对自己崇高革命事业的信仰，可以去牺牲英勇就义的光辉形象。
花样年华的动人情书
花样年华的动人情书 没有永不凋零的花，愿为你留下刹那花样年华。没有永不掉落的叶，愿为你捎去爱的情书。今天，为大家带来了花样年华的动人情书，希望大家喜欢! XXX: 我喜欢一个人静静的想你，想着你的微笑，当你在线的时候，我喜欢你那种情重爱浓的聊天方式。 虽然网上认识你时间不长，虽然你我现在还不能见面，但是你我二个人网上相处又是那么地缠绵，那么地珍惜，每天最开心的事就是上网和你聊天。 遇见你需要运气，爱上你却要勇气，你我走到这一步是多么不容易啊! 人海茫茫，红尘相遇不一定能在一起，在一起的不一定成为情侣，有多少人只能做兄妹，又有多少人只能等来生，我真的很想和你在一起。
上班的时候，休息的时候，甚至连晚上做梦都会想着你，梦见你，感觉你是如此的亲切。 在寂寞的漫漫长夜，你可曾听见我的叹息?我是真的很爱你，我好想大声地说：我爱你，亲爱的你，我是真的不顾一切爱上了你。让我忘了我自己，我不怕爱的路上遇到暴风骤雨，我会证明你的选择没有错，我可以让你有肩膀依靠，那么你呢?你会不顾一切爱我吗?我心里知道你也是爱我的。你关心我，爱护我，疼爱我，你为我付出了那么多。我只能对你说声：谢谢你，我的爱人，我是真的爱你。 XXX XXXXX XXX: 一个人的时候，孤单的唱歌。 无助的时候，心，找不到出口的方向。 还好有你，让我可以想念，还好有你，听我轻轻倾诉。我的爱人，生命里有你，真好。
我要天天说想你，天天写我想你的心情，一直写，一直写。如果有一天，老的写不动了，我就电话你，如果电话也听不到了，我们就一起牵手，坐着摇椅晒太阳，回忆一路走来的点点滴滴。 我要和你一起慢慢变老。 我要和你一起到地老天荒。 说好了不分手，说好了陪我走，风风雨雨，生生世世。我的爱人，地老天荒，算不算海誓山盟? 我想你了，好想好想。 想你，是一种习惯。这样的习惯，一旦养成，就如同中毒，戒也戒不掉。 我情愿中你的毒，就这样我要和你走到地老天荒。 我情愿中你的毒，在你说爱我的幸福里沉伦，在你说想我的快乐里狠狠的拥抱你的热情。
花样年华是如何通过着装诠释人物性格
“服装色彩与搭配”选修课作业——《花样年华》中是如何通过服装诠释人物性格 院系：机电与车辆工程学院专业：车辆工程学号：11011240146 姓名：张迪 经过最近一段时间跟随孙老师学习“服装色彩与搭配”的选修课程，我对各个场合，各种穿衣搭配方式有了进一步的认识，同时也深深的体会到穿衣在一定程度上也是人物性格的体现，我们可以通过人的衣着来慢慢品味人物的性格特征。在课上孙老师让我们同一观看的《花样年华》这部电影，就是通过各种服装不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化,同时反映出人物性格特征。 《花样年华》是一部有张曼玉，梁朝伟主演王家卫导演的电影。在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中…… 这部影片中，穿着就很好的表现了人物的形象特征，其中最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。 苏丽珍自始至终都是穿着代表高贵、典雅的中国旗袍表现了她心中高贵的个性。同时通过她身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色
彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，搬家；在孙太太家里看丈夫打麻将；和孙太太他们试电饭锅；嘱咐丈夫给她老板带皮包；或是去公司上班。 其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。其中片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影视画面的抒情符号，能传递感情，表达艺术家所要表达的情绪”。苏丽珍身上不断变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。 不断变化的旗袍颜色与暗淡的画面色调形成了鲜明的对比，在灰暗色调的映衬下旗袍的色彩变化更加具有了表现力，隐喻作用更加明显。通过色彩的变化，暗喻了人物心理的变化、情感的变化，间接的
简析挪用音乐在《花样年华》中的运用
简析挪用音乐在《花样年华》中的运用 [摘要] 王家卫是20世纪90年代香港最有影响力的导演之一。他独树一帜的电影语言被众多导演参考和效仿,并成为电影评论家和研究者关注的焦点。电影《花样年华》是王家卫导演的代表作之一,影片除了独具特色的影像风格之外,诸多挪用音乐的成功运 用也是造就其别样风格的关键因素。本文试图在前人研究的基础上,对影片中大量挪用音乐的独到运用进 行分析,旨在探讨王家卫电影音乐运用的方法,并对进一步理解、分析其电影起到一些借鉴作用。 [关键词] 《花样年华》;挪用音乐;运用 ?ネ跫椅朗?20世纪90年代香港最有影响力的导演之一。他的电影以鲜明而一以贯之的个人风格成为
“后现代艺术文化策略精美包装之下的现代主义价值取向”的艺术片的代名词。[1]如今,“王家卫风格”几乎成了一个专有的电影名词。他独树一帜的电影语言被众多导演参考和效仿,而他对电影音乐的独特把握和运用,也成为电影评论家和研究者关注的焦点。 ?ザ耘灿靡衾值钠?爱是王家卫电影音乐的一个 特点,在其作品《重庆森林》《堕落天使》《花样年华》等影片中都大量地使用了挪用音乐。其中电影《花样年华》无疑是成功典范,影片除了独具特色的影像风格之外,诸多挪用音乐的成功运用也是造就其别样风格 的关键因素。 ?フ獠坑捌?共有24段音乐,其中有23段是挪用自已经发行过的唱片。这些音乐风格多样,既有来自其他影片的主题音乐,又有曾经在香港红极一时的流行 歌曲,同时还有民间戏曲音乐,香港著名电影音乐研究
者罗展凤就曾将这部影片的音乐称作是“拼凑音乐符码”。[2]然而,这些“拼凑”起来的挪用音乐却丝毫没有带给观众不协调和做作之感,而是体现出一种“拼凑”之美。因此,有人称王家卫在《花样年华》中是一位奉行“拿 来主义”的出色的“音乐编辑”。[3] ?ス赜凇痘ㄑ?年华》中的音乐已有一些学者对其进行分析,这些文章大都受到罗展凤女士的《花样年华的“拼凑音乐符码”》一文的影响,分别对影片音乐的叙事方式、风格及使用方法等方面进行探讨。本文试图在前人研究的基础上,对影片中大量挪用音乐的独到 运用进行分析,希望能够找到王家卫电影音乐运用的 方法,也对进一步理解、分析其电影起到一些借鉴作用。 ?ヒ? 、挪用的“主角” ?サ缬爸械囊衾秩缤?人物角色一样,有主次之分。作为影片音乐主角的主题音乐,往往肩负着多重任务,
《花样年华》影评
《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。 艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。 《花样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是“把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人的心理斗争。此处是一个矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为人妻，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众，而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。 在这部电影中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增添了民族气息，也增加了主题的含蓄性。 旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。《花样年华》中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的情绪变化，起到了塑造艺术形象的作用。“旗袍是中国的传统服装，象征着高贵、典雅”，影片中的女主人公的服装样式都是旗袍。导演王家卫把这样一件代表高贵、典雅的服饰作为女主人公的唯一服装，可谓用心巧妙。在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”，表现了她心中高贵的个性特点。而且旗袍是中国的传统服饰，在一定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。正是由于苏丽珍的“高贵”个性，以及受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这就是成就了他们“无言的爱情”的主要原因。 《花样年华》中出现了四次的苏丽珍的一双绣花拖鞋，在影片中有着重要的象征意义。房东的突然回来，苏丽珍被控在周慕云家里，为了避嫌，她穿着周妻的皮鞋假装成刚下班回家，于是就把他的绣花拖鞋留在了周慕云的家里。周把这双绣花拖鞋珍藏，就连离开香港去到新
从《花样年华》分析王家卫的叙事和影像风格
从《花样年华》分析王家卫的叙事和影像风格 二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的导演之一。王家卫执导的电影风格独特，每一部电影都有自己原创性的元素，其电影中强烈鲜明的个人风格将他与其它导演明显的区别开，多年来都被视为电影界的一个异数。他以极具个性的电影叙事风格创造了不少经典之作，可谓当今中国导演中最具个人风格和影像色彩的导演。他的代表作之一、电影《花样年华》讲述的是20世纪60年代香港两个中年人的心情故事。表现了当代人普遍存在的内心冲突和情感困境，传达了人物难以捕捉的微妙情绪。故事叙事手法独特，通过与众不同的人物形象处理，丰富了人物的情绪与心理，从而充分渲染了情绪，使其潜在意义得到了进一步深化。该影片曾在2000年获得法国戛纳电影节最佳导演奖。《花样年华》之所以引起如此强烈的反响，我认为主要在于导演独特的叙事与影像风格。本文就将从这两个方面来分析《花样年华》，探讨王家卫的叙事风格与影像风格。 一、王家卫的叙事风格。王家卫的叙事有以下四个明显的个人风格： 1、叙事结构：片段组合 影片被音乐明显分成若干节，每节相对独立完整。这些小节信息量相当，充分表达了一种情感状态，为影片建立了稳定的节奏和基调。这部电影如散记一般，一个个跳跃镜头组成流畅的叙事，讲述一种复杂情绪，表现中年人对流逝青春的回首。影片里的婚外恋情节被演绎成男女间细腻敏感的情绪感应。王家卫在叙事上非常另类，不交代来龙去脉，用曲折的细节手法传达故事情节，必须用心读细节才能读懂故事要传达的的点点信息。这一点从王家卫的其他电影也可以看出来。这个也可以算是王家卫的一个叙事风格。 2、叙事技巧：细节表述 一般影视情节曲折起伏，用特殊事件和结局吸引观众，以获得最佳收视效果，而《花样年华》所表现出的叙事风格另有特色。《花样年华》故事情节的叙述是对传统模式的反叛，呈现为大量的细节表述。这样的情节一般不被观众认可，但《花样年华》不仅获得国际大奖、引起国际影视界关注，而且也获得国内同仁的好评和观众的喜爱。这是王家卫在淡化情节处理上的一次成功尝试。如苏和周因为有了与邻居一样的皮包、领带，才感觉自己的配偶出了问题；特别是两人模拟对方配偶偷情的细节，这种模拟过程由开始的好奇转为一种私人式的恋人情话，也展现了两人的情感发展过程，直到他俩最后一次模拟离别时，俩人的内心真实情感才由属于非语言传达的电影镜头表露无疑。 王家卫把人物和故事中富于情感和情绪的部分抽离并且放大，反过来将人物和故事压缩成为框架。正是这样的过程，使得影片中细节占据了比任何其他类型电影都重要的位置和功效。王家卫电影中的细节除了上面提到的突出情感情绪的主要功效外，在叙事中也有着奇妙的功效：比如苏的老板换领带的细节所展现出来的隐藏在银幕后面令人唏嘘的故事。在氛围和影片整体情趣上的功效更是为人称道：比如那二十几套迷乱人眼的旗袍、比如西毒面前旋转的笼子、比如几乎出现在每一部电影中的斑驳的镜子。 对电影音乐独特的把握和使用，也是使王家卫的影片充满魅力和活力的重要因素。众多的电影评论家和研究者大都把目光集中于叙事、空间、时间、视点以及摄影和美术等领域，他们忽略了王家卫作为一名“电影作者”对电影音乐创作所持有的观念。电影音乐实际上是王家卫体现自己作为“电影作者”理念的又一个重要手段，也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。从音乐上看，一贯持“声像至上”观点的王家卫充分利用音乐，由音乐渲染隐秘的心灵交流。在体现细节处不遗余力。电影一开头就描写哄闹的搬家场面，从迁入新居的哄闹起就在营造氛围。不想做饭的苏与周在街头面摊的每次暧昧交流总伴有重复响起的背景音乐，在大同小异的重复中显示两人关系的缓慢演进；缓慢但节奏感强的爵士音乐的重复暗合了两人感情发展的过程。故事的起承转合都暗合节拍、慢慢逼近。综观王家卫的影视作品，我们可以清楚地感受到音乐元素在电影中的特殊地位，对音乐的合理运用使王家卫的影片呈现出他作为一个“电影作者”所特有的个人电影魅力。 3、人物处理：“缺席”与“在场”的对比衬托 这里的“在场”指影片中的人物直面观众，使观众通过表情、语言、动作等来把握形象。“缺席”则是指人物不正面出现，只有声音和背影，这两种特殊的人物处理往往形成对比、互为衬托。《花样年华》让我们看到这种艺术处理的独特魅力。婚外恋本身是主人公需要面对的一种尴尬情感，苏和周的配偶在影片里面是否露脸并不重要，因此处理这样的人物容易落俗。苏和周的配偶被“缺席”，不正面出现，只有声音和背影，其私情也始终没在影片中正面揭露，但细节揭露了一切真相。苏与周同时家中孤单，有一样的皮包、领带等。用戏中戏的手法
花样年华影评
花样年华影评 花样年华影评（一） 先看的《2046》，然后才看的《花样年华》。因此《花》中的许多感触都是夹带着《2046》的些许记忆和感觉，觉得王家卫真是个将细节注重到极致的导演，他的电影总是因为细节而饱含着情绪，这通过寻找《花》与《2046》之间的关联便可以知道。那个在《花》中出现的2046号房间，那盏雨中的路灯，写武侠小说等元素和段落都在两部影片中实现了延续和对比，如果将两部影片分隔相当长的一段时间看，相信会在影片中寻找到更加丰富的情绪，影片也更有味道，也许这正是王家卫的功力所在吧。 所有王家卫电影中的镜头用法几乎都是相同的，先将人物置身于小环境中，可以是街道、门廊、卧室，又或者是店铺，然后用不变的长焦镜头对准人物，而人物周围的环境就被虚化了，我们常常能在王家卫的电影中发现这样的镜头，前景是虚化的窗户或者门廊，人物在中景处谈话、思考，背景则又是虚化了的在平时生活中随处可见的房间内景或者店铺内景。这样的安排，给我的感觉是，我知道那些人那些事就发生在那些地方，但我们又不清楚那是怎么样的环境。这可能也是王家卫的电影给人的暧昧不明的感觉的原因之一吧。 这样，回到《花样年华》，故事发生在出租房里，简单点讲就是一个有夫之妇与一个有妇之夫之间的暧昧故事。但王家卫通过展现丰
富的细节将这样的小情节故事挖掘出极大的韵味。个人觉得并不是故事本身有多少令人深刻的东西，而是王家卫通过丰富的细节展示，将人在那样状态下应有的情绪和想法表达了出来，从而使观众依靠那些影像体会故事之下主角们的心理状态，细节的流露让观众不得不感受那样的状态，进而思考故事提出的问题。比如，片中设置这两对夫妇租住在同一个屋檐下，但男女主角各自的夫人和丈夫却并未真正在镜头前出现过，最多出现的也是他们的声音，这可能暗示着那一男一女离我们很远，他们之间可能会发生什么。这在随后陈太太拜访周太太那一幕得到了印证，陈太太一直被挡在门外，当周太太关上房门后，画外音传来周太太的声音：“那是你老婆。”这说明那一男一女有奸情了。之后，周慕云和陈太太都知道这奸情，两人在餐馆里吃饭那一段展现了当时的状态，这个谈话镜头用了越轴，刚开始镜头内周慕云在右陈太太在左，但随后吃饭的镜头马上把机位摆在了另一边，看上去像两人的位置换了一边，这样的转换会带给我们一种混乱的感觉，之后的内容是陈太太扮演周太太吃饭，而周先生扮演陈先生吃饭，两人借此相互安慰，这样角色的互换造成的混乱感恰好与镜头的运用是一致的。也让我们体会到两个人物关系也开始变得暧昧，为故事的下文做了应有的铺垫。 其实通过整部影片，我们可以知道，陈太太一直喜欢周慕云，周慕云更不用说，一直是扮演着主动的角色，但陈太太一直小心地跟周先生保持着距离。可是我们还是能在细节中发现陈太太对于周慕云的喜欢，比如周慕云生病想吃芝麻糊，结果陈太太就煮了芝麻糊。陈太
《花样年华》音乐赏析
花样年华》音乐赏析 电影《花样年华》是导演王家卫的又一力作。其主要是运用主题音乐、插曲两种音乐形式。《花样年华》用讲故事的方式，叙述了苏丽珍和周慕云的情感经历，故事处理得含蓄、委婉，注重心灵的交流，欲望如花朵般静静开放，美丽得令人沉醉。一个有妇之夫与一个有夫之妇，他们在同一天搬到相邻的住宅单独居住，他们的配偶都不安于室，以至于他们经常独守空室，两人从各种痕迹推敲自己的妻子及丈夫怎样发展一段婚外情。而他们自己也是这样发展起来的，因为在此之前，他们一直只在楼梯间擦身而过，视线偶尔触碰，因为陌生，彼此的态度是拘谨的，在他们知道自己的丈夫和妻子可能已发展成为情侣之后，不经意间，他们却都爱上了对方，然而两人都有强烈的道德感极力抑压自己的感情不欲越轨，即使后来时过境迁，仍然渴望有对方的消息。但是，毕竟过去的一切将不复存在…… 其主题音乐在影片中先后重复回响9次。音乐在这里不再是独立的摆设，而是铺设电影氛围、勾勒电影年代的有力武器。主题音乐 Yumeji s Theme 源自铃木清顺的电影音乐《梦二》，由梅林茂作曲。三拍子主题音乐每次响起都是一个情节发展阶段的标志：第一次，初搬入住，慕云和丽珍在房东们的麻将桌上相遇；第二次，两人已经较熟悉，彼此的伴侣却总不在家，两人分别在楼梯口和面摊出现，平行蒙太奇剪切，生活依然无甚交集；第三次，两人觉察到伴侣的反常并且猜出原因，依然是在楼梯和面摊出现，却开始擦肩而过，彼此招呼中心照不宣；第四次，两人已说清了解了自己伴侣的问题，两个寂寞的人在忧郁的音乐中悲伤对峙；第五次，慕云和丽珍关系越来越近，两人都在工作中逃避思考；第六次，丽珍和慕云一起研究武侠小说；第七次，与第一次场景相同，为了躲避流言的两人各自对窗不语；第八次，慕云不再隐瞒，丽珍的哭泣；第九次，片末，属于那个时代的一切都不存在了。主题音乐是缓慢悠长的，它响起的时候演员的运动速度也被放慢，体现时间无声无息如水流淌的缓慢节奏，配合演员脸上沉静落寞的表情，烘托出一种带有挥之不去的忧伤的古旧氛围。 Yumeji s Theme 伴随着男女主角周慕云、苏丽珍的邂逅反复出现。诱人的华尔兹和管弦乐的随处可见叫人难以不入迷，象征着一对跳舞中的男女在相互试探地舞蹈出的华丽舞步，舞蹈的节奏也是由男女主角的激情与因循规蹈矩守旧的文化与冲动的化身，也象征着两性激情与守旧相冲突的矛盾。 主题音乐多次出现，烘托了主题，映衬人物心理。在音乐中渗透着他们的暧昧和无奈，愉悦中渗透着他们的苦涩。就像周慕云和苏丽珍在面摊上碰面时，相互对视的眼神，拨弄着心弦，丝丝地颤动。除了三拍子主题音乐外，《花样年华》中
搞笑诗朗诵(我们这一年)
我们这一年 开场音乐 A：亲爱的领导、同事们最爱的帅哥、美女们 B: 大家晚上六点多好！ C：今天我们给大家带来一首诗朗诵我们这一年 D：哎~哎~先自我介绍，光头强，我代表观众问问你，你的真名叫啥？你姓啥呀？ C：姓白呀 B：那个白？ C：赤橙黄绿青蓝紫的白, 胖虎, 您贵姓呀 D：我姓黄，红绿灯的黄。 A:白慌白慌，我一站上台吧，我就觉得喘不上来气，要窒息的感觉呢？ B:牙哥，你是毛衣穿反了吧，勒的 D:我看是门牙漏风，呛着了~ C:对对对~ A：啧！太完美也是一种罪，这是我的遗憾，不过二丫喜欢 B：哎哎，除了这张帅脸，你还能有啥特长能让二丫眼前一亮，还有啥！？ A: 我会焊接啊，二保焊、氩弧焊，闪瞎她的双眼~ C：（摸脸）哎~瞅瞅，我今天不算黑吧，刚刚才刮了半桶腻子。 D: 美~美~不就上个节目吧，别紧张，快快，诗朗诵，开始你的表演！ ABC拿出纸片 D 别看别看，我可稀罕我这链子了，320。。。打完折15~ ABC：有钱！ D: 秘书上道具~（音乐我们不一样）切换朗诵音乐初雪，1 2 3开始 A：光阴荏苒，岁月如梭，你我走过日子、月子、记忆的长河~ B: 素什锦年，往事成烟，可怜我花样年华，青丝渐少~（拿出梳子梳刘海） C: 回望2017年，不禁感叹时间都去哪儿了？（伸手） D: 日子和月子都是你自己过的，你能不知道去哪啊！ A:这一年，幸福不是成群结队，就是被化整为零，但耕耘的累总会偶遇喜悦 B:这一年，天还是一样的蓝，时光还是一样的慢，我不知是把自己收得太紧，还是放得太宽 C:这一年，我先是努力的把黑夜，熬成白天，再小心翼翼的把泪水提炼成黑眼圈 D:这一年，有些人象风，被吹得很远，有些事像茶，被冲得很淡。而我，像你们的优乐美。 A:这一年,一半是感恩，一半是忘记。感恩这些相依相伴的温暖,忘记那些渐行渐远的背影（哭腔喊二丫~）B:这一年,我要谢谢自己，谢谢自己一路的坚持和执着,新的一年我要好好地爱自己(亲一下手背) C:这一年,我要感恩父母，不管我成功与否,只有父母会一直为我由衷骄傲，不管我身在何方,只有父母会帮我安排相亲，嘿嘿~（捂脸害羞） D: 这一年,我要感恩食堂，包括食堂里的红烧肉、酱猪蹄儿、鸡腿儿、肉包、小蛋糕~（越说越激动，摸口水），感恩不在朝朝暮暮，却在一楼一号窗口(伸手望向远方) A：这一年，河北雄安新区设立，是千年大计、国家大事，我们员工宿舍也如期建成，新宿舍连着新食堂，就像卧室连着厨房，让我有了家的感觉。（拥抱自己） B：这一年，我的小女神关晓彤恋爱了，大女神范冰冰订婚了，而我依然单身，这是一种执着的信念与追求,是一种宁缺毋滥的孤独。（假装流泪，AB拥抱，CD拥抱） C：这一年，战狼2创造了中国电影票房奇迹!让全世界都知道中国人兜里还是有钱的，我也有~（吐口水数钱） D:这一年，国产大飞机C919实现首飞，港珠澳大桥主体工程全线贯通，我们公司S301量产、D50点火成功，双车型齐头并进，嗡~~引擎一响震心弦。（伸手加油）（ABC开车竞赛） A: 这一年，我时刻以知足常乐的心境面对一切，不卑、不亢、不奢望，只要二丫开心。
道不完的《花样年华》——影视视听语言分析
《花样年华》说的其实是一个关于爱、复仇与忏悔的故事。影片以爱情电影为题材，揭示了复仇过程中爱与恨的矛盾以及其后的忏悔。王家卫的《花样年华》让人观后动容，我觉得总体原因有以下几点： 主题分析 故事的主题与王家卫依旧与王家卫以往的风格一致，传递出现代都市人与人之间的冷漠与疏离，不同的是这部片子讲的是婚外情，就是这个再普通不过的话题，王家卫没有停留在男欢女爱上面，而是通过一系列的手法时代色彩，民族色彩和人文内涵，王家卫把他们引申到了一个更深的层次。故事发生在60年代的香港，婚姻中是与非的界线如此模糊，真情与偷情，合法与违规，界线又在哪里，这是王家卫发出的疑问，也是这部片子想表达的主题，影片中他将60年代的殖民文化与传统的文化的冲突，道德与情感的矛盾都体现了出来，使得这部片子非常成功。 视听语言分析 《花样年华》的开头为观众描绘了这样的场景：简单的字幕介绍交代时间地点后，紧接着便听到一片喧嚣中的人声，依稀可辨清内容，随之张曼玉饰演的主角苏丽珍推门而入。短短一个介绍，镜头用得却是极简练的。只是交代背景，却在人物的特写上独具特色且避免重复，由此影片的艺术功力便可见一斑。我将通过整体分析和个别剖析相结合，细细来说此部作品的在视听语言上下的功夫： 第一镜头与画面：增加艺术感觉 在搬家一幕上导演的安排可谓是别具匠心，首先是在慕云和丽珍指挥搬东西时使用望远镜头，焦点在每个画面中都落在主角身上，避免混乱中主体不清。 在随后的情节中，镜头剪切的作用更加凸显其神武。丽珍向慕云借书一场戏。俯拍时带有窥探的意味，意指两人在众人抬头不见低头见的情况下，即使借书都是小心翼翼，以及暗示两
人闲适表象下压抑的生活状况。 第二音乐：气氛渲染工具 三拍子音乐是缓慢悠长的，它响起的时候演员的运动速度也被放慢，体现时间无声无息如水流淌的缓慢节奏，配合演员脸上沉静落寞的表情，烘托出一种带有挥之不去的忧伤的古旧氛围。 第三景别：恰到好处的表达 《花样年华》中的一个绝妙之处在于，拍摄慕云、丽珍与各自的另一半对话时，并未出现另一半的头像，慕云的妻子和丽珍的丈夫在全剧中实际上并没有出现，而是以画外音的方式表示存在。 第四意象和构图：支撑影片框架 从以上四点来看，电影可以用视听语言来区分。剧中的典型意象有很多，如留声机、旗袍、雨、路灯等。留声机是那个时代的印记，记录声音和回忆，它总在关键的时候响起，代替主人公的语言，但却恰如其分。 由以上四点，使得整部影片在视听语言上面可圈可点。 剧情分析 《花样年华》的情节并不复杂，它主要讲的是这样一个故事：1962年的香港，两对年青的白领夫妻成为邻居，但周太太和陈先生竟然勾搭成奸，而周慕云和陈先生的太太苏丽珍则被蒙在鼓里。后来，周幕云和苏丽珍发现了各自配偶的秘密，两个被配偶遗弃的人开始见面，并共同商量未来可能出现的事情。王家卫的电影太特殊，很多非王家卫影迷认为王家卫电影根本无情节可言，而王家卫影迷是以能看懂王家卫电影的情节为傲的。《花样年华》的电影语言简练到了极致，以至于连绝大多数王家卫影迷在面对它时也显得不知所措。但《花样年华》却没有遭到绝大多数王家卫影迷的唾弃，因为不懂也无所谓，能够让观众体会到感情。