白描手法写老师作文
白描手法写老师作文
【篇一：作文白描手法】
白描手法，不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗
词的创作中。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所
处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语
言进行描写，以表现人物的个性特征。在作品中，作者有时用白描
勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像
作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比
比皆是，如对阿q、祥林嫂、闰土等的描述。不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世，如鲁迅在《孔乙己》中，对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一
碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”作者抓住他“没
有进学”、“不会营生”、“好喝懒做”的性格特点，来揭示封建科举制
度对他的毒害所造成的悲惨遭遇。有时，还可用白描手法描述人物
对话与行动细节，以表现人物性格。如《三国演义》“曹操煮酒论英雄”这一回中，写曹操担心日后刘备可能成为与他争夺天下的劲敌故
意在饮酒之际对刘进行试探，问他谁是当世英雄？刘备此时正寄居
曹操处，深怕曹操识破他夺取天下的雄心，对曹所问，故施韬晦之计，先是推托不知，继而是“王顾左右而言他”，但当曹操指明：“今
天下英雄，惟使君与操耳。”他闻言吃了一惊，将手中匙筋，掉落于地。“时正值天雨将至、雷声大作。充满德乃从容俯首拾筋曰：?一
震之威，乃至于此。?”巧妙地借雷声惊心将闻言失筋的缘故，轻轻
掩饰过去，表现了刘备善于应变的性格。
（一）它不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人
物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如
《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少
年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得
身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，
胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位
“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。
（二）它不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写
的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，
几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，
以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描
手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计
形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向
我的手里，说，?点几出吧！?……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，
却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，?不要，我们……不要。?他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，?不要！?
那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，?不要?，于是那
人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者
通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将
他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。（三）它不尚华丽，务求朴实。优秀的文艺作品之所以感人，就在
于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋
朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感
情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表
作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最
体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而
凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境
极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添
了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、
内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点占滴滴”这
种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。
白描技法要用好，需注意三点：
（一）要处理好与叙述的关系。叙述，是同描写并列的另一种表达
方式。叙述，除概括叙述外，尚有具体叙述。具体叙述是一种具体
的交代，虽笔法粗疏，却与白描的质朴简洁相近。如果运用叙述手
法表现事物的某一动态、风貌，简练而传神，获得形象鲜明的描写
效果，就成为白描。因此可以说，白描是用叙述进行描写。
（二）要重点突出。白描不用精雕细刻和层层渲染，也不用曲笔或
陪衬，但要突出描写对象的特征和情态。
（三）所用语言要省俭、概括、传神。白描不用浓丽的形容词和繁
复的修饰语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，做
到既省俭，又传神。特别须注意的是切民间用“油滑”之调和“八股”
之腔，因为根柢浅薄的“油滑”与言之无物的“八股”是同白描不相容的。
【篇二：写人作文之人物描写手法教师版】
写人作文之人物描写的手法
对人物描写，有几种常见的方法，可以分为外貌描写、语言描写、
动作描写、心理描写和细节描写。
写人，可以直接写头发、画眼睛，使其栩栩如生，这叫直接描写；
还可以通过间接的方法写人，如通过第三者的转述介绍某人，通过
描写第三者来反衬某人，以写景状物来烘托某人等等。根据描写人
物的详略，轻重、着墨的浓淡，我们还可以将人物描写归纳为白描、漫画式勾勒、浓墨重彩细描等等。
一、白描
文字朴素，又简练单纯，不加渲染烘托。它没有浓烈色彩的描写，
不借助比喻、比拟等修辞手法，也不用或少用形容词，依然描写出
事物的形象。如：
“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大
小小的书。”（鲁迅《藤野先生》）
寥寥数语，就活化出一位生活俭朴的学者形象。
二、漫画式勾勒
即以夸张的手法、揶揄的口吻，将人物勾画成奇形怪状、荒诞陆离
的形象，以表达嘲笑、憎恶、同情等思想感情。如：
“他倘若低头看，断然是看不到自己的脚尖的，中间隆起的那个部位，会把视线挡住。稀稀拉拉的花白头发，整齐地朝后梳拢着，蘸了水，没有一根错乱的。白皙皙的脸上，看不见一条皱纹，像刚出锅的馒头。由于胖，鼻子、眼睛就显得特别小；由于小，就显得格外精采
有神。”
通过描写，塑造出人物的形象：白而胖，整洁考究，富态优裕，高
人一等。在描写中透着作者的嘲笑。
三、浓墨重彩细描
即以生动、形象、传神的语言，多方位、多层次、多角度，细致全
面地去刻画人物形象。如：“……坐在南首的是一个瘦瘦的，五十上
下的中国人；穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一支烟嘴，跟着那火光
的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。”
“他的面孔黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但是精神
很好，没有一点颓唐的样子，头发约莫一寸长，显然好久没剪了，
却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体?一?字。”
“黄里带白的脸，瘦得让人担心，头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽
纱的长衫；隶体?一?字似的胡须；左手里捏着的一支黄色烟嘴，安
烟的一头已经熏黑了。”（阿累《一面》）这三处，作者通过全面而
细致的描写，刻画出处于艰苦条件下的鲁迅的精神面貌，一位“越老
越顽强”的伟大战士的形象，即赫然屹立在我们的面前。
人物描写的方法是很多的，每种方法各有千秋，同学们可以根据写
作的需要，灵活地加以运用。
八年级作文训练之人物描写
☆目标点击☆
人物描写讲究以＂形＂写＂神＂,描写人物外貌,动作,对话不是目的,
目的在于揭示人物的内心世界和精神面貌,包括人物心理,感情和思想.因此,＂外表＂是为＂内心＂服务的,二者缺一不可.这就需要将笔墨重
点放在那些最有代表性的故事环节上。另外,描写人物时,要善于抓住
人物有别于他人的个性特征,在细节描摹时,要注意挑选那些富于表现. 【知识开讲】写人记叙文是作文的重点，也是难点。
在写人记叙文中，除了通过具体事情的叙述表现人物外，还必须灵
活运用描写方法和技巧，着力刻画人物的思想性格，才能把人物写
得栩栩如生，从而突出文章的中心思想。一、外貌描写
外貌描写又称肖像描写，是指对人物面容、神态、表情、姿态、身
材（身影）、衣饰、风度乃至言谈举止、或哭或笑的描写。俄国著
名作家果戈理曾经说过：“外形是理解人物的钥匙。”这就启发我们：在写人记叙文中，适当的外貌描写是十分必要的。那么，应该怎样
进行外貌描写呢？⑴根据写作目的选重点。
⑵同中求异抓特征。外貌描写最忌两点：一是没有特征，概念化，
脸谱化。二是语言贫乏，陈词滥调。总是“瓜子脸”，“炯炯有神的眼睛”，千人一面。其实，人的外貌也很难找到完全相同的。人们年龄、性别、文化程度、生活经历、工作性质、兴趣爱好、环境影响等的
不同，必然在他们的外貌上反映出来。我们一定要注意观察，善于
区别，能抓住特征，写出不同点。同样写人物眼睛也有大小、形状、色泽等等的不同，更有眼中流露的喜悦、好奇、惊恐、疑惑、关切??各种不同的感情色彩。
⑶前后照应写变化。鲁迅先生在《祝福》中多次刻画祥林嫂的外貌，其中写到脸色的就有这样三次：初到鲁家时“脸色青黄，但两颊却还
是红的。”二进鲁家，“脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色??”而
五年后，当被赶出鲁家，沦为乞丐时的祥林嫂“脸上瘦削不堪，黄中
带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的??”从这三次描写中，我们可以看到祥林嫂在封建统治压迫下，精神受到严重摧残。【经典语段】
“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下
的女人站我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个
画图仪器里细脚伶仃的圆规。”
——鲁迅《故乡》
（鲁迅先生从头到脚却又不平均用力，突出其最富特征的部分，使
这个被人世的污水弄脏，可鄙又可怜的女市民形象浮雕般地冒现在
读者的面前。使春成为典型，成为唯一的人。可见，要写好人物肖像，就“要练习我们的眼睛善于观察人的动作、态度和表情”(艾芜语)。）妈妈的眼睛愣愣地看着我，那是什么样的眼神啊！那是第一缕晨曦对娇花的抚弄，那是三月里的春风对碧水的温柔，那是夏日
晚霞对嫩柳的辉映，那是秋夜月光对修竹的依恋，那是冬日里的朝
阳与小草的交谈！（运用修辞，画其神韵）——中考优秀作文选段
他很瘦。有人形容谁瘦常常说“他瘦得像豆芽菜”，但是他即使是豆
芽也是那种脱水两三天之后的蔫豆芽。他很瘦。笔挺的西装到了他
的身上往往就变成了风衣，只能向下垂。他受的叫人担心，以至于
关心他的人总是劝他——风大的时候尽量不要出门，即使必须出门
也要离树远一点，离水远一点。他瘦得是那样的彻底。假如医学院
的学生要学习人体骨骼的位置，看看他就一目了然了，视觉效果绝
对不亚于医学标本。
——2008年天津中考作文《责任》片段
二、语言描写
语言描写既可直接反映人物的思想特征，又可借人物的语言来说明
或推动情节的发展，以及间接地描写其它的人、事、景物。“言为心声”，语言描写应努力做到使读者“闻其声，知其人”。
1、优选罗列法。
2、神态配合法。
3、侧面描写法。
4、前后变化法。例：《藤野先生》（鲁迅）罗列选优法。鲁迅先生在《藤野先生》
一文中，先后用了藤野的6次对话。而事实上，在听藤野讲课、辅
导以至日常交谈及最后告别时，鲁迅肯定听藤野讲过很多话，即使
印象较深刻的，也远不止这么几句，但是作为一篇短文，既不可能
也完全不必要去把人物所说过的话全部写出来。鲁迅先生运用了罗
列选优法，把脑中印象深刻的话语一一罗列，随后加以分析、选择，将其中最能反映人物个性的话语选出，经适当加工后写入文内。例如，“你看，你将这条血管移了一点位置了。?? 解剖图不是美术，
实物是那样的，我们没法改换它，现在我给你改好了??”这揭示了藤
野富有严肃的科学精神和负责的教学态度。“选优”，除了选最能反
映人物个性特征的语言外，人物的某种口头禅、方言俗语，有时也
颇有特色，能给人留下深刻印象，也可选入。“选优”，要以最少的
语言，表达最丰富的内容。“选优”，也包含着不能让所有的人说同
样的话，不能作者自己的语言去代替人物说话。总之，优劣的标准是：能否突出人物的个性，能否揭示人物的性格特征。三、动作描
写
1、回顾描摹。动作描写一定要构想好几个关键过程，要善于抓住人
物具体的富有特征的动作。如果信手乱写，必然写不出真实感人的
人物。
2、2、借助修辞。
3、精选动词。【经典文段欣赏】
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走
到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那
边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖
的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪
很快地流下来了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
——《背影》朱自清练习：一个人走过来了。
四、心理描写
写人的心理活动，应注意：一、把心理活动的导源写清，要注意前
有伏笔铺垫，后有交代呼应，不能“异军突起”，也不能有头无尾，
应全文贯通，否则，非但不能对人物的心理性格起到衬托作用，反
之还有损于形象。二、成功的心理描写，一定要把心理过程描写出来，可以相对集中一些，但不能与叙事相脱离，而且多数情况下，
总是伴随着人物的语言、行动、神态等。三、“千人千脾气，万人万
模样”。心理描写不能模式化，而应据表情达意的需要来进行。四、
要对所要写的人物有全面、深入的了解，要让心理描写符合人物的
年龄、身份、性格特征、思想状况和特定环境，要让读者感到真实
可信。
☆实战训练☆一、比较阅读欣赏
（一）门被打坏了，开了一个拳头大的窟窿。班主任来了，说：
“谁踢坏的？”捣乱鬼董小天说：“没看见。”旁边的张小勇还帮董小
天说话。高芳芳说：“是董小天踢的。”董小天不承认。老师说：“还
有谁看见的？”“没看见。”李星说。
（二）门被打坏了，开了一个篮球大的窟窿。班主任来了，瞪着眼：“谁踢坏的？”捣乱鬼董小天斜着眼，冷笑着：“鬼知道，有没有人叫
我一定要看好门？”旁边的张小勇，朝老师做了鬼脸：“哈??，开了窗，好通风。”谁知这一下却惹恼了站在旁边的高芳芳。“是董小天，他来时，一阵风正好把门关了，他就抬起脚，用力一踢。”董小天脚
一跺：“大白天别说梦话！你小心点，不要诬陷好人！”“我才不瞎说呢，大家都看见的。你凭什么，做了坏事，还要耍嘴。”老师说：
“还有谁看见的？”“我，??没看见。”李星使劲地咽了一口水，神情
恍惚。
想一想，哪段描写更生动？为什么？
文段（一）的描写显得单调乏味。修改后，加上了符合他们性格的
个性化语言，同时添上相应的表情和动作，增强了对话的表达效果，使人物形象更加生动形象。
二、一个人说话时，总要出现相应的表情与动作，把它们描写出来，不但可以加强对话的表达效果，还可以表现人物的思想与性格。
1、请在下面一段话的空白处填上相应的词语或句子，使之描写更加
细致生动。当老板去接爸爸手中的钱时，看见了工商制服，立刻由
刚才的变成了，他拿回已递到爸爸手中的熟肉，慌忙说：让我再给
您称一遍！爸爸地问老板：为啥要再称一遍？刚才称错了！老板边
说边地重新称肉。你咋知道称错了？老板（动作），脸，半天才地说：这，这??爸爸严厉地问老板：“这什么？老板，小声说：“这是
七块钱的肉，不够半斤。爸爸地看了看卖肉的老板，说：平常看你
怪老实的，谁知道你竟敢缺斤少两，欺骗顾客，跟我到局里走一趟吧！
三、结合所学的人物描写方法修改周末写的小作文，注意调动多种
人物描写手法（语言、动作、神态、心理）突出人物形象
【篇三：描写方式(教师用)】
鉴赏古典诗歌的描写方式
一、教学目标：
能准确判断景物描写各种方法。
掌握景物描写方法类解题技巧。
二、景物描写方法
动静结合点面结合虚实相生多感官描写
多角度描写正侧结合渲染、烘托白描
修辞：比喻、拟人、夸张等
三、具体分析
1、动静关系
概念：古代诗人常常用恰当的动态来衬托渲染，把动和静对立统一
的情态摄入诗歌，使得诗中的人、事、景的动与静有机地结合，构
成或动中有静，或静中有动，或动静相衬的和谐画面。
分类：以动衬静以静衬动动静结合
雨后池上刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。
一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后
幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨
滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动
态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。
判断下列诗句运用了哪些描写手法：
（1）、人闲桂花落，夜静春山空。（）
（2）、“遥看瀑布挂前川” （）
（3）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”（）
（4）、“山舞银蛇，原驰蜡像”。（）
李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼
形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静，以静写动。
王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春
涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静，以动衬静。
2、虚实结合
虚与实是相辅相成的，又是一对相对的概念
（1）眼前之景为实，想象虚构之景为虚
（2）景物为实，情感为虚
（3）形象为实，抽象为虚
（4）客观为实，主观为虚
（5）正面为实，侧面为虚
乌衣巷刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
问：哪些是实景，哪些是虚景？这首诗表达了作者怎样的感慨？
诗中的“野草”、“夕阳”、“燕”等是实景，而六朝古都的繁华是虚景。我们从中不难想象出当年桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、美人之多、珍宝之富，可如今野草遍地，荒凉无比，于是昔盛今衰、物是人非
的历史沧桑感便油然而生。
眼前之景为实，想象虚构之景为虚
塞上听吹笛高适
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满天山。
从虚实结合的角度赏析这首诗
一、二句实写景，描写的是胡天北地，冰雪消融。傍晚，战士踏着
月色赶着马群归来，在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼
里吹起了羌笛。三、四句以实写虚，化用“梅花落”，仿佛风吹的不
是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间洒满天山。此诗
虚实结合，通过写战士们由听曲而想到故乡的梅花，想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
题都城南庄
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧
笑春风。
有人激赏这首诗说：短短四句，凄美之极，令人怅惘不已。请从虚
实相生这一角度，说说这首诗是怎样把读者带入凄美意境的。
【参考答案】“去年今日”是虚景，“今年今日”是实景。虚景“人面桃
花相映红”，十全十美；实景空余“桃花依旧笑春风”，怅惘顿生。以
虚衬实，把读者带入无限凄美的意境中去。
3、正侧结合、侧面衬托
正面描写指通过对人物的肖像、语言、动作、神态、心理等方面的
描写直接表现人物；侧面描写又叫间接描写，通过对周围人物或环
境的描绘来表现所要描写的对象。
汉乐府《陌上桑》对秦罗敷的描写：头上倭堕髻，耳着明月珠。缃
绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，
脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。这段描写突出了罗敷的美丽动人，诗人为表现这种美丽主要运用了
什么描写手法？
前四句是正面描写，从罗敷的衣着打扮映衬人物的美丽；后八句是
侧面描写，极力描写行人的神态、动作，烘托人物的美丽，给人留
下无限的想象空间。
夜雪白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
作者是如何写夜雪的？
“已讶衾枕冷”，先从人的感觉写起，“复见窗户明”，从视觉的角度
进一步写夜雪。以上全用侧写，句句写人，却处处点出夜雪。“夜深
知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，传来的积雪压折竹枝的
声音，可知雪势有增无减。作者运用侧面烘托巧妙的给我们展示了
一幅夜雪图。
4、白描
白描本是中国画的一种技法。白描指不加渲染、烘托，不用华丽辞藻，而以最经济、最
省俭的笔墨，勾勒出鲜明生动的形象。其特点是：抓住被描写对象
的主要特征，寥寥几笔，形神逼肖。也泛指文学创作上的一种表现
手法，即纯用线条勾勒，使用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法。（可用于写景写人）
概念：指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的
一种描写方法。逢雪宿芙蓉山主人【刘长卿】
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
这首诗运用了什么描写手法？
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，诗人运用白描写法，简洁明了，层次分明，写景有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
5、细节描写
细节描写是指对生活中细微而又具体的言行举止、神情意态、心理活动、生活环境等方面的典型情节的描写。一花一世界，一草一天堂。细节之于诗，如秋波之于佳人，其审美意义全在于含情脉脉的暗示。
秋思张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”的细节？表达了他什么样的情感？
诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。
画堂春秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
6、多感官描写
诗人在写景的时候往往调动各种感官，如视觉、听觉、嗅觉、触觉等，
月夕陆游
开户满庭雪，徐看知月明。
微风入丛竹，复作雪来声。
俗尘不待扫，凛然肝肺清。
村深无漏鼓，鹤唳报三更。
本诗由视觉到听觉，有静到动，以动衬静。首联从视觉角度写明月满庭院，颔联从听觉角度写风吹竹子的声音似是下雪的声音，两联共同渲染庭满落雪、月明风清的宁谧、安闲的氛围，表达了作者的喜爱之情。
7、视角的变化
苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万
千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
兰溪棹歌戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
诗的第一句从什么角度写，第二句从什么角度写？
仰视俯视
8、点面结合
江雪
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
“蓑笠翁”在画面上显得比较小,但处在非常显眼的位置,是诗的中
心,“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”属
于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与
孤寂,并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”,对突出人物坚忍不拔、
卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。
9、色彩的渲染
绝句二首（其二）
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。
绝句杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
作者抓住景物的色彩进行渲染。突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对
的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜
而且明丽，构成了绚丽的图景。
10、意象叠加
意象叠加的方法，即全用实体性的名词意象拼接浓缩，省去诸多名
词意象之间的关联词语，“语不接而意接”，以高度的诗化语言，扩
大了近体诗的容量，达到了言约义丰、以少总多的艺术境界，增添
了审美价值。表面上看，意象间形成一个个断裂的空白，造成意象
间的脱节；实际上这是诗人有意为欣赏者留下的空白，它延长了欣
赏者的审美感知过程，增加了审美趣味。
寄黄几复黄庭坚
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
赏析颔联。
（1、颔联采用了意象叠加的方式
（2、后句“桃李”、“春风” 、“一杯酒”三个意象色彩明丽，节奏轻快，写诗人与黄几复昔日的游宴之乐，在桃李春风的美好时节里与好友诗酒文章；“江湖”、“夜雨”、“十年灯”三
个意象则显得比较暗淡、悲伤。写一别十年，各自宦迹江湖。（3、这一系列的意象所形成的今昔对比，又造就了一种不胜感慨的凄苦意境。
商山早行
温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
11、比喻、拟人、夸张
景物描写经常用到这三种修辞方法，使所描写的景物更加生动形象杨万里
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。
这首词在歌咏荷上雨时运用了什么手法？请结合全词简要赏析。
作者运用了比喻的修辞手法。
下片将雨滴比作真珠、水银，雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。
这样写使得所写景物生动、形象，很富有动感。
移家别湖上亭
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
作者采用什么样的艺术手法来表达他对湖上亭依恋难舍的深厚感情?请结合诗句具体分析。作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄
莺以人的情感。
巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。
书湖阴先生壁二首王安石
茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼①送青来。
【注】①排闼：闯进门来。闼，小门。
问：“两山排闼送青来”一句使用了什么修辞手法？这样写有什么好处？结合全诗看,表达了作者怎样的情感？
答案：该句使用了拟人的手法。写开门见“山”，“两山”似迫不及待
地把苍翠的山色“送”进门来。化静为动，化无情为有情，赋予山以
灵性，生动地写出了田园风光的盎然生机。写出了诗人身处其间的
愉悦，表现了诗人对这种美好的田园生活的喜爱之情。
江南春杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
对这首诗，明代的文学家杨慎在《升庵诗话》中批评说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映