文学原理整理

导论

?文学理论是文艺学的一部分。文艺学是研究文学及其规律的科学，包括文学史、文学批评和文学理论三个分支。

?美国当代著名文艺学家艾布拉姆斯在其著作《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书提出了文学四要素的著名观点。

文学是以下四要素构成的整体活动及其流动过程和反馈过程：

世界、作家、作品、读者。

以此为基础，文学理论规定了四个方面的任务：

①文学创作论：研究作家的创作过程及其规律与特点

②文学作品构成论：或者叫做作品本体论：研究文学作品里面存在的各种因素及其相互

之间的关系

③文学接受论：研究接受过程及其内在规律

④文学本质论：研究文学活动与人类其他精神活动和物质活动区别开来的性质与特点。

?文学理论拥有自己品格的表现：

①历史性。决定文学理论性质与基本面貌的的因素主要有两个：一是一定时代的文学实

践，一是一定时代和社会的要求。

②倾向性。一方面，文学具有倾向性，作为文学实践经验总结的文学理论，也不可能不

带上倾向性。另一方面，文学理论不可能在自身的范围内形成，它必然要以一定的世界观与方法论为指导，受到一定人群的观点情感的影响，而这些世界观、方法论、观点情感也都是有倾向性的，这也决定了文学理论必然有倾向性。

③实践性。一重含义是指文学理论实在文学实践中产生的；第二重含义是，文学理论必

须接受文学实践的检验，并随着文学实践的发展而发展。

第一章文学的本质与社会功能

?童庆炳先生在《文学活动的美学阐释》一书中，根据艾布拉姆斯的“宇宙、作品、艺术家、欣赏者”文学四要素理论，把历来关于文学本质的种种看法归纳为六种观点，即：强调作品与宇宙关系的再现说，强调作品与读者关系的实用说，强调作品与艺术家心灵关系的表现说，强调作品本身客观“自足体”的客观说，强调观赏者，将作品看成观赏者的体验的体验说，强调宇宙，把自然、现实当成作品自身来看的自然说。他认为这六种文学本质论都有自己合理的一面，但也有诸多不足，不能为我们完全采用。

?文学是一种审美的意识形态；是一种语言的艺术；是人类掌握世界的一种方式。

第一节文学是一种审美的意识形态

一、文学的意识形态性质

1.意识形态概说

?上层建筑的两个层面：一是政治、法律制度和设施；一是社会意识形态，如哲学、宗教、道德、艺术（包括文学）等。

?意识形态具有以下两种基本的规定性：

首先，它是由社会存在决定的，是社会存在的反映。

其次，意识形态具有思想倾向性和情感倾向性。

2.文学是一种社会意识形态

?文学具有社会意识形态的两种基本规定性：首先，文学是社会生活的反映。其次，文学具有思想倾向性和情感倾向性。

3.作为意识形态的文学在社会结构中的地位

?文学作为意识形态中最为远离经济基础的部分之一，在社会结构中有特殊的地位：

经济基础对它的制约和决定往往不是直接的，而是要经过一系列的中心环节，这些中心环节不仅有政治法律制度、社会心理，而且有同属意识形态的政治思想、法律思想、道德等。

②文学对经济基础的反作用往往要经过这些中心环节。而在经济基础的作用和反作用的关系之外，文学还要同政治法律制度、社会心理以及意识形态的其他部分，产生各种复杂的关系。

?文学的意识形态有其复杂的一面。其主要表现在两个方面：

文学的意识形态有隐蔽性的一面。

②温馨家们不一定人人、时时都是自觉地意识形态生产者，他们在创作时，有时很少甚至没有意识形态的考虑。读者的情形大致也是如此。

二、文学的审美性质

?文学审美特征三个方面：

①形象性。以诗意的、感性的形式把握世界，这种诗意的、感性的把握世界的形式，也就是艺术形象。形象性是文学艺术最鲜明的审美特征。

②情感性。情感性是艺术的内在标志。艺术的情感性把握：首先从创作的过程来看，情感是创作活动的内在动力；其次，从艺术作品的内容来看，各类艺术或各种艺术作品的侧重点虽各不相同，但有一点是共同的，即艺术作品的内容都离不开情感；再次，从艺术接受来看，艺术效果的产生都是通过情感的感染作用来实现的。

③虚拟性。首先，语言表现的并不是现实生活本身，而是现实生活的表现形态。其次，即使是这表现形态，总是很难原封不动地进入文学作品，作家总是要对它进行加工、改造、补充、升华，甚至构想出现实生活中没有的东西。

三、文学的意识形态性和审美性的辩证统一

文学既是无功利的，又是功利的

②文学既是形象-直觉的，又是概念-推理的

文学既是评价的，又是认识的

第二节文学是语言的艺术

?1.艺术门类的划分

以艺术形象的感知为标准可分为：听觉艺术、视觉艺术和想象艺术

②以艺术形象的存在方式可分为：空间艺术、时间艺术和时空艺术

③以艺术形象的展示方式为标准：静态艺术、动态艺术

④以创作主体与生活的关系为标准：表现艺术和再现艺术

⑤以艺术的社会功能为标准：实用艺术和美的艺术

以艺术构建形象的手段和使用材料为标准：造型艺术、表演艺术、语言艺术和综合艺术2.语言是文学区别于其他艺术门类的本质特点

?语言艺术的特点：形象的间接性；表现生活不受时空的限制；长于表达人的内心世界①?形象的间接性：两层含义：第一是指形象不能直接作用域欣赏着的感官，不能由人的感

官直接接受到。第二是指形象的模糊性与多义性。

?②表现社会生活不受时空限制：语言是心灵的直接现实；跟其他形式的艺术相比较而言，如绘画、雕塑等。

?③长于表现人的内心世界：语言的表现形式多种多样

?语言为什么能表现生活，塑造形象

从两个方面讨论：

①语言能否表现生活——从本质上看，语言并不是思维着的头脑或者说理性的产物，而是生活的概括、总结、抽象和升华。从总体上看，语言是对生活的凝集雨反映。有什么样的生活就有什么样的语言；

②语言能否正确的表现生活——人就是在生活中学习语言的。

?语言如何表现生活，构建生活

语言是普遍一般的额、线性排列的、透明的，而形象是具体的、空间延展的、不透明的，两者之间存在着很深的鸿沟。

三个方面探讨这条鸿沟的过渡

①语言的普遍一般性与形象的具体特殊性之间的矛盾与解决。

②语言的线性排列与形象空间延展之间的矛盾与解决

③语言的透明性与形象的不透明性之间的矛盾与解决

第四节文学的社会作用

?文学的社会作用主要表现在审美愉悦功能、认识功能、思想启迪功能三个方面。

第二章文学形象及其审美形态

?在西方，典型理论的发展大致经历了这样几个历史阶段：17世纪之前，以贺拉斯、布瓦洛等人为代表，重视类型概括，强调典型的普遍性与共性，可称之为典型的类型化阶段；18世纪至19世纪，开始逐渐转向重视个性特征概括，形成个性典型观占主导地位的“个性特征说”；19世纪中叶之后，歌德、黑格尔等人均用个性与共性、个别与一般、必然与偶然统一的观点来阐释艺术典型问题，使西方典型理论走向成熟。

?文学典型：是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显示出特征的富于魅力的性格。典型一般又称典型人物或典型性格。作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。

?典型的特征：

①具有深广的社会历史内容和人生内涵。优秀的文学作品从不会停留在对一般社会现象的描绘和揭示上，总是试图所塑造的艺术形象来揭示社会生活的本质和规律。

②具有鲜明的性格特征和丰富的性格内涵；

③具有独特、诱人的艺术魅力。

?典型环境：指能够反映典型人物活动的一定时代本质特征的环境，它既是作品中典型人物活动的具体环境，同时也值支配人物行动、形成人物性格的总的时代背景和社会发展趋势。?典型环境与典型人物的关系：典型人物性格只有在典型环境中才能得到充分展示。典型环境又要通过典型人物性格的刻画才能展示，典型环境与典型人物的关系是相互依存、不可分割的。

?文学意境：是文学形象的高级形态之一是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美意象的空间。它是我国古典文论独创的一个审美范畴，也

是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。

特点：用主客一体、情景交融、虚实相生、有无相成的艺术形象来表现宇宙人生的丰富意蕴。类型：有我之境和无我之境

无我之境：按王国维所说：“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”如“采菊东篱下，悠然见南山”。

有我之境：王国维认为是“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”。如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。

第三章文学作品的构成

?题材：广义题材是指反映社会生活的某些方面，如工业、农业、军事、历史等；狭义的题材是指作家在作品中所讲述的东西，是经过作家选择、加工、提炼和改造而表现在文学作品中的生活现象，它是文学作品内容不可缺少的因素，并不是客观存在的生活形态本身。

?题材与素材的区别：素材是作者在生活中累积的还没有经过作家加工改造的原始材料，但素材还不是作品的内容构成因素，只有经过作家的提炼和加工改造，素材才可能转化为题材，成为文学作品内容的构成部分。

?提倡题材多样化的原因：

①这首先是作家的生活经历和主观条件的差异性决定的。

②其次，这也是由生活本身的丰富多彩决定的。

③只有做到题材多样化，才能满足人民群众丰富多彩的审美需求。

?题材中的人物、情节、环境三要素

人物：人是一切文学描写的中心，也是题材的中心，分为扁平人物、圆形人物和心态型人物。①扁平人物：性格特征比较单一、鲜明和缺少变化。如《三国》中诸葛亮的“智慧”、关羽的“忠勇”、刘备的“仁义”等

②圆型人物：性格丰满复杂，立体感强。如哈姆雷特、浮士德、安娜、阿Q、宋江等

③心态型人物：指那种着重展示精神体验和心理过程的人物形象。心态型人物不以性格和行为的独特性吸引人，在性格特征表现方面常常比较模糊，但对人物的心理展示常常非常深刻和细致，很能揭示人物独特的精神和心理状态，所以在人物塑造方面具有独特的审美价值和功效。如卡夫卡的《变形记》

情节：情节是指作品中人物之间的相互关系和矛盾冲突所构成的一系列生活事件的发展过程，它也是作品题材的重要构成因素。

情节的意义不仅在于表现人物性格，也在于展现人物心理。情节的构成主要包括开端、发展、高潮、结局四个部分，有的作品还有序幕和尾声。

环境：包括社会环境和自然环境。

?文学作品的主题：是作品形象体系所显示出来的主导思想和主导情感，它是文学作品内容的集中体现，是文学作品内容构成的核心和主旨。

主题的构成：

?①情趣流露层

?②情感评价层

?③审美观念层。

?文学作品主题的统一性和多义性

统一性：文学创作中，作家总是以他的艺术构思相对集中的考虑统摄他作品要表达的思想，文学作品作为作家艺术思想思维的产物，也总是要相应的体现作家的创作意图，表现出相对

集中统一的情感思想意蕴，这就是文学作品主题的统一性。

多义性：主题的多义性是指对一部作品的主题，可以从不同方面去把握，因而也可以提出各种不同的解释。

?文学作品的主题意蕴表现具有客观性：主题意蕴的客观性实际上是与主题多义性密切相关的问题，既然作品主题不能等同于作家创作意图，主题通过形象体现出来，那么主题意蕴的客观性也就不可避免。主题意蕴的客观性，就是说，文学作品所蕴含的主题意蕴并不是作家的创作意图完全一致的，有的并没有为作家自己所认识和领会，它还要从接受者方面看，是接受者通过文学形象所发挥出来的意蕴。

?在叙事文学作品和戏剧文学作品中，文学语言分为叙事人语言和人物语言两大类型。

①叙事人语言：是指真个作品的叙述人身份所使用的语言，它是作者用来叙述事件、描绘人

物和环境，乃至直接就作品所叙述的内容抒发感慨和进行分析评价的语言。

②人物语言：是作品中人物以自己身份所使用的语言，它包括人物的对话和内心独白等。

①叙事人语言功能：将作品中的各个因素联结为一个有机整体。

②人物语言：体现人物性格以及心理和意识活动。

第四章文学体裁

?文学体裁的区分

①二分法：中国古代将文学分为“文”和“笔”两类；

②欧洲三分法：是将文学分为抒情类、叙事类和戏剧类三种；

③中国现代的四分法：是将文学分为诗歌、散文、小说、戏剧四大类。

?文学体裁的特点：

①稳固性：每一种文学体裁一旦形成并被约定俗成的加以运用，它就以一定形式规范和基本

原则被固定和集成下来。其中的核心元素会在它衰亡之前一直被保存。体裁稳固性的第一个表现是它的规范性，第二个表现是适应性，第三个表现是继承性。

②变异性：是指在体裁核心元素不变的前提下，其局部特征被修改、补充、丰富、扩展的特点。表现之一是新元素渗入到已有体裁中，表现之二是新体裁的出现，之三是旧体裁的消亡。

③相对性：文学的历史存在是丰富多彩的，并且文学处于永远的发展之中，所以文学体裁的存在只是相对稳固的，它的分类也只是相对的、大体的，而不能被绝对化。

?诗歌：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。

?诗歌的基本特征：

①诗句的分行排列；

②强烈的抒情性；

③形象创造的特殊性；

④语言的音乐美；五，

⑤独特的语言结构。

诗歌的分类：叙事诗和抒情诗、格律诗和自由诗、散文诗、民歌。

?散文：作为文学而言，散文严格地说是散体文学。但在历史上，散文不仅包括韵文、骈文之外的文学，也包括韵文之外的一切文章。

?小说：小说是通过相对完整的故事情节或生活场面，以构造人物形象为中心，利用背景交代和环境描写来反映社会现实表现作者的思想感情的一种虚构性叙事文体。由此定义可以看

出，人物、情节、环境构成小说的三个基本要素。

?中国小说的历史发展几个主要阶段：第一部小说始于战国时期的《燕丹子》。此后有魏晋的志怪小说和志人小说，代表作有《搜神记》。到了唐代小说文言短篇小说“传奇”，从魏晋的“无意做小说”转为“有意识做小说”，出现了问题的自觉，代表作《枕中记》。到了宋元时代，是话本小说的高峰期，代表作有《三国志平话》。

?小说的特征

①具有一定长度的虚构叙事。虚构性是小说的基本特征。虚构是小说之为小说的本质特征。

②人物成为描写的中心。

③连贯完整的情节系列

④具体充分的环境描写

小说品类

①长篇小说，一般10万字以上

②中篇小说，通常3~5万字之间，至多不超过10万字

③短篇小说，几千字至三万字之间

④微信小说，又叫“小小说”、“袖珍小说”、“一分钟小说”，是指几十个字、几百个字到一千多字的小说。

?戏剧：戏剧是由演员以对话和动作为主要艺术手段，现场表演故事、反映生活的一种综合性舞台艺术。

?西方戏剧：第一个伟大的戏剧时代是公元前5世纪的希腊戏剧时代，代表人物有三大悲剧作家以及其作品；其次是文艺复兴时期，代表人物莎士比亚及其代表作；17世纪古典主义时期的法国，代表人物悲剧家高乃依、拉辛；19世纪以来命题有易卜生、萧伯纳、布莱希特等。

?中国戏剧：始于先秦，南北朝时期有了雏形，宋元之际得以成型，出现了宋元南戏和元杂剧，这是中国戏曲的第一个黄金时期，代表人物有元曲四大家及其作品；其后到了明清的传奇剧，是中国戏剧的第二个黄金期，出现了汤显祖、李渔等著名剧作家和戏剧理论家。?戏剧文学的基本特点：

①尖锐激烈的戏剧冲突

②以对话为主、富于动作性的戏剧语言

③适应舞台时空的戏剧结构。

戏剧台词创作应该达到的要求：

①台词应该口语化和个性化；

②台词不宜长，应该精练、晓畅而富有表现力和感染力；

③台词应该具有动作性。

?悲剧基本性质：

从情境言，悲剧冲突是正面品质与反面力量之间的对立，是敌对势力与主题抗争之间的矛盾；

②人物言，悲剧主人公常常是正面人物，要么是英雄，要么是有正当合理要求的小人物，所有悲剧包括英雄式悲剧和小人物悲剧；

③从结局言，悲剧是抗争而未能取胜，通俗的说，悲剧是丑“暂时的”“表面的”打败美；

④从价值言，悲剧虽然有肉体的毁灭、抗争的失效，但抗争和控诉本身见证精神的崇高，具有启迪和引人深思、激人变革的社会效应和个人效应；

⑤从接受心理言，接受者心理轨迹不是直线的二十曲线的，总是从“痛感”转入审美快感。

?喜剧特点：

①从情境言，喜剧是内容与形式、动机与效果的错置或反差，而且常常是内容渺小而形式严

肃，表现手法上就是误会、夸张等。

②从效果言，喜剧是笑，是轻松愉快而非颜色凝重。

③从人物言，喜剧人物一般是小人物，分为两类：主要的一类是受人嘲笑、讽刺的否定性人物，如阿巴贡、夏洛克；另一类是巧妙、乐观的对待反面力量的正面人物。

④从结局言，如果说杯具是丑的表面上打败美，喜剧则是美轻易的战胜丑。

?影视文学：

电影：是以画面和音响为媒介，在银幕上创造感性直观形象来反映生活的一门综合艺术。基本类型：故事片、纪录片、科教片、美术片四大部类。

电视的独特性表现：

①由于荧屏小，清晰度差，难以表现大场面，故镜头多用中近景。

②电视具有介入性。

③电视强调即时性、现场感和迅速性。

?蒙太奇：镜头的分切和组成

?影视艺术的特征：①影视是博采众艺的综合艺术。

②影视最基本的艺术语言是镜头和蒙太奇。

③影视形象是动态的直观形象。

④影视是逼真性和假定性相结合的艺术。

影视文学的特点：

①塑造形象直观的视觉形象。

②刻画有表现力的行动。

③选取精练晓畅的台词。

第五章文学的创作

?文学创作的客体：包含两重涵义，其一是纯粹的自然界，它当然属于文学的表现对象，寄寓着和象征着主体的情感，可以生成为审美符号，同时，自然至少可以作为文学叙述的场景，是人物和故事的空间依托，构成文本的基本元素。其二是包括自然场景在内的所有现实生活，它当然包括以人为中心的所有社会形式和社会活动。

?现实主义：有两种含义。一是现实主义潮，二是现实主义创作所遵循的原则。

?现实主义发展阶段：

①古典的朴素现实主义。这主要是指从古希腊、罗马一直到文艺复兴以前的欧洲文学中具有

的现实主义因素的作品。它可以说是缺乏自觉意识的现实主义。如荷马史诗，古希腊悲剧、喜剧等。

②文艺复兴时期和18世纪启蒙主义时期的现实主义。这是西方现实主义起点，开始具有自觉的现实主义创作意识。代表人物：卜加丘、莎士比亚、塞万提斯、笛福、菲尔丁等

③批判现实主义。19世纪欧洲中叶出现的一股强大的文学流派和思潮，也被人们公认为欧洲现实主义文学的高峰。如司汤达的《拉辛和莎士比亚》。

④社会主义现实主义。随马克思主义的产生和无产阶级文艺实践所产生的一种创作方法和原则，产生于20世纪的俄国，代表作是高尔基的《母亲》。

?现实主义的特征：

①现实主义文学的首要特征是它的现实主义创作精神

②现实主义关注现实，关注人生，要求按生活的本来面目描写生活，但不是不要作家表现自己的主观倾向性和理想，只要要求这种主观性和理想的表现深隐在对客观对象的描绘之中。

③现实主义注重写实，追求细节描写的真实性和典型性的统一。

?自然主义：排斥浪漫主义的想象与情感因素，片面发展现实主义再现生活的原则，追求纯粹客观。广义的说，具有自然主义因素的作品在中外文学史上也是普通存在的，人们一般把那些排斥浪漫主义的想象、夸张。轻视现实主义的典型概括。追求绝对的客观性，崇尚单纯的描摹自然，对生活现象作表面描绘和记录的作品称之为自然主义。狭义的说，自然主义是指19世纪下半叶在法国兴起的、以左拉等人为代表的一种文学思潮和运动。

?自然主义特征：

①自然主义的哲学基础是以孔德伟代表的实证主义。

②自然主义用生物学、病理学的观点看待人，把人当作生理学、病理学研究的对象。

③自然主义作家以科学实验的方法进行写作。

④自然主义强调和夸大细节描写的作用，以琐碎的细节描绘代替典型的刻画。

?浪漫主义：有两种含义。一是浪漫主义思潮，二是浪漫主义创作所遵循的原则。

?形成和发展：“浪漫派诗歌”最初是用来指阿里奥斯托和塔索的作品，以及中世界的传奇，后来则成为重要的文学理论和批评属于。具有浪漫主义精神的作品，中国古代李白的诗，《西游记》，《聊斋志异》等，欧洲古希腊神话，代表人物如埃斯库罗斯和索福克勒斯等。浪漫主义作为一种自觉的文学方法和思潮运动，则出现在18世界末19世纪初的欧洲，它被视为对古典主义的反动。代表人物有雨果、乔治·桑、拜伦、雪莱、席勒、歌德、海涅、华兹华斯等。

?浪漫主义特征：

浪漫主义突出的特征表现为它的浪漫主义精神，也就是理想主义的精神。如陶渊明的“世外桃源”，李白《梦游天姥吟留别》中的神仙世界等

②与理想主义精神相联系，浪漫主义文学塑造人物，也是通过理想化的手段，把人物理想化。如《西游记》中上天入、除妖降魔、无所畏惧的孙悟空。

③浪漫主义向往和追求生活的理想，这种理想源于作家、艺术家的心灵。如：《离骚》其情感制热深沉、奔放不羁。

④在艺术表现手法上，浪漫主义作家多采用大胆的想象和夸张的手法。如李白的诗句“蜀道之难，难于上青天”“大道如青天，我独不得出”“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”等

?象征主义：主张通过象征、暗示、对比和联想表现作品主题，表达作者思想与哲理。

?象征主义形成和发展：象征主义也可以说是文学史上最早出现的一种创作方式和原型。象征主义创作方法在中国古代文学中占有非常重要的地位，特别是对那些重哲理禅意、重寄托、重比兴的诗词创作。如王维的“行到水穷处，坐看云起时”“空山不见人，但闻人语响”。西方的象征主义不像中国古代文学这么普遍，但也已存在久远。如《圣经》，但丁的《神曲》等。

?象征主义基本特征：

①寓意性：现实主义和浪漫主义的意义都在其形象自身，而象征主义则具有超越形象自身的

寓意性。

②间接性和暗示性：象征主义寓意表现具有借此说彼、假象见意等特点，就是通过间接和暗示的方式来实现的。

③朦胧多义性：一种美的风格表现，大大激发了文学艺术创造中直觉与体验的成分，为读者留下更为广阔的艺术空间，促使读者积极的体验和思考，探寻艺术作品丰富的言外之意。

④意象的客体呈现：避免了诗的浅显直露，使诗的语言更含蓄，更富于韵味，更专注于人的内心。

?西方现代主义文学的产生和发展

西方现代主义文学是从19世纪90年代开始，一直发展到20世纪中期之间的一种文学潮流，是现代西方许多文学流派的总称。它主要是指以非理性主义为标志的各种文化思潮和哲学思潮影响下所形成的文学流派。

?现代西方文学兴起于何时，学术界存在不同看法。罗吉·福勒认为它“是从法国象征主义开始？是发端于颓废派？抑或是从自然主义解体而来”。我国较常见的看法是认为唯美主义和早期象征主义文学的产生，是现代主义的萌芽，爱伦·坡和波德莱尔等人被公认是现代派的远主。

?唯美主义：十九世纪末流行于西欧的资产阶级文艺思潮，最初起于诗坛，后渐于小说、戏剧，主要流行于英国。这里所说的“美”，是指脱离现实的技巧美。

?表现主义是紧随象征主义而起的一个现代主义流派，它以德国和奥地利为中心，最初源于绘画，后扩展到文学。表现主义鼎盛期是20世纪的二三十年代，代表人物有卡夫卡、斯特林堡、奥尼尔等。其创作方法的特点：力从主观出发，开掘文学对象的本质；舍弃细节描写，追求艺术表现的抽象化；大胆采用梦幻、夸张变形的手法来表现异化的人生和现实。

?超现实主义：是20世纪20年代在法国兴起的一种文学思潮，它是在达达主义基础上形成和发展的。超现实主义的代表人物是法国作家布勒东，他曾于1924年、1930年、1942年三次发表超现实主义的宣言，系统地提出超现实主义的理论主张。超现实主义深受精神分析学说的影响，倡导“下意识写作”。超现实主义还非常重视对幻觉和梦境的表现。还倡导“集体写作”，认为这种方式有助于揭示和发掘潜意识的奥秘。

?存在主义是在存在主义哲学直接影响下发展起来的一种文学思潮，它也是欧美现代派文学中影响最大的流派之一。存在主义的代表作家有萨特（《恶心》）和加缪（《局外人》）等人。存在主义哲学强调：世界是虚无的，人来到这个世界是不由自己选择的，所以人生最大的课题就是选择。这种选择是绝对自由的，是不受外在世界和外在的道德行为准则和理性规范干涉的，人应该按自己的意志行事，应该对自己的行为负责。存在主义哲学所关注的人的生存和命运，不过这里所说的人是个体的人，存在主义是以个体的存在和个体的感受为出发点的。?荒诞派是在存在主义哲学直接影响下产生的一个文学流派。它的主要成就表现在戏剧上，代表人物有贝克特，尤奈斯库等。其主题“是人类在荒诞处境中所感到的抽象的心里苦闷”。从哲学上讲，荒诞状态是个人与其生存环境的脱节，它来源于理性原则和客观现实的不相容性。世界的荒诞，人生的无意义，在荒诞派文学中达到极致。从艺术形式方面看，荒诞派戏剧打破了传统戏剧的程式，不在以文学剧本和对白为基础，而是依靠演出本身、舞台道具、和人物形象来取得效果。大胆的夸张变形和直喻、象征，也是常见的手法。尤奈斯库称他的作品为“反戏剧”正道出了荒诞派戏剧这一特点。

?新小说是20世纪50年代在法国兴起的一股创新浪潮。新小说的共同之处，就是强烈地反对现实主义文学，强调创新，认为小说要建立新的形式。新小说派也被人们称为“反小说”，它反对传统小说以人物作为为小说的中心，认为人物只是表现某种心理的临时道具，它试图打破传统小说的时空顺序而创造新的小说结构。注意语言的创新，主张采用“表明视觉和纯描写心的明确的词汇”而废弃人物化、性格化的语言，也是其突出特点之一。新小说派的主要代表人物有罗布—格里耶、沙洛特、西蒙等。

?黑色幽默是第二次世界大战结束后在美国文坛兴起的一股潮流，代表人物有约瑟夫·海勒和托马斯·品钦等。主旨是表现世界人生的荒诞和不合理，不过他是采用悲喜剧结合的方式来表现。黑色幽默还善于用漫画式的荒诞手法塑造反英雄的形象，以嘲弄现实。夸张、变形、寓意和逻辑颠倒是其结构上的特色。

?意识流代表人物有普鲁斯特、伍尔夫、乔伊斯和福克纳等。重在开掘和表现人物深层的内心世界，表现潜意识的心理活动。用时序的颠倒和融合、内心的独白和自由联想等手法来显示人物意识流动的轨迹，丰富了文学的表现手段和技巧，开辟了文学创作新领域。

?西方现代主义文学在思想内容与艺术形式方面的特点：

①不再真实的再现客体，而是强调表现主体、自我。对客体任意变形。

②强调表现主体的本能和潜意识，重视心理的真实。现代派普遍重视直觉、梦幻、象征等手法。

③在艺术形式上强调创新，对传统多持否定态度。

?西方现代主义与后现代主义文学的区别：

①代主义文学是反大众文化的，而后现代主义文学将自身融合在大众呢个文化中，取消高等文化和大众文化之间的界限。

②现代主义文学重视经典，后现代主义文学则不再提供经典作品所具有的意义。

③现代主义文学不满生活现实，注重表现心理现实，对现实作深度描写，而后现代主义则对生活持认同态度，对生活现实平面化、图解化的处理。

④现代狐疑追求时间的无限与永恒，后现代主义则将时间碎片化，更关心当下与偶然性的时间体验。

?文学风格：就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。文学风格是主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。作家作品风格是文学风格的核心和基础，但也包括时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内涵。

?构成因素：情思、识度、格调、趣味、气势、韵致。

①情思：风格构成的重要因素。指文学作品所蕴含的、饱含着作家情感的思想，它是作家对

社会的一种独特的审美发现。

②识度：与作家情思紧密相连的因素，指认识的力度和深度。

③格调：是作家人格和人格理想哎作品中的反映，也是风格构成的重要因素。

④趣味：风格构成的重要因素。

⑤气势：指行文的语言节奏和气势。

⑥韵致：主要是指作品语言的“韵味”。

?文学风格形成的主客体因素：

主体因素：创作个性（风格形成最主要、最直接的因素）

客体因素：作品题材、体裁等诸多因素

?创作个性：是作家在创作实践中养成并表现在他作品中的性格特征。这种性格特征，是作家世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能及气质秉赋等综合形成的一种习惯性行为方式的表现。它制约和影响着文学风格的形成和表现。

文学风格的类型：把握风格的审美价值为前提。

①时代风格：就是作家在思想和艺术上所具有的鲜明的时代特征和美学风貌。

②民族风格：一个民族有着共同的地域和生活，也有着共同的文化、心理、语言和审美趣味，这种民族的特点和差异必然反映在文学中，使某一民族的文学形成自己的风格特色，这就是民族风格的基本涵义。

③地域风格：地域风格是某一地区的作家在创作上锁形成的地方特色，它是某一地区的生活环境、民族风情、地域文化心理所形成的独特风貌在作家作品中的表现。

第九章文学的发生与发展

?几种文艺起源的主要学说

摹仿说:

认为艺术起源于人类对自然和现实的模仿。代表人物:赫拉克利特、德谟克利特、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德。摹仿说是一种朴素的唯物主义的观点，他的合理之处在于:首先，它揭示了史前人类一种比较普遍的心理特点，即人有一种摹仿的天性。其次，摹仿可能是人类最早采用的艺术创作方法。局限性:一是他虽然承认艺术来源于生活，但它将摹仿归结为人的本能和天性，却不能解释这种本能和天性从何而来，为什么摹仿此物而不摹仿彼物，其间显然忽略了人的社会实践因素和情感因素。二是，摹仿说只强调机械的描摹自然生活，却将艺术中占有很大比重的表现性因素置之一边，这当然就很难全面把握艺术的起源和人们从事艺术活动的基本动机。

游戏说:

认为艺术起源于游戏。代表人物:席勒、康德、斯宾塞、谷鲁斯。游戏说试图从心理学、生物学和生理学的角度揭示艺术发生的奥秘，无疑是十分必要的，它将精神上的“自由”看作是艺术创造的核心，对于人们艺术的本质和艺术创造的基本动因，有着十分积极的作用。但是，游戏说忽略了更为重要的社会原因，把艺术活动仅仅归结为“本能冲动”或者“天性”，并且不能解释这种“本能冲动”或“天性”来自何处，这样就难以从根本上揭示艺术起源的真正原因。另外，“游戏说”过分强调艺术与劳动的对立，艺术与功利的对立，也有一定的片面性。

巫术说:

认为艺术起源于原始民族的巫术活动。代表人物:爱德华泰勒、雷纳克、萨罗蒙赖纳许、吉德逊。巫术活动所创造的艺术具有双重的意义，它既能够增加巫术效果的气氛、情绪与形象的逼真，又能够使这种摹仿的外观创造及情绪宣染将人们带入一种幻觉真实，从而导引出一种愉快的感觉，最终又使之转化为审美愉快，这是，这种愿与武术活动的形象与情绪就脱离了实用的、功利性的目的，获得了独立的意义，不再是巫术，而是艺术了。但是，如果将巫术作为艺术发生的根本原因也是不妥的，一些学者的研究成果表明，并不是所有的原始艺术都与巫术有关。

表现说:

主要从心理学的角度来考察艺术的起源，把人的心理因素作为艺术产生的根源。大致分为情感表现说和本能表现说。本能表现说的主要代表人物是20世纪法国美学家柏格森和奥地利精神病学家、心理学家弗洛伊德。

劳动说:

认为艺术起源于以劳动为中心的人类生存活动。

提出这一观点的两条思想原则：

①从意识与存在关系来看，人的意识的产生都以人的活动为前提的。文学艺术作为一种社会意识，其起源只能从人类最基本的活动中去寻找。

②任何事物产生的原因都不可能是单一的，而是由多方面因素造成的。人类的生存活动是多方面的，但劳动是人类最主要、最基本的生存活动。

劳动说的理由：

①劳动创造了人本身，也为艺术创造了物质条件。

②劳动的需要推动了原始艺术的产生。

③原始艺术的内容和形式主要来源于劳动。

?文学发展原因：

个人决定论：把文学发展看作偶然孤立的事件，归结为少数天才个人随意创作的结果。

理念决定论：认为文学发展的因素是理念，是绝对精神。代表人物是黑格尔，他把美定义为

“理念的感性呈现”，由此出发，他认为艺术发展不同阶段是由理念显现的不同程度决定的。自然条件决定论：主要是19世纪法国著名文学家丹纳提出来的。他认为艺术的发展受制于种族、环境、时代三要素。实际上从自然环境、地理气候、种族特征等自然条件方面来解释艺术发展的。

我们认为，文学都是随着社会生活的发展而发展的。

1）从理论上看，其理论主要有三点：

①是文学在社会结构中的位置及其关系决定的。

②是社会存在与社会意识的根本关系决定的。

③是文学的本质特征决定的。

（2）从文学发展的历史实际来考察，文学的内容和形式都是随着社会生活的变化发展而变化发展的。

?经济对文学发展起最后的决定作用

①经济发展导致了社会分工，对文学艺术的发展产生了深刻的影响。

②经济基础决定文学的社会性质及其变化发展。

③经济为文学的发展创造了社会条件和物质基础。

?解释艺术生产与物质生产的不平衡现象：

①经济对文学发展的作用不是直接的。

②经济虽然是文学发展的最后决定因素，但又并非唯一的因素。

③文学艺术的发展，除了有经济、社会意识的外因外，还有其自身的独立性和发展规律。?萌芽时期文学的特征：诗、乐、舞一体；文学与文章一体；口耳相传为主；神话、史诗与现实一体性。

?农耕时代文学特征：阶级性（阶级矛盾）；区域性、民族性；审美化。

?工业时代文学特征：党性；商品性；现代性。

?高科技时代的文学：高科技与图像文化

图像文化特征：

虚拟世界与现实世界逼真度增强、消解事物时空距离、消解接受主体差异性、深度缺失、受图形化商业诉求影响。

高科技时代文学存在必然性：

文化多样性发展基本规律决定的、人的创造性本质决定的、文学的特殊性决定的（想象性、深度反映现实、静观接受方式）

?网络文学定义与主要形式：

宏观：网络传播文学（含中微）

②中观：网络原创文学（含微）

微观：网络依存文学（最狭义）

特点：

网络文学是一种高自由度、大众化的文学；

②网络文学是一种高技术性文学；网络文学是一种形象建构手段多元化的文学；

网络文学是一种形式上多有创新的文学。

二律背反：

网络文学的自由与不自由；

②网络文学的规范与反规范；

网络文学的形象建构手段的单元与多元