浅谈从19世纪末到20世纪中期摩天楼从诞生到逐渐成熟 - 副本 - 副本
浅谈从19世纪末到20世纪中期摩天楼的外观从诞生到成熟
赵伟
（南京艺术学院.设计学院.江苏.南京.210009）
摘要：本文将通过摩天楼外观发展的各个阶段，以及一些对摩天楼外观的发展影响较大的流派进行分析与研究。从19世纪中期开始，由于钢筋混凝土技术的不断纯熟和玻璃这一材料的运用，形成了自此以后现代建筑的基本格局，摩天楼就是在这一背景下应时而生，从美国的芝加哥学派到密斯的“玻璃摩天楼”的诞生为止，之后摩天楼在外形上基本没有什么变化，最后会简要介绍一下摩天楼在内部功能上的发展，以及未来一段时间的发展趋势。
关键词：摩天楼；钢筋混凝土与玻璃；芝加哥学派；未来主义；装饰运动；现代主义建筑
一、新材料技术的纯熟与发展—钢筋混凝土
“1848年，法国工程师郎博（https://www.360docs.net/doc/5e3811530.html,mbot）建造了一艘用铁筋网加固的混凝土划艇……在法国取得了这种在建筑物上混合使用铁和水泥以代替木材的专利。1849年法国人莫尼耶（Joseph Monier）从栽种橘树用的铁筋网混凝土盆开始，又把兴趣扩大到便携式容器及其他物件上，并取得了一些专利，其中最重要的是钢筋混凝土梁”
①，然后经过建筑师威尔金森（W.B.wilkinson）,夸涅（Francois Coignet）等的研究与拓展，这一技术从实践上升为理论，逐渐被建筑师工程师们所接受并广泛运用，也为摩天楼的诞生创造了良好的生长环境。
二、芝加哥学派的兴起与摩天楼的诞生
1.芝加哥学派“芝加哥学派（Chicago School of Architecture）是指集中在芝加哥的一批美国建筑家，围绕高层建筑设计而发展起来的一个松散的集体，他们的设计方式，风格和设计思想影响了美国和欧洲的设计家们，对于促进高层建筑的发展起
①查尔斯·辛格.E·J·霍姆亚德.A·R·霍尔等主编.技术史(第V卷)【M】.远德玉，丁云龙主译.上海：世纪出版集团.上海科技教育出版社，2004：341重要的促进作用”②。其中最重要的人物包括威廉·詹尼（William Lc Baron Jenney）,丹尼尔·伯纳姆（Daniel Bumham）,约翰·鲁特（John Root）,丹克玛·爱德勒（Dankmar Adler）和路易斯·沙利文（Louis Sullivan）等。“个学派的最重大成就就是采用新的建筑结构—钢结构来建筑高层建筑，并且奠定了美国所谓的“摩天大楼”的建筑设计原则和形式基础。”③
2.早期的摩天楼建筑
图一“莱特大楼
”
图二施莱辛格百货大楼
②王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999：102
③王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999：102
图三“胜家”大楼
“最早创造了钢铁承力结构思想的是威廉·詹尼……但是詹尼和其他采用这种结构的建筑家对于如何把现代结构与装饰结合起来都感到束手无策。沙利文是第一个能够把这两方面的因素结合起来，建成一个被称为“自豪的和高耸入云的”建筑的设计家”①。对比图一詹尼的“莱特大楼”与图二的“施莱辛格百货公司大楼”就能发现这一点，莱特大楼几乎没有什么装饰性，但是是现代建筑结构的形式—方盒子结构，而且在高度上也算不上摩天楼，但却是摩天楼的雏形，相较之下施莱辛格百货大楼就显出一股复古装饰的气息，“这个建筑强调横向的特点，采用长方形的所谓芝加哥窗结构来增强横向延伸的视觉感……立面细节装饰采用的是铸铁花纹图案，是美国工艺美术风格最集中的体现”②，在高度上也达到一种新的水平。
三、未来主义建筑师圣·伊利亚（Antonio Sant Elia）对摩天楼的构想之梯度建筑
1.未来主义建筑未来主义运动形成于20世纪初期的意大利，在建筑方面意大利有两个人，其中以圣·伊利亚为最重要的代表建筑家。未来主义对现代建筑的影响来自于思想层面，因为伊利亚本人在1916年死于一战，所以留下许多未实现的建筑草图，其中以其未来城市的预想图最为有名，伊利亚在1914年发表了著名的《未来主义
①王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999：104
②王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999：104建筑宣言》，其中有这样一段“自从十八世纪以后建筑学就不复存在了。所谓的现代建筑就是用以掩饰现代房屋的内部结构的、由各种风格元素拼凑而成的毫无价值的混合物。水泥和钢铁的新生之美被一层又一层滑稽可笑的装饰外壳所亵渎，无论是从结构的必要性，还是从我们的审美品味来判断，这都是不合理的。这类装饰起源于古代的埃及、印度或拜占庭，而又从愚蠢与无能的极度繁荣中得到了新古典主义这个名字。”所以由此可以看出未来主义的建筑理念是完全抛弃传统，用新的材料创造出一种新的建筑形式来作为本时代的风格。
2.圣·伊利亚与其梯度建筑“他极端有影响力的草图的设计特点是巨大的集成电路般的梯形摩天楼建筑……他用片状的墙、斜向的伏壁来描绘摩天楼，外露的电梯清晰的通向建筑的高处”③，见图四。“他认为重新创造建筑可以最为准确地表现人类目前世界的机械状态和本质，
他的环境是
图四“摩天楼”图五“新城”
有关技术和动态感的，他提议拆除大面积的城市贫民窟，建造一种纪念式的，多层次的，没有装饰的城市。他的城市由钢铁玻璃和混凝土构成.其主要特征是外部电梯扶梯和火车站”④，见图五。虽然圣·伊利亚未能见到自己的建筑草图得到实现，但是我们后人却有幸见到（见图六），而且这种形式被广泛运用于平民生活之中，这种建筑形式也为
③王昕.20世纪初未来派建筑思想的启示【J】.华中建筑，2004，22：12.
④沈克宁.城市建筑乌托邦【J】.ARCHITECT，2005,116
现代建筑增添了一道靓丽的风景线。
图六一栋现代大楼
四、“装饰艺术运动”对摩天楼的影响
美国“装饰艺术运动”下的摩天楼外观首先要说明的是法国是装饰艺术运动的发源地，巴黎是中心。这场运动主要体现在家具和室内设计上，由于一战的影响，法国和其他欧洲国家经济受到冲击，所以在建筑领域体现装饰运动风的只有美国。“美国建筑家们开始逐渐从传统的建筑材料转向新的建筑材料，特别是金属与玻璃……建筑师们就设法通过装饰的方式来使用新材料。因而装饰艺术风格在纽约的发展，就是装饰动机与新材料的混合采用”①美国在一战后并没有萧条下去而是财源充足，装饰风格也满足当时美国广大富裕的中产阶级的需要，所以装饰风格在美国弥漫开来，在摩天楼方面也有很大的展现，在摩天楼建筑的顶部，建筑
体本身等。
图七克莱斯勒大厦图八约翰逊石蜡公司
①
王受之.世界现代建筑史（第01章）【M 】.北京：中国建筑工业出版社，1999：
122
图九帝国大厦图十克莱斯勒大厦顶部
我选择了三个具有代表性的摩天楼建筑，图七克莱斯勒大厦（Chrysler Building ），其装饰风格在顶部，具有装饰风与流线型的风格（见图十），建筑师将顶部制成圈状。图八是赖特的约翰逊石蜡公司，也具有装饰艺术与流线型的风格，他采用了圆角处理，取消了四周的窗口，有一种封闭的感觉。图九就是美国著名的地标性建筑帝国大厦，建筑师威廉·兰博（William Lamb ）设计建造，耗时仅仅一年就完成，在建筑的表面以及内部都显示了装饰风格。克莱斯勒大厦和帝国大厦这两组建筑“从形式上都采用了沙利文的三段式，并采用了适合纽约的高层建筑类型，在结构设计方面，帝国大厦标志着传统的铸铁框架时代的结束”②。
五、“现代主义建筑”体系下对摩天楼
外观的影响
1.现代主义建筑体系“现代建筑运动产生的主要地区是三个欧洲国家……俄国的构成主义……荷兰的风格派，德国的包豪斯……现代主义完全取消装饰，实现奥地利建筑家阿道夫·卢斯提出的装饰即罪恶原则。在形式上出现了简单的立体主义外形，色彩……为工业化的中性色，建筑由柱支撑，全部采用所谓的幕墙结构，功能主义的
②
朱金良编译.20世纪的摩天楼【J 】.时代建筑，2005
基本原则……”①我归纳一下即注重功能主义而不是以形式为第一性，形式上讲究简单的几何造型，“以柱支撑……必然结果就是幕墙结构的产生。由于采用新的建筑材料，玻璃幕墙成为一个普遍的方法”②另外就是强调中性化的色彩以及会发展成为标准化的趋势。
2.奥古斯特·彼亥的塔城原则与勒·柯布西耶的塔楼城“奥古斯特创造了这个词‘塔城’……现在我们应该放弃我们城市目前的总规划……大城市密度过大，不利于居民的安全，但对满足企业的新需求来说，密度又不够大”③柯布西耶引用奥古斯特创造的塔楼这一名词，想到了这种新的城市格局，新的建筑形式，他给出了现代都城的城
图十一塔楼城
市居住矛盾，而解决这一矛盾的方法就是塔楼，实际上塔楼只是摩天楼的另一个说法罢了。“参照美国摩天楼的大规模建设经验，我们可以把人口密集的少数几个点上，在那儿造60层的大厦。钢和钢筋混凝土能实现这种大胆的设想，而且会发展出一种立面，使所有的窗子开向广阔的远景。”④所以可以得知柯布西耶是在借鉴美国摩天楼的基础上画出了自己的塔楼城草图，并且按照了现代建筑体系原则，将之进行标准化生产，从而产生出“当代城市”的预想图，其实看到这图，不就是我们现在的城市摸样吗。从1920年的“塔楼城”和1922年的为巴黎300万居民设计的“当代城市”到1925年的“伏瓦生规划”，到1933年的“光明城市”，“他采用摩天楼是为了减少市中心的拥挤，同时
①王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999：130—131
②王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999：132
③勒·柯布西耶著.走向新建筑【M】.陈志华译.陕西：陕西师范大学出版社，2004：48
④勒·柯布西耶著.走向新建筑【M】.陈志华译.陕西：陕西师范大学出版社，2004：49增加它的密度，便利交通和提高机动性，增加公园和空地的面积”⑤柯布西耶一直致力于人类城市规划的建设，最终的结果必然是摩天楼建筑群的诞生。
3.密斯·凡·德罗的“less is more”原则与“玻璃摩天楼”的诞生1919年，密斯设计的弗雷德里希路办公大楼，是世界上第一个采用全部玻璃、钢结构设计的高层建筑，他称之为“骨头与皮肤（skin and bone）”的结构，这也是目前流行全世界的玻璃幕墙建筑结构的雏形，1921年他进一步发展了这种形式，建造了一个采用这两种建筑材料做成的高层玻璃摩天大楼模型，称为“玻璃摩天大楼（The Glass Skyscraper）”（见图十二），这两个设计就是密斯“少就是多”原则最早的表现。“它的北向透视图已被公认为杰出的艺术作品。强烈的对比，粗犷的笔触，对玻璃质感出色的描绘，都散发出强烈的艺术表现力……更在于密斯绘制这张表现画时的思考，以及这背后折射出的密斯的建筑表现与他的建筑思想发展之间的关系”⑥1958年，密斯与约翰逊合作建成西格拉姆大厦（见图十三），大厦风格完全体现了密斯的主张，少就是多的原则，西格拉姆大厦的建立也使得密斯当年的建筑草图与模型成为现实。密斯是20世纪四大建筑师之一，“玻璃摩天楼”是他对摩天楼建筑最大的贡献，钢筋框架结构加上玻璃这种经典的建造模式成为后代建筑师广泛采
用的形式。
图十二摩天楼草图图十三西格拉姆大厦
⑤A·F·马莫特.柯布西埃的遗产和高层住宅【J】.世界建筑.1986
⑥曹勇.画与思—重读密斯·凡·德·罗的建筑表现【J】.建筑思想评论.1994-2012
六、简述摩天楼之后的发展
从后来的摩天楼建筑中发现，摩天楼在形制基本不会超过上述我所说的那些种类，但是摩天楼内部的功能逐渐完善起来，这不是我这篇文章讨论的内容，所以我只提一下，摩天楼向着绿色环保方向发展，另外摩天楼在高度是不断发展着，从之前的一二百米到现在的世界第一高楼迪拜大厦的828米，我相信未来还会更高。总结：从摩天楼的诞生到摩天楼外观的成熟，一共花费了一个世纪的时间，经期间过了许许多多的流派、大师们的努力，但是究其原因生产力与技术的革新是关键，摩天楼已经广泛运用于世界各国，缓解人口带来的压力，但是也因此带来一系列的问题，也许摩天楼并不是人类最好的居住场所，但是曾经这段无数先人探究的精神必然是后人学习的楷模！共同建筑我们的家园，给后人一片生存的空间，向先人致敬。
参考文献：
书目：
查尔斯·辛格.E·J·霍姆亚德.A·R·霍尔等主编.技术史(第V卷)【M】.远德玉，丁云龙主译.上海：世纪出版集团.上海科技教育出版社，2004
王受之.世界现代建筑史（第01章）【M】.北京：中国建筑工业出版社，1999
勒·柯布西耶著.走向新建筑【M】.陈志华译.陕西：陕西师范大学出版社，2004期刊杂志：
王昕.20世纪初未来派建筑思想的启示【J】.华中建筑，2004，22
沈克宁.城市建筑乌托邦【J】.ARCHITECT，2005
朱金良编译.20世纪的摩天楼【J】.时代建筑，2005
A·F·马莫特.柯布西埃的遗产和高层住宅【J】.世界建筑.1986
曹勇.画与思—重读密斯·凡·德·罗的建筑表现【J】.建筑思想评论.1994-2012