第一部分西方服装史--教案设计

第一部分西方服装史

古代西方文化兴起及渊源

西方服装的历史和西方文化的历史一样，其源头要追溯到古代的亚洲和非洲。从世界文明古国去考证，对西方服装影响最直接的是两河流域文明和尼罗河文明，一个地处西亚，一个地处北非。古代西方服装的发展源头就是重这里开始的。

公元前3500年左右在西亚地区的两河流域出现了世界上最早的文明。起初苏美尔人在两河流域定居，在此期间其文明达到鼎盛。后巴比伦帝国兴起后亚述崛起。迦勒底人在626年占领巴比伦，建立新巴比伦王国。公元前7世纪到6世纪，美索不达米亚的文化艺术达到最高峰。

后波斯崛起进攻巴比伦成为横跨中亚西亚及非洲古埃及的大帝国。公元前330年，波斯帝国被马其顿帝国摧毁。

古埃及就已经处于金石并用时期，后由于氏族问题逐渐解体为两个王国在公元前3000年埃及有获得统一，在公元前332年埃及被马其顿王征服。

爱琴海是希腊文化的发源地，公元前1100年前后，希腊进入了奴隶社会在奴隶城邦国建，最强大的是雅典和斯巴达。第五世纪初在希腊出现了黄金时代，五世纪末雅典没落。公元前509年罗马共和国建立至公元前2世纪末，成为地中海的霸主。476年罗马灭亡，西方从此进入了封建社会。

在横跨亚，非，欧三洲的几千年历史长河中在不同的地区各自形成了各自独特的文化，而这不同文化之间的交融对服装形态也产生深远的影响。而两河流域和埃及文化与苏美尔人的突出成就都令世界惊叹，尤其是再艺术领域，而这些文化队希腊产生了很大影响，也是西方文化的主要来源之一。这些很高的艺术成就对古代服装也产生了很大影响。

在西方文化的发源地他们都有共同的特点，具有海洋的开放性商业的冒险性，表现出重视科学知识强调民主法治的文化特点。东西方文化的不同，影响了对服饰文化的审美内涵。而东西方的服饰文化和观念都因政治等方面的不同而不同的。

在古代服饰方面其形式比较简单，区分不是很明显，前期都是不成型的腰衣，披挂衣，缠绕衣为主；后期则出现半成型的套头衣及宽松的多裥褶的衣服。由于受地理方面的影响，服饰和发式极具多样性。西方服装和西方文化相表里，在西方经历数千年的演变和发展，最终形成了本土的服装风格。在文明交融的过程中文化之间的交融从服装就可以看出但是服装也会受自然环境和社会环境的影响，但是服装的发展一直在不断融合，不断积累，不断扬弃的变化之中。西方服装有这她特有的物质性和精神性，但是源于一定的社会历史的某些方面。随着社会的不断发展，服装也会不断繁荣。

第一章古代服饰

第一节古代埃及服饰

1，主要服饰

古埃及炎热的气候条件，致使人们衣着较少，布料轻薄。男女服装样式都较简单，直到新王国时期服装才开始变得丰富多彩。

（1）腰衣

这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，是古埃及出现最早，持续时间最长的一种服装样式，也称围腰布或胯裙。腰衣饰男性主要的衣着，

女性偶尔采用。身份低的人采用单一的横向缠绕，王者则使用条纹布料做较为复杂的缠绕。腰衣有缠裹后系上腰带的，有兜裆的，也有用袋子斜挂于肩上的。上层阶级常用糨糊把布固定出很密的直线褶，并在腰衣前加一正三角形有饰纹的装饰，以示男子的权威，或者是王权的象征。

（2）筒形衣裙：这是一种合体简单呈直筒形的装束，多

为女子穿用。筒形衣形

式多样，但都是紧身，

从胸下直到踝骨，或用

腰带，活用背带固定。裙上有的无装饰，

以素色制成，有的印有图案，有的则有许

多固定的褶裥，既有装饰感，又能随身体

活动而伸缩。衣服图案十分丰富，色彩艳

丽，颇具民族风格。

（3）褶纹衣：这是第18王朝后出现的较为宽松，多有垂褶的一种装束。包缠式褶纹衣有称为卷衣。这种以长布缠绕披挂在身上形成垂

褶的装束，男女皆可穿，而以女子为特色。也是一

种绕体的穿着方式。有

一块长方形的布，有大

小之分，长边和短边比

例大的为3:1小的则为

1.5:1，短边长度为从

腋下到脚踝的距离。这

种自然的缠裹装束，方

便而灵活，可松可紧，

并性横许多下垂的褶

纹。

第二节古代西亚服饰

1，苏美尔服饰

苏美尔人服装最大特点就是单纯，而且男女同质同

型。他们用一种称为卡吾拉凯斯的衣料制成腰衣，缠

绕身体，或缠一周，或缠几周，由腰部垂下掩饰臀

部。而衣料无法考

证，但是仅从外观

上可知衣料的独

特，使其名称也成

为衣服的名称，都

叫卡吾拉凯斯。

这种裸身的圆式裙

衣，下垂至小腿，

在后背左侧相交，

用几个扣结固定。

裙衣上的惠状垂片

长短不一，有的又宽又长，有的则很窄。这种衣饰

的实际含义与作用至今还不得而知，但对后来流苏

式装饰有一定的影响。

2，巴比伦服饰

在巴比伦时期，服装面料与图案都有较大的变化，以棉，亚麻为衣料，取代了原来的羊毛，服饰的造型发生了很大的变化，衣服的垂褶更加丰富。巴比伦人穿一种缠绕式的服装，衣长至膝下，一般为卷衣。着装时男子露出右肩，女子则不露肩。这种卷衣

与后来的希腊的希玛纯，罗马的托加相似，也和埃及的卷衣相似，只是缠绕方式略有

不同。

3，亚述服装

亚述帝国时期，服装的基本样式仍然不复杂，但人们对服装的审美追求发生了很大的变化，更加注意服装外表的装饰和设计，流苏装饰得到频繁地运用。流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰

成为这一时期服装主要特征。

这种流苏装饰，往往把布料的边缘处理成毛边，又

在边缘布料上饰有整齐的花纹图案。一般是红色的

流苏装饰在白色的面料上，风格质朴而又华贵。同

时，这种流苏式装饰，也是地位等级的象征。

亚述人队流苏式的装饰影响到发式，男女发式都做

成流苏状，与服装形成和谐的风格。

4，波斯服饰

波斯服饰汲取埃及，巴比伦，希腊各民族的艺术成就，构成自己独特的雄伟壮丽风格。波斯人服装的材料主要是羊毛，也有亚麻布和从东方来的绢。其服装上总是满满地刺绣着美丽多彩的图案，喜欢黄色系列和紫色。

从雕塑艺术上我们发现了弓箭手的服装就是经过改良后的典型的波斯样式。服装为套头式，这是波斯的本土服装，但衣身宽松地披挂方式，则来自巴比伦和亚述，他们出去了不便于活动的缠绕式穿着形式，节省了

多余的流苏装饰，改为将一块半径等同于上

身长的圆形布料，在圆心处开出领口，直接

套于头上，在腋下稍作缝合收紧。从服装史

上来看，波斯人最早运用了剪裁技术和技

巧，他们对人来服装工艺技术发展做出了重

要的贡献。

波斯人有一种称为坎迪斯的长衣，袖子呈喇

叭状，在后肘处做出许多褶裥，形成优美的

下垂造型。在坎迪斯里面穿有紧身套衫和宽

松的裤子以及长袜。上层贵族的坎迪斯衣长

下垂至脚踝，甚至拖地，而下层人的衣长仅至膝盖。金线缝制的坎迪斯，衣身上绣有美丽的图案并镶以宝石是国王的专用品。

波斯男子也注重须发的修饰。头上有时戴毡制的盆型无檐帽或亚麻的圆锥形软帽，还加上一条围巾，将下巴和两颊包住。

第三节古代欧洲的服装

克里特岛地区

1男子腰衣

克里特的男子服饰减素而独特，和古埃及人一样，腰衣仍是克里特男子的主要样式。这些腰衣与埃及腰衣大小相同，其长至大腿中部，是一种经过缝合后包裹臀部和胯部的服装，左右腿不对称，左腿暴露较多。右腿的内侧为黄白相间的横条纹布，其中湖色的条纹似编织或刺绣而成。

2女子紧身上衣与钟形裙

克里特妇女装扮的典型式样是紧身上衣和钟形裙。这是一种贵妇人式的装扮，秀美中不乏典雅，一条腰带把服装分为两部分。上半部分使后背完全直立并裹住双臂，前胸袒露，这样的着装习俗一直流行于整个克里特的历史。下半部分是钟形的衣裙，有着宽大的下摆，有力地衬托出胸腰部位的线条。

3配饰：男子帽上多有羽毛装饰;女子帽则分为两种，一是分层的无檐筒状的塔邦式，另一是贝雷式。

二古希腊

主要服装

1希顿

希顿时古希腊人男女常穿的服装，属于块料型包缠式，和美索不达米亚的服装有相同之处。不同的是后者以块料缠绕身体，希顿则是以布料横向对折包住身体。每件希顿都由一块麻织整幅布料做成，幅宽多在1米以上，不经过裁剪，两侧有美丽的边饰，这种边饰是和布料同时织成的。

希顿有两种常见的样式，一是多里克式的希顿。多里克式希顿用布料对折裹住身体后，在上侧再向外折返，这段折返称为阿波太革马。二是爱奥尼克式希顿，这种希顿没有翻折，除侧缝处留出伸手的一段外，其余部分缝合，形成筒状。

希顿时男女皆穿的基本服装，女性穿的较长至踝部，男性穿的较短至膝部左右。由于希顿都特别宽肥，系带之后，全身上下垂满无数自然的褶裥，增加了平面衣料的立体感，可以随着人体动作而变化不定，产生明暗不断转换的魅力。

2 希玛纯

这是一种希腊男女都穿的披身式长外衣。早起希玛纯是用亚麻羊毛制作的，装饰很少，后来周边有的加以典雅图案的装饰。希玛纯没有固定的造型，有单衣和夹衣两种，。实际上希玛纯的衣着方式有多种，大致分有：全身包裹式，肩部固定式，单肩式，双肩披挂式。

3 克拉米斯

也是希腊人的另一种外衣，即短式斗篷，比希玛纯要短小的多。克拉米斯可单独穿，也可穿于希顿外面。衣料多为红，土红色，两端有白色带装边饰。

4 后期的两种服装

一种是迪普罗依丝，这个外衣的名称意思是两倍的，重层的衣服。它是再希玛纯的基础上发展而来的，增加了裥褶，还在胸部和腰间加上一层有深褶的衣料。另一种是迪普罗依丁，这种服装衣身增长，用两块长方形衣料为前后衣片，左肩不缝合，下垂至胁下缝合，腰部系以腰带。

三古罗马

1 男子主要服装

（1）托加

托加时当时世界上最大的服装，也是罗马最具代表性的服装。托加形状为椭圆形，竖长为身长的3倍，横宽为身长的2倍。穿法是先从长轴对折，在以直边为内侧，把2/3经左肩披向身后，从右胁下绕过至钱，搭到左肩上，多余部分垂于肩后，最后把胸前的一端稍稍提出，形成衣褶，也宽松了衣身。

托加一般为羊毛织物，厚重又肥大，其褶裥也十分沉重而有深度，整体外观显得庄重而高贵。同时罗马的阶级等级观念十分严重，托加成为等级象征服装。在罗马紫色象征高贵白色象征纯洁，所以这两种颜色最常见。

（2）女子主要服装

1 斯托拉

是模仿雅典女子的爱奥尼克式希顿样式的服装风潮。这种女子外衣在肩臂部以别针固定，颜色以红，紫，蓝为主，用金黄色线刺上纹饰。

2 帕拉

这是一种披肩外衣，与希腊的希玛纯一样，穿在丘尼卡或斯托拉外面。多为毛，麻织物，有紫，红，蓝，黄，绿等色。

3胸带与三角裤

是罗马女子比赛时穿的，体现了罗马人务实等思想。

第二章中世纪服饰

第一节拜占庭时期服饰

1拜占庭艺术及风格

拜占庭以独特的地理位置和历史地位，产生了独特的艺术，其建筑艺术吸收了东方的特点，圆形穹顶与方形建筑主体的结合，色彩绚丽的大理石镶嵌图案和小块彩色玻璃直立窗成为拜占庭文化的象征。和三种异质文化相融合的特殊关系，中国丝绸出入后迅速成为一种奢侈品，此时的丝织品华美，丽质，服装变得五彩缤纷。色彩的象征性也十分突出。

2 主要服饰

（1）达尔玛提卡：基督教徒船用的套头式外衣，把布料裁成十字形，在袖下和体侧缝合，两条红紫色的带状纹饰，名为克拉比。这个时代开始，男女不在穿露出胳膊的衣服。

（2）帕鲁达门托姆：大披风，装饰华丽。右肩用饰扣扣结，右身偏袒。披风边缘有刺绣，纹饰。后由长方形改为梯形用补子样以示权贵。

（3）帕纽姆和罗鲁姆：这种服装从古希腊和古罗马时期的披绕式服装演变而来。单色丝织物制作，长5.5米，宽1.8米，形同袈裟。现在民间流行，后由神职人员穿用。

（4）丘尼卡和霍兹：普通便装上衣叫丘尼卡下衣叫霍兹。下摆左右侧有开衩，衣面加有刺绣。刺绣是一种拼合式的几何图案，叫赛格门泰，装饰物适合纹样。霍兹像今天的紧身衣。

三装扮与饰物

头部的装饰比较简单，男子短发，女子则继承罗马式的发式。女子也有一种叫贝尔的面纱，长方形的布，大小不一，或齐肩，。高级的则入金线，或者在边缘缀流苏。

二5-12世纪的西欧服装

1 民族大迁徙与红十字军东征对服装的影响

西欧的民族大迁徙，是一次长达几个世纪的大规模亚欧的民族大迁徙。最后形成了今天的东欧各民族国家。这次大迁徙为欧洲封建制度的形成奠定的基础。欧洲的民族的大迁徙，带来了民族的大融合，不同文化之间进行了交流渗透。将北方体型服装带到了南方，改变了原来南方的服装体系，逐渐形成了西方的主流服装，直至影响到当代人类的生活。

2 早起北欧人的服装

北欧早期服装与南方几乎不用裁剪的包缠式服装形成鲜明的对比。女子上衣为丘尼克，筒袖袖长及肘，下体着筒形裙。男上衣为皮质的无袖丘尼克，下体长裤，扎绑腿。之后又出现路吗斗篷，萨古姆，一种方形的或三角形的毛织物在右肩前用别针固定。

第二节罗马式时期服饰

服装中的罗马式风格，主要体现那种厚重而封闭的服装中。封闭的理念，带来了男女服装同型的着装现象，男和女的差别仅在于下装。罗马时期的主要服装有：

1 鲜斯是罗马式的内衣，也兼外衣使用。鲜斯是白色麻织物的筒形丘尼克式服装，窄长的紧身袖子，袖口有精美的刺绣和袋子，领口也有饰带和金银线绣边缘饰，与袖口相照应。衣长及地。

2 布里奥大喇叭袖，筒形衣裙，领口呈倒三角形，缘边装饰，有带状饰物。衣长较鲜斯短，长及膝或腿肚子，女子的布里奥长于男子布里奥。后期的布里奥，裁剪更加精细，根据人体曲线裁出。

四装扮与饰物

中世纪流行一种叫奥摩尼埃尔的小口袋。绣有花纹，随身挂在腰际。渐渐成为了一种纪念品，后又发展成一种象征物。出现了圣母式发式。12世纪出现了戴假发的现象。女子不戴首饰，主要的饰品为戒指，饰针，别针，皮带钩。男子留长发，后改为留短发，后又改为留长发。帽子出现了好多风格的。鞋子出现了尖头的式样。

第三节哥特式服装

哥特式艺术反映了中世纪基督教文化的最高水平，主要体现于建筑和服装，此时服装的裁剪与制作出现了历史性的突破，服装的造型从平面向立体转变，男女服装开始区分开。

一主要服装

(1)科特这种筒形外衣男女同型，女服在腰际收缩，袖子宽松，连袖，从肘部到袖口

收紧，一排扣子固定。男子的科特则是日耳曼人的丘尼克而来。

(2)修尔科宽大的套头式筒形外衣。袖子变化多，或宽或窄。男子袖子在腋下开口，

袖子垂挂在肩上。

(3)希克拉斯无袖的宽松式筒形外套，有点像背心外套，前后衣片一样，低摆有流苏

装饰。

2长袍：科塔尔迪格林兰袍裙

其他服装

（1）曼特一种特大的斗篷，布料为毛织物，丝织物，或天鹅绒，长可及地。

（2）豪伯来一种装饰性外衣，服装轮廓越来越倾向表现人体美得体貌特征。

4 男服的分体式组合

（1）波尔普安是纳衣，贴身合体，前开式门襟。多层布重叠哪缝制成厚甲型衣服。最初长至膝，后缩短演变成日常穿着的紧身上衣，保留纳衣的形制，夹杂着羊毛或碎片麻布，使之胸部挺起，符合人体曲线构造结构。

（2）布莱无裆腰节处用细绳系住。

（3）巧斯紧身长裤，无裆与下摆或内衣连接。

第三章文艺复兴时期服饰

一节文艺复兴时期的服装

人们追求个性，反对宗教对人的束缚。男子下衣紧裹肢体，上衣宽大雄伟，突出刚阳之美。女子则强调女性的细腰丰乳与肥臀，上衣袒胸低领，下裙呈倒扣的鈡式造型。

二服装的主要造型极其表现手法

（1）切口装饰：镂空效果。

（2）填充装饰：体现丰满效果。

（3）领部装饰；此时衣领独立出来。

（4）紧身衣具：塑造女性身体造型的部件。

（5）裙撑：撑开裙摆的装置。

三主要服装

1 男子服装如上衣的波尔普安。这种衣服来自军服后演变遍布欧洲各国，在工艺上有三大特点行缝，前开，多纽扣。

2女子服装早期连衣裙。上衣下裙分裁后在腰部缝合，衣长及地，领口呈V形或方形，一字形不等敞胸很大。

二节巴洛克时期的服装

一巴洛克艺术及服饰风格

这种风格气势宏伟，有动态感，注重光影效果，营造紧张气氛，表现强烈的感情。服饰具有虚华矫饰风格，男装上夸张。

二巴洛克时期的男装

前期又称荷兰风时代。注重长发，蕾丝，皮革，的使用后节约，男子填充物被去掉了，拉夫领被去掉了。外衣达布里特变长了。后期达布里特越变越短了最后从服装舞台消失了。后又出现是三件套组合服装紧身合体服装。这是一种衣长及膝的长外衣，与长外衣配套的是叫作维斯特的背心，也是收腰，背后开衩，前门襟与外衣相同，密纽扣。第三件是裤子，一种叫莱因伯爵裤，裤长及膝，外形像裙子。另一种叫克由罗特，长度与鸠斯科尔的下摆附近。

三巴洛克时期的女装

女装最突出的就是改变了以前的夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线上移，有明显收腰。并体现女性的柔和之美。

四装饰

男子盛行披肩长发，到法国风格时期盛行假发，与之呼应的是女子发型是高发髻。女子脸部贴黑痣增加魅力并成为时尚。领巾有两种一种斯坦科克一种叫克拉瓦特。手臂裸露长手套流行。

三节洛可可时期的服装

一洛可可时期风格

洛可可服饰在巴洛克时期的基础上发展了轻巧的特点，服饰更加向女性化发展，而男装也趋向女性化。

二女子服装

初期出现了叫做瓦托式罗布的流行服，衣的领口很大，背部为密密的褶子，宽大拖裙曳地。在巴洛克时期小时的裙撑有重新流行起来，叫做帕尼埃。此时和裙撑配套的仍然是紧身胸衣，此时称作苛尔巴莱耐。后期洛可可凤逐渐消失，服装出现转变，但是还保留了较大的痕迹，集中体现在女装的罗布和裙子上。后期出现了波兰式的罗布，之中不断在各国演变最终帕尼埃终于消失了，但是紧身胸衣仍然流行。

三男装

此时的鸠斯特科尔改为阿比后期阿比变得朴素，色调不再艳丽。此外男子的背心也出现变化，前衣片面料华丽，后衣片不能看到布料廉价。叫基莱。

四饰品

布料上由原先的织花变为印花。假发此时盛行。香水此时变为时尚。