古典园林经典案例—颐和园

颐和园景观设计手法

北京农学院实习报告报告题目：实习一颐和园规划设计手法课程名称：园林艺术理论任课教师：郑强学生姓名乔丹学号 201420521212 系别园林学院专业风景园林成绩：

实习报告提交时间：2016 年 3 月30 日实习一颐和园规划设计手法实习目的通过对中国古典园林中皇家园林这一重要类型园林的参观、实习，使学生了解掌握以下几方面内容： 1.中国古典园林中皇家园林这一类型的园林布局及造景手法 2.了解并掌握园林空间的构成要素，开敞空间与封闭空间，动态空间与静态空间，平视景观，仰视景观，俯视景观的不同视觉效果 3.了解皇家园林的植物配置特点 4.了解皇家园林前宫后苑这一园林形式 5.了解中国古典园林与传统文化的关系，诗情画意，典故传说在园林造景中的应用 6.以颐和园为代表的中国北方皇家园林一、颐和园背景颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为

基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。颐和园东西向1600米，南北向1900米，湖面占总面积四分之三。北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。金朝贞元元年（1153年）金主完颜亮在此设置金山行宫。元朝定都北京后，为接济漕运用水需要，水利学家郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。宫庭画师郎元宁画颐和园设计初稿。二、颐和园规划设计手法三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续

中国古代皇家园林赏析——颐和园

提到中国古代皇家园林，不得不说颐和园，作为中国古代四大名园之一，颐和园集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。万寿山、昆明湖构成其基本框架，占地2.97k㎡，水面约占四分之三，园中有点景建筑物百余座、大小院落20余处，3000余间古建筑，面积7万多平方米，古树名木1600株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。历史悠久的中国园林，都刻意追求自然美和艺术美为一体。颐和园博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的巧别致，成为中国最著名的古典园林。园中主要景点大致分为三个区域: 宫廷区——以庄重威严的仁寿殿（勤政殿）为代表的宫廷区，包括勤政殿、二宫门两进院落等，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。占地0.96公顷，占全部面积的0.33%。山前湖景区——前山前湖景区占地255公顷，为全部面积的88%，是颐和园的主体。前山即万寿山的南坡，东西长约1000m，南北最大进深，山顶相对水体平面高出60余米；前湖即昆明湖，南北长1930m，东西最宽处1600m，湖中布列一条长堤，三个大岛，三个小岛。长堤“西堤”及其支堤将前湖划分为里湖、外湖、西北水域等三个面积不等的水域，“里湖”面积最大，约129公顷，“外湖”水面约74公顷。万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山顶的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青锁，气势磅礡。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多，形态互异。烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的“海上仙山”。后湖后山景区——“后山”主要为万寿山的北坡，“后湖”指后山与北宫墙之间的水道，也称之为“后溪河”。后山后湖景区占地24公顷，为全园总面积的12%，其中山地19.3公顷。后山较前山山势稍缓，南北最大进深约280米，有两条山涧—东桃花沟和西桃花沟。后溪河自西端的半壁桥至东端的谐趣园全长1000余米，建有“后溪河买卖街”，现称“苏州街”。中国古典园林的成就是很高的，中国古典园林的特色主要是摹仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色。所以，园林中用人工仿造自然山水风景，或利用古代文人画为蓝本，参与诗词的情调，构成许多如诗如画的景，是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。下面，以颐和园为例，详析中国古典园林建筑的特点。一、效法自然的布局世界园林中, 按其布局格式而论，可分为三种：规则式、自然式和混合式。我国古典园林是效法自然,，采取自然式，它包含着两种意思：其一，园林的景色应以自然山水为主；其二，一切要顺其自然，以曲为美。地貌地形完全任其自然，有起伏高低；水体的轮廓为自然曲线,，大多是自然界的溪流、瀑布、池沼、河流的艺术再现；植物“必以虬枝枯干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密；或水边石际，横偃斜坡或一望成林, 或孤株独秀”，构成了一幅草木争荣、鸟啼花开的天然画景，有自然天成之理，有自然天成之趣。

中国古典园林的特色论文

园林景观设计姓名：xxx 班级：xxx 学号：123456

中国古典园林的主题分析摘要：我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。关键词：古典园林山水对立统一山水，是我们赖以生存的自然环境。自古以来，人们在利用和改造山水的过程中，与山水结成各种对象性关系。在实践中，山水既为人们提供必需的生活资源，又是人们实践的主要对象，人们从自身的需求出发，把山水视作实用的对象、崇拜的对象、审美的对象，对山水加以欣赏、歌颂和赞美。随着生产力的发展，人们生活的提高，人们乐于游山玩水，观赏名山大川绮丽风光中，对山水美的欣赏与人们的精神生活、道德观念联系起来，作为真、善、美的一种象征，以物喻人，移情寄性。使

山水的审美情趣进入以物“比德”和赏景“畅神”的境界。山水何以为美？春秋时代的孔子告诉我们“知者乐水，仁者乐水”，何也？“出云风以通天地之间，阴阳合和，雨露之泽，万物以成，百姓以食。”将山看成沟通天地，和合阴阳的重要事物及雨露源泉，是抚育万物，养育百姓的根本，具有与“仁者”无私品德相比美的特征，所以它是美的。而水，孔子认为它无私给予万物，“似德”：所到之处有生命成长，“似仁”：下流曲折而循其理，“似义”：浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；不清以入，鲜洁以出，“似善化”；至董必平，“似正”；其万折必东，“似意”；所以，君子见大水必观赏，这就是说，水具有与“君子”或“知者”的德、仁、义、智、勇等品质相类似的特征，所以它是美的，令人愉悦的。一、山水园林是传统审美观的积淀中国古典园林的历史悠久，从奴隶社会末期到封建社会解体，在3000余年的发展过程中形成了世界上独特的山水风景园林体系。自然山水是美的载体，园林里只要有山有水，便有林壑之美，横生画意诗情。青山碧水足可令人们心旷神怡，引起人们丰富的想象，或借山水以寄意，或借山水以抒情。古往今来，无论是古代的“游圃”，后来的宫苑，还是民间私人宅园，凡属名园都是得山水性情。山衬水、

浅谈攀援植物与垂直绿化_李志贤

－129－农林论坛浅谈攀援植物与垂直绿化李志贤（太阳岛风景区，黑龙江哈尔滨150000）近年来，我国城市人口剧增，高层建筑不断增加，而建筑的增加势必使平地绿化面积减少，因而充分利用攀援植物进行垂直绿化是增加绿化面积、改善生态环境的重要途径。攀援植物可以美化建筑、雕塑、园林小品，拓展园林空间，增加植物景观层次的变化；可以遮掩丑陋之处，赋予枯燥、呆板的物体以生机；充分利用攀援植物造景的特征，还可以创造出优美的园林意境。因而进一步开发利用攀援植物资源并应用于垂直绿化具有广阔的前景。对攀援植物的攀援习性及其在园林绿化中的应用进行探讨。 1攀援植物的攀援习性攀援植物自身不能直立生长，需要依附它物。由于适应环境而长期演化，形成了不同的攀援习性，攀援能力各不相同，因而有着不同的园林用途。通过对攀援习性的研究，可以更好地为不同的垂直绿化方式选择适宜的植物材料。据研究，攀援植物主要依靠自身缠绕或具有特殊的器官而攀援。有些植物具有两种以上的攀援方式，称为复式攀援，如倒地铃既具有卷须又能自身缠绕它物。 1.1缠绕类。依靠自身缠绕支持物而攀援。常见的有紫藤属、木通属、五味子属、铁线莲属、忍冬属、猕猴桃属、牵牛属、月光花属、茑萝属等，以及乌头属、茄属等的部分种类。缠绕类植物的攀援能力都很强。 1.2卷须类。依靠卷须攀援。其中大多数种类具有茎卷须，如葡萄属、蛇葡萄属、葫芦科等种类。有的为叶卷须，如炮仗藤和香豌豆的部分小叶变为卷须，菝契属的叶鞘先端变成卷须，而百合科的嘉兰和鞭藤科的鞭藤则由叶片先端延长成一细长卷须，用以攀援它物。牛眼马钱的部分小枝变态为螺旋状曲钩，应是卷须的原始形式，珊瑚藤则由花序轴延伸成卷须。尽管卷须的类别、形式多样，但这类植物的攀援能力都较强。 1.3吸附类。依靠吸附作用而攀援。这类植物具有气生根或吸盘，均可分泌粘胶将植物体粘附于它物之上。爬山虎属和崖爬藤属的卷须先端特化成吸盘；常春藤属、络石属、凌霄属、榕属及天南星科的许多种类则具有气生根。此类植物大多攀援能力强，尤其适于墙面和岩石的绿化。 1.4蔓生类。此类植物为蔓生悬垂植物，无特殊的攀援器官，仅靠细柔而蔓生的枝条攀援，有的种类枝条具有倒钩刺，在攀援中起一定作用，个别种类的枝条先端偶尔缠绕。主要有蔷薇属、悬钩子属、叶子花属、胡颓子属的种类等。相对而言，此类植物的攀援能力最弱。 2攀缘植物的选择与应用形式攀缘植物在园林绿化中的应用形式很多，在选择植物材料时首先应当充分利用当地植物资源，这不仅因为从生态适应性而言，这些植物最适于本地生长，而且从园林艺术角度考虑，极易形成地方特色；其次要考虑攀援习性的不同即攀援能力的强弱、观赏特性的不同，以及被绿化物与植物材料的色彩、形态、质感的协调。考虑到单一种类观赏特性的缺陷，在垂直绿化中，应当尽可能利用不同种类之间的搭配以延长观赏期，创造出四季景观。如爬山虎在夏季和秋季景观秀美，尤其是秋季红叶甚为宜人，但冬季一片萧索，如能与络石合栽，则在爬山虎的生长季节，络石生于爬山虎叶下，满足了络石喜荫的生态特性，而在冬季又可弥补爬山虎的不足。在考虑种间搭配时，重点应利用植物本身的生态特性，如常绿与落叶、阴性与阳性、快生与慢生之间的搭配。利用适应性强、生长快的山荞麦和五叶地锦作先锋种，与慢生的常绿种混种，效果良好。因此，混种技术是垂直绿化中一个应当提倡的方向。 2.1悬蔓式。这是攀援植物的逆反利用，利用种植容器种植藤蔓或软枝植物，不让其沿引向上，而是凌空悬挂，形成别具一格的植物景观。常用常春藤、地锦等垂挂于景点入口、高架立交桥、人行天桥、楼顶（或平台）边缘等处，形成独特的垂直绿化景观。如为墙面进行绿化，可在墙顶做一种植槽，种植小型的蔓生植物，如探春、蔓长春花等，让细长的枝蔓披散而下，与墙面向上生长的吸附类植物配合，相得益彰。或在阳台上摆放几盆蔓生植物，让其自然垂下，不仅起到遮阳功能，微风徐过之时，枝叶翩翩起舞，别有一份风韵。 2.2凉廊式。凉廊式绿化是以攀援植物覆盖长廊的顶部及侧方，从而形成绿廊或花廊、花洞，增加绿色景观。应选择生长旺盛、分枝力强、叶幕浓密而且花朵秀美的种类，一般多用木质的缠绕类和卷须类攀援植物。因为廊的侧方多有格架，不必急于将藤蔓引至廊顶，否则容易造成侧方空虚。在北方可选用紫藤、金银花、木通、南蛇藤、蛇葡萄等落叶种类，在南方则有三角花、炮仗花、鸡血藤、常春油麻藤、龙须藤、使君子、红茉莉、串果藤等多种可供应用。 2.3附壁式。附壁式绿化只能选用吸附类攀援植物，可用于墙面、裸岩、桥梁、假山石、楼房等设施的绿化。附壁式绿化能利用攀援植物打破墙面呆板的线条，吸收夏季太阳的强烈反光，柔化建筑物的外观。附壁式在配置时应注意植物材料与被绿化物的色彩、形态、质感的协调，并考虑建筑物或其他园林设施的风格、高度、墙面的朝向等因素。较粗糙的表面，如砖墙、石头墙、水泥砂浆抹面等可选择枝叶较粗大的种类，如具有吸盘的爬山虎，有气生根的常春卫矛、凌霄等，而表面光滑、细密的墙面如马赛克贴面则宜选用枝叶细小、吸附能力强的种类，如络石、小叶扶芳藤、常春藤、蜈蚣藤等。建筑物的正面绿化时，还应注意植物与门窗的距离，并在生长过程中，通过修剪调整攀援方向，防止枝叶覆盖门窗。用攀援植物攀附假山、山石，能使山石生辉，更富自然情趣，使山石景观效果倍增。在山地风景区新开公路两侧或高速公路两侧的裸岩石壁，可选择适应性强、耐旱耐热的种类，如金银花、葛藤、五叶地锦、凌霄等。既有观赏价值，又能起到固土护坡、防止水土流失的作用[1]。2.4立柱式随着城市建设的发展，立柱式绿化已经成为垂直绿化的重要内容之一。它的依附物主要为电线杆、路灯灯柱、高架路立柱、立交桥立柱等。立柱式常用常春藤、金银花、五叶地锦等，栽植于专设的立柱或墙柱旁，攀缘植物靠卷须沿立柱上的牵引铁丝生长，形成立体绿化景观。立柱所处的位置大多交通繁忙，汽车废气、粉尘污染严重，土壤条件也差，高架桥下的立柱还存在着光照不足的缺点，在选择植物材料时应当充分考虑这些因素，选用那些适应性强、抗污染并耐荫的种类。爬山虎的应用最为普遍，除此之外，还可选用木通、南蛇藤、络石、金银花、小叶扶芳藤等耐阴种类。一般电线杆及灯柱的绿化可选用观赏价值高的，如凌霄、络石、西番莲等。对于水泥电线杆，为防止因照射温度升高而烫伤植物的幼枝、幼叶，可在电线杆的不同高度固定几个铁杆，外附以钢丝网，以利于植物生长，此后，每年应适当修剪，防止植物攀援到电线上。此外，将支架专门制成大型动物的形象(如大象、老虎、长颈鹿等)或太阳伞等，用攀援植物覆盖，景观各异，平添无限生机。另外，工厂中的管架支柱很多，在不影响安全和检修的情况下，也可用爬山虎或常春藤等美化，形成一种特色景观。 3结论垂直绿化的不断发展使得城市中垂直绿化越来越多被运用到实际的绿化中来，不断的充实着城市建设的各个角落。垂直绿化不仅能够弥补平地绿化之不足，丰富绿化层次，有助于恢复生态平衡，而且可以增加城市及园林建筑的艺术效果，使之与环境更加协调统一、生动活泼。垂直绿化通过利用物体的表面积，向物体索取绿化空间以达到节约土地、增加绿量、提高生态质量，美化生活环境的目的。因而用攀援植物进行垂直绿化，非常适合我国的基本国情，具有广阔的发展前途。参考文献 [1]徐筱昌.发展垂直绿化，增加城市绿量[J].中国园林，1999(2):49-50. [2]杜乃正.攀援植物[M].北京:中国林业出版社，1984. [3]陆明珍.浅谈垂直绿化[J].园林，1986(2):13. [4]臧得奎.攀援植物造景艺术[M].北京：中国林业出版社，2002. [5]熊济华.藤蔓花卉[M].北京：中国林业出版社，2000. [6]李迪华.风景园林论坛[M].北京：中国园林出版社， 1996.摘要：在分析攀援植物攀援习性的基础上，探讨了各种垂直绿化方式中植物材料的选择和应用。按照攀援习性的不同，攀援植物可分为缠绕类、吸附类、卷须类和蔓生类，可用于棚架、凉廊、篱垣、墙面和立柱等多种形式的垂直绿化。关键词：攀援植物；垂直绿化；攀援习性

浅谈颐和园的植物造景

浅谈颐和园的植物造景姓名：陈紫薇学号013301845107 摘要：颐和园作为中国古典园林和北派园林的杰出代表，其在树木品种选择和配置造景上匠心独运，对其主要植被配置特点及造景手法的分析，对于提高颐和园绿化水平和可持续发展具有重要意义。关键词：颐和园；植物造景；景观配置 1颐和园植被概述颐和园全园总面积290公顷。他的主体结构万寿山和昆明湖源出北京西山一带的自然山水，此地地处地处华北平原，属于西北山区向东北平原的过渡地带原始的植被以温带落叶阔叶林和寒温性针叶林为主为主，后来随着时代变迁，其原始植被彻底改变。其植被的变化，反映了颐和园各个时期的历史缩影。 1.1颐和园景观综合分析颐和园原名清漪园，是一座拥山抱水、气象万千的清代皇家园林，是中国传统造园艺术的典范，也是我国现存最完好、规模最宏大的古代皇家园林。整个颐和园以万寿山上高达41米的佛香阁为中心，根据不同的地点和地形，配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等多种形式的建筑。山脚下建有一条长达728米的长廊，犹如一条彩带把多种多样的建筑物以及青山、碧波连缀在一起。园林艺术构思巧妙，在中外园林艺术史上地位显著，是举世罕见的园林艺术杰作。据乾隆《御制诗》中关于清漪园的的描绘,全园的植物景观为：

湖中遍植荷花，西北的水网地带岸上广种桑树，水面丛植芦苇，水鸟成群出没于天光云影中，呈现一派天然野趣的水乡情调。在建筑物附近和庭院内，多种竹子和各种花卉。根据弘历诗文的片段记载，结合现存的清漪园时期的1662株古树的分布加以考察，得出其植物配置的原则大体是：按不同的山水环境采用不同的植物素材大片栽植，以突出各地段的景观特色，渲染各自的意境。在时间上既保持终年常青又注意季相变化，前山以柏为主，辅以松间植。这不仅是因为松和柏是当地植物生态群落的基调树种，四季长青，岁寒不凋，可作为“高风亮节”、“长寿永固”的象征，而且暗绿色的松柏色调凝重，最宜大片成林栽植作为山体色彩的基调，它与殿堂楼阁的红垣、黄瓦、金碧彩画形成的强烈的色彩对比，更能体现出前山景观恢宏、华丽的皇家气派。后山则以松为主，配合元宝枫、槲树、栾树、槐树、山桃、山杏、连翘、华北紫丁香等落叶树和花灌木的间植大片成林，为点景需要还种植了少量名贵的白皮松，更接近历史上北京西北郊松槲混交林的林相，以使其富于天然植被形象，具有浓郁的自然气息。颐和园后湖碧水滢回，古松参天，幽静异常。岸边有一条模仿江南水乡风情的苏州买卖街。后湖东端通往秀丽精巧的谐趣园。谐趣园仿无锡寄畅园而建，植物景观一派江南风韵，被称为“园中之园”。沿昆明湖堤岸大量种植柳树（至今在西堤上还保存着北京最大的古柳群落），与水波潋滟相映，最能表现江南水乡的景致。“溪弯柳间栽桃”，西堤以柳树、桃树间植而形成桃红柳绿的景观，表现出宛若江南水乡的神韵，形成一线桃红柳绿的景色。在建筑物附近和庭院内，多种竹子和各种

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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == “中国古典园林建筑的风格”阅读理解答案阅读下面的文字，完成下列各小题。中国古典园林建筑的风格冯烨中国人在园林艺术上不断追求自然美和人工美高度统一的境界，逐渐形成了我国古典园林建筑的独特风格。含蓄是中国古典园林重要的建筑风格之一。追求含蓄乃与我国诗画艺术有关，在绘画中强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界，在园林建筑中强调曲折多变，含蓄莫测。这可以从两方面去理解：其一，其意境是含蓄的；其二，从园林布局来讲，中国园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，往往通过风景形象的虚实、藏露、曲直的对比来取得含蓄的效果。北京颐和园就是如此，颐和园入口处利用大殿，起掩园主景（万寿山、昆明湖）之作用，通过大殿，才豁然开朗，见到万寿山和昆明湖，那山光水色倍觉美不胜收。又如苏州留园，其东南角环以走廊，临池面置有各种式样的漏窗、敞窗，使园景隐露于窗洞中，使游人左顾右盼，目不暇接，妙趣横生。中国古典园林追求“意境“二字。一般来说，园中山水虽是人造，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。园林中必须建有各种相应的建筑，但是建筑应突出山水这个主体，与山水自然融合在一起，力求达到自然与建筑有机的融合，并升华成一件艺术作品。如承德避暑山庄的烟雨楼，乃仿浙江嘉兴烟雨楼之意境而筑，这座古朴秀雅的高楼，每当风雨来临时，即可形成一幅淡雅素净的“山色空蒙雨亦奇”的诗情画意图，见之令人身心陶醉。中国古典建筑与神仙崇拜和封建礼教有密切关系，在园林建筑上也多有体现。汉代的园林中多有“楼观”，就是因为当时人们都认为神仙喜爱住在高处。中国古代每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也称前后轴线）与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京故宫和北方的四合院是

园林文化之我见

中国园林文化之我见王永峰121001119 中国园林像诗，因为它含蓄；中国园林像画，因为它耐看；但中国园林既不是诗，也不是画，而是由自然和人工巧妙结合的生命体，一年四季都蕴含着勃发的活力。它除去了西方园林那种无论建筑还是花坛树木造型都留下的明显的人工印迹，也摒弃了日本园林那种一味淡然的“枯山水”，而体现出一种模仿自然、艺术手段又不外露的完美境界。中国古典园林与中国传统文化，有着密不可分的关系。中国园林本身既具有自然山水美景的特点，又是一个丰富的艺术综合体，将文学、绘画、书法、雕刻、盆景，以及戏剧、音乐等融会于一体。因此，园林可称得上是自然山水与中国传统文化的结晶品。此外，中国园林内的美景，为其他传统文化活动，诸如吟诗作对、琴棋书画、唱曲饮酒等，提供了一个理想的场所，对各类文化的交流和发展，产生一定的影响。1.诗词文学与园林艺术中国私家园林，通常被称为「文人园」，因为园主人大都是退休的官吏或文人，有一定的文化素养，诗文书画俱佳。在园林工程大体完成后，园主会在主要景点的建筑和山石上，配上匾额、楹联、刻石，大都是撷取古人诗句、典故而成。它们都是根据建筑所在的山水花木环境，状写眼前景物，切合园

主设计时的意图，实际上是以文学艺术的形式，对园林景观进行一次重点的勾勒，是园林景观的「诗化」。这些楹联、匾额、刻石，不仅书法优美，真、草、隶、篆各显风采，而且出于著名能工巧匠之手，成为建筑物附设的典雅、美丽的艺术品。人们在游园时，看到这些楹联、匾额、刻石，会触景生情，产生无尽的联想，得到高度的精神享受与乐趣2.传统绘画与园林艺术中国传统绘画和园林艺术，有极为密切的关系。人们常用「诗情画意」来形容园林之美，所谓「画意」，就是按照中国画的创作原则来构筑园林，刻意追求「画意」的艺术境界。而中国的绘画从宋元以后，以写意多于写实，着重意境和情趣，移天缩地，这正是中国造园所必备者。言意境，讲韵味，表高洁之情操，求弦外之音韵，绘画与园林，两者可谓二而一也。（1）王维与辋川别业王维（669―759），字摩诘，是唐代著名的诗人和画家，他的诗以描写田园山水著称，而他的画也是以山水画为主。他的创作是中国古代诗画结合的典型，苏东坡曾说过：「味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。」称得上是极高的评价。

浅谈植物造景

※园林园艺农业与技术2017, V ol.37, No.16213 浅谈植物造景孙爱琴（盐城市亭湖区南洋镇农业中心，江苏盐城 224000）摘要：植物造景对于丰富物种多样性、形成稳定的生态系统、促进人与自然的和谐发展有重要的作用，对一个城市的绿色生态和农村村庄绿化、可持续发展有着重要的意义。本文通过对植物造景研究现状的分析，阐述如何科学地进行植物造景，营造植物景观，提高景观质量，最终满足人们更高层次的文化生活需求。关键词：植物；造景中图分类号：S688.1 文献标识码：A DOI：10.11974/nyyjs.20170833186 引言植物是构成园林景观的主要素材，是园林建设中不可或缺的组成部分。园林植物群落作为城市绿地系统的主体，其生长状况、种类组成、群落结构和景观质量，在很大程度上决定了园林绿地多种功能的发挥，影响着城市园林绿化的质量和水平。营建科学合理的园林植物群落对保护城市生物多样性、创造和谐人居环境等具有重要意义。 1植物配置植物配置首先要利用适地适树原则以及不同植物在不同环境下的生长习性，充分挖掘植物与植物间的配置、植物与园林小品的配置，注重空间意境、绿色生态、城市文化表现，在不同季相变化中凸显美景度和游客的满意度。在漫长的岁月中，植物配置的设计原则、配置方式以至园林植物的种类都有很多变化，形成了众多不同民族风格、不同地域特色的植物景观，对植物配置的研究有助于推动当今城市园林绿化事业的发展，有助于创造出更具特色、更为美观、更加宜人的植物景观。 2植物配置类型种类植物间的配置类型主要有孤植、对植、列植、丛植、群植、篱植和林植等类型。根据所处的环境特点和所要表达的意境，主要分为对称式（主要是庄严陵园或规则的建筑群）和不对称式（主要是在公园、植物园、风景区等）。选择独特用途树种时，要注意其适用的配置方式并充分发挥其观赏特性；如独赏树，要求树冠宽大、枝叶繁茂、长势旺盛、姿态优美为好；通常采用孤植的方式，定植地点以在大草坪上最佳，或植于广场中心、道路交叉口或坡路转弯处；庭荫树，要求叶片大，病虫害少，以圆球形、伞形树冠为好，多植于路旁、池边、亭前后或与山石，建筑相配，或在局部小景区三五成群地散植各处，形成自然有趣的布置；亦可在规整的有轴线布局的地区进行规则式配植。因此，植物配置不仅要考虑植物本身的空间搭配、生物、生态特性，还要配合凉亭、桥梁等基础设施，巧妙应用，做到四季有美景、处处有看点。3植物配置需遵循的原则在进行植物配置的过程中，利用不同植物在不同环境下的生长习性规律、植物群落间的制约影响，适地适树原则最重要；明确文化主题和绿地功能，巧妙配置乔木、灌木、草本、藤本植物，形成错落有致的景观；协调搭配效果，提升美景度，植物色彩的协调，植物与植物间、植物和园林小品间的协调，要注重形态的变化和四季景观的动态美感；有针对性地对游客需求进行调研，植物配置的最终目的是利用空间意境、绿色生态、城市文化的外在表现，凸显美景度和游客的满意度。 4植物配置方式存在的一些问题植物种类缺乏多样性，与自然群落多样性相差甚远，很容易造成视觉审美疲劳，没有形成城市园林绿化独特的风格和特点。植物色彩单一，缺乏四季色彩的韵律变化，无法突出季相变化带来的美感。另外，空间结构也相对单一、凌乱，应该利用乔、灌、草不同空间层次以及与园林小品的配置，深化文化主题、注重地方特色乡土树种的运用，吸引游客驻足欣赏。同时，植物的生态功能（遮阳、防尘、隔音、净化空气和保持水土等），应该给予更多的关注，通过合理科学的植物配置来发挥植物的各种生态功能。参考文献 [1]刘秀英.浅谈城市园林中的植物造景[J].景观设计,2012(4):52. [2]毛嘉颖.园林景观设计中植物造景的分析[J].南方园艺,2010 (2). [3]陈波.杭州西湖园林植物配置研究[D].浙江大学,2006. [4]张梅.辽东山区秋色叶树木资源及园林应用[J].北方园艺, 2007(8):152-153. [5]陈岚,秦华.重庆市珍稀濒危植物的观赏价值及其园林应用 [J].南方农业(园林花卉版),2009(5):62-65. [6]王娟妮.公园树种的应用及分析[J].绿色科技,2016(19):67-68. 作者简介：孙爱琴（1965-），女，江苏盐城人，南京农业大学园林专业毕业，盐城市亭湖区南洋镇农业中心林业工程师,主要工作方向：林业技术推广。

颐和园的植物造景

颐和园植物景观（材料检测1121 严聪灵学号：2011102240）颐和园是我国现存保存最完好的古代皇家园林,其植物景观具有独特的风格。对颐和园的植物景观进行深入研究,对于提高颐和园的植物造景水平和颐和园的可持续发展具有重要意义。 1.颐和园植物景观综合分析颐和园原名清漪园,是一座拥山抱水、气象万千的清代皇家园林,是中国传统造园艺术的典范,也是我国现存最完好、规模最宏大的古代皇家园林。整个颐和园以万寿山上高达41米的佛香阁为中心,根据不同的地点和地形,配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等多种形式的建筑。山脚下建有一条长达728米的长廊,犹如一条彩带把多种多样的建筑物以及青山、碧波连缀在一起。园林艺术构思巧妙,在中外园林艺术史上地位显著,是举世罕见的园林艺术杰作。据乾隆《御制诗》中关于清漪园的的描绘,全园的植物景观为:湖中遍植荷花,西北的水网地,带岸上广种桑树,水面丛植芦苇,水鸟成群出没于天光云影中,呈现一派天然野趣的水乡情调。在建筑物附近和庭院内,多种竹子和各种花卉。根据弘历诗文的片段记载,结合现存的清漪园时期的1662株古树的分布加以考察,得出其植物配置的原则大体是,按不同的山水环境采用不同的植物素材大片栽植,以突出各地段的景观特色,渲染各自的意境。在时间上既保持终年常青又注

意季相变化,前山以柏为主,辅以松间植。这不仅是因为松和柏是当地植物生态群落的基调树种,四季长青,岁寒不凋,可作为“高风亮节”、“长寿永固”的象征,而且暗绿色的松柏色调凝重,最宜大片成林栽植作为山体色彩的基调,它与殿堂楼阁的红垣、黄瓦、金碧彩画形成的强烈的色彩对比,更能体现出前山景观恢宏、华丽的皇家气派。后山则以松为主, 配合元宝枫、槲树、栾树、槐树、山桃、山杏、连翘、华北紫丁香等落叶树和花灌木的间植大片成林,为点景需要还种植了少量名贵的白皮松更接近历史上北京西北郊松槲混交林的林相,以使其富于天然植被形象,具有浓郁的自然气息。颐和园后湖碧水滢回,古松参天,幽静异常。岸边有一条模仿江南水乡风情的苏州买卖街。后湖东端通往秀丽精巧的谐趣园。谐趣园仿无锡寄畅园而建,植物景观一派江南风韵,被称为“园中之园”。沿昆明湖堤岸大量种植柳树(至今在西堤上还保存着北京最大的古柳群落),与水波潋滟相映,最能表现江南水乡的景致。“溪弯柳间栽桃”,西堤以柳树、桃树间植而形成桃红柳绿的景观,表现出宛若江南水乡的神韵,形成一线桃红柳绿的景色。在建筑物附近和庭院内,多种竹子和各种花卉, 乐寿堂周围大片丛植玉兰,曾被誉为“香雪海”名闻京城。殿堂庭院则以松柏行植,间以花卉,缀以山石。颐和园植物景观可以概括为,满山松柏成林,林下缀以繁花,堤岸间种桃柳,湖中一片荷香。大量植物材料的应用突出了颐和园的湖光山色之美,提升了颐和园这座皇家园林的艺术价值。 2.颐和园植物造景的特点颐和园主要包括万寿山、昆明湖两大部分,园内山水秀美,建筑宏

中国古典园林的特色论文

园林景观设计：xxx 班级：xxx 学号：123456

审美情趣进入以物“比德”和赏景“畅神”的境界。山水何以为美？春秋时代的孔子告诉我们“知者乐水，仁者乐水”，何也？“出云风以通天地之间，阴阳合和，雨露之泽，万物以成，百姓以食。”将山看成沟通天地，和合阴阳的重要事物及雨露源泉，是抚育万物，养育百姓的根本，具有与“仁者”无私品德相比美的特征，所以它是美的。而水，孔子认为它无私给予万物，“似德”：所到之处有生命成长，“似仁”：下流曲折而循其理，“似义”：浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；不清以入，鲜洁以出，“似善化”；至董必平，“似正”；其万折必东，“似意”；所以，君子见大水必观赏，这就是说，水具有与“君子”或“知者”的德、仁、义、智、勇等品质相类似的特征，所以它是美的，令人愉悦的。一、山水园林是传统审美观的积淀中国古典园林的历史悠久，从奴隶社会末期到封建社会解体，在3000余年的发展过程中形成了世界上独特的山水风景园林体系。自然山水是美的载体，园林里只要有山有水，便有林壑之美，横生画意诗情。青山碧水足可令人们心旷神怡，引起人们丰富的想象，或借山水以寄意，或借山水以抒情。古往今来，无论是古代的“游圃”，后来的宫苑，还是民间私人宅园，凡属名园都是得山水性情。山衬水、水

攀缘植物造景应用(参考模板)

攀缘植物造景应用摘要文章介绍了攀缘植物的分为缠绕类、卷须类、吸附类、蔓生类四种。将攀缘植物造景应用分为附壁式、篱垣式、棚架式、立柱式、悬蔓式、阳台、窗台的绿化等，提出攀缘植物造景应用的一般原则。关键词：攀缘植物，造景方式，应用原则 Landscaping climbers Application Abstract The article introduced the climber divides into the winding class, the tendril class, the adsorption class, the vine lives a kind of four kind.The climber will make the scenery application to divide into the frozen to the wall type, the fence type, the shelf type, the column type, hangs the vine type, the balcony, the window afforestation and so on, proposed the climber will make the scenery application the principle of equality. Key words: The climber, makes the scenery way, the application principle 绪论植物是园林景观构成的基本要素之一，也是应用最广泛，最不可或缺的材料。尤其是在生态环境日益恶化的今天，植物造景已经成为园林建设的主流。攀缘植物是园林植物中重要的一类，它们的攀缘习性和观赏性各异，在园林造景中有着特殊的用途，是重要的垂直绿化材料，可广泛用于棚架、花格、篱垣、栏杆、凉廊、墙面、山石、阳台和屋顶等多种造景方式，形成优美的园林景观。利用攀缘植物进行园林造景，自古有这。不管是富丽堂皇的皇家园林，还是玲珑雅致的私家园林，都不乏攀缘植物的应用，花亭、花廊和垂花门等均由攀缘植物布置而成，蔷薇架、木香亭、藤萝架、葡萄廊更是古典园林常见的造景形式。如唐朝诗人高骈的“绿树荫浓夏日长，楼台倒影入池塘；水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”；宋朝诗人陆游的“庭中青松四无邻，凌霄百尺依松身；高花风堕赤为盏，老蔓烟湿苍龙鳞。”这些优美的诗词，都描绘了由攀缘植物形成的优美园林意境。近年来，我国城市人口剧增，高层建筑不断增加，而建筑的增加势必使平地绿化面积减少，因而充分利用攀援植物进行垂直绿化是增加绿化面积、改善生态环境的重要途径。垂直绿化不仅能够弥补平地绿化之不足，丰富绿化层次，有助于恢复生态平衡，而且可以增加城市及园林建筑的艺术效果，使之与环境更加协调统一、生动活泼。我国攀援植物资源极为丰富，各地均有不少适于垂直绿化的种类，但在园林中应用的不足百种，绝大多数资源尚处于野生状态，因而进一步开发利用攀援植物资源并应用于垂直绿化具有广阔的前景。一、攀援植物的分类攀援植物自身不能直立生长，需要依附它物。由于适应环境而长期演化，形成了不同的攀援习性，攀援能力各不相同，因而有着不同的园林用途。通过对攀援习性的研究，可以更好地为不同的垂直绿化方式选择适宜的植物材料。我国攀缘植物种植繁多，据初步统计，约有1000多种，隶属于70多科、200多属，常见的科有葡萄科、葫芦科、夹竹桃科、萝摩科、防已科、猕猴桃科、五味子科、旋花科、豆科、天南星科等，其他具有较多攀缘植物的科有卫矛科、忍冬科、木犀科、西番莲科、八仙花科、桑科、番荔枝科、蓼科、海金沙科、紫葳科、百合科、五加科等。据研究，攀援植物主要依靠自身缠绕或具有特殊的器官而攀援。主要分为缠绕类、吸附类、卷须类、蔓生类。而有些植物具有两种以上的攀援方式，称为复式攀援，如倒地铃

颐和园的理水艺术与现代园林理水的思索

颐和园的理水艺术与现代园林理水的思索摘要：水是中国园林重要的造园要素之一，也是我国现代风景园林造园的常用要素，中国古典园林素来注重理水,有“无园不水”之说。颐和园是传统园林的代表山水园，他是北方皇家园林的典范，又仿有江南园林的风格，在主题立意和表现艺术及手法上，及我国园林理水艺术、手法之大成。本文以颐和园的昆明湖、后湖、谐趣园三大水系为载体，分析其的理水基本原则、艺术与手法，诣在为我国现代风景园林理水设计的立意和表现提供参考。关键词：园林理水；颐和园；艺术；手法；继承发展；引言 “水，活物也。”（郭熙《林泉高致》）“水为陆之眼。”（陈从周《说园（四）》）造园必须要有水，无水难以成园。因为水总给人以清新、明净和亲切的感受，人们都愿意与之接近。水面随园林的大小及布局情况，或开阔舒展，或襟回幽深,使空间延伸,使景观度幻。当山石、花木、建筑与水的漫延流动的神态结合一起时一,更觉得自然而富有生气。水面五彩缤纷的倒影和跳动着的山泉、水瀑、浪花，令人欢快，逗人遐想。“欲草木欣欣”，需水；“欲挟烟云而秀媚”，需水；“欲照溪谷而生辉”，亦需水。故水景是构成中国园林的四大要素之一。 1.中西园林传统理水的的特点水是中国园林重要的造园要素之一，西方园林也特别注重构造水景。但中国园林构造水景的艺术情趣与西方园林构造水景的艺术情趣迥然不同：中国传统园林理水崇尚“虽由人作宛自天开”讲求“师法自然”的理法，追求“天人合一”的境界的审美原则进行构造,完全因势而筑。而西方传统园林理水则崇尚人工美，要求一丝不苟地按照纯粹的几何结构进行构造，将水限制在整整齐齐的几何形状的石砌池子里，并用喷泉造成人工活动的水景。现代园林的理水则可以吸取两者的精华而构造水景。 2.颐和园的理水艺术颐和园是传统园林的代表山水园，他是北方皇家园林的典范，又仿有江南园林的风格，在主题立意和表现艺术及手法上，及我国园林理水艺术、手法之大成。现以昆明湖、后湖、谐趣园为载体，分析其理水的基本原则和艺术手法，以剖析说明其“自然天成地就势，不待人力假虚设”的皇家园林的理水艺术。 2.1理水基本原则 1）得其性中国哲学家降水拟人化说其具有德、仁、智、义、勇、平等特性，在营造园林水景时，尽量去理解和发挥其特性。根据外环境的不同和满足观赏者的需求，从而营造出不同的水景，形成河、湖、溪、涧、泉、瀑等不同或近水、亲水、戏

中国古典园林的主要特点

中国古典园林的主要特点旧时官僚地主建造园林常用园的“豪华”来相互夸耀，园中山石的奇特，花木的名贵，亭阁装修和家具的精美，都成为沽名钓誉的手段。此外，为标榜清高，附会风雅，中国古典园林中的书法、绘画、诗文等也成为园中不可缺少的装饰品。豫园不仅有大假山、玉玲珑作镇园之宝，而且还集多种艺术于一体，屋顶的泥塑、墙上的砖雕、家具门窗的木雕等工艺水平都相当高，随处可见，匾额和对联也无处不有，它们既点染了意境，又加深了园林的意趣和韵味，更为园景增添了光彩。苏州“沧浪亭”石柱上有一集句联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”，其上联是集欧阳修《沧浪亭》诗：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”中的上句；其下联是集苏舜钦《过苏州》诗：“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”中的后句。这一集句联配得天衣无缝，既突出了欧苏两人的友谊，又将园林风景同历史上的诗人文豪直接联系起来，实是难得的佳联。江南园林往往面积比较小，为了在有限面积内使风景丰富多彩，并富有变化，往往通过各种手法达到小中见大的目的。上海豫园也是如此，为了追求小中见大，通过对比、分割景区的方法以及借景、对景等手法，使园景丰富多彩，变化无穷，具有无限空间之感。豫园分为7个景区，每个景区不但大小不一，而且各区都有其主题，都有其个性，如：仰山堂——城市山林，倒影翩翩；万花楼——繁花似锦，古木参天；点春堂——水中戏台，空中楼阁；会景楼——曲栏围池，白石浴水；玉华堂——江南名石，风华无比。豫园中最有名的小中见大的杰作就是鱼乐榭前隔水花墙下的流水，经过其一隔一弯，使人感到其水流源远流长。借景也是达到小中见大的一个手段，园中的大假山，借来黄浦江之景，大大扩大了视域和景深，另外快楼、会景楼、得月楼等同样都是借景的杰作。还有苏州网师园的“月到风来享”，亭居水涯之上，突出其中，亭前水波清澈，涟漪荡漾，似有汪洋之感。分析其产生汪洋之感有两个原因：其一是它聚而又断，岸处做了数十个小小的水湾头，有两处还设有小桥；其二是它的池岸叠石，似有太湖之岸的意境。我国古典园林十分强调意境，品评一个园林好坏与否，首先就要看这个园林意境的表达。那么什么是意境？简单明确地说：境指客观的景物，意指主观对景物的情感寄托，所以意境的基本特征是：以物质来表现精神，也即借物抒情，托物言志。正像写诗作文一样，在设计园林时，首先思考的就是意境问题，这就是说“意在笔先”。关于意境一般有如下几种表现形式：（l）表达自己的生活理想如苏州留园东部有著名的“留园三峰”，据谙熟内情的老人言，冠云楼前的冠云、峋云、瑞云三座湖石，其名取的是园主盛宣怀三个女儿的名字，盛宣怀所以要不遗余力地罗置这三块奇石，其原因之一是盛与三个女儿有着深厚的父女之情，为了能和女儿们朝夕相依，见石如见人，所以列石于楼前。据传后因三女瑞云早亡，盛宣怀就令人凿去瑞云峰顶部的湖石，以示哀悼。（2）表达某种诗情画意

浅谈居住区绿地设计的要素

浅谈居住区绿地设计的要素 1、植物配置的设计植物配置需要根据不同的气候特点、居民生活习惯以及对户外活动的要求来进行设计，乔木、灌木、草坪要有一个合理的配置比例，以达到最佳的生态和美化作用。不仅要考虑植物配置与建筑构图的均衡，以及对建筑的遮挡与衬托，更要考虑居民生活对通风、光线、日照的要求，花木搭配应简洁明快，树种选择应按三季有花、四季常青来设计，并区分不同的地域，因地制宜。如北方地区冬春风大，夏季烈日炎炎，常绿树种应不少于2/5，应以乔、灌、草复层混交为基本形式，不宜以开阔的草坪为主。居住区是休闲放松的生活家园，植物造景要满足、符合居住区居民的基本生活需求，应尽量体现出大自然的美。 2、水体景观的设计水环境可调节居住小区的环境，增强居所的舒适感。水景观给人带来生动的美感，可供人宣泄情感、调整心态、寄托情怀；水景观为人提供休闲、交往的集聚场所。水景设计应结合场地气候、地形及水源条件。南方干热地区应尽可能为居住区居民提供亲水环境，北方地区在设计不结冰期的水景时，还必须考虑结冰期的枯水景观。跌水瀑布和涉水池向来是园林造景中的点睛之笔，有着其他景观无法替代的动感、光晕和声响，使居住环境增加景观层次，扩大空间，增添静中有动的乐趣。喷泉和倒影池能起到赏心悦目、烘托环境的作用，并借助音乐和灯光的变化产生视觉上的冲击，进一步展示水体的活力和动态

美，满足人的亲水要求。 3、建筑小品的设计景观建筑小品应有适当的观景空间和观赏视角，否则有堆切之嫌。目前景观规划设计对于居住区小品设计缺乏系统的理论依据，一般都是套用城市规划设计的相关经验，因此在小品的视觉、空间、体量上，多数设计均沿用城市景观设计的尺度，但居住区有其特有的性质，生搬硬套，对于场地较小、用地有限的居住区景观十分不利。小品的风格应协调，同时又能统领该小品所处区域的设计主题，居住区景观规划中特别喜欢选用一些设计主题，一般都是通过小品建筑或植物种植来点题。但也正因为如此，不少主题相互间又不相呼应连贯，甚至产生冲突。 4、硬质铺装的设计铺地的好坏，不只是看材料的好坏，而是决定于它是否于环境相协调。在材料的选择上要注意与建筑物的协调。色彩上应稳重而不沉闷，鲜明而不俗气，而且要与建筑的色彩相匹配。在铺地中最常用的也最具表现力的是线性。路面上与道路平行的直线具有强烈的方向指示作用。与轴线垂直的间隔出现的直线条能刻画出明快的节奏感。道路广场上的方格图案的铺地会给人安静而又条理的感觉。整齐统一的铺地图案能够比较容易的与环境相融合，提升整个居住区的景观品质。不规则图形的铺地创意需要较高的设计能力，才能表现出很好的设计效果。大空间的铺地要粗犷些，因为粗糙的往往使人感到稳重、沉着、开朗。小空间尺度小、细致，给人以精美、柔和的感觉，所以铺地要