形态与空间艺术简答题难题汇总

一、建筑形式与内容的辩证统一关系

1，从功能使用要求来看，人们建造房屋有它具体的目的和使用要求，即建筑的使用功能。一定的功能要求只能采用与之相应的空间组合形式才能满足其使用要求，相反，同一功能也可以由多种形式的空间来适应，这就说明，功能对空间形式既有规定性又有灵活性。随着社会发展生产力水平提高，建筑为了满足人们的功能需求必然也随之发生变化。2，从精神和审美要求来看，人不同于动物而具有思维和精神活动的能力，因而供人居住或使用的建筑应考虑它对于人的精神感受上产生的巨大影响。

3，从物质技术手段方面来看，一定的功能要求需要与之相应的空间形式，而某种空间形式又取决于工程结构和技术条件的发展水平。

4，从建筑发展趋势方面来看，建筑的发展是由于其内部矛盾即内容，手段和形式这三者之间既互相对立又互相制约而造成的。这种矛盾运动，最终产生了建筑螺旋形式的发展。

二、如何通过虚实的处理，使建筑立面得到良好的对比效果？

虚与实既相互对立又相辅相成，没有实的部分整个建筑就会显得虚弱无力，没有虚的部位，建筑就会显得呆板、笨重、沉闷。只有巧妙的运用虚与实的各自特点，从而使得建筑外观既轻巧又坚实有力。在立面处理中，为形成虚实对比，必须充分利用功能特点把虚的部分和实的部分都相对集中在一起，而使某些部分以虚为主，虚中有实；另外一些部分以实为主，实中有虚。这样不仅就某个局部而言虚实对比强烈，而且就整个建筑也可产生良好的虚实对比关系。除相对集中外，虚实两部分还应当有巧妙的穿插。如实的部分环抱虚的部分，又在虚的部分中局部的插入若干实的部分；或在大面积虚的部分，有意识地配置若干实的部分，这样就可以使得虚实两部分相互交织、穿插，构成和谐悦目的图案。三、用对称和不对称均衡的道理，虽然可以解释许多传统形式的建筑，但却不能解释某些新建筑。例如由贝聿明设计的美国国家艺术博物馆东馆，用传统的观点来看，是不均衡的。请对比说明新老建筑的均衡问题。

均衡有一个相对于什么而言的问题。传统建筑不论是对称还是不对称，一般都有一条比较明确的轴线，这实际就是均衡中心，所谓均衡就是对它而言的。某些新建筑，由于废弃了传统的组合概念，根本不存在什么

轴线，因而均衡问题几乎由于失掉了中心而无从谈起。另外，传统建筑主要就立面处理而言，是一种静观条件下的均衡。某些新建筑则更多的是考虑到了各个角度特别是从连续的运动过程中看建筑体量是否符合均衡的原则。因此它比较注重动观条件下的均衡。如果必须有一个均衡中心的话，传统建筑的均衡中心只能在立面上，而某些新建筑则应当在空间内，很明显，后者比前者复杂的多。为此，新老建筑不可用同一种标准来衡量。

四、谈谈你对建筑的形式美规律和审美观念的认识。

形式美规律和审美观念是两个不同的范畴，前者应当是带有普遍性、必然性、和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美规律应当体现一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。

五、简述周边式布局的居住建筑群的优缺点。

这种布局可以保证街坊内部环境的安静而不受外界干扰，沿街一面建筑物排列比较整齐，有助于形成完整统一的街景立面。但由于建筑物纵横交替地排列，常常只能保证一部分建筑具有良好的朝向。另外，由于建筑物互相遮挡不仅会造成一些日照死角，而且也不利于自然通风。这种布局较适合寒冷地区，以及地形规整，平坦的地段。

六、建筑外部体形处理时，应该从哪几个方面着手达到多样统一的原则？

1，主从分明、有机结合。通过加大提高主体部分体量或改变主体部分的形状以达到主从分明此外，还需使主从之间良好连接。2、体量组合中的对比与变化，通过方向性、形状以及曲直对比，求得变化并达到统一。3、稳定与均衡的考虑，遵循均衡与稳定的原则使建筑体形具有安全感。4、外轮廓线的处理，力求具有优美的外轮廓线。5、比例与尺度的处理赋予建筑外部体形以合适的大小和尺寸。6、虚实与凹凸的处理，虚实、凹凸巧妙结合，使建筑外观既轻巧又坚实有力。7、墙面和窗的组织。8、色彩与质感处理。9、装饰与细部处理

七、试论述可以通过主从差异来体现建筑的有机统一性。1，采用左右对称构图形式呈现一主两从的关系，主体部分位于中央，不仅地位突出，而且还可以借助两翼部分次要要素的对比衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一整体。

2，采用不对称的方式，是次要部分从一侧附属于主体也可达到主从分明，有机统一。

3，采用突出重点的方式，在设计中充分利用功能特点，有意识突出其中某个部分，并以此为重点或中心，从而使其他部分明显处于从属地位，这样也可达到主从分明、完整统一。

八、结合实际，试论述内部空间的质感处理与人的精神感受的重要性。

形成内部空间的墙面，地面和天花都是由建筑或装修材料做成的，不同的材料有不同的质感，。从视觉方面讲，室内的墙面近在咫尺，人们可以清楚的看到它细微的纹理变化，从触觉方面讲，伸手可以抚摸它，因而就材料质感来讲，室外装修材料可以粗糙一些，室内装修材料应当细腻光滑松软一些。当然，有时为了对比，室内装修材料可小面积采用质感粗糙的材料。例如：天花，人们接触不到它，又较易于保持清洁，因而适合于选用松软的材料——抹灰粉刷。地面则不同，它需要用来承托人的活动，而又不易保持清洁，因而必须选用坚实、光滑的材料——水磨石、大理石等。某些有特殊功能要求的房间如体育馆中的比赛厅或舞厅，为保持适当的弹性或韧性，适合于采用木地板。墙面的上半部人们是接触不到的，而下半部则经常接触它，这就使得许多墙面采用护墙的形式——把下半部处理成为坚实、光滑的材料，以起保护墙面的作用。

九、结合我国传统建筑与现代建筑，试述外轮廓线处理的重要意义。

建筑轮廓线是反映建筑体形的一个重要方面，给人印象极为深刻。特别是当人们在远处或在晨曦、黄昏、雨天、雾天以及逆光等情况下看建筑时由于细部和内部的凹凸变得相对模糊时，建筑物的外轮廓线显得更加突出。

我国传统建筑，屋顶的形式极富变化。不同形式的屋顶，各具不同的外轮廓线，加之又呈曲线的形式，并在关键部位设吻兽、仙人、走兽。从而极大地丰富了建筑外轮廓线的变化。

现代建筑中如北京火车站，民族文化宫、中国美术馆等建筑，外轮廓线的处理大体是沿用传统的建筑形式。

十、简述以广厅直接连接各使用空间的空间组合特点。

以广厅为中心，使使用空间呈辐射状态与广厅连通，从而使广厅成为大量人流的集散中心，通过这个中心既可以把人流分散到各使用空间，又

可以把各主要使用空间的人流集中于此，这样广厅便十分自然的成为整个建筑物的交通联系中枢。

十一、简述过渡性空间在空间转换中的作用。

两个大空间如果以简单化的方法使之直接连通，常会使人感到单薄或突然，而过渡性空间的运用就可使得两个空间段落分明并具有抑扬顿挫之感。由此可见过渡性空间在空间转换中的重要性。

十二、空间的高潮是怎样形成的？

首先，要把体量高大的主体空间安排在突出的地位上。其次，还要以较小或较低的次要空间来烘托它、陪衬它，使它能够足够的突出，才能成为控制全局的高潮。

十三、国外公共活动中心群体组合的特点是什么？

将某些性质上比较接近的公共建筑集中在一起，以利于某种公共活动。其社会性比较强，方便公众活动。

十四、空间的差异性和对比作用通常表现在哪些方面？

大与小，曲与直，虚和实，不同形状，不同色调，不同质地

十五、简述力学上的均衡与稳定和审美上的均衡与稳定的关系。

它们是两个不同性质的概念，前者属于科学研究的范畴，所运用的是逻辑思维的方法；后者属于美学研究的范畴，运用的是形象思维的方法。十六、为什么说建筑物的体形虽然本身表现为一种实体，但是从实质上讲却又可以把它看成是隶属于空间的一种范畴？一般建筑其外部体形基本上就是内部空间的外部表象，此外，建筑物的体形又是形成外部空间的手段。由此可见，建筑物的体形绝不是一种独立因素--作为内部空间的反映，它必然受制于内部空间；作为形成外部空间的手段，它有不可避免受制于外部空间。

十七、谈谈你对建筑中多样统一的认识。

多样统一，也称有机统一，在统一中求变化，在变化中求统一．或者是寓杂多于整一之中。任何造型艺术，都具有不同组成部分．这些部分之间，既有区别，又有内在的联系，只有按照一定的规律，有机地将其组合成为一个整体，就各部分的差别，可以看出多样性和变化；就各部分之间的联系，可以看出和谐与秩序。

以建筑来讲，古典建筑形式那种整齐一律、对称均衡，具有和谐的比例关系和韵律、节奏感．各组成部分衔接得巧妙、严谨，真可谓添

一分则多，减一分则少，从而达到天在无缝的境地!这都说明建筑家在追求完美的创造中，既受到自然的启示，又灌注了心灵的刨造．从而体现出艺术创造上的主观与客观的统一。

现代建筑。尽管在形式上和古典建筑很不相同，但是在遵循多样统一形式美规律的普遍原则这一点上．则是毫无例外的。

当代的一些建筑流派，绝大多数人还是把秩序与变化当作一种普遍的原则来接受．即强调有秩序的变化．这实质上就是多样统一的同意词。

空间序列组织实际上就是综合地运用对比、重复、过渡、衔接、引导．等一系列空问处理手法，把个别的、独立的空间组织成为一个有秩序、有变化、统一完整的空间集群。

十八、为什么绝大多数的公共建筑群采用非对称的布局形式？

由于非对称式布局其功能的适应性以及地形的适应性都比对称式布局的要优越许多。其次，采用非对称式布局可以获得轻松活泼的气氛，且形式变化多样，性格特征鲜明，就公共建筑的功能性及地形要求采用非对称式较为合适。

19、尺度与比例在建筑设计中的关系。

比例研究的是要素之间，要素本身，要素与整体之间在度量上的一种制约关系，尺度研究的是建筑物的整体或局部与人之间在度量上的一种制约关系。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可不涉及到实际尺寸。尺度则不然，尺度涉及到真实大小和尺寸，但又不能把尺寸大小和尺度的概念混为一谈。尺度指的是要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。良好的处理好尺度与比例之间的关系，便可达到有机统一的完美效果。

20、 行列式、独立式布局的优缺点

行列式布局，大部分建筑都可以获得良好的朝向，从而有利于争取有利的日照，通风，采光条件。但它不利于形成完整、安静的空间、院落，建筑群体也流于单调。这种布局对于地形的适应性较强．既适合于地段整齐、平坦的城市，又适合于地形起伏的山区。

独立式布局建筑物独立地分布。由于四面临空，有利于争取良好的日照、采光、通风条件。这种布局可以适应于不同的地形环境，但是用地不够经济。

二十一、怎样才能获得美的比例呢？

一般人文：只有简单而合乎模数的比例关系才能易于被人们所辨认，所以它往往是富有效果的。其中一种较为流行的看法是：建筑物的整体，特别是它的外轮廓线，以及内部各主要分割线的控制点，凡是符合于圆，正三角形，正方形等具有简单而又肯定比率的几何图形，就可能由于具有几何制约关系而产生完整统一和谐的效果。还有一种看法是：若干毗邻的长方形，如果它们的对角线互相垂直或平行(这就是说它们都是具有相同比率的相以形)，一般可以产生和谐的效果。

二十二、谈谈你对外部空间的渗透与层次的理解。

在群体组合中，借建筑物，廊，墙，树木，山石等，把空间分隔成若干部分，但却不使之完全隔绝，而是有意识得通过处理使各个部分空间保持适当的连通，这样，就可以使两个或两个以上的空间互相因借，彼此渗透，从而极大的丰富空间的层次。例如，通过门洞，窗口，空廊，山石，树丛等从一个空间看到另外一重，二重，三重乃至更多重的空间，院落，这样就可形成一种无穷无尽的幻觉。倘若没有分隔和遮挡而一览无余，那么就绝不可能造成如此深远的感觉。

二十三、什么是山花

在中国传统建筑中，歇山式的屋顶两侧形成的三角形墙面，叫做山花。在西方古典建筑中指檐部上面的三角形山墙，是立面构图的重点部位。

二十四、韵律美按其形式特点可以分为几种不同的类型：

连续的韵律以一种或几种要素连续、重复地排列而形成，各要素之间保持着恒定的距离和关系，可以无止境地连绵延长：

渐变韵律连续的要素如果在某一方面按照一定的秩序而变化，例如逐渐加长或缩短．变宽或变窄，变密或变稀…一等。由于这种变化取渐变的形式，故称渐变韵律。

起伏韵律渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减小，有如浪波之起伏，或具不规侧的节奏感，即为起伏韵律。这种韵律较活泼而富有运动感。

交错韵律各组成部分按一定规律交织、穿插而形成。各要素互相制

约．一隐一显，表现出一种有组织的变化。

以上四种形式的韵律虽然各有特点．但都体现出一种共性，——具有极其明显的条理性、重复性和连续性。借助于这一点既可以加强整体的统一性，又可以球得丰富多彩的变化-

通过门洞从一个空间看另一个空间，这种手法不论在我国古典建筑或是西方古典建筑中；也不论在庄严的宫殿建筑或是小巧的庭园建筑中都屡见不鲜。试通过引证具体实例论述此种手法给外部空间带来丰富的层次变化。

例如，明清故宫的建筑群中，由于正对着中轴线而设置的一重又一重的门阙，人们通过这些厚重的门洞从一个空间可以透视一重又一重的空间，这除了使人感觉深远外，还可以造成一种庄严的气氛，乃至使人感到敬畏的情绪。

在古典园林中，有意识的通过门洞或窗口自一个空间欣赏另一个空间内的景物。