现当代文学复习资料

晚清小说的艺术特点

1.许多谴责小说，尤其是那些著名的“谴责小说”，最早发表都是在报刊上连载

的，形成了一个新的小说文体，即“连载小说”。

2.因为与报刊有密切的联系，“时事化”构成了晚晴谴责小说的一个特点，在小

说中常见到晚晴的社会情势，

3.小说的“时事化”促成了晚晴谴责小说的“新闻化”。小说家像记者写新闻那样

创作小说，但所写也可以不是刚发生的“新闻”，而是过去的“新闻”

4.晚晴谴责小说为了迎合读者的心理，在小说中表现出趣味，使得小说家容易

向猎奇的方向发展，变成搜罗话柄，供读者以“谈笑之资”。

简述清末文学启蒙与文学革命发生的关系

1.梁启超，黄遵宪等倡导的“诗界革命”要求诗歌以通俗的语言创造新的诗境，

反对拟古复古。

2.梁启超倡导的“小说界革命”重视小说的地位和社会作用

3.梁启超倡导的“文界革命”创造了一种新文体，也成“报章体”

4.白话文运动以裘廷梁为主要代表，提倡“崇白话而废古文”。

5.晚晴文学改良运动是近代一次影响颇大的文学改良运动，产生了一批有影响

的白话谴责小说。“五四”文学革命是晚晴文学改良运动在新的历史条件下的发展

诗界革命： 19世纪末由谭嗣同、梁启超、黄遵宪等维新派提出来的，其目的正是要解决诗歌为维新改良服务的问题。黄遵宪主张“我手写我口”，提出新体裁；梁启超1899年发表<夏威夷游记>提倡以“旧风格含新意境”进行诗歌创造，不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。

小说界革命：1902年11月，《新小说》杂志在日本横滨创刊。梁启超在《论小说与群治之关系》中，提出了"今日欲改良群治，必自小说界革命始，欲新民，必自新小说始"的口号，这是"小说界革命"的开始。

首先，梁启超强调了小说对于社会改革和社会进步的积极作用，将其地位提高到经史、语录、律例之上，打破了千百年来鄙薄小说的传统偏见。

其次，提倡小说界革命，将小说创作纳入资本主义社会改革的轨道，并为小说作出新的分类，为新小说的创作题材揭示了广泛而现实的内容范围

第三，揭示了小说具有"浅而易解"、"乐而多趣"的艺术特点，分析了小说具有"支配人道"的"熏"、"浸"、"刺"、"提"四种艺术感染力量。

鸳鸯蝴蝶派：鸳鸯蝴蝶派是产生于清末民初的一个专写才子佳人题材的文学流派，所谓“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”用来命名。从1912年至1917年，是其繁盛期，以言情小说为主，情调和风格偏于通俗，徐忱亚《玉梨魂》为代表，（以章回小说为主，并具有较强的古文气息后备鲁迅等左联人士抨击。）

鲁迅：

《呐喊》与《彷徨》

1.普遍民众的愚昧麻木

2.展示了觉醒者的精神孤独

3.对封建统治者和封建卫道士虚伪人格和陈腐思想的批判

4.对虚伪人格的批判

鲁迅杂文的思想艺术特征

1.批判性和否定性，鲁迅说杂文的任务是在对于有害的食物，立刻给予反响或

抗争

2.在反常规的多疑思维的关照下，呈现出犀利与深刻：批判针芒始终针对人的

灵魂

3.思维起点是具体的个别的人与事，然后用其思想的穿透性开掘其间所蕴含的

普遍意义

4.具有极强的主观性，鲁迅说自己的杂文“不过是将我所遇到所想到所想说的

一切任它怎样浅薄怎样偏激，有时都用笔写下来”

5.杂文语言充满自由的想象力和创造力。

《文学八事》是胡适1917年发表的《文学改良刍（chu）议》，是倡导文学革命的第一篇文章。 1916年底，在美国留学的胡适，将其《文学改良刍议》的文稿寄给了陈独秀主编的《新青年》，发表在第2卷5期上。接着，陈独秀在下一期刊出了自己撰写的《文学革命论》（三大主义）进行声援。翌年，1918年5月，鲁迅又在该刊第4卷5期发表了《狂人日记》。于是，中国现代文学迈出了艰辛的第一步。（《文学八事》和《三大主义》的关系，不需记住）

三大主义：陈独秀在《新青年》上发表《文学革命论》，提出三大主义：

推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的国民文学；

推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；

推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。

雕琢---平易阿谀---抒情陈腐---新鲜

铺张---立诚迂晦---明了艰涩---通俗

文学八事：

1.不用典

2. 不用陈套语

3.不讲对仗，文当废骈，诗当废律

4.不避俗字俗语，不嫌以白话作诗词

5.须讲求文法之结构

6.不作无病之呻吟

7. 不模仿古人，话语须有我在

8. 须言之有物

在五四文学革命运动前期，胡适．陈独秀等提出＂文学革命＂的主张后，得到钱玄同．刘半农的热烈响应，但是在当时的中国，思想还是被禁锢的很深，所以文学革命的主张在中国并没有引起多大的反响，发难者甚至感到有点寂寞

双簧信（1919）

在五四文学革命运动前期，胡适．陈独秀等提出＂文学革命＂的主张在中国并没有引起多大的反响，发难者甚至感到有点寂寞．于是钱玄同化名王敬轩给《新青年》写信，模仿旧文人的口吻，将他们反对新文学与白话文的种种观点．言论加以会籍，然后刘半农写复信，逐一辩驳，因而引起了广泛的社会注意．

与此同时这也是一个追求个性自由的时代，周作人在1918年的新青年上发表了《人的文学》，倡导爱智信勇对当时的文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种"利己而利他，利他即是利己"的"理想生活"，提出以"人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学"，认为新文学即人的文学，应充分表现"灵肉一致"的人性。在《平民文学》中，周作人进一步阐述"人的文学"的主张，强调文学须应用于人生上，提出"普遍"与"真挚"的原则，并申明"以真为主，以美即在其中"的文学观念。

周作人 1918年发表《人的文学》，倡导爱智信勇

周作人认为：“我们现在应该提倡的新文学，简单的说一句，就是人的文学，应该排斥的，便是反对的非人的文学。”

在周作人看来，所谓“人”，不是世间所谓“天地之性最贵”，或“圆颅方趾”的人，乃是说“从动物进化的人类”。其中有两个要点，一是“从动物”进化的，而是从动物“进化”的

“从动物”指的是人身上残留的兽性

“进化” 指的是理想的人性，区别于兽性的神性

周作人热内人的生活本能都是美的善的，应得到完全满足，凡违反人性不自然的习惯制度，都应该排斥改正

人类以动物的生活为生存的基础

1918《平民的文学》

特征：1以普通问题写普遍的思想与事实，不必写英雄豪杰的事业，普遍的男女是大多数，更为普遍，更为切己。

2．以真挚的文体，记录真挚的思想与事实，既不坐在上面，又不立于下风，人类的事，便是我的事

PS平民文学不是通俗文学，不是慈善文学

五四运动后产生了许多的文学派别，社团和不同的文学风格

1.文学风格

乡土文学

20年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作比较多的受到鲁迅的影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。他们关注农民的破产，封建思想与陋习；代表作家作品有：彭家煌的《怂恿》，王任叔的《疲惫者》，邰静农的《地之子》等：另一脉，以废名，沈从文为代表，田园牧歌

问题小说：

问题小说是指五四以后几年间形成的一种小说或题材，是指反映政治道德教育婚姻等生活问题；1919年上半年新潮文学初显露，下半年冰心的《两个

家庭》《斯人独憔悴》形成风气，1921年文学研究会成立后将其推向高潮。

自叙传小说：

自叙体小说是中国现代抒情小说的最初形式是“自传体”抒情小说。作者多集中于创造社作家。创造社作家从理论到实践都强调小说的主观性和抒情性。其作品大都有一个抒情主人公的自我形象，作者不着意于通过任务的性格刻画，以某种思想意识教化读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，郭沫若(创造社的核心人物)把这种小说的美学追求称为“主情主义”。

语丝体的特点（1924）

1.提倡广泛而深刻的社会批评和文明批评，随意而谈，无所顾忌的同时又不失

其含蓄，蕴藉的风度

2.融合英国随笔和中国古代笔记的笔法，成为中国现代散文的主要形式。

2.文学派别和社团

文学研究会：

1921年，由郑振铎，沈雁冰，周作人等发起，其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。文学研究会奉行的原则是：“反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。”他们主张“文学应该反映社会的现象，表现并且讨论一些有关人生一般的问题”﹐反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”(与创造社的观点相反)的观点。

他们的创作大都以现实人生问题为题材﹐产生了一批所谓“问题小说”。主要刊物为《小说月刊》

创造社：

创造社是与1921年7月成立，郭沫若，郁达夫等人组成，主要刊物为《创造》、《创造周报》，强调“为艺术而艺术，为文学而文学”；郭沫若“我们所同的，是本着我们内心的要求，从事文艺活动罢了”。表现出浪漫主义和

唯美主义的倾向。郭沫若的诗集《女神》，郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》（歌德），是该社最有影响的作品。(自叙传小说多为创作社作家所作)

《女神》的思想艺术特征

1.成功塑造了抒情主人公的“大我”精神，他是“开辟洪荒的大我”，即是“五

四”时期觉醒的中华民族的自我形象

2.这个“大我”表现为彻底的破坏精神和大胆的创造精神，在毁灭“旧世界”

的同时，去创造一个“新境界”，这是一个“创造性”的毁灭

3.这个“大我”不懈地追求精神自由和个性解放，这与“五四”时期的文化思

潮是一致的。

4.不仅表现出了狂飙突进的时代精神和雄奇瑰丽的风格，也创造了自由诗的

形式

郁达夫小说的艺术特征

1.对于“自我”进行了大胆的，真切的描写

2.有浓重的感伤爱怜情怀

3.注重对个人感受的描写，小说的章节故事性不强，呈现出散文化的特点

4.对性心理进行大胆的描写

小诗派

1922年前后小诗盛行，冰心、沈尹默、郑振铎以及湖畔派诗人，周作人认为，小诗是指现今流行的一行和四行的新诗。这种小诗在形式上似乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗。自古以来便已存在，本来诗是言志的东西，虽然也可以用以叙事或说理，但其本质以抒情为主。特点：短暂的情绪，抒情诗；来源：印度，日本俳句；

语丝社

语丝社从1924自1930年，以《语丝》周刊为依托,围绕着鲁迅和周作人，倡导“文明批评”与“社会批评”，继承了《新青年》批判旧思想、旧文化、旧道德和鞭挞社会丑恶与黑暗的精神传统。以散文，杂文为主，具有幽默，辛辣的战斗精神。

语丝体的特点（1924与语丝社同时出现）

3.提倡广泛而深刻的社会批评和文明批评，随意而谈，无所顾忌的同时又不失

其含蓄，蕴藉的风度

4.融合英国随笔和中国古代笔记的笔法，成为中国现代散文的主要形式。

学衡派

学衡派反对新文学运动的封建复古流派。1922年1月创刊《学衡》杂志，标志着该派的诞生。代表人物为当时南京东南大学的教授胡先骕、梅光迪、吴宓等人。他们反对新文学运动，鼓吹文言优于白话，诬蔑白话“以叙说高深之理想，最难剀切简明”，极力主张言文不能合一。宗旨：论究学术，阐求真理，昌明国粹，融化新知。

新月诗派（1928）

新月诗派：

新月诗派，主要成员徐志摩，闻一多；闻一多提出音乐美，绘画美，建筑美的新诗“三美”格律诗理论主张，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞；起初，他们多在《晨报》副刊和《现代评论》上发表作品主要刊物有《新月》，《新月诗选》

闻一多新诗艺术特征：具有极其强烈的民族意识与民族气质，爱国主义贯穿创作，成为基调，早在清华学生时代所作的《李白之死》《红荷之魂》成功运用了传统诗歌题材和形象词汇，歌颂他心中的理想和爱情。

回国之初的《祈祷》《七子之歌》用炙热的情感，完整的意象，和谐的音律表现诗人的自豪感。

死水时期的创造比较往期题材更为广泛，思想深沉，充满对劳动人民的同情，把批判的锋芒指向北洋军阀的暴行，闻一多不仅喜用浓重的笔墨描绘形象渲染气氛，尤其擅长大胆的想象，新奇的比喻，在配上和谐的音阶，整饬的诗句使他的诗歌成为一幅完整的艺术品。

新格律诗

又称现代格律诗。是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。1926年，闻一多在《诗的格律》一文中，系统地表述建立新格律诗的具体主张，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵，每行诗的“音尺”数要相等，由调和的音节产生整齐的诗句。经过这样的倡导，格律诗成为新诗中的一种体裁。

（新格律诗派也叫新月派诗）

争论的开始

革命加恋爱

1927年的大革命虽然失败了，但却掀起了中国现代长篇小说创作的一个高潮。许多作家兼革命家都试图以小说为媒介，追诉他们一度参与的政治活动，并思考随之而来的得与失。叶绍钧（叶圣陶）的《倪焕之》。蒋光慈的《短裤党》，白薇的《炸弹与征鸟》等是这方面的代表作，这些小说家以19世纪欧洲写实主义小说为范例，经营长篇叙事。在其中，我们看到了一个又一个平凡的角色如何凭借自身的力量来应对历史的流变。除此之外，他们更标举革命爱情，并机遇改革现实的使命。

革命文学论争

1928~1929年鲁迅，茅盾与创造社，太阳社关于无产阶级革命文学的论争。起因是创造社，太阳社在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营内左倾思潮影响以及自身世界观等原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅，茅盾，郁达夫等，全面否定五四新文学传统。鲁迅肯定无产阶级文学的发生有其历史背景，批判他们忽视文艺的特征，夸大文艺的作用以及宗教主义倾向，茅盾也批评他们题材过于狭窄和标语口号倾向。

这一论证的性质是革命作家内部的争论，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义理论的学习，提高了思想认识；论证中鲁迅推翻普列汉诺夫《艺术论》

等马克思主义文艺理论，从而为左联成立准备了条件。

左联是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月在上海成立，主要发起人为鲁迅，冯乃超等；鲁迅在成立大会上作了著名的《对左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动的发展粉碎了国民党的文化围剿。左联十分重视理论批评，开始马克思主义理论的传播，开展文艺大众化运动。“左联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误。

中国诗歌会是在左联领导下的群众诗歌团体，1932年成立，主要成员穆木天，蒲风。任务是:“研究诗歌理论﹐制作诗歌作品﹐介绍和努力於诗歌的大众化”。以《新诗歌》作为机关刊物，随后广州、北京及日本的东京都成立了分会，并先后出版诗刊

京派与海派

京派是30年代一个独特的文学流派，主要成员有废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。沈从文是京派作家的第一人。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。

海派产生于三十年代的上海，他是新文学世俗化和商业化的产物；早期的海派文学关注市民的日常生活，过度的描写都市性爱小说，注重文学形式的创新，作品的可读性；早期代表作家有张资平，叶灵风等人，后期的海派作家有施蛰存，穆时英等人。

由于抗战的原因作家们最终联合了起来

文协全称全国文艺界抗敌协会， 1938年3月27日成立于武汉，老舍为总务部主任，主持"文协"的日常工作。周恩来，陈立夫等名誉理事，郭沫若，矛盾，巴金等理事；全国设立数十个分会，会刊《抗敌文艺》。提出了"文章下乡，文章入伍"的口号，对鼓励作家深入现实生和实际斗争产生了积极的作用。

巴金后期小说艺术特征

1.对传统文化的劣根性进行深入反思和批判

2.全面地描述了北京的市民生活，既有老牌北京人，又有新派北京人，还有底

层北京人

3.具有强烈的京味儿

4.小说语言精湛幽默，是现代文学史上的幽默大师

《寒夜》

寒夜的思想价值与艺术特征

1.《寒夜》的现实主义笔触更为深入细腻，它虽然仍然采用了家庭生活的题材，但所描写的不再是那些轰轰烈烈的大家庭的重大事故，而是反应了几个小人物的悲欢离合与生老病死。这种以小见大的表现手法，体现了巴金现实主义艺术功力的深入与发展

2.《寒夜》的艺术结构更加浓缩了人物关系更加集中，更注重深入挖掘人物的内心世界，更强化了展示人物的感情起伏。《寒夜》是一部出色的人物心理剖析小说，而且往往是把人物的心理变化糅合在对话，叙述，激情，场景和动作之中，显得更为深刻，自然。

3.从巴金创作的风格来看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品中的那种充满激情的呼叫和直接的控诉，转变为一种深沉的批判和冷峻的剖析。

其他知识点

朱自清早期散文特点：

1.感情真挚深厚，富于至清“父子之情，夫妇之情，儿女之情”

2.情景交融的意境刻画是早期散文的艺术风格，朱自清是写景高手，善用比

喻，通感等手法写景状物，表达情感

3.在布局构思上缜密精巧，篇幅不长，但甚见匠心

4.早期散文语言精美，清幽细腻，爱用叠词，形成散文的节奏感和韵味感。象征派诗歌

以李金发为代表的象征派诗歌是“五四”以后出现在诗坛上的，象征派诗人受法国象征派的影响，将求感官享受和刺激，重视刹那间的幻觉，象征派诗人否定诗歌与音乐的联系，完全把诗歌看做是觉得艺术。

特点：一个部分一个部分可以懂，合起来含义难清。讲究比喻

代表作：李金发《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》

新感觉派小说