摄影常识4

五、使用数码单反怎样选择存储的图像文件格式

数码单反的优秀成像质量除了建立在良好的硬件配置上以外，在图像的后期处理上也有很大的自由度。提到这一点就不得不提到一个因素：图像的文件格式。也许有人会说？图片格式有什么好讲的？其实不然，这里面的学问非常之大。

对于数码单反，我们通常要跟三种图像文件格式打交道：JPEG、RAW和TIFF。而普通消费类产品，仅仅支持JPEG一种格式而已。那么，三者究竟有什么区别，又该怎么使用呢？

JPEG格式是目前应用最广泛的文件格式，文件后缀名为JPG，这是一种有损压缩格式，类似于音乐的中的MP3。数码单反拍摄的JPEG图像，是经过了相机内部的各种处理（亮度、对比度、饱和度和白平衡）而得到的最后“结果”，使用非常简单。目前尽管如今的JPG已经能提供相当好的图像质量，但在挑剔的人看来，仍然是一种压缩格式。另外，JPEG的后期处理空间相对有限。所以，JPEG还不能应付最苛刻的条件。

RAW的意思是“原始数据格式”，它包含的是相机的感光元件（CCD或者CMOS）的最初感光数据，没有经过相机的任何处理。RAW文件有什么优势？可以这么理解：拍照的过程是做一道菜，RAW文件中的那些原始数据就是做菜的原料。相机直接出JPEG的图片意味着用较短的时间直接做出来。而使用RAW文件，意味着你可以把这些原料保存下来，交给另外一位大厨，他可以用更多的时间对其精雕细琢。这样，出来的味道自然不同。并且，随着后期软件的不断升级，最终出片的效果还有提高的可能。

由于RAW非常的“原始”，所以，不同品牌、不同型号的数码单反的文件格式几乎不通用，需要用专用的软件才能处理。例如佳能的有Digital Photo Professional，尼康的有Nikon Capture NX，还有一些通用软件，例如Adobe Photoshop CS2等等。由于互不兼容，所以文件后缀名也是多种多样的，例如佳能的CRW、CR2，尼康的NEF和索尼ARW等等。RAW还有一个优势。如果你后期对图像做了各种调节，也不会损失图像质量。而JPG如果后期调整，在压缩的基础上继续压缩，只能造成更多的损失。

除了JPEG和RAW格式以外，还有一种TIFF格式，文件后缀名为TIF。对数码单反而言，TIFF 扮演的角色是RAW文件的最终处理结果。也就是说，RAW文件经过处理，最终转化而成的，就是TIFF文件。这里面的理由有两点：第一，TIFF也是所有的图像处理软件都支持的一种格式，应用广泛。第二，它是一种不压缩的格式，可以最大限度地保证画面的质量。所以，从RAW转化到TIFF，可以保证整个过程是无损的。这也是最大限度发挥数码单反成像质量优势的终极办法。当然，RAW也可以转化为JPEG文件，只是，这样就失去了使用RAW的意义了——到最后，还要经过一次有损压缩，RAW的价值就大打折扣了。

六、数码单反拍摄时怎样选择镜头的焦距

对于数码单反而言，镜头的重要性丝毫不亚于机身本身，甚至有过之而无不及。镜头是光线进入数码单反首先经过的“通道”，所以，如果镜头的光学素质打了折扣，那么再高档的数码单反也是没有办法弥补的。我们现在就来了解一下镜头的基本知识。

镜头的划分可以分为很多类。比如可以按焦段划分，按照定焦和变焦划分，按照最近对焦距离划分，也可以按照品牌和卡口划分，或者是按照等级划分。听起来比较复杂，但解释起来其实并不困难。

先来说镜头的焦距。我们在了解或者选择购买一支镜头的时候，首先考虑的因素就应该是镜头的焦距，这个参数直接影响到我们拍摄的视角，也直接影响到我们拍摄的题材。镜头的焦距一般用毫米来表示，例如35mm、85mm、105mm等等。焦距越短（数字越小），视角就越宽；而焦距越长（数字越大），视角就越窄。除了视角的宽窄，焦距的变化还跟我们另一个直观的感受：焦距越短，被摄物体离我们显得越远；焦距越长，被摄物体离我们显得越近。所以大家该明白了，消费类数码相机上的变焦功能之所以能给我们带来“拉近拉远”的感觉，实际上就是通过改变镜头

的焦距来实现的。

对于135规格的数码单反而言，我们通常把焦距在24mm以下的镜头称为超广角镜头，24mm～35mm的镜头称为广角镜头，50mm～85mm的镜头称为标准镜头，85mm～135mm的镜头称为中长焦镜头，200mm以上的镜头我们称为长焦镜头，如果焦距达到了400mm以上，那就是超长焦镜头了。

各个焦段的镜头究竟该如何使用呢？广角镜头的视角宽，所以适合拍摄风景，尤其是超广角镜头，视野宽广，拍摄出来的风景特别有气势。标准镜头的视角跟人眼的视角接近，因而得名。标准镜头的应用十分广泛，风景、人像都可以胜任，但也相当难以驾驭。普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律，但是有经验的摄影师完全可以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点，拍摄出很多具有现场感的照片。85mm～135mm的中长焦镜头一般用来拍摄半身人像，利用这种镜头很容易拍摄出背景虚化的照片，看上去比较有艺术感。200mm以上的长焦镜头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。因为焦距长，可以把很远的物体拉近到我们的眼前，所以不必离被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。在拍摄昆虫、生态、舞台和体育的时候，我们显然很需要这样的能力。

当然，各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。有时候，我们也可以用广角镜头去拍摄一些人像作品，达到一种夸张的效果。也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。这就需要我们在不断的实践中去获得经验了。

七、数码单反拍摄时如何选择变焦和定焦镜头

我们已经知道了，不同的焦距对应不同的拍摄场合和题材。但是，如果对于不同的拍摄题材，我们就要更换不同焦距的镜头，这也是一件麻烦的事情。有没有一种镜头，可以兼顾多种场合的拍摄呢？

当然有！变焦镜头就可以满足我们的这种要求。变焦镜头的焦距可以改变，所以，拍摄的自由度自然扩展了。比如，一支24～70mm的变焦镜头，除了可以拍摄风景，也适合拍摄人像。而焦距固定的定焦镜头则做不到这一点。

那么，我们怎么去衡量一支变焦镜头的使用场合呢？和定焦镜头一样，我们也是通过焦距去考察的。只不过对于变焦镜头，就有两个焦距了。一个是广角端（Wide）的焦距，一个则是长焦端（T ele）的焦距。一支变焦镜头的焦距，就可以在这两个数值内连续变化。

值得注意的是，对于数码单反的镜头来说，我们通常不提“几倍变焦”这个概念。举个很简单的例子，相信大家就明白了。一支焦段为24～70mm的变焦镜头和一支焦段为70～200mm的变焦镜头，都可以称为是3倍光学变焦（几倍变焦的计算方法是：长焦端的焦距除以广角端的焦距，得到的数字就是几倍变焦。70/24和200/70都略等于3，所以我们都可以将其视为3倍光学变焦）。但是很显然，两者的应用范围完全不同。24～70mm的镜头适合拍摄风景和人像，而70～200mm的镜头则更适合拍摄生态、体育、舞台等题材的作品。所以，对于数码单反的镜头而言，谈几倍变焦意义不大，我们更看重的是它的焦段是多少。

不过，另一方面，必须要承认的是，镜头的变焦倍数越大，那么这支镜头的应用范围也就越广。比如，一支18～200mm的镜头，焦距涵盖了从广角到长焦，所以几乎什么样的拍摄题材都适合，带上这么一支镜头，就可以“一镜走天下”了，使用十分方便。

那么是不是变焦倍数越大越好呢？当然不是。所谓鱼和熊掌不可兼得，变焦镜头虽然使用方便，但是在光学素质上，仍然比不上定焦镜头。而且，定焦镜头在某些技术指标上要远远超过变焦镜头。例如，对于变焦镜头而言，光圈做到F2.8就已经非常了不起了，但是对于定焦镜头，光圈可以做到F1.4甚至是F1.2。所以，对于对图像质量要求极端苛刻的应用，定焦镜头仍然是最佳的选择。另外，如果你对大光圈有特别大的兴趣，那么定焦镜头也是首选。同样，那些光学素质很好的变焦镜头，其变焦倍数一般都控制在3倍以内，过大的变焦倍数对于优秀的光学素质仍

然是一个负面因素。

所以，选择定焦镜头或者是变焦镜头，要从自己的要求出发去选择。不过，一般来说，变焦镜头已经足够满足普通消费者的需要了。

八、数码单反拍摄时怎样计算镜头的等效焦距

关于焦距与视角和对应拍摄场合的关系，相信大家已经了解得很清楚了。对于传统的胶片单反，这个规律这可以说是金科玉律。但是对于数码单反，情况稍微要复杂一些。因为这还涉及到一个问题：焦距的转换。

为什么会有这个问题呢？我们所说的焦距，指的是镜头的物理焦距。但是，这个物理焦距，与拍摄影响视角的那个摄影上的“焦距”，并不一定是1:1的对应关系。对于传统135规格的胶片相机，这个对应关系是1:1的，但是对于数码单反，情况就变了。

为什么会出现这样的情况？因为感光元件的大小，会直接影响这个对应关系。对于传统胶片相机，不用去考虑感光元件的大小（因为所有的胶片都是36×24mm）。但是，我在以前曾经提到过，目前的数码单反使用的感光元件的大小差不多一共有四种，所以这中间就有一个换算的过程。那么这四种规格的数码单反究竟该怎么换算呢？

对于使用全幅感光元件的数码单反，由于感光元件大小与传统胶片一样大，所以实际的焦距不用做任何的换算。一支28mm广角镜头用在这样的数码单反上，其等效焦距还是28mm，使用起来很方便。不过，目前这样的数码单反只有佳能EOS 1Ds和EOS 1Ds Mark II两款，价格之高令人望而却步。

对于使用APS-H尺寸的数码单反，实际的焦距要乘以1.3。比如，一支28mm的广角镜头，用在这样的数码单反上，实际的等效焦距就变成了28×1.3=36.4mm，广角能力大打折扣，不过损失还不算严重。目前，这样的数码单反有佳能的EOS 1D、EOS 1D Mark II和EOS 1D Mark III 三款产品。

这还不算损失严重的。对于市场上占绝大多数的采用APS-C尺寸感光元件的数码单反，实际的焦距要乘以1.6（佳能的数码单反）或者1.5（尼康、索尼、宾得、三星、柯尼卡美能达的数码单反）。一支28mm的广角镜头，用在这样的数码单反上，等效焦距变成了28×1.5=42mm甚至是28×1.6=44.8mm，这样一来，几乎已经不能称其为广角镜头了！

对于奥林巴斯和松下所采用的4/3规格，实际的焦距要乘以2。一支25mm的镜头，按照物理焦距来看，是一支广角镜头，但是对于4/3规格的规格来看，这就变成了一支等效焦距为50mm 的标准镜头。

所以，在选择镜头时，除了要考虑镜头本身的物理焦距以外，还要考虑自己所使用的数码单反相机的焦距转换系数，这样才能真正地做到物尽其用。

九、数码单反拍摄时如何选择原厂和副厂镜头

数码单反可以更换镜头这一特性在很大程度上方便了用户的使用。但是，并非所有的镜头，都可以自由地更替。因为，不同品牌之间的镜头并不能通用。所以，如果你试图购买一只尼康的镜头去安装在佳能的相机上，那是徒劳的。正如我最早提到的，数码单反不仅仅是一个单独的产品那么简单，它更是一个系统，而且是封闭的系统。

目前，佳能、尼康、索尼/柯美、宾得/三星以及奥林巴斯/松下五大主流数码单反系统的镜头都是不能直接兼容的。它们不仅在基本的物理规格、物理尺寸上相差甚远，在电气规格上也是风马牛不相及。这种不兼容到了何种程度，举个例子便知：佳能和尼康两大巨头的镜头安装方向上是相反的。佳能的镜头安装到机身后需要顺时针旋转将其稳固，而尼康的镜头则需要逆时针旋转，由此可见一斑！

那么，我们是否便只能选择原厂的镜头呢？比如说，我购买了一台佳能的数码单反，是否便只能

用佳能原厂的镜头？这也倒未必。因为，还有一些第三方的镜头生产商，例如腾龙（T AMRON）、适马（SIGMA）等会生产一些兼容镜头。而且这种镜头往往有多个版本，有支持佳能卡口，也有支持尼康卡口、索尼卡口和宾得卡口的版本。只要选择了对应的卡口，即使是第三方的镜头，也可以照常使用。

那么在原厂镜头和副厂镜头之间该怎么选择？一般来说，原厂镜头质量可靠，光学性能出众，但是价格昂贵，而且在焦段等某些参数上比较保守。而副厂镜头在某些方面稍逊（例如镜头的在机械质量和手感），但是价格便宜，而且某些时候，在同样的价格下，能够买到比原厂镜头更大的光圈。例如，适马一款焦段为70-200mm，最大光圈恒定为F2.8的镜头“小黑”的价格，仅仅跟佳能的EF 70-200mm F4L USM镜头（简称小小白）的价格接近。但是，“小黑”的光圈要比“小小白”大一档，而佳能原厂的光圈大一档的“小白”价格则要贵上3000元。所以，综合光圈和价格考虑，“小黑”的诱惑就非常大了。另外还有一种情况是，副厂镜头的焦段往往更加“大胆”。例如，佳能原厂至今没有一支镜头可以涵盖18-200mm的焦段，但是副厂镜头提供了这种可能性。如果你使用佳能的数码单反，却又打算一镜走天下，副厂镜头就是唯一的选择。

所以，原厂镜头和副厂镜头都有其各自的优点。在选择镜头的时候，完全没有必要排斥副厂镜头，根据自己的要求和喜好，合理地选用各种镜头才是最好的选择。