现代文学整理的复习资料

第一个十年

1、《新青年》

《新青年》:（1）【中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物】。

（2）1915年创刊于，陈独秀主编。

（3）"五四"前后，进行了新文化运动和文学改革运动都是以《新青年》为主要阵地。

（4）创刊号发表的《敬告青年》提出了【民主、科学的/反封建思想的/革命主张】

（5）1917年初发表了胡适的、陈独秀的

文学革命。

（6）1918年5月，现代文学史上第

表于其上。该刊还广泛译介外国文学。

（7）1920年9月，它成为【上海共产主义小组机关刊物】

（8）1926年终刊。

胡适、陈独秀:（1【北大文科学长】

（2）陈独秀创办的《新青年》杂志依托北京大学，获得了读者群和作者群。

（3）1919年胡适和陈独秀发生【问题与主义】之争。

（4）1920年杂志迁回,成为【中国共产党的机关刊物】.

（5）1921年停刊.

（6）文学革命的发生：胡适和陈独秀分别以【温和】与【激进】

的姿态发出【文学革命宣言】。}

文学研究会: （1）【成立时间：1921年1月】【】

（2）文学革命后【第一个纯文学团体】

（3）主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。

（4）新文学。

（5）【文学宗旨】为【研究、介绍世界文学】【整理中国旧文学】【创造新文学】明显表现出对"为人生而艺术" 的现实主义倾向。

（6）社会黑暗的揭露】和

【灰色人生的诅咒】，表现新旧冲突。

（7）写法上一般倾向于和欧洲的

重视强调实地观察和如实描写。

2、鲁迅

（一）作品集：小说

（二）独特的题材、眼光和小说模式【表现的深切】

1、开创了两大题材：知识分子和农民题材

2、鲁迅小说中的叙述模式：（1）、看/被看模式：被“看”的人又分为【独异个人】

【将他人的痛苦无聊化：祥林嫂述说，别人特意来听，评论一番。对独异个人（先驱者）的看：杀害革命者的一幕】

（2）离去—归来—再离去模式：着重于对【孤独者】的描写，【多以“归乡”或“遇见

故人”为叙事框架，抒情和回忆的气氛浓厚】。

尖锐的、挑战的狂人】逐渐转化为【痛苦的愤世者、中年的往事追忆者、失望的厌世者】，从“呐喊”走向“彷徨”

（三）鲁迅短篇小说的艺术

1、【格式的特别】：“

里的十多篇小说几乎一篇有一篇的【新形式】，而这些【新形式】又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。”

—茅盾《狂人日记》的文言小序。

2、小说技巧的实验性：

如：

阿Q的魅力

1、二三十年代：的国民性批判话题：“中国人品性的结晶”。

2、五十到七十年代：阿Q成为农民造反者的代表。

3、80年代：反封建的思想解放运动的一面镜子。

4、90年代之后的多重阐释：人类精神状态和生存困境的象征。

《故事新编》：是【神话、传说、史实的演义】=【将古代神话、传说、史实加以点染、虚构，以传达某种历史和现实精神】。

（1）、对传统神话中的英雄和古代圣贤进行了重新审视，消解了其光环，将其还原为凡人。（2）、艺术上的大胆创新，以杂文笔法融入小说，【充满了大胆的想象力和颠覆力】。

《朝花夕拾》与《野草》比较

1、

。它的基本主题是【人类文学史上一个永恒的主题：对爱、死和童年体验的追忆及思考】【开辟闲话风的散文】。

心灵独白，也是他的思想深处哲学思考的结晶】。

2、

在“过去—现在—未来”中个体的生存困境。未来“黄金世界”“于天上看见深渊”。他人（敌人、爱我者和群众）与个体的关系：

敌人：【无物之阵】的无处不在

爱我者：警惕着“爱”和“温情”带来的牵绊。

群众：“【戏剧的看客】”

25篇现实题材的小说，主要有【知识分子】和【农民】两大题材。其中，【知识分子】题材占14篇，【真实地描写了中国知识分

子在清末、辛亥革命、"五四"以后三个重要时期的精神和生存状况】是鲁迅小说的一个重要内容。

鲁迅后期杂文创作

鲁迅的杂文思想艺术特质

1，【鲁迅的多疑】：鲁迅的杂文善于透过事物的表层看到内里，从反面进行推理，其杂文中体现出来的思维特征是反常规的。

2，【批判和否定精神】：他把杂文分成“社会批评”和“文明批评”两种，以独立自由的知识分子身份作出判断和思考。

3，【杂文中的“个”与“类”】，鲁迅的杂文往往针对具体的人和事，但并不停留于此，而是进行整体概括，使得“个”上升为“类”。

4，【语言艺术上的无拘无束和创造力】。

3、问题小说、乡土小说

问题小说与乡土小说：【特色？概念？】

（一）、【问题小说】:

所谓“问题小说”是指五四以后的几年间（1919－1925）年形成的一种小说类型或题材热，是【指那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。】

1、1919年，冰心的问题小说的风气，形成一股题材热。

2、【产生背景】：A、【思想启蒙运动带来的理性思潮】；B、【外国文学思潮的影响】。

冰心：1900－1999 本名谢婉莹

1【作品清新细腻，风格婉约】。

2、30年代小说风格有变化，代表作有短篇小说

1

2

叶圣陶：1894—1988，原名叶绍钧。

1、问题小说

2、他【擅长刻画知识分子和小市民的灰色生活】

（二）、乡土小说

所谓乡土小说，主要就是【指靠回忆重组来描写故乡农村或乡镇的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说】。鲁迅是开风气者。代表作家有王鲁彦、彭家煌、许钦文、台静农、蹇先艾和许杰等。

周作人的理论建设：

【乡土小说作家的创作环境】：

1、侨寓生活

2、“文化两难”：漂泊于都市和乡村之间

王鲁彦：1902－1944，

【擅长写家乡宁波镇海一代的

彭家煌：1898－1933，

将湖南方言融入小说创作，善于【营造具有喜剧讽刺意味的场景】。代表作

台静农：1903－1990，

安徽

【将乡间的死生，泥土的气息，移在纸上”】。（鲁迅）

4、新诗、新月派

（一）郭沫若

（二）新月派

【概念】

.该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期

【前期新月派】1、

2、主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘

梦苇等

3、提倡【新格律诗】，主张"理性节制情感"，【反对滥情主义和

诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认

真的探索。】

4、艺术主张：A、理性节制情感的美学原则B、以和谐和均齐作为

新诗的基本审美特征。C新诗格律化：闻一多的【三美说】（音乐

美、绘画美和建筑美）。

【徐志摩的诗歌】（1）、风格：“爱”、“自由”与“美”是徐志摩诗歌的主题。他的诗歌【追求“人

与“自然”的和谐，其潇洒空灵的个性和不受羁绊的才华和谐统一，

形成了他特有的飞动飘逸的艺术风格。】

（2）、意象：【以真实的情感和独特的个性，并外射于客观物象】，【追求

主、客体内在神韵及外在形态之间的契合】【其创造的意象新颖

别致，具有丰富的想象力】。

（3）、外在形式美：【追求把活泼的情绪纳入一个严谨的框架】，【以有变化的复沓来获得音乐的效果。】【大体相同中微小的变异，造出既繁

富又单纯的综合美感】。

【后期新月派】：1、以1928年创刊的新诗栏、1930年的

阵地。

2、除了早期的徐志摩、林徽因等人外，主要由当时的南京中央大学

学生为骨干，多为徐志摩的学生，代表有陈梦家、方玮德等人。

3、艺术特色：A、注意到早期新月派的格律说的不足，将情绪的自然流

动视为诗歌的灵魂。在诗歌形式上也逐渐向自由诗发展。

B、在诗歌理念上，主张诗歌的超功利、自我表现和贵族化立场，“纯诗”。

C、强调【抒情诗】的创作，关注人的精神世界，【描写都市的病态和现

代人的精神异化】。

3、冯至的【抒情诗】与【叙事诗】：

，被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。4、李金发【象征派】代表诗人。

5、散文

周作人

（一）“美文”观和“言志派”散文

周作人【散文观】的发展：

（1）二十年代，最早提出“美文”的观念，【即提倡写记述的、艺术的叙事抒情散文】。【后提倡写以自我为中心、言志的小品文】。【成为“言志派”

散文的代表】。

（2）三十到四十年代，发展出“文抄公”散文。【所谓文抄，即在散文中大量抄

引古书。】

【语言趋向俗白、纯净、简洁，变得更加明朗。】

文化审美观，追求“趣味”。

“涩”味和“苦”味。

3、知识和趣味，理性和人情的统一，追求一种中庸闲适之美。

6、戏剧

丁西林的【主要成就是喜剧的创作：以机智、幽默为特征，能够在平凡生活中发掘喜剧因素。】

抗日期间发表

第二个十年

1、茅盾：

矛盾1、1896－1981 原名沈德鸿，字雁冰。

2、1927年发表“茅盾”为笔名。

文学创作：1、【社会剖析小说】：【历史性内容，结构宏伟，叙述客观，创造时代典型形

象，借用一定的社会科学思想对社会进行分析。】【这种注重理性分析，注重典型环境和典型人物塑造的创作方法后来成为左翼文学的主流。】

2、【主要作品】：

【

【

茅盾小说的艺术成就：

（1）、茅盾的小说成就：【在题材的选择和主题的开掘上追求时代性和重

大性】

（2）、人物形象系列的创造：【“民族资本家和时代新女性”两个系列最有特色】

（3）、在人物塑造上，注重人物性格的多面性和复杂性，追求“立体化”的效

（4）、精致的结构艺术：【喜欢采用宏大严谨的布局，“三部曲”的形式】

2、老舍

老舍：1899——1966原名舒庆春，字舍予，北京满族正红旗人。

在英国开始文学创作，

早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的【基本风格】：

【对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步

显示出来】

（二）1931－1932，回国创作初期。

（三）1933－1934，重新开始描写北京的【市民社会】

【其幽默的语言风格和

市民社会主题确立】【标志创作的成熟】

这个阶段对市民形象的塑造【达到了典型化的程度，幽默风格达到

了圆润的境地】【是老舍高峰和成熟期的创作】（四）1936年之后，成熟期。

代表作有长篇等，短篇

中篇

突出特点，老舍对市民形象的描写，

【已经构成了一个完整的独特的体系】

【构成了老舍的市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露】

创造的市民社会

1、老派中的老马，中的张大哥、

中的祁老太爷】

传统文化的【象征者】和【承载者】，老舍对他们的批判中含着温情。

2、新派市民：中的张天真、中的祁瑞丰】

老舍采用【漫画式】的手法刻画此类人物。

3、理想中的市民形象：中的赵四】

此类人物多符合传统市民社会【伦理道德】。

语言艺术：【京味和幽默】

1、所谓【京味】：【创作中的一种风格，包括作家对北京特有的文化氛围和

独特的人文景观的展示】

【以及在这种展示中流露出来的文化趣味。在语言表达上，

也表现为一种语言趣味和文字趣味】

2、老舍的文学创作中的北京文化和【北京人】形象

【构成他独特的文学世界】

3、老舍语言上的特色：【对京白的纯熟运用，集平白流畅和精致雕琢于一身】

3、巴金

巴金原名李尧棠（1904~2005），字芾甘

前期小说创作

1、正面【描写青年、无政府主义【革命者】的反抗和斗争】

2、【描写封建旧家庭的罪恶和崩溃，特别关注大家庭中青年一代的选择和命运】

后期创作：

1、继续【描写旧家族的没落】

和中篇

也【标志着巴金的写作风格发生转变】

2、的作品，写小人小事】

【转为悲哀忧郁，深刻冷静】

风格和水平，被称为【平民的史诗】

【描写战争年代普通知识分子的苦难】

【对于人物内心的刻画真实细腻，意境凄凉】

4、沈从文

沈从文：1902 ——1988，原名沈岳焕。湖南湘西凤凰县人。

在小说、散文和文论方面都取得较大成就。

早期创作沿着【乡村回忆】和【都市写实】两条线索展开。

【乡村回忆】

【都市写实】包括等。

创作的成熟：【乡村叙述总体】及其对照的世界。

以【乡下人】自居的沈从文借助这样的文化身份展开对都市文明的批

判和对乡村世界的观照。

关注湘西社会下层人民的【生命形式】，

展示他们仍处于蒙昧状态的精神世界。

生命神性的发现：

“湘西”和湘西世界的【纯朴人民】是【一种健康完善的人性的象征】

“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”。

将乡情风俗、人事命运和对纯朴人性的描绘融合为一体，充

满诗情画意

神态、气质。写景有浓郁地方色彩，风格清澈

汪曾祺：体现沈从文对【民族品德】如何重建的思考，

“希望在一种新的条件下，使民族的热情、品德、朴素的人情美得到新的发展。”“他把希望寄托在几个明慧温柔，天真纯粹的小儿女身上。寄托在翠翠身上……”

孩子的爱情。这种爱是那样的纯粹，那样不俗，那样像空气里小花、青草

的香气，像风送来的小溪流水的声音，若有若无，不可捉摸，然而又是那样的

实实在在，那样的真。这样的爱情叫人想起古人说得很好，但不大为

人所理解的一句话：思无邪。

朱光潜：“它表现受过长期压迫而又富于幻想和敏感的少数民族在心坎里那一股沉郁隐痛，翠翠似显出从文自己的这方面的性格……他不仅唱出了少数民族的心声，也唱出了旧一代知识分子的心声，这就是他的深刻处。”

【沈从文的寂寞】

文学地位：

作为【苗族作家】的沈从文：“苗人所受的苦实在太深了。……所以我在作品

里替他们说话”。

在此类作品中，他不单展示出神秘美丽的民族风情，更【包含着对本民族历

史和命运的深层思考】被称为【文体作家】的沈从文，创造性地运用和发展了一种特殊的【小说体式】

被称为【文化小说】【诗小说】或【抒情小说】

具有显著的文化历史指向，浓厚的文化意蕴及独特人情风俗的【乡土内容】

不重情节和人物，强调【叙述主体的感觉和情绪】【讲究意境的特

别营造】

4、京派、海派、新感觉派

京派：是，

、沈从文、李健吾、朱光潜等。

，是因为【其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在

艺术风格在本质上较为一致之处】主要刊物有

"京派"的基本特征是【关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。】【他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为【基本原则】的审美意识】

沈从文是京派作家的第一人。京派作家以表现"乡村中国"为主要内容，作品富有文化意蕴。京派作家多数是【现实主义派】，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。

【京派作家群】：以学院文人为主体，多为自由知识分子。

1、萧乾：代表作有短篇集

【善于描写北京城墙根社会风貌人情，与京派其他作家比较，作品现实意味

更浓。】

2、芦焚：1946年之后使用笔名师陀。

作品有短篇小说集

【擅长描写荒凉衰败的北方农村，其浓郁的抒情和较强的讽刺结合，造出一

种独特的荒诞感】

3、林徽因：小说方面的代表作有

主张扩大短篇小说的【表现功能】，体现京派文学的开放性和对平凡人生的重视。

海派：

【海派作家群】：严格说来，海派不是一个文学群体，只是一种文学风气和文学态度。

现在被用来【指称具备某类文学风格的上海作家】

他们关注都市生活，在文学形式上追求新奇。

早期海派

小说以张资平、叶灵凤为代表，作品带有【世俗化】和【商业化】的特征。

注重可读性，迎合大众口味。都市生活和都市男女成为他们作品中的主角。

作家，三十年代风靡一时，也是中国最完整的一支【现代派】小说。

【兴起】于1928年，以为阵地，

其风格与【日本新感觉派】有明显关联。

1、刘呐鸥：小说集，多用意识流手法，文字跳跃流动，【借助这种现代

文学形式传递都市人的情绪和生存体验，但往往停留在表面】

2、穆时英：被称为【新感觉派圣手】，早期作品结集为

1932年开始新感觉派小说的写作。

等，都市在他的笔下第一次成为独立的审美对象。

6、新诗

【汉园三诗人】：

1936年出版三位年轻诗人的合集【包括何其芳的

李广田的

【是更加注重将东西方诗学融合的新一代诗人】

卞之琳：1、最显著的特征是【诗情智性化，他具有自觉的哲学意识，善于从日常生活现象

中进行哲学的穿透和开掘。】

2，【诗的非个人化】：就是将西方小说化、典型化、戏拟化的“戏剧性处境”与中国旧小说的“意境”融会，达到“个人”的隐匿。

7、曹禺

曹禺（万家宝，字小石。

1926年发表小说时第一次使用的笔名

曹禺戏剧创作的特色

1、丰富精致的【戏剧结构艺术】，曹禺的每部戏都

尝试着不同的【戏剧结构方式】。从“三一律”的【佳构剧】到“散点式”，及

时空交错的【立体结构】，显示出鲜明特色。

2、人物塑造；善于把握人物心理活动，性格鲜明突出。【通过人物对白、人物小传等

方式达到对人物形象的塑造】

3、丰富的戏剧意象和具有丰富内涵的戏剧语言。

第三个十年

1、解放区

赵树理：1906－1970，原名赵树礼，笔名野小、吴戴等。山西人。

开创【山药蛋派】文学。这个作家群，多以农村生活为题材，语言也也多用地方土语方言，注重地方民俗的描写，富有现实主义精神。代表作家还有西戎、马烽等。

孙犁：1913－2002，原名孙树勋。河北安平人。

代表作有短篇，长篇

开创【荷花淀派】，其特色是【描写农村的新生活、新人物，从风格上看追求含蓄美

和诗意美，如诗如画的风景描写和人物的心灵美融为一体，在对现实的描写中带有明显的浪漫主义气质】。

2、沦陷区

原名仰先，字哲良。后改名锺书，字默存，号槐聚，曾

用笔名中书君。江苏无锡人

（1）、反映【社会的层面】：

（2）、【文化批判的层面】：

文化进行双重批判；

（3）、【哲理“进城”、“出城”为两个基本线索，寄寓【作者对人生

的哲理思考，展示人类的生存困境】张爱玲：1920-1995年，原名张瑛，生于上海。

1939年开始文学创作，代表作品有小说集、散文集

张爱玲的文学世界

（1）、以“苍凉”和“虚无”为底色的世俗生活：【张爱玲在小说中表现出对物质世界和世俗生活的迷恋，这类细节描写因为她对历史和文明的“苍

凉”、“虚无”感而不会流于琐碎】

（2）、张爱玲对都市的发掘：【表现都市的“家常感”，中国式现代都市的特色和种种都市人生。】

（3）、以【婚姻、家庭和恋爱】作为主要题材

（4）、对现代女性命运的独特把握：【关注现代都市女性的生存处境和精神重负。】

体现出现代女性自我的缺失感。】

张爱玲的文学风格

（1）、雅俗共赏的【文学风格】：【张爱玲明显受到通俗文学和新文学双方面的影响，并将“新”与“旧”以一种她特有的方式糅合在一起。】（2）、张爱玲式的语言风格和意象：【其文字色彩感极强，善用不落俗套的比喻和

通感。意象涵义丰富深远】中的“月亮”。苏青：1917—1982，代表作

小说以“言情”为构架，写现代女性的人生和情感。

3、国统区

艾青：1910——1996，原名蒋海澄。

习题

一、填空

1.鲁迅一生写得最多的是杂文，前期有《坟》、______、《华盖集》、______四本杂文集。

2.1918年周作人发表《______》和《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢成败。

3.______年1月成立于北京的文学研究会，是文学革命后出现的第一个新文学社团。

4.中国新文学的第一部独幕话剧是胡适创作的《______》。

5.在初期象征诗派诗人中，______是全面探索象征主义诗歌理论，并全力创作、实验象征主义诗歌的探路者。

6.1925年“五卅”运动之后，是为创造社后期，主干人物思想发生变化，宣传和倡导______文学。

7.殷夫写了纪实诗《______》，这“算作是一个‘阶级’的告别辞”。

8.郭沫若历史剧创作的黄金时期是在抗日战争时期，在短短的几年内，他连续创作了《棠棣之花》、《屈原》、《______》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部大型历史剧，引起了极

大的轰动。

9.抗日战争时期巴金创作了系列中篇《______》三部曲。

答案

1.《热风》《华盖集续编》

2.《人的文学》

3. 1921年

4.《终身大事》

5.李金发

6.革命

7.《别了，哥哥》

8.虎符

9.《火》(也称《抗战三部曲》)

二、名词解释

新月社：

答案：1923年成立于北京。主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。1925年徐志摩主编《晨报副刊》，为新月阵地。1926年徐、闻在副刊上辟《诗镌》专栏(周刊)，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神。闻氏发表《诗的格律》，提倡音乐美、绘画美和建筑美。

三、简答

1、《女神》的艺术特点？

答案：（1）《女神》使用象征、比喻的方法，借助某一形象寄托，抒发自己的感情。

（2）郭沫若创造了自由体诗的形式。

（3）郭沫若诗歌的基本风格是豪放的，往往如火山喷发、气势磅礴，气吞山河。

2、《女神》的思想内容集中在三个方面？

答案：(一)个性解放的强烈要求。个性主义是郭沫若前期的主导思想。在创作中他张扬自我，尊重个性，要求个性彻底解放，并通过对“自我”的发现和自

我价值的肯定表现出来。

(二)反抗、叛逆和创造精神的歌唱。整个中国是一个黑暗的大牢笼。黑暗的

现实，激发诗人的反抗、叛逆的精神。在反抗中“不断的毁坏，不断的创造”，

是对20世纪科学文明的讴歌，对大自然神奇力量的歌唱。

(三)爱国情思的抒发。诗人在忧国之时更多地是对祖国新生抱着热望。《凤凰

涅》便是象征中国的再生。《棠棣之花》中希望自由之花，开遍中华。

3、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色：

答案：1）、＜边＞是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融

合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。

2）、小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一

种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是

现实，是梦与现实的协调一致。

3）、结构疏放，色味清淡，意境超逸。这类小说发韧于‘五四’时期的现代

抒情小说，并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多作者。

四、论述

1、为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？

答案：这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改

变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。

2、试析《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上的重要地位

答案：《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，在中国现代文学史上有着极重要的地位。

A它开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统。这表现在，第一，它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，毫无讳饰，深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根；作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻，达到过去的文学所没有到达的思想境界。第二，作品中渗透着作者对人民群众，尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神。第三，《呐喊》、《彷徨》从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理。

B丰富了中国文学的表现手法，开拓了多种创作方法的源头。作者在民族生活的土壤上，在丰厚的中外文学修养的基础上，广泛吸取，博采众长，融会贯通，不墨守成规，不模拟仿造，而是根据艺术创造的需要，大胆创新，从而使作品呈现出崭新的面貌。

C 革新了中国短篇小说的结构形式，使结构形式服从于性格刻画和主题表现。为中国现代小说提供了学习榜样和丰富经验。

3、盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？

《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。a.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。

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