二十世纪世界文学

2013学年秋季学期《二十世纪世界文学》复习资料

一、填空

1．萨特是20世纪法国杰出的文学家、哲学家和社会活动家。

2．1942年在加缪的文学生涯中意义重大，他发表了第一部小说《局外人》，对“荒诞哲学”主题进行探索。

3．加缪的作品《鼠疫》是以“医生手记”的形式记录下来的虚构故事，寄寓了作者对历史、世界和人的深邃思索。

4. 杜拉斯是20世纪最有影响、最富于个人魅力的法国女作家之一。

5．《情人》是当年已经70岁的杜拉斯的一部自传性质的小说。

6.韦恩多才多艺，他的作品多以针砭时弊，抒发怨愤为特征，是“愤怒的青年”作家群代表作家之一。

7.韦恩多才多艺，他的作品多以针砭时弊，抒发怨愤为特征，是“愤怒的青年”作家群代表作家之一。他在《山里的冬天》中既成功塑造了“圆形人物”，又出色地刻画了“扁平人物”。

8.福尔斯不是一个纯小说家，他写小说是为了表述他的思想，因此他有“哲学小说家”的名声。

9. 《愤怒的回顾》被认为是“在正确的时间，正确的地点上演的一部正确的戏剧。

10. 迪伦马特是当代瑞士著名戏剧家、小说家和画家，享有国际声誉，被认为是20世纪“继布莱希特之后最重要的德语戏剧家”。

11.伯尔作品中的主人公大多是小职员、小知识分子、劳动者以及其他生活在社会底层的人，构成了“小人物”画廊。

12.二次大战后，在看待民族灾难这个问题上，西德出现了一个短暂的所谓自省时期，反映在文学上，形成了“战后文学”，又名“废墟文学”，伯尔就是“废墟文学”的代表作家之一。

13．伯尔的作品《莱尼和他们》被德国文艺界称为“纪实体小说”或“新闻体小说”。

14．美国著名导演卡夫曼曾把《生命中不能承受之轻》拍摄成电影《布拉格之恋》。

15．《蝇王》是戈尔丁的第一部小说，也是最能体现其思想的代表作。小说以

寓言的方式讲述故事。

16．小说《洛丽塔》最显著的、全局性的艺术技巧就是戏仿。

17．迪伦马特的《老妇还乡》被称为“现代的古典剧”。

18．厄普代克的“兔子四部曲”包括《兔子，跑吧》、《兔子，回来》、《兔子富了》、《兔子休息了》。

19．小说《洛丽塔》最显著的、全局性的艺术技巧就是戏仿。

20．莫里森主编的《黑人之书》，记录了美国黑人三百多年的历史，被称为美国黑人历史的百科全书。

21．《宠儿》、《爵士乐》、《乐园》被评论家们称为莫里森的“爱的三部曲”，分别写了三种不同类型的爱：母爱、情爱和对上帝的爱。

22．尤金·奥尼尔被称为“美国现代戏剧之父”。

23．美国文学评论界称赞《百年孤独》是20世纪用西班牙语创作出的最杰出的长篇小说，将它誉为当代的《堂·吉诃德》。

24．帕斯捷尔纳克是俄国伟大的诗人、小说家、翻译家，诺贝尔文学奖的获得者。

25．布宁的小说情节性不强，但却注重细节的真实和环境气氛的渲染，语言生动和谐，富于节奏感，堪称完美，被高尔基誉为“优秀的文体家”。

26．大江健三郎因《万延元年的足球队》和《个人的体验》获诺贝尔文学奖，成为继川端康成之后，第二位获此殊荣的日本作家。

27．日本文学界第一位获诺贝尔文学奖的作家是川端康成，他“架设起东方与西方的精神桥梁”。

28．三岛由纪夫被誉为“日本传统文学的骄子”。

29．阿格农的长篇小说《婚礼的华盖》被看成是他的代表作和“现代希伯来文学的巅峰之作”。

二、根据下列作品写出相应的作家

30．《河湾》：奈保尔 31.《看管人》：品特32.《森林之舞》：索因卡

33.《铁皮鼓》：格拉斯34.《街魂》：马哈福兹 35.《钢琴教师》：耶利内克36.《寒冬夜行人》：卡尔维诺 37.《断头台》：艾特玛托夫

38.《无形的命运》：凯尔泰斯 39.《他们》：奥茨 40.《V.》：品钦41.《洛丽塔》：纳博科夫 42.《长夜漫漫路迢迢》：奥尼尔

43.《愚人船》：波特 44.《第二十二条军规》：海勒45.《绿房子》：略萨 46.《癌病房》：索尔仁尼琴

47.《人的命运》：肖洛霍夫 48.《虚假的事实》：耶谢巴尔 49.《耻》：库切

三、名词解释

50．零度写作：是法国后现代主义理论家罗兰·巴特提出的一种零度写作的特征，是一种语言准确质朴，洗尽铅华，叙述和描写中性化，把作者的思考和情感深藏到了背后的小说写作方法。

51．文本短路：是指虚构文本和真实文本直接混合在一起，或者说，在小说故事（虚构文本）中直接引入真实事件（真实文本）。

52．超小说：“关于写小说的小说”，因为这种小说明显具有自我评论和自我解构倾向；或者说，是一种“介于小说和批评之间”的文学样式。它们既不是传统意义上的“小说”，也不是一般意义上的“文学批评”，而是两者的混合。它们既像传统小说一样建构一个小说世界，同时又自我解构，像文学批评一样对这一小说世界加以分析和评论。

53．流浪汉小说：又称“巴罗克小说”，因为这一文学品种兴起于17世纪欧洲的巴罗克文艺思潮兴盛时期。“巴罗克”一词源自葡萄牙文或拉丁文，“不圆的珍珠”的意思，在艺术上是一种不合常规的样式或风格。它首先表现在建筑、绘画上，但在文学、戏剧、音乐、舞蹈乃至家庭陈设方面都有强烈反映，可以说是一种广泛的文化现象和审美风尚。它的人文观念是无视道德习俗，注重官能享受。其审美特征是奇诡、怪诞。小说主人公往往是出身卑微的流浪汉，他与社会保持距离，对社会习俗不看在眼里；他看似愚钝可笑，流里流气，实则智商很高，精明机智，且善于冒险；他既为上流社会当差，又善于发现富贵者的真正愚蠢和可笑，必要时给予机敏而有力的一蛰。

四、简答

54．加缪的小说《鼠疫》中的“鼠疫”这一意象有什么象征性含义？

答：《鼠疫》中的“鼠疫”这一意象的象征性含义是法西斯势力对各国的侵略。正如加缪在谈及自己写作《鼠疫》的基本动机时所说的那样：“我想通过鼠疫来表现我们所感到的窒息和我们所经历的那种充满了威胁和流放的气氛。我也想就此将这种解释扩展至一般存在这一概念。”小说结尾这瘟神发动的鼠群，正象征着人类始终面临的惘惘的威胁，象征着毁灭人类的一种可知以及未知的

力量，它是关于人类总体生存境遇的象征表达。由此，“鼠疫”的意象就上升为“一般存在”的概念高度。

55．简述《百年孤独》的孤独主题

孤独的主题：马尔克斯从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。马孔多是一个封闭的殖民地国家和地域的象征。帝国主义的入侵和掠夺, 不仅没有给他带来现代文明,反而最终使之走向毁灭,但这种结局对拉丁美洲大陆的政治生命产生着一种政治警示的作用.对孤独与死亡的抗争构成了小说的真正意图。

56．《小径分岔的花园》的小说含义是什么？

答：第一种解释是最浅表的，但并非不重要：小说表现了功名心及相关的荣誉感同情感道德的冲突，这两种价值的标准都历史悠久且常起抵牾。

第二个解释是，小说以古今对比的方式表达了厚古薄今的思想。

第三个解释可以说是针对小说的深层题旨的，至少对作者而言是如此，那就是时间的迷宫性。

57．简述《人的命运》的艺术特色。

答：第一，《人的命运》突出地体现了作家追求真实和真诚的创作个性。

第二，《人的命运》是通过“故事套故事”的叙述方式来展开的。

第三，《人的命运》中作者善于透过富有典型意义的细节来刻画人物性格。58．简述川端康成《千只鹤》的艺术技巧。

答：首先是结构安排自由灵活。

其次是作者着力抓住人物的矛盾心态，来塑造人物。

第三，是日本文学传统和西方现代派手法的巧妙融合。

59．《日瓦戈医生》所表现的精神内涵

答：《日瓦戈医生》的精神内涵：人道主义精神以及俄罗斯传统价值形态是其中最重要的部分。小说从人道主义和个体生命的角度反思了俄国十月革命以及其后的社会主义的历史，他的价值之一也正是小说所表现出地看待历史和革命的一种复杂的甚至矛盾的态度。其信仰来源于俄罗斯宗教的爱的信条以及托尔斯泰式的人道主义，在历史观上则表现出一种怀疑主义的精神。小说表现了俄罗斯知识分子所固有的一种内在的精神：对苦难的建人承受，对精神生活的的关注，对灵魂净化的向往，对人的尊严的汉为，对完美人性的追求。帕斯捷尔

纳克是俄罗斯内在的民主精神在２０世纪上半叶的代表。

60.简述《老人与海》的硬汉精神。

答：《老人与海》是“硬汉子”精神的表现，是海明威的英雄主义的赞歌。这个预言式故事说明：人在同外界势利的斗争中逃避不了失败的命运，这外界势利可以是战争，是黑社会，也可以是自然界不可阻挡的异己力量．在这些强大的对手面前，孤立无援的人免不了失败，但海明威没有陷入失败主义，他强调的是人如何勇敢地面对失败。小说中，老人与大海搏斗时每感到自己要垮下去的时候，都鼓起勇气来拼搏。当鲨鱼袭来，风吹草动的时候，他当然明白自己必败无疑。“但是，只要我有浆，有短棍，有舵把，我一定要想法去揍死它们”，“跟它们斗，我要把它们斗到死”。小说中有一句名言：“一个人并不是生来要给人打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”

61．昆德拉充满诗性的沉思体现在哪几方面？

答：在故事中，思索“存在”是《生命中不能承受之轻》最根本的思想特征，这种思索是一种充满诗性的沉思。

诗性之一是基本词的使用。

诗性之二是复调式的结构和文本。

诗性之三是音乐性。

诗性之四是昆德拉式幽默。

62．简述村上春树作品的艺术魅力。

答：第一，准确地反映当今日本社会，特别是生活在繁华都市的青年人的精神世界，是他的作品受到广大青年读者喜爱的根本原因。

第二，优美流畅的语言，幽默的欧化文体令人耳目一新。

第三，现实世界与虚构世界的一体化。

63．简述《森林之舞》的创作风格。

答：第一，用虚构、荒诞故事情节展现历史的真实性。

第二，索因卡在剧中利用雕刻家待凯姆和他的徒弟奥列姆勒之间的矛盾，来展现非洲传统的民族文化和外来的殖民文化之间的冲突。

第三，非洲土木习俗的描绘。

五、论述

64．请结合小说《赫索格》谈谈索尔·贝娄的创作成就主要体现哪些方面。

答：1．索尔·贝娄继承19世纪现实主义小说的某些传统：注重描写人物，注重描写人物所处的社会环境，注重剖析主人公的悲剧之所以产生的社会因素和历史根源。在小说的内容方面尤其注重表现知识分子的思想与生活。例如代表作长篇小说《赫索格》，主人公赫索格是个出色的大学历史教授，但他在个人的现实生活中，一切却背道而驰。他两次婚姻都以失败而告终，第二个妻子还与自己最好的朋友有染，赫索格自己则被妻子赶出家门，最后不但失去了妻子，朋友，还失去了心爱的女儿。这巨大的变故彻底改变了赫索格的生活，也改变了他的精神状态，他只能借助写信来缓解内心的危机。小说中的书信多达五十余封，但是这些信件却从未寄出，它们只是赫索格心灵的一种自我倾诉，从中读者得以窥视到赫索格的内心深处。作者通过赫索格的形象集中反映了对复杂的现代人的生存境遇的关注，对知识分子心态的勾勒，以及对人的终极存在问题(如；人类究竟是什么，我们是谁，活着为什么等。)的思考。小说描绘了美国60年代动荡变幻的社会现实，又是一部探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。

2．在小说中展现了现实主义与现代主义的互相渗透和影响的图景。对现代主义技巧的借鉴尤其体现在意识流手法的运用上。但与乔伊斯等意识流小说家集中探索非理性的潜意识相比，索尔·贝娄小说中表现的往往是人物的理性意识，意识流手法往往是刻画人物的一种有效的手段，是构成所谓“心理现实主义”风格的有机组成部分。例如《赫索格》中运用了大量的内心独白、心理分析、主观意绪、议论说理等。

3．在小说的语言上形成一种具有自我嘲讽意味的喜剧风格，被称为“贝娄式风格”。它的特点是既富于同情，又带着嘲讽，喜剧性的嘲笑和严肃的思考相结合，滑稽中流露悲怆，诚恳中蕴含玩世不恭。文体既口语化，又高雅精致，能随着人物的性格与环境的不同而变化。”

65．结合马尔克斯《百年孤独》来谈谈这部小说是如何体现拉美魔幻现实主义的艺术手法的。

答：（1）把现实魔幻化或把魔幻现实化。瑞典文学院在给马尔克斯的颁奖词中曾这样评价《百年孤独》的艺术成就：马尔克斯“创造了一个独特的天地，那个由他虚构出来的小镇。从50年代末，他的小说就把我们引进了这个奇特的地方，那里汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活。作者的想象力在驰

骋翱翔：荒诞不经的传说、具体的村镇生活、比拟与影射、细腻的景物描写，都像新闻报导一样准确地再现出来。”这段颁奖词还概括说，把神奇而荒诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合是其主要艺术特征。这种结合还不仅仅是把现实魔幻化或者把魔幻现实化，而是最终体现了一种拉丁美洲大陆所特有的观照现实的思维方式。在拉丁美洲人的眼里，现实与幻想世界不是两个世界，它们是一个不可分开的整体。

（2）陌生化的技巧。所谓的陌生化，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。如《百年孤独》中关于马孔多的第一代创始人布恩蒂亚带领孩子们见识他们从未见过的冰块的描写，就是马尔克斯笔下的一个堪称神奇的细节。它使冰块显示出了奇特的光芒，使读者也有一种神奇之感。读者正是借助小说中人物的眼光在重新打量冰块，从而使冰块产生了一种陌生化的效果。

（3）神话化。神话是受到20世纪西方现代主义作家青睐的文学形式。马尔克斯的《百年孤独》更是神话传说的集大成。加拿大文学理论家弗莱总结的几种神话原型：天堂神话，原罪与堕落神话，出埃及记神话，田园牧歌神话，启示录神话等等，在《百年孤独》中几乎都得到了印证。研究者们认为，《百年孤独》模仿了《圣经》中从“创世纪”和“伊甸园”一直到“启示录”的所有核心情节。小说中的第一代领导人布恩蒂亚离开故乡去寻找新的乐园就酷似摩西带领犹太人“出埃及”。小镇马孔多的建立则是一个地地道道的创世神话，也是一个伊甸园的田园牧歌神话。而最终马孔多的堕落及毁灭则是原罪和堕落神话的体现，也可以看成是一个末日神话，一种启示录。此外，马尔克斯还吸纳了世界上众多的神话和传说。如第一代布恩蒂亚杀了人之后受鬼魂纠缠就是取材于印第安传说。

（4）独具匠心的小说叙事结构。小说的第一句就非同凡响：

多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。

这一句奠定了小说总体时间框架的基础。它不仅仅是为了展现“参观冰块”的一个小说的初始情节，而且在一句话中包含了时间的三个向度：过去、现在与未来。小说的叙事者不是像一般回忆性小说那样站在全部故事的终点去回溯已

经发生的情节，而是选择了一个不确定的“现在”，既能回溯过去，又能预叙未来，从而囊括了小说的三个时空。这种具有“三维”特征的叙述时空的设置，有助于小说凸显百年孤独的主题，也有助于表现布恩蒂亚家族乃至整个拉丁美洲的历史沧桑。