杜拉斯《抵挡太平洋的堤坝》、《情人》中的母亲形象

【摘要】玛格丽特·杜拉斯的作品源自生活中的真实经验，她结合生活当中自己母亲的经历在《抵挡太平洋的堤坝》和《情人》这两部作品中成功地塑造了一位疯狂偏执的母亲形象，而强大的生活外力与其自身的因素致使这位母亲对孩子表现的爱有别于传统文化中的母爱，这种爱疯狂，偏执，极端化，“丧失”了母性。

【关键词】杜拉斯；“丧失”母性；母亲形象

20世纪法国著名的小说家、剧作家、电影艺术家玛格丽特·杜拉斯（1914-1996）凭借《情人》为中国读者熟悉，而当《情人》中那个深情的法国女孩被人们竞相关注的时候，另外一部作品《抵挡太平洋的堤坝》中的一个让杜拉斯终身难忘的形象——母亲则被忽略了。杜拉斯结合自己独特的人生经历，在《抵挡太平洋的堤坝》和《情人》这两部作品中成功地塑造了一个特殊的母亲形象，母亲的形象贯穿着她的作品的始终。杜拉斯认为作家的使命是倾诉灵魂的声音，而她把她自己赋有传奇色彩的一生融进文学创作当中，把对母亲复杂的情感绘进了这个母亲形象的塑造中，这也是杜拉斯笔下的“母亲”的特别之处。

“母性”是文学领域里一个永恒的主题，它在人类文化的背景当中自古以来都以一种神圣的面孔出现。传统文化中，母性就象征着高尚伟大、奉献牺牲、善良慈爱，但是杜拉斯在《来自太平洋的堤坝》和《情人》中塑造的母亲形象则颠覆了母性这一神圣与伟大的品质，她不动声色地向读者展示了母性丑陋的一面，把母性的“恶”淋漓尽致展现在读者的面前，这虽然有悖于人们传统的欣赏与审美习惯，认为这是“丧失”了母性的母亲，但是这样的人性母亲更贴近现实，有着更高的文化价值，我们不应回避而应该正面审视它。

一、杜拉斯与母亲

杜拉斯于1914年出生在越南的西贡，并在这个地方生活到十八岁。她在回忆童年时这样写道：“它（指童年）太痛苦了。我完全处于黑暗之中。我在一生中漂

泊不定，对自己说：‘我没有故乡’。”杜拉斯的父母在当时的法国政府的“到殖民地发财”的号召之下到了越南，没想到最终没有发财，却陷入了穷困潦倒。在她四岁的时候，她的父亲就去世了，从此这个家庭便沦落到殖民者的最底层。从杜拉斯的内心深处来说，她对母亲是爱恨交加的，父亲的过早逝世，母亲身兼两职的角色，使得杜拉斯把对家庭的爱同时集中到了母亲一个人的身上。而生活的压迫导致了母亲的偏执与倔强以至趋于疯狂，她偏爱甚至是纵容长子，尽管杜拉斯很优秀，但是她没有得到母亲的重视与疼爱，还经常被母亲与大哥毒打，因而导致家庭成员之间的关系恶化与扭曲。因为尽管她?一直在等待，无望地等待，等待母亲如春风的手抚摩她的秀发，但母亲的眼光越过她的头顶，只有大哥，永远的大哥。?［1］她自始至终都没有唤到母亲对她的疼爱，甚至在母亲临死前，她只把大哥一个人叫去，今天，他们两人合葬在一起，在墓穴当中只有母亲与大哥的位置，这就不能不减弱了杜拉斯对母亲的爱，因此，失落、绝望和疯狂的伤痛成为他母亲留给她一生的遗产。尽管如此，在文学方面杜拉斯仍然认为她的母亲具有大人物的所有品质，这是任何作家的母亲所不及的。

《杜拉斯传》的作者克里斯蒂安娜·布洛—拉巴雷尔这样说到：?作品和生活是一种奇遇的两张面孔，在奇遇中，生活认可作品，作品也可认可生活。?［2］的确，人们承认作家的人生经验对其创作产生的巨大的影响。

杜拉斯与母亲的斗争我们从《抵挡太平洋的堤坝》中苏珊与其母的斗争中就可以看得很清楚，在这部作品当中，杜拉斯把他们一家在越南西贡生活的点滴清楚地跃然于纸上，在苏珊与其母的纠结中我更能深刻的体会到杜拉斯对母亲又爱又恨的感情。苏珊一直在寻求逃脱母亲的机会，而诺先生的出现所产生的力量还不足以使她摆脱母亲，在这一个反复的过程当中，自始至终存在着这样一种作用力与反作用力的关系，苏珊与诺先生的结合让她有了摆脱母亲的可能，但是这种可能随着苏珊的拒绝而消失，而母亲对苏珊的束缚力又重新占据着上方。接着苏珊在西贡遇到一个有钱人，她迎来了第二个摆脱母亲的机会，但是她矛盾的心理和对母亲的依恋使她再次成为母亲的依附。母女之间是一种服从与被服从的关系。在《情人》中，女孩则把母亲的禁令，大哥的禁令抛诸脑后，勇敢地迎合着情人的爱的呼唤，在爱河中流连忘返。其实杜拉斯的母亲最担心的是她女儿丢了她的人，担心因为她女儿的所作所为而让其他白人嘲笑他们全家。而且她明白，杜拉

斯迟早是要回去法国的，母亲内心深处是希望女儿不要像儿子一样没出息，她已经为女儿设计好了以后的道路，先考上大学，学习一个比较实用的专业，然后经过数学教师会考，成为一名数学老师。但是杜拉斯对于自己以后的打算是终生从事写作，就如《情人》中所说的那样：?我想写作，这一点我那时已经对我母亲讲了，我想做的就是这个，写文章，写作。第一次没反应，不回答。后来她问：写什么？我说写几本书，写小说。她冷冷地说：‘数学教师会考考上以后，你愿意，你就去写，那我就不管了。’?（1）所以无论从行动上还是思想上，杜拉斯与母亲都存在着极大的差异。

杜拉斯与她母亲的关系一直都是十分复杂，其中充满着爱与恨。爱是来源于她们之间的骨肉亲情，而恨，就很难说得清了，这主要是源于母亲对大哥那种极端化的偏爱，还有母亲那种霸道、固执、不容人的性格所致。而“同性相斥”则正是杜拉斯与母亲那种极其相似的性格造成的对立与排斥，这不得不说是母女俩之间的一个终身的遗憾。

二“丧失”母性的母亲

（一）疯狂与偏执的母性

波伏娃说：?母爱不是直觉的，天生的，在任何情况下，天生这两个字均不适于人类，母亲对小孩的态度完全取决于母亲的处境及对此处境的反应。?［3］里斯蒂安娜·布洛—拉巴雷尔在《杜拉斯传》中也指出：“杜拉斯的文学活动的根源可能要在母亲的偏爱中去寻找。”杜拉斯在早期创作的小说《抵挡太平洋的堤坝》中就为我们大家展示了一个疯狂溺爱长子，贪恋金钱，而对女儿冷漠无情让人发指的母亲。在舞会上，千方百计的让女儿去讨好有钱但是胖得要死的诺先生，母亲要苏珊扮可爱：?你为什么死人般哭丧着脸？你不能装得可爱些？?［4］自从第一次见面后，诺先生就不断地送苏珊一些礼物，当她把钻戒交给母亲时，母亲第一个举动是把钻戒藏起来，她还怀疑女儿的清白，她?扑向苏珊, 用尽力气用拳头打她。用她所有的权力, 用她所存的疑虑……这场景持续了两个小时……接着，她又站起来扑向苏珊?［5］在《情人》中，女孩与情人发展到了无视校规夜不归宿的地步，寄宿学校的校长把这一情况告诉了母亲，而母亲则并没有责怪女儿，甚至还找了巴尔特拜小姐，希望校长不要过分限制女儿的行动，而母亲对女儿采取的放任态度是因为女儿的情人帮他们家把债务还清了。这一系列疯狂的近乎残暴的行为真的很难让人相信这是一个母亲对自

己的女儿做出的。她把女儿看做自己获取金钱利益的一颗棋子，剥夺了女儿获得幸福的权利。这位疯狂和偏执的母亲形象的塑造，是杜拉斯对于残酷又异化的生存环境剥夺人与人之间真情的强烈控诉。

（二）神圣的母亲——与苦难的抗争

尽管母亲偏心溺爱大哥是杜拉斯终身的隐痛，虽然她重在解释母性的“恶”，但是在她的作品当中，从来就没有否认过母爱的神圣与伟大：?我谈母爱谈得很多,那是因为它是我所知道的惟一的无条件的爱。它永远不会停止, 是所有艰难岁月的港湾。?［6］在《抵挡太平洋的堤坝》中，让我们印象深刻的是文中的母亲与苦难如影随形，生活当中的一连串的不幸事件连续发生在她的身上：首先丈夫壮年早逝，一个寡妇带着孩子陷入生活的困境，家庭重担全部压在了母亲一个人的身上；用尽多年辛勤工作积攒的钱买耕地，却被殖民局营私舞弊，最后得到一块无法耕种的废地，但是母亲仍然不服输的带领着当地的土著居民修筑抵挡太平洋海水的堤坝，顽强的母亲又与强大的自然力抗争起来，结果是势不可挡的潮水冲垮了母亲的付出，冲垮了母亲一次又一次修筑的堤坝。但是尽管海水无情的摧毁了她的心血，而这位母亲却成了当地人民心中的英雄。她在潜移默化当中宣扬了一种资产阶级的启蒙思想：驯化自然，与自然抗争。在母亲这种悲剧命运中，我们看到与感受到的不是屈服、退缩、恐惧，而是抗争、前进、无畏的精神。著名学者柳鸣九先生在为该书写的“跋”中说:?母亲对这种必然的悲剧命运的抗争,也就带有了西西弗的色彩,她的全部抗争就像西西弗的推石上山,她修筑的那道用来抵挡太平洋海潮的可怜的堤坝,就是她抗争的缩影,它凝现着抗争的艰难性、奋斗的无效性、人的命运的悲怆性。?［7］杜拉斯的这一母亲形象是不朽的，她以一种人间圣母般的心性去激励着殖民地劳苦大众对生活的希望，同时也把杜拉斯对母亲的爱进行了升华。尽管母亲一生经历坎坷，一切抗争都失败了，但是她终究奋斗过了。

（三）执行父权的母亲

在《抵挡太平洋的堤坝》和《情人》中，所展现在我们眼前的两个家庭故事，都是单亲家庭，都是没有父亲在场的家庭，两个家庭成员间的关系都是极度的恶劣。母亲对待儿子是非常的溺爱，但是对待女儿却是冷漠无情。虽然两部作品中的女孩从在《抵挡太平洋的堤坝》中的苏珊，面对母亲的拷问厮打时只敢默默地不停地哭泣，成长为一个在《情人》中敢抵抗母亲，可以分担母亲痛苦与眼泪的

少女，敢质问母亲：?你为什么这么爱他（大哥皮埃尔），不爱我们，从来没爱过我们……??这不是真话，不是真话。你净撒谎……你回答我的话，就回答我这一回……为什么你这么喜欢他，却不喜欢我们？?［8］但是这一改变却无法改变母亲溺爱大哥的局面。即使皮埃尔的粗暴、骄横已经到了疯狂的地步，在那个家里已经没有交流这个字眼可言，这时，母亲在哪？?母亲非但从来都没有说过皮埃尔，反而喜欢皮埃尔，她的心里就有皮埃尔，也许是命中注定，皮埃尔从一出生就占据了母亲的全部情爱。即使儿子吃喝嫖赌，撬开橱柜偷她的钱，她也没有抱怨过。当她看不下去的时候，她气血上冲，大吼大叫，然后拿女儿撒气，把内心的痛苦和怨恨都发泄到女儿身上，无缘无故地殴打女儿。?（2）在《抵挡太平洋的堤坝》中，约瑟夫离家出走，母亲的精神支柱倒了，她因为思念成疾，加上旧病复发，不久便去世了，然而生活中无数的灾难困苦母亲都能挺过来，最后却因为对儿子的思念而逝世，这足以证明她对儿子的用情至深。

造成这种畸形家庭关系的缘由是什么呢？从表面上来看，是一种性别的关系导致的矛盾冲突，没有丈夫的妻子与失去父亲的女儿都是女性，同性排斥，而异性相吸，在这种引力下，母亲对家中的唯一男性约瑟夫便宠爱有加，在父亲缺席的情况之下，儿子成为了母亲的全部，成为了母亲的精神支柱，进而这种不和谐的家庭关系形成了。但是，从深层次的意义上来分析，则是在父权社会的外在压力下导致的家庭关系的异常。父亲壮年早逝使母亲的角色无处不在，身兼父职母职，从而导致母亲的负担加重，这也意味着母亲获得了对子女的第一手的管理权利与责任，《情人》中的母亲对女儿要终身从事写作不屑一顾，她要女儿上大学，继承父亲的家传，做一名中学数学教师。她对女儿的严厉专制，带有明显而浓厚的父权色彩，对长子极端的偏爱则充分体现母亲对父权文化的膜拜。而作品中的母亲在执行父权的同时，自己也随着精神上的消耗而逐渐地走向毁灭。

三．母亲“丧失”母性的缘由

（一）沉重的强大外力

《抵挡太平洋的堤坝》出版后就入围当年的龚古尔文学奖，但是最后却没有获奖，失利的原因不是作品的文学性，而是它的政治性。虽然杜拉斯的写作动机单纯，但是却不自觉地陷入了政治的泥潭当中。在《抵挡太平洋的堤坝》和《情人》这两部作品当中，为我们塑造了一个“丧失”了母性的母亲，从另外一个方

面来揭示了母性的“恶”，但是，这一母亲形象的“恶”的原因，与当时的社会政治环境是分不开的。

在当时法国殖民者统治的印度支那，官员们腐败，营私舞弊，种族歧视，农民终日生活在被剥削、奴役、侮辱的环境当中，殖民者贪婪地摘取着这片土地上的每一点资源。通过作品中母亲的遭遇，来无情地揭露了法国殖民局的黑暗和腐败，杜拉斯在书中说母亲是受害者：?她遭遇的不幸源于她那难以置信的天真，她对周围的殖民大吸血鬼一无所知，他们的贪心使母亲根本无法满足他们贪得无厌的胃口……?（3）农民出身的母亲从小就知道贫穷的滋味，而且在这种单亲家庭当中，她负担所有的经济支出，孤儿寡母，无依无靠，要生存下去谈何容易啊，所以，她要赚钱，要很多钱，她以为拿钱就可以买到好的耕地，但是她对官场上的那些规矩一无所知，她不知道土地局的官员要贿赂，她不知道那些殖民地老爷连同胞也会欺诈，就这样，母亲得到一块无法耕种的不毛之地。即使建筑堤坝也无法挡住汹涌的太平洋的潮水，母亲失败了，绝望了，腐败官员的欺骗，大自然的无力抗争，生活的艰辛，把这位母亲的母性一点一点的榨取完，她要忍受来自物质上和精神上的双重折磨，物质上是生活的贫穷，精神上是一种无法归类的烦恼?这就要从母亲的多元文化身份说起:她既为白人,又是穷人;既是殖民者,又同样受到殖民当局的压迫。当母亲满怀希望地来到殖民地时,却遭遇天灾人祸,家庭生活每况愈下,这就使她永远被排斥在殖民者生活圈的门外;而天生的种族肤色又让她成为当地贫困的土著居民的异类,与生俱来的优越感和尊贵感也不容许把她和当地人混为一谈。?（4）殖民制度不仅造就了当地人民的苦难，而且也波及了无权无势的普通白人家庭。

所以，殖民主义是母亲丧失母性的罪魁祸首。

（二）自身的悲剧

在整篇文章当中，我们说阐述的是《抵挡太平洋的堤坝》与《情人》中的母亲形象，但是这个形象结合作者杜拉斯自己的生活经历来看，我们不难看出，这一形象是以生活中杜拉斯的母亲为原型，从这一点出发，我们不难找出这一形象“丧失”的自身因素。

母亲不是一个安分守己的女人，她总是不满足于现状，脑子中充满着不切实际的幻想，并且为实现这些幻想奋不顾身的去拼搏，而且不达目的誓不罢休。这个单身母亲在丈夫去世之后，并没有失去对生活的信心，而是以一种与命运抗争

的勇气，狂妄到与大自然较量的地步，而当这种百折不饶的毅力变成不切实际的行动时则害了她自己。

而《情人》中母亲对儿子皮埃尔的溺爱则成了她最大的烦恼。皮埃尔成了一个十足的恶棍，但是他仍然占据着她全部的情爱，尽管母亲把儿子提升到父亲的位置，但是他只是一个寄托，她仍然忍受着孤独，过着寡居的生活，从而对女儿的贞洁就变态般得关注。她是一个殉道者，对于男欢女爱的事情她虽然不关注，但是她对女儿与情人的事是相当反感的，她认为这样有失脸面，但是女儿能从情人那里弄到钱，为了钱，母亲又顾不上她的脸面与尊严了。所以，她的内心经常处于这种矛盾当中，脾气就变得喜怒无常，因而在她的身上我们看不到也无法感受到传统文化当中的母性，她颠覆了传统的母性，演绎了一个“丧失”母性的母亲。

母亲是杜拉斯作品中一个纠缠不清的主题，她对母亲的感情是爱恨交织的，这爱与恨的比例连她自己也说不清，她把这错综复杂的感情绘进了作品中的母亲形象当中，为我们塑造了一位基于母亲原型而又超越了原型的“丧失”了母性的母亲，一个集疯狂，偏执，顺从，顽强于一身的母亲。

注释

（1）玛格丽特·杜拉斯著《情人》，王道乾译，上海译文出版社，2004年5月，第20 页（2）李亚凡著《杜拉斯》，人民文学出版社，2006年12月，第35页

（3）玛格丽特·杜拉斯著《抵挡太平洋的堤坝》，张容译，春风文艺出版社，2000年，12页（4）何婷婷著《灵魂铸就“母亲”——从杜拉斯<抵挡太平洋的堤坝>谈起》，世界文学评论

参考文献

［1］劳拉·阿德莱尔著《杜拉斯传》，袁筱一译，沈阳春风文艺出版社，2000年出版

［2］［6］［法］克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷尔著《杜拉斯传》，徐和瑾译，桂林漓江出版社，1999.

年

［3］西蒙·波伏娃著《第二性——女人》（中译本），长沙湖南文艺出版社，1996年.)

［4］［5］［法］玛格丽特·杜拉斯著《抵挡太平洋的堤坝》，张容译，沈阳春风文艺出版社，2000年

［7］柳鸣九著《凯旋门前的桐叶·西西弗式的奋斗》，北京三联书店, 1998年［8］杜拉斯著《情人》，陶渊强译，春风文艺出版社

情人小学读后感500字范文

情人小学读后感500字范文《情人》读后感500字篇一当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。”不得不爱，不能不爱，白人少女的出现之于中国男人，恰似枯冷无光的冬日里的盛夏，将他身体内所有冬眠着

的情感释放出来，爱已经深入骨髓，随血液在身体内滚动，生命不死，爱情不死，即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子，那个身影却一直一直横陈在他的眼前。一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下，故此，中国男人的爱是不死的。这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精，任性的生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎地从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。岁月忽已晚，仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事，那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋，那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非，王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞…… 青春能几何?青春能几何? 或许因为如此，张爱玲才恐慌的宣言“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃尽，穿尽，用尽，如果注定要老去，那么也要漂亮从容地老去。因为岁月，总是在不经意间流失，而唯有迟钝的人们，在失去青春之后才叹道“岁月忽已晚”。《情人》读后感500字篇二外面，白日已尽。从外面的种种声响，行人越来越多，越来越杂沓，可以听得出来。这是一个寻欢作乐的城市，入夜以后，更要趋向高潮。

杜拉斯情人经典语录法语

杜拉斯情人经典语录法语我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做过自我介绍后说：我很早就认识你了。 Tout le monde dit que vous étiez belle lorsque vous étiez jeune, je suis venu pour vous dire que pour moi je vous trouve plus belle maintenant que lorsque vous étiez jeune. 我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。 J’aimais moins votre visage de jeune femme que celui que vous avez maintenant,dévasté. 与年轻时候的你相比，我更爱你现在这会饱经沧桑的容颜。 Très vite dans ma vie il a été trop tard. A dix-huit ans il était déjà trop tard. 生命不停地流逝，瞬息之间一切就都太晚了。刚刚十八岁就已为时太晚了。 A dix-huit ans j’ai vieilli. Je ne sais pas si c’est tout le monde, je n’ai jamais demandé. 十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。 Je sais que ce ne sont pas les vêtements qui font les femmes plus ou moins belles ni les soins d e beauté,

杜拉斯情人经典语录句子大全修订稿

杜拉斯情人经典语录句子大全集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-

1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 2、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。——杜拉斯 3、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯《平静的生活》 4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯 5、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》 6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯 7、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯 8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。——杜拉斯《情人》

9、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》 10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 11、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》 13、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 15、他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。——杜拉斯《直布罗陀水手》 16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》 17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》 18、玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道：我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了——玛格丽特·杜拉斯《情人》 19、我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无

《情人》之读后感1500字

《情人》之读后感1500字暑假里一个烈日炎炎的午后，我躺在床上百无聊赖，便随手翻起了玛格丽特杜拉斯的《情人》，一下子就被这本薄薄的小书深深地吸引住了。开头是这么写的：我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”多么温情默默的开头，让我想起了叶芝的那首诗《当你老了》，“多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”。我猜想，《情人》一定是一个无比动人的爱情故事，或许还很传奇。怀着无比期待和激动的心情，我一口气就看完了这本书。读完之

后，感觉内心特别压抑、字里行间那种悲凄感、颓靡感、孤独感令我喘不过气，杜拉斯不愧是大师，《情人》确实给人以震撼的快感。书中有两个情节给我留下了难以磨灭的印象。一个是白人姑娘透过人山人海看到自己的情人结婚的情景，四目相对时那男人眼中的孱弱与无奈和女孩眼中带着坚强和倔强的近似绝望的神情；中国有句古诗“恨不相逢未嫁时”就算相逢未嫁时有什么用呢，目睹心爱的人结婚还要什么比这更残酷和凄惶呢？！另一个情节是女孩在归国的轮渡上，看到巨轮笛声长鸣，吊板缓缓升起，拖轮启航远离岸边时，她开始饮泣了，但那是既没有眼泪，又没有声音的低泣，就连前来送行的妈妈和小哥哥都不曾发现。她伤心欲绝，也像上次一样倚船栏上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我离君天涯，君隔我海角。“她突然不敢肯定她没爱过这个男人，没有这种她没有见过的爱情，因为这爱情已经在历史中消逝，就象流水消失在沙漠里一样。可现在，也仅仅是现在，当这首乐曲撒遍大海的时候，她才重新发现这种业已消逝的爱情。”无论女孩以前如何否定她爱那个男人，此情此景下，分别在即，她也

杜拉斯情人的形象学分析

论杜拉斯小说《情人》里的中国情人形象一、生平和创作玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家，剧作家，电影编导，1914年生于法属印度支那嘉定市，即后来越南西贡，现在的胡志明市，父母为教师，有两个哥哥，16岁遇到一个中国情人，帮她的家里渡过难关，18岁返回祖国，在巴黎大学攻读法律，数学，政治学，1935到1941年在法国殖民地部当秘书，笔根不辍，1996年去世。从1943年以杜拉斯为笔名发表《无耻之徒》开始，到最后一部作品《这是全部》，在长达半个多世纪里，共发表三十多部小说，参与制作的戏剧和电影有20多部，在她众多著名的小说中，以发表于1985年的《情人》最为著名，这部小说获得了法国龚古尔文学奖，为她赢得了世界性的声誉。二、具有异域情调的中国情人形象分析 1.文化“混血儿” 他的身上，有古老中国的烙印，长相俊美，金灿灿的皮肤，没有肌肉，少髭须，浑身乏力，自卑，胆怯，颓废，懒散，柔弱，优雅，深情，爱哭，身上有烟草和香料的味道，臣服于父亲和父亲的财产。同时，又具有具有法国绅士文化的色彩，如：留学法国，会说法语，言谈举止优雅，穿西装，坐穆新汽车，有穿着制服的专职司机，家里有很大的房子。如果说，他长相俊美，优雅，身上有一些法国文化色彩，有钱，满足了一个贫穷的法国少女对情人的想象，那么他身上的深深的中国烙印，他的黄皮肤，他的胆怯和阴柔，代表了法国及其西方社会对中国文化的想象，而他的财富和他身上的文化混血现象代表了海外投机和海外殖民的西方国家对东方国家的集体想象。 2.被压抑者在恋爱关系中，小姑娘一直处于主导地位，掌控着主动权，第一次见面，他胆怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭话，小姑娘出于好奇，以一种施舍者的态度跟他交流，在两性关系中，小姑娘主动将自己献给了他，最后也是小姑娘主动离开了他，所以在整个恋爱关系中，他始终被小姑娘居高临下的姿态压抑着，所以他沉默，他爱哭；在与我家的交往中，我的家人并没有因为他有钱而高看他一眼，相反，极度鄙视他，同样，也是以一种施舍者的态度，赏赐或者恩赐给他一个请他们家吃饭的机会，在饭桌上，他试着和我家人说点什么，却无人理睬，所以他沉默，在舞会上，他被我的两哥哥侮辱，他也是沉默的，这是我家人对他的压抑；

杜拉斯情人英文读后感

Be My Lover Be My Love I can never forget The Lover since I first met her. She was written by Marguerite Duras, who is one of my favorite writers. Duras was described as a mysterious woman when people mentioned her. She was born in Vietnam, and came back to France when she was 18. The experience when living in Asian and the different Eastern culture all gave her an unforgettable impression. The Lover was written when Duras in her seventies. It is said by all the people that this one is more like an autobiography. People always say Duras understand desire, and expound love. The Lover was the last time Duras yelled at the lost time and life. After reading this, you may have a better understanding about desire and love. The Lover tells a story about a teenaged girl and a middle aged man. In the story, they both have no name. The man never called the girl, and so did the girl, she just described him as Chinamen. The man came from China, and he has a rich but traditional family. The girl is French, but she was born in Vietnam. Her mother was just like thousands of French, who were cheated by the France government to settle in Vietnam. They met each other on the board of a ship when crossing the Mekong River. The man came forward to the girl just wanna talk to her. At that time, the man was attracted by the girl all by sex desire. The girl looked at him, and accepted his invitation to go with him on the way back to her school. Certainly she didn’t love the guy, and she did that because of the money. Later, she became the man’s lover. She often came to the man’s house making love with him. They made love every day, seemed never tired. Time after time, they tried to convince themselves that there is only desire of sex and money between them, nothing else. But one day, when they were making love again, the man told the girl” Go with me. I want to take you away. Go with me!” But the girl says” No, I can’t. I’m too young. I can’t leave my mother and my little brother.” The story was doomed to be a tragedy from then on. Afterwards, the man’s family forces him to married a rich woman who he had never seen before, or they would cut the financial support to the man. The man compromised, coz he can’t live with their support. Although he had tried to ask the girl to go with him, but that was destined could n’t work. Even though the girl can finally leave her family, the man can not support they two, coz he has no money and no job. In the end, the man married another woman. On that day, the girl sat on a bridge watching the wedding parade. The world seemed all happy but definitely there’s no joy in their heart. Also on the board of a ship, but this time the ship was sailed to France. The girl was on board without the man. She would leave Vietnam and back to France with her mother. When the ship began to sail, she saw a familiar black car in a corner. She knew it was him. The night on board was very silence, just like the day she met the Chinamen. The girl was standing on the deck. The moon looks a little sorrow. There floated some music from far way. Suddenly, the girl burst into cry, she memorized once upon a time, and she fell in love with a man, who she called him Chinamen.

杜拉斯《情人》的形象学分析

班级：09汉语言（二）班姓名：宋梦捷学号：0901******** 杜拉斯《情人》的形象学分析形象学是比较文学里比较新兴的学科。形象学研究的重心是文学作品中的异国“形象”问题，异国相对于主体而言应该属于他者范畴，即不同于主体的排他性质。文学类异国“形象”中包括虚构的梦幻世界和真正的客观反映，无论如何这类描述都或多或少的接近真实却又不得不引人推敲。因为这里的“形象”“是经过注视者文化中的模式、程序而重组、重写的。”要研究“形象”不仅仅是要研究“他者”，还要分析主体。杜拉斯以西方人的视角赋予东方独有的格调，通过塑造一些次等的东方形象及与具有优越感的白人之间的模糊却真挚的爱情，强调东方“异”文化和某种种族气质存在必然联系。本文主要以文本内部研究为主,旨在从“情人“中的异域场景和人物形象两个方面分析“情人”中的形象学意义。玛格丽特〃杜拉斯于1914年4月4日出生在印度支那嘉定市。父母是法国小学教师，受殖民主义宣传的影响, 从法国来到当时的法属殖民地印度支那。她本人则在印度支那度过了她的青少年时代,直到十八岁时才回到法国巴黎。东方文明和异域情调、印度的民风民俗,都给她留下了难忘的印象。正如《杜拉斯传》中写到：印度支那殖民

地,已经成为了她生命的底片。特殊的异国身份让杜拉斯对印度支那怀有特殊的感情。她视之为故乡,童年的回忆也成为杜拉斯将来创作中的重要源泉。然而杜拉斯看待这一故乡的眼光却是复杂而暧昧的。这根源于作者双重社会身份之间的矛盾。她的家庭既不属于法国资产阶级,也不属于那些确实难以想象真能与之混杂在一处的越南人。杜拉斯从小就生活在贫穷、混乱、暴力的家庭中,她是穷人,有机会接触到那些生死线上顽强挣扎的越南底层人民,并对他们的苦难极为同情；但她又是白人殖民者,可以用居高临下的眼光注视那些挣扎在第三世界里的人们,并有意无意地赋予被殖民者特定的本质。杜拉斯既处于西方权力分配的弱势地位,又在东方场域占有白种女性的优越位臵。这种双重性。展示了这样一个事实, 即在殖民的背景下,欧洲女人深陷种族、性别、阶级的模式中。作为女人,她们在社会、政治地位上从属于男性,男性是她们理所当然依赖的人。作为白人妇女,她们是殖民地世界的一部分, 她们从这个世界上获得了相当的特权。东方并不是实在的东方,它是被西方话语创造出来的他者。在这个意义上,东方有有弗洛伊德的东方、达尔文的东方、歌德的东方、雨果的东方、拿破仑的东方、种族主义的东方等,它从来就不是客观、纯粹的东方,它是被西方东方化的东方,是西方人心目中的他者。杜拉斯作为从小在印度支那殖民地生活的西方人,东方的热带气息早成为她生命中不可分割的部分,但是她意识的中西方人的身份认同是不可能丢弃的,因此在她的作品中自觉或不自觉地带有种族主义的眼光和观念。半个世纪过去了,旧时印度支那的风光,对杜拉斯来说依然清晰

情人读后感800字初中范文五篇

情人读后感800字初中范文五篇读后感灵活多样，可以是受书中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因读书而激发的决心和理想，下面是为大家准备情人读后感内容，仅供参考。情人读后感一我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。仅仅几句话的开端就把我吸引住了，不太喜欢看外国的作品，因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变。而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈。自此喜欢情人，喜欢杜拉斯。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

浓厚的自传色彩，不同凡响的爱情叙述，使杜拉斯成为当代法国独树一帜的艺术家。小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索，它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情，蕴藏了生命最大的激情。她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间，领略着异国情调，承受着生命中最沉重、最美好的压抑……在充满黑色的情绪流淌中，最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆，往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容。这里记录了一种不可思议的奇特的经历，特别是在黑夜降临的时候，我们正在沉睡，这种经历就像无声的音乐，覆盖了我们赤裸而美好的肉体，在心灵的底层静静地睡着。我们以自己苍白的经历，去呼应着来自《情人》里“冻结在那冰块里面”的救援之声。我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去上高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。我生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中，纯朴、刚强却被世人欺骗，最终绝望的母亲;残暴丑陋、恶魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他们虽然瞧不起我的中国情人，极力反对他，却无耻地以我的肉体作交易，满足他们的金钱欲望。我的

《情人》读后感500字

《情人》读后感500字《情人》读后感记忆中不是第一次看这本小说，以前潦草的看过一遍，但不够静心。私以为这本书要有一定的阅读品味才能认真的看完，我尽量克制自己不刷网文了，因为网文刷多了的确会影响阅读品味。这本书以后应该还会再看。很喜欢这本书叙事的时间线和结构、时空打乱，回忆、插叙、倒叙混在一起，维系它们的是爱情，而爱情是用电影一样的语言，镜头般的画面感来表现。写《情人》的时候杜拉斯已经70岁了，都说她生活中的情人与她演绎的爱情故事比她的小说更传奇、更有戏剧性。而那个时候，她文笔纯熟，想要如何表达任她信手拈来。很喜欢情人这个词，像是融在黄昏时分，懒洋洋的光线里的一种若隐若现的罗曼蒂克，宝贝，你越是抓不住呀，它越是挠人心尖儿。杜拉斯不愧是写电影剧本的，我在想，她在写这本小说的时候，在构造这个故事的时候，就在想象中用电影该如何表现每一帧画面了吧。情人，这两个字轻声读来，是绵长的缠绵。其实不同年纪的女人，都有其独特的味道。而十几岁的少女，带有青春时独有的青草香味，她们是清晨里玫瑰花上剔透的露，是

山谷里悬崖上等待开放的桃花，她们不需要做太多，只是不经意的一颦一笑，对一些人来说便是让人欲罢不能的毒药。 “我已经老了。在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 这个经典的开头我读过无数遍。有时看她的文，料想，我要是男人，我也会无可救药般爱上她。毁灭又如何，如果有人，让你愿意爱她，爱得咬牙切齿，融进每一寸彼此触摸过的肌肤，每一声耳旁轻语过的叹息，每一缕夜晚倾诉过的灵魂，幸与不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罢休。有些小姑娘呀，像枚小妖精。

杜拉斯情人经典语录英文

杜拉斯情人经典语录英文 2、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。——杜拉斯 3、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯《平静的生活》 4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯 5、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》 6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯 7、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯 8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓

-女。——杜拉斯《情人》 9、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》 10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 11、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》 13、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 15、他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。——杜拉斯《直布罗陀水手》 16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——

关于情人的读后感

关于情人的读后感玛格丽特.杜拉斯Marguerite Duras，1914年玛格丽特多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市，她父亲是数学教师，母亲是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。上个世纪30年代，湄公河潘德渡轮，故事正是在这样一个湿漉漉的氛围下为我们展开的。不知道别人看这部小说时是怎样的，自己的的确确的被开头吸引住了。“我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：‘我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。’”不得不佩服杜拉斯的老道之处，勾起我无限的遐想。这该是怎样的一个女人呢？她的愁与苦，宛若山路边随处可见的野草，实实在在却总叫人捉摸不透。时光抛洒在湿润柔软的内心处，渴望着光亮，然而生活却总是在不经意间玩弄着我们。奔跑在宿命为我们刻画的生命线上，曲曲折折、断断续续。生活却又是厚待我们的，给了我们健全的思维，可以去改造生活、玩笑命运。倒是朴树的歌唱的好，我将熄灭永不能再回来一路春光啊一路荆棘呀惊鸿一般短暂如夏花一样绚烂这是一个不能停留太久的世界--------

在杜拉斯看来，爱情就像空气，只要活着就不可或缺。当然，把爱情看的像生命般重要的人，肉体已经不是最重要的了，就像我们说的那样：零落的可以是花，却绝不是春天。苍凉的文字背后，隐藏着欲念和泪水，是灵魂的嗜杀，她是一个唯美的爱情追随者，可以抛弃世俗，但世俗决不饶恕她。故事一步一步的进行着，男人、女人、黑夜、痛苦的压抑着彼此，以致心灵的共振。没有对与不对，两个孤独的人，相依着舔舐悲伤的味道，夹杂着空气中的热浪。原来，爱，是两个人相互取暖，露骨却真纯。我其实是不怎那么喜欢看外国文学的，经常听说的那些作家如萨特、乔伊斯、海明威等，因为图书感中摆放的作品集太繁大而不敢动手。这样就很难将《情人》与其他作家的作品作比较，唯一想得到的就是芥川龙之介的《竹林中》。同样是灰色的基调，不过，芥川龙之介透露出的是某中阴郁的气质如《海市蜃楼》中“可是我对那人的脸一点兴趣也没有。正因为这样反而感到可怕。觉得在我们的思想意识的界限之外还存在着各种东西似的……好比是点上火柴就能看见可种东西一样吧。” 到这儿又想起了日本作家的自杀情结与抑郁气质，芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫……现在比较被我们这样年龄的人知道的大概是村上春树、渡边淳一了，所描述的也多是寂寞之人发生的寂寞之事。可以说是电影版的《情人》真正成就了杜拉斯，电影背后，人们开始完全的了解她。《情人》已经成了杜拉斯的象征。当生命的阅历与文学作品有了惊人的相似的时候，这时，被迫的就产生了思想的共鸣，此

杜拉斯情人经典语录句子大全

杜拉斯情人经典语录句子大全 1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 2、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。——杜拉斯 3、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯《平静的生活》 4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯 5、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》 6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯 7、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯 8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。——杜拉斯《情人》 9、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》 10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 11、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》 13、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，

情人读后感,小说情人读后感,情人读书笔记

情人读后感,小说情人读后感,情人读书笔记 ).她在他身上感受到了被爱和温情,迷失在两人这种小小的快乐中并曾一度为了这段爱情奋不顾身. 可是,由于两人家境背景的悬殊,最终两人还是劳雁纷飞,各奔西东.作者在描写少女对待华裔少爷的感情和态度时,语气平淡乃至淡陌,这种淡陌,我理解成是作者的超然和淡定,在这种超然和淡定的背后,我看到了她对这段无望爱情的深深地无奈和恋恋地不舍.毕竟,他是第一个带给她温暖,体贴和爱情的人,也是后来带给她切肤之痛的人. 联想到人世间各种各样的爱情,有希望的,没希望的,轰轰烈烈的,平淡无奇的,只要是赋予真心,认认真真的爱了,无一例外会让人刻骨铭心,终生难忘! 情人读后感(三)

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。仅仅几句话的开端就把我吸引住了，不太喜欢看外国的作品，因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变。而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈。自此喜欢情人，喜欢杜拉斯。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。浓厚的自传色彩，不同凡响的爱情叙述，使杜拉斯成为当代法

国独树一帜的艺术家。小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索，它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情，蕴藏了生命最大的激情。她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间，领略着异国情调，承受着生命中最沉重、最美好的压抑在充满黑色的情绪流淌中，最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆，往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容。这里记录了一种不可思议的奇特的经历，特别是在黑夜降临的时候，我们正在沉睡，这种经历就像无声的音乐，覆盖了我们赤裸而美好的肉体，在心灵的底层静静地睡着。我们以自己苍白的经历，去呼应着来自《情人》里冻结在那冰块里面的救援之声。我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去上高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。我生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中，纯朴、刚强却被

杜拉斯《情人》读书笔记_213038.

杜拉斯《情人》读书笔记 2019-01-01 “一个年轻人的青春是美的，一个老人的苍老同样是美的，。” 这是让?科克托在《存在之难》中的一句话，当我读到这句话时，象是被什么东西击中了似的，顿时脑子一片空白。记得曾经读杜拉斯《情人》也有这样的感受，小说是这样开始的：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” “我已经老了”，这个被王小波称为“无限沧桑尽在其中”的开头，掺杂了太多的惊叹、执著、哀伤、凄绝和等待。所有这些沧桑的感受猛然向你砸来足以令你昏厥。杜拉斯是一个令人胆战心惊的女王，她的文笔，用王小波的话讲，是“极端的精美，让读小说的人狂喜、让打算写小说的人害怕”。读她的'文字就象在那个燥动不安的夏日午后，无意中闯入了她的宫殿掀起帷幕的一角，偷窥到她内心的隐痛一样，即使只言片语也足以让孤寂的夜空顿时被闪电全部撕破，语言带着雷电，从天上直撕毁到地上。同时，也领略到了她的困顿、固执和残忍。就象她在《情人》里说的：“我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为唯一的极坏的本质性的东西，那么除了可以是广告以外，就什么也不是了。”可见，杜拉斯的固执如同她中年以后容貌急剧变化的照片不可理喻。曾经美丽的杜拉斯被固执与任性消灭了，被酗酒杀害了，惟有拿华贵的文字当她的祛皱霜。她在《劳儿之劫》中写道：“这个女人是自己毁了自己，又是为了什么毁了自己?”杜拉斯何尝不是如此，《》()。有人说杜拉斯是力量的暴君，是个玩火者，也是一个情人。你可以不喜欢她，但你无法拒绝她。在杜拉斯的语言药店里，装满毒药的瓶子往往会混合着解毒剂。她会让你在短暂的痛苦中保持着持续的清醒，感受到短暂与永恒、狂迷与冷静、残忍与宽容、活着与死亡都包裹在界限与无限中。博尔赫斯说：“人类的三个能力：记忆、理解、意志并非学究式的幻想。”随着岁月的流逝，人人都被迫背上越来越沉重的记忆负担，你可以失去记忆，但不能失去对记忆的知觉，否则你想从某个地方重新开始就拾不起来了。“它会在做梦时，在夜间工作时，在翻阅一本书或拐过一个街角时浮现出来”。只有那些真正理解了意志力在时间的记忆里耐心等待的人，才能战胜时

《情人》读后感范文500字(精选3篇)

《情人》读后感范文500字（精选3篇）《情人》读后感范文500字当品味完一本著作后，大家对人生或者事物一定产生了许多感想，需要好好地就所收获的东西写一篇读后感了。你想好怎么写读后感了吗？以下是帮大家整理的《情人》读后感范文500字，仅供参考，大家一起来看看吧。《情人》读后感500字1 《情人》出于上海译文出版社，译者王道乾。本书讲述了：玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。本书是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。这部小说是一本震动过巴黎的书，一本震动过世界的书。是属于玛格丽特。杜拉斯缠绵悱恻的书。故事开篇：”我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说，“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻

女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 在风尘的岁月长河里，杜拉斯回眸自己年轻时的恋情，无限的沧桑尽在其中。往事在七十年在时光隧道里，既清晰又朦胧，那是一场刻骨铭心的爱，一场孤独绝望的爱，一场令人痴迷、令人心醉的爱，那是一个少女的初恋。这并非杜拉斯所写的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所写的回忆杜拉斯的。他们的年龄相差很远，但爱却很深很浓。杨·安德烈亚——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一个年轻情人。晚年的杜拉斯酗酒很厉害，到了无法自制的地步。是杨让她远离了酒精的侵袭，恢复写作的能力。据说，杜拉斯去世后，杨也随之悄然失踪，仿佛一根飘逝的苇草，与杜拉斯演绎完一场堪称“经典”的爱情之后，他的生命的热度也随之消失。《情人》读后感500字2 接连读了几本东野圭吾的推理小说，刚被推荐看《情人》时候，内心是拒绝的。想继续进入东野描绘的推理世界，简单的笔触藏着对生活乃至生命的感悟。东野圭吾用轻描淡写的文字叙述着的前因后果，期间还穿插着一些些生活哲学，给人的感觉真的很棒，不知不觉就沦陷了。而渡边淳一的《情人》则是完全不一样的文风，阅读前往往有个习惯，在看书介的时候心中就在给这本书定了一个基调，不外是男女间的那些事儿，没什么新意。

杜拉斯《情人》

情人，如此多娇【内容摘要】杜拉斯的《情人》是作者自己少年时代经历的叙述，小说深刻的展示了一个被生活所迫的而变得破碎不堪的家庭和他们破碎不堪的感情。在扭曲的家庭关系下，每个人的情感也备受折磨。无论是亲情还是爱情，杜拉斯都给我们迎头痛击。小说到处都充斥着冷漠，可是怀着冷漠的心去写故事的杜拉斯内心其实不平静，我们可以感受到她内心的矛盾。【关键字】亲情爱情现实杜拉斯的《情人》，是一篇让人读起来绝望的小说，为什么少女美好的初恋，温情的亲情在她的笔下变得肮脏，不可靠，充满着暴力，但是也是这种轻描淡写的暴力却震撼着人的内心。这种暴力有着吞噬人心灵的力量，在读了之后对爱情、生活都有了阴影。我想只有充满故事的人才能写出这样的有震撼力的文章，而这本来也是杜拉斯本人少年时一段经历的自传。正因为写于故事发生的几十年之后，所以情节是在现在与过去之间转换，而情感或多或少会受当下情绪的影响，这是“一部粘贴在一起的来自不停时间与空间的文字段落”①。我觉得《情人》有意味的地方不在于它写的是一个十几岁的少女情欲萌发进而发泄的故事，它的意味在于一位饱经沧桑的的中年女人，用几十年的人生经历再去审视这段恋情，并且把它展现在世人的面前。爱与恨的挣扎，情与欲的纠葛，在湄公河的堤岸上上演着。在扭曲的殖民社会下，使得小姑娘的家庭备受折磨。在扭曲的家庭关系下，每个人的情感也备受折磨。在和情感扭曲的女孩的恋爱中，情人也备受折磨。就这样大家相互折磨彼此也相互发泄情感。女孩的母亲和父亲远去他乡，却在越南过着穷困的日子。母亲渴望过上富裕的生活，却遭遇丈夫的去世。她满怀希望的买了一块土地，却被贪官所欺骗，几经抗争却毫无结果。于是她把心里的怨气发泄在了小姑娘和小哥哥的身上。其实小姑娘的母亲不是不爱她和小哥哥，而是生活已经将她心中的爱消磨的所剩无几，她只能把无能为力的母爱给与大哥。对于小妹和小哥哥，她已经无力再去付出她可怜的母爱。可是她也没想到，她这样的偏心给小妹的心理带来了不可磨灭的伤。小妹嫉妒没出息的大哥所得到的爱，因此使小妹对大哥本来就有的恨加深了。而在我看来，小妹的越轨行为，也是对母亲的一种对抗。既然你在意不我，那我就以我自己的方式来让你失去我。这种心理在小说中也有体现：从今以后，家里人再也不应该过问她可能遭遇的一切。就让人们从他们手里把她抢走，伤害她，糟蹋她，所有这些他们都再也不应该知道。论是妈妈还是哥哥，他们全都不应该知道。从此以后，这将是他们的命运。这念头已经足够使他在这辆黑色的里摩辛轿车里伤心落泪。② 这段话可以看出杜拉斯心中的怨气，她这么说其实恰恰表现出她渴望家人的关心和爱护。她想通过伤害自己而去变相的伤害家人，所以也使她形成了故意去伤害亲密的人从而感受对方给自己的爱的心理。其实我们周围也不乏这样的人，面对自己所爱的人，她就是要故意的伤害，而且表现出不在乎。而这样的人其实是因为没有安全感，她害怕自己的真心得不到真心的对待，所以她干脆就摆出一副不在乎的样子。小姑娘对母亲如此，对情人也如此。她想用一个女儿的情感去对她的母亲，却得不到母亲像一个妈妈的爱。所以她就把自己封闭起来，并在书中表