中国传统纹样在现代灯具设计中的应用与研究(DOC)

广州大学松田学院

毕业论文（设计）

题目中国传统纹样在现代灯具设计中的应用与研究

学生姓名肖**

学号1206020120

专业班级工业设计

导师姓名 XXX

二○一五年五月

毕业论文原创性声明

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作者签名：

20 年月日

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作者签名：

20 年月日

导师签名：

20 年月日

中国传统纹样在现代灯具设计中的应用与研究

摘要：中国传统纹样在灯具、服装、家具、室内装修设计等应用非常广泛。将传统纹样元素加以提炼、组织、融入当代社会的审美理念之中，设计出更符合大众心理需求、更符合东方审美的静谧、温馨气质、更具有中国文化内涵的中式灯具。在设计时，按照现代设计方法，将传统纹样进行形式的抽象与变形，再按照传统纹样设计手法进行组合，从而创造出别出心裁的灯具。

本文主要阐述传统纹样如何在灯具设计中的应用与研究，设计出符合东方审美的静谧、温馨气质、更具有中国文化内涵的中式灯具。

关键词：传统纹样，灯具，设计，应用，研究

Chinese traditional patterns in the application and research

of modern lighting design

Abstract:Chinese traditional patterns in lighting, apparel, home, interior decoration design is widely used. It will be refined elements of traditional patterns, organize and integrate into modern society among the aesthetic concept, design more in line with the psychological needs of the public, more in line with the Oriental aesthetic quiet, warm temperament, more Chinese cultural connotation of Chinese lamps. At design time, according to the modern design methods, the traditional patterns and abstract in form of the deformation, and then follow the traditional pattern design techniques are combined to create an ingenious lighting.

This article focuses on traditional patterns and how to apply research in lighting design, designed to meet the Oriental aesthetic quiet, warm temperament, more Chinese cultural connotation of Chinese lamps.

Keywords: traditional patterns, lighting, design, application, research

目录

1 绪论 (6)

1.1课题研究的背景和意义 (6)

1.2课题研究的国内外发展现状 (6)

1.3课题研究方法和内容 (7)

1.3.1研究方法 (7)

1.3.2研究内容 (7)

2 中国传统纹样分析 (8)

2.1 传统纹样的概述 (8)

2.2中国传统纹样的起源与发展历程 (8)

2.3现代设计中的传统纹样的演变与创新 (9)

2.3.1现代设计中的传统纹样的应用 (9)

2.3.2现代设计中传统纹样的变异与创新 (10)

3 现代灯具设计 (11)

3.1 现代灯具设计概述 (11)

3.2 现代灯具设计的发展趋势 (12)

4 中国传统纹样在现代灯具设计的应用研究 (13)

4.1“团圆圆满”寓意在现代中式灯具中的运用 (13)

4.2尊贵显赫”寓意在现代中式灯具中的运用 (14)

4.3“平和宁静”寓意在现代中式灯具中的运用 (14)

5 总结 (16)

参考文献： (17)

致谢 (19)

1 绪论

1.1课题研究的背景和意义

随着人类认知能力与表达能力不断提高，图案形式也越来越简单化、抽象化，所包含的内容越来越具有特定的含义，得到不断扩充。传统纹样装饰用途越来越广泛，涉及到生活各个方面。传统纹样在灯具、室内装修及公共环境中越来越常见。将传统纹样元素加以提炼、组织、融入当代社会的审美理念之中，设计出更符合大众心理需求、更符合东方审美的静谧、温馨气质、更具有中国文化内涵的中式灯具。在设计时，按照现代设计方法，将传统纹样进行形式的抽象与变形，再按照传统纹样设计手法进行组合，从而创造出别出心裁的灯具。

在灯具设计中将传统纹样引入，逐步挖掘传统纹样的艺术价值。在这个新的消费文化时代，新的消费需求推动着民族传统纹样艺术的发展，从而推动产品设计的创新，灯具也不例外。灯具产品竞争除了生产、技术之外，灯具文化也是其中重要的一个环节。因为消费者购买的不但是产品的本身，还对产品的体验和外观美感也相当关注。灯具通过艺术体验引发消费者的情感来刺激消费者的购买欲望，借助传统纹样艺术形式促进商业销售。

传统纹样是现代艺术设计的基础，把其传统元素融入现代设计之中，将其传承与发扬，即满足了人们审美需求，同时又弘扬和发展了民族传统文化艺术。本文主要阐述传统纹样如何在灯具设计中的应用与研究，设计出符合东方审美的静谧、温馨气质、更具有中国文化内涵的中式灯具。。

1.2课题研究的国内外发展现状

国外灯具开发大至有有两种方式：一种是企业与自由设计人员或设计室合作设计，另一种是由企业自己的设计师设计。前者是欧洲最流行的设计方式，所以国外真正的知名产品大多都是由专业设计师设计的，而这些设计师并不一定只是设计灯具的，还在很多行业做设计。

此外，以欧式设计为例，意大利、西班牙、德国是主要的生产与设计国，而美式灯，设计相对单一，这样使得各类设计可以达到交相呼应的立体感，给

人以更加柔和与贴近生活之体验。

反观国内的灯具设计，多数都是直接抄袭欧美企业的设计，真正有自主设计能力的公司却很少，而且国内企业一般都是由老板个人做决策，老板要生产什么产品，所谓的“设计师”就去抄袭什么产品，改造国外设计，而真正原创设计很少。即便是有原创设计，也不能很好适应市场，因为毕竟国内的设计氛围、理念、底韵、文化等，还跟现阶段欧美国家不能相提并论，甚至还欠缺知识产权意识。没有知识产权保护，就更谈不上创新，从而使得行业内创新意识得不到很好体现。同样，进行创新的成本和风险也将大大增加，这使得国内灯具设计，只能按照固定的模式和框架内进行发展，使各类创新有了很大的局限性。

1.3课题研究方法和内容

1.3.1研究方法

文献研究法：通过查阅、收集有关现代灯具设计方面的科研文献，获取相关信息，并进行分析、综述，从中提炼出与本课题研究有价值的资料。

调查研究法：运用问卷的方式，有目的、有计划、系统的收集有关现代灯具设计存在的问题或研究的资料，获得关于课题研究的相关事实，给课题研究提供第一手资料，使之形成对课题研究的科学认识。

实验法：通过设计实践尝试研究课题的可行性，即中国传统纹样在现代灯具设计中应用实践研究。

1.3.2研究内容

论文通过对中国传统纹样在现代设计的运用的历史文化性进行论述，主要从现代灯具设计中的传统艺术审美情趣作为切入。通过对现代灯具设计中的传统纹样造型、审美、风格做深入研究，寻找中国传统艺术审美情趣与现代灯具设计的结合，设计出有民族特色又能满足现代物质精神文化需求的优秀现代灯具设计。

2 中国传统纹样分析

2.1 传统纹样的概述

纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。

传统纹样可划分为六大类：一是几何纹样，如连珠纹、席纹、云雷纹、回纹、弦纹等；二是动物纹样，如螭纹、龙纹、凤纹、赑屃纹、蒲牢纹、饕餮纹等；三是花鸟昆虫纹样，如百花纹、团花纹、宝相花纹、柿蒂纹、莲花纹、莲瓣纹等；四是，如卍字纹

、玉鸟纹、如意纹、开光纹、喜喜字纹、铜钱纹、文字纹等；五是人物纹样，如飞天纹、人面纹、舞蹈纹、婴戏纹、仕女纹、高士纹、农耕图、钟馗图等；六是，如博古纹、山水纹、波浪纹、绶带纹等。如下图1：

图1

2.2中国传统纹样的起源与发展历程

我国古代传统纹样来源大致可分三个部分。

其一，来自民间工艺：陶瓷、刺绣、窗花、蓝印花布，蜡染、剪纸、雕刻、

编织等，这是劳动人民按照自己的意志发挥创造的，一般比较朴实、粗犷、乡土气息浓郁。

其二来自宗教艺术，如宗教传说和神话传说，庙宇、石窟中的壁画、藻井、龛楣、塑像服饰、基座、建筑、雕刻以及各种供器装饰。最典型的敦煌图案，是佛教传统图案的精华部分。它是我国的能工巧匠吸收外来文化所发挥创造的一种独特的艺术风格。这些图案构图严谨，富于理想。

其三是来源于封建帝王、王公贵族、富豪商贾等所占用的陈设品、日用品、服饰、首饰、建筑……这些工艺品图案是为了满足奢侈者的物质生活和空虚的精神生活而精心设计的，并没有专门的作坊由专人监督制作的，所以图案非常精细，色彩富丽豪华。除了如前所说的那些传统图案外，相当一部分是福、寿、禄及文人字画、诗歌为题材的装饰图案。多数采用了“米”字格和“九宫”格等格律形式。以上三部分纹样，组成了我国传统图案的主流。

传统纹样发展历程:我国传统纹样的发展，经历了一个复杂的历史发展演化过程。综观中国传统纹样的发展史，其源于原始文明，始于商周，高速发展于宋元，到明清时期达到高峰，在现代更是趋于多元化。通过研究、比较发现中国传统纹样的演化历程，主要有两个方面，首先是形式上，由“简”到“繁”再回归“简”的变化；其次是风格上，从“活泼”到“庄严”再到“生活化”的演变方式。

2.3现代设计中的传统纹样的演变与创新

2.3.1 现代设计中传统纹样的应用

中国传统纹样有着鲜明强烈的民族特色，它是中国现代设计所要继承运用、开拓创造的坚实基础和独特法宝。将中国传统纹样运用到现代设计中，并不是对传统纹样进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而将传统纹样为现代设计提供的丰富的设计元素，如龙、凤凰、麒麟及其他的动物、植物、人物等纹样进行挖掘、变化和改造，用传统纹样表现时代精神，使现代设计既具有传统文化特色，又富有时代活力。如下图2

图2

2.3.2 现代设计中传统纹样的变异与创新

传统纹样经过长时间的发展,已经成为中国独有的艺术样式,具有独特的视觉符号,表现出外在的形式与内在的精神的统一。巧妙把传统纹样与创意图形相互融合，在现代设计中的传统纹样的变异与创新。一方面通过新的图形符号发展传统的寓意,另一方面要对传统文化进行重铸与再创新,让传统视觉元素在现代图形设计中得以更新并充满活力,使它在现代设计中更加广泛而深入地应用,引起大众的共鸣。

将传统纹样元素衍生后，再运用到现代的设计中，中国工商银行的标志可以说是一个很好的典范。工行行徽图案整体为中国古代圆形方孔钱币，图案中心的“工”和外圆寓意商品流通，表明工行作为国家办理工商信贷专业银行的特征；“工”字图案四周形成四个面和八个直角象征工商银行业务发展和在经济建设中联系的广泛性；图案中两个对应的几何图型象征工行和客户间相互依存紧密合作的融洽关系。如下3

图3

“中国印·舞动的北京”奥运会徽十分巧妙地将中国特色、北京特点和奥林匹克元素结合在一起，将历史遗产与现代北京和中国的形象及其对世界、未来与奥林匹克的庄严承诺很好地融合在一起。“中国印·舞动的北京”以印章作为主体表现形式，将中国传统的印章和书法等艺术形式与运动特征结合起来，经过艺术手法夸张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、

舞动着迎接胜利的运动人形。人的造型同时形似现代“京”字的神韵，蕴含浓重的中国韵味。如下图4：

图4

3 现代灯具设计

3.1 现代灯具设计概述

灯具，是指能透光、分配和改变光源光分布的器具，包括除光源外所有用于固定和保护光源所需的全部零、部件，以及与电源连接所必需的线路附件。

现代灯具起源于90年代初期，2000年以后才被装饰行业正式地运用于家居照明设计、酒店样板间设计的范畴。现代灯具设计以其时尚、简洁的气质博得了众多年青人的喜爱，在崇尚个性的年代里正被越来越多的年轻一族追捧。现代灯具包括家居照明,商业照明,工业照明,道路照明,景观照明,特种照明灯具等。

在现代灯具设计中有两种不同的设计理念，首先第一种是源于情景照明，是以环境的需求来设计灯具。情景照明以场所为出发点，旨在营造一种漂亮、绚丽的光照环境，去烘托场景效果，使人感觉到有场景氛围。具有充满时尚和高雅的气质。反朴归真，崇尚自然。色彩斑斓、温馨典雅。注重节能，经济实用。多种组合形式，功能齐全的功能。

在现代灯具设计中的第二种是情调照明，是以人的需求来设计灯具。情调照明是以人情感为出发点，从人的角度去创造一种意境般的光照环境。情调照明与情景照明有所不同，情调照明是动态的，可以满足人的精神需求的照明方式，使人感到有情调;而情景照明是静态的，它只能强调场景光照的需求，而不能表达人的情绪，从某种意义上说，情调照明涵盖情景照明。情调照明包含四个方面：一是环保节能，二是健康，三是智能化，四是人性化。

3.2 现代灯具设计的发展趋势

随着现代照明技术的不断进步，新材料、新工艺、新科技广泛运用，以及人们对各种照明原理及其使用环境的深入研究，突破了以往单纯照明、亮化环境的传统理念，极大的丰富了现代灯具、灯饰对照明环境的表现力与美化手段。采用计算机辅助设计，通过对照明场所亮度，配光曲线要求、灯具的功能、结构设计，使灯具在满足实用需求和最大限度地发挥光源功效的前提下，更注重灯具外观造型上装饰性美学效果，由此形成了现代灯具发展的四大流行趋势。

一、应用高效节能光源

灯具要实现高效节能，首先应采用节能光源，这是推广高效节能灯具的前提;其次是按照节能光源的尺寸形状，精心设计灯具的光学系统，提高灯具的有效利用率和装饰效果。

二、注重灯具集成化技术开发

随着灯和灯具一体化的开发和应用，以电子镇流器为代表的照明灯具电子化技术迅速发展，各种集成化装置和计算机控制系统对灯具和照明系统的应用取得了显著的进步，灯具及照明系统在调光、遥控、控制光色等方面均有了很大的改善。

三、向多功能小型化发展

随着紧凑型光源的发展，各种新技术、新工艺不断采用，镇流器等灯用电器配件小型化，现代灯具正在向小型、实用、多功能方向发展。

四、由单纯照明功能向照明与装饰并重发展

现代灯具的设计与制作运用现代科学技术，将古典造型与时代感相结合，体现了现代照明技术的成果。欧式装修风格一般选配水晶系列灯具，突出其豪华气派。复合式照明灯具发展的特点是：为了保证照明条件和视觉的舒适感，灯具大都配有各种系列成套的配件选择，以便用户根据需要自行调整。既强调个性，又强调与背景环境的协调。总之，反映现代灯具产品水平的重要标志之一就是看其能否在协调整个环境的同时突出自己的特点和装饰效果。

4中国传统纹样在现代灯具设计的应用研究

4.1“团圆圆满”寓意在现代中式灯具中的运用

中国文明属于农耕型的文明，该文明的主要特征之一是人们对故土、家园的深深眷恋。比如中秋节及春节都是全家团圆的节日,儒家“修身、齐家、治国、平天下”中齐家的理想也是中华民族强烈的家庭观的直接反映。我国目前正处在由传统农业社会向工业化社会急剧转型的时期，改变了传统的家庭构成及生活方式，家庭成员往往天各一方，只有在过节时才有机会回家团聚，于是过节团圆便成了许多家庭的愿望。在中国传统纹样中很难找到一个寓意为团圆圆满的特定图案，但是却发现中国大多数的吉祥纹样其整体外形都呈圆形，比如金玉满堂、五福捧寿、喜在眼前、龟鹤齐龄、鸳鸯贵子、二龙戏珠、齐眉祝寿等吉祥图案其整体外形都为圆形。通过其圆形造型，表达了团圆美满的夙愿，很好的迎合及表达了人们心灵深处的诉求，因此“团圆圆满”的寓意一般与其他的吉祥寓意一同体现，是很多吉祥纹样的共性。这样寓意的表达方式直观浅显通俗，但恰好由于这种通俗使得其妇孺皆知，广为流传。徐文长有云：“越俗，越家常，越警世。越俗越雅，越淡薄越滋味，越不扭捏动人越自动人”，这也是中国传统寓意的特点。

五福捧寿为5只蝙蝠围绕一个圆形寿字组成的圆形图案，见图5，具有福寿无边的吉祥寓意。另外中央寿字及整体外形均为圆形状，具有团圆圆满的寓意。设计师对原始形态的抽取加工，并应用到灯具设计中的全过程，见图6-。在灯具制造中，利用CNC 加工技术把简化了的团圆图案加工到高密度板上，再涂上深色的油漆传递出一种古朴典雅的韵味，传统吉祥纹样衬以具有现代主义风格的几何造型，比例恰当；深色木材与白色羊皮纸的色彩反差强烈，使得整个灯具设计表现出既传统又不失时尚的清新气息，搭配得恰如其分。在该设计中，通过现代的设计手法使得传统“团圆”图案重新获得生命力。

图5 图6简化图案图7 团圆吊灯图8 团圆吊灯图9团圆台灯

4.2 “尊贵显赫”寓意在现代中式灯具中的运用

在中国传统纹样中，龙、麒麟、麟狮等祥瑞神兽及云纹、牡丹、卷草纹等繁复的纹样均寓意尊贵气质和显赫地位。在封建社会里，“龙”代表一种至高无上的权势和威力，是帝王之尊的象征。龙纹为御用袍服和宫廷装饰上不可缺少的纹饰主题。各种不同姿态的龙纹造型，都显示出生动威武的精神“。龙”纹图案又多以云纹、海水相陪衬。龙翱翔于云海之间，更好的象征了封建帝王的“普天之下，莫非王土，四海之内，惟我独尊”，高踞于众人之上的威严气势，因此，云纹也很好地体现一种尊贵之气。例如奥运会的祥云火炬，就是用一朵流畅婉约、旖旎飘逸的祥云造型，凸显出中国传统图像高度概念化与吉祥如意的文字内涵。

龙头壁灯见图10。该设计直接采用了龙头形式，椭圆形红色灯罩与龙头相配，恰如尊龙衔珠，尽显尊贵之气。

云纹吸顶灯见图11。该产品方正的造型，实木框上配有镀白金箔的云纹，再配上半透光的进口西班牙云石，把灯具的高贵之质表露无遗。

图10 龙头壁灯图11 云纹吸顶灯

4.3 “平和宁静”寓意在现代中式灯具中的运用

中国传统思想提倡“平和宁静、天人合一”的生活方式。老子有云“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽”。佛家更是强调“心无杂念”、“诸相皆“放下凡心”。中国有很多传统纹样都传递了这种寓意，比如净瓶图案，净——平静，宁静；瓶——平安，平和。另外，大量的佛教纹样，如佛陀或菩萨手

中所持的法器及佛本身的形象都可带来一种平和宁静的气氛。当今的社会，生活在喧嚣城市的人们，被快速的生活节奏及巨大的生活压力所折磨，人们自然向往一个和平、宁静的家居环境，因此如何使灯具营造种平和宁静气氛，是目前灯具设计的一个难点也是一个热点。

佛手台灯见图12。姿态安详的佛手环绕着一轮红色的明月，从红色羊皮纸中透出的柔和光线，衬以佛像的背景，如此一幅静谧的画面，营造出一种浓浓的禅意，身置其中心灵压力得以舒缓。

图12 佛手台灯

“空”台灯见图13。该台灯的支架为一镂空的佛形。佛学有云：“诸相皆空”，人若无法舍弃，将凡心放下，如何能悟禅道之奥妙。六祖慧能有云：“菩提本无树, 明镜亦非台 ,本来无一物, 何处惹尘埃。”因此对这类寓意为平和宁静的纹样不能只是对纹样直接搬用参考，还需要设计师很深的文化素养，若设计者本身都无法理解其深奥寓意，在具体设计中便不得其真味，以致失之毫厘，谬之千里。

图13 “空”台灯

5结语

应用传统纹样，并不是对传统纹样进行纯粹的拷贝或者简单的挪用.传统纹样作为设计提取的来源，设计时必须了解纹样的内在含义、美学共性，深入领悟中国传统艺术的精神及文化内涵。同时设计产品时必须了解目前人们的心理需求，有意识或无意识的把自己对传统艺术文化引入到设计过程中，并引导着使用者的情感和体验。只有这样，传统纹样才能够与现代中式灯具巧妙地结合在一起。

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致谢

大学四年过眼云烟，即将结束校园生活，开启新的旅程；首先我很感谢在校老师、舍友、同学以及学长对我在学习、生活、思想上的指导和帮助，还要特别感谢我的辅导员给了我信任。让我懂得对生活感恩、珍惜真情；己所不欲勿施于人，也懂得滴水之恩涌泉相报。

回顾这四年，最大的收获是让我学会如何的成长。大学将是我人生重要的一个里程碑，新的旅程我将会更加努力，我定不会辜负大家对我的期望。

在此特别感谢我的导师对本论文上的指导和批评，感谢导师悉心细致的教诲和无私的帮助。