灵感写作

灵感写作
灵感写作

飞闻大家想知道低年级行文在没有生活积累的基础上怎么实现作文的突破和高产呢?这里我可以给大家简单介绍下:语言课是学习其它课程的基础课程,它的学习有助于开发想象力和空间思维能力的开发。在中小学阶段,写作是学好语言的一个瓶颈,不少学生都怕写作文,甚至都觉得写作文时都是脑子空空的在凑字数!在做全脑课程开发时我们发现,用智慧潜能开发法,我们可以开发出一堂课,可以在短时间内让孩子轻松的写出好诗歌、好作文!通过感知思维和激发,从而引导思维创作达到高效写作的效果。在音乐和语言的引导下,打开人脑右脑的空间形象思维能力,将平面固定思维转化成为空间形象思维声音、图像、文字会在人脑中成像,提高孩子的思维敏捷性,提高孩子的自我感知能力。从而提高孩子的成绩。可以通过短时间的培训,让孩子在几个小时内学会写诗歌、美文。这种课程的安排上,会教会孩子记忆的技能,通过树立孩子自己的自信心,提高孩子的专注力和记忆力,使其轻松的背出初、高中古文。我们的方式是全方位的,不止是习文的提高,通过释放孩子的天性,让宝宝天马行空的去想象,比如,闭上眼睛,看到什么就写什么。最初是简单的词语,通过一定技巧的授教,逐渐形成诗歌,美文!好多人觉得小学生没有太多的生活经历写不出太多太好的作文,其实不然。上面的方法可以帮助小朋友写出大朋友们没法去想象的奇异文来。加之奇异的的情节设计与安排,一定的文字组合与应用。一篇篇奇异的美文就可以这样出来的!下面有Bini在学习中的一此行文列举: 1写文的目的 Bini写文都是有目的的去创作。所有要写的东西都是她自己说出的奇思秒语,要不就是想象力扩展训练中的文字组合。在有了这些以后就是按题作画了。 2用什么结构来写文通常文章结构凤头、猪肚、豹尾 Bini在长期的行文创作中已经了解了这些,已经可以基本按照这个模式去套用修改自己的行文。 3合理的文字组合编排 Bini每天有固定的课外书本和电视、电脑以及户外活动的拓展。这里叫拓展是指有目的的去吸收,学习生活中的一切,加之孩子本身就是一个奇异的语言创造机器。何来没有惊人之语呢? 5注意0到12岁之间的学习积累 0到12岁是人的特有的高吸收期,自身的能力吸收和创造的潜能巨大。但有一点就是,这个时期的孩子如果不去关注自己的能力就会逐渐弱化丧失这种能力,这就是在Bini的生活中我做这家长有一个工作就是记录和放大她的奇思秒语。 6注意0到8岁所有孩子的特异功能 0到8岁之间孩子眼光的敏锐度是无人能敌的。在通常的生活中我们会发现他们会对一个小石头,一只小蚂蚁,一片小树叶&&所有我们眼里乎视的小东西感兴趣。不是有这样一个故事吗:叮当猫大家应该都看过的,里面有一集讲的是石子帽的故事当小主人带上叮当猫肚兜里的石子帽的时候,在我们的眼里就看不到主人公了,因为他变成了我们眼里路边目光忽视的小石子了。这就是成人写的童话。在孩子的眼里这种目光可以忽视的小石子反而是他们最感兴趣的东西。这时的家长如果粗鲁的去阻止孩子的行为,(通常的表现就是:快丢掉,这么脏的东西有什么好玩的,激烈点的家长还会上去打掉孩子手中的小东西或者拉走自己的孩子。)这样的做法会活生生地剥离和关闭宝宝的一个美好世界。从此让宝宝变成了目光泛泛之辈而失去灵性。 7注意学习的习惯任何人学习的习惯都是有兴趣才会喜欢,有成就才会热爱。而不是苦练出成绩!这样的成绩都是没有灵性的成绩,不会长久的!所以,我们要做的就是一件事,为我们的学习减负。做家长的应该尽可能的为孩子寻找便捷的学习方法。在学习生活中我们不要苦逼孩子去捏磐,去苦学,炼修。而是要让孩子掌握正确的学习方法,更轻松便捷的学习方法。(说白了要让宝宝聪明地去偷懒。)拿写作来说,400字以上的写作工作通常写字工作就被老爸包了,Bini只接口诉就可以了,呵呵。 8注重生活阅历的积累大家都知道女孩要富养,这里的富指的是生活阅历的富集。对于孩子来说富集都是很重要的。学业轻松了,就有多的时间去参加家庭工作和社会富集。进而创作出不可能的可能。以上这些都是Bini在生活中的历练。简单而平凡。多点关注,多点神奇!谢谢!以上是我在给大家讲课上第一课的简单内容。写出来给大家分享下!以上应该可以解决大家心里的一点点疑问吧!

来自大自然的写作灵感

来自大自然的写作灵感 学校门口海报栏贴着大幅海报,校长地向我们宣布:“动物小说大王沈石溪老师,要来我们学校演讲并售书签名!”“哦!”操场上顿时沸腾起来,大家都跳着、笑着,校园里到处都是欢声笑语。大作家能到我们学校来,并和我们面对面的交流习作经验,这个忽如其来的好消息是多么令人振奋! 盼星星、盼月亮,终于盼来了沈老师演讲的那天。我们有序的排着长队,走进阶梯教室。“下面由请我们动物小说大王沈石溪老师!”大家鼓起掌来,只见沈老师身着白衬衫,微笑的走上讲台,掌声一波接着一波的响起! “大家好,很荣幸能到这里给大家作演讲……”沈老师仿佛是我们的朋友一样,大家都沉浸在沈老师的演讲中。听着沈老师讲述在边疆生活的6年。当听到沈老师偷来鹰蛋,打算把鹰蛋当成荷包蛋吃时,大家都哈哈大笑;当听到母鸡把小鹰孵化出来时,我们都不禁庆幸;当听到沈老师要回到故乡去了,把小鹰放生时,大家流露出不舍。沈老师绘声绘色的演讲,仿佛带我们进入到充满惊险又丰富多彩的动物世界。沈老师说,正是与大自然与动物的亲密接触给了他许多

写作的素材和灵感,使他在以后的写作生涯中受益非浅。 听着听着,我想起了沈老师写的一本书——《斑羚飞渡》,其中《斑羚飞渡》第一篇章让我最难以忘怀。在斑羚羊们被猎人们包围时,当他们站在伤心崖边不知所措时,斑羚头羊竟然做出牺牲一半,拯救另一半的不可思议的想法,紧急时刻,将斑羚们按年龄分成两队,然后两只斑羚羊同时跃出,老斑羚羊在下,年轻斑羚羊在上,当年轻斑羚羊跳到一半时,用脚登一下老斑羚羊,跃到对面的山崖,当然,每当一只斑羚羊开心获救时,就会有另一只斑羚羊死亡,虽然只救一半的斑羚羊,但总比全体死在猎人的手中要强。最后,因为斑羚羊的数量是奇数,斑羚头羊死在了猎人的枪下……如果斑羚羊事件转到我们人类身上,谁会那么从容的面对死亡,必定会有很多自私的人,大家都会为了成为获救的一方相互争夺,斑羚那种团结、那种默契,是人类永远无法学到的,猎人们也不会想到斑羚羊竟然会这样做出选择,我更没想到,老斑羚羊们会这么从容的走向死亡!“每一只年轻的斑羚羊成功飞渡,就意味着有一只老年斑羚摔得粉身碎骨”这句话,包含着斑羚羊们的无奈、悲壮。包含着猎人们的凶残,更包含着人类的自私! 讲座最后沈老师告诉我们,写作应从亲身经历的生活写起,生活是创作的源泉。让我们在生活中要做个有心人,用一双慧眼去善于观察,积累素材,用真情实感才能写出新

灵感思维

第1 7章灵感思维 17.1灵感思维概述 17.1.1 灵感恩维的定义与特征 亚里士多德首g'JT形式逻辑,揭开了人类抽象思维的秘密和规律。事实上, 亚里士多德也对灵感思维进行了研究,只是没有独立地形成一个系统。他说:“灵 感是在微不足道的时问里,通过猜测而抓住事物的本质联系。” 这个定义,揭示了灵感的本质属性即内涵,同时又刻画了灵感的三个特征。 灵感的内涵是通过猜测而抓住事物的本质联系。 灵感有三个特征。 (1)瞬时性。灵感是在极短的时间里所产生的,来得突然,去得迅猛,如闪 电,似火花,稍纵即逝。著名的英国科学家W·贝弗里奇说:“带上…个笔记本, 随时记下闪过脑际的有独到之处的念头,不放过任何…·个极细小的思维闪光”。不少名人都有随身带着笔记本的好习惯,有些勤奋好学的人,也是这样做的。更有 趣的足著名作曲家施特劳斯,有…次灵感来了,他竞把闪现于脑际的优美旋律写 在身穿的白衬衣的袖子上,这就是世界名曲——蓝色多脑河。 (2)随机性。灵感不是先在意识的作用下进行的逻辑推理后产生的,而是通 过猜测,直接获得新概念、新设想、新模型、新思想……。 近代理论物理学大师爱因斯坦蜕过,在科学创造的过程中,“从经验材料”到 提出“新思想”之间没有“逻辑的桥梁”,必须诉诸直觉和灵感,“我相信直觉和 灵感”。科学哲学家鲍波尔说得更加直接痛快…一一“科学发现无逻辑”。这就是说 科学发现,不是通过有意识的逻辑推理所获得的,而是偶然产生的灵感架起了r。经验材料”与“新思想”之问的桥梁,这种偶然性酲IJ随机性。 例如,毕达哥拉斯发现“牛达哥拉斯定理”就归功于灵感。有一一次,毕达哥 拉斯应邀到朋友家中去作客。赴会后,他为朋友家中的地面图案所吸引,而陷于 沉思。其他赴会朋友们都互致问候,谈笑风生。过了…些时候,毕达哥拉斯依然 低头不语,因而引起主人的疑问。主人正要问他时,他却突然站起来,呵呵大笑,竟不辞而别赶回家中。原来,他在地面图案——直角三角形花纹的启发下,产生 了灵感阿发现了“毕达!哥拉斯定理”。(即中国的勾股定理,但比中国商高发现勾 股定理约晚60()年)。为此,毕达哥拉斯欣喜若狂,宰牛百头,犬宴宾客,热烈庆 贺! 从这个故事中,我们知道,毕达哥拉斯去删友家之前,决没有想到发现“毕 达哥拉斯定理”。他只是到了朋友家之后,在地面直角三角形图案花纹的诱发下(随机的),才顿生灵感(瞬时性)而发现了直角三角形j边之问的本质联系。 (3)目的性。灵感的产生,虽然是无意识的或是潜意识的,F意识的、随机 的或是偶然的,但足在灵感产生的同时,思维的方向性利Ej的性是非常明确的一 一这就是要抓住事物间的本质联系。架起经验材料与新思想之问的桥梁,充成发 明创造的任务。 下面再以(金冠之谜)的故事,完整地说~…说灵感的三个特征。 占希腊国王亥厄洛,不惜重金定制了一顶“金冠”。后来有人告密说,金冠中 掺合了同等重量的白银,这不足纯金冠,而是合金冠。金匠贪污了用向银换下来 的黄金。于是因王大怒,下令检验皇冠,要阿基米德想办法来证实这个问题。阿 基米德想呀,想呀,时时刻刻无不把这个问题放在心上。有……天,他偶然(偶然性)到浴室去洗澡,当身子浸入浴缸时,他发现水从浴缸边溢了出来,他猛然悟 出(灵感瞬时产生)溢出的水证足他身子排出的水。于是(笔者推测),他联想,

论艺术创作中的灵感

论艺术创作中的灵感 灵感源于生活,这句话,已被千千万万人传诵,灵感不仅仅来源于生活,它还渗透到各个方面。首先从生活开始。 画家必须深入生活,随时留心观察自然景色、周围环境、各阶层人物、各民族风情、各种建筑、社会现象、特别是人情世故、风俗习惯、历史渊源等。将这些观察、感受、分析、研究的信息储存在脑海中,形成许多艺术显现,成为日后创作的积淀。伴随着创作思路,逐渐从已有的积累中迅速地搜索出有关信息,并将其范围逐渐缩小,向创作思维靠拢、逼近、诱出若干思想火花,当突然爆发出一个偶然的奇想时,点燃了整个思路而突然贯通,形成灵感。这就是灵感产生的过程,生活中看到的景物,有的当时没有引起我的注意,有的是一时没悟出合适的表现形式。在冥思苦想进行创作的构思时,这些潜藏在脑海深处的东西,在翻阅速写的偶然启示下,会突然爆发出来。如果创作时没有真实甘受,就应该放下画笔去感受生活,等充实后再回到画架前。生活是艺术的源泉,也是灵感的源泉,一切灵感都是生活经验的产物。所以说生活的积累是产生灵感的基础源泉。 灵感源于文化底蕴:艺术各门类是相通的、交叉的、互动的,文学、诗歌、绘画、音乐、雕塑、舞蹈、建筑都有相互融通和渗透的界面。文学的美和境界有助于提高绘画的品味。诗歌与绘画更是关系密切。唐代大诗人、画家王维的作品既是诗中有画,画中有诗。音乐中的标题音乐如贝多芬的田园交响乐既是音画,以音乐语言表现田园风光。雕塑的表现手法也与绘画有许多相通之处。舞蹈也是一种造型艺术,生动绚丽的舞姿是绘画的丰富素材。叶浅予的画表现舞姿最为传神。建筑艺术中的对称、高耸、曲线、直线的协调、凝重、流畅等要素对绘画都有借鉴价值。作为一个画家,要对文学、诗歌、音乐、舞蹈、建筑等学科都要涉猎,加深研究以拓宽自身的文化底蕴。 灵感源于勤奋:灵感只是创造性活动中认识的飞跃和升华,他只是提供了解决问题,取得成功的契机,起到催化的作用,并不能代替整个创作过程,还需要付出创造性的劳动,画家的成长必须经过艰苦的学艺过程。齐白石画鱼虾经常每日观察鱼虾的动态。刘海粟曾遍游国内名山大川,在自然环境下作画,年逾九十仍上黄山。通过长期观察、临摹、体验、耳濡目染,自然而然地掌握画法的奥秘,达到浑然天成,出手不凡。无论走到哪里我都喜欢手拿一个速写本,记录自己喜欢的人与物,在创作时也多了很多素材和灵感。俄国大画家列宾写到:“灵感是对艰苦劳动的奖赏”。柴可夫斯基也说过:“灵感是这样的一个客人,他不爱拜访懒惰者”。所以没有勤奋就难以产生创作灵感。 灵感源于独立思考:画家的作品所表现的是自己独特的思路、见识、表达和感受,是具有个性的产物。因此,不能止于摹仿名家、名作。要从大家的作品中吸取营养,经过消化吸收,依自身的人生观和艺术感触来进行创作,独立思考才能触发灵感。深藏的苦难岁月刻记跃然画上,是源于画家对生活的深切感受和想象的迸发,突出其个性;是源于心灵的再创作;是思想、理念、观察和情感结合后的升华;是超越自然物表层向提炼出来的更高层次的情感倾诉。 灵感源于个性:“个性,从广义讲是一个人区别于他人的稳定的、独特的、整体的特性。”它包括一个人的性格、气质和能力等。画家的个性不同,他们对生活的兴趣、关注点也不同,对生活的感受、心理体验也不同,所表达的思想、情感也不一样,灵感的形成和产生也有很大差异。绘画创作灵感的激发和降临,因人而异,因个性不同而有别。一些画家在创作实践中,形成了一些独具个性的、

写作的灵感作文

写作的灵感作文 人的心灵,时常需要抚慰,就如有些人悲伤了就借酒消愁,这是因为他们不能倾诉不平。关于我来讲,写作文,就像在和一个知心好友在谈天,任凭倾诉,自由自在。很多时候我生活的一些喜怒哀乐,我都会用日记将它记录下来,等到食材都寻的差不多的时候,就能够开始烹饪了。事实上作文的灵感无处不在,生活就是一片海洋,无所不有的宝藏遍布其中。一次打架······一顿美味的晚餐······眼前的一片美景。差不多上生活给予我们的宝藏,宝藏里装的就是写作的灵感。只要我们能抓住灵感的引路线,不需太大的勇气,只要敢于行动,不管在多少个十字路口,都能清楚终点的道路。通往终点的路不是遍地黄金,更不是通顺的柏油路,到处差不多上坑坑洼洼,然而在这些深槽当中你总会发觉一些糖果——老师的一句鼓舞,同学的一句赞扬,这种美滋滋的味道只会让你在这条道路走的更远。或慢步小跑,或一路狂奔,或插上翅膀展翅高飞······不管如何样走完这条路都行,但唯一离不开的是坚持。难免会喘气,难免会跌倒,难免会受伤。岁月终究会在头顶上留下三条印痕,只顺着灵感轻笔淡描,在枝叶上添油加醋,深槽中的糖果就寻到了。灵感,有时就在一瞬之间,在成长的一瞬之间。滴滴答答的闹钟回荡在心间,一遍遍的刺痛着灵魂,如今什么缘故不抓住这一丝的痛处,抓住灵感的牵引线,感慨过去的生活,是不是和闹钟一样反复重复滴滴答答,是不是和挣脱牢笼的鸟儿一样巡游天地山川,或是和松鼠一样自力更生。不要畏惧自己的文笔,只要发觉了灵感,就坚决果断的抓住。灵感在生活中是很多,但每一次的发觉都要穿越荆棘,不仅遍体鳞伤而且还需要非常长时刻的等待,因此我们必须倍加珍惜,不要有所畏惧只管紧紧抓住。只要抓住后你能细心的发觉作料,一道美味的菜肴就快好了。一阵阵赞扬,一股股美滋滋,不停回想当时勇敢。

有关灵感的作文6篇-作文

有关灵感的作文6篇 有关灵感的作文6篇 叶子书签 洮南市第一小学三年二班徐嘉擎 今天阳光明媚,万里无云。 我出去玩了,出门之前,妈妈对我千叮咛万嘱咐,说:"不要去大道上玩,玩十五分钟就回来",我很响亮的答应了,我拿着足球走了,玩着玩着,我就看了一下手表,没想到真快,已经过了五分钟了,我心疼时间过得快,就把话说出来了。——我真不应该把话说出来,妈妈果然听见了,把窗户打开就对我说:"怎么了,你觉得过的快了?写作业的时候怎么没见你心疼过时间?……"妈妈的嘴就像打开的窗户,打开了就关不上了。我心想:妈妈这一番唠叨又得需要多长时间呢?为了能让妈妈的唠叨尽快结束,我又不能顶嘴。终于,妈妈唠叨累了,把窗户关上了,我偷偷看了一下手表,不觉尖叫了起来,我的天啊!我亲爱的妈妈竟然整整唠叨了八分钟,我的头嗡地一声响,就不管不顾地向窗户边跑去,对妈妈说:"你整整唠叨了八分钟,是不是得给我补上啊?"妈妈对我说:"我唠叨是用了八分钟,但是我唠叨的时候你也休息眼睛了啊,我让你出去是让你休息的,又不是让你玩的!"我顾不上听妈妈

的狡辩了,赶紧又跑到了院子里面去,想认真地玩两分钟,因为我仅仅剩下两分钟的时间了。这时,我发现了一片非常奇怪的叶子,我一时好奇,便摘了下来,看了又看,这片叶子是三角形的,叶边全是剧剧齿儿,颜色一半绿一半黄,真的好看极了,也就在我看叶子的时间里,十五分钟已经到了,我的妈妈真是实时的将军,立即呼唤我去写作业,我手里还拿着球,就沮丧地想:我还拿球干什么呢?还是回到房间去研究叶子吧。 在往屋子里走的时候,我突然不烦恼了,因为我突然就想出了一个好办法:用叶子做一个书签。我坐到桌边,拿出一盒水彩笔,就在叶子上面画起图案来,我先画了点花纹,再画一点花边,一会儿的时间,一个美丽的书签就诞生了!——啊!太美的书签了,我抑制不住喜悦,就急急忙忙的跑到了客厅,碰了妈妈一下,妈妈被我吓了一大跳,妈妈一动,也把我吓了一大跳,才明白自己不应该把叶子书签拿给妈妈看,但眼尖的妈妈还是一眼就看到了我的小书签。也许是我的小书签太美的缘故吧,妈妈虽然很生气,却没有骂我,只是淡淡地说:"这么半天,你怎么一个字也没有动,是不是又玩了?不过,这个小书签还是做的挺好看的。" 谢谢你,小书签,是你让我躲过了挨骂。

《论灵感在文学创作中的重要性》

昆明学院 王娇 论灵感在文学创作中的重要性 目录 【摘要】:灵感是指艺术家在创造活动中,所产生的一种特殊的心理状态,是艺术家在抽象思维和形象思维的基础上,意识和无意识的相互作用突然激发的、情绪特别亢奋、极富创造力的精神状态。灵感具有鲜明的突发性、超常性、超常性特征,灵感作为艺术创作的重要思维方式,与形象思维和抽象思维彼此各司其职,协调一致,共同完成艺术创造的任务。其在文学创造中的重要性更让人为其惊呼和感叹。 【关键词】:灵感文学形象思维抽象思维艺术创造培养重要性 前言:

曾听人说,在看见流星的一刹那间,如果你许下一个愿望,那么这个愿望就一定会实现。可流星出现得太迅速,在看见它的瞬间还来不及许愿,便会消失得无影无踪。 后来知道,有一种比流星更神秘的东西,叫灵感。它来的时 , 。。 是以量的积累为基础的。任何一个成功者,都是在付出了大量的艰辛努力后才有所成就的。就像万丈高楼,如果没有基石,没有一砖一瓦的量的积累,那就只能是空中楼阁。我们每个人心中也许都会这样想、我要有灵感那什么不都好说了,但关键在于我们怎么样寻找我们内心世界的灵感呢。他们能找到、能成为伟人,

我们如果多留意身边…….我们也能发现自己的灵感。那我们不就与他们没什么区别的了。 二、灵感的性质 作为非理性认识形式的灵感,在人们的认识过程中,并不是按照归纳和演绎、分析和综合等逻辑程序进行思维认识活动的。它的发生具有情绪性、突发性、瞬时性、偶然性、不可重复性等特征。也就是说,灵感的发生不是一个有目的、有意识、遵循一定的理性认识规律的逻辑思维过程,而是一个无目的、无意识、非理性、非逻辑的思维认识过程。就连当事者,对其在认识过程中所发生的灵感,往往也觉得突然、意外和神秘。随之西方学者灵感论的提出: (一)“狭义灵感”理论的质疑从 西方古希腊“灵气”概念的产生以及我国古代“灵”、“神”、“巫”等词的运用以来,人类对灵感现象的探讨从未曾有过止息。英国学者H·奥斯本曾专文论述了灵感 概念在西方产生和嬗变的三阶段:一、原始宗教意义上的神赐天启论;二、灵感与天才概念相结合;三、灵感与潜意识的心理学相结合。而在我国,人们对灵感的认识,大体也经历了类似的过程。从“神赐天启”、“神巫交感”,到“应感”、“兴会”、“神·思”、“灵机”,再到“灵感”、“灵感思维”;其术语的演变,便可见出灵感内涵发展的轨 迹。 (二)“广义灵感”及理论的提出 “狭义灵感”被质疑后,其理论上的危机将迫使我们对灵感的研究面临这么两种选择:其一,置危机若罔闻,继续把研究对象囿限在无法界定的神秘的“灵感”之上。对此,钱学森曾指出:“目前,我们只能收集资料,但灵感的描述有时色彩很浓厚,添油加醋的,所以收集资料时千万注意,要真实。” 三、文学创作的灵感 灵感是人们在艰苦的构思和创作实践中突然产生的富有创造性的思路。对于写作而言,灵感应该是作者脑海里长期积累的素材由量变到质变,在一瞬间迸发的奇思妙想。 灵感具有启迪作用,它能开拓作家的思维领域,使其由窄变宽、由浅变深。

浅谈艺术创作中的灵感思维_冯永朝

第24卷第3期集宁师专学报Vol.24No.3 2002年9月Journal of Jining T eachers College S ep.2002 浅谈艺术创作中的灵感思维 冯永朝 (包头师院中文系内蒙古包头市014030) 内容提要灵感是艺术创作中一种独特的心理现象,灵感思维是一种独特的思维方式。灵感具有突发性、偶然性、独特性、不可重复性和潜意识等特点,灵感思维的实现 需要特定的条件。 关键词艺术创作灵感灵感思维 分类号J0文献标识码A文章编号ISSN1009-7171(2002)03-001-04 一、灵感思维现象举隅 德国伟大诗人歌德有一天听到自己的一位朋友因情而自杀的消息后,突然间觉得眼前一亮,头脑中立刻就形成了一部小说的框架。当他一口气将小说写完后,回过头来看了一遍,惊讶不已,他弄不明白自己为什么没费多大力气完成了这部小说的创作。他对朋友说:/这部小册子好象一个患梦游症的人在梦中作成的。0这部小说就是后来风靡世界的名作5少年维特之烦恼6。 俄国大作家列夫#托尔斯泰有一天被一部小说的构思折磨得十分烦闷、沮丧,于是他放下笔来,走出家门。他倚立在田野上,放眼望去,除了一望无际的黑土地外,几乎什么也没有。可是,正当他想举步返回时,突然发现就在前面不远,尘土飞扬的光秃秃的路旁,生长着一株牛蒡花。他怀着惊奇的心情走上前仔细观察,发现这株牛蒡花虽然身溅污泥,几条枝杈已被过往的车轮轧折,花也被染成了黑褐色,但却仍然顽强地活着。托尔斯泰心里一动,由眼前这株牛蒡花,联想到他所熟悉的高加索的英雄)))洽泽#穆拉特的神态、气质和顽强不屈的性格。于是,托尔斯泰受到牛蒡花的启发,很快完成了萦绕脑际很久但又觉得无法下笔的中篇杰作5哈泽#穆拉特6的构思。 更为奇特有趣的例子是前苏联著名诗人马雅可夫斯基地梦中完成一首诗的全过程的故事。马雅可夫斯基想写一首诗来表现一位男子对妻子的真挚深沉的爱意,他苦思冥想多日,就是找不到合适的诗句来表现这种感情,他头晕了,心烦了,索性弃笔卧床,昏然睡去。谁知,那冥思苦想多日而不得的诗句,竟在梦中出现了。 我将保护和疼爱/你的身体/就像一个在战斗中残废了的/对任何人都不需要的士 ) 44 )

浅谈激发写作灵感的几种方法

浅谈激发写作灵感的几种方法 发表时间:2016-04-07T14:48:49.420Z 来源:《中小学教育》2016年2月总第233期作者:梁言祝 [导读] 山东省烟台市芝罘区凤凰台小学教师在指导学生写作时,可创设使学生心理亢奋的情境,使其在不知不觉中进入积极思维的状态,产生写作的兴趣。 山东省烟台市芝罘区凤凰台小学264000 在作文教学中,如果教师能巧妙地点拨学生的写作灵感,激发学生的写作热情,就能使学生思想活跃、创新意识增强、写作质量提高。那么,如何激发学生的写作灵感、提高他们的写作能力呢? 一、创设情境,激发灵感 教师在指导学生写作时,可创设使学生心理亢奋的情境,使其在不知不觉中进入积极思维的状态,产生写作的兴趣。 1.巧设导语。 教师在作文教学中要精心设计导语,引导学生将注意力转移到写作教学活动中,产生写作的愿望。如指导作文《我最难忘的小学老师》,教师可设计这样的导语:同学们在刚刚迈进中学校门时,偶尔会想起小学时的快乐时光,想起小学时的同学和老师。下面我出一个作文题目,《我最难忘的小学老师》,请同学们谈谈你在小学学习的时候哪位老师最令你难忘、你最难忘的是他(她)的哪些地方……学生听后马上就会在头脑中寻找令自己难忘的小学老师的形象,回忆发生在他们身上的某些难忘的往事。 2.命题要切合实际,唤起学生的写作欲望。 所谓命题要切合学生实际,就是让学生一看命题就能产生一种不可名状的写作情趣。如《哇!今天居然没有作业》、《老师,我想对您说句心里话》、《有趣的课间十分钟》等,这些文题切合学生学习、生活的实际,能够激发学生的写作欲望。 3.把握作文的写作特点,启动最佳的写作心理。 教师要在作文教学中利用学生已有的知识、熟悉的事物,通过直观教学方式,使学生的知识产生迁移,并在大脑皮层形成一个兴奋中枢,不自觉地进入到最佳的写作状态之中。譬如:写演讲稿《献给国旗》,教师可以放一些有关爱国方面的演讲录音、录像,让学生多种感官参与活动,激发他们的爱国情感,并产生将这种情感表述出来的愿望。 二、引起联想,点燃创作火花 想像是创作的基础,联想是写作的双翼,也是诱发学生写作灵感的主要途径。因此,教师在作文教学中要通过某件事情引发学生的联想,点燃他们的创作火花,提高写作能力。 1.感官参与,引导学生展开丰富联想。 教师要灵活运用“讲、写、做、画、演”等基本功,调动学生进行积极思维,进入新形象的创作过程。如写《校园之夜》,教师就要按照作文教学中指导提纲的环节,引导学生观察校园的夜景,边观察边讲解,唤起学生的生活积累和知识储备,触发灵感,进入创作的最佳境界。 2.巧妙模仿,引导学生追溯和回想。 教师要引导学生追溯和回想已学课文中与此命题相仿的范文,采取比较、模仿章法与手法的方法进行写作;也可以利用看过的电影、电视和文学作品中能引起学生共鸣的写作技巧和语言等,打开学生写作的心灵闸门。如写《校园的春天》,教师可以引导学生回想朱自清的散文——《春》,让学生体会朱自清笔下的春光、春景,结合自己的感觉,把自己眼中的春天表现出来。 3.提供写作素材,帮助学生奇想。 青少年喜欢新奇,喜欢求异,因此,教师可以从学生的这种心理特点出发,培养学生写作中的创新意识和创新能力。一是提供素材,让学生在命题中去粗取精、去伪存真、同中求异;二是随机指导学生选材时应注意的问题,掌握选材方法,为写作奠定基石。 三、捕捉机遇,增强写作信心 捕捉机遇、增强学生的写作信心是作文教学中教师的基本功,它是教师教学艺术和教学风格的体现。为此,教师要做到: 1.精益求精,掌握教法。 教师要认真钻研新课改的语文教学过程、规律和教学方法,掌握青少年的心理特征和个性形成的规律,在学生思维处于停滞、卡壳的时候,通过巧妙的提问、谈话等方式,消除学生对作文的畏惧心理,增强学生的写作信心。 2.面向全体,强化指导。 教师一方面要面向全体学生进行启发和引导,帮助学生排除先验因素或思维定势的影响,让他们放开手脚进行创新写作;另一方面要有针对性地对学生进行个别指导,注意因材施教,使学生都能产生创作的灵感。

[写作技艺和灵感是可以传授的] 灵感与技艺

《[写作技艺和灵感是可以传授的] 灵感与技艺》 摘要:《创意写作书系》是国内首套关于全面地传授写作技艺和灵感的图书,书中不时地传递出“只要经过训练,你也能成为作家”的讯息,颠覆了人们“成为一名作家需要天赋”的传统概念,令人耳目一新,问:这套丛书是国内首次出版的关于全面地传授写作技艺和灵感的图书,问:这套丛书中表明,在国外有很多面向普通大众的写作学校或是写作训练班的存在 《创意写作书系》是国内首套关于全面地传授写作技艺和灵感的图书,书中不时地传递出“只要经过训练,你也能成为作家”的讯息,颠覆了人们“成为一名作家需要天赋”的传统概念,令人耳目一新。本刊对该丛书的主要译者――中国人民大学英文系系主任刁克利进行访谈,和读者分享他对这套丛书的看法和认识。写作训练不再出现“伤仲永”式的悲剧 问:这套丛书是国内首次出版的关于全面地传授写作技艺和灵感的图书。作为这套丛书的主要译者,您认为这套丛书在国内编译出版,意义在哪里? 刁克利:意义有三:第一、有利于改变大家对作家的认识,改善当前作家的处境。作家是天生的,写作是不可教的,这是很多人对作家和文学创作的普遍认识。这一套书在很大程度上改变了这种认识。文学创作有其规律及特点,可以对作家进行有针对性的培养。这种培养要有机制保障。这就是英美国家设立创意写作学位带给我们的启发。担任教授的人都是有成就的作家,他们对文学创作有切身的体会,对文学创作的规律、特点和技巧有专门的思考、研究和实践,所以,能够胜任创意写作教学,也能够培养作家。在现代社会,很多事情都需要师承,都需要传授。这样至少能节约摸索 的时间,提高效率。纯粹自学成才是很困难的。即使是对于具有很高天赋的人,也需要进行有针对性的系统的训练。这样,天赋可以健全发展、可以持续长久,不至于出现“伤仲永”式的教训。我们常说“熟读唐诗三百首,不会写诗也会吟”。但是,唐诗数万首,读哪三百首?如 果有人指导,肯定事半功倍。如何像作家一样读书,从文学创作的角度阅读?这就值得开设一 门课程,值得进行系统的研究。通过这一套书,大家会对作家的人格构成和思维特点有切实的认识,同时也对作家多了一份理解。理解的人多了,作家的创作环境就会好。第二,有 利于提升文学创作的水平和文学鉴赏能力,改善文学创作的环境。这方面的帮助是显而易见的。如果写作能够传授,就有一定的方法。掌握了这些方法,就肯定对创作有益。现在的中国作家创作,基本上是每个作家都要从头摸索,就等于每个想写作的人都要从一年级开始。而书中的训练方法,都是被证明了行之有效的,是作家创作经验的积累和总结,可以提供简捷正确的途径。可以想见,如果从事文学创作的人都训练有素,能够主动探索文学创作的规律,磨砺自己的创作特色;都博览群书,对文学经典进行过系统的阅读,能够深刻地理解最优秀的文学作品;对作品风格和文学潮流有更敏锐的把握和了解,对文学的大师之作有悉心的临摹和体会,那么,

创意思维训练的九种方法

创意思维训练的九种方法 想像与联想思维训练 想像和联想思维在视觉艺术思维中是不可缺少的重要成分,是决定艺术创作成功与否的重要条件之一。视觉艺术思维的训练首先要从想像和联想的训练人手。艺术家的想像力除了天赋之外,后天的训练也是举足轻重的。因此,要让艺术家积极地开动脑筋,针对艺术创作中的主题、类型、手法、思想内涵、形式美感和色彩表现等方面,充分展开想像的翅膀,发挥艺术创作的想像能力,不拘束于个别的经验和现实的时空,而让自己的思维遨游于无限的未知世界之中。爱因斯坦说:“想像力比知识更重要,因为知识是有限的,而想像力概括着世界上的一切,推动着进步,并且是知识进化的源泉”。与科学一样,没有想像力的艺术创作,是不可能有永恒的艺术生命力和艺术感染力的。 我们在作画时注重视觉对象与周围环境关系的处理,这种知觉选择性与知觉对象的转化关系在现代视觉艺术的平面艺术中称为图(视觉对象)地(周围环境)反转。这是对视觉艺术家普遍进行的思维训练方法之一。最早研究图地转化关系的鲁宾(E. Rubin),他的著名的“Rubin之杯”(图)图形表现的是在一个长方形画面中画着一只对称的黑色杯,如果仔细观察杯子的左右空白部位,则发现是相对着的两人侧面像。随着视觉的转换,杯和人的侧面像相互交替出现,形成特殊的画面。这类图形在视觉艺术作品中被广泛地应用。如染织美术中的“千鸟纹”,广告、装演艺术中的各种画面等。图地反转变化的理论强调了人们的感觉不是孤立存在的,它要受到周围环境的影响。因此,利用这个方法加以训练,有助于丰富我们的艺术想像力。在此基础上,要求被训练者表达出与众不同、具有独创性的见解。在视觉艺术领域里,这样的训练是培养人们充分发挥艺术想像力而进行创作的必不可少的环节之一。 联想是人的头脑中记忆和想像联系的纽带。由人对事物的记忆而引发出思维的联想,记忆的许多片段通过联想形式进行衔接,转换为新的想法。主动的、有意识的联想能够积极而有效地促进人的记忆与思维。 美学家王朝闻说:“联想和想像当然与印象或记忆有关,没有印象和记忆,联想或想像都是无源之水,无本之木。但很明显,联想和想像,都不是印象或记忆的如实复现。”在艺术创作的过程中,联想与想像是记忆的提炼、升华、扩展和创造,而不是简单的再现。从这个过程中产生的一个设想导致另外一个设想或更多的设想,从而不断地设计创作出新的作品。 视觉艺术思维中的想像离不开联想这个心理过程。联想是通过赋予若干对象之间一种微妙的关系,从中展开想像而获得新的形象的心理过程。人们在日常生活中对事物产生的美感形成了特有的印象,而对视觉形象的记忆又随着人的思维活动形成了知觉与感觉形象的联系。因此,当某个对象出现时,人们的大脑会立即兴奋起来,随着它进行一系列的联想。例如,由“速度”这个概念,人们头脑中会闪现出呼啸而过的飞机、奔驰的列车、自由下落的

1510-全国-写作(一)自考真题及答案

1510-全国-写作(一) 总分:100 一、单选题(共20题,共20分) 1、运用感觉器官感受外界的各种刺激,捕捉周围事物的一种感知活动,称为()(1分) A:艺术观察 B:科学观察 C:实用观察 D:重点调查 2、多是围绕着单一的观念或素质塑造的,人物性格呈现的是一个简单的意念或特性,容易为读者辨认和记忆的是()(1分) A:圆形人物 B:扁形人物 C:正面人物 D:反面人物 3、篇幅极为短小,情节单纯,往往只展现事件的某个瞬间或细节的小说类型是()(1分) A:长篇小说 B:中篇小说 C:短篇小说 D:微型小说 4、在所有文学文体中,对情感的表达最直露、最强烈的是()(1分) A:小说 B:诗歌 C:散文 D:戏剧 5、故事在叙述中以沉默跳过,比率无限大,节奏极快,称为()(1分) A:叙述停顿 B:铺张叙述 C:概括叙述 D:叙述省略 6、侧重于写景状物,多采用借景抒情、或托物言志的方式来抒发情绪,寄寓内心情感的散文类型是()(1分) A:叙事性散文 B:抒情性散文 C:哲理性散文 D:随笔 7、研究和写作活动中,由于某种偶然机缘的触发,而突然产生思维豁然开朗的顿悟现象,此为()(1分)

A:形象思维 B:抽象思维 C:批判性思维 D:灵感思维 8、随笔体文学评论不包含()(1分) A:随笔 B:序跋 C:特写 D:书评 9、为撰写论文而引用的有关文献信息资源,位于论文最后部分的称为()(1分) A:摘要 B:关键词 C:夹注 D:参考文献 10、一篇实用文务必在特定的时间范围内及时完成,这要求实用文写作应遵循()(1分) A:实用性原则 B:真实性原则 C:规范性原则 D:时效性原则 11、用简洁的语言对人或事物的总体面貌做概括叙述,这种叙述方法是()(1分) A:总叙 B:分叙 C:顺叙 D:平叙 12、上级领导机关、业务主管部门对下级机关或业务部门发出的公文是()(1分) A:下行文 B:上行文 C:平行文 D:内部公文 13、抓住事物的特征进行摹拟性的描绘,此为描写技巧中的()(1分) A:烘云托月法 B:简笔白描法 C:拟声模状法 D:工笔彩绘法 14、可以广泛用于上行文、下行文和平行文的公文文种是()(1分) A:批复 B:决定

浅谈艺术创作中的灵感

浅谈艺术创作中的灵感 摘要:在人们艺术创作等创造性活动中,捕捉灵感,往往是成功的先兆,也是开启成 功大门的金钥匙。灵感的产生也代表人们对事物发展的认识有了质的飞跃,具有突发性、 偶然性、短暂性、独创性、非自觉性和亢奋性等特点。艺术创作过程中的灵感,其实是艺 术工作者继苦苦思索无果之后,因外部条件触发或思维发展到一定阶段,在大脑中突然产 生的新想法。 关键词:灵感灵感思维艺术创作 一、引言 一部艺术作品之所以称得上优秀,其中很重要的一个成功因素就是把握住了灵感。在 人们艺术创作等创造性活动中,捕捉灵感,往往是成功的先兆,也是开启成功大门的金钥匙。灵感思维是人们在艺术构思和不停的思考探索过程中,依靠直觉和主观能动性形成的 顿悟性思维。它是逻辑性与非逻辑性思维运动的统一体,是灵感产生的源泉。灵感的产生 也代表人们对事物的认识有了质的飞跃,具有突发性、偶然性、短暂性、独创性、非自觉 性和亢奋性等特点。关于艺术创作过程中的灵感,其实是艺术工作者继苦苦思索无果之后,因外部条件触发,或因持续思索,思维发展到一定阶段,在大脑中突然产生的新想法。 艺术创作中的灵感来源于对艺术的热爱。柏拉图曾说过:“灵感是灵魂在迷狂状态中 对于天国或上界事物难得的回忆和观照,没有这种诗神的迷狂,无论是谁,都将永远站在 诗歌的门外”①。所以从艺术创作中灵感的产生到作品的形成中间是一个极为复杂的表现 过程,其中创作主体对艺术的热爱和对其艺术语言的锤炼,是灵感产生和化为实际艺术作 品的动力源泉。 一、艺术灵感来源于不断思索和感悟 可以这样说,灵感来自与人的不断思索和人生苦修,是顿悟而得,这也是灵感启示下 的艺术创作过程。“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”“蓦然”间的 获得,必须是经由“众里寻他千百度”的艰苦过程。有了这种艰苦过程的磨练,才有那 “蓦然”间的惊奇与喜悦。艺术创作中的灵感产生虽然具有其突发性及偶然性,但灵感并 不是凭空而来的,它出现在艺术工作者极度的思索过程中,也只有在思索的推进中和能使 灵感在某个偶然的情景之中突显出来,即使灵感有时似乎出现于无意之中,但这无意已是 创作主体长期思索、探求、实践所形成的一种潜在意识,是思维达到一定阶段的产物。我 们没有也不可能意识到灵感会在何时产生,但我们的意识却提供了灵感出现的可能性,任 何一种灵感都是创作主体在思索、探求中的顿悟实现,创作主体越是思索的多,感悟的多,表达欲望的程度愈强,就会愈逼近灵感出现的境界。 二、艺术创作灵感来源于生活积累

灵感和汗水精选作文三篇

灵感和汗水精选作文三篇 【篇一:灵感与汗水】 “天才是百分之九十九的汗水,加上百分之一的灵感。”爱迪生这句话掷地有声,放之四海皆为准。 仲永这百分之一的灵感,确实让人羡慕。但“父利其然也,不使学,结果——泯然众人。”因为他没有付出过百分之九十九的汗水,最终只能落得个可悲可叹。 王献之不是神童,但他苦心练习,用尽十八缸清水,最终成为一代大书法大家。 曾国藩不是神童。幼时背书,竟然都能受到躲在屋外行窃盗贼的怒斥:“这材料还能背书!”斥毕,自背一遍扬长而去。但他刻苦勤奋,用汗水灌溉自己贫瘠的灵感。曾国藩最终成为中国历史上真正“睁眼看世界”并积极实践的第一人,中国传统文化集大成者。 牛顿不是神童,但他终身学习,一生当中很少有午夜两点之前休息的时候。灵感与汗水终于让他成为一名科学大师。 爱迪生不是神童,但他从没有被失败所打倒,一生完成了了1328种发明,最终成为“发明大王”。 “业精于勤,荒于嬉。”勤奋可以使学业有成,嬉耍只会使学业荒废。这样的例子在我们身边不少。 我班的崔钟镭上课认真听讲,课后积极提交作业,成绩始终位居前茅。

我班的马小帅,平常不完成作业,上课不注意听讲,总是在考前临时“抱佛脚”,最终名落孙山。 由此可见,无论古今中外的伟人,还是我们这普普统统的实验中学生,要想成功,只能勤奋:勤思考,勤实践,勤努力,这样我们的灵感与汗水就会迸出美丽的火花。 因此我要说:“天才不一定最聪明,但一定最勤奋。” 【篇二:灵感和汗水的重要】 我们在很多学校的墙上都可以看到一条爱迪生的格言,叫做“成功等于99%的汗水,加上1%的灵感。”这个格言所强调的意思大家都耳熟能详,也就是所有成功都是勤奋努力的结果,只要勤奋努力就一定能够成功。而无数成功者的事迹也在不断地佐证着这句格言,以致很多不成功者往往要承受双倍的痛苦,一方面是不成功的沮丧,另一方面则可能是对自己还不够努力的自责。 我女儿读重点初中时就对她妈妈说过“我为什么这么努力了,成绩还不能提高”这样的话。让人想不到的是爱迪生的这句格言,还有另一半,他说的是,“但是那1%的灵感最重要,甚至比99%的汗水还要重要”,他不是和大家开玩笑吗?他说的是什么意思啊? 他强调的是人身上那个特质才是最重要的,假如你不具备这个特质,那么你在这个可能“不属于”自己的领域,哪怕再勤奋,你能够获取的“荣耀”大概也极为有限。 这一点,真是最大的费事,也是我们学校教育和家庭教育的困惑所在。现实情况常常是,只要孩子的成绩没有到达父母、教师、学校、

第七篇灵感思维的激发

第七篇灵感思维的激发

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第七篇灵感思维的激发 7.1 创造中最奇妙的飞跃之翅 我们在第六篇论述创新思维时,己提到过灵感思维。灵感思维的成果往往具有超常规的创造性,因而它可以归入创新思维的范围。然而灵感思维独特的心理激发机制,又是一般的创新思维方式所不具备的,因而自古以来人们都把神妙的灵感作为一种独特的思维方式与心理形态来研究。 翻开人类的文明创造史,我们在不同的时期、不同的领域中,几乎到处都可以看到灵感思维这朵奇异的创造之花在斗艳,这对奇妙的飞跃之翅在搏击。 在最深奥的科学创造活动中,有灵感思维之光的闪耀。爱因斯坦在回忆他1905年6月写作狭义相对论论文的情景时对他的好友贝索说,在这之前,他已经进行了好几年的思考和研究,然而那个决定一切的观念却是突然在脑子里闪现的。一天晚上,他躺在床上,对于那个折磨着他的谜,心里充滿了毫无解答希望的感觉。他的眼前,似乎没有一线光明。但是,突然黑暗里透出了光亮,答案出现了,他马上起来执笔工作。五个星期后,他的论文写成了。他说:“这几个星期里,我在自己身上观察到各种精神失常现象。我好像处在狂态里一样。” 在最复杂的文艺创作活动中,有灵感思维之翅的跃动。1873年一个春天的夜晚,列夫.托尔斯泰不停地在书房里徘徊着,他在苦苦地思索长篇小说《安娜·卡列尼娜》的开头。这部小说的内容和情节,他在前一年就想好了,但是苦于找不到一个好的开头,一直没有动笔。现在他仍然苦思无绪。这时,他偶尔走进大儿子赛尔该的屋子里。赛尔该正在读普希金的《别尔金小说集》给他的老姑母听。托尔斯泰拿起这本书,随便翻了一下。他翻到后面一章的第一句:“在节日的前夕客人们开始到了。”他兴奋地喊起来:“真好!就应当这样开头。别的人开头一定要描写客人如何,屋子如何,可是他马上跳到动作上去了。”托尔斯泰立即走进书房,坐下来写了《安娜·卡列尼娜》的头一句,“奥布浪斯基家里一切都乱了。” 在最平凡最普通的劳动中,也有灵感思维之花的盛开。1958年的一天,台北一家医院的两名外国护士因园中的一丛特大的九重葛妨碍晾衣服,请园丁林清达把它砍去。岂料几个月后,那护士又来找他,说树又长起来了。林清达又一次把它砍个精光。可是没多久,一丛枝繁叶茂的九重葛又出现了。这种植物顽强的生命力使这位园丁深受感动。在他再次给它修修剪剪的时候,头脑里突然闪过一个念头:“干嘛光是把它剪小呢?如果能把这玩意弄成个鸟呀什么的,不更有意思吗?”这样,他就试着把它剪成一只鸟的形状。自此,林清达的想象力就像他的处女作——鸟儿一样,展开双翼,在园林艺术的长空中任意翱翔,用各种各样的“绿色雕塑”为美化园林另辟了一条蹊径。现在林清达独具匠心的手艺已享誉亚洲,远闻美洲,雅加达、东京、美国的公园老板都纷纷来信,争聘他去当园艺指导。 在最难预测的战争指挥中,更有灵感思维之神的光临。1974年列为苏军指挥和参谋军官的必修读物《思考·计算·决策》一书,在第一章《思维模型》中,专节论述了“灵感模型”,并强调指出“成功的部队管理者不能只有典型方法,要求有新的独创的、一次性的方法。这是创造性和灵感的产物。”美国海军作战部特种战争局研究室计划处处长拉迪斯拉斯·法拉戈在他的《巴顿将军》一书中,就记载了这样一个著名的军事灵感:1944年12月在凸出地带战役中间,巴顿清晨4时把他的秘书罗斯维奇叫到办公室。当时是在卢森堡。秘书看到他衣服不整,半穿制服,半穿睡衣,说明他一定是刚下床,有事情要口授。原来巴顿估计德军要在圣诞节于某个地点发动攻击。这分明出于一种预感,他决定来个先发制人,首先向敌人发起攻击。他把罗斯维奇叫进来口授了战斗命令。说完之后,命令抄本送交参谋处,巴顿才放心睡觉去了。“那天早上,我们发起了攻击,几乎就在同一时刻德军也发起了攻击。”罗斯维奇回忆说,“敌人被阻止在冰天雪地中,

论艺术创作中的灵感

论艺术创作中的灵感 摘要:灵感在艺术创作中占有重要地位。对灵感在艺术创作中的本质问题可以从灵感的基本特征加以分析。从艺术家创作灵感产生的不同角度可以得出灵感的基本特征。 关键词:灵感;本质;特征 灵感,是人类生命的悟性,是创造活动的灵魂,是智慧源头的感光点。中外许多艺术大师在谈到自己的创作经验的时候,都不同程度地描述在创作中曾经出现的那种不由自主的偶然性与突发性的创造力,在“ 用笔不灵看舞燕, 行文无序赏花开” 的一瞬间, 由于灵感的突然光顾, 正是这种奇特的力量,推动他们去创造出各种瑰丽多姿的艺术形象。那么艺术创作中灵感的本质是什么呢?对灵感在艺术创作中的本质问题可以从灵感的基本特征加以分析。本文拟对灵感的本质及其特征略陈管见。 一、“灵感”词义辨析 要准确把握“灵感”, 我们首先了解“灵”在语义学中的含义: 靈[灵] : 1.巫。《楚辞九歌·东皇太一》:“灵偃蹇兮姣服, 芳菲菲兮满堂。”王逸注:“灵谓巫也。”2.天; 天帝。《楚辞·王褒〈九怀·思忠〉》:“登九灵兮游神, 静女歌兮微晨。”王逸注:“想登九天, 放精神也。”3.魂灵。《左传·昭公二十一年》:“平公之灵, 尚辅相余! ”《文选·潘岳〈寡妇赋〉》:“愿假梦以通灵兮, 目炯炯而不寝。”李周翰注:“通灵, 通夫之神灵也。” 再看“灵感”:1.神灵的感应; 神异的灵应。唐王勃《广州宝庄严寺舍利塔碑》:“以法师智遗入我, 识洞幽明, 思假妙因, 冀通灵感。”2.指感觉敏锐。《西游记》第四十九回:“我的儿, 你真个有些灵感, 怎么就晓得我是半路出家的? ”3.在文 艺、科技活动中, 由于勤奋学习, 努力实践, 不断积累经验和学识而突然产生的创作冲动与创造能力。 和灵感同义的概念有: 灵犀: 旧说犀角中有白纹和线直通两头, 感应灵敏, 因用此比喻两心相通。唐李商隐《无题》诗之一:“身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通。”宋张孝祥《减字木兰》词:“玉立娉婷, 一点灵犀寄木成。”元郑光祖《倩女离魂》第四折:“没揣的灵犀一点潜相引, 便一似生个身外身。”明王玉峰《焚香记·盟誓》:“但得皆如意, 两情称, 始信灵犀, 诚通海神。” 结合现代心理学, 我们对“灵感”概念的界定是: 灵感是沟通外在的“天”与内在的“心”之间的联系的基础上, 而形成的一种创造性思维活动, 是在这一活动中出现的情感与思维升华的现象, 是人类创造的源泉, 是人的心灵达到的一种妙不可言的神奇境界。在“灵感”产生的过程中, 主体的心理轻松、愉乐, 充满创造的

浅论灵感思维与写作

论文题目:浅论灵感思维与写作 内容摘要 灵感作为人类一种高级的创造性思维活动,在写作活动中有着十分特殊的地 位和作用。本文通过对灵感思维产生根源和特点进行分析,着重浅谈写作过程中 灵感思维的产生与培养。 关键词:灵感思维写作特点培养 Content in this paper Inspiration as a senior creative thinking activity, human in writing activity has a very special position and role. This article through to the inspiration thinking origins and characteristics were analyzed, and emphatically discuss the generation of inspiration thinking and training in the writing process. Keywords: inspiration thinking;writing ;characteristics;To cultivate

目录 一、灵感思维的含义 (3) 二、灵感思维的特点 (3) 三、写作过程中灵感思维的产生 (4) (一)外部机遇诱发,生活知识经验的积累 (4) (二)内部积淀意识引发,多读好书,多做练习 (4) 四、写作过程中灵感思维的培养 (4) (一)继续到生活实境中观察、体验,让外界的物象触发灵感 (5) (二)继承优秀的文化遗产,从阅读中获得信息,多读好书孕育灵感 (5) (三)培养丰富的想象力 (5) (四)反常构思,利用信息激发,独创灵感 (6) (五)要有一颗敏感的心 (6) (六)增强内驱力 (6) 五、在写作中灵感是可以培养的原因 (7) 参考文献 (8)

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