电视节目策划课程复习资料
电视节目策划课程复习资料
电视策划的类型：电视发展战略策划，电视台形象策划，电视资本经营策划，电视媒体项目投资策划，电视媒体管理策划，电视节目策划。
电视节目策划：对电视频道、电视形象、电视活动、电视栏目和节目的策略进行具有创新性或创意性规划的思维过程，是对电视频道、电视栏目及节目整体性与未来性的策略与规划。
电视节目策划类型：
广义的电视节目策划——指频道的开办和设置、频道形象包装及特大型电视活动策划。
狭义的电视节目策划——指在栏目或节目宗旨明确规定的前提下进行的节目、栏目策划。
电视节目——指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。它实际上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。
电视栏目——指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。
电视策划的基本要素：策划者、策划目标、策划对象、策划程序、策划方案
●掌握电视节目分类有何意义？
（1）对观众的作用和意义
能够指导观众组织和安排自己的收视行为，从而使电视收视行为能更好地满足自己的收视需求和心理需求。
（2）对学术研究的作用和意义
第一，方便学者的研究。对理论研究者来说，能清晰地分辨出不同类型节目及其内容对社会的影响；对实务研究者来说，不同类型的节目，在内容、形态、组织方式、制作流程等方面均不同，只有对节目进行分门别类的研究，才能开拓出更加有效的、有针对性的节目制作理论系统。
第二，完善的电视节目分类系统，是电视学术研究的基础。
（3）对电视产业的作用和意义
在电视节目的制作、编排、销售、评估等各个方面，电视节目分类系统都有显著的作用。
它不仅保证了电视节目制作系统的稳定性，而且还有利于电视节目的创新。因为，每一类节目都有明确的组织结构和叙事特征。节目创新、策划如不借鉴原有的结构和特征，就有可能引起观众的不适，增加新节目的风险。
电视节目分类也是广告商投放广告的依据。
20世纪40年代，西方国家电视节目分类沿用了广播和电影节目的分类方法。来自广播的节目类型：综艺（Variety）、喜剧（Comedy）、戏剧（Drama）、动作冒险剧（Action-Adventure）、运动（Sports）、游戏节目（Game Show）、儿童节目（Children’s）、新闻和公共事务节目（News and Public Affaires）。来自电影的节目类型：新闻，音乐剧，动画。
当今西方大多数国家将电视节目分为四种类型，分别是新闻类节目、娱乐类节目、教育类节目、服务类节目。
艾美奖（The Emmy Awards)于1948年由美国电视艺术学会创立，作为美国广播电视界最具权威的奖项，每年授予优秀的电视节目及为新技术开发作出杰出贡献的企业、团体和个人，艾美奖被公认为“世界广播电视业界的奥斯卡金像奖”。而国际艾美奖是艾美奖的另一个重要组成部分，由国际电视艺术与科学院颁发，参选对象必须是在美国之外制作的电视节目。
我国有三大影视节目奖，分别是中国广播影视大奖、中国电视金鹰奖、中国电影华表奖。
中国电视金鹰奖共分六大类99个奖项，六大类指的是电视剧类、电视文艺类、电视纪录片类、电视文艺和纪录片创作单项奖、电视美术片类、电视广告类。
中国电视金鹰奖：是经中宣部批准，由中国文学艺术界联合会和中国电视艺术家协会主办的全国性电视艺术综合奖，其前身为“《大众电视》金鹰奖”，是国家级的唯一以观众投票为主评选产生的电视艺术大奖。第16届起改名为“中国电视金鹰奖”，从2000 年第18届开始，经中宣部批准，“中国电视金鹰奖”全面升级为规格更高的“中国金鹰电视艺术节”，每年在长沙举行。自2005年起，改为每两年举办一次。
电视电影：指的是用电影制作手段拍摄的、成本相对低廉、主要是为电视台播出而生产的一种介于电影和电视剧之间的节目类型。
自20世纪90年代以来，我国大陆电视市场上逐步发展起了一批专业的市场研究结构，对电视节目的市场表现进行评估。央视-索福瑞媒介研究有限公司（CSM）是目前我国规模最大、数据应用范围最广的媒介市场研究机构。
香港和澳门的电视台通常将电视节目划分为新闻、资讯、娱乐三大类。
电视节目分层多维分类法：分层即将电视节目分为不同层级，如第一层级、第二层级、第三层级等；多维即不同层级分类的标准（或维度）不同，不同类型节目分类的标准（或维度）不同。
电视节目形态：是指电视节目相对稳定的内部和外部特征，是电视节目制作者为了不同目的，适应不同对象，根据不同内容而设计出的，由多种元素组成的电视节目设计模板。
构成电视节目形态的多种元素有：主体（参与者）元素、空间元素、结构元素、播出元素、内容元素、表现元素。其中表现元素又分为文体元素、风格元素、视听符号元素。
电视节目形态的限定性：指制作者对电视节目的内容与形式设置的比较明确的限制。它在节目创意阶段即开始形成，在节目制作过程中为所有工作人员明确知晓，并且在制作过程中予以贯彻。
●电视节目形态进行限定的必要性：
限定性是电视节目形态的核心，形态对于电视节目来说就是使其稳定成型的那些因素。节目形态的明确限定具有很多竞争优势。（1）有利于节目标准化和大规模生产。
限定性不明确：耗时耗力。//限定性明确：生产容易，质量能保
证。
（2）有利于观众迅速辨识记忆。
竞争激烈时代，面目模糊的节目很难被识别和记忆；
限定性较强的节目，从内容、形式、叙事手段到风格都极易识别、记忆。
（3）有利于电视节目大量分化、总体丰富多彩。
每个节目的限定性强一些，就能让很多节目在同一个领域共生，每个节目的限定又能让整体多样化。如《新婚夫妇大考验》《我讨厌的事情》。
（4）避免电视节目同质化。
正是依靠形态的严格限定，不同的节目才可能在狭窄的空间各有所持，跻身而立。美国《衣着禁忌》、《从头到脚》。节目创新，一定程度上就是寻找新的形态限定方式，使自己的节目与既有形态区别开来。
●电视节目形态限定性的要素有哪些？
答：内容限定，人物限定，结构限定，主持人限定
1、内容限定
（1）题材细分。一般而言，节目题材、对象范围越窄，限定性越强。（2）对新的生活素材的开拓。如凤凰卫视的《戈辉梦工厂》。
随着电视技术的不断发展，一些过去不适合或者没有被把握的题材也会逐渐纳入电视的表现范围。
（3）新的内容限定方式：将某一领域的内容经过人为设置，具体化为一个有一定情节的故事化过程。如央视的《交换空间》，美国家庭及园艺频道的《设计师的挑战》。
内容的具体化方式不同，尽管题材相近，但呈现出的形态不同。
2、人物限定
在许多新形态节目中，都会设置一些具体的人物，他们是求助者、竞争者、挑战者，节目也相应地为他们安排了帮助者和裁判者，因此，每个节目成为一个又一个具体的个人故事。如《老大哥》、《幸存者》、《美国偶像》、《学徒》等。
人物限定的作用：
（1）特定人物的出现增加了观众与节目的相关度。
（2）人物的出现使节目获得了叙事性框架，节目的有机性大大增强。（3）人是电视节目中最有差别感的因素，将节目限定在特定的人物身上，就会使单纯的信息性、服务性、知识性节目有千差万别的细节，因而更加生动。如美国福克斯公司的《天鹅》、《保姆911》。
3、结构限定
结构对于任何具有形态的事物来说都是至关重要的因素。对于电视节目形态而言，结构也是最重要的决定因素之一，一个节目的内部构造和呈现出来的外在面目在很大程度上都与结构有关。如台湾台视节目《爱的邮差》结构：
（1）委托人提出要求，要化解与某人的矛盾；
（2）主持人来到他的身边，录下他对对方要说的话；
（3）主持人带着录下的资料到对方身边，介绍情况，放录像，说合；（4）如果目的未达到，再录下对方的话带回给委托人；
（5）委托人再次告白，如此反复，直至最后双方矛盾缓和甚至完全化解。
这类节目的结构设定与节目名称是有机联系的，在创意策划阶段就确定了结构。通过结构设定来实现对进程的控制，将节目定位和价值具体地体现出来。结构确定了，节目形态的基本框架也就确定下来了。
有稳定的结构，才会有节目形态的稳定性，也才能将一个节目与其他节目区分开来。
4、主持人限定
做法：
（1）以主持人命名节目；
（2）使用特殊身份者为主持人，节目设置就在其特殊身份的基础上进行。如《学徒》的主持人特朗普，为地产富商。
（3）主持人功能泛化，既是主持人又是节目中的某个角色。如华娱卫视的《TV搜查线》节目，主持人同时又是私家侦探。
节目中，主持人的形象和功能由于刻意的塑造而相对固定，与节目的结构设置和表现方式互相促进，有机联系，共同促进了显著而稳定的节目形态特征。
●简述以真人秀为代表的新形态节目存在的问题。
（1）操作生活，过多地改变当事人的生活轨迹；
（2）过分注重过程和环节，对人的表现肤浅；
（3）很多情境没有现实依据；
（4）模糊了现实与游戏的边界。
●以真人秀为代表的新形态节目的戏剧化特征。
新形态节目指真人秀和带有真人秀色彩的电视节目。
戏剧性因素:动作、情境、冲突、情节、假定性。
1、真实戏剧的策动
越来越多的节目处于真实与虚构之间的状态。
真实性：真实身份，真实动机，结果真实。
非真实性：情境，被赋予了一定的角色。
人们喜欢真实，而真实却是如此平淡和冗长；人们喜欢激烈的冲突，而戏剧中的冲突又没有真正的现实根据。那就制造些貌似真实的活剧吧，既满足对真实的要求，又避免了平淡和冗长。
（1）真实：从塑造、编造到制造
非虚构节目：塑造真实——不改变生活原有的结构和样貌，而更多通过浓缩、增删、强化弱化等修辞方式，对原有的生活真实进行“塑造”。
虚构节目：编造真实——故事是被编造出来的，参加者无自己的身份，只有角色身份。
真人秀等新形态节目：制造真实——直接介入生活，改变了生活
的结构，制造真实。
（2）生活：从建构、虚构到重构
非虚构节目：建构生活——对生活的加工是有限度的，在生活原有的基础上进行，只改变其中的部分信息，而不改变其基本结构。//对现实生活的反映力图保持其本来面目，只是由于人的思维的必然而有了一些不可避免的改变。//“建构”即人通过自己的思维分解、过滤、转化对象世界的信息，使之转化成为观念客体。（它只能发现和选择生活中的戏剧性因素，最多可以凸显和强化，却不能自行制造戏剧冲突。）
虚构节目：虚构生活——其基本信息并不建立在真实的基础上，因此可以很快地形成戏剧冲突，还可以让冲突不断变化发展。此类节目最费心思的就是虚构出的生活要符合生活逻辑，有真实感。
真人秀等新形态节目：重构生活——生活被重新结构。
（3）动作：从记述、模仿到激发
非虚构节目：一是记录，对主人公的行为进行直接；二是讲述，对事件和行为进行语言描述，分为当事人自述和其他人转述的方式。
虚构节目：对动作模仿。
真人秀等新形态节目：设定规则来激发人们的动作，激发之后再行记录。
（找到合理的有足够策动力的动力因素，成为节目创意的关键。）2、戏剧情境
所谓戏剧情境，就是促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物
产生特有动作的条件。
（1）戏剧情境是“特定的”环境和情况
新形态节目中的情境都是特定的环境和情况，主人公身处其中时，就会产生某种动机，进而有所行动，冲突就此发生。
例如《学徒》：
一个职位成为奖赏物，上百万人来争取，主人公被置于与百万人竞争的处境；
初选过关的16人住进同一栋大楼，开始面对面的竞争，被置于只有打败其他所有人才能获胜的处境；
16人被编成两组，每人分属于不同队伍，被赋予不同角色，投入具体的商业项目。获胜的队伍免遭淘汰，失败的队伍中要淘汰一人。个人被置于既要与队友合作获得团队胜利，又要比队友出色以免被淘汰的处境；
一对一的决战。
（2）激发矛盾动机形成戏剧张力
并非所有的情境都可以成为戏剧情境，戏剧情境的要诀是它要激发相互矛盾的动机。
（3）情境的创设，靠人为规则
在一般戏剧中，设定情境是一项十分复杂的创造性劳动，只能依靠巧合、宿命、人物性格、人物关系等复杂因素的铺垫、交织来形成戏剧情境。
新形态节目中，设定情境则容易多了。
（4）情境必须是具体、集中的
“一个重要的戏剧场面，都应以集中、完整的情境作为前提条件，其目的在于把人的生命活动的‘最强烈的瞬间’定形化。”——谭霈生
好的情境必须是具体的。情境越具体，就越有可能让人物呈现出“最强烈的瞬间。”
只是具体还不够，情境还必须是集中的。情境越集中，困境也就越极端。
创意策划关键：
通过规则设定，将人物置于具体、集中的情境之下，让相互矛盾的动机在人物之间、在人物自己的内心相互冲撞，以激发强烈的动作。
3、戏剧动作
戏剧是依赖于行动和动作的，新形态节目更强调激发动作，更多地呈现动作。
（1）动作的可见性
越来越多的新形态节目开始强调动作性，强调通过镜头展示动作，而非叙述动作。如《新婚夫妇大考验》、《我讨厌的事情》，前者“描述”动作，后者“呈现”动作。
（2）动作的“整一性”
目的性：动作要有明确的指向，并在一个相对独立的播出单元中持续保持。
完整性：动作从起点到终点可以在短时间内连贯完成。
密集性：在一个特定的情境之下，通过激发，让人物快速完成密集的动作，并将其纳入一个相对固定的时间段落。
（3）动作在本质上必须是引起冲突的
即蕴含了冲突萌芽、不断导致状态变化、推动情节发展的动作。
4、戏剧冲突
戏剧冲突在特定情境中就已经埋下了种子，成功的戏剧情境包含着冲突的萌芽，促使人物产生相互矛盾的动机，一个人物的动作会激发另一个人物的反动作，他们之间就会发生冲突。
情境——动机——激发“动作”与“反动作”——冲突
构成冲突的方式：（1）人物之间的利益冲突；（2）人物与处境之间的冲突。
5、假定性
（1）情境的假定性
新形态节目中的情境只是一种模拟现实情境，是与现实具有某种同构关系的隐喻性情境。
这种情境往往剥离了广泛的社会联系，力图简单纯粹，以彰显人物的主要动作和主要冲突，无论多么真实，也只是一种象征化的环境。它所凸显出来的因果关系剥离了复杂的影响因素和制约因素，类似一种理想化的实验条件下的联系。
与生活有一定的同构关系，但不等同于现实。
（2）规则的假定性
将规则等同于生活逻辑
假定性的生活逻辑，只在假定空间中发挥作用，现实中也许有类似规则，但是由于生活的复杂性，社会联系的多样性，其因果关系往往难以观测；而更可能的情况是，生活根本就没有一定的逻辑。（3）时空的假定性
戏剧的表演呈现在舞台上，它塑造了一个独立于真实世界之外的时空；
所有电视节目中人和事都呈现于摄像机的笼罩中，也都有一定的时空变形；
新形态节目，更是以其对情境的限定，与现实时空划出了界限。
●电视节目策划人必须具备的基本素质。
1、具有发现力
发现力指在迅速掌握和理解所策划项目本质特征的前提下，判断其价值或卖点的能力，发现其问题的能力。
观点1：项目价值是一种客观存在；价值各有大小不同；价值不等于卖点。
任何事物，只要对社会成员有意义，就是有价值。有的事物影响面大，有的影响面小；有的影响大，有的影响小。因此，价值大小不同。如果这个价值能够为我所用，能够经过我手对我产生商业意义，则此事就有卖点；否则就没有卖点。
观点2：卖点即价值的商业体现；卖点可人为添加；卖点经炒作可以放大。卖点是价值的商业体现，是一个项目对于电视传播机构本
身的价值，即项目能为媒体带来怎样的商业影响。一个有价值的项目缺乏卖点时，作为策划人的责任就是给它上光上色，添加卖点。卖点必须炒作，否则就是浪费。炒作就是一种巧妙的集中的宣传轰炸。
观点3：任何一个项目都有问题，问题与风险不能等同而论。
任何事物都有其两面性，策划人不可能遇到十全十美的项目，策划人的责任是及早发现项目的问题点，预测项目的风险概率，并设法解决和预防这些问题。
观点4：时间是电视节目最大的卖点。抢占时间卖点这个制高点，就等于成功了一半。
2、具有创意力
创意就是与众不同的想法。它是知识的升华、经验的变形。（1）创意是一种创新。《东方时空》制片人陈虻，《生活空间》，讲述老百姓自己的故事。
（2）创意是一种冒险。1954年，好莱坞艺术天才沃尔特.迪斯尼，迪斯尼乐园。《花花公子》，海夫纳。
（3）创意是一种乐趣。
（4）创意是策划的核心。有了创意之后，剩下的工作就是一些计算推理的工作。电视策划人严格来说都是一些“创意人”。
①创意没有法则，但有规律：
②从最不显眼处着手。（牙膏）
③从最简单处入手。（租车公司，阿维斯，“排的队短些。”）
④从最不可能处入手。（1978年，CNN特纳。）
⑤从其他行业借鉴。（电视栏目化，电视小品，主持人，）
⑥到生活中去寻找灵感。（文艺晚会，游戏晚会。）
⑦联想思维。（陈汉元，《话说运河》解说词。）
⑧逆向思维。（《洛桑学艺》）
3、具有协调力或曰配置力
电视是集体合作的事业，一人包办是不可能的，因此，协调力对策划人是必备的能力。
策划人的协调主要体现在对资源的配置上，即将既有的资源集合在排列有序、新奇独特的构思里，让它们发挥最大的能量。
资源配置的内容：
①节目资源配置
方法一：围绕某一主题配置节目资源。（《新周刊》，1998年水灾央视。）
方法二：节目整合重组，使一个节目多次利用，或使零散的节目集合成一个有规模的大节目。（凤凰卫视，一鱼两吃，在一个总栏目下集合若干个不同栏目——《完全时尚手册》。）
方法三：节外生枝法。（《体育新闻》《综合新闻》，《金言榜》《杨澜工作室》）
②人力资源配置
配置的必要性：许多电视制作团队是临时集合起来的，大家并没有“一个单位”的感觉，合则合之，不合则散。而电视又最讲究合作，所以配置的重要性就凸显出来。
配置目标：最大限度地发挥每个人的才能，并使每个人的才能全部地朝着有利于达到项目目标的方向发展。
配置方法一：按节目类型来配置。脱口秀，主持人；综艺节目，撰稿或编剧，演员；纪录片，摄像师。
配置方法二：人海战术。
配置方法三：尖刀班。
③物资资源配置
物资指设备、演播场所等。一个完整的电视策划案，应当包括设备使用的详尽计划。
④资金资源的配置。
指资金的预算和使用。资金资源配置是策划中不可分割的一部分，它对于评估项目的可行性，计划投资规模，确保项目成功是非常关键的。
它包括：资金的来源；资金的额度及用途；效益预测；现金流量分析。
●电视节目策划一般法则：
1、争第一的法则
（1）时间上的第一次
柯受良驾车飞越黄河。
（2）品种的唯一仅有
央视，“体验”，《万家灯火》。
（3）新技术的最先使用
1996年春晚，首创北京、上海、西安三地互动的现场直播方式；2013年春晚，演播室高新技术使用。
（4）规模第一
时间长度上第一；现场观众第一；设备使用第一；参与人数规模第一。
力争第一并非在所有领域长期保持第一，但只要在某些领域里领先一步，就能超过别人，赢得观众。
2、同类创新法则
即在同类节目中创造新意。
（1）包含“新技术第一”和“规模第一”两个指标
1996年春晚，北京、上海、西安三地连线直播，导演张晓海。（2）对现状的批判
体育直播，宋世雄“仿宋体”，重点放在赛事背景和花絮趣闻。（3）反其道而行之
《曲苑杂坛》，录播，汪文华形象设计：曲艺艺人。
（4）元素的增减
湖南卫视《快乐大本营》，综艺晚会中添加游戏元素。
3、注重实效法则
策划人要力戒华而不实的策划作风，提倡务实的工作态度。（1）反对华而不实的策划书；
（2）不做白日梦；
（3）斤斤计较，留有余地；
（4）走着瞧；
（5）讲效益。
经济效益与社会效益，1998年美国洛杉矶6家电视台现场直播一男子高速公路自杀全过程。
（6）舍得舍弃
4、整体法则
（1）整体意识
局部是整体的一部分。主持人策划：语言风格，形象包装，节目元素，与嘉宾、观众、导演的合作等。
（2）资源整合
人力资源、节目资源、设备资源，都应遵循最佳组合、最佳配置进行合理科学的策划。
堆积式与组合式
（3）化零为整
《凤凰卫视》的《完全时尚手册》，李辉主持，《美食新乐园》《车元素》《天桥云裳》《娱乐百分百》《周末任你游》
5、受众法则
受众是电视传播的目标。受众法则要求电视传媒必须将受众视作自己生存和发展的前提条件，把能否处理好受众关系看成策划是否成功的标志，把受众利益作为策划的出发点。
●电视节目策划步骤
1、解读项目。
（1）发现价值
发现价值后，还必须找到卖点（卖点就是项目赖以出售的那个部分）。价值不等于卖点。
（2）发现卖点
有时价值等于卖点；当价值不是卖点时就要创造卖点。
（3）发现问题
2、收集资料
接受项目后必须立即动手收集资料。
3、创造卖点
4、了解市场
市场调研包括两个方面：
（1）问题调研
探索性调研：确定问题；
描述性调研：带着问题调研，记录并描述问题；
因果关系调研：找出因果关系。
（2）受众调研
谁是目标受众；他们对你的策划如何评价；节目满足受众何种要求；他们有无你意料之外的需求。
5、激荡创意
激荡创意阶段创意方法：
电视节目制作课 心得体会
我的心得体会 这学期的电视节目制作之门课，与本学期的其他课程相比，更加注重实践，给了我宝贵的动手操作和亲身实践的机会，使我对与拍片的流程，具体的每个人的职责与分工，拍片时应该注意的问题都有了清楚的认识。在拍片过程中，我不仅掌握了拍片与剪辑的基本技术，更加深刻的感受到了团队间合作的重要性。在团队中我担任的是场记这一看似平凡其实责任重大的职务。从前期策划到中期拍摄再到后期的剪辑和加工，我总结我的体会是：书到用时方恨少，事非经过不知难。 在拍摄前，因为未接触过场记这一职务，所以我去网上详细的了解了场记的职责和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。真可谓是公欲行其事，必先利其器。 以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正担任场记时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道小小场记原来有大学问大门道。它要求的不仅仅是时间的投入，更是需要绝对的耐心和细心。那一场戏设定女主角
给男主角打电话并给手机屏幕一个大特写，因为镜头是上下午分别拍的，屏幕上的手机时间结果不一致。我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。 做场记没有戏份，但一部片子不是单纯由演员组成的，真正想做好场记就会知道，这是个比较充实比较“忙”的角色，因为要不停地写啊记啊，准确的记录每个镜头的起始，记录有效镜头，场记做到后来，我发现自己手上的剧本越来越烂，上面无颜六色涂了好多……分镜头打板做场记单，记录排练中的花絮和戏中的精彩片段，为演员提词，基本就是嘴不停手不停脚不停，虽然很辛苦，但我真正感受到了拍片的快乐。因为我们的片子是分成若干场景和数个镜头拍摄的，拍摄时因为天气的原因演员的时间安排原因等，不能按镜头顺序进行拍摄，而我的准确的记录对于镜头的衔接，以及后期的剪辑配音和导演的补拍都提供了很大的帮助。 在拍摄过程中，我也学到了一些小经验：拍摄时多拍一些转场镜头和空镜头，对于后期编辑时很有用。拍摄的画面长度要比实践用的时间稍长一些，这样在剪辑时才能有备无患。（由于第一次拍片，我们好多镜头都是一遍就过，这就直接导致了素材的缺失。）即使是基础条件有限，也要争取每个场景从不同的角度各拍一次。在拍摄时要避免画面中出现高光点，否则画面反差会很大，效果不好。
专题访谈类电视节目策划书
专题访谈类电视节目策划 背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他 们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念 的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费 情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、 市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室 外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的 学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
单个节目策划书格式
单个节目策划书格式 篇一：节目策划格式 《记忆飞碟》栏目策划案 张佳芮 一、栏目名称：《记忆飞碟》 二、节目类型： 娱乐访谈节目 三、节目时长和播出时间： 60分钟左右；每周六、周七晚上6点开播。 四、栏目背景（选题）: 童年似一杯浓浓的咖啡，暖到你心窝，童年似一杯淡淡的茶，让你回味；童年似暴风雨的彩虹；五颜六色，炫丽无比；童年又似那晚霞后的余光，那么让人怀念；又似那弯弯的小路，让你成长。风儿不可能将这温馨的回忆给吹掉；雨儿 不可能把这一件一件感人的旋律掩没，只有可爱的阳光 将它照射，将它保存….60 后、70后、80后、90后 ............. 他们的童年随着时代的变革而变幻，不管是那一代人，每个人心中都有一个关于童年的记忆。所以，本栏目的选题也就从童年回忆出发，带着观众追溯童年的那些美好，拾起童年的往事。同时，也给观众一个舞台，让时光倒流，让观众“重 返”童年。
五、栏目宗旨： 给大众一个舞台，让时光倒流。只要你的童年有故事，只要你想参与，我们的节目就能让你“重返舞台”。 六、栏目定位： （一）内容定位： （1）“童年”定位在7到14岁。 （2）“坐上飞碟回童年”，感受时代的进步。节目内 容的侧重点在于儿时的“吃、行、住、玩”，例如：童年的游戏，童年唱的歌曲，儿时的小吃，家里的家居摆设，交通工具等。体验儿时那些事儿，获得精神上的享受和温暖。 （二）受众定位： 受众主要集中在24岁到50岁之间的中上层，有一定知识社会人士。受每期节目播出内容和嘉宾出生年代的不同的影响，同年代的观众会相对集中。如做70后或者80后的《记忆飞碟》，那么收看当期《记忆飞碟》的30到40岁的观众 就比较多。 七、栏目形式（以70后《记忆飞碟一一那时我也爱唱歌》为例） 本栏目采取杂志型分版块的形式。每期节目2个嘉宾。（嘉宾来自于节目组邀请和观众自己在官方站上报名随机 抽取成为嘉宾） （一）第一版块：“珍贵的记录” 1.本期节目选择70后主持人孟飞开场，开门见山提出本期节目
电视节目策划书范文学习资料
电视节目策划书范文 以下电视节目策划书范文由提供，更多策划书范文，尽在2、“物化”梦想： 知名企业提供的高端管理职位：高级别还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱-惑力。 3、人才群： 由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。 4、亲友评估团： 由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。 5、商业案例： 《绝对挑战》中选择的测试案例都是现代商业社会中最重要的最不可或缺的方向，而且也是我们在职场中最常用最实际的环节，如市场推广、营销、团队管理、项目开拓、公益活动等等，而且任务都经过了市场专家的再次设计和升级，
具有很好的观赏性和戏剧冲突基础，而且也能准确的考核出职场人的基本素质二来以一些较低的职场事端和技巧降低收视门槛，进而使观众有所收获。 6、丰富的职场平台： 虽然我们是以一家公司为基本合作平台，但同时我们会和不同的商业机构形成联动，如每级根据不同的任务，会和高级的广告公司、拍卖机构、剧组、酒店等等合作，以期为选手搭建一个平常无法获取的高级商业平台，形成实现职业梦想的路径通道，同时，与这些高级商业平台的合作，不但增加了节目的品质，也满足了观众的心理欲望。 7、故事和情绪： “因为故事而开始关心人的命运”是电视剧的收视拉力，在特别节目中，无论是智商情商的搏杀，还是淘汰和获胜，在整个竞争的过程中，故事性和心理活动及情绪的捕捉是节目中最着重表达的地方，一个真实的职场环境必然带来真实的感受，我们力求将这种行为和行为背后的心理动因准确传递出来，必将引起对味位共鸣，这也是生活写实类“真人秀”的核心。 范文二 一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
自创电视节目策划案
《帮帮堂》策划案 策划分析与首期节目策划 策划分析 —、节目概况: 《帮帮堂》是一档全新的生活服务类节目，它主要介绍一些服饰搭配、生活小妙招、创新菜肴做法等生活资讯。《帮帮堂》的最大亮点是将采用类似情景喜剧《爱情公寓》的节目形式，节目的主持人同时也是节目的主要演员，饰演几个刚参加工作的年轻人，他们合租一个名叫"帮帮堂"的公寓。每一期的内容都以这几个年轻人演的情景喜剧的形式播出,也就是说，把每一期要介绍的同一主题的生活资讯编写成喜剧剧本，每一期节目都是一集类似《爱情公寓》的情景喜剧。 二、策划动机： 虽然现在市场上的生活服务类节目不少，但是基本都采用主持人串联节目加上拼盘式信息的形式，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳。加之，近来的《爱情公寓》《家有儿女》《武林外传》等几部情景喜剧颇受欢迎，说明轻松娱乐的叙述方式颇为观众所喜爱。从"求同原则" 方面考虑，市场上成功的生活服务类节目不少，说明观众的收视需求大，且生活服务类节目不容易收到政策上的制约；从”求异原则"方面考虑，《帮帮堂》和现有的生活服务类栏目形式完全不同，它更具娱乐性，应该更能迎合年轻观众的收视品味。再者，虽然《帮帮堂》节目内容庞杂，但也因此为剧本创作提供了足够的空间。综上，《帮帮堂》应该能够开拓缝隙市场。 三、调查分析： 现在电视上的生活服务类节目着实不少，特别是限娱令出台以来，许多如《我是大美人》《美丽俏佳人》《女人我最大》等综艺娱乐节目也标榜自己是大型生活服务类节目，由此，《帮帮堂》将来遭遇的竞争之激烈可见一斑。 目前市场上和《帮帮堂》一样，主要介绍生活小妙招、独门做菜秘方、最新生活资讯的节目很多，例如央视的《购物街》《超市大赢家》;旅游卫
专题访谈类电视节目策划书
专题访谈类电视节目策划 、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底》”新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针 对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室 内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大 学生 1 人、大学生的家长1人、市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调 查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采 访的学生及家长坐于舞台右边 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
健康类电视节目策划书
健康养生类电视节目《健康之约》（名称暂定）策划书 一、节目名称:健康之约（另：“非常健康”参考，“非常健康”既可做为栏目名称，又间接作为一句广告词，符合当下时尚综艺节目的风格，读来朗朗上口，看似信手拈来，其实用心良苦。对与节目的宣传片也可以紧贴“非常”二字，突出体现其综艺、时尚及与众不同。）（〈健康生活馆〉） 二、节目理念：现代老百姓的生活质量越来越高，对健康品质的要求也越来越高，不仅要求资讯丰富、还要求自身健康，不仅要求健康、还要求养生，不仅要养生、还要养得合理，不仅要养得合理、还要养得美味……他们也希望得到权威人士的引导，去共同探讨属于自身健康的的各种话题。《健康之约》（《非常健康》、〈健康生活馆〉）就是这样一档集健康资讯、养生之道、美食健康、求医故事为一体的健康养生类节目。在目前的情势下，推出这样一档以“非常健康、阳光生活、养生美食”为主题的健康节目，把健康医疗和美食时尚巧妙地结合起来，其社会效应和广告市场都存在巨大的潜力。 三、节目版块设置: （一）、健康快报（暂定）（另：《非常健康——特快专递》，或者《非常健康——健康快递》） 1．内容：以最快的速度网罗国内外最新最全的健康及医疗资讯、最新的医疗成果、医疗改革的新动向。 2．形式：主持人演播室播报，穿插现场采访与图片，现场每期都要求选择不同的录制地点，以空气清新风景宜人，在视觉上给人一种自然健康的享受为标准。比如公园里一棵大树下或者靠近海边的阳台上等等。当然可根据具体选题的要求选择户内或户外，但一定要求能从直观上感觉生气盎然，摆脱以往健康节目的严肃呆板。 3．优势：充分发挥资讯丰富、最新最快最全的优势锁定观众目光，且轻松又贴近百姓生活，现场采访具有说服力。以生气盎然的气氛吸引观众注意力，以时时跟进的咨询维持受众的忠诚度。 （二）、美食会客厅（《非常健康——美食会客厅》） 1．内容：邀请健康及美食方面的专家，每期选择在不同的健康美食会所、餐厅等作为录制地点，要求紧扣“健康”这一主题，同时以“美食”作为亮点。从而深入探求“健康”的节目主题。 2．形式：以主持人和专家聊天的形式，结合当期“美食”来深入探求本期的所关注的主题疾病以及养生方向，并适时插入想关健康类的小提醒（可用动画、卡通来表现，尽量轻松活泼、易于受众接受）。可以先由主持人现场播报开场，随即直插主题。邀请到的专家进行全方位的健康点评与建议。对嘉宾的要求：医学、养生知识丰富且谈话能力较强，现场驾御能力强。 3．优势：以美食为卖点，突出“美食”当中蕴含的“健康”与“养生”，在以美食吸引受众眼球的同时不忘紧扣“健康”主题，从而一改以往健康节目严肃呆板的形象，拉近与观众的距离。
电视节目策划课件
电视节目策划(电视栏目创意与策划) 教材： 《电视栏目与频道策划研究》 项仲平着 中国广播电视出版社 任课教师：张忠仁 ●课程总体思路 1、从策划的角度重新思考电视——制作者——观众三者关系是 什么（电视的文化批判） 2、电视以及电视节目是什么电视现状和特点如何策划所涉 及的基本元素是什么策划的两种分类标准。 3、广义的电视策划的范围有多大 4、狭义的电视策划怎样对内容进行设计（电视节目靠什么吸 引人——节目感染力的研究） 5、狭义的电视策划的形式和结构如何安排，才可以有效地去表 达内容 6、各种电视节目类型研究与策划： A、新闻类节目：晚间新闻节目、深度报道节目、新闻直播、 民生新闻节目。 B、其它类型别节目：综艺晚会、专题节目、游戏竞赛节目与 真人秀、脱口秀节目、音乐电视等等。 第一章电视策划 第一节关于电视的认识与思考 ●一、电视与电视节目： ●1、电视是什么 A、电视与电影的关系；（区别和联系） B、电视与广播的关系；（声音的形象与直观表达） C、电视与平面媒介和文字的关系；（借鉴和辅助借用） D、电视与观者的关系；（对受众娱乐和感官刺激追求心理的利用） ●总结：消遣、消磨时间（鱼缸效应）；了解事实、增加知 识的媒介（知道分子）；交流和娱乐场所（仪式、狂欢、交 流、迷恋）。 ●2、电视节目的实质； A、形象的交流；（画面和声音，像听一个人说话） B、关注一个核心人、物、事等； C、生活流；（虚拟的真实，电视时间与真实时间） ●二、目前中国电视的现状及其特点： 一、电视节目概述 ●1、“电视节目”的概念：由电视台或社会上制作电视节目的机构（如电视广告公司、电视文化传播公司、影视制作公司等），为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的，可供人民感知、理解、欣赏的视听作品。电视节目是电视传播内容和形式相结合的基本单位，同时也是电视台播出的具体项目和单元。（课本34页） ●1、几种不同的认识； A、专业化发展阶段；（官方） B、竞争整合阶段；（同质化抄袭模仿、恶性竞争） C、恶俗无序；（李幸《弱智的中国电视》、崔永元的评价、广 电总局的多次干预aa或起于民间要求，或源 于主流文化及意识形态的限制等等。） ●2、从电视节目的发展背景角度概括；（四个阶段）
电视节目策划实施方案
《户外勇者》 ——电视节目策划方案 第一部分：现实环境 一、背景分析 久居都市的人们，不去享受轻松、愉快的假期，却要到荒郊野外，饱受风餐露宿、日晒雨淋之苦，这在有些人的眼里简直不可思议，但这几年，一种名为野外生存训练的活动吸引了众多的爱好者。许多受过培训的人说，把自己投身于近乎原始的野外生活中，在挑战自身极限的同时，磨练自己在都市生活中日渐脆弱的身体和意志，是一种很好的感受。都市人突破盒子空间走出水泥森林准备好地图、指南针、水壶、食物……走进数小时的“迷你”行程到野外与自然亲近去体验一些冒险的刺激和野外求生乐趣以此来调节城市化的生活和模块化的心境.这项活动充满着未知性富有挑战性再加上有奖刺激对观众有着强烈的吸引力和号召力。 二、企划动机 传播野外生存、体育知识体验式学习、培训团队建设青少年素质训练、军事训练的全民健身参与的大舞台。引导成人的思维方式与教育意识让他们自觉产生让孩子们参与、给儿女们提供素质教育的机会这样一种的愿望与冲动同时通过节目让父母与子女拉进距离，为企、事业单位提供一个熔炼、打造团队的平台。 第二部分：节目设定 一、节目名称：《户外勇者》
二、节目类别：野外生存、户外竞赛的综艺节目 三、目标受众：主要目标受众群体锁定在12～35岁的年青人群，他们在群体综合特点上表现为热爱时尚、追逐流行、喜欢刺激、热情执着是娱乐节目的忠实支持者，同时更为重要的是他们也是积极的参与者. 四、节目定位：每一个青春时尚、热爱生活的青年人都可以在节目搭建的平台上走上一回，“秀”上一把。并且通过参与竞赛活动体验户外的典型项目、学习户外知识、领悟深刻道理、挖掘自身潜力、熔炼团队精神增强团队的凝聚力与向心力。 五、节目形态：将被邀嘉宾（选手）的真实竞赛情况，展现给观众。每一档节目都力求做到个性化.通过不同的竞赛项目展示不同特色内容为不同受众服务并用不同的方式进行纪录讲述。让参赛选手、观众通过参与和观看系列竞赛活动来学习户外知识、拓展训练、团队意识以及创新精神体现综合素质的培训意识。 六、节目特色：鉴于被邀人的身份、年龄不同选择不同的项目外景场所以突破节目、场地单一的电视栏目弊端增强栏目的多样性与趣味性。 七、节目基本构架 主持人开场白：向观众问好，欢迎选手，交代节目外景地点等介绍教练选手：简介本期节目指导教练和参加的嘉宾选手。 本期竞赛内容：为本期节目要进行的竞赛项目作介绍及示范。
电视节目策划书
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电视节目策划书 一、栏目名称：《“影”人入胜》 一部好的电影犹如一本优秀的书籍，能启发身心，授人以无穷的智慧，无论是反映青春爱情的、喜剧娱乐的还是恐怖惊悚的、科幻动作的亦或悬疑推理的，都无一例外或多或少的向我们传递着人类的文明之光。自19世纪末电影诞生以来，就可以说它是科学技术与艺术结合的历史奇迹，从此以后，电影在世界市场得到迅猛发展，已经诞生了不可胜数的优秀作品。目前，我国在市场经济得到了快速发展的当下，人们生活愈发殷实，享受生活的心理日易滋生，影视娱乐行业随之如雨后春笋般疯狂发展起来，已然有向世界市场全面对接和发展的大趋势。基于此，我们开办《‘影’人入胜》栏目，针对国内外过去的和现在正在上映的优秀电影作品进行分析与评说。启发和诱导受众理解性观阅，传递影视作品中的文明之火。 二、栏目类别：现场访谈类栏目 三、栏目宗旨 聚焦国内外优秀电影，从剧情、蒙太奇手法（镜头语言、灯光应用与剪辑艺术）、社会价值观的表现以及影迷看法等角度对其进行剖析、解读，通过这种访谈方式，在短短半小时的节目里，展现电影的文明之光，卓绝内涵。一方面满足了受众对影视作品意见性信息的表达权，另一方面又启发和引导了受众回过头来静静品味作品的目的。 四、栏目定位（快餐文化） 本栏目适应全方位的社会群体，男女老少皆宜，但最主要还是偏向于18至40多岁的中青年男女，给他们搭建一个“影视向导”的平台，提供一个观影指南，寓教于乐，关注影视背后的文化，传递他们想要表达的思想；从而让大众对他们将要观看的或者已经观看过的影视有更深层的了解和认识，给大众最理性最震撼的力量。 五、栏目风格 本栏目作为一个对优秀影视节目的解读，虽然不受时空的限制，但一定要精挑细选，所评所述之作一定要有艺术，有内涵；另外，既然节目的总之就是引导和启发受众观看和理解影视作品，所以节目应该以轻松明快的风格为主，使用通俗风趣的语言，并且中间穿插幽默诙谐的桥段以调节氛围，用真挚淳朴的情感接近观众，增强亲和力。 六、栏目导演阐述 这是一个由影视行业崛起并疯狂发展后所催生出来的新门类，技术操作难度不高，重在机遇的把握和持之以恒的坚持。优秀的电影就像优秀的人才一样，总是需要有人去挖掘，并向市场输送，在社会中展现它的光与热的。我们这个栏目中的群体正是充当着这一“无私挖掘者”的角色，将杰出的影视作品中的星星文明之火，传递向全社会，形成燎原
关于电视节目策划书范文
关于电视节目策划书范文 一份策划书对以后各方面工作都非常重要，如何写好策划书呢以下是“电视节目策划书范文”，希望给大家带来帮助！ 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。 这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力
《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢如何通过实际的努力实现这个梦想这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基矗但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是“利用
健康类电视节目策划书
一、策划思路 中心广场是尤溪县城的中心地带，茶余饭后，成为广大市民首选的娱乐休闲场所。其中以中老年人居多，聊天、散步、下棋等，这成为一道独特的风景线。除了这道独特的风景线外，中心广场最强眼的就是广场大电视。于是主要针对中老年人一个新的电视专栏《健康广场》并承接县医院和县老干局，他们以自己的专业知识和自己的角度来投资创办这个栏目的创意思维并这样应运而生。 二、媒体—广场大电视分析 广场大电视位与尤溪县诚的中心广场，位置显目，人流量非常密集。其中以中老年人为主，媒体投放直接针对目标观众，宣传效果非常好也非常直接。《健康广场》电视栏目将在广场大电视上投放，其受众人数之多，关注度之高。可以在很短的时间内将信息传播到受众的眼球中并被他们记住。 三、栏目的具体策划 ㈠、栏目定位 健康、快乐、温心、专业。 ㈡、栏目宗旨 传播健康知识，让更多的人关注中老年人的健康和生活。真实走进中老年人的心里，进行心与心的零距离沟通。建立县医院良好的服务形象及县老干局为民服务的政策思想。 ㈢、栏目特色 1：专业性： 县医院的专家医生解说中老年人常出现的一些疾病及预防和一些保健生活常识等。力求每一期栏目都能给观众专业性和权威性的感觉， 2：情感性：
主要讲述中老年人与子女之间的故事、及生活中的一些琐事等。来了解中老年人的内心世界、真实想法和心理健康。 3娱乐性： 改变以往健康类电视栏目的主要形式： 严肃。通过一个版块《养生一族》，也可以使健康类的电视栏目充满轻松和乐趣。 四、栏目版块设计 综述： 《健康广场》分两个版块： 《天使家宝》、《养生一族》。片头30秒，片尾20秒 1、天使家宝 版块时间：12分钟 版块形式： 演播室访谈+VCR（事先拍摄好的录像： 情景模拟） 1、节目导视： 时长1分钟。用凝炼的语言概括这期节目的主要内容，提前给观众一个信息。 2、主持人串场： 时长1分钟。跟观众打招呼，简单介绍一下这期内容，提醒观众收看这期的VCR即录像。 3、播放VCR即录像：
电视节目策划书范文
新闻节目策划书文 一、栏目类型：新闻类报道 二、栏目名称：《一周播报》 三、栏目宗旨 整理一周来校园发生的事情以及国外的重大事件，对这些消息进行回顾和某一程度上的深度报道。宣传学院领导以及各系领导和老师的最新工作动态，关注同学们的学习生活状态，整顿学风，提高同学们的思想觉悟，活跃校园氛围，建立良好的舆论监督制度，争创和谐校园。 四、栏目定位及受众分析 1、主要以报道北院的活动为主。因为距离、交通等因素，再加上校园电视台刚成立不久，我们没有更多的能力兼顾南北两院，所以主要以报道北院的活动为主。在此基础上再报道发生在南院的具有重大意义的事件。 2、主要以报道校园新闻为主。包括院党委、团委、学生会、学社联、各学生社团以及各系部举办的各项活动，教研组举办的各项专业汇报等活动，在同学中有良好形象或对同学们产生深刻影响的个人、组织或事件。其次报道国外重大时事政治、经济、文化、社会等新闻。 3、受众包括学院领导以及广大师生。作为新闻栏目很有必要成为领导、老师与同学们之间的桥梁，每期节目尽量做到多视角、多方位的报道。 五、栏目风格及容 1、栏目风格 （1）整体风格：正式、严肃，又不乏人文关怀。 （2）主持人风格：富有清新、自然、亲切、学生气质。 （3）串联词风格：栏目分版块进行，版块之间分工明确。串联词根据这些版块来组织语言，要求语言正式、通俗易懂。 2、栏目容及要求 分版块进行，具体如下：
（1）艺苑新闻。这一版块在栏目中所占时长为二分之一至三分之二。容包括院党委、团委、学生会、学社联、各学生社团以及各系部举办的各项活动，教研组举办的各项专业汇报等活动，在同学中有良好形象或对同学们产生深刻影响的个人、组织或事件。提倡容积极向上，能有良好的带动作用。要求新闻通俗易懂，在传播了基本的信息之后根据新闻的具体情况进行某一程度上的深度报道；每一期的新闻能够全面的站在不同身份、视角去报道，做到雅俗共赏。 （2）艺苑视角。这一版块作为新闻特写出现，充分体现本栏目的人文关怀。主要报道在同学中有良好形象或对同学们产生深刻影响的个人或组织，宣传积极向上的精神，在广大学生中起到模带头作用。要求被报道对象是在同期节目新闻中出现，并取得优异成绩的个人或组织。这一版块最重要的一点是一定要贴近广大师生，对于学生这一受众群体来说，这也是本节目得到肯定的关键。 （3）其他新闻。以简讯的形式出现。考虑到实际情况，素材的来源主要以网上下载的视频和图片为主，然后配以播音员的解说词。在前期筛选素材时，以跟本校、老师、学生的利益相关的新闻优先。 A．省简讯。囊括最近省发生的重大时事政治、经济、文化、社会等新闻，从多方位、多角度去搜集新闻。以跟本校、老师、学生的利益相关的新闻为主。 B．国简讯。囊括最近国发生的重大时事政治、经济、文化、社会等新闻，从多方位、多角度去搜集新闻。以建设和谐社会、增强民族自豪感的新闻为主。 C．国际简讯。囊括最近国际上发生的重大时事政治、经济、文化、社会等新闻，从多方位、多角度去搜集新闻。 （4）滚动新闻。在每期栏目的下方不间断的播放滚动新闻，包括本期栏目的新闻回放以及新闻预告，参与或目睹新闻事件的人物对事件的认识、感受。 六、工作人员的设置与要求 1、播音员两名。一男一女。具体要求如下： （1）不断加强业务学习 , 提高播音水平 , 走采编播相结合复合型主持人的道路。 (2) 调整、保证最佳播音状态 , 服装得体、语言流畅。
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电视节目策划方案范本 篇一：电视节目策划书范文 《电视节目策划书范文XX年6月7日》《电视节目策划书范文》简介： 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖 《电视节目策划书范文》正文开始>> 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的 收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。
这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力 《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢？如何通过实际的努力实现这个梦想？这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等 办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物
电视节目策划总结
第一大题：四十道填空题 1.电视策划的分类 a以节目客观形态：节目策划，栏目策划，频道策划，媒体整体形象策划 b 以具体行为、职别：电视节目类策划，电视管理类策划，电视广告累策划，电视产业类（后开发）策划 c以电视节目类型：电视新闻节目策划，电视剧策划，电视纪录片策划，电视专题节目策划，电视综艺节目策划 d 以电视节目样式：电视谈话节目策划，电视直播节目策划，电视演播室节目策划，电视游戏节目策划，电视竞技节目策划 2.电视策划的三个层次 宏观：一般学理（理念）；中观：具体对策（策略）；微观：可操作性技艺（方式方法） 3.电视策划的方法（理念、思路） a 分析电视媒介的生存环境 政治视角，市场视角，文化视角社会视角，科技视角 b 确立电视媒体的整体定位 内容定位，文化品格与审美品格定位，形象定位（注重本土化，本地化与国际化的有机结合）c 定制符合实际的战略性对策：资源配置，资源整合 频道专业化：（以特定内容、特定服务、对象构成的频道） 品牌战略：（推出的时机、推广的策略、后开发的策略） 媒资管理：（电视媒体的家底——“内容”即文稿，磁带等；电视媒体实行高效的“媒体资产管理”，是多媒体时代参与市场竞争的保障，应该成为电视媒体战略规划的重中之重） 信息处理：（涉及“信息质”的内涵：信息的新鲜、独特性；信息的理性深度；信息的感染力） 4.电视节目策划：精品化的要求：思想精深，艺术精湛，制作精良，社会效益好（1997年杨伟光在全国广播影视厅上） 1996年江泽民在文联第六次大会总结的“三精”：思想精深，艺术精湛，制作精良 5.电视策划围绕中国电视的三个观念：节目精品化、栏目个性化、频道专业化 6.电视栏目策划与设计的八个环节 a 栏目的宗旨：目的和目标 b 栏目的定位：内容定位（做什么）；对象定位（给谁看） eg：中国对象定位：普通的老百姓；而美国对象定位：中产阶级 c栏目的策划(人)：电视栏目相关的专家；电视方面的专家 职能：咨询、论证和提供思路 d 栏目的选题： e 栏目的版式：通版型；杂志型；大时段型 f 栏目的运行方式：编导核心制；纸片人核心制；主持人核心制 g 栏目的风格与样式：内容上体现风格样式；包装上体现风格样式；主持人的风格样式；拍摄制片方面体现风格样式 h 栏目的活动与宣传：（如何组织活动与宣传） 通过自己组织的特色活动来展开活动与宣传； 栏目自身的纪念性活动； 借助社会的特定纪念日来推出活动，进行栏目宣传； 媒介合作。
电视栏目策划案范本
背景分析： 当前，人们的旅游动机、价值取向、消费能力都出现了很大的差异，旅游市场逐渐向细分化发展，电视旅游节目的受众需求也呈现出个性化和多元化的趋势。在日益增长的旅游大军中，越来越多的人渴望了解更多的旅游信息，很多电视台纷纷创办旅游节目，甚至个别城市还积极上马旅游频道。然而，国内的多数电视旅游节目仍然在走综合型的大众化路线，以目标受众多多益善为导向，对自身的内容、形式、风格、功能缺乏明确定位。有些节目为了尽可能多地吸引观众，把节目做成了“大杂烩”：既想体现娱乐趣味的元素，又要深度挖掘民俗学、考古学、宗教文化，还想报告最新的旅游资讯。从表面上看似乎是面面俱到了，但是节目的时间是有限的，信息量过多而冗杂，只能使受众消化不良，并造成节目因重点不突出导致定位上的混乱，收视率不如人意，甚至有些节目难以为继。但在未来社会，随着人们生活水平的不断提高，精神生活也将随之富裕起来，人们对旅游的热衷度只会越来越高。 策划目的： 湖南卫视以“快乐”为传播理念，在全国刮起了一阵快乐之风，随着人们文化水平的日益提高，对低俗的娱乐文化将越来越排斥，更具内涵、更具文化底蕴的节目形式将受到更多关注。在符合“快乐中国”这个大的理念下，用一档文化类旅游节目来树立品牌形象至观重要，因为旅游将成为未来人们生活中很重要的一部分，文化养分的补给对于湖南卫视来说也不可缺少，这将是一个双赢的节目，在看似严肃的节目题材里，加入新鲜活泼的元素，使节目更具观赏性，也让每一趟心灵之旅都带给观众更多的启发。 一、栏目名称：朝圣之旅 栏目宣传语：倾听心灵的呼唤…… 二、节目形式：《朝圣之旅》是一档户外旅游节目，全程外景录制，以外景主持、嘉宾互动的形式呈现。 三、栏目定位： ①功能定位：《朝圣之旅》将突出电视媒体的服务性、指导性和引导性，即服务大众，指导人们生活，传播先进思想、理念，引导人们合理、正确生活，从而起到沟通社会，传递信息的作用。 ②内容定位：《朝圣之旅》是一档专业化的旅游节目，旅游景点会围绕“朝圣之地”来选择，每一期节目都将是一趟全新的心灵之旅，为人们的俗世生活增加一道净化器，让人们倾听内心的声音。 A、介绍朝圣之地； B、嘉宾用亲身经历向你展现朝圣之路的艰辛； C、对当地的优美风景和人文景观进行介绍； D、与当地受人尊重和敬仰的人进行对话； E、寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受。
电视节目策划方案3篇
本文目录电视节目策划方案《京城特色餐饮专辑》电视节目策划方案创意电视节目策划方案 节目类型：心理咨询、服务类 节目时长：30分钟（周播） 节目拟播出日期： 方案编目 一、节目整体阐述方案 二、节目形态方案（附一期节目文案） 三 、栏目组织方案 四、节目运行方案 第一部分策划整体阐述 节目背景 按照国务院关于加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见，将节目的录制现场搬进校园，采用校方领导、专家及相关话题的当事人（学生或家长）与热线咨询、现场讨论的形式，针对未成年人在日常学习和生活中遇到的问题与困惑以及当今大家比较关注的产生在未成年人当中的一些普遍现象（例如：中国的孩子为何不崇拜父母、家里和学校表现一致吗？）进行分析并提供，最终通过节目载体，提出问题的解决方法，是本档节目策划的原由。 节目形态简述 本节目是以《中共中央国务院关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》为背景，选取在未成年人群体中发现的典型问题和普遍现象，采用外景连线、络互动、短信参与等多种形态与现场专家、录制现场所在学校学生代表、家长、教师一起讨论问题、分析问题并找到解决问题的方法。 节目强调讨论主题、嘉宾观点和场外热线之间的一体化，不硬性设计独立的栏目小版块，而是在30分钟内从分析、测试、讨论、案例出发，从多元化的互动等角度针对选定的问题进行分析，并通过场内外的嘉宾、观众共同讨论，找出解决问题的方法 本栏目从形态讲求现场与络的互动，在播出时要突出现场感与进行时；从语体风格上将突出平和、亲切、睿智、理性和分析的特征。这种形态强调了热线参与的方式，增强了观众
对节目即时参与感。同时在节目录制进行中，可结合录制现场所在学校相关这方面进行的活动进行展示，增强整体节目的欣赏度、实用性，并结合节目内容展现校园风貌。 节目理念 分析并提供 所谓分析是以未成年人在学习和生活中产生的一些有典型性的问题或老师、家长在未成年人群体中发现的一些现象为个案，通过个案主题性分析的方法来探讨问题；所谓提供就是在分析的基础上，最终提供一个科学可行的解决方案。 以实用为特点 每期节目以一个话题为主题进行分析并最终由专家提供出一个明确的，符合实际情况的可操作的方案，改变了现在大多数谈话节目的那种就一个话题泛泛而谈，最终没有什么效果的现象，更突出了节目的实用性与服务性。节目在对具体问题的分析上采用点对点的方式，以媒体的角色针对典型环境中的典型问题提供咨询与解决方案。 受众定位 本节目走的是大众化的受众定位，面对的主要是数量众多未成年人及其家长、教师 诸多关心未成年人成长的人群。 本节目以产生与未成年人群体中的典型问题和普遍现象为核心结构整个内容，对于这些问题和现象进行分析、讨论与最终提供解决方案，但节目的内容选取的是与百姓生活密切相关，大家普遍关注的孩子成长过程中的热点问题。能够使观众在比照中产生心理映射与共鸣，具有广泛的受众基础。 本栏目大众化的定位一方面符合电视媒体做为大众传播工具的特性，利于发挥电视媒介的优势，同时也符合服务性节目观众面广泛的基本特征 . 节目排他性分析 内容 节目以“分析并提供”为自己的宗旨，从内容上针对普通老百姓 在教育自己的孩子过程中遇到的问题和孩子成长过程中的行为进行分析，并提供解决方法，这种针对普通人的热线咨询式的内容，在目前山西台尚无类似节目 形态 从形态上看，以热线做为结构节目内容的形态要素，在节目设计中，随内容的变化将调
《电视节目策划》教案共13页
《电视节目策划》教案 编制：新闻系编导教研室许海潮 适用于三年制普通高职层次传媒策划与管理专业和编导专业一．课程的性质和任务 《电视节目策划》是传媒策划与管理专业和编导专业的一门职业技术能力模块的必修课程。其任务是培养学生利用节目策划的基本理论进行电视栏目的项目策划。 二．课程的目标 通过本课程的学习，应使学生达到下列要求： （一）了解电视节目的基本组成和作用 （二）掌握策划的基本理论 （三）掌握各种类型的电视栏目策划 三．教材与参考书目 《电视节目策划学》胡智锋主编复旦大学出版社 《电视策划教程》游洁著中国传媒大学出版社 四．考试方式和要求 《电视节目策划》为考试课，理论考核占40%，实践考核占60%。 五. 教学课时分配表
六. 教学内容和要求 第一章策划概述 （一）教学目的 1．了解电视节目的基本组成和作用 2．我国策划业的现状和发展趋势 （二）教学时数：8 （三）教学内容 1．策划的概念 1）什么是策划 借助一定的信息素材，为达到特定的目的、目标而进行设计、筹划，为具体的可操作性行为提供创意、思路、方法与对策。 2）什么是电视策划 对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电 视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。 2．电视策划的意义
1）为电视提供了新观念，给实践以指导 2）避免大的决策失误和资源浪费，提供了成功的保障。3．电视策划的方法 1）分析电视媒体的生存环境（政治，市场，文化，社会，科技五个视角） 2）确立电视媒体的整体定位（内容，文化品格与审美品格，形象定位） 3）制定符合实际的战略性对策（频道专业化，品牌战略，媒资管理，信息处理） 4．电视节目策划：精品化观念 1）什么是精品 有较高的品质、内容精到、形式精美的文化产品。 2）电视节目精品战略的成果体现 a 新闻节目 b 社教节目 c 综艺节目 d 电视剧 5．电视栏目策划：个性化观念 1）什么是栏目的个性化 栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。 2）电视栏目的策划与设计
电视节目策划方案范文
电视节目策划方案范文 现在的人在休息之余，都会收看一些电视节目。电视节目的策划方案要怎么做才能取到好的效果?学识网小编精心准备了电视节目策划方案范文，欢迎参阅。 电视节目策划方案范文1 第一部分： 一、分析背景： 近几年来，多位学者多次呼吁“让阅读成为中国人的日常习惯”。“全民阅读”和“读书节”的提倡，无疑是好事，如果读书真的变成了一种时尚和一种被倡导的生活习惯，那么电视读书节目也许会成为一种趋势。 读书，成为了当今社会教育界提倡的亮点之一。不管是在学校上课的学生，还是已经上班的工作人员，甚至于在家退休休息的老人，读书都是必不可少的学习途径之 一。他们需要读书，需要了解更多的知识，需要了解这个世界。 读书之人，很少看电视;看电视的人，看书可能也较少。要吸引一定的观众就变得困难了。李潘，现在《子午书简》的主持人，曾经用了很长一段时间去调查收视观众。她表明，73%的观众分布在中小型城市和农村，初中文化水平以下。这样看来，读书类的节目必须大众化，不能一味地去做高雅和高深的内容。所以，读书类节目就要从小从众抓起。
二、企划动机 首先，电视上关于教育类的节目比较少。读书类节目在教育类节目的发展空间会相对较大，可能性比较多。 其次，需要读书的人比较多，不管是学生，少年，成人，老年都需要通过读书的方式来丰富自己的知识，扩大知识面。 再次，人们生活中，获取图书的渠道较少。很多人工作以后，就很少有人要求去读书，所以，很多有利于他们身心发展的书，就不能被他们所了解。第二部分： 一、节目名称：《趣读》 二、节目类型：读书类节目 三、节目宗旨：介绍老书，推荐新书，了解内容，熟知世界，品读人生哲理，学会灵活运用，提升性格品味，开拓未来新可能。 四、节目目标：让观众读好书，好读书，书读好。 五、节目定位： 1.立足公益性的发展道路：电视读书节目如果再收视率的指挥棒下，很难找到社会效益和经济效益的平衡点。以前许多读书类节目的消亡和转型可能都是因为收视率。所以，在这类节目诞生之初，就应该明白，如果作为商业性的话，收益几乎为零，可是，其公益性质是不可否认的。可以考虑让政府在一定程度上给予支持，更好的发挥它的社会作用。 2.由小到大的稳步发展：要适应现在的社会的发展，即快餐文化的特点，要适应观众的收视习惯，所以，节目不能太多长篇大论，要