色彩构成教案

《色彩构成》教案

一.本课程的渊源

色彩构成在视觉艺术中有非常重要的研究价值，作为一门学科的应用得追溯到20世纪包豪斯学校。包豪斯在基础课程教学中强调形式和色彩关系的研究，例如研究色彩的温度与形式变化关系；色彩的纯度.明度.色彩的调和关系：色彩对人的心理影响等。通过严格的教学方式进行逐步的引导，是学生完全掌握色彩与形式的理论，并能够得心应手应用在设计上。

二.本课程的学习目的

了解色彩构成在整个设计领域的地位与作用，能用科学的方法把复杂的色彩现象还原为基本要素。利用色彩在空间上的量与质的可变性，按一定的色彩规律去调和和构成个要素之间的相互关系，创造出新的空间，理想的色彩效果。

三.主要教学内容

1.色彩理论

2.色彩的属性与表达方式

3.色彩的混合

4.色彩的设计方案

5. 流行色与设计色彩的应用。

第一章色彩的理论

第一节色彩的物理原理1光与色

光：就物理属性而言是一种电池波，他们有着各自不同的波长和振动频率，不是所有的光都是色彩，只有波长在380纳米——780纳米之间的电磁波才有色彩,成为可见光。其余波长的电磁波是人眼见不到的，长于780纳米的叫红外线，短于380纳米的叫紫外线。七色光普通过三棱镜是不能再分解的，固称为单色光。

注：纳米是长度单位，就是10V-9米（10亿分之一米），即10V-6毫米（100万分之一毫米）。

光源碰到物体的时候，一部分被物体吸收，剩下的被反射到人的眼睛里，这才使我们看到颜色。

光的物理性质有广博的振幅和波长两个因素决定。波长的长度决定色相的差别，波长相同，而振幅不同，则色相就有明暗的差别。

2光源色.物体色.固有色光源色：

所有物体的色彩总是在某种光源下产生的，同时随着光源色以及环境色的变化而变化，但是其中以光源色的影响最大，同一物体在不同的光源下将呈现不同的色

物体色：

每一种物体对各种波长的光都具有选择性吸收?反射或透视的特性。以物体对光的作用而言，大体可分为不透光和透光两种，即透明体和不透明体。

对于不透明的物体，他们的颜色取决于对波长不同的各种色光的反色和吸收情况。入股一个物体几乎能反射阳光中的所有色光，那吗它就是白色的。如果几乎能吸收阳光中的所有色光，那吗该物体是黑色的。

固有色：

由于物体在相同的条件下具有相对不变的色彩差别，人们习惯把白色阳光下物体呈现出来的色彩效果总和称为“固有色”。

第二节色彩生理原理

1.视觉的胜利构成

2.色彩的错觉与幻觉

当人的大脑皮层在对外界刺激物进行分析?综合中发生困难时就会造成错觉：当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。

3色彩的心理

第二章色彩属性与表达方法

.色彩的分类

1.无彩色系

无彩色系是指黑色.白色及黑白两色相溶而成的各种深浅不同的灰色系列。

2.有彩色系

有彩色系是指包括在可见光谱中的全部色彩，它以红.橙.黄.绿.青.蓝.紫等为基本色。

二.色彩的属性

在有彩色系中，只要有一块色彩出现，这个色彩就同时具有三种基本属性。

第一个属性是色彩的明暗性质，称为“明度”

第二个属性是区别色彩的面貌，称为“色相”

第三个属性是表示色彩的浓度，称为“纯度”。

明度是指色彩的明亮程度，对光源色来说可以称光度；对物体色来说，除了称明度之外，还可称亮度?深浅程度等。色彩的明度有两种情况，一是同色相的明暗变化，同一颜色加黑?白以后产生不同的明暗层次；二是各种颜色的明暗变化，每一纯色都有与其相应的明度，如黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红绿色为中间明度。

色相

色相是指色彩所呈现出来的面貌，确切地说是依波长来划分色光的相貌。色相是色彩最重要的特征，使之能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。

色相的面貌以红?橙?黄.绿?青?蓝?紫的光谱为基本色相，并形成一种秩序。这种秩序是以色相环的形式体现的，成为纯色色环。

纯度

纯度是指色彩的纯净度，也称艳度.彩度.鲜度或饱和度。它是表示颜色中所含某一色彩的成分比例。纯色的色感强，即色度强，所以纯度也是色彩感觉强弱的标志。通俗的纯度分法用高.略高.中.略低.低五级来标示。改变纯度有四种方法：加白加黑.加灰家互补色。

四.色彩表示方法与体系牛顿色相环

牛顿将太阳白光分解后以后产生的红.橙.黄.绿.青.蓝.紫光头尾相接，想成一个圆环，并定名为色环，以后人们称为牛顿色环。

三原色中任何一种原色都是其他两种原色之间色的补色；也可以说，三件色中任何一种间色都是其他两种间色的补色。除此以外还有色立体色环.伊顿色环. 车氏色环等。

第三章色彩混合

.色的混合1■三原色

所谓的三原色，就是说着三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可有这三色是按一定的比例混合而成，这三个独立的色称为三原色（或三基色）。色光的三原色是红?绿?蓝（蓝紫色），颜料的三原色是红（品红）? 黄（柠檬黄）青（湖蓝）。

色光混合变亮，被称为加色混合

颜料混合变暗，被称为减色混合。

2■加色混合

从物理光学实验中得出：红?绿.蓝（蓝紫）三种色光是其他色光无法混合而得的。而这三种色光以不同的比例的混合几乎可以得出自然界所有的颜色。所以红.绿.蓝（蓝紫）是加色混合最理想的色光三原色。

加色混合可得出：红光+绿光=黄光；红光+蓝紫光二品红光；蓝紫光+绿光= 青光；红光+绿光+蓝紫光=白光。

如果改变三原色的混合比例，还可得到其他不同的颜色。

如红光于不同的比例的绿光混合可以得出橙.黄.黄绿等色；

如红光于不同比例的蓝紫光混合可以得出品红.红紫.紫红蓝；

如紫光与不同比例的绿光混合可以得出绿蓝.青.青绿。

3.减色混合

趋近色料混合种类愈多，白光中备件去吸收光愈多，相应的反射光量也愈少，最后将于黑浊色。这就是减色混合。

理想的色料三原色应当是红（明亮的玫红）?黄（柠檬黄）?青（湖蓝）

用减色混合法可得出：品红+黄=红；青+黄=绿；青+品红=蓝；品红+青+黄= 黑二.空间的混合

空间混合，也课程并列混合?色彩的并置，其明度是被混合色的平均明度，因此也称为中间混合?中兴混合。

空间混合规律

1.凡互补色关系色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。

2.非补色关系的色彩的色彩空间混合时，产生二色的中间色

3.有才色系色与无才色系色混合时，也产生二色的中间色

4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度

5.色彩并置产生空间混合是有条件的。

空间混合的特点

1.仅看色彩丰富，眼看色调统一

2.色彩有颤动感?闪烁敢，适于表现光感

3.如果变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果

三.色彩推移明度推移

明度推移是指一种色彩在纯度和色相不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成的

色彩构成。

色相推移

色相推移是指色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移到另一色相。

纯度推移

纯度推移是指某一纯色向无彩色逐渐变化造成的色彩构成。

冷暖推移

冷色极限为蓝，暖色极限为红.橙.黄等。可以选用中性色为中介色进行推移构成，中介色也可以选用与冷暖极限色同明度的中性灰色或金属色。

第四章色彩的色及方法

色彩原理对色彩实践的理论指导，其实就是在色彩应用时如何组合好色彩，使其产生美感。色彩组合所产生的美感虽然千变万化，但归纳起来无非是处理好对比与调和的关系。

第一节色彩对比

色彩的对比，就是色彩之间存在的矛盾。各种色彩在构图中的面积.形状.位置和色相.纯度.明度以及心理刺激的差别构成了色彩之间的对比。这种差别越大，对比效果就越明显。色彩对比包括：色相对比.明度对比.纯度对比.冷暖对比.面积对比。

一■色相对比

色相对比是利用个色相的差别而形成的对比。

1.邻近色

邻近色相差很小，色彩对比非常弱。如红于橙红，绿于黄绿等，虽然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。

2.类似色

类似色是红与橙?橙与橙黄.黄与黄绿.绿与蓝绿.蓝与紫蓝.紫与紫红等在二十

四色相环中相隔30度至60度左右的色相对比。

3.中差色

中差色是黄与红?红与青紫?青紫与绿等在二十四色相环上色相环上间隔90度左右的色相对比。

4.对比色

对比色是二十四色相环上间隔120度左右的三色对比，如品红一一黄一一青橙一一红一一黄绿一一蓝?橙一一绿一一青紫?黄橙一一青绿一一紫等。色相环上的品红一一黄一一青为三原色的对比（或称第一色对比）。色相环上橙一一绿一—青紫是由第一次色混合而得的间色（或第二次色）的对比。

5.互补色

互补色是在色相环上距离180度左右的色相对比，是最强的色相对比，如红与绿.黄与蓝紫.绿与红紫.蓝与橙黄。

二明度对比

明度对比是色彩敏感程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最总要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。

如果用黑色和白色按等差比例相混合建立一个9的等级的明度色标。根据明度色标可以划分为3个明度基调，1为最深，9为最亮。低明度调（暗调）具有沉着.厚重.强硬.压抑的特点；中明度掉具有柔和?含蓄.明确.庄重的特点；高明度调具有明亮?兴奋.高雅.柔美的特点。

在明度对比中，如果其中面积最大?作用也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调，那么整组对比就称高长调；如果画面主要的色彩书中调色，色的对比属短调，那么整组对比就称中短调。一次类推，便可划分10种明度调子：1高长调，2高中调，3高短调，4中长调，5中中调，6中短调，7低长调，8低中调，9低短调，10最长调。第一个字代表画面中的主要明度调子。

三.纯度对比

纯度对比是指因纯度差别而形成的对比，是指教饱和的纯色与含有黑?白?灰

的浊色的对比。纯色对比可以是纯色与含灰的色彩的对比，也可以是各种不同

色彩的对比，也可以是各种不同色彩倾向的灰色间的对比，还可以是纯色之间的对比。

我们把一个纯色和一个同明度的无彩色灰色按等差比例相融合，建立一个9 个等级的纯度色标，并根据纯度色标，可以划分为3个纯度基调，1为最低，9 为最

纯。

纯度对比的强弱取决于色彩的纯度差别跨度的大小，与明度对比为构成的色调相似，我们暗色界分为。

纯度若对比（低彩对比）

纯度中对比（中彩对比）

纯度强对比（高彩对比）

艳灰对比

（1）纯度若对比（底彩对比）

——是指村纯度间隔3级以内的对比。

（2）纯度中对比（中彩对比）

――是指纯度差间隔4.5级的对比，纯度中对比具有温和?稳重.沉静.文雅等特点，但由于视觉力度不太高，容易缺乏生气。

（3）纯度强对比（高彩对比）

——是指纯度差间隔5级以上的对比，是低纯度色与高纯度色的配合，其中以纯色与无彩色黑.白.灰的对比最为强烈。纯度强对比具有色感强.明确.刺激.生动?华丽的特点，有较强的表现力度。

（4）艳灰对比

——如果同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色组有接近无彩色的低纯度色组成，即称为艳灰对比。

四。冷暖对比冷暖对比

利用冷暖差别形成的色彩对比成为冷暖对比。

从色彩心理来考虑，我们把红.橙.黄成为暖色，把橙色成为暖极；把绿?青. 蓝划为冷色，把天蓝色成为冷极。

在五彩色系中，吧白色成为冷极，把黑色称为暖极。

五.面积对比

面积对比是指各种色彩在构图中占据量的对比，这是数量的多与少.面积的大与小的对比。色彩感觉与面积对比关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同。