现当代文学考试复习资料
当代文学考试复习资料
一、名词解释
1.伤痕文学：当代重要的文学潮流，1977年至1979年间，以刘心武的小说《班主任》为滥觞，文坛上涌现了一批直面人生苦难，对十年“文革”浩劫进行血泪控诉，揭示极左路线给人们精神上造成内伤的作品，形成一股创作潮流，称为“伤痕文学”。
2.反思文学：在“伤痕文学”的基础上进一步恢复和发展了现实主义文学传统，试图站在历史的高度来观察和思考过去的教训，对过去的历史进行再认识、再评价，扩充和深化了文学的历史内容，在题材开阔、思想主题深化、人物塑造和艺术表现等方面都取得了较突出的成绩。
3.寻根文学：出现于80年代中期，在改革开放形势的冲击下，文学创作呈现出主题多元化的局面。一批青年作家改变文学视角，立足于构建中国当代小说的“民族品格”，形成了一股潮流。这些作家注重民族文化心理的探寻，以特定的地域文化现象为描写对象，从特定的地域文化色彩进行文化寻根，在描绘中挖掘民族文化精神。
4．先锋小说：又称为现代派小说，广义上指当时一切与西方现代哲学思潮、美学思潮以及现代主义文学创作密切相关，且在其直接影响下的，其作品从哲学思潮到艺术形式都有明显的超前性的小说；从狭义上看专指在80年代中期的以形式主义为旗帜，以叙事革命为轴心，彻底颠覆既有文学传统的小说。
5.朦胧诗：70年代末80年代初活跃于诗坛的诗作，源于一代青年在“文革”中痛苦迷惘的经历、思考和情感，大胆地借鉴西方象征派、超现实主义，尤其是意象派等现代诗的表现艺术，探索以新的诗艺来表达复杂的情感与个性。
6.新写实小说：产生于20世纪80年代，其创作特点是特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实、直面人生，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实，力求复原出一个未经权利观念解释、加工、处理过的本来面貌。
7.第三代诗人：以自觉叛逆的姿态登上文坛，反对朦胧诗派，称自己为第三代诗人，对朦胧走向经典不朽，要自觉对抗、极端地断裂。
8.革命样板戏：为了粉饰文革期间文艺界的萧条，填补周扬文艺黑线和文学作品都打倒后留下的空白，并达到某种教育作用。60年代初进行“京剧革命”，1967年《红旗》杂志上第一次称为样板戏，70年代革命样板戏达到高潮。
9、文学研究会：是中国新文学运动中第一个纯文学团体，1921年1月成立于北京，发起人有周作人、沈雁冰、叶绍钧、许地山等，主要刊物有《小说月报》《文学旬刊》。以人生和社会问题为题材，注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派。
10、创造社：1921年6月成立于日本东京，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一主要成员有郭沫若、郁达夫、田汉、穆木天等。主要刊物有《创造周报》、《洪水》等。初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，重视文学的美感作用，后期提倡无产阶级革命文学。
11、语丝文体：源自1924年在北京创立的语丝社，因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同等。他们所创造的着重社会批评与文化批评、富于俏皮的语言和讽刺的意味，任意而谈的随笔文体，又称“语丝体”，代表刊物《莽原》、《未名》。
12、问题小说：指五四以后（1919－1925）以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品。代表有冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》以及庐隐等。
13、乡土文学：是指一类靠回忆重组来描写故乡农村包括乡镇的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。代表人物有鲁迅、周作人、王鲁彦、彭家煌，代表作《菊英的出嫁》、《怂恿》。
14、新格律诗：源自于1923年胡适、闻一多、徐志摩发起的新月社。新格律诗应当押韵，诗行应相对整齐，应当有一定的格律形式；在这些前提下，格律形式可以多种多样，代表作《发现》、《雪花的快乐》。
15、新感觉派：产生于20-40年代之间，是海派承上启下极重要的一个阶段，它的^新^在于其第一次用现代人的眼光来打量上海，用一种新异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的神韵。代表人物有施蛰存、黑婴、禾金等。代表作有《梅雨之夕》、《五月的支那》、《蝶蝶样》等。
16、新歌剧：“五四”时期以后，以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧，即一种具有中国特色的，综合戏剧、音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的戏剧形式，因有别于中国传统歌剧戏曲，故称新歌剧，代表作《白毛女》。
17、革命现实主义：20世纪30年代，无产阶级文艺的基本创作方法之一。其特点是要求站在无产阶级立场上，用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点观察和表现生活，从现实的革命斗争发展中真实地﹑历史地和具体地去描写现实，通过典型人物﹑典型环境的描写，深刻地反映现实生活的本质。代表人物茅盾，周起应，瞿秋白等。
18、评书体小说：主要是指赵树理的评书体小说，对中国以说唱文学为基础的传统小说的结构方式、叙述方式、表现手段进行了扬弃与改造，创造了一种评书体的现代小说形式。代表作品《小二黑结婚》。
各作家的艺术特色
1.王蒙文学观念上的转变
（1）文学社会功能上的转变：从干预生活转为干预人的心灵。
（2）描写对象的转变：从描写外在是社会生活转向描写人的心灵。
（3）艺术手法上的转变：从单一化转向多元化。
2.王蒙创作的艺术特色
（1）意识流以人物的心理意识为重点，表现动态的心理活动，其表现方式是内心独白，内心分析、感官印象。
（2）幽默以诙谐的方式体现严肃的思想。
（3）语言特色主观色彩浓重，杂文般的随意性，快节奏的语言。
3.郭小川的创作特色。（政治抒情诗）
（1）诗人与战士的结合，如《致大海》用大海象征革命。他自己说“诗人就是战士”。
（2）个人精神的矛盾显现，即他自觉诗人与革命诗人双重身份的矛盾。
（3）有深刻的哲理，他的叙事诗多是探索人生道路和宏观世界的奥秘，也有表现对宇宙、人生认识思考的抒情诗，如《望星空》。
（4）重视诗歌艺术的创新，政治激情渗透到感情形式上去体现；反复渲染、铺
陈；注重诗歌的音乐性，诗歌体式的“楼梯体”。
4.茹志鹃的创作特色
（1）善于描写常态的人情人性，写家务事、儿女情、普通人。
（2）善于把握细腻的情感。
（3）富于浓郁的抒情意味，情感的描写与自然显现。
5.杨朔散文的艺术特色
诗的意境与味道，也被称为“诗化散文”具体体现在：
（1）挖掘生活的诗意，作家认为“我们时代的生活本身是，美的，所以作品就是该给人美的感受”。
（2）诗的意境，杨朔的散文喜欢托物言志，象征求譬的方法，将现实生活上升为诗的意境。
（3）诗一般清丽的语言，使散文语言像诗的语言一样富有张力、表现力强，有神韵。
6.伤痕文学的特点及意义
（1）特点：彻底否定文革的思想倾向；善良人受到损害的情节模式；宣泄义愤的情感模式。
（2）意义：对巨大灾难的历史“证言”，为文学走向新文学而除旧布新，开拓了文学对个人命运和情感关注的先河。标志着文学现实主义传统的恢复，起到了思想解放运动先声的重要作用。
7.刘白羽的创作特色
（1）充满了浓重的时代战斗气息和恢弘的历史视角。
（2）昂扬壮美的理想，奔腾激越的情思。
各文学流派及形式的艺术特色
1.寻根文学的艺术特征
（1）具有浓郁的地域特征，重视民情风俗的描绘。
（2）大量运用象征、寓言，强调生活情调和细节的描绘。
（3）大胆运用了一些现代派小说的技巧，如魔幻现实主义，因为现代派非理性的特征和神话传统、地域文化正相契合。
2.新写实小说的艺术特色
（1）生活的原生态还原，使生活现实本身成为写作对象，对本质的追求和意识形态的体现；
（2）事件以偶然、无序的状态呈现；
（3）人物思想、活动随机应变。
3.真正抒情诗的特色
（1）诗人以阶级代言人的身份进行写作，符合国家政治化的要求；
（2）内容上表现为强烈的政治观念、社会思想，在情感表达上表现为一种自豪和喜悦；
（3）情感宣泄与政治论叙说相结合，观念和情感上进行反复的渲染、铺陈。
4.朦胧诗的艺术特色
（1）以一种新的审美意识关照生活，创造出富有新的美学气息的诗境。
（2）突出人物心理直觉使诗的意蕴多样化，是对个人情感的再度重现，打破单一化的情感样式。
（3）表现手法上追求意象化，常将暗示、通感、联想等手法交织并用。
5.第三代诗歌的艺术特色
（1）以平淡的日常生活和世俗人生中的个体感性生命体验创作。呈现反理性、反英雄主义特色，挖掘小人物、平民意识。
（2）反意象，反修辞，进行口语化创作。
1、前期新月派对中国新诗的贡献是什么？
前期新月派提倡新诗格律化，新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位，对新诗的发展起了重要的推动作用。
2、怎样理解周作人把散文当作“自己的园地”？怎样理解其散文的“涩味”？
自己的园地：强调以自我为中心，认为小品文是^个人的文学的尖端^，他关注现实，反抗黑暗，与思想革命取同一步调；在人生观与艺术观方面，他又尽可能远离激进，保持平和。倾向于把文艺当作是“自己的园地”，是“言志”即抒我之情。
涩味：在某种程度上，可以把这种涩当作中国传统美学朴拙丑怪倾向的分支或延续。第一点，风格之涩。周作人文笔委婉而冷漠，愤懑填膺时藏而不露，激情澎湃处收而不放，有时淡得过分，便迈入涩的范畴，外观易于让读者觉得枯燥乏味。第二点，语言之涩。周作人对文言文的态度较为含混，散文文言成分极多，形成了半文半白的文字路数。第三点，结构之涩。周作人一旦放笔堆砌故事、罗列逸闻，让人眼花缭乱、头晕目眩。他的一部分引经据典可以称作神来之笔，能够加深意象，烘托主题。另一部分却是连篇累牍、床上架屋。
3、郁达夫小说的主要特征及其文学史意义？
特征：①自我的写真。他的小说的主人公多以“自我”为原型，具有“自叙传”色彩。他的小说又较多采取第一人称主观叙事角度，形成具有连贯性的渗透着作家强烈主观色彩的“零余者”形象。“
②感伤的抒情。注重情绪的宣泄倾诉，不注意情节的经营；对忧伤的感情特别感兴趣，因此是感伤的抒情。③结构的散文化。抒情小说在结构上一般有散文化倾向，因其重抒情而轻情节。
④流丽清新的文笔。其小说文笔清新，给人美的享受。
⑤结构的散文化。几乎没有以完整的情节为中心的结构框架，也不讲究谋篇布局，时间跨度一般都不长，常常撷取生活长河中的片段，又若断若连，时有枝蔓，与传统的讲故事式的小说模式大相径庭。
意义：①开创和引领了中国现代小说的浪漫主义流派。②郁达夫小说的性描写，是对中国现代小说表现领域的大胆开拓。
4、什么叫“京派”？“京派”的文学观是什么？
是30年代形成于北方的一个文学流派，主要成员有何其芳、李广田、沈从文、朱光潜等。称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动，作品较多地在京津刊物上发表。主要刊物《文学杂志》、《文学季刊》。
文学思想基本倾向是现实主义，而又带抒情浪漫气息。强调艺术的独立品格，讲求“纯正的文学趣味”。
5、巴金小说《家》的主要人物有哪些？各自的性格特征是什么？
①高老太爷：是封建大家族的最高统治者，专横、衰老、残忍、腐朽，象征旧家庭和专制制度走向崩溃的历史命运。②觉慧：主要性格特征是幼稚和大胆，是封建专制的叛逆者。他大胆的冲决一切陈腐观念和秩序，大胆地否定一切，逃出封建家庭，去寻找自己的新天地。他是一个激进，大胆，而又幼稚，单纯的知
识分子。③觉新：主要性格特点是懦弱，顺从，苟安，得过且过，逆来顺受。他是一个能够清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。
6、造成《骆驼祥子》中祥子悲剧的主要因素是什么？
①社会对劳动者的无情压榨和摧残。个人奋斗力量单薄，无法与旧社会旧势力抗衡，只能受压榨受欺凌。
②他人的影响。虎妞在祥子悲剧人生中起到了一定的作用。祥子被迫与虎妞结婚但他并不爱她，却又无可奈何地接受了她的“爱情”。他们的结合成了祥子个人奋斗过程中的一个新的打击。另一个是小福子。祥子喜欢小福子的，他的理想就是有一辆属于自己的车和属于他自己的女人，然后用自己强壮的身体去拉车挣钱来养活他的女人。然而，这种个人主义的理想在他听说了小福子的死后就完全破灭了。
③自身的性格局限。黑暗的、污浊的、人吃人的社会是造成祥子悲剧人生的罪魁祸首，但是祥子自身性格的双重性、堕落性、劣根性是一个无法回避的因素，对他的人生悲剧造成了不可忽视的影响。
④超自然的因素。悲剧一定会发生，命不由人。老舍说：“世界上最古老的悲剧总是命运怎么捉弄人，摆布人；天意如此，无法逃脱。”虽然老舍不相信这套宿命论，但是他笔下的祥子却连接遭受命运的作弄。经常怀疑命运的公平。7、如何理解张爱玲小说的“通俗”与“先锋”的融合？
张爱玲的小说既是通俗的，又是先锋的，既是中国的，又是现代的，是中国文化调教出来足以面对世界的，绝不是孤立的现象。她能在叙述中运用联想，使人物周围的色彩、音响、动势，都不约而同地富有映照心理的功用，充分感觉化，造成小说意象的丰富而深远。这里明显留下西方现代派的先锋痕迹。而作者构造故事，设置人物，又以中国古典小说为根底，从题目到叙述风格，都有极强的市井小说的色彩，使中国读者读起来通俗易懂，分外亲切，容易接受。
8、艾青诗歌的艺术与形式上的主要特点是什么？
①对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱，感情深沉；前期诗歌带有“忧郁”的感情色彩和“漂泊的情愫”②对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。后期，忧郁色彩消减，光明因素增强。③鲜明深刻的意象和浓郁的诗情，想象丰富，比喻新鲜，有色调，有光彩，革命现实主义融进了象征主义、浪漫主义艺术技巧。④以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。诗句长短无定，重视诗情的内在节奏，而不注重诗的外在节律，常用排比、反复等手法表达强烈的感情，一唱三叹，情味深长。
综合论述
一、90年代文学边缘化
（80年代中期开始显现，90年代末文学边缘化较明显直接）
原因：（1）政治热情减退
五六十年代至八十年代中期，作家关注社会的发展，历史走向政治改革，随着经济的发展，个人欲望得到重视，经济利益个人需求的满足成为人们关注的焦点，精神层面削减，文学受大环境影响，政治意识逐渐疏离，到90年代作品政治隐退。
（3）市场经济的作用
A使文学陷入尴尬境地，作家队伍分化，需解决生存问题，被抛向市场，写
作变成商品生产。
B作品商品化，作品成为商品加入市场运作。
C文化世俗化，大众文化兴起，追求娱乐化世俗化、感观化、平面化，削弱了深度意义。
（3）影视传媒的发达，文学在现代传媒的兴起中被挤到边缘化位置。
1、举例阐述鲁迅小说两大情节结构模式
“看／被看”是鲁迅作品中反复出现的情节、结构模式，从而构成了“看／被看”的二元对立。鲁迅通过“看／被看”的二元对立，一针见血、入木三分地白描、勾勒“看客”形象，从中揭示国民的劣根性和悲剧意蕴。
“看与被看”是鲁迅小说的一大情节结构模式，在这类小说中，在好奇的“看客”看“被看者”的背后，常常还有一位隐含的作者在“看”：用悲悯的眼光，愤激地嘲讽着“看客”的麻木与残酷，造成了一种反讽的距离，而这种模式在鲁迅笔下进一步就表现为“吃与被吃”的模式。
以《药》为例。小说开头写华老栓去买药：当华老栓提着灯笼走向刑场买药时，他又碰到了去刑场的人们。他们“象久饿的人见了食物一样，眼里闪出一种擢取的光。”而周围“只见许多古怪的人，三三两两，鬼似地在那徘徊。”当即将开斩时，则“一阵脚步声响，一眨眼，已经拥过了一大簇人，那三三两两的人，也忽然合作一堆，潮一般向前赶。”当开斩时，那些人“仿佛许多鸭，被无形的手捏住了，向上提着。”面对这样的情景，真的感到可笑。但是，你又怎么能笑得出呢？夏瑜为了使你们这些贫穷的人过得好些，为了使弱小的中国强大起来，不惜牺牲自己，而这些人们却毫不感动。竟把他的杀头当成了好戏，竟争先恐后地去去“看”，可谓无聊至极。而夏瑜则很悲哀的成为了“被看”中的那一位主角。鲁迅的笔触可谓犀利，只通过寥寥几笔，便把“看客”的神态表露无遗，并将“被看者”的悲哀深深地刻入读者的脑中将悲剧性恰倒好处地表现了出来。《药》中还将这“看”与“被看”的关系上升为“吃”与“被吃”的关系。夏瑜为革命而牺牲了，而却被无知的小栓吃掉了。革命者的鲜血就这样被糟蹋了。鲁迅就希望通过这样的结局在读者的心灵中引起拷问，希望从而唤醒民心，并反思革命失败的原因。这就是鲁迅写这篇文章的主要目的所在了。同样，鲁迅的其他作品大多采用了这个“示众”的模式。《祝福》中的祥林嫂是“被看”，乡村里的人是“看客”；《阿Q正传》里的阿Q既是“看客”也是“被看”之人。而鲁迅小说成功的原因之一，大概就是他采用了这样的一种令人哭笑不得的特殊模式。
2、以《边城》《萧萧》等作品为例，论述沈从文小说的创作主旨和独特的艺术风格
创作主旨：捕捉到了那种人与人之间的善意和坦诚，反映着他对美好人性的赞颂和已被现代文明锈蚀和破坏的传统美德的呼唤。如《边城》寄托着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他的作品中最能表现人性美的一部。关于《边城》的主旨，用沈从文自己的话说就是，“我要表现的本是一种…人生的形式?，一种…优美、健康、自然?而又不悖乎人性的人生形式”。《边城》正是通过抒写青年男女之间的纯纯情爱、祖孙之间的真挚亲爱、邻里之间的善良互爱来表现人性之美的。
艺术风格：①清幽的田园：自然的歌谣
《边城》独具地方特色，自然风物感性而迷人，在一幅幅充满诗情画意的湘西风俗长卷中，纤索悠悠的溪渡、依山凭水的小城、苍翠欲滴的竹篁、草色青青的崖壁，无不蕴蓄着蓊郁的乡土气息。如“走长路得住宿到桥边与渡头，值得
回忆的哀乐人事常是湿的。”生活其中充满率真善良人性的人们，沐浴着湿润，环境赋予这片土地以清雅和灵动，宛如本色天然的世外桃源。
②清纯的人物：生活的歌者
《边城》为读者描绘了一个个纯净自然、极富性情的人物形象，通过一群湘西儿女特有的生活方式，反映了“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。
如翠翠，她清秀温婉，心地善良，“为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物”。在日益成熟的生命中，朦胧的情爱意识在心头萌芽，傩送的歌声让她神往，但却因无以释怀而内心充满孤寂，只能在情歌和梦境里感悟美好的爱情。如天保以“父母之命，媒妁之言”的方式求爱，后来又以复杂的心情退出角逐，显露出敦厚持重的秉性。
③清越的情歌：人事的歌诀
《边城》没有波澜起伏的情节，读来却感人肺腑。在牵连的人事中，小说像一首清越的情歌，反复吟唱的是人间至情的主旋律。翠翠的父母在对歌中相爱，她的父亲“便是当地唱歌的第一号”，母亲性情乖巧，性格强硬，他们的爱情美好纯洁，却为世俗不容，因此含恨殉情。父亲“能用各种比喻解释爱与憎的结子”，爱也可怜，恨也缠绵。
3、结合具体作品论述曹禺剧作的诗意特征
第一，曹禺总是带着极其丰富的想象和理想的情绪去观察和描写生活。不是先有主题，而是在朦胧的诗意般的感受和想象中，抓住最激动人心的创作冲动或灵感开始创作构思。他的创作类似于诗人写诗，是从体验、感受和印象出发，如创作《雷雨》，不是“一幕一幕顺着写的，而是对哪一段最有感情就先写”，创作《日出》是先想到了几句诗：“太阳升起来了……我们要睡了”。因此，具有浓郁的情感色彩和主观因素，表现出强烈的抒情特征。
第二，剧情与现实的联系并不紧密，生活表现的逻辑也不严密。曹禺熟悉生活，但不写身边琐事。他是基于自己对生活深切体验去想象和表现他所熟悉的生活，但却常常造成作品主题的“多义性”。例如，《雷雨》的主题有人认为是“暴露资本家家庭罪恶”的，也有人认为是表现“神秘的命运悲剧”的，有一种让人不可解有又惊畏的神秘力量。
第三，时空感不确定，常带有偶然性或传奇色彩。故事发生的时间和地点虽然有一个大致的范围，但情节大起大落，人物性格激烈而极端，背景设计富于象征性，整体氛围的营造更近于诗意化。例如《雷雨》中鲁侍萍与周朴园的“离”与“逢”；周朴园与鲁大海的阶级对立与血缘父子关系；周朴园与周萍父子俩的“爱情追求”，在同一段时间里集中发生在周鲁两家，不得不说是作者刻意安排下万分偶然。
第四，诗意化的语言与表现手法。例他用花金子的嘴不断提出天边上有什么，这样一个概念的提出与设想，从语言上立意表现了年轻人对于朦胧的遥远梦想的美好追求；在技巧上他使用内心独白、心里分析、梦境、幻觉等浪漫表现手法；场景上则描绘了《雷雨》黑漆漆雷电交加的夜晚，《原野》宽广无边的原野。
4、论述钱钟书小说《围城》所表现的多重意蕴
⑴社会反映的层面
钱钟书写现代中国的某一部分社会，某一类人物，就是表明自己要在作品中展现世态人情。从这个角度看，《围城》所写的是旧社会的一个小小的漩涡，曲折深刻地反映了那个社会的一个角落，是行将崩溃的社会生动的写照，是对那个
腐朽社会的抗议。这是《围城》揭露性的一面。如方鸿渐，他是善良而没有用处，聪明但优柔寡断。在生活面前他最大的特点就是怯懦，碰到事拿不定主意，喜欢乱说，所以不断地失去机会。
⑵文化批判的层面
a、文化批判。好的小说，往往都有独特的“视点”。钱钟书是以他的视点来构《围城》的文学世界，那就是文化批判。钱钟书对现代中国的文化，不管是残留下来的传统文化，还是从外国进来的新文化，是老的还是新的，是流行的不流行的，一概批判，而且批判非常辛辣，甚至刻薄。
b、知识分子的批判。《围城》的知识分子处在被讽刺、被批判的位置。钱钟书的批判对象大都是新式的知识分子。他写知识分子的困境、弱点，通过这些知识分子的“新”，通过对人物的文化心态剖析，来看他们身上最旧的、最可怜的东西。方鸿渐对传统文化是看不起的，但又很留恋，他的心态实际上是中外文化冲突所产生的矛盾心态，无所依持，没有主心骨。
c、批判乡村都市化心态。对于乡村都市化，钱钟书用一个比喻，说就像是一个中国的裁缝做了仿造的第一件西装，什么都学外国，但学的又不像；表面上还去批评西方。钱钟书在小说中对此也有辛辣的讽刺批判。他讽刺的那些假博士假文凭，在这种讽刺的背后，就带有钱钟书的一种批判的眼光：崇洋本身就是一种迷信。当然西方的一些先进的文明科学技术，一些好的制度，是可以学习的。但一切都好，往往学的又是一种皮毛的东西，那么就没有自己的主心骨，是乡村都市化的心态。这种批评当然主要是针对40年代的，但对现在也还有启示意义。
⑶哲理思考的层面
如果把《围城》抽象、高度地概括化，结构化，那就会发现写的实际上就是“围城”。小说的秘密，就是书名。主人公方鸿渐的基本经历是不断渴求冲出“围城”，而每一次的走出“围城”又等于是落入另一座人生的“围城”。这个笼罩全书的象征性结构所要道出的，正是现代人对自己生命处境的哲理思考。
5、你最喜欢的现代作家是谁？试论其作品风格
巴金
作品风格：巴金小说风格的基本特征是“热情”。“热情”在小说中到处可见，而这种“热情”鲜明地分为两极：爱与恨。
（1）外热内冷，热中带冷的风格
在这种风格中，巴金那“爱”的热情往往以显然的形态呈现在小说的表层，而“恨”的则如潜流潮涌于小说深层，在语言层面所展示的热望，抒情中往往蕴藏着对于社会、人生的冷静审视与无情的审判。这种风格，或为整部小说所具有，或为小说中的某一场景的特点。如《灭亡》通篇都显示了这种“外热内冷”的风格。小说写一个“革命者”的“灭亡”，信仰着无政府主义的巴金，对这个自己所树立的偶像，往往用各种热切的词语给予颂扬，滔滔的热情像关不住的激流，从字里行间奔涌而出，与主人公一起呐喊，一起抒发胸臆，将对革命者的“爱”溢于言表。同时，巴金也以冷静的目光，审视与革命者对立的黑暗势力，揭露了封建军阀的罪恶和作者那种对丑恶现实极其憎恨的情感。
（2）外冷内热，冷中含热的风格
这种风格在巴金后期小说中最突出，不仅成为了小说的主导风格，而且使巴金后期的小说具有了更为丰厚的意蕴。与前一种风格恰恰相反，呈现在作品表面的是冷静的谛视和批判。一定意义上说，是巴金风格进一步成熟的标志。如《寒夜》的构思原型不是来自作家自己的生活经历，而是在他婚后沉浸于甜蜜的幸福
之时，纯粹靠想象构思了这个家庭破裂的心酸故事。作品描写自由恋爱的知识分子汪文宣和曾树生组成的家庭如何在现实生活的重下破裂，青春的消失，理想的破灭，人性的扭曲，中年成熟背后的悲哀，这部作品展示的一切都了无生气，使人心情沉重。
中国现当代文学试卷试题.docx
中国现当代文学专题研究（1） 复习资料 贾文丰 河南电大 二 OO五年十一月
前言 《中国现当代文学专题研究（ 1）》的考试范围为课本内容。考题类型一般分为四个部分，即填空、单项选择题、简答题、论述题。同学们在答题中要注意简答题与论述题 的根本区别：论述题必须有要点、举例、分析（甚至是自己的独到见解），而简答只答要点即可，不用展开分析。 希望同学们在复习中牢记“全面复习，重点掌握” 八个字，在全面复习课本内容的基础上，重点掌握本资料的内 容。这里所要说明的是，本资料的论述题“提示”内容不 是唯一的，仅供参考，同学们可根据具体情况适当发挥。 最后预祝大家取得较为理想的成绩。 贾文丰 2005年 11 月
第一讲鲁迅研究四题 一、填空 1．鲁迅，原名，字，1881年生于绍兴，是新文化运动的主将，我国文学的奠基人。［周树人；豫才；现代］ 2．“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指周 树人和。［周作人］ 3．散文《》用精神分析的方法写道学 家对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封 建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。 ［肥皂；四铭］ 4．鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的的影响，接受了进化论的思想。［《天演论》］ 5．鲁迅在小说《铸剑》的开头，这样写道：“ 刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发 烦。”［眉间尺］ 6．爱姑是小说《》中的主人公。［离婚］ 7 ．鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索” 。［离骚］ 8．鲁迅在给他的朋友的信中说，他 因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人上是一个食人民
现当代文学下册重点
1、革命样板戏：文革十年江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫起京剧改革的成果，连同现代舞剧和交响音乐组成八个样板戏：《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《红色娘子军》《白毛女》及交响乐《沙家浜》 2、伤痕文学：名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》。新时期文学中，以刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》为代表的文学潮流和类型，“伤痕文学”主要是小说。内容主要是描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇,以及揭露文革对相当数量的青少年的灵魂的扭曲所造成的“精神的内伤”。虽然在思想深度、文学观念上，带有特定时代的印记，但伤痕文学摆脱了政治的高压，提出了重大的社会政治问题，因而具有积极的意义。 3、郭小川体：即“新辞赋体”，为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。 4、反思文学：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。代表作有高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、刘真的《黑旗》、张弦的《记忆》、鲁彦周的《天云山传奇》 5、改革文学：中国自十一届三中全会之后，开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。代表作还有柯云路的《新星》、路遥的《平凡的世界》、张洁的《沉重的翅膀》 6、政治抒情诗：用于歌咏重大政治题材的抒情诗。包括街头诗、传单诗、枪杆诗等。它往往通过一个插曲，来强烈地触及时事，展示社会生活，深入开掘其中的历史内容和思想意义，把生活中人们普遍关心的问题，上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界，比一般抒情诗更概括，更集中，具有强烈的激情，鲜明的政治色彩，抒情于理，抒情性和政治性融为一体。格调高昂，气势奔放，音节响亮。通常使用长句、错落的短句或阶梯式的句子，代表诗人郭小川和贺敬之 7、第四种剧本：“第四种剧本”来源于刘川对《布谷鸟又叫了》的一篇评论，是剧作家刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。这些剧本突破了当时剧坛所流行的公式化、概念化的框框，而显示出某些特色。被称作“第四种剧本”的，主要有杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》。【第四种剧本：《布谷鸟又叫了》，该剧是一个充满诗情画意的抒情喜剧，一个真实地反映农村生活、刻画活生生人物、打破话剧创作陈规束缚的优秀之作。“第四种剧本”最为突出并最值得肯定的成就是，勇敢地突破当时作家都不敢、也难以逾越的人性、人道主义禁区，大胆地描写人，人的道德、情操和爱情生活。】 8、陈奂生a陈奂生是高晓声陈奂生系列小说中的人物b陈奂生最早出现在《“漏斗”户主》中，后又成为《陈奂生上城》等小说的主人公c高晓声塑造的陈奂生形象深刻地反映了新时期农民的生活与国家的农村政策之间的密切关系，同时，又深入探讨了农民自身的弱点。 9、丙崽a丙崽是韩少功的小说《爸爸爸》中的一个弱智儿童，是丙崽娘烧死一只绿眼赤身大蜘蛛，冒犯了神明,受到蜘蛛精的报应，生下体残心呆的儿子。b丙崽永远长不大，丙崽玩鸡屎、吸死女人的奶头，只会说“爸爸”和“x 吗吗”两句话，从小到大，丙崽只会讲两句话，智力停滞不前。c丙崽是一种意象和人生的象征，作者把一种远古意识和初民的生产方式和生活方式呈现给读者，对社会中愚昧、蛮荒、冥顽不化的集体无意识进行了批判。
现当代文学期末复习重点
现当代文学期末复习重点 （一）名词解释（5题） 1.第一次文代会 全名为中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，于1949年7月2日在北平召开，会期共17天，出席代表824人。 开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会。 这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。标志着现代文学的终结和当代文学开始，标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。 （1）《百合花》（茹志鹃） 短篇小说百合花是茹志鹃的成名之作。《百合花》在表现革命战争军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显示出清新俊遗的风格,令人耳目一新,作者选择的人物都是普遍的战士和老百姓,她们有血有泪,个性鲜明,与通常那种高大式的英雄形象显然不同。小通讯员年仅19岁,他涉世不深,天真质朴,不乏关心战友,体贴群众的爱心,又对生活充满情趣,枪筒里常用树枝和野花来点缀,他憨厚腼腆与女同志接触便会浑身不自在,但在危急关头却能挺身而出,舍己救人。俊俏的新媳妇,过门才3天,浑身上下洋溢着喜气,她好咬着嘴笑,好象忍了一肚子笑料没笑完,这是一个极普通的农村妇女,她善良淳朴,对“同志弟”有着朴素自然的骨肉情深,一旦理解了战争的意义,理解了小通讯员生命的价值,她便毫不犹豫地将自己唯一的嫁妆奉献出来。作者擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。总之,这篇小说以朴素,自然,清新的笔调书写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘。 （2）《燕山夜话》（马南邨） 《燕山夜话》是一本杂文集。作者马南邨(本名邓拓，马南邨乃其笔名)，自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文，后汇为五集出版。这些杂文敢于正视现实，大胆评论时政，尖锐讽刺各种不正之风，道人所不敢道，言人所不敢言；并融思想性、知识性、趣味性于一炉，古今中外，旁征博引，语言亲切，富有文彩。其中像《说大话的故事》、《三种诸葛亮》、《一个鸡蛋的家当》、《爱护劳动力的学说》、《从三到万》等篇均寓意深刻，发人深省，起到帮助读者开扩眼界，增长知识，提高识别事物能力的作用。 2.双百方针 “双百”方针是“百花齐放、百家争鸣”的合称，是毛泽东在1956年提出来的，它是繁荣文化事业的基本方针，也是中国共产党领导文学艺术、科学研究工作的基本方针。 指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。“双百”方针是充分发扬民主、促进团结、符合文艺发展内在规律的方针。 双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。 3. 重放的鲜花 1956年至1957年上半年，“百花齐放，百家争鸣”的方针提出后，出现了一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人，产生了一些张扬个性的诗歌和一批揭露社会弊端的特
中国现当代文学考试大纲
2012年全国硕士研究生入学考试 湖北师范学院自命题考试科目考试大纲 （科目名称：中国现代文学科目代码：614） 一、考查目标 要求考生对中国现代文学的基本线索和面貌有所认识，对文学思潮、文学流派和重要作家作品有较为深入的了解和整体性把握，旨在考查考生对中国现代文学现象的认识能力、对文学作品的阅读评析能力以及个人审美素养。 二、考试形式与试卷结构 （一）试卷成绩及考试时间 本试卷满分为150分，考试时间180分钟。 （二）答题方式 答题方式为闭卷、笔试。 （三）试卷内容结构 各部分内容所占分值为： 总论：约20分； “第一个十年”（1917-1927）：约50分； “第二个十年”（1928-1937）：约40分； “第三个十年”（1937-1949）：约40分。 （四）试卷题型结构 选择题：10小题，每小题2分,共20分； 解释题：6小题，每小题5分，共30分； 问答题：4小题，每小题5分，共20分； 作品分析题：1小题，共20分； 论述题：2小题，每小题30分，共60分。 （五）主要参考书目 1.钱理群等著《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社1998年版。 2.钱谷融主编《中国现当代文学作品选》（上卷），华东师范大学出版社2003年版。
三、考查范围（一）总论 1.现代文学史的基本线索。 2.现代文学的发生背景。 3.描述对象和宏观特征。 （二）第一编（第一个十年） 1.文学革命的发生与发展。 2.外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起。 3.胡适、周作人与新文学初期的理论建设。 4.现代文学创作的潮流与趋向。 5.鲁迅与中国现代小说的开端与成熟标志。 6.鲁迅的思想发展过程。 7.《呐喊》与《彷徨》。 8.《野草》与《朝花夕拾》。 9.“问题小说”与文学研究会。 10.“自叙传”抒情小说与创造社。 11.胡适与早期白话诗。 12.郭沫若与《女神》。 13.闻一多、徐志摩与新月诗派。 14.纯诗与早期象征派诗歌。 15.《新青年》“随感录”作家群。 16.冰心、朱自清与现代散文。 17.“语丝”派和“现代评论”派散文。 18.中国现代话剧的萌芽和诞生。 19.田汉、丁西林与中国早期的话剧实践。 20.民国旧派文学的转化。 （三）第二编（第二个十年） 1.30年代文艺运动发展的基本线索。
中国现当代文学专题模拟试题及答案
中国现当代文学专题模拟试题及答案 一、填空题（每空1分，共20分） 1.鲁迅原名周树人，1881年生于绍兴，是新文化运动的主将“周氏兄弟”之一。 2.郭沫若与郁达夫等人创办的创造社，1921年成立于日本东京。 3.鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说，他因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人尚是一个食人民族。 4.所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。而“文学史读法”往往偏重于名理分析。 5.爱姑是小说《离婚》中的主人公。 6.郭沫若的名诗《炉中煤》以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。 7.鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《离骚》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。 8.郭沫若在《晨安》一诗里，以“晨安”问候的外国人士，除了诗人外，还有政治家林肯和华盛顿。 9.小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。 10.对郭沫若影响最大的美国诗人是惠特曼。 11.《呐喊》的最后一篇小说《社戏》是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。 12.在40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是周扬发表于1941年11月16日延安《解放日报》上的文章《郭沫若和他的〈女神〉》。 13.在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到鲁（四老爷）家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。 14.1959年上**艺出版社出版的楼栖的《论郭沫若的诗》，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，最为关注的是郭沫若的“创作道路”和《女神》的“时代精神”等问题。 15.鲁迅笔下的阿Q是未庄的雇农，上无片瓦，下无插针之地，全靠打短工维持生计。 16.郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了话剧《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》，即著名的《三个叛逆的女性》。 17.在鲁迅笔下的知识分子形象中，有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，还有《白光》中的陈士成等。 18.鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》。 19.曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》。 20.鲁迅历史小说集《故事新编》中的作品几乎全以两个字命名，如《铸剑》、《奔月》、《出关》等，只有《不周山》是三个字，后来，这篇小说也改名为《补天》。 二、单项选择题（每题1分，共10分） 1.郭沫若与鲁迅一样，他东渡日本的最初目的是为了（B ）。 A.学习考古学B.学习医学 C.学习文献学D.学习文学 2.在鲁迅小说中，有关于一个知识分子的著名比喻：“蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点”。这个比喻出自（B ）。 A. 《孤独者》B.《在酒楼上》 C.《孔乙己》D.《伤逝》
中国现当代文学考研复习重点知识点梳理(五)
中国现当代文学考研复习重点知识点梳理(五) 第5章:寻根小说 1、<<棋王》的文化意蕴 答：阿城的<<棋王》是对庄禅文化的精髓的推崇，显示庄禅人生哲学的文化内涵。王一生是其主人公。 王一生的下棋，又是有文化的深刻含义。(1)以下棋对抗文革乱世。“何以解忧，唯有下棋” 。“虚无恬淡，乃合天德。”(<<庄子·天运》)(2)棋艺中深含道禅精神。捡垃圾老头说，棋道中“柔不是弱，是容，是收，是含”。王一生同意与冠军老者握手言和，也体现了一种平和宽容的文化精神。还有无为的哲学精神。(3)庄子的道。即人有精神的追求，精于某种技艺。 2、<<爸爸爸》中的丙崽形象 答：丙崽是韩少功(民族文化的理发审视者)小说<<爸爸爸》中的主人公。丙崽形象：是个弱智、呆傻的侏儒。生下来只会说“爸爸爸”、“X妈妈”两句话。见人不分男女老幼，一律说“爸爸爸”，如果别人朝他瞪一眼，他就翻北京哪个考研专业课辅导老师最好个白眼，咕噜一声“X妈妈”，除此之外一律不懂。在鸡头寨人与鸡尾寨人打仗之时，丙崽却被鸡头寨人奉为神灵，称为丙仙，加以顶礼膜拜。鸡头寨人要杀丙崽祭谷神，天却响起炸雷，丙崽躲过一劫。当鸡头寨人要进行民族迁徙时，丙崽属于弱智者，要毒汁，但丙崽又一次大难不死。 丙崽形象的象征含义：(1)弱智，意味着愚昧与落后。(2)人们对丙崽的敬若神明，象征迷信与落后，表明现代精神或民族理性精神的缺失。(3)丙崽历经劫难而不死，一方面表明民族虽然落后，却有着极其顽强的生命力，一方面由反映出愚昧、落后的古老民族文化的顽固性。
3、<<马桥词典》“话份”解读 答：A、“话份”的流行及其含义 意指语言权利，或者说在语言总量中占有一定份额的权利北京哪个考研专业课辅导老师最好。即是有权利的人才占有“话份”的权利，别人才会听你的。B、“话份”拥有者典型个案。“本义成为党支部书记，作为马桥的最高执政者，无论何时说话，都落地有声，一言九鼎，说一不二，令行禁止。”(话份的欠缺者)C、“话份”的权力本质：“‘话份’一词，道破了权利的语言品格。一个成就的政权，一个强大的集团，总是拥有自己强大的语言体系，总是伴随着一系列文牍、会议、礼仪、演说家、典籍、纪念碑、新概念、宣传口号、艺术作品，甚至新的地名或新的年号等等，以此取得和确立自己在全社会的话份。”反映了主流文化向民间文化的渗透，及主流文化对民间文化的控制。 4、<<商州初录》如何展示商州地域文化 答：(一)美丽自然风光的赞美。<<莽岭一条岭》：大凡群山有势，众水有脉，四面八方的客山便一起向莽岭奔趋了。回抱处就见水流，走二十里，三十里，水边是有了一户两户人家。人家门前屋后，绿树细而高长，向着头顶上的天空拥挤，那极白净的炊烟也被拉直成一条细线……(二)纯朴乡土风情的颂扬。<<黑龙口》：对客人的信任。<<莽岭一条岭》中的古风——“人的善良在这里却保留着北京哪个考研专业课辅导老师最好、发展着美好的因素。”身怀绝技医术的接骨老汉为人看病不收钱或少收钱。(三)心灵美、人性美的讴歌：<<商州初录》：“勤劳、勇敢而又多情多善的父老乡亲”。<<莽岭一条岭》：过路人将旧草鞋留给过路人。<<桃冲》：好做善事的老汉父子。 5、<<废都》与知识分子精神危机
中国现当代文学必记知识点及作品作家人物
中国现当代文学常识填空题 现代文学部分 1.1915年9月，由陈独秀主编的《青年杂志》在上海创刊（1916年9月第二卷更名《新青年》）。 2.《青年杂志》1915年第一卷第3、4号上连载陈独秀的《现代欧洲文艺史谭》，揭示了文艺进化论是文艺发展的基本规律。 3.文学革命正式发难的标志是1917年1月《新青年》上发表的胡适论文《文学改良刍议》，深入地阐述了他的“八事”，提出以白话文取代文言文作为新文学的工具。 4.1917年2月，陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》，提出了文学革命的“三大主义”。 5.1918年4月胡适发表了《建设的文学革命论》，提出以“国语的文学，文学的国语”作为革命文学的宗旨，强调“国语的文学”也就是文学工具的革命，是新文学建设的第一步。 6.林纾连续发表了两篇文言文小说《妖梦》和《荆生》，以影射的形式痛骂陈独秀、胡适、钱玄同等人的文学革命的主张。 7.五四新文化运动高潮时期的北京大学和《新青年》是新文化激进派的大本营，五四退潮后南京的东南大学和《学衡》杂志是新文化保守派的根据地。 8.胡适在1920年出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》。 9.周作人的《小河》被胡适称为“新诗的第一首杰作”，是新诗摆脱旧诗集窠臼的标志性作品。 10.1918年4月《新青年》第四卷第4号上开始设立《随感录》栏目，从此诞生了中国文学体裁的一个新品种—杂文。 11.1919年3月，胡适的独幕话剧《终身大事》在《新青年》上发表，宣告了中国自己创造的第一部话剧剧本的诞生。 12.1921年1月，中国现代文学史上第一个纯文学社团文学研究会在北京诞生。 13.王鲁彦是“乡土写实派”的代表，废名是“乡土抒情派”的代表。 14.在中国的话剧史上，第一个值得纪念的话剧团体是春柳社，由李叔同、曾孝谷、欧阳予 倩等组成。 15.1922年，田汉创办了《南国》半月刊，从此进入了他的长达8年之久的“南国”艺术时
海南大学研究生879-中国现当代文学史 考试大纲
海南大学硕士研究生入学考试 《879-中国现当代文学史》考试大纲 一、考试性质 海南大学硕士研究生入学考试初试科目。 二、考试时间 180分钟。 三、考试方式与分值 闭卷、笔试。满分150分。 四、考试内容 第一部分 （1）绪论：现代文学史的时间界定。发生背景。描述对象和宏观特征。 （2）第一编（第一个十年）：文学革命的发生与发展。外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起。胡适与周作人与新文学初期的理论建设。文学创作潮流与趋向。鲁迅与中国现代小说的开端与成熟。鲁迅的思想发展过程。《呐喊》与《彷徨》。《野草》与《朝花夕拾》。"问题小说"与文学研究会。"自叙传"抒情小说与创造社。胡适与早期白话诗。郭沫若与《女神》。闻一多、徐志摩与新月诗派。纯诗。《新青年》"随感录"作家群。冰心、朱自清与现代散文。"语丝"派和"现代评论"派散文。中国现代话剧的萌芽和诞生。田汉、丁西林与中国早期的话剧实践。 （3）第二编（第二个十年）：30年代文艺运动发展的基本线索。革命文学论争与左翼文学思潮。自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立。茅盾与"社会剖析小说"。老舍与"京味小说"。巴金的小说创作与安那其主义思想。沈从文的湘西小说与田园乡土风格。左翼文学。京派与海派文学。戴望舒、卞之琳与现代派诗人的创作。鲁迅杂文的思想和艺术成就。草鱼和中国现代话剧的成熟。《雷雨》《日出》《北京人》等。 （4）第三编（第三个十年）：战争制约下的文学与政治。毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。赵树理出现的文学史意义。雅俗交融文学创作。张爱玲的小说。徐訏、无名氏的小说。钱钟书的《围城》。艾青诗歌的独特意向、风格和
主题。七月派诗人、九月派诗人的创作。报告文学的勃兴。小品散文的多样风姿。陈白尘的喜剧创作。台湾现代文学的代表性作家。 第二部分 （1）绪论：中国当代文学的源流、分期和发展概况。 （2）第一编（"十七年文学"）：当代文学与现代文学的联系。毛泽东文艺思想与当代文艺方针的确立。文艺批判运动。"双百方针"。文学的政治化倾向。长篇小说的繁荣--《创业史》等农村小说，《保卫延安》《红旗谱》《红日》等革命历史小说。短暂的短篇小说繁荣--以《红豆》等为代表的"百花文学"。以贺敬之、郭小川的诗作为代表的政治抒情诗的繁荣。当代散文的代表作家--杨朔、秦牧、刘白羽的散文。话剧创作及老舍的话剧《茶馆》。 （3）第二编（"文革文学"）："文革"的发生过程。文学激进思潮和《纪要》的出笼。"黑八论"。文化专制和"样板戏"。"三突出"创作原则。文革的"地下文学"。丰子恺、穆旦、牛汉、无名氏等人的"地下创作"。食指的诗歌，"白洋淀诗群"。手抄本小说。天安门诗歌。 （4）第三编（新时期文学）：思想解放潮流与文艺界的拨乱反正。新启蒙下的人道主义和现实主义思潮。文学观念变革。多元形态的文学话语与写作立场。新时期的小说代表性思潮：伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋文学、现代派小说、新写实文学、新生代小说。王朔、王小波等人的小说。新时期诗歌思潮："归来者"的诗歌，"朦胧诗"，新生代诗歌。新时期的散文：报告文学，反思性散文，文化散文。巴金《随想录》的文学史意义。新时期的话剧。高行健与实验戏剧。
中国现当代文学(一)试卷A卷参考答案.doc
广东外语外贸大学2007-2008学年度第一学期 《中国现当代文学（一）》试卷（A卷）2008. 1 参考答案 汉语言（涉外文秘）专业2007级 班别：学号：姓名：成绩： 一、填空题（共10空。每空2分，共20分） 1.1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》,它从“八事”入手，集中指责旧文学的流弊，要求以白话文学为正宗，由此宣告五四文学革命的正式开始。 2.1917年2月，陈独秀发表《文学革命论》明确提出“三大主义”，对整个旧文学宣战，把晚清以来的文学改革运动推向了高潮。 3.20年代的小说创作先后出现了问题小说、乡土小说、自叙传小说等创作现象，使新文学的20年代小说呈现出纷繁多姿的局面。 4.鲁迅创作的《故事新编》在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》，作者认为，这是一部“神话、传说及史实的演义”的总集。 5.1916年前后，胡适提出了“作诗如作文”的诗学观念，后来他又提 出“诗体大解放”的曰号。他于1920年出版《尝试集》，这是中国新诗史上的第一部诗集。 6.1926年4月，《晨报》副刊《诗镌》创刊，标志着新月诗派的形成，这个诗派的 代表诗人有闻一多、徐志摩° 7.早期象征诗派发生于1920年代中后期，它主要受法国象征主义诗歌的影响，这个诗派的代表诗人是李金发。 8.郭沫若的《女神》一问世，便以情感的大解放、诗体的大解放，宣告诗坛“胡适时代”的结束，和真正的现代自由体新诗时代的到来。 9.20年代初期遍及南北各地的“ 爱美剧”运动，打破了文明戏衰落而形成的新剧舞台的沉寂，成为五四以后创造现代话剧的重要实践。 10.周作人是语丝社重要的散文作家,他的平和冲淡的小品散文在艺术上达到了很高的成就。他提倡“美文”，促进了艺术性散文的发展。
湖南师范大学中国现当代文学复试笔试大纲
湖南师范大学硕士研究生入学考试自命题考试大纲 考试科目代码：[ 中国现当代文学复试笔试科目] 、考试形式与试卷结构 1）试卷成绩及考试时间 考试时间为180 分钟。 2）答题方式 答题方式为闭卷、笔试。 3）试卷内容结构 各部分内容所占分值为： 中国文学史50% 外国文学史50% 4）题型结构 、考试内容与考试要求 、中国文学史 考试内容 一）先秦文学 1、何谓诗经六艺，举例说明。 2、比较《诗经》与《楚辞》的不同。 3、先秦散文的发展概貌。 4、《左传》、《国语》、《战国策》的文章有何特色。 5、楚辞的艺术特色与成就。 6、《离骚》写作的时代背景与情志内容。 7、神话的类型与题材。 8、保存中国古神话的重要典籍。 二）两汉文学考试科目名称：中外文学史 论述题：中国文学史2 小题，各计25%，共计50% 外国文学史2 小题，各计25%，共计50%
试比较司马迁《史记》与班固《汉书》文章风格、取材、内容之异同。 何谓“文人乐府”，汉魏文人乐府与民间乐府在内容、技巧上的异同。 10、古诗十九首之时代背景、内容及其艺术成就。 三）魏晋南北朝文学 1、何谓“建安风骨”，建安诗歌的基本特征。 2、比较正始与建安文风。 3、试述陶渊明诗的风格与特色。 4、陶渊明与谢灵运诗风之比较。 5、何谓“宫体诗”，其得失如何。 6、魏晋南北朝志怪小说兴盛之原因，代表作介绍。 7、《世说新语》的内容与特色，及其对后世的影响。 8、南北朝乐府之异同及其对唐诗之影响。 四）唐代文学 . 1、唐诗繁荣的原因及各期代表作家之诗风。 2、唐代诗体的演进与发展。 3、初唐四杰的诗风如何？对唐诗的发展有何贡献？ 4、唐代自然诗派兴起之 因及其代表诗人的作品特色。 5、比较王维、孟浩然自然诗之异同。 6、何谓边塞诗，唐代边塞诗兴起的原因，代表诗人及作品特色。 7、比较李白、杜甫的才情、思想、诗歌风格及诗歌史地位。 8、中唐元白的文学主张及其诗歌特色。 9、评述韩柳的文学主张及其散文特色。 1、 赋”的文学特征。 2、 赋体文学发展的源流与演变，重要赋家及其作品。 3、 举例说明汉赋“写物”、“言志”两大系统。 4、 汉赋兴盛的的原因。 5、 汉代散文的成就。 6、 史记》的文学成就。 7、 8、 两汉乐府诗的内容及其艺术特色。 9、
《中国当代文学》试卷及复习要点
◆复习要点 一、名词解释 （1）“双百”方针（2）“两结合”创作方法（3）政治抒情诗（4）新民歌运动 （5）山药蛋派（6）社会主义教育剧 （7）主题先行论（8）根本任务论 （9）“三突出”创作原则（10）样板戏 （11）天安门诗歌运动（12）重放的鲜花 （13）归来的诗人（14）朦胧诗 （15）新生代诗歌（16）伤痕文学 （17）反思文学（18）改革文学 （19）寻根文学（20）中国式现代派小说（21）先锋小说（22）新写实小说 （23）学者散文（文化散文）（24）探索剧 （25）京味剧 二、论述思考题 1评述第一次文代会的历史意义？ 2谈建国初期文艺界对电影《武训传》、《红楼梦》研究、胡风3文艺思想的批判过程及经验教训问题？ 4结合创作实例，试论十七年现实主义创作与新时期现实主义创作的不同？ 5评述《保卫延安》在军事题材长篇小说创作上的开创性意义？6分析《保卫延安》中周大勇的性格特征 7分析小说《林海雪原》的传奇性特征？ 8分析《红旗谱》反映历史生活与探索民族文化的成就？ 9分析《红旗谱》中朱老忠这一人物形象的典型意义？ 10评述小说《青春之歌》思想艺术方面的得与失？ 11分析《青春之歌》中林道静的性格特点及发展过程？ 12比较分析峻青、王愿坚的军事题材短篇小说创作的思想艺术特点？ 13结合《百合花》论析茹志娟小说创作细腻动人的艺术风格？14论述《创业史》的史诗特点及艺术成就？ 15分析《创业史》中的人物形象梁生宝、梁三老汉的典型意义？16以《三里湾》为例，谈赵树理小说在民族化大众化上的贡献？17试论宗璞小说《红豆》的文学史意义及其中的江玫与齐虹这两个人物形象。 18评述述十七年诗歌发展的基本状况。 19如何评价“新民歌运动”？ 20分析郭小川诗歌的思想和艺术特色。 21试分析郭小川诗歌《望星空》的独特意义？ 22比较分析贺敬之和郭小川诗歌创作的思想艺术特点？ 23评述闻捷诗歌集《天山牧歌》的思想艺术成就？ 24评述十七年散文发展的基本情况？ 25试分析杨朔散文的结构艺术特点？ 26试分析杨朔散文的诗意表现在哪些方面？ 27分析秦牧散文的思想艺术特色？ 28论刘白羽散文的思想艺术特色？29比较分析杨朔、秦牧、刘白羽散文的思想蕴涵、艺术特色及缺失？ 30以《谁是最可爱的人》为例，评述魏巍散文创作的思想艺术特点？ 31简述十七年戏剧文学创作情况？ 32分析1958年到1962年间历史剧热潮出现的的原因，它的代表作有哪些？ 33分析《龙须沟》中程疯子形象及意义？ 34评述话剧《茶馆》的思想艺术成就？ 35分析《茶馆》中王利发、泰仲义、常四爷这三个人物形象的典型意义？ 36试分析老舍的话剧《茶馆》是如何处理时间与结构的？ 37简述《部队文艺座谈会纪要》的内容及反动实质？ 38论述四五诗歌产生的背景、内容及意义？ 39简述新时期小说发展各阶段的基本情况？ 40评析刘心武小说《班主任》的思想价值？ 41论述王蒙的创作历程及小说创作的新探索？ 42简述王蒙小说《春之声》的思想主题和艺术特色 43以《绿化树》为例，评述张贤亮小说的思想艺术特色？ 44分析《乔厂长上任记》中的乔厂长这一人物形象的典型意义？45分析《黑骏马》的主题和艺术特色 46如何理解《芙蓉镇》的乡土气息？ 47分析高晓声笔下的陈奂生这一人物形象的典型意义？ 48分析《人生》中高加林的性格特征？ 49简论陆文夫小说的思想艺术特色？ 50分析陆文婷这一知识分子的典型形象？ 51简述王安忆小说创作所经历的不同阶段及各阶段的创作特征？ 52试析莫言《红高粱》的意义及艺术特色 53评述“寻根文学”出现的意义及创作上的得失。 54《高山下花环》对军旅文学的超越是什么？ 55结合具体作品，分析池莉小说的艺术特点？ 56以作品为例，谈“新写实”小说的艺术特征？ 57试述新时期艾青诗歌创作的基本特点？ 58如何评价“新的美学原则”？ 59论述舒婷诗歌的思想艺术特色？ 60简述韩东诗歌创作的艺术特点？ 61简述“后新潮诗”的探索意义及其局限性？ 62分析贾平凹散文的思想内容和艺术风格？ 63简述余秋雨文化散文的特色？ 64新时期报告文学的发展可分为几个阶段？每个阶段的特点又是什么？ 65徐迟的报告文学有哪些特点？ 66试分析沙叶新戏剧思想特色？
《中国现当代文学》期末考试试卷附答案
《中国现当代文学》期末考试试卷附答案 一、名词解释（每题5分，共25分） 1、《新青年》 2、“创造社” 3、鸳鸯蝴蝶派 4、京派作家 5、七月派 二、简述题（每题10分，共50分） 1．“百花时期”的文学创作 2．沈从文小说的艺术特色 3．周作人“人的文学”观念的时代意义
4．“海派小说”的艺术成就 5．“延安文学”的得失 三、论述题（25分） “五七”作家群与“知青”作家群比较。
中国现当代文学参考答案 一、名词解释（每题5分，共25分） 1．《新青年》 1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》） 1917年迁京后，《新青年》集结了一批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化与新文学运动推向高潮。 思想：主编陈独秀在发刊词《敬告青年》中鲜明提出“人权、平等、自由”。大力倡导民主与科学精神，提出要从西方请进德先生和赛先生来“救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切的黑暗”。 2．“创造社” 创造社则主要倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮，同时也受到了唯美主义、颓废主义、象征主义、表现主义等文学思潮的影响。他们主张“为艺术的艺术”，反对艺术的功利性，立场鲜明地区别于文学研究会，但它的文学实践前后曾发生过比较大的转折和变化。前期创造社以建设新文学为已任，在美学立场上，推崇直觉、灵感和天才，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的需求”和艺术个性，主张“文学是自我的表现”。创作方法上提倡浪漫主义、表现主义，同时还吸取某些现代主义手法。无论其诗歌或小说都更直接也更强烈地表现了“五四”的个性解放的要求，因而规模虽不及文学研究会，却在青年中引起广泛的反响。“五卅“运动后，创造社成员在思想上大都出现了重大的转变，倡导新兴的“普罗文学”，对中国左翼文学的勃兴起了巨大的推动作用。 3．鸳鸯蝴蝶派 从1912年(民国元年)到1917年这五年，是所谓“鸳鸯蝴蝶—礼拜六派”文学的繁盛期。鸳鸯蝴蝶派，指的是清末民初专写才子佳人题材的文学派别，所谓“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”据说是他们常用的语词，故被用来命名。 4．京派作家 以北京等北方城市为中心的京派是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。他们一面陶醉于传统文化的精美自由博大，又置身于自由、散漫、稳定的校园文化氛围之中，天然地追求文学的独立与自由，既反对从属于政治，也反对文学的商业化。而左翼作家则自觉以现代大工业产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级斗争的工具。 5．七月派
中国现当代文学试题
一、填空题（每空1分，共15分） 1、五四时期双峰并峙的两大新文学社团是和。 2、1918年4月，胡适发表，以“国语的文学，文学的国语“来概括文学革命的宗旨，意在将文学革命与国语运动结合起来，扩大文学革命的影响 3、中国现代文学史上第一部现代白话短篇小说集是，第一部现代长篇小说是，第一部新诗别集是。 4、“五四”以后，以描写小市民和中、小知识分子的“灰色人生”而著称，他这方面的代表作是。 5、1923年，同时出版了冰心的和，以及宗白华的，引起了人们对“小诗体”的关注和兴趣。 6、闻一多的新诗诗集只有两部：和。 7、1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即和之 争。 二、单项选择题（每小题1分，共10分） 1、标榜以“昌明国粹，融化新知”为宗旨的派别是（） A甲寅派B学衡派C鸳鸯蝴蝶派D新月派 2、提出“人的文学”的是（） A胡适B陈独秀C李大钊D周作人 3、下列哪一社团对中国现代散文发展作出了重要贡献？（） A．莽原社 B、未名社 C．语丝社 D．浅草社 4、茅盾所谓“中国布尔乔亚开山的同时又是末代的一位诗人”指的是( )。 A.徐志摩 B.闻一多 C.冯至 D.李金发 5、“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对!’”以上诗句出自于 闻一多的：( ) A.《忆菊》 B.《一句话》 C.《发现》 D.《死水》 6、尚洁是哪篇小说中的人物？（） A《命命鸟》B《缀网劳蛛》C《商人妇》D《湖畔儿语》 7、“祖国呀，祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来吧!你还有许多儿女在那 里受苦呢！“这句话出自（） A《孤独者》B《超人》C《在酒楼上》D《沉沦》 8、“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”喊出这妇女个性解放呼声的人物 形象是( ) A.子君 B.莎菲 C.爱姑 D.曾树生 9、郭沫若的自叙传小说是（）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 10、《一只马蜂》的作者是（） A欧阳予倩B田汉C洪深D丁西林 三、多项选择题（错选、多选、少选均不得分，每小题2分，共10分）
《中国现当代文学史 上册》复习重点
《中国现当代文学史上册》复习重点 文学研究会：中国现代文学史上的新文学社团，1921年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰，郑振铎、叶绍钧、王统照、许地山等十二人。以?研究介绍世界文学，整理中国旧文学创造新文学?为宗旨，主要刊物有《小说月报》《文学旬刊》等。热心提倡?为人生?而艺术，强调文学表现人生，批判人生的社会职能，提倡血和泪的文学和反映人生的真文学，运用写实主义的手法创造了一些颇具影响的文学作品。 语丝社：成立于1924年，得名于《语丝》周刊，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等，语丝社作家的散文创作形成了独具风格的?语丝?文体，这种文体在思想内容上任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。 创造社：1921年6月由郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平发起组织了创造社，这是一支反帝反封建的文学劲旅。早期创造社成员在文学理论和文学创作上崇尚?自我?，注重?个性?，主张踏实地表现?内心的要求?，形成了浪漫主义的主导倾向。1982年后期的创造社积极倡导?无产阶级革命文学?，从事并推动了无产阶级革命文学运动和我国马克思主义文艺思想的建设。曾先后出版过《创造》《造创周刊》《创造日》《洪水》等刊物，并出版《创造丛书》。 新月社：是?五四?以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1932年由徐志摩成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们以《晨报副刊》为阵地，后又创办《诗刊》《新月》等刊物。1926年4月闻一多徐志摩在北京《晨报副刊》上创办《诗镌》，明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的?三美?主张。它在一定程度上克服并纠正了?五四?以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。 《新青年》： 1915年9月创刊于上海。第一期名为《青年杂志》，第二期改名为《新青年》。主编陈独秀，当时是激进的小资产阶级民主主义者。1918年初，因陈独秀任北京大学文科学长，该刊由上海迁京。1920年9月又迁回上海，成为上海共产小组的刊物。1921年中国共产党成立，成为党的机关刊物。《新青年》在?五四?前夕倡导文化启蒙运动，提倡民主与科学，反对封建主义。1917年初发表了胡适陈独秀关于文学改良的文章，开始了新文学运动。十月革命后，宣传十月革命和马克思主义。1918年《新青年》编辑部扩大，形成了新文化、新文学的统一战线的团体，对推动新文化运动和文学革命起了重大作用。1922年统一战线分解后，《新青年》主要宣传马克思主义。 新文化运动： 1915年9月，由陈独秀主编的《青年杂志》在上海创刊，标志着新文化运动的开始，主要发起人是陈独秀和胡适。他们在李大钊蔡元培周作人鲁迅钱玄同等人的支持和策应下，高举民主和科学两面大旗，以个性主义和人道主义为主要思想武器，想中国的封建文化发起了前所未有的总攻。反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提出新文学，是新文化运动的两大内容。新文化运动本质上企求中国现代化的思想启蒙运动。 ?人的文学?：这是?五四?时期文学的一个重要概念，它是周作人在发表于《新青年》上的一篇《人的文学》中首先提出的。周作人要求新文学必须以?人道主义?为本，观察、研究、分析人生社会诸问题，作家必须以认真严肃的态度去描
现当代文学考试重点我的整理
第一次文代会意义： ①实现了解放区和国统区两支队伍的大会师； ②总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了新中国文艺事业的总方针——《在延安文艺座谈会上的讲话》； ③指出新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向； ④成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织——中华全国文学艺术界联合会。 郭小川与贺敬之的比较 ?贺敬之专取重大题材，与政治中心贴得很近，郭小川的题材呈多元趋向，政治大事一般置于背景位置，有含蓄的艺术处理 ?贺敬之惯抒群体豪情，难以发现不协调的因素，郭小川则试图建立个人视角，尝试在人的复杂心态上建立自己的抒情基点 ?风格上，贺敬之追求恢弘奔放，郭小川则致力于雄浑、绮丽的统一 新写实小说基本特征 1. 情感态度的“零度介入”，客观冷静的呈现人生本相。 方方《风景》 刘恒《伏羲伏羲》 2. 还原生活本真，展示生活的“原生态”。 刘震云《一地鸡毛》《官人》 池莉《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》《冷也好热也好活着就好》 印家厚 3. 消解人物性格 人生活在机械的生活流程中，随波逐流是其生活状态，人物内心的精神力量消解殆尽。《单位》－小林 《狗日的粮食》－“瘿袋” 4. 心理化的“真实” 现实主义冲击波 90年代中期出现的以原始的现实主义手法揭示当下现实境遇的小说，其代表作有关仁山《大雪无乡》《九月还乡》、何申的《信访办主任》、刘醒龙的《分享艰难》、李佩甫《学习微笑》等。 晚生代作家 基于90年代社会文化背景而产生的一个创作群体，又称为“新生代作家”、“60年代出生的作家”，其代表作家为毕飞宇、韩东、朱文、东西、李冯、何顿等，他们偏重于对生活本真状态的表象化和欲望化叙述，改变了以往小说写作的宏大深度主题。
中国现当代文学名著导读1试题及答案
中国现当代文学名著导读试题及答案 (1/10)、艾青《雪落在中国的土地上》展开了诗人和三类人的对话，这三类人分别是农夫、农妇和（） (2分) ?A、渔妇 ?B、牧民 ?C、土地垦植者 ?D、年老的母亲 (2/10)、曹禺《北京人》中的曾思懿、曾文清是什么关系？ (2分) ?A、父女 ?B、夫妻 ?C、姐弟 ?D、兄妹 (3/10)、徐志摩《“我不知道风是在那一个方向吹”》所呈现的形式美在于（） (2分) ?A、每节四句，结构齐整。 ?B、“依洄”吟唱的风格。 ?C、梦和现实的交织。 ?D、一句话反复呈现。 (4/10)、鲁迅擅长刻画人物形象，在《阿长与<山海经>》中，也有一个很经典的细节刻画，是： (2分) ?A、睡觉时伸开两脚两手，在床中间摆成一个“大”字。 ?B、两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。 ?C、只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。 ?D、她的笑，说实话，并不比哭更体面一些。 (5/10)、闻一多《发现》的情感抒发之所以获得火山爆发般的效果，主要在于（） (2分) ?A、直接从感情的爆发点开始。 ?B、以“血泪”和“不对”的否定开始。 ?C、每两句一韵，节奏明快。 ?D、每一句分成两个短句，节奏急促。
(6/10)、试图呈现“河流上的人‘千年不变无可记载’的历史”的，是下面哪个作品？ (2分) ?A、周作人《鬼的生长》 ?B、周作人《水里的东西》 ?C、沈从文《一九三四年一月十八》 ?D、郁达夫《雁荡山的秋月》 (7/10)、周作人《水里的东西》所写的“水里的东西”是什么？ (2分) ?A、金鱼 ?B、水鬼 ?C、新生物种 ?D、水下生物世界 (8/10)、“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”，出自哪一个作品？ (2分) ?A、卞之琳《尺八》 ?B、戴望舒《寻梦者》 ?C、卞之琳《断章》 ?D、何其芳《预言》 (9/10)、鲁迅曾经说过中国历史就是两个阶段的循环，即“想做奴隶而不得的时代”和（）(2分) ?A、任人宰割的时代 ?B、人肉筵席的时代 ?C、暂时做稳了奴隶的时代 ?D、天下太平的时代 (10/10)、曹禺《日出》里性格比较复杂的人物是（） (2分) ?A、黄省三 ?B、李石清 ?C、潘月亭 ?D、王福升