智能电视发展趋势

智能电视发展趋势
智能电视发展趋势

智能电视发展趋势:得用户者得天下

发布时间:2015-7-6

“6·18”网购狂欢期间,多家知名厂商的智能电视销售均出现显著增长。一度疑似山穷水尽的彩电业,通过加快转型升级,发力智能电视,重又积聚人气和商机,正步入柳暗花明的新天地——电视重回视线中央

智能电视顺应网络化、智能化发展趋势,具有操作系统平台和网络接入功能,可扩展性较强。

数据显示,2014年,国内市场彩电销量为负增长,今年的情况依旧不乐观,各家企业业绩普遍出现了下滑。历经多年的高增长之后,彩电业规模化发展撞到了市场天花板。不仅如此,还有更糟的消息传来,传统电视开机率降至30%以下。手机、PAD等智能终端逐渐蚕食市场,很多年轻人形成了埋头小屏独享其乐的习惯,一家人围坐一起其乐融融看电视的场景仿佛已成过去。

面临如此重压,彩电业依然不乏生气,不仅上市公司股价走高,并且各路资本和企业竞相涌入,智能电视热更趋升温。

智能电视顺应了网络化、智能化发展趋势,除具备视听硬件传统功能之外,还具有操作系统平台、应用支撑环境和网络接入功能,可扩展性较强,用户可自主安装和卸载各类应用程序,能满足多样化和个性化需求。这是彩电业的重大升级。

在视听方面,相对于传统电视,智能电视提供电视节目直播,支持网络视频内容点播,观众的自主性增大;相对于手机、PAD等小

屏播放,智能电视大屏效果更好,能让观众得到更加轻松和精彩的视听享受。这就从根本上扭转了受众流失的局面,让电视重回视频播放主场。

“观众逃离电视是假象。”海信旗下自主运营平台海视云CEO于芝涛告诉记者,大屏视频时代已到来,电视台用来衡量收看电视节目的开机率已不能准确反映观众实际需求。

后台数据显示,海信电视每日的互联网活跃用户已超过400万,日活跃率超过40%,远超传统电视的开机率。而从移动端与TV大屏端的数据对比看,海信电视视频用户规模以每年大于100%的增速在增长,全行业移动端用户规模增长率已放缓至30%以下。在视频人均观看时长上,海信电视用户约为移动端视频用户的3.75倍。

大屏视频播放,只是智能电视初试牛刀。随着互联网经济向纵深发展,市场重心经历了从PC端到移动端的转移,而在手机市场增速放缓之后,人们又将目光投向家庭互联网,其市场规模预计为万亿级,智能电视则被视为最大的风口。

“如果说手机是人体的延伸,那么电视会不会成为社会进化过程中家庭的延伸?”奥维云网副总裁刘闯分析说,智能手机作为个人移动终端呈现出的创新能量和产业规模已是有目共睹,智能电视作为新热点同样值得期待。在各种家电中,白色家电基本是“做减法”,发挥特定功能让人们省时省力,而电视是“做加法”,吸引人们花更多的时间并产生价值。因此,彩电这块拥有最大显示屏幕的信息产品被资本市场重新估值。

据悉,智能电视有着大屏幕和高运转能力的优势,将成为家庭互联网重要的控制中心和娱乐终端。它可以实现家中电器的互联互通,能够导入视频、健康、教育、游戏、社交、支付等丰富多彩的内容和应用。广大电视用户正在从看电视向用电视转变,这其中蕴藏着巨大的商机。

从卖硬件到圈用户

互联网企业涉足智能电视,并不指望以硬件赚钱,而是要发挥出内容与应用上的优势。

由于智能电视产业价值凸显,不光是彩电企业,互联网企业、运营商等各路企业均志在必得,围绕消费者需求展开激烈竞争,市场一时间风生水起。

2013年以来,乐视、小米等互联网企业发力智能电视,攻势凌厉。去年,乐视超级电视年销量超过150万台,成为彩电市场不容忽视的新生力量。今年,乐视又确定了350万台至400万台的销量目标,并开始通过LePar超级合伙人模式由线上向线下推进,拓展更为广阔的二、三线城市和城镇市场,与传统彩电渠道展开了短兵相接的竞争。

互联网企业涉足智能电视,并不指望以硬件赚钱,而是要抢占入口圈住用户,发挥出内容与应用上的优势。在乐视、小米等以成本定价的冲击下,智能电视均价不断下移,市场普及程度明显上升。奥维云网全渠道数据显示:2013年4月,中国彩电零售市场智能电视均价为5288元,销量渗透率为42.2%;2015年3月,智能电视均价

为4010元,销量渗透率为72.1%。仅2年时间,均价下降1278元,渗透率增长近30个百分点。

市场形势的急剧变化,令彩电企业意识到,单纯靠硬件盈利已行不通了,必须要软硬兼施,向用户运营和服务转型。为此,他们依托多年形成的制造、研发和品牌优势,坚持打造精品,吸引中高端消费人群;此外,还纷纷创立互联网电视子品牌,学习互联网企业的打法,以高配低价产品吸引线上消费者。

为打赢这场智能电视用户争夺战,众企业重拳频出。海信提出,丰富和完善三类产品线,覆盖现有和未来的用户群。第一条是以互联网院线为内容服务的“激光影院”产品线。激光影院电视尺寸将侧重于80英寸以上,满足高品质视听需求,用户可用点播的方式在家里体验影院的震撼效果;第二条是以互联网视频为内容服务的智能电视产品线,尺寸主攻50至80英寸,以ULED为核心的智能电视产品为主;第三条,以极客的方式打造面向互联网年轻群体的VIDAA电视,尺寸以32至50英寸为主。

酷开作为创维分拆出来独立运营的互联网品牌,强调精准发力,率先推出了个性化定制。酷开公司产品经理陈勇滨介绍,围绕满足全家人需要,酷开将3套个性化系统融入一台电视,打造针对儿童、年轻人、老人不同人群的专属电视。这样一来,就打破了以往互联网电视只针对年轻受众群的局限,受众面更广,而且使电视的使用频率提高、开机时间拉长,为电视运营打下坚实基础。

探索变现用户价值

随着智能电视用户激活量的增长、活跃度的提升,彩电业开始尝试打造新的利润增长点。

智能彩电领域掀起的圈地大战,实质上是用户价值之争。海信电器总经理代慧忠分析说,互联网企业核心是“用户价值”。谁离用户最近,谁就对用户最有价值;谁最有价值,谁的用户数量就会最多,而用户反哺的价值就最大。

最新数据显示,海信智能电视累计激活量超过1000万台,预计

到2017年增至3000万台以上,覆盖人口超过1亿。创维智能电视

日增加激活用户数为16517人,日活跃用户数超313万人。随着智

能电视用户激活量的增长、活跃度的提升,彩电业开始探索平台运营和用户维护,尝试通过提供内容和应用服务,变现用户价值,打造新的利润增长点。

视频点播收费条件逐渐成熟。乐视超级电视采取了后向收费模式,购机用户需交纳一定年费来观看乐视自有的视频内容,实现了软硬件捆绑销售。彩电企业则纷纷与互联网电视集成业务牌照方及视频网站合作,为用户提供海量的视频点播内容,探索部分收费方式。根据智能电视中心的问卷调查,对于从院线下来的1到3个月的新片,52.8%的消费者认为点播每部影片付费5块钱可以接受;按年付费,大多数消费者可接受年付费100元。

广告业务取得进展。智能电视用户可基于大数据实现分区域、分屏幕、分用户的广告精准投放,这对于广告主颇具吸引力。酷开在3个月中拿到了部分电视投放广告,运营收入达268万元。海信方面

则取得更大进展。近日,加多宝、蒙牛宣布与海视云公司签订战略合作协议,作为首批广告主在海视云平台投放视频广告,合同金额达到1000万元。

电视购物前景广阔。相关数据显示,在电视购物较为发达的美国、韩国及日本,电视购物行业销售额约占社会消费品零售总额的8%至12%,我国这一比例不足1%。海尔与电商巨头阿里就此展开合作,为鼓励用户在海尔阿里电视V购物广场上消费,今年计划补贴超过20亿元。海信则以跨境购物产品为切入点,与韩国TheK集团合作打造“聚享购”电商平台。该平台能为用户提供韩国正品商品和直邮服务,并享受机场免税店同价,部分商品甚至达到免税店九折优惠。

根据奥维云网的测算,2018年涵盖智能电视终端销售、外设购买、视频点播、电视游戏等内容在内的客厅经济生态圈将能够创造约3600亿元人民币的产值。

“未来5年,我们希望海信内容和服务产生的利润大于或等于目前硬件销售的利润。”代慧忠表示,作为真正的“互联网企业”,海信电器的成长性才刚刚开始。(来源:经济日报)

中国真人秀节目发展的基本情况

中国真人秀节目发展的基本情况 当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女”到“快男”,几乎成为近 3 年中国电视荧屏上最热闹的景观。与此同时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机”, 在搅动了上百万的海选规模、十几亿的广告额及短信收入的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的、学校的、社会的、文化层面的批评指责。大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化、迎合欲望的表露的同时 ,也必然会表现出媒介的迷失。最近 ,国家广播电影总局叫停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示。 一、历史回顾 自2000年真人秀节目引入中国以后,经历了几次节目的变革,本文将中国真人秀节目的发展,划分为3个阶段进行论述。 1、萌芽阶段 2000中央电视台引入了《幸存者》以及广东电视台首创的国内真人秀《生存大挑战》节目开启了中国真人秀发展的里程。这一阶段国内的真人秀节目主要都是移植了国外当红节目,以野外生存性真人秀节目为主。2002年湖南经视曾制作《完美假期》,但其节目中带有浓厚的窥探隐私的兴致,特别是涉及到暧昧男女等话题,被上级部门勒令停播。 由于这一阶段,包括国外的舆论界对真人秀都有所争议,所以央视在这一时期并没有着手制作真人秀的节目,只在中央二台《地球故事》栏目中,转播过一档国外正在流行的野外生存类真人秀节目《生存者》,而且在播出时,由于传统文化以及审美观的不同,央视对节目进行了二次剪辑,这也破坏了节目的完整性。不过央视对国外真人秀节目的转播,对于以后真人秀节目在中国的发展具有启蒙的意义。通过央视,国内的电视工作者,在最短的时间内学习到了代表真人秀节目最高水平的“样板”。而另一方面,央视对真人秀节目的转播,也开拓了真人秀节目的市场。 2、发展阶段 2003年至2005年真人秀节目在中国得到了很快的发展,这一阶段节目类型增多,由过去单一的野外生存类真人秀节目,扩展到表演选秀、职业应试等等;其次,这一阶段真人秀节目的竞争越发激烈,最显著的是省级卫视与央视的比拼。2003年开始,央视打造了数档真人秀节目,如《绝对挑战》、《开心辞典》、《非常6+1》等。而省级卫视方面,湖南卫视的一档《超级女声》红遍了全中国,《超级女声》的出现,标志我国真人秀节目的运作趋于成熟,《超级女声》定位为平民节目,其参赛者不分年龄,也没有门槛,使其有了广泛的群众基础。而凭借《超级女声》,一时间湖南卫视的广告费竟然超越了央视,电视制作者们进一步认识到平民的力量。 此外中国真人秀节目还出现媒体与企业合作的趋势,其代表有央视与北京维汉文化传播有限公司联合打造的《谁将解说北京奥运》,2003年10月央视推出的职业应聘型真人秀《绝对挑战》节目,以及东方卫视的口号为“中国第一档直播的真人秀”《创智赢家》等。这一批节目在定位上趋于高端人群。可以说这一时期,电视台根据自身情况,对于真人秀节目的定位渐趋成熟。 3、繁荣阶段 2006年以后,中国真人秀节目的竞争进入了白热化阶段,这一时期东方卫视的《加油!好男儿》,江苏卫视的《绝对唱响》等节目强势推出,而2010年凤凰卫视与东方卫视联合打造的《壹周立波秀》更是吸引了众多观众的眼球。

电视综艺节目现状发展趋势分析

电视综艺节目现状发展 趋势分析 公司内部档案编码:[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]

电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展,人们更加渴求丰富的精神生活,于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今,电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中,潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状,并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体,也可以选择其中几项进行组合,再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型,制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强,集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体,使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果,成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状,存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效,克隆严重。 据有关资料统计,仅游戏类综艺节目,全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办,看似丰富多彩,但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目,因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中,反而给观众带来单一乏味的感觉。例如,湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后,就出现了一系列仿效的节目,照猫画虎;央视推出《开心辞典》,众多的益智节目随之充斥荧屏;《玫瑰之

约》、《今日有约》等婚恋征友的节目,明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁,过于随意。 通过改版可以调整节目内容,以适应新的市场环境,这本是好事,但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵,看别人改版,自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究,改版之初效果还可以,但过一段时间之后,节目质量不断下滑,甚至最终被淘汰出局。改版复改版,反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙,品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心,缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗,让嘉宾出丑,拿孩子开涮,俗话套话满天飞,低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展,电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大,娱乐类节目已经成为仅次于新闻类节目的第二大收视焦点。我国电视娱乐节目应该克服上述问题向着健康良性的方向发展。 (一)寓教于乐,绿色娱乐 “电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一,通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣,这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性,决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发,努力做到丰富多彩,雅俗共赏。”[12]所以现在大家都是呼吁电视娱乐节目应该寓教于乐,绿色娱乐。所谓寓教于乐

视频播出系统产品介绍

视频播出系统产品介绍 一、项目内容 项目组工作内容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关内容的研究,围绕公司数字电视整体发展战略,进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等内容。项目组现具体进行了以下两个方面的内容:1.现有系统的维护和升级:青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究内容有:电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2.新系统的研究与开发: 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究内容有:在视频编播系统的基础上,完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目,每个人都要得到即时响应,对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究内容有:在视频编播系统的基础上,完成点播节目单的生成和发送,用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之内需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作,可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1.数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,,并完成对其内容的编辑等。 2.节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3.节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4.数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5.中心控制系统 系统负责用户信息管理,定义系统信息,日常统计与日志管理等、数据库建立、维护、备份、恢复等。6.节目播出系统

论真人秀节目的 发展现状及发展策略

论真人秀节目的发展现状及发展策略 艺术与传媒学院 播音与主持专业 2012级16班 于晓阳12084097王思雨12084098 张磊12084100赵媛12084124 施华12084122赵若君12084123 郑惠文12084121张诗涵12084151 陈月明12084119曲博浛12084035

论真人秀节目的发展现状及发展策略 真人秀类电视节目,在中国电视节目中逐步从边缘走向主流,随着真人秀节目制作质量的进步和社会影响力的提高,各类的电视节目都开始借鉴真人秀的优秀元素。真人秀系统化成为一个势不可挡的趋势。 如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次真正开始关注真人节目那么2012年无疑是中国电视真人秀的“转型年”。从《我是歌手》《中国好声音》《爸爸去哪儿》众多高水准大手笔的节目制作让全国观众眼前为之一亮,引发了全民热潮。可以说这时的中国真人秀已经进入了2.0时代。但是2.0时代下百花齐放的真人秀节目并没有真正稳步进入成熟期。因为就目前的情况来看,国内大多数真人秀节目都还只是“海归”,如最近大火的《奔跑吧兄弟》就是购买韩国综艺节目《Runnning Man》的版权。 从国外购得版权适当本土化以后播出,虽然其成活率远高于中国土生土长的“真人秀”节目。但是这并不是我们中国自己的节目,不少人认为中国并没有自己的“真人秀”节目,因为节目之间的同质化现象极为严重,中国的真人秀节目已经遇到了瓶颈。 在走进本土的过程中,要想摆脱外来文化的影子,真正走出中国真人秀节目自己的发展道路无论对观众还是制作者,势必要经历一个曲折的过程。而且早日寻一个适应我国的本土化发展出路已然是迫在眉睫的事情了。 一、什么是真人秀节目。 要想探讨真人秀节目,我们就必修明确什么是真人秀节目。 现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代,1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《Big Brother》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此,真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出:“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动,而且参与者要在制作者规定的情境中,按照既定的游戏规则进行,具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角的真人秀节目,不像电视剧里的演员戴着面具示人,却比电视剧更加吸引人注意。 真人秀节目有着不同的分类,如:野外生存挑战类《两天一夜》;才艺表演选秀类《中国好声音》等;智力技能比拼类《一站到底》;约会交友相亲类《非诚勿扰》,《我们约会吧》等;生活方式技艺类《星厨驾到》;还有亲子类节目《爸爸去哪儿》。 二、电视真人秀节目在中国的发展阶段 1.起步期(2000年-2002年) 我国开创真人秀节目先河的应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》,该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响,它是我国内地首个真人秀节目,开创了先河,拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目,并没有进行本土化的尝试。节目形式单一,主要是野外生存挑战类型的电视真人秀节目。 2.繁荣期(2003年-2006年)

浅谈我国电视娱乐节目的发展与未来趋势

浅谈我国电视娱乐节目的发展与未来趋势 新闻一班陈阳201422400102 摘要:自改革开放以来,中国的国民经济飞速发展着。随着国民生活水平的提高,人民的精神需求也愈加丰富起来。毫无疑问,看电视成了人们的首选。而娱乐节目,就是在这时候进入了人们的视线,它以其轻松的环境,试人们的心理得到了放松,迎合了人们的欣赏口味。在其逐渐开始进驻人们的生活的同时,也不断迅速发展着,从技术上不断地进步,再到内容上的不断丰富,电视娱乐节目一直在追求不断地创新,而它的发展是一个循序渐进的过程,目前中国电视娱乐节目似乎出现了衰退的迹象,娱乐节目应对当前的现状进行反思,从而把握电视娱乐节目发展的方向。 关键词:广播电视娱乐节目发展现状趋势发展创新 我国电视娱乐节目的发展分析 我国电视娱乐节目最早的起步发展是在上世纪九十年代,开始阶段以《正大综艺》和《综艺大观》为代表,当时,省级电视台还没有上星,电视荧屏上节目类型十分单调和娱乐方式匾乏,《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。同年开播的《正大综艺》则主要是以旅游的方式介绍各国风土人情。这两类综艺节目成为当时综艺娱乐节目的领头羊。这类节目最初带来的激动和新鲜感并不能确保这个栏目能一劳永逸,随着经济的发展,信息的高速膨胀,人们的视野更为开阔,文化领域的变化也在所难免,更别说是一直站在时尚前沿的娱乐界。随

着媒体竞争的加剧、其他娱乐节目的花样翻新和受众的分层分化,无法满足观众不断变化的欣赏口味,收视群逐渐萎缩,终究难逃被淘汰的命运。 第二个阶段则是《快乐大本营》和《欢乐总动员》掀起的“快乐旋风”和“欢乐热潮”,并引发全国电视界的一场“综艺变革”。这种变革不仅让各电视台的收视率节节攀升,也赢得了巨大的经济利益,娱乐节目在方式和观念上发生了变化,娱乐模式已开始向“明星十游戏+观众参与”转变。这类节目通过游戏情境的设置契合了人类的天性,参与性、游戏性、刺激性是其显著特点,这种特点使电视特性得到了充分发挥。不同于承载教化功能的传统节目,游戏节目强调重在参与,运作方式的商业色彩较浓。但它也渐渐暴露出弊端:片面重视广告效应、低估观众智商以及穿插挑逗、胡闹等低俗内容,特别是随着一批批克隆节目的出现,观众开始对这种“纯娱乐”感到腻烦,很快这股游戏高潮回落。 第三个阶段是《幸运52》、《开心辞典》等益智博彩类节目。此类游戏运气取胜的成分大,但可采取其他的辅助形式增加智力成分或娱乐成分。在中国内地,首先是中央电视台点燃了电视益智类节目这把火。以《幸运52》,《开心辞典》为代表的集传播知识、娱乐游戏、有奖问答于一身的益智性娱乐节目迅速在荧屏走俏,收视率不断攀升。于是一场风风火火的电视大战硝烟再起,益智游戏成为内地电视人的新玩具。电视台利用特有的媒体优势让观众在寓教于乐中吸取知识的养分,使观众对不同学科或同一学科的不同层面的知识盲区有一个学

电视节目制作试题库附答案资料

电视节目制作试题库(Ⅰ) 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中,常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类,可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光,把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时,日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点:、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点:、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14.2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类:和两部分 16.要达到电视画面的取材要求,镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象,用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。

20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为:级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中,我们把远景、全景称为系列,而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为:剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动,摄像机固定称作镜头运动;把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义,一是节奏,二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 (幻觉)是视听语言的语法基础,是影视剪辑的心理基础,也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素:(色相)、(明度)、(纯度)。 30.影视镜头的景别一般分为:、、、、。 31.在进行视频捕获设置时,Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息,共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列,为其设置标记或者指定入点和出点,以确定添加 或删除的部分帧,而控制器用来查看素材,为其设置标记货指定入点和出点,以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为,,属性设置区,变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入,也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中,使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令,即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中,单击_______ _____按钮,将鼠标移到时间线的指针位置单击,即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点,或者2个出点1个入点的操作方式,一般称之为____ ____________。

节目资源及编排系统

节目资源及编排系统(TV program resources and scheduling system),以下简称:“TV PR&S”。TV PR&S 是以电视台为主的媒体机构的媒体资源管理软件。它包括:媒体资源编目管理、媒体介质管理、节目制作单编制、电视节目表编排、电视节目购销管理、电视节目成本效益分析。 当今信息化时代,计算机技术的突飞猛进。电视台在先进科技方面,一直走在时代的前列。电视台节目资源丰富,管理复杂。以前节目编排工作千头万绪,片断、镜头挑选困难。计算机技术在实际工作中,对节目资源分类管理、快速查阅、精确挑选、自由编排为电视节目制作人员提供了良好的工作方式,大幅提高节目制作的速度与工作质量。节目制作成本、收视率与收益的结合分析,对栏目部门进行综合考评,提供管理与决策的有力依据。 TV PR&S 采用浏览器的工作方式,信息数据存放在服务器端,统一管理,分级共享。既节省管理成本,又最大限度地利用电视台的媒体资源。这套软件系统要求达到的目标是: ·对媒体资源进行科学分类编目管理 ·媒体介质科学管理,有条件地进行计算存储管理 ·及时准确查询媒体资源数据 ·快速、方便进行节目制作表的编排 ·灵活快捷地编排电视节目播出安排表,直接调用广告管理系统中的广告串联·电视节目交流跟踪管理 ·节目(栏目)成本核算 ·与广告管理系统有机结合,对节目(栏目)收视率、收益进行科学分析 https://www.360docs.net/doc/6f7982094.html, PR&S 的程序模块及其功能TV PR&S 系统主要有以下几个模块: ·媒体资源编目管理 媒体资源编目管理是本系统的核心部分,一个良好的编目,将为媒体资源调用、查阅提供一个快捷的方式。根据媒体资源类型进行科学分类,在每个类别下面设置子类,以此类推,循环往复。这样在理论上,可以做到媒体资源的无限级次的编目。 根据媒体资源的分层原则,将媒体资源分成节目、片断、镜头三个层次。节目层是以节目(栏目)播放的完整视频内容为对象;片段是以节目中内容和表现形式自成一体的视音频段为对象,它包括:节目片头、节目串联、节目片断、节目片花、商业广告、节目片尾、空镜、节目预告等。镜头是指一次连续拍摄所组成的视频段。在媒体资源编目的同时,全面完整地记录媒体资源的相关信息,为媒体资源的准确查阅提供详细的资料。 ·媒体介质管理 媒体介质管理是对媒体介质的库存、出库、入库、经手人等信息的管理。媒介的入库包括媒介购入、自制、借入、归还等有关媒介进入库的所有信息。出库包括媒介的借出、损坏、转让等信息。库存是指存在媒介库中的媒体资料信息。在库存、入库、出库时必须做每个环节谁经手,谁负责。系统做出全面的跟踪记录。做到无论何时都能知道媒介在什么地方,方便工作人员及时取得需要的媒体介质。 媒体介质管理还包括将常用节目、片断、镜头实现在线存储。由于电视台媒体资源十分庞大,就现在存储技术,将大量的媒体资源用于在线存储的可能性不大,但是我们可以有针对性地将常用资料进行在线存储,同时对普通资源进行映像存

真人秀论文:浅谈真人秀节目意义及发展前景

真人秀论文:浅谈真人秀节目意义及发展前景 摘要:1936年,英国广播公司第一次播出具有较高清晰度的电视图像,电视机正式进入人类平日生活中。1958年,我国电视广播中心在北京第一次试播电视节目,从此,中国百姓也逐渐进入了电视时代。在早期电视节目中,新闻类节目、电视剧、动画片、服务类节目等长期占据电视银屏,观众收看到的都是经过精心策划、编导和有计划、有针对性剪辑后的节目,观众的所看所思大都由电视编导事先安排。长此以往,观众厌倦了虚假的电视剧,厌倦了造作和虚伪的演员,厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情,观众从心理上需要一种接近真实,百分百原汁原味,没有演员没有编导和没有剧情的节目。在此基础上,真人秀节目应运而生。 关键词:真人秀;节目 真人秀节目,多指“由普通人(非演员)在规定的情景中,按照预定的游戏规则,为了一个明确的目的,做出自己的行动,同时被记录下来而做成电视节目”,还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事,以全方位,真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。没有任何的剧情和安排,观众在真人秀节目中能够看到节目主角——也就是平凡生活中的平凡人,在面对游戏或者生活中最真实的状态。

因为打破了事前策划,节目的录制和进行围绕现场人物的临场表现展开,所以真人秀最大的意义莫过于真实,这也是真人秀得以生存的根本。它是非虚构的,它的手段是纪实。如果没有“真”这一点保证,这就是一个戏剧性的节目,它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧,节奏控制得更好。 因为节目内容为普通人的真实生活,则真人秀节目必然能满足电视观众的窥私心理。好奇是人性中很正常的一点,了解他人生活,了解在相同情况下他人的做法等等,或多或少地占据着每个人的心理,而真人秀节目则为他人窥私提供了良好的平台。《开心辞典》能表现出普通人的知识储备和临场心理,《非诚勿扰》能表现出普通人的爱情观和临场配对的想法,《超级女声》能反映出草根歌手步步成长经历和面对比赛重压的表现,更有国外的《超级老大哥》、《幸存者》、国内的《加油好男儿》等节目对参赛选手进行24小时不间断拍摄,全面反映普通人的生活情景。这些节目,将普通人的生活完完全全摆放在观众面前,满足了观众猎奇心理。 因为真人秀节目的主角是普通大众,则“人”是它的核心、根本。如果一个节目看下来,里面的人、人性、人格没有突现出来,没有被观众记住,没有对观众产生感染力,这种真人秀的成功是有限的。真人秀重点在人,但方式在“秀”,

电视综艺节目现状发展趋势分析

电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展,人们更加渴求丰富的精神生活,于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今,电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中,潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状,并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体,也可以选择其中几项进行组合,再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型,制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强,集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体,使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果,成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状,存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效,克隆严重。 据有关资料统计,仅游戏类综艺节目,全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办,看似丰富多彩,但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目,因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中,反而给观众带来单一乏味的感觉。例如,湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后,就出现了一系列仿效的节目,照猫画虎;央视推出《开心辞典》,众多的益智节目随之充斥荧屏;《玫瑰之约》、《今日有约》等婚恋征友的节目,明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁,过于随意。 通过改版可以调整节目内容,以适应新的市场环境,这本是好事,但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵,看别人改版,自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究,改版之初效果还可以,但过一段时间之后,节目质量不断下滑,甚至最终被淘汰出局。改版复改版,反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙,品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心,缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗,让嘉宾出丑,拿孩子开涮,俗话套话满天飞,低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展,电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大,娱乐类节目已经成为仅次于

浅谈我国真人秀节目的发展(论文)

浅谈我国真人秀节目的发展 真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态,产生于二十世纪中期,在欧美国家兴起并产生广泛的影响。真人秀英文名为reality tv,也可译作真实电视,是指以电视传媒为介质,普通大众按照节目制作方指定的规则,参与并录制播出的电视竞技游戏节目。(1) 真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业,,并经历了曲折的发展过程。2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形,灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者,只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战,节目组将整个过程全程录制并播出。第一届《生存大挑战》播出后,引起了全国性的轰动。不仅受众广泛讨论该节目,各媒体也争相报道,甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。首次将淘汰机制引入到节目中,增加挑战者之间的竞争,并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河,此后各家电视台纷纷效仿,导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目,如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。这类节目形式单一,内容缺乏新意且模仿痕迹严重,使节目的收视率并没有达到预期的效果,并引发了不少争议。正在发展中的真人秀节目陷入了低潮,但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。 2003年是我国真人秀节目发展的转折年,从这一年起我国的电视人开始不断探索,将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合,在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。节目将重点放在普通大众身上,以平民化的视野,挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台,全力成就他们的明星梦想。该节目在借鉴国外成功选秀类真人秀的同时也加入了本土化的创新,如节目组花重金请国内一流的指导老师对参加节目的3位选手进行音乐、表演、形体、服装、化妆等方面的培训和包装,让他们以全新的形象来展示并体验体验背后需要付出的辛劳。此外,节目以现场观众投票选举最佳者的方式实现了场内外的互动交流,不再让节目有孤零零的感觉。《非常6+1》由中央电视台当红主持人李咏担纲主持,李咏诙谐、辛辣的"无厘头"主持风格引领了电视节目主持的新风范。该节目已经播出就取得了骄人的收视率,广受业内外的好评及观众的喜爱。同年湖南卫视推出的选秀节目《超级女声》更是将国内真人秀的发展推向高潮,此后我国的真人秀进入了快速发展时期。 下面我们就以《超级女声》为例,来探究我国真人秀兴起的原因。 2004年,由湖南娱乐频道和湖南卫视联手推出的《超级女声》是我国真人秀节目本土化的成功范例。第一届《超级女声》共设立了长沙,南京,武汉,成都四个赛区,共吸引了全国6万多人报名参加,节目播出后受到了广泛的关注,开始走向全国。2004年,湖南广电在上海注册成立上海天娱传媒,进行《超级女声》品牌的运营。2005年,第二届的《超级女声》打着“零门槛”的口号分别在长沙、广州、郑州、杭州、成都设置了五大赛区,先通过海选,在每个赛区选出前50名,再进入“50进20”“20进10”“10进7”“7进5”“5进1”的晋级赛,然后分赛区评选出的5名冠军直接晋级到年度总决赛,分赛区

电视台单频道播出系统设计方案

通州电视台单频道播出系统设计方案 Tongzhou TV station design scheme of single channel broadcast system (江苏省南通市通州区广播电视台顾立兵) 摘要:本文介绍了通州电视台宣传频道硬盘播出系统的软、硬件功能及系统架构情况,并对设计的安全性做了阐述。 关键词:硬盘播出系统、视频服务器、上载工作站 Abstract: This paper introduces the software, hardware and system architecture of the hard disk broadcast system of Tongzhou television publicity channels. And the safety design is described in detail. Keywords: Hard disk broadcast system, video server, upload station 一、前言 由于数字电视的宣传需要以及教育局准备寒暑假通过电视台举办学习讲座的需求,通州电视台决定在原有频道的基础上新设立通州宣传频道,寒暑假播出学习讲座节目,平时播出数字电视宣传类节目。 通州电视台原有四个自办节目,在2006年已经建设了一个硬盘播出系统。采取主备镜像播出、上载播出分离的模式。如果再增加一个频道,播出服务器的通道数会比较紧张,存储系统的容量也是个问题,更重要的是我们也想建立一个独立的播出系统。 一个全新的播出系统除了能满足宣传频道的需求之外,我们还想把它作为大的硬盘播出系统的应急备份,在特定紧急情况下可以临时取代原有系统的工作,这样又提高了整个播出系统的安全性。 二、设计要求 硬盘播出系统是一套完善的后期硬盘播出系统软件。完全用数据库进行管理,统一密码登陆操作,规范管理。谨防非操作人员违归播出。可以在广播级视音频输出的同时输出台标、时钟及多路左飞上滚字幕。支持双机备份,确保安全播出。多种播出方式分为定时播出、顺延播出、定时插播和跟随插播。并可分组管理,一目了然。可以完成任何逻辑复杂播出要求。真正可以精确控制视频音频切换器,完成定时的转播;磁带的插播。播出列表可以实时修改,并可以随时检

中国真人秀节目的现状及发展趋势

当前国内真人秀节目的现状与发展趋势 作者:冉儒学2006-02-2414:10:00发布于:博客中国 摘要:一批关于求职、创业、健身、美容的真人秀节目将陆续出现,与人们的日常工作和生活密切相关的真人秀将成为国内真人秀的下一个热点,也将成为真人秀的主流,因为这类节目的题材比较丰富,比较容易创新,同时由于与人们的生活比较接近,更能吸引大家的关注和参与。 从广东电视台的《生存大挑战·徒步边境线》算起,我国真人秀节目已经走过了五个年头。国内真人秀节目正处于上升势头,不仅出现了野外生存、全国选秀等多种节目类型,而且《非常6+1》、《超级女生》等节目已产生了较大的影响,具有了相当的品牌知名度和影响力。 现状:“选秀”真人秀渐成热点 真人秀在我国的发展历程,主要可以划分以“野外真人秀”为主的早期真人秀阶段和目前以“选秀”真人秀为主的阶段。以《非常6+1》、《超级女生》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》为代表的系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段。 我国的真人秀节目是以“野外真人秀”开始的。广东电视台2000年推出的《生存大挑战.徒步边境线》是国内首个独立制作的真人秀节目。其创意来源于该台《青春热浪》1996年暑期特别节目(以大学生户外活动为主题),跟踪拍摄了三名志愿者在六个月里徒步穿越八个省的历程,该节目保留了较浓厚的纪录片痕迹。在此后的《重走长征路》、《美女闯大关》等节目中,越来越多的借鉴了美国《幸存者》等节目,引入了淘汰机制、竞技游戏设置等真人秀节目元素,在不断拓展创意的同时保留了“生存大挑战”的节目模式和品牌,成为国内持续时间最长的野外真人秀节目。 早期产生较大影响的另一个真人秀节目是由北京维汉文化传播有限公司联合多家电视台制作完成的《走入香格里拉》,表现了18名志愿者在香格里拉为期一个月的生存竞技。由于主要制作人此前曾有策划、制作《黄河的渡过》、《跨越2000》等大型节目的经历,《走入香格里拉》在节奏的把握和市场运作方面都有其成功之处。之后,该公司曾与湖南经济电视台合作国内第一个室内真人秀节目《完美假期》,与广东电视台、新疆电视台于2004年合作了国内比较成熟的野外真人秀节目《英雄古道》。北京维汉文化传播有限公司也成为与多家电视台联合制作并运营真人秀节目最为成功的公司。 北京拇指英雄文化发展有限公司则采用了另外一种运作模式,即与中央电视台经济频道独家长期合作,开创“黄金假日”真人秀节目《欢乐英雄》。该节目因脱胎与《开心辞典》、《幸运52》的特别节目,因此初期保留了益智类节目的特点,之后逐渐形成“体

中国娱乐节目的发展现状及趋势

中原工学院信息商务学院 学年论文 论中国电视综艺节目的发展 年级:09 学号:200902024113 姓名:闫亚红 专业:广播电视新闻学 指导老师:刘维维 二零一二年六月

中原工学院信息商务学院学年论文 院系政法与传媒系专业广播电视新闻学 年级09姓名闫亚红 题目论中国电视综艺节目的发展 指导教师 评语 指导教师(签章)成绩 系主任(签章) 年月日

内容摘要 在电视文化走进千家万户,电视艺术百花齐放的今天,电视综艺节目作为电视艺术的重要组成部分,综合游戏益智娱乐等多种视听享受,越来越受到广大观众的追捧和喜爱。因此电视综艺节目在传播主流价值观念,传承中华传统文化,引导受众舆论等方面也渐渐发挥其不可替代的作用。但是,由于起步过晚,我国的电视综艺节目在发展上存在一些不足和问题,与国外的同类节目相比存在一些差距。本文将从综艺节目的发展历程及文化背景出发,针对当前一些综艺节目存在的问题,提出合理化建议及对策,并由此分析我国综艺节目的发展前景。 关键词:综艺节目发展历程问题对策前景

目录 一、传播模式与噪音 (3) (一) (3) (二) (3) 二、 (4) (一) (4) (二) (4) (三) (5) 三、 (5) (一) (5) (二) (6) 参考文献 (10)

论中国电视综艺节目的发展 上个世纪九十年代以来,我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步,为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化,综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出,以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性,逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。一、中国电视综艺节目的发展历程 (一)中国电视综艺节目的发展历程 1.中国电视综艺节目的界定 在观众的普遍认知当中,一般只是把综艺节目与电视剧和其它科教节目、民生节目、新闻类节目等区别开来的一种节目形式。电视综艺节目是一种大众艺术,受到广大受众的喜爱,在各种新型电视节目争奇斗艳的今天,仍有强大的生命力。 电视综艺节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。 从广义的角度来看,有论者主张在电视节目中,除了新闻类(含纪实节目)、经济生活类(含服务教育节目)和文艺类节目中的电视剧外,都可以归入综艺节目之列。这样的界定自然过于宽泛。 而从狭义的角度看,我们不妨说,电视综艺节目是电视节目中一种很重要的节目类型,它借助于电子技术手段,运用独特的电视表现方法,如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等,广泛融合音乐、舞蹈、戏剧(戏曲)小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛问答等艺术形式或非艺术形式为一体,用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性,往往是内容丰富、雅俗共赏,形式则多种多样、灵活自由,且观众有较强的参与感。① 2.中国电视综艺节目的发展历程 我国电视综艺节目发展至今,主要经历了四个阶段。每个阶段都有其代表性的节目类型,都有其占据主导地位的节目理念。 ○1综艺表演类节目时期 这一时期始于上个世纪90年代初兴起的《综艺大观》和《正大综艺》、《曲苑杂坛》等央视节目。《综艺大观》一经开播就得到了观众的认可,平均收视率18%,平均每期收视人数达2亿。这类节目集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体,融合了高雅品位和大众品位,在人们审美内容非常贫瘠的上个世纪,极大的满足了受众观赏需求。但由于缺乏与观众的互动,节目形式十几年如一日,渐渐不能满足观众的娱乐需求,最终被“末位淘汰”,退出了荧屏。 ○2游戏娱乐类节目时期 1997年湖南卫视《快乐大本营》的推出一下子改变了人们心中电视节目的形象,原来综艺节目不是只有唱歌、戏曲、相声等文艺表演。这类节目以明星为招牌,集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体,一改往日国内综艺节目的正统、庄重,以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的高潮。《快乐大本营》的出现很快红遍了大江南北,紧随其后,《欢乐总动员》《超级大赢家》等一批有影响力 ①张国涛.电视综艺的观念演变[J].现代传播,2005(6).

电视节目制作试题库附答案

. 电视节目制作试题库(Ⅰ) 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中,常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类,可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光,把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时,日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点:、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点:、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14.2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类:和两部分 16.要达到电视画面的取材要求,镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象,用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟

的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为:级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中,我们把远景、全景称为系列,而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为:剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动,摄像机固定称作镜头运动;把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义,一是节奏,二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 (幻觉)是视听语言的语法基础,是影视剪辑的心理基础,也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素:(色相)、(明度)、(纯度)。 30.影视镜头的景别一般分为:、、、、。 31.在进行视频捕获设置时,Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息,共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列,为其设置标记或者指定入点和出点,以确定添加 或删除的部分帧,而控制器用来查看素材,为其设置标记货指定入点和出点,以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为,,属性设置区,变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入,也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中,使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令,即可以将素材的视频和音频分离。

视频播出系统产品的介绍

视频播出系统产品介绍 一、项目容 项目组工作容主要是针对多媒体数字化视音频领域涉及的相关容的研究,围绕公司数字电视整体发展战略,进行数字电视播出前端视音频等方面的研究工作。包括电视广播节目的数字化输入、数字化编辑、数字化存储与管理、数字化播出等容。项目组现具体进行了以下两个方面的容: 1.现有系统的维护和升级:青鸟华光数字视频编播系统 研究目的是实现数字视音频节目的发送。 研究容有:电视广播节目的数字化输入和编辑、数字化存储与管理、多路数字视音频信号的复用和播出。 2.新系统的研究与开发: 青鸟华光准视频点播系统 研究目的是实现用户看电视时总能找到他想看到的节目起点,在一定程度上满足用户点播节目的需求。 研究容有:在视频编播系统的基础上,完成数字节目的延迟播放、节目播出信息的生成与管理、电子节目信息在发送流上的插入播出等。 青鸟华光视频点播系统 研究目的是实现每个用户各自占有一套节目,每个人都要得到即时响应,对存贮在信息中心和视频服务器中的节目可以随意控制。 研究容有:在视频编播系统的基础上,完成点播节目单的生成和发送,用户操作的交互响应、用户管理与计费、节目调度与发送、点播节目信息的发送等。 视频点播系统产品实现目标: 第一步能够完成满足宾馆、小区等1000用户之需求量的点播系统。 第二步能够完成满足任意用户需求量的点播系统。系统自动有化网络流量和配置。 用户能够互动操作,可以方便进行暂停、快进、快退等操作。 使用简单、操作方便。 二、频播出系统功能模块简介 1.数据采编系统 系统负责将来自各种节目源的节目上载到素材库,,并完成对其容的编辑等。 2.节目管理系统 系统负责节目素材及节目信息的存储与管理、节目信息分类、节目查询等。 3.节目单的制作系统 系统负责节目单创建、编辑、修改、节目单存储与管理等。 4.数据业务系统 系统负责节目单、新闻、股票等数据信息的动态数据生成、发布等。 5.中心控制系统

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