广播电视新闻学考试资料整理

广播电视新闻学

一：1、新闻报道的普遍规律：新闻报道必须完全真实、迅速地反映最新事态与事实变动。

2、新闻报道的特殊规律：新闻报道既要讲新闻价值，又要讲宣传价值，即“双重价值律”。

3、时效性四个层次：事实发生的时间与新闻见报（BC、TV）之间的差距称为时距，时距越小，新闻价值越大。如果把时距设为T，新闻事实传播时刻为T1，新闻事实发生时刻为T2，那么T=T1-T2

（1）第一层次：当T1=T2时，T为零，即新闻事实的发生与传播时间同步，这是时效的最高境界，当前广播电视媒体大量采用的现场直播方式是其集中表现。电视媒体甚至有能力直播一场战争。

（2）第二层次：T1〉T2，但是某媒体报道该新闻事实的时刻早于其他媒体，此为独家新闻，时效性仅次于现场直播。在重大新闻事件的报道中，这种时效性的争夺已达到争分夺秒的程度。

（3）第三层次：T1〉T2，并且本媒体报道该新闻事实的时刻与其它媒体相同，时效性进一步降低。在当前的重大新闻事件报道中，现场直播已不再是一家媒体的专利，往往一个新闻事件有多家媒体现场直播，时效性因其它媒体的抵消作用而打了折扣。

（4）第四层次：T1〉T2，且本媒体报道该新闻事实的时刻晚于其它媒体，时效性最低。

4、马斯洛五个需求层次：自我实现需求、尊重需求、社交需求、安全需求、生理需求。

5、不同层次的需求而引发的收视动机有：

a、求实动机：以追求节目的使用价值为主要目的的收视动机。在收看节目时，受众特别重视节目的效用、质量，重视节目是否能给自己带来愉悦感或对自己的工作和学习提供帮助等。

b 、求名动机：以显示自己所处的特殊地位，独特阶层等独有特征为主要目的的收视动机。收看节目时，特别是在各种现代社会交往中，更重视某一节目的威望和象征意义。

c 、求美动机：以追求节目包装的欣赏价值为主要目的的收视动机。收看节目时，不但要求节目有较高质量的内容，而且要有艺术性和美感。

d 、求新动机：以追求节目的新颖、时髦为主要目的的心理动机。希望看到新的、前卫的节目表现形式、节目形态、主持风格、编排方式等。

e 、求方便动机：以追求提高收视率，降低收视成本为主要目的的心理动机。受众希望节目的编排符合自己的收视习惯和心理逻辑，节目安排的时间正好是自己的休闲时间等。

f 、满足嗜好的动机：以满足个人特殊偏好为目的的收视动机。

g 、从众收视动机：为保持与别人步调一致而收看某类节目的收视动机。

C 、趣味性：广播电视新闻能够激发受众兴趣的原因在于契合了受众的某种收视期待，这种期待由受众“求同”和“求异”的双重心理驱动。

6、我国广电工作的基本原则：

党性原则、思想性原则、真实性原则、社会效益第一原则、为受众服务原则

7、广播电视新闻事业的根本宗旨：为人民服务，为社会主义服务

二：1、（1）、世界上第一家正式成立的广播电台：匹兹堡KDKA电台

（2）、中国的第一家广播电台：上海中国无线电公司

（3）、抗战期间国民党的中央宣传机构之一：中央广播电台（1928、8、1）

（4）、中共领导下的第一座人民广播电台：延安新华广播电台（1940、12、30）

（5）、大陆第一座电视台：1958.5.1 北京电视台（前央视）1978.5.1 更名为中央电视台

2、彩色电视的制式：NTSC、PAL、SECAM

3、美国三大电视网:

NBC——全国广播公司National Broadcasting Company

CBS——哥伦比亚广播公司Columbia Broadcasting System Inc.

ABC——美国广播公司American Broadcasting Company

4、新闻事业体制：是国家管理新闻事业的新闻制度、新闻事业构成形式和规范模式。在宏观层面上指新闻单位所有制形式、国家新闻制度、新闻法规、政党新闻政策等，它从宏观上调节新闻单位与政党、政府、社会的关系。在微观层面指新闻单位的内部结构、组织人事制度、分配制度、经营管理等方面的内容。

5、我国新闻事业的三个阶段：报纸运作方式由一种模式向多种模式发展

a 、计划型：报社的整体运作模式是计划经济模式，新闻报道按照上级部门的指令进行，报纸发行主要依靠行政系统的影响力，经济上主要靠财政补贴过日子，新闻本体规范是报纸生存和发展的主导力量。这类报纸主要是企业报和一部分专业报。

b、计划型+市场型：指报纸整体运作模式既有计划经济的特点，又有市场经济的特点，报社实行事业单位企业管理，经济与经营上独立自主，自负盈亏。但是在新闻报道上，这类报纸仍要严格按主管部门的指令进行，在发行上仍然依靠行政影响力。新闻本体规范和报业市场规范同时发挥作用。这类报纸主要是各级党委机关报。

c 、市场型：指报纸整体运作模式是市场经济模式，报纸的生存和发展依赖市场的支撑，包括办报资金来源、广告客户和报纸订户，报业市场规范或市场导向是报纸发展的主导力量。

这类报纸主要是都市报和晚报系列。

6、中国的报业集团化趋势特点： A 履行严格的申请与批准手续

B 报业集团化只限于一定地区内

C 以党委机关报为龙头组建

7、中国新闻体制的主要特点

1）新闻事业的结构特点：条块分离（2）坚持社会主义生产资料公有制（3）党管新闻4）坚持社会主义方向和“二为”基本方针（5）事业单位，企业化管理

8、为什么我国新闻事业结构特点是条块分离？

新闻事业还有严密的“区位体系”，包括中央级新闻传播体系；省、市、自治区新闻传播体系；地市新闻传播体系和县市的新闻传播体系。我国的新闻事业就是由以上条条和块块纵横交织组成的社会网络体系，它们组织严密，互相配合，但也存在着条块分离的现象，如报纸不能办广播电视等。

三：1、调度性编辑的作用主要体现在：

（1）规划。短期+中长期(2)协调。(3)调度。(4)监控。新闻生产的过程+传播效果

2、所谓“大编辑部”，就是在传统编辑系统基础上升格出的一种中控系统，以这个系统为中枢展开新闻节目生产。在这种体制下，编辑功能实际上已经出现分化：一部分是传统的节目改编、编排播出等，即“事务性”功能；另一部分则是对整个新闻生产进行规划调度，即“调度性”功能。

3、新闻调度系统的职责主要有三个方面：

新闻资源的总控；前期采访人员的调动；各种关系的协调。（人员、物资）

对于一些需要中长期追踪的事件——H.F.R (hold for release)，即放起来再需要的时候播。

4、宏观层面的编辑工作：协调与管理。协调和管理是最高层次的编辑工作，主要属于“调度性”编辑的范畴，它是以整个新闻生产系统为工作平台，是新闻系统运转的“大脑”和“指挥部”，这种层次编辑功能的实现，需要以“大编辑部”体制为依托。

5、定位的三个层次：（一）媒体定位：自己的栏目服务于什么样的电视媒体？

它的层级、它的区域、它的对象——综合性还是专业性电视台？

一个栏目的定位，必须与其所服务的媒体的总体定位相吻合。

《南京零距离》——“我们就在你身边，我们与南京没有距离”。

《朝闻天下》——“开启全新一天，新闻服务生活”。

（二）、频道定位：频道定位重点考虑一个电视台内部不同频道的分工。频道化是当今电视新闻业发展的一个重要特征。在一个电视台内部，往往形成多频道并立的局面。随着频道的增多，频道专业化也越来越明显。如此众多的频道，大都有自己的新闻栏目，这就需要在频道特点的大格局下加以定位细分。

以央视新闻频道和财经频道晚间重点时段的新闻栏目为例：《东方时空》VS《经济信息联播》：新闻频道晚间最重要的节目是《东方时空》，每天晚上20：00--20：40 首播。它将自身定位为晚间新闻节目的“旗舰”，围绕当天或近期的新闻热点进行全景式、多维度的报道，致力打造央视新闻频道晚间时段的封面文章。

财经频道晚间主要的新闻栏目是21：00—21：30播出的《经济信息联播》，它以“把握经济脉搏，服务经济大众”为定位，在内容上做经济信息的总装配厂。

前者强调当天新闻的全景扫描，后者侧重经济信息。

（三）栏目定位：在一个频道内部，决策者对新闻栏目的整体布局是有考虑的，希望通过不同栏目的功能区分和时段配置，实现新闻传播效能的最大化。

6、新闻频道在栏目布局上主要思路：以整点新闻为骨干。以新闻专栏为血肉。以关键时段为重点。早间时段：《朝闻天下》。以快捷的播报、大信息量的传递为特点。午间时段：《法治在线》+《新闻30分》+《共同关注》。在综合消息报道的基础上强调故事性、人文色彩。晚间时段：《新闻联播》+《焦点访谈》+《东方时空》。强调信息汇总、深度分析。

7、栏目的概念：是由固定主持人主持、内容主体明确、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位。

栏目基本特征：固定的节目主持人。定时定量定期播出。相对稳定的节目定位。固定的目标收视群体。统一的风格和形式。

8、栏目的稿件来源：（1）本台采访系统（2）台外新闻媒体：互惠型。单向型。

（3）借用其他媒体的采访力量为本台制作节目（4）本栏目力量（5）民间机构和个人

9、收视率：

10：栏目编辑的四个环节：发现修改整合播出

11：电视新闻稿件修改三个方面：一是事实的订正二是辞章的修改三是稿件的改编12：节目播出中编辑介入的情况及其优势与劣势：一是当天值班编辑中的一位亲自担任导播，指挥相关技术工种完成栏目的播出任务。（新闻联播）一是编辑不直接参与播出工作，而是向技术工种下达详细的工作单，由他们实施栏目的播出。

四：1、报道电视节目采用金字塔结构要注意哪些方面：

2、细节作用（1）增强报道的可信度和真实性：现场画面和现场音响具有很强的实证功能，为受众对新闻事实的分析、判断提供了最直接的依据。

（2）揭示主题：有的细节能够有效地揭示新闻事件和人物的本质，突出新闻主题，起到画龙点睛的作用。

（3）表现情感、塑造形象：细节有时可以表现情感、塑造人物形象。人物的情感、性格往往在瞬间无意识的动作、表情中得到生动的表现，新闻报道要善于抓取这些精彩的瞬间。

3、电视新闻中背景材料的运用要注意以下几方面：

（1）服从主题的需要：背景是依附于主题而存在的，所以背景的运用要根据主题的需要，简明扼要而不可喧宾夺主。用于表现主题的背景有：历史背景、人物背景、地理背景（2）立足于释疑解惑：对于新闻中的一些关键信息、专业名词、术语等，报道时要做一定的解释说明，否则难免会造成受众理解上的困难。另外，这种解释性的背景还能增强知识性，为报道增色。

（3）与报道主体有机结合

（4）紧扣主体，服从并服务于主体表现的需要。

（5）背景材料的选择要精当。

（6）背景材料的运用要灵活，要有机地分散到报道的不同部分，大段的背景材料会打断主体发展的逻辑线索。

4、模糊的时间：（1）对于那些动态性不是很强的新闻而言，精确的时间并不能增强其传播的效果。

（2）新闻事件经过多次反复报道后，其重要程度会逐渐降低，此时时间的交代就可以模糊一些。

（3）在非事件性新闻中，由于所报道的事实多为实际工作、社会问题或人物、具有渐进性，所以一般也采用模糊的时间。

（4）报道者对新闻事件准确的发生时间把握不准的时候，或者在新闻时效的竞争中远远落后于同行的时候，把时间模糊化可以在某种程度上避免尴尬。

5、关键信息、细节的核对：（1）名称。A 全称和简称要准确使用，简称必须是约定俗成、公认的。B 正确使用习惯称谓和标准称谓。C 要注意名称的变化。D 名称与声音、图像、照片是否一致。E 名称字幕是否准确。（2）时间（3）数字（4）词意（5）时态

6、电视新闻稿件修改个性化三个方面要求：

（1）新闻本身的个性化

每一条新闻因其内容和表现手法的不同，所传递的情绪、节奏、风格是不同的。

（2）栏目的个性化：不同栏目因其定位的不同，风格也不同。稿件的语言特色是形成和体现栏目风格的重要手段。

（3）主持人的个性化

7、稿件的改编分三种情况：压缩、补充、调整。

8、压缩的具体手法：

（1）突出主题：对于电视新闻稿件特别是篇幅短小的消息类新闻稿件而言，主题宜小不宜大，宜集中不宜分散，宜具体而不宜笼统。（2）摘取精华：取局部&留要点&做概括

9、改变角度：（1）改变选题角度。从同一事实或同一任务提炼出不同的主题。

（2）改变选材角度。对同一新闻主题，选取不同的材料予以展现。

（3）改变表现角度。对同一主题、同类材料，用不同的手法、不同的视角、不同的切入点来表现。

五：1：ENG：即“电子新闻采集”——（Electronic News Gathering）。这种方式使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻。最简单的采集设备就是一台摄像机和一条编辑线。

在ENG制作方式中，一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量采用。因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。

2、适于直播的题材及特质：一、重要性：直播所消耗的人力、物力、财力都非常大，如果不加选择，首先从经济上就得不偿失。采用直播的形式本身就体现了媒介对这一事件的重视，如果一律直播，件件“重要”也就无所谓重要了。

二、事件性：1、它应当是一个新闻事件，有情节、有进程：适于直播的事件，应当有生动的情节过程，过程中所蕴含的“新闻点”往往就是直播的兴趣点。这些新闻点也构成了现场直播的新鲜感和对于受众的刺激性。

2、事件的进程应当是紧凑的，适于在一个集中的时段里展现：直播的一个重要特点就是，在其播出的时段内对于事件的表现是连续的。

影响直播成败的一个重要因素就是事件进程是否紧凑。对于那些局部紧凑而整体延续时间较长的事件，可以用分段的形式直播，或者只择取事件进程中情节最集中的高潮段落直播。

三、动态性：动态性是现场直播题材要素之一，是指事件主体发生、发展应当有一个过程，并且在这个过程中有明显的状态变化。

直播不仅要反映出事件的结果，更应该展示出事件动态变化的过程。现场直播中那些具有时代和历史意义的时间动态过程的渲染，往往能够提升事件本身和事件结果的价值，同时也更深刻地体现了现场直播节目的意义。以央视新闻频道2005年4月26日对连战率领中国国民党代表团抵达大陆访问的报道为例

四、冲突性：由于直播中不像录播那样能精心编辑、集中展示，所以要求直播的过程中必须有若干起伏、高潮，这样才能够不断形成兴奋点，使受众不至于疲劳。

五、不可预知性：直播节目之所以能够吸引人，就在于它与事件的发生同步，能引起受众对直播对象未知的发展产生关切的心情，这种“不可知”所造成的悬念正是直播的魅力所在。1986年“挑战者”号航天飞机升空后爆炸。2003年哥伦比亚航天飞机即将返回地面时在空中解体

3、直播报道总体设计的基本程序：现场直播节目的设计是指对直播节目整体结构和具体表现形式的把握。它是在充分了解和认识直播的新闻事件基础上，根据题材的特点制定出富有表现力的节目框架。

基本程序包括四个阶段：

（1）采集信息。通过前期采访、现场观察、搜集资料，尽可能多地掌握新闻事件的来龙去脉和相关背景。

（2）深加工。通过对信息的整理归纳、分析思考，确定报道主题、拍摄角度和表现方法，搭建直播的总体框架。

（3）谋篇布局。设计开篇、结尾和高潮，安排好整体气势与局部细节的比例，处理好现场与专题背景的关系等。

（4）润色。主要是对电视语言的修饰，包括文字语言、视觉语言以及由此所产生的节奏、个性风格等。

现场直播由被动记录到主动报道的转变，要求其不仅仅表现新闻事件本身的外在形态，而且要将事件更丰富的内涵表达出来。这就需要对直播节目进行创造性的策划，通过审视、分析题材的特征，寻找在电视表达方面最广阔的空间，达到最有效的展示。

4、现场在直播报道中的意义

（1）现场是新闻的原点。直播报道中，现场是全部节目的精华。依托现场进行新闻报道，不但能很好地表现事物的具体形象，而且还能表现现场气氛，适当表达采访者的印象和感受，从而具有独特的魅力。

（2）现场是记者采访报道的起点。记者在现场报道时的语态、时态、声音被直截了当地展现和凸显，由此被赋予了一种将目击转化为介绍的绝对权力，“我在场”的意识贯穿整个报道过程。

深入现场来展现记者的采访活动，是记者保持主动和判断能力的重要方式，也是获取最吸引人的素材的重要手段。

（3）现场是受众兴趣的焦点。在电视新闻直播中，现场产生的新鲜感和悬念对受众而言是最强烈的吸引力，因此现场无疑是直播节目中受众最关心的元素。电视传播要靠现场直播发挥最大效益，赢得最大价值，就必须在现场上下功夫。

直播报道中，保证现场的收视效果是第一位的，要满足受众对现场信息的需求，在此基础上才谈得上进一步的创作。

5、现场直播中高低峰的节奏调整：第一，高峰期的信息调整。

当信息高潮点到来时，现场会在同一时间出现大量集中的信息，导播必须迅速做出判断传播哪些信息和画面。尤其在现场直播中多机位的设置，可能使信息高潮点时捕捉到的有价

值的镜头大量密集，导播必须对现场信息高峰的特点有预先准备，在峰值到来时揣度受众愿望敢于并且善于取舍，使现场信息“紧”而不“乱”。

第二，低谷期的信息调整。1、注入其他方面的新信息。这些信息包括有关现场的背景报道、正在信息高峰的其他现场、演播室的话题讨论、事先录制好的专题和记录片等，使现场“松”而不“空”。

2、回避信息低谷。很多现场直播没有必要保持完整性，可以采取在总体连续的情况下进行多次片断直播的办法。在信息低谷阶段，可以播出其他节目，当信息趋于高峰时再进行现场直播。

6、演播室中主持人的作用。

（1）调度作用。直播中演播室成为连接各方面的核心，其中的主持人对于直播过程中的现场不断提出要求，形成以演播室为中心的直播表达格局。

（2）衔接作用。直播中，衔接的作用是主持人的基本职能。

（3）补充作用。它是对事件中重要的但又难以通过电视画面展开的内容进行补充和说明。演播室中的主持人的补充说明具有随时帮助受众理解现场的功能，同时也有一种权威感。

（4）评点作用。直播中，演播室中的主持人对新闻事件中刚刚发生的情况不失时机地评点，不仅能够体现自己的个性化风格，更是能通过强调现场直播中出现的新闻要点，使其引人注目，更加意味深长，起到一种升华的作用。

7、出镜记者在新闻现场直播中的重要功能

（1）体现媒体的能力（2）在现场及时传递信息（3）表达媒介的观点和视点

（4）采访的作用（5）体现记者的个性化感受

出镜记者的任务：（1）引导受众关注现场重要的信息。 随时追踪事件进程&抓取现场最鲜活的事件（2）提供合适的背景信息 （3）协调和演播室主持人的关系

8、现场报道中背景报道的运用应注意：一场直播背景报道材料的搜集，一定要翔实、厚重、权威，要以丰富和深化直播节目的内涵为基准（1）升华节目的整体风格（2）各背景专题长度的把握（3）背景素材的合理配备使用。 协调 电视新闻节目生产

采访系统 编辑系统（栏目为主体） 采访 编辑（事务性）

监控

调度 规划 大编辑部（调度性）