古代文学史练习题

《中国古代文学史1》

一、基本知识.

1.上古歌谣："断竹，续竹，飞土，逐肉。"载于《吴越春秋·勾践阴谋外传》，题为（《弹歌》；）。

2. 上古歌谣："土，反其宅！水，归其壑！昆虫，勿作！草木，归其泽！"出自《礼记·郊特牲》，题为（《腊辞》）。

3. 上古歌谣："贲如，皤如，白马翰如，匪寇，（婚媾）。" （《周易·贲卦》六四）

4. 中国古代四大神话都保存在（《淮南子》）这部书里。

5. 写出一则中国古代关于宇宙起源的神话名称（盘古开天地）

6. 写出一则中国古代关于人类自身起源的神话名称（女娲造人）。

7. 写出一则中国古代关于洪水神话名称（鲧、禹治水）。

8.保存神话资料最多, 神话学价值最高的古代文献是（《山海经》）。

9.《诗经》是我国第一部诗歌总集。或称（诗三百）。

10. 《诗经》的篇数共有（305篇。十五《国风》计（160篇）

11.《大雅·大明》描写了历史上武王灭商的（牧野之站）和（师尚父）的活动。

12.《大雅·生民》描写了周人始祖(后稷)神异的出生。

13. 诗三百"演变至汉代随着经学的兴起，被尊称为"诗经"。

14. 汉代传授《诗经》的有齐、鲁、韩、（毛）四家，今天所见《诗经》是（毛诗"诗三百"）。

15. 《诗经》五篇史诗是：《生民》、《公刘》、《绵》、（《皇矣》和大明》）。

16、被誉为我国编年体史书之祖的文献是（《春秋》）。

17. 我国最早的一部历史文献总集是（《尚书》）。

18. 《左传》是我国第一部叙事详细完整的（编年体）史书。相传为春秋时期（左丘明）所著。

19. 列举两个以上孟子散文《齐桓晋文之事》中使用的著名比喻（著名比喻"挟泰山以超北海"、"为长者折枝"。）。

20. 先秦散文名句："防民之口，甚于防川"出自（《国语·周语·召公谏弭谤》）

21、"楚辞"是（战国后期）由楚国大夫屈原开创的一种新诗体。

22. 名句："湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南"出自屈原的（《招魂》）。

23. 《九章》的作者是（屈原）。《九辩》的作者是（宋玉）。

24. 屈原的《九歌》的篇数（篇数为11 ），《九章》的篇数是（9篇）

25. 《九歌》本是传说中的一种远古民间歌曲，仅供（祭祀）之用。（屈原）在此基础上加工创作而成。

26. 《九歌》最末一篇是送神曲，题为（题为《礼魂》）。

27. 悲秋名句："悲哉！秋之为气也，"出自宋玉的（《九辩》）

28.被鲁迅称为（西汉鸿文）的汉代政论散文，是（贾谊）的代表作《过秦论》。

29. 汉赋的三种类型按时间顺序是：①（"骚体赋"，）②散体大赋③（小赋）。

30. 汉初骚体赋的代表作家是（贾谊），他的代表作有（《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》）。

31、名句"人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也"，是出自（司马迁）的（〈报任安书〉）

32. 《史记》是我国第一部（纪传体）通史，鲁迅在《汉文学史纲要》里评说它："史家之绝唱，（无韵之离骚）。

33. 《汉书》是我国第一部（纪传体）的断代史。它的最具文学性的篇章是（《苏武传》）。

34. 开创汉代（散文体赋）体式，标志这种文体正式形成的是汉初枚乘的（《七发》）。

35. 《论衡》全书以"疾虚妄"为宗旨，它的作者是东汉的王充。

36、"开魏晋小说先河"的《新序》的《说苑》两本散文集的作者是（刘向）。

37、杂史类的历史散文的代表作是（赵晔）的《吴越春秋》与袁康的（《越绝书》> ）。

38、《长门赋》是司马相如代人抒情之作，所代之人是汉武帝的失宠皇后（陈阿娇）。

39. 东汉抒情小赋的开山之作是张衡的（《归田赋》）。

40. 东汉（班固）所写《咏史》诗，被认为是最早和最完整的文人五言诗。

41.东汉班固《咏史》是后世（文人五言诗）创作的起点。

42、曹丕的（《燕歌行》）是现存最早最完整的七言体诗。

43. 曹丕的（《典论·论文》）是中国古代文学批评史上第一篇文学批评专论。

44. 钟嵘在《诗品》中评论曹植诗歌特点的著名话语是（"骨气奇高，词彩华茂" ）。

45. 曹植的《洛神赋》本篇名句："翩若惊鸿，婉若游龙。（荣曜秋菊，华茂春松）"。

46. 建安七子分别是："（孔融、王粲、陈琳）徐干、阮瑀、应旸、刘祯"

47. 刘勰的《文心雕龙》称（王粲）为"七子之冠冕"。

48. 古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是（曹植）。

49. 刘勰《文心雕龙》云"观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也"。此语是评（建安文学的特点）。

50. 王粲《登楼赋》所登之楼在今（湖北当阳）。

51、阮籍（《咏怀诗》）的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。

52. 中国文学批评史上最早探讨（太康体）问题的文献是西晋陆机的《文赋》。

53. 鲍照《代出蓟北门行》名句："疾风冲塞起，沙砾自飘扬。（马毛缩如蝟，角弓不可张）。"

54、潘岳（《悼亡诗》）开创了后世文人悼亡题材写作的先河。

55. 苏轼曾说："吾于诗人无甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗（质而实绮，癯而实腴" ），自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫及也。"（《东坡续集》卷三）

56 清·刘熙载《艺概·诗概》说："（《游仙诗》）假栖遁之言，而激烈悲愤，自在言外"。

57 玄言诗是指主要盛行于（东晋诗坛），以谈论老庄以及佛家道理为内容，抽象玄虚，缺乏韵味的诗体，主要代表作家为（孙绰、许询）。

二、基本问题简答

1、《诗经》对后世文学的影响。

《诗经》对后世文学产生了深远的影响，表现在两个方面：首先《诗经》显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。其次《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。

2. 《诗经》〈大雅〉、〈小雅〉、〈国风〉讽喻怨刺歌的主要区别和原因

《大雅》中的怨刺诗大多出自身份和社会地位较高的作者，针砭朝政，情绪愤激，但讽刺有一定的节制，带有更多的规谏之意。《小雅》中怨刺诗的作者，没有大雅作者身份地位高，他们虽然也是统治阶级中的一员，在等级社会中却处于较低的甚或受压抑的地位。因此，小雅中的怨刺诗，不仅指斥政治的黑暗，悲悼周王朝国运已尽，忧国哀民，而且感叹自身遭遇。《国风》里的怨刺之作。国风中有部分作品与"二雅"相同即表现对宗周倾覆，朝政日非，世衰人乱充满哀怨悲愤的情感。

3. 写出《论语》"子路曾晢冉有公西华侍坐章"的主题思想，并简要描述篇中四弟子答问时之态度表现。

"子路曾晢冉有公西华侍坐章" 主要记述孔子弟子子路等人申述各自的志趣与愿望，以及孔子的态度，反映了当时儒家的政治理想，主要倾向是积极入世的，比较关心国家的强盛和人民的富足。

几个弟子以为各自的个性不同，在回答问题时的表现也不同。子路主动表现，说话不拘礼节。冉有、公西华等待发言说话有分寸。曾点不即不离从容应对。

4.《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点

首先，它不简单、孤立地描写战争本身：作者为了揭示战事发展的因果关系和晋胜楚败的原因，而把战争与双方的政治、外交活动结合起来描写。从而在布局安排上，抓住晋、楚两国矛盾发展这条主线，详写战争背景的介绍、胜败原因的分析；略写战争场面。其次，侧重描写战争双方主要人物的性格特征：同样为了揭示晋胜楚败的原因，篇中主要人物的性格描写形成了鲜明的对比。最后，能以精炼而清晰的笔法描写战争场面。

5.先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点

（1）春秋战国之际，有《老子》、《论语》和《墨子》。《老子》，又称《道德经》，共81章。篇幅简短，韵散结合，富有诗意。（2）战国中期，有《孟子》和《庄子》。《庄子》一书现存33篇，分为内篇、外篇、杂篇三部分。其中内篇的被认为是庄子本人所作。（3）战国后期，有《荀子》和《韩非子》。它们论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。

6.汉赋演变的基本线索

"赋"作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。整个汉代辞赋创作，沿着两条线索演变:一是骚体赋作品的时时出现，延续始终；二是汉大赋从兴起到衰落，最后由抒情小赋作为结束。

7. 《史记》与《汉书》的两点区别。

《汉书》与《史记》基于作者的思想差异和具体写作环境的不同，《汉书》与《史记》表现出各自不同的特色。在思想上，《汉书》不象《史记》那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的"官史"特色。

8. 汉代散文文风特点与演变的大概情形

汉代的散文也取得了长足的发展，从文章风格来说，汉代散文主体特征是"内容切中时事，语言朴厚无华"。但当中也有变化。大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；的代表作《过秦论》，被鲁迅称为西汉鸿文。到了西汉中后期；刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；东汉以后，王充的《论衡》：尚实诚，斥虚妄，通达深刻；继之，王符、仲长统的文章：抨击时弊，愤世嫉俗。在此变迁当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。

9.简述五言诗发展形成过程。

五言诗发展形成过程：1、《诗经》少数诗章已出现半章或全章五言的诗句，但这只是四言诗中偶尔出现的五言片段。2、春秋末到战国期间，民歌中偶见五言的形式。3、西汉时期少数歌谣和乐府诗歌出现了明显的五言成分。4、东汉时期，乐府民歌里开始出现较为成熟的五言诗。5、根据现存资料，有作者可考且信实的文人五言诗，最早是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》。6、东汉后期即班固之后，文人五言诗渐渐增多。

三、作品解读

1、《诗经·邶风·静女》

静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

◎诗中的"静女"是否正面出场？请表明观点，简要陈述理由。

女主角正面出场。这首诗写一个男子在城之一隅等待情人，心情竟至急躁而搔首徘徊。情人既来，并以彤管、茅荑相赠，他珍惜玩摩，爱不释手，并不是这礼物有什么特别，而是因为

美人所赠。主人公的感情表现得细腻真挚。所以分析出女主角是出场了的。

2. 《诗经·秦风·蒹葭》

兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未唏。（音西）所谓伊人，在水之湄。（音媚）

溯洄从之，道阻且跻。（音计）溯游从之，宛在水中坻。（音迟）

兼葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之俟。（水旁，音四）

溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。（音职）

◎阐释本诗的抒情艺术。

在抒情艺术上，三章作连章重沓，反复吟唱同一内容，而在情绪上逐步加重，层层渲染，从而塑造了一个情思满怀、不惧险阻却难以与意中人相会的苦恋者的生动形象。三章分别以"兼葭苍苍，白露为霜"、"蒹葭凄凄，白露未唏"、"兼葭采采，白露未已"起兴，既描绘了芦荻萧飒、露结霜凝的清秋景物，也暗示了诗人孤寂彷徨、幽思百结的心绪，从而把暮秋时节的河畔景色与诗人伫立清秋的怀人之情融会为一，表现了深邃感人的意境，渲染、烘托了诗人的独特感受。

3. 《唐风·绸缪》

绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？子兮子兮，如此良人何？

绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？

绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者？子兮子兮，如此粲者何？

◎请描述诗中歌唱的场景和气氛

表现了新婚闹洞房情景，气氛热烈而真诚，有对新人的祝福，也有对新娘的嘱咐。绸缪，这是形容紧密缠绕之意的一个联绵词语。诗中每一章里的"束薪"、"束刍"、"束楚"，都是用来象征结婚的。

4. 屈原《九歌·湘夫人》片段

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；

嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下；

登白蘩兮骋望，与佳期兮夕张；

鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？

◎翻译此片段，之后阐释本段的抒情手法。

湘水女神走下北面的水涯，极目凝望远方（使我）心生惆怅；不断轻轻吹拂的秋风，使洞庭湖上波澜起伏，落叶随波飘荡；站在长满白蘩草的洲岛上纵目远眺，与湘水女神相期在此；（为什么）鸟不在树上而入了水，罾不在水中而在树上。（此处翻译：本人水平有限，肯定有不恰当的地方，请自己改之）

是以湘君思念湘夫人的语调去写湘君对湘夫人的思念。描绘出那种驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。

5. 屈原《九章·哀郢》片段

皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？民离散而相失兮，方仲春而东迁。

去故乡而就远兮，遵江、夏以流亡。出国门而轸怀兮，甲之晁吾以行。

发郢都而去闾兮，怊荒忽其焉极？楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。

望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。

心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。顺风波以从流兮，焉洋洋而为客。

凌阳侯之氾滥兮，忽翱翔之焉薄？心絓结而不解兮，思蹇产而不释。

将运舟而下浮兮，上洞庭而下江。去终古之所居兮，今逍遥而来东。

◎就这一片段谈谈《九章》的表现艺术特征。

表现特点：（1）诗歌语言质直激切。这种语言风格与《离骚》辞真是有很大不同。如这样的诗句：曼余目以流观兮，冀壹反之何时！信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心。哀州士之平乐兮，悲江介之遗风。（2）抒情结合着叙事。在叙述流亡这一经历过程当中，写出自己对故都的思念，以及对楚国命运的忧虑。

6、《古诗·十九首》（迢迢牵牛星）

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。

请自行确定一个角度，简要解析本诗的抒情艺术。

全篇只是写景，而愁绪一片，流溢其中。尤其结束二句，真是委婉缠绵，情景难分。此外本诗采用叠字的修辞的手法，使感情的表现特别缠绵深厚。语言自然清丽，尤其是迭字的大量巧妙运用，增加了诗歌的形象性和音乐美，有一唱三叹的回环往复之妙。

7. 陶渊明《归园田居》

结庐在入境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

◎请就"情"、"景"、"理"三个字谈谈对本诗的体会。（言之有理即可）

陶渊明的有些诗把"情"、"景"、"理"巧妙地结合在了一起，如他的《归园田居》，前半部分写"心远地自偏"的道理，后半抒发欣赏自然最有妙处。"悠然"见者，是说无意之中与南山相遇。在此物我合一的境界里，人生的种种真实已寓含其中，但不须说，不必说，都在意中。忘言者，是说正在不言意会之中。

8. 曹操《短歌行》

对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？

惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之萍。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。趋陌度阡，

枉用相存。契阔谈宴，心念旧思。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依！

山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

◎解读本诗的抒情风格

抒情风格悲凉沉雄：悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹，沉雄是说情感表现深厚而有力量，体现在后八句理想激情的抒发。整体感受，全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态：既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇，又要坚持拯救社会的使命，有所作为。是一种复杂的心理呈现：虽然对现实充满困惑、厌恶，但还未失掉理想、激情。

四、问题阐释

1. 分析下面文字在艺术方面的特色：

任公子为大钩巨缁，五十犗以为饵，蹲乎会稽，投竿东海，旦旦而钓，期年而不得鱼。已而大鱼食之，牵巨钩，錎没而下，骛扬而奋鬐，白波若山，海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里。任公子得若鱼，离而腊之，自制河以东，苍梧以北，莫不厌若鱼者。（《庄子·外物》）

2. 《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点

首先，它不简单、孤立地描写战争本身：作者为了揭示战事发展的因果关系和晋胜楚败的原因，而把战争与双方的政治、外交活动结合起来描写。从而在布局安排上，抓住晋、楚两国矛盾发展这条主线，详写战争背景的介绍、胜败原因的分析；略写战争场面。其次，侧重描写战争双方主要人物的性格特征：同样为了揭示晋胜楚败的原因，篇中主要人物的性格描写形成了鲜明的对比。楚军主帅子玉意气用事，傲慢轻敌，"请与君之士戏"、"今日必无晋矣"等话语，表现他的口出狂言，目中无人的精神状态。这与晋文公、先轸等人的小心谨慎，谋划再三，思虑周全恰好形成鲜明的对比。最后，能以精炼而清晰的笔法描写战争场面。

3. 结合《离骚》诗句谈其中的象征手法的运用

《离骚》中象征手法的运用。以"邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。……陟陛皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行"为例，作者所使用的象征物又包含有以下四个分支系统：①植物系统。②动物系统。所谓善鸟"配忠贞"，恶禽"比谗佞"。③人物系统。。

④事物系统。《离骚》中具有象征意义的事物也有以下几种：以道路象征国家政治前途；以规矩绳墨象征法度；以驾驭车马象征治理国家。

4．要求综合以下材料，提炼和论述《离骚》的艺术表现方面的成就。

◎《离骚》片段（1）：纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路！余既兹兰之九畹兮，又树蕙之百亩；畦留夷与揭车兮，杂杜蘅与方芷；冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈；虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽；

◎《离骚》片段（2）：邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。扬云霓之晻蔼兮，，鸣玉鸾之啾啾。朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海以为期。屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。陟陛皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。

《离骚》艺术表现方面的特色：

①浓烈的激情与奇幻的想象。在诗人的笔端，羲和(日神)，望舒(月神)、飞廉(风伯)、丰隆(雷师)以至凤凰，飞龙都供他自由驱使，县圃、崦磁，咸池、天津，不周(皆神话中地名)，都是他所到的地方，其想象之大胆，丰富，古今罕有。②运用比兴手法，以道路象征国家政治前途。如诗人称尧舜之治为"遵道而得路"。以驾驭车马象征治理国家。如诗人称为国家效力为"乘骐骥以驰骋"、"忽奔走以先后"。③语言上屈原既采用了民歌的表达形式，也汲取了散文的笔法，发展成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。

5. 汉赋演变的基本线索

"赋"作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。整个汉代辞赋创作，沿着两条线索演变:一是骚体赋作品的时时出现，延续始终；二是汉大赋从兴起到衰落，最后由抒情小赋作为结束。汉赋的形成和发展，可以分为三个阶段：汉初的赋家追随楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓"骚体赋"，其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是最兴盛的阶段，东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。这是汉赋发展演变的一个总的情况。汉初骚体赋的代表作家是贾谊，他的代表作有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》。开创汉代散体大赋体式，标志这种文体正式形成的是汉初枚乘的《七发》。散体赋：也叫大赋，奠基之作为《七发》、成熟之作为《天子游猎赋》。

6. 根据下列材料，简要分析汉大赋的特点和缺陷。

太子曰："善，然则涛何气哉？"客曰："不记也，然闻于师曰，似神而非者三：疾雷闻百里；江水逆流，海水上潮；山出内云，日夜不止。衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰浩蜺，前后络绎。颙颙卬卬，椐椐彊彊，莘莘将将，壁垒重坚，沓杂似军行。訇隐匈礚，轧盘涌裔，原不可当。观其两旁，则滂渤怫郁，闇漠感突，上击下律，有似勇壮之卒，突怒而无畏，蹈壁冲津，穷曲随隈，逾岸出追，遇者死，当者坏。初发乎或围之津涯，荄轸谷分。回翔青篾，衔枚檀桓。弭节伍子之山，通厉胥母之场。凌赤岸，篲扶桑，横奔似雷行。诚奋厥武，如振如怒。沌沌浑浑，状如奔马。混混庉庉，声如雷鼓。发怒庢沓，清升逾跇，侯波奋振，合战于

藉藉之口。鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走。纷纷翼翼，波涌云乱。荡取南山，背击北岸，覆亏丘陵，平夷西畔。险险戏戏，崩坏陂池，决胜乃罢；……鱼鳖失势，颠倒偃侧；沋沋湲湲，蒲伏连延。神物怪疑，不可胜言。直使人踣焉，洄闇凄怆焉。此天下怪异诡观也，太子能强起观之乎？"太子曰："仆病未能也。"（枚乘《七发》）

于是乎游戏懈怠，置酒乎颢天之台，张乐乎胶葛之宇，撞千石之钟，立万石之虡，建翠华之旗，树灵鼍之鼓，奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。（司马相如《上林赋》）

.汉大赋大部分是描写汉帝国威振四邦的国势，新兴都邑的繁华，水陆物产的丰饶，宫室园圃的富丽，以及皇室贵族们田猎，歌舞时的壮观场面等等。大赋虽然主要脱胎于楚辞，但它在许多方面发生了极大的改变。表现在以下四点: 表达的重点不在作者的真情实感。形式上追求极度的空间排比。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。遣词用语更加繁难僻涩汉代所有大赋作家、作品，无不具有逞才和游艺的性质，只不过程度有所不同而已。汉大赋的这一鲜明特色，使这一文体在某种意义上，摆脱了有汉以来实用文风的束缚，曲折而执著地实现了文学表现(形式)自身的长足发展。但这也是汉大赋的缺陷。所以我们应该从两个方面来评价汉大赋。汉代散体大赋最著名的代表作是司马相如的《子虚赋》《上林赋》。

7．要求综合以下材料，试论述《史记》中司马迁对项羽形象的塑造。

◎《史记·项羽本纪》"------于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：「江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。」项王笑曰：「天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？」乃谓亭长曰：「吾知公长者。吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公。」乃令骑皆下马步行，持短兵接战。独籍所杀汉军数百人。"

◎李清照《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

◎杜牧《题乌江亭》胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。《史记》的文学性主要表现在人物传记上，《史记》以记人为核心，把叙事和记人紧密结合在一起，相辅而相成。人物传记的文学表现性主要体现在以下五点：以独创的"互见法"记写人物的主要经历和重要特征。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。善于通过个性化的语言描写表现人物性格。比如对项羽的形象塑造。对项羽性格的多侧面刻画，既是一个叱咤风云的英雄，如揭竿而起，率领天下英雄兴兵灭秦；又有儿女情长，如与虞姬悲歌死别；既义重如山，如与部下同甘共苦，财物分享；又吝啬小气，如刻好的官印却迟迟不发给得到分封的功臣；有时果敢决断，如杀宋义而自立，有时又优柔寡断，如鸿门宴上不忍杀掉刘邦。总之，经过司马迁精心选材，通过多种材料详略互异的穿插描述，在一篇传记里就使项羽这个人物丰满生动，个性鲜明。写垓下之围：英雄末路的慷慨悲歌。乌江自刎；英雄的结局：仗义有情。

8. 具体阐释《孔雀东南飞》塑造人物形象的主要手法

《孔雀东南飞》在塑造人物形象的主要以个性化的语言生动传神地刻画人物形象。刘兰芝夫妇自不必说，焦母、刘兄虽话语不多，但无不切合各自的身份和性格。通过曲折的故事情节刻画人物，凸现作品主题。

9.结合作品论述陶诗风格的主要特征与主要表达方式

风格的主要特征：

五大要素：1、诗人精神世界的淡泊平和。这是一个根本原因。2、陶诗的题材以身边事物为主，富有亲切感。3、陶诗的说理议论富有理趣和情趣。4、陶诗语言质朴无华，不加雕饰。

5、陶诗的意象极具个性，并渗透着情感。