关于唐传奇《昆仑奴》中诗歌存在的必要性问题的议论

文学批评编号：

题目：关于唐传奇《昆仑奴》

中诗歌使用必要性问题的议论

学院：人文学院

专业：汉语言文学班级：中本072班

姓名：周龙腾学号：07010252

指导教师：程镇海

完成时间：2010年6月1日

成绩：

关于唐传奇《昆仑奴》中诗歌使用必要性问题的议论

摘要：唐传奇是中国古代小说发展史上的一座里程碑，然而它的兴起、发展、成熟、繁荣都受到了唐诗的极大影响。唐传奇的作者多数是当时的一代诗人，他们在创作传奇之际，有意识无意识的将诗歌的形式融入其中，使唐传奇呈现出诗意特征。历代视为豪侠名篇的《昆仑奴》中也使用了两首诗，本文将从多方面多角度探讨这两首诗在文章中是否具有使用必要性的问题。

关键词：诗歌必要性作用

鲁迅先生在致杨霁云信中说：“我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’，大可不必动手。”而刚从六朝脱胎出来的唐传奇则无时不受到唐诗的滋润、影响，加之多数唐传奇的作者就是当世诗人，因此在唐传奇中入诗成为了一种风尚，为不少作者所追捧。

被鲁迅先生赞誉“其事之震撼文林，为力甚大”千古名篇《莺莺传》便是诗文融合的代表作。①作品中多处用于诗歌，第一处是丫环红娘告知张生小姐喜欢诗文，可以用情诗去打动小姐，于是张生当即写下《春词》二首，诗歌的使用为故事的发展起到了推波助澜之效，而崔莺莺正面回复的《明月三五夜》，将故事推向了新一波高潮。随着故事的发展，文章中先后出现了《会真》、《崔娘》、《会真》续三首诗，更是起到了推动故事情节发展，加强作者叙事抒情的作用。

皇甫枚的《飞烟传》更是达到了诗文高度融合的地步，全文共用诗11首，其中前9首贯穿赵象与飞烟爱情故事发展的全过程，从赵象对飞烟一见钟情，为之魂牵梦绕开始，到两人通过诗文互传爱意，为情所动，建立爱情，到最终飞烟为情而死，结束故事。这中间诗的使用起到了穿针引线，承上启下的作用。最后崔李二生各赋诗一首，更是意味深长，加强了作者对于叙事的抒情色彩，表达作者的主观态度与看法。

李公佐在《南柯太守传》的结尾引入了前华州参军李肇的赞“贵极禄位，权倾国都，达人视此，蚁聚何殊。”②总结全文，表达议论，明确作者的态度，抒发了作者对于功名利禄、追名逐利的不屑与鄙视，反映出了浮生若梦的人生观。

其次在《霍小玉传》、《虬髯客传》、《霍小玉传》等众多唐传奇名篇中，诗歌入小说的现象也是比比皆是，大有风靡一时之势。而我们从中也不难总结出其中的几个作用：

1、诗歌烘托气氛，增强文章抒情色彩。

2、通过诗歌塑造作品人物，使之丰满有神。

3、诗歌推动故事情节，使之有序发展。

①①张友鹤.唐宋传奇选[M].北京：人民出版社，2007：153，86

4、诗歌增加语言表达方式，增强文章可读性。

然而运用诗歌，加强抒情色彩，增加文章艺术性是这种手法所具备的共性。但是尽管如此，诗文结合手法还是具备诸多优点，使得许多学者在分析唐传奇诗歌使用状况时，理所当然地觉得作者使用诗歌是合理的，是一种追求艺术性的体现，而客观上忽视了对于作品整体性的把握，影响了学者对于此手法的理智认识。关于裴铏的《昆仑奴》中两首诗歌存在的合理性与否的探讨少有人问津也正是基于此现象造成的，那么下面我们就探讨下这两首具有存在的必要问题。

文中的两首诗分别是：

误到蓬山顶上游，明珰玉女动星眸。朱扉半掩深宫月，应照琼芝雪艳愁。③

深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁风凰。④

第一首诗是崔生奉父命去拜访盖代之勋臣一品者时，在回顾中看到了一品家中歌姬红绡对他的手语。于是回到学院的崔生神情迷迷糊糊，说话也减少了，茶不思饭不想，一副沮丧、深沉、若有所思的样子，之后写下了这首诗。大意是说自己在一品家中遇到了美艳绝伦的红绡，但是想想她在一品的侯门深府中是如何的痛苦不堪，没有自由，任人摆布，陪人脸色，自己又无能为力，却无法缓解自己对她的思念，于是借用此诗来抒发自己内心的感受。

第二首诗是红绡在月圆之际，也便是她对崔生所打手势的真正用意。一方面担心崔生不能理解自己内心的用意，无法前来从水火之中拯救自己，怅然忧伤之意顿上心头，另一方面又对此充满了期待，希望崔生能够理解自己的手语，能够像英雄一样突破重重拦阻，前来迎接她，同时一解自己对崔生的相思眷念之情。正是在希望与绝望，思念与担忧这两对矛盾中，百感交杂的红绡吟诵了这首诗。诗中借用了阮肇的神话传说和萧史与弄玉的爱情故事，大意是说遇到了崔生后，内心被其打动，然后崔生无声无息，毫无音讯，为此感到愁闷不已，多么希望自己能和崔生像萧史和弄玉一般吹箫相和，乘龙凤而去。

了解这两首在文中的意思和大致位置后，我们继续来看看这两首对于文章整体的影响，是否真的起到了诗入小说真正的效果，发挥了诗文结合无法替代的作用。

一、第一首诗存在必要性的探讨

诗文结合的手法往往会使故事情节朝着作者心目中的发展方向前进，将故事推向高潮，同时增强叙事的抒情色彩。《飞烟传》便是极好的一个范例，全文通过诗文的完美结合，以诗为轴，贯穿全文，同时连接必要情节，使故事内容在诗的强大作用下形成一张巨大的纵向体系网。而细究本文的第一首诗，不难发现在推动故事情节发展上则大大折扣，甚至有点牵强附会。从其承上启下的关系上看，我们无法得出严密的逻辑线，只可得知崔生在返回书房后因无法遏制对红绡的思念，对于红绡给予自己的

③③③张友鹤.唐宋传奇选[M].北京：人民出版社，2007：206，207，206.

手语无法解答而苦闷。其实，在表现人物愁闷上，文中已经给予了很好的描写：神迷意夺，语减容沮，怳然凝思，日不暇食。⑤

如果说非要加深崔生对此的忧愁不断，痛心不已，那也有其他诸多发泄方式，例如闷头不语，天天颓废睡觉，嗜酒如命，或者发发小少爷脾气，拿佣人出气，亦或者足不出门，看见东西就砸。而作者在此选择了诗歌，笔者认为是与唐代诗歌入小说风气大肆盛行有关。《昆仑奴》作者裴铏也是一个博览群书、知识渊博之人，在他其他传奇中，也不难发现诗文的痕迹，例如《裴航》中就有诗数首。因此这里作者入诗也仅此是增加语言的表现形式而已，就如同理论说多了，要举个例子来改变下说理的表达方式，以此强化语言的表达效果，强调崔生对于红绡的思念与担忧之情，然而在作品情节推动，承接上并没有十分必要的地位。

那么在人物塑造上方面，本诗所能深化的人物形象也就是对于文中前面提到崔生发言清雅的证实，说明崔生也是具有一定的文学修养，符合作为崔氏作为高门望族子弟的身份。而本文所要重点突出的人物却是地位低下的昆仑奴，纵观全文，其实对于昆仑奴的的正面描写相对于崔生和红绡而言，是缺乏笔墨，模糊不清的，甚至可以说昆仑奴的形象一直是被崔生和红绡掩盖的，不仅地位低下，人物的刻画也处在他们的阴影下。通篇文章，对于昆仑奴的正面描写是很少的，长什么模样，穿什么服饰，来自哪里，背景如何都没有明确的交代，最正面、细节地描写展示给读者的是在文末面对一品的追捕，昆仑奴逃脱的过程。“磨勒遂持匕首，飞出高垣，瞥若翅翎，疾同鹰隼，攒矢如雨，莫能中之”⑥对于动作的细节描写反映出磨勒的武艺高强，具有侠者最基本的武功。而在其他故事发展过程中，并未对其进行详细的描写刻画，即便在去嗜杀普天之下只有他才能杀掉的恶犬之时，在肩负崔生飞入一品家门层层部署的警卫，带领崔生和红绡又飞出层层高强之际都没有给予细节刻画，之后随着故事的发展一笔带过。因此在人物刻画上，如果本诗继续强化突出次要主人公时，则会顾此失彼，使主人公形象更加迷茫，或者造成主人公变成次要地位人物的结果，而这恰恰与文章的主题相违背的，因此即便这首诗再出众，写的再有文采，在突出主人公方面起到了负面影响，也还是要不得的。

那么有人会说，这首诗恰巧在侧面突出了主人公，起到烘云托月之功效。因为正是这首诗的存在使得磨勒了解了崔生的心思，才有了下文的交流，使得磨勒自信地挺身而出成为了可能，不仅在剧情上起到了推动作用，也反映出了磨勒不仅勇猛过人，武艺高强，而且突出了他的才气与智慧。然而我们不得不思考两个问题：第一、磨勒作为地位低下的佣人，是否能够理解诗文？

第二、磨勒即便理解诗文，但是假使崔生不吟诗，难道磨勒就不能发现崔生有心事吗？

姑且不去负面思考磨勒的形象，那么首先忽略第一个问题，权当磨勒可以理解诗文，而且具有很强的文学造诣，智慧过人。那么假使崔生不吟诗，读者们不难发现看出崔生自从一品家中回来后的不正常，肯定是有心事。难道智慧过人的磨勒就无法意识到这一点，这是说不过去的。这么说过来这首诗侧面突出主人公形象的说法是难以成立的，因此在塑造人物上也是不必要的。

综上两点讨论，无论在故事情节发展的推动，以及人物塑造刻画方面这首诗的存在是不必要的，相反造成了主人公形象不突出的负面结果。

二、第二首诗存在必要性的探讨

杨慎曾说：“诗盛于唐，其作者往往托于传奇小说，神仙幽怪，以传于后世，而其诗大有绝妙古今，一字千金。⑦同样唐传奇的作者在创作过程中也有意识无意识地将诗歌融入到传奇中，这些诗字字珠玑，具有极高的艺术价值，还使得文章的主旨得到深化，加强了对于主题的挖掘。袁郊的《红线》就是以诗歌结尾。

《采菱》歌怨木兰舟，送别魂消百尺楼。还似洛妃乘雾去，碧天无际水长流⑧这是薛嵩送别红线时吟诵的一首离别诗，表达了薛嵩对于红线的恋恋不舍，同时充满了感激之情。同时为前文提到红线前世为男，今世需要遁迹尘中，栖心物外，澄清一气的说法增添了几分神秘色彩，侧面烘托，刻画出了一位具有神秘气息的侠客形象，使得文章主题得到进一步的深华。

《昆仑奴》的主题是刻画塑造昆仑奴磨勒的豪侠形象，然后随着人物形象的不断描绘刻画，又寄寓着作者对于当时社会存在的大官僚作威作福，鱼肉百姓，吸食民脂民膏的丑恶现象的批判。细细品味品味文中的两首诗歌，我们都难以把它们所要反应的内容与主题相挂钩，相反却能发掘出诗中所体现的爱情色彩与文章主题相违背。暂且不说第一首诗是否存在着浓郁的爱情色彩，因为我们难以判断崔生寄寓诗中的情感是对于红绡悲悯，同情，还是对于其充斥着无限的爱恋、思念，有一见钟情之嫌。但是从第二首诗所表达的内容看，却分明能发现一股浓重的爱意。红绡的诗中借用了两个典故，她以阮肇借指崔生，又以萧史和弄玉的爱情故事为希冀，希望自己能够与崔生吹箫相和，乘龙凤而去。这个充斥着极为浓烈的情诗存在文中，与文章所反映的主旨毫无关系，旁生枝节，反而在负面迷糊了读者的视野，到底文章所要表达的主题是赞颂磨勒的侠客形象，还是以叙述红绡与崔生爱情故事为主。

主题是文章的灵魂，没有了灵魂就想失去了思想的人，虽存在身躯，却是行尸走肉毫无意义。而一切的外在形式，外在事物都必须以主题为中心，紧紧围绕在它的周围然后向外慢慢的扩张，形成外部体系框架，使得作品滋生，圆滑，变得饱满。然而一旦脱离了主题，即便外部形式，外在内容多么的精彩，多么的充实，都仅仅是一堆没有内涵中心的散架子，因此必须以主题为纲，与之相违背的东西理应舍去。诚然很⑦傅明善.试论唐传奇的诗化特征[j].宁波大学学报，2008：21卷6期.

多文章的主题难以判断，诗仙李白的《蜀道难》在文中所要表达的主旨到如今仍为一个让学者争执的问题。有些学者认为李白是在文中表达了对于权贵的不屑，对于功名利禄的鄙视，以及对于自由生活的追求：也有学者认为李白所表达的是对于友人在蜀地生活担忧，是一首离别诗；更有学者觉得文章所反映的是李白政治官场上的失意，惆怅郁闷的情绪。然而《昆仑奴》所要表达的主题笔者认为就是文章的题目，就是为了刻画昆仑奴的侠客风范，是一篇武侠类的传奇，因此于主题而言第二首诗是不必要的。

但是结合下文红绡对于身家的叙述，再联系作者在文中所寄寓的情感与批判意识，这首诗在一定程度上揭示了红绡在一品府中的苦难生活，希望崔生能够带自己早日离开这个水深火热的候门深府，过自由自在的生活。如果这样细细想来，这首诗中体现的爱情色彩，是红绡因为急于离开一品府，对于能够解救自己的英雄爱慕，还是简单的一见钟情造成就需要商榷的了。假使是红绡的一见钟情，那么下文中红绡对于崔生关于自身的叙述内容和这首诗便存在了一定距离。而若是红绡怀有急于离开，对于觉得能够拯救自身的崔生而产生的爱慕，对其抱有希冀，那么和下文的结合便有了一定的顺理成章，作者这么写我们可以认为是表现出作者对于当时大官僚大地主阶级鱼肉百姓、强抢名女现象的批判。在这个角度上来说，本诗对于文章整体的连贯性上具有一定的模糊性，承接效果并不是很明显。

综上论述，第二首诗在一定程度上也是不必要的，而在文章的主题强调突出方面，对于整体的连接上起到的效果并不是很理想，却落得个令人误会的结果。

从以上多个角度，对于《昆仑奴》中两首诗的一一分析，笔者认为本文的诗文结合并不是很成功，相反适得其反，对于文章的整体造成了负面影响。因此在对于诗入小说现象的分析上，我们应当抱着求真务实的态度，客观地面对诗入小说带来的诸多优点的同时，理智地去判断这种手法是否起到了其应有的作用，达到了预期的目标。

【参考文献】

[1] 张友鹤.唐宋传奇选[M].北京：人民出版社，2007

[2] 傅明善.试论唐传奇的诗化特征[j].宁波大学学报，2008：21卷6期.

[3] 单梅森.唐传奇中的诗笔及其表现形式[j].曲靖师范学院学报，2009：1卷28期

[4] 宋华燕.试析裴铏传奇中的侠士形象[j]岱宗学刊，2004：8卷4期

[5] 陈瑜.诗歌在唐传奇中的叙述行为及其它功能[j]漳州师范学院学报，2004：2期

[6] 郭自虎.日常生活的诗意在现——论《莺莺传》对唐传奇的创新[j]江淮论坛：2009

[7] 伍大福.地位、智慧与品行——解读《昆仑奴》[j]中国文学研究，2007：1期