田英章行书注释
田英章行书注释
右点
在行书右点书写中，要着意强调它的流动，为了体现这种流动，我们把它与其他笔画的距离拉远。要注意的是，行书右点不可一带而过。
左点
在有些字中，可以不必强调左点的存在，即一带而过。但是，尽管如此，也必须将左点表示出来，要有它的位置。
综上所述，行书点笔与楷书点笔大致相同，不同的有以下几点：
1 为了字势的需要，有时用其他笔画将点笔代替。
2 不过份强调点笔的棱角。
3 落笔后出锋，与下面的笔画产生一种丝连。
4 在特殊情况下，将其他笔画化作点笔。
小横
在行书中，小横有时和右点通用，即把小横写成右点形状，这是为了不使小横占太多的位置，使可以飘扬起来的笔画尽量有一个发挥的空间。
中横
为了使字能够流动起来，行书的中横有时要缩短或拉长，但都须坚定有力。
长横
行书长横的写法和楷书没有多少不同，只在个别的地方变化了它的写法和抗肩角度。
所以行书横笔与楷书大致相同，应加注意的是：
1 行书横笔多有丝连、回锋，注意不要太重，也可以说不要太粗，免得喧宾夺主。
2 虽然行笔较快，但在起笔、行笔时不可匆忙，也应有顿笔的表示。
悬针竖
悬针竖在楷、行上没有多大区别，只是在行笔出锋时，更要控制笔锋，万不可一笔甩出去，也千万不要随意拉长。
垂露竖
垂露竖在楷、行上也没太多的区别，只是竖画在字左该用垂露，绝不可用悬针。
行书笔画与楷书基本相同，稍不同的是，为了表现行书的流畅与飘逸，垂露竖用的少，悬针竖用的多。注意悬针竖不可拉得太长。
小撇
行书小撇多不露锋，并在收笔时为了急速返回，形成了一种连丝和回锋，这些都是正常
和必要的。同时为了快速书写，有些小撇也被其他笔画代替了。
中撇
行书中的中撇，根据字形和速度的需要，与楷书相比，有了较大的改变和差异，有的缩得很短，有的不露出笔锋。
竖撇
竖撇在行书中根据需要可以变成一竖笔，也有较明显的长短粗细之分。
长撇
行书长撇并不完全都出锋，为了字形的需要，有时长撇改写成一竖。应该注意的是，即使长撇出锋，也不应一笔甩出，要控制住。
行书的撇笔应注意以下几点：
1 在行书中，撇笔虽然可以甩出去，但切忌随意，应在行笔到位的一刹那又收住笔，为下一笔做好回锋的准备。
2在行书中，撇笔收锋与出锋对于捺笔的写法是至关重要的，请在相关字中找出它的法则。
捺笔
在楷书中，一般来讲捺笔是要有波脚的。但在行书实践中，这种有波脚的捺笔用的并不是很多，有相当一部分捺笔已被反捺所代替。
平捺
在行书中，平捺一般来讲是要有波脚的，但如碰到连续使用时，为防止雷同与反复，可以收敛。但收敛是另一种笔法，它不是截断波脚就完事了。
行书捺笔要注意以下几点：
右弯钩
行书右弯钩与楷书没有多少不同，在拐弯时，既不能太死也不能太活。至于尾钩是否应提出可视情而定。
横钩
在行书中，此笔的撇出比楷书要多一些，甚至于和下一笔多有相连。这一笔速度不能慢下来，看准角度需快速行笔，但切忌漂浮。
横竖钩
在行书中，注意它与前一笔的关系。行书中这一笔也是重笔，就一种情况而言，不应将它写轻。提钩时不要影响其他笔画。
竖提钩
在行书中，竖提钩的锋芒多和下一笔相连，以示连贯。注意的是，竖笔部分是主笔，要强调，提钩的部分是轻笔，应一带而过。
撇捺钩
在行书中，这一笔往往都是一带而过，并不刻意强调它，而且它总是和其他的笔画连在一起写下去。
横撇钩
在行书中，这一笔多不是甩出去，而是把笔锋收回，完全甩出去的机会很少，因此要特
别注意它的应用及对不同情况所作出的不同处理。
横折弯钩
这个笔画的难度较大，既要写得圆滑，还要写得道劲，角度是关键。
横斜钩
写法类同横折弯钩，只是弯钩的角度较小，其难度较大，角度极难掌握，注意加强这方面的练习。
横撇弯钩
多用于左耳旁或右耳旁，看似相同，但其技法完全不同，注意书写时行笔勿疾。
弯钩
竖笔略有弧形，挑钩平势。有时笔尖至中，下部处略向左折后出锋。
行书钩身最忌力弱身弯，无论什么钩，都不能软，要坚挺刚劲。一定要把握好钩的角度。钩有不同位置，有着不同的角，比如“幺”的两个钩，角度是不同的。在一个字中，几乎是同样的两个钩，也有大小的不同，同样钩在不同的字中，笔法上也是不一样的，同样一个钩在一个字中的不同位置，其笔法也不一样。
总之，钩是比较难写的，我们一定要把握住它的角度、大小和力度。从行书是楷书的连笔这一特征来说，行书钩法也只把楷书的钩法进行了有机的牵连。在把握这一原则时要注意以下几点：
1 有些笔画可以省略和代替，但钩是不可以省略和代替的（当然草书另当别论）。
2 在行书钩法中，要特别注意钩法的舒展与收敛，当收则收，当展则展。
3 在行书中，即使遇到钩挑也不可随意甩来甩去，任何出锋与否，都是有章可循的。
4 在笔画多的地方写钩，行笔不要匆忙，要细细高清，不可成为一堆乱麻。
衤
两点可省，横竖相连，撇从拐角处入笔。
石
横撇相连，撇笔不出锋。
八
有时左撇变成了点，并有明显的呼应丝连关系。
在行书中，有时它将完全改变形态，点笔甚至消失。
钅
注意笔顺，不可倒流。撇点后应先写两横，再写一笔竖提。
厶
有时点笔可以省略，但不能以此类推。
亠
点笔的收锋，应指向横笔的起笔。
灬
四点可以连成一体，也可直写一横，但用法各有规定，不可一律。
小
左右两点可以相连，但连丝切勿粗重，粗重疑为横点。
忄
先写两点，再写一竖，笔顺不可颠倒。
礻
与“衤”的写法、技法相同。
女
在左侧时，可以转变为草书写法，在下方时写法则同楷书。
土
在下方时，第二笔不要拉长，笔顺也可改为先竖后横。在左侧时，竖和下横可以连为一笔，但竖笔勿长，长则与“十”混淆。
弋
斜钩最忌力弱身弯。
殳
第一笔和最后一笔要伸展，其余诸笔要收敛。
目
中间两横可改为两点，提笔可以出锋，但勿长。
子
在左者宜窄，在下者宜宽。钩提可连为一笔。
方
首点高昂，横笔拉长，弯钩道劲，短撇内藏。
门
应左小右大，左收右放，右竖钩可往外斜，不宜里靠。
尸
口勿阔，撇要长，部件体矮，撇笔则短，撇笔勿出锋。
犭
注意“亅”的写法和形态，虽有两撇但均不出锋。
彐
一般来说，“彐”在一字中占主者，中横宜长，反之则短。
乙
要道劲圆润，弯钩勿僵，行笔要快。
力
要写得倾斜而不歪倒，内敛而有力度，在字中显示出力感、动感。
舟
注意“舟”字笔顺，两点可连写。
羽
在行书中注意四点的连笔写法。
艮
最后一笔，正撇和反捺可以灵活运用。
糸
钩多不要乱，点多不要散。
辛
注意首点与末竖的关系，要正对。
月
在左应窄，在右宜宽。
疒
“疒”部是辅，内里的部件是主，落笔前先思避让。
月
第一撇很少甩出去，也多不出锋。
气
注意末笔的弯度，不要写作竖弯钩。
牛
在左侧时，身体不可过高。
杰
四点可用横笔代替。
横笔虽多，但长短搭配有度，不至紊乱。
心
心字勿高，注意第二笔的弯度。
攵
注意反捺和正捺的不同用法。
衣
最后一笔，行书多于反捺。
火
笔顺是先写两点，再写撇捺。不应写得过草而和“忄”旁混淆。
歹
横画不可长，并要抗肩，注意第二笔起笔的位置。
穴
下收者宜展，下展者宜收。
欠
最后一笔行书多用反捺。
虫
用于左侧时，可以把点省掉。
页
其左竖收，而右竖展，撇画为竖撇。此部相当难写，它有一定的写法，注意观察，反复练习。
（右页）要写得瘦长而不单薄，丰满而不肥硕，与字的左半部分搭配得当。
瓦
弯钩不可成为死弯，挑锋应向内。在快速行笔中，要忙而不乱。
日
在有些地方，日曰不是分的很清，但在一个字中，它的形状是固定的。
酉
注意左右两竖应向下垂直，不要合抱。
豕
第三笔难度最大，不可过直，也不可过弯。无论行楷或行书，最后一笔多用反捺。
走
行、楷法则一样，只是要注意捺笔的练习和特定的写法。
豆
第一横不可长，下面的点、撇不可宽。
食
“食”字一般都是上面用正捺，下面用反捺。
木
在行书中，省略了点笔，注意勿和“扌”相混。
扌
提笔可以和竖钩相连。
阝
钩笔减掉了一个弯，并可以和竖笔连为一笔。
（左耳）耳钩要写得小巧，上面的弯钩部分要内收，以免影响字的右半部分，竖末可出钩启右。
王
三横均不宜长，在行书中为了提高速度和使字看来更流畅，改变了笔顺。
讠
由点和横折提组成，点要写在折笔的上方，折笔要柔中带刚，现出一定的弹性。注意提笔的笔锋和后面的笔画相连。
耳
注意在行书中耳字的写法变化，看准它的笔顺。
广
撇笔虽长也不要出锋。
人
下面的部件，都要往上靠。撇笔不要出锋，捺笔不要反捺。
矢
注意上下两撇的关系和不同的写法。
舌
凡在左侧时都要向右上方斜。注意它们的丝连关系。
斤
注意横笔的起笔位置。它们各自的形态、写法是固定的。
杰
四点可以用横笔代替。
雨
四点可以变为两点，但注意写法的变化。
隹
诸横间距相等，末横最长。
其
中间两横可以以点代之。
豸
在行书中，可以省略一撇。
母
字身斜，但重心不倒。
耒
在行书中撇和捺可以连写。
卜
注意竖笔和点笔的笔锋丝连。
刂
在行书时提钩与否，并无一定规则。
氵
可以写为一点、一竖提出锋。首点尽量写清，否则，疑为草书的“讠”。
辶
注意左部的拐钩不要太大，防止写成“3”形。