单反镜头知识普及
单反镜头知识普及
玩单反许久，只知道研究怎么拍，但却从来没细致的研究过镜头。一是没有太高的追求，二是因为懒的去了解。但最近考虑换个新镜头，发现原来要掌握一个好的镜头，需要很多很多的知识补充才行，想拍好片，必须先了解镜头。最近找来几篇介绍镜头参数的文章。汇总起来贴一下。以备后查。
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不论是应用于传统胶片单反相机的镜头，还是日渐流行的数码单反相机专用镜头，其镜头标识的文字中，都基本包含了镜头属性、焦距参数、光圈参数、所具特点等信息。详细地说上列四点可以归纳为：
镜头属性：通常表示该镜头是 AF 卡口还是 EF 卡口，通常还包括一些镜头类别的标识；
焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为 mm ；
光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数；
所具特点：表示镜头所采用的特色技术等；这也是后文中重点解释的内容。
这些信息通常的表现方式如“CANON ZOOM L ENS EF-S 10 -22mm 1：3.5-4.5 USM ”。根据这
些信息，使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头；焦距范
围10 -22mm（超广角2倍变焦）；最大光圈系数 3.5-4.5；采用了USM超声波马达。
另外，版本序号也是常见的标识文字内容之一，它表示该镜头在同规格镜头中，主要表述其
属于第几代产品。
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不同镜头，最先让人去认识的必定是它的焦段，如何辨别和认识不同焦段的常用范围，是最基本、最需要去掌握的知识。
焦段介绍：
10mm左右的焦段，是超广角焦段。主要用于风景摄影，纪实摄影等，照出来的角度非常大，很有冲击力。
24mm左右的焦段，是小广角，主要用于风景摄影，纪实摄影等，旅游纪念照用这个焦段不错。50mm左右的焦段，是标准焦段，视角平易近人，变形少，主要用于风景摄影，人像摄影，纪实摄影等。
85mm左右的焦段，是中焦段，这个焦段主要用于拍人像，静物等。
200mm左右的焦段，是长焦段，这个焦段常用于抓拍，特写等。
500mm左右的焦段，是超长焦段，这个焦段就可以打鸟了，也就是拍鸟。
500mm以上的超长焦，打鸟更方便，隔一个操场远偷拍很轻松。
长焦，超长焦还经常被用在体育摄影。
总结发言：
镜头上通常有几个数据：焦距(段)\光圈\最近对焦点（PS：现在很多都没有这个参数）
比如说：某镜头参数为“18-50mm F2.8-3.5 0.5m-∝”。就是说，这个镜头的焦段是18-50mm，在18mm广角端的最大光圈是2.8，在50mm最大光圈是3.5，最近的对焦点(广角端)是0.5米。基本参数无论什么牌子都是这样,至于其他的字样，比如usm、macro等参看每一个品牌
的说明。
一般是光圈越大越好，广角比标准贵，大炮长焦更贵，恒定光圈比非恒定好.......另外，还有好多其他方面的参数，比如是否有色散片、金属还是塑料、有没有MACRO等等，有太多的影响
因素。
再有，广角拍风景，中焦拍人像，长焦去打鸟或者运动场合。这也只是最基本的说法。
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单反镜头里，佳能（Canon）和尼康（Nikon）的产品占据了大部份，另外如宾得（Pentax）、适马（Sigma）、图丽（Tokina）和腾龙（Tamron）等知名品牌也各有一片天地。下面将系统地简介上述品牌镜头的标识含义。
CANON：佳能
AL：非球面镜片，英文全称 Aspherical 。标记有此“ AL ”文字的佳能镜头，表明其在设计中采
用的不是球面镜片。这样做的目的是减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供
更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题。另外
在长焦镜头中也能提高光学素质。宾得的镜头也同样使用“ AL ”来表示其使用了非球面镜片。
DO：衍射光学，英文全称 Diffractive Optical 。标记有此“ DO ”文字的佳能镜头，配备多层衍
射光学镜片，同时具有萤石和非球面镜片的特性。简单地理解，这“ DO ”标识一般属于高档的
佳能镜头。
EF：电子卡口，英文全称 Electronic Focusing 。这是佳能专门为其 EOS 系列相机使用的电子
自动对焦镜头，是我们较常见的佳能镜头。它能够应用在全画幅和 APS 画幅的佳能 SLR 和DSLR 上，其显著特点是在接口处有一个红色圆点用于对准机身卡位。
EF-S：APS 画幅数码单反专用电子卡口。这是佳能专门为其 APS 画幅数码单反相机设计的电
子镜头，同样也是我们较常见的佳能镜头。它只能够应用在 APS 画幅的佳能 DSLR 上，其显
著特点是在接口处有一个白色方形用于对准机身卡位。
EMD：电磁光阑，英文全称 Electromagnetic Diaphragm 。拥有此项技术的镜头可以电子控制
开放和收缩光圈。
Float：浮动功能，英文全称 Floating System 。这是佳能的一种镜头设计方法。在近距离拍摄时，采取浮动设计的镜片会对近距离的像差进行补偿，以获得更优良的像质。
FP：焦点预置，英文全称 Focus Preset 。拥有此标识的镜头，一般也属于佳能的高档专业镜头。焦点预置功能可以让镜头记忆一定的对焦距离，设置距离以后，镜头便能自动回复到所设置的对焦距离，此对焦回复功能甚至在手动对焦模式下亦有效。
FT-M：全时手动，英文全称 Full time Manual 。拥有全时手动的佳能镜头，可以在 AF （自动对焦）状态下，再手动调整镜头焦点。
IS：影像稳定器，英文全称 Image Stabilizer 。这类镜头安装了佳能特有的影像稳定器，可以在一定范围内抵消手抖动而引起的影像模糊。这也是佳能高档专业镜头普遍拥有的标识之一。
L：豪华，英文全称 Luxury 。它只会出现在佳能的专业镜头标识信息中，是顶级佳能民用镜头的标志。这类镜头通常前端还有红色装饰圈，也就是咱们常说的“红圈头”。
S-UD：S-UD 玻璃，英文全称 Super-UD glass 。这样的标识说明该镜头使用了 S-UD 玻璃镜片。 S-UD 玻璃的光学性能接近萤石，一片 S-UD 镜片的作用与一片萤石镜片的作用相当。
UD：UD 玻璃，英文全称 UD glass 。这样的标识说明该镜头使用了 UD 玻璃镜片。 UD 玻璃的光学性能接近萤石，两片 UD 镜片的作用与一片萤石镜片的作用相当。
USM：超声波马达，英文全称 Ultra-Sonic Motor 。使用 USM 技术的镜头可以实现无声、快速响应的自动对焦。另外，标有“ Ultrasonic ”字样的镜头也同样是指使用了超声波马达。
实例说明：（本人使用佳能，所以找了几个实例）
EF-S 17-85mm F/4-5.6 IS USM
其中EF-S为专门针对数码单反画幅设计的镜头（俗称数码头），此型号的镜头不能用在全画幅相机上使用，比如佳能5D。适合于400D、40D等APS-C画幅的机型。
17-85mm 此为镜头的焦距，17mm至85mm范围拍摄，一般讲焦距越大拍摄范围越广，一头多用。但成像质量往往也越一般。（好的镜头设计上不可能兼顾所有焦距段的成像最优化）
F/4-5.6 这一部分是指此镜头的最近焦距与最远焦距的最大光圈值范围，理论上是光圈值越大越好，但成本造价就会越高。（这个值在镜头选择上比较重要）
IS 有这个标志说明此镜头具备了防抖功能，能在一定程度上提高拍摄稳定性（注意只是一定
程度上的，不可以过分依赖）
USM 这个标志说明此镜头是超声波马达驱动对焦的，速度开，噪音低。一般新镜头都具备这个指标。
EF 17-40MM F/4L USM
EF说明此镜头适合所有佳能相机使用。
17-40MM 这个指标明显比上一个指标要小，但成像质量就决定在此指标上。
F/4L 这里面的只有一个4，说明此镜头为恒定光圈，最大值是4，理论上讲值越大拍摄适用范围越广！比如2.8 。（另外L这个字母说明此镜头为萤石玻璃制造，佳能为之自豪的产品标志！有L就是牛镜，同时镜头前端有一层红圈，也就是说有红圈和L标志的，就是好镜头，而且价格也贵！）
EF 85MM F/1.2L II USM
EF 全幅头镜头。
85MM 表示镜头只有一个焦距，不是上面的变焦镜头。
F/1.2L 这里面的1.2表示最大光圈1.2（佳能最牛杰作）标榜镜头产业的高端型号。L 红圈
II 标志这此镜头为2代产品，性能经过改良。
别看此镜头只是一个焦距范围，但价格却是上面两个镜头的价格总合都买不了的。可说是佳能的镜皇！！！！
课外题：请判读EF 24-105mm f/4L IS USM 的完整参数
佳能 EOS 相机专用；
EF电子卡口自动变焦镜头；
焦距范围24－105mm ；
最大光圈系数4；
红圈豪华版镜头；
具备影像稳定器；
采用了USM超声波马达。
Nikon：尼康
AF：自动对焦镜头，英文全称 Auto Focus 。此类镜头配合具有 AF 功能的机身，可以实现自
动对焦；对于 AF 和 MF （全手动对焦）卡口兼容的机身而言， AF 镜头用在 MF 机身上，通常要丧失自动对焦能力。当然，这样的标识也出现在美能达、奥林巴斯和宾得等镜头之上用于表达同样意思。
AF-S：SWM 马达自动对焦。拥有此标识的尼康镜头，说明其采用了采用 SWM 马达。
ASP：非球面镜片，英文全称 Aspherical 。尼康的这个“ ASP ”和佳能的“ AL ”所表达的是同样意思，即该镜头在设计中采用不是球面的镜片，从而减少了镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题，在长焦镜头中也能提高光学素质。同样的，美能达、腾龙和适马也用“ ASP ”来表示其镜头使用了非球面镜片。
CRC：近距矫正系统，英文全称 Close Range Correction 。和佳能的浮动系统具有同样功能。
D：距离信息，英文全称 Distance 。拥有此标识的尼康镜头，可以将拍摄距离参数传递到机身实现 3D 矩阵测光和闪光控制。
DX：DX 系列镜头。这类镜头是尼康生产的专门为 DSLR 使用的 APS 画幅的镜头，不可以使用在全画幅机型上。另外，“ IX ”字样的标识也是尼康用于其 APS 画幅机型的镜头。
ED：超低色散，英文全称 Extra-Low Dispersion 。拥有此标识的尼康镜头采用了复消色散设计和采用特殊低色散玻璃镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。宾得的镜头也使用“ ED ”字样作为使用超低色散技术的标志。
IF：内调焦功能，英文全称 Internal Fousing 。常规的镜头是靠移动整个镜头系统或者移动前镜组来实现对焦。在长焦和长焦微距镜头中，标记有“ IF ”字样的镜头的是靠移动镜头内部的镜片组来实现对焦的，大大地改善了微距能力。采用内调焦功能的好处是：保持在任何焦点处镜头的实际尺寸不改变。同“ IF ”一样作用的还有“ RF ”（后部调焦）功能。使用“ IF ”或“ RF ”来表示内调焦功能的还有适马、腾龙和图丽。
M/A：手自一体调焦方式，英文全称 Manual/Auto focusing 。拥有该标识的尼康镜头，具备手动 / 自动调焦切换功能。
NIC：Nikon 集成镀膜，英文全称 Nikon Integrated Coating 。它表示这款镜头的镜片使用了尼康特有的镀膜技术。
SIC：尼康超级集成镀膜，英文全称 Super Nikon Integrated Coating 。是 NIC 镀膜技术的改良型。
SWM：超声波马达，英文全称 Silent Wave Motor 。它是尼康特有的超声波马达变焦技术，可以实现无声而又快速响应的自动对焦。
VR：震动降低功能，英文全称 Vibration Reduction 。这是尼康特有的镜头防抖动技术，和佳能的“ IS ”一样，拥有“ VR ”标识的尼康镜头能够在一定范围内抵消手抖动而引起的影像模糊。
实例说明：
AF 80-400mm f/4.5-5.6D ED VR
尼康相机自动对焦镜头；焦距范围 80 -400mm ；最大光圈系数 4.5-5.6 ；具备距离信息预测功能；使用了超低色散镜片；拥有震动降低功能。
Pentax：宾得
SMC：超级多层镀膜，英文全称 Super Mluti Coating 。标识有“ SMC ”的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术，对画质的提升有帮助。
实例说明：
smc PENTAX-DA 50mm-200mm F4-5.6 ED
具有超级多层镀膜宾得相机自动对焦镜头；焦距范围50 -200mm ；最大光圈系数4-5.6 ；使用了非球面镜片。
Sigma ：适马
APO：APO 镜头，英文全称 Apochromatic。有这样的标识说明这款适马的镜头采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。
DF：双调焦，英文全称 Dual Focus 。这类适马镜头在自动对焦时，调焦环不转动；在手动对焦时，阻尼适中，所以握持性能很好。
DG：数码单反专用镜头，英文全称 Digital Group 。这类适马镜头的焦距段适合 DSLR 使用。
DL：豪华版本，英文全称 DeLuxe 。这类适马镜头尽管其售价并不太高，但功能齐备。如同其他的适马镜头一样，其配备了专用的遮光罩，具有半档光圈、手动光圈设定、景深指示、距离指示、红外矫正指示等功能。
EX：优秀版本，英文全称 Excellence 。这类镜头属于适马的专业类镜头，特征是镜筒为 EX 涂
层和有 EX 的标记。
HF：螺旋型调焦，英文全称 Helical Focus 。这类镜头前端不转动，方便使用定制的遮光罩和
偏振镜，属于特殊的镜头。
HSM：超声波马达，英文全称 Hyper Sonic Motor 。这是适马所特有的超声波马达变焦 / 对焦
技术。
UC：超紧凑产品，英文全称 Ultra Compact 。这类适马镜头体积小、重量轻，便于携带。
实例说明：
Sigma 10 -20mm F4-5.6HSM DG
适马自动对焦镜头；焦距范围10-20mm；最大光圈系数4-5.6；具备超声波马达；是数码单反专用镜头。
Tokina：图丽
AS：非球面镜片。和上面提到的佳能 ASP 是同样概念。
AT-X：高级镜头，英文全称 Advanced Technology-Xtra 。这是图丽生产的大口径专业镜头，
特点是镜头前端有红色或者金色环。高成像品质自然是不必多费口舌了。
PRO：专业镜头，英文全称 Proffesional 。这样的镜头可谓是图丽的最高档产品，是镜头前端
带金色环的 AT-X 镜头。
SD：超低色散镜片，英文全称 Super Lower Dispersion 。类似于前面提到的尼康“ ED ”标识。实例说明：
Tokina AT-X DX 12-24mm F4
图丽自动对焦高级镜头；APS画幅数码单反相机专用；焦距范围12-24mm；最大光圈系数4。
Tamron ：腾龙
AD：异常色散，英文全称 Anomalous Dispersion 。拥有此标识的腾龙镜头，具备消除色散的
功能。其主要应用在中长焦镜头和部分广角变焦镜头中。
ASL：非球面镜片。和上面提到的佳能 ASP 是同样概念。
BBAR：宽频带抗反射多层镀膜，英文全称 Broad-Band Anti Reflection 。它是腾龙所特有的镜头镀膜技术。
Di：数码镜头，英文全称 Digitally Integrated 。它是腾龙专门为 DSLR 准备的数码摄影镜头。
LD：低色散镜片，英文全称 Low Dispersion 。
M.O.D：最近对焦距离，英文全称 Minimum Object Distance 。它的具体数值表明这款腾龙镜头的最近对焦距离。
SP：超级性能镜头，英文全称 Super Performance 。拥有“ SP ”标识的镜头，表示它是一款腾龙的高性能大口径镜头。
XR：高折射率玻璃。使用了此技术的腾龙镜头，其体积都很小巧。
实例说明：
Tamron 17-35mm F4.5-5.6Di II
腾龙自动对焦镜头；焦距范围17-35mm ；最大光圈系数 4.5-5.6；数码单反相机专用；第二代镜头。
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不同品牌的镜头标识上，我们也能看到相同的一些信息，如：
CF Micro：全程微距，英文全称 continue focus micro 。这类镜头都可以在所有焦距段下直接调焦到微距拍摄状态。
Macro：微距功能。表示该镜头具有微距拍摄能力，通常都是达到 1:2 及以上放大效果。
Fisheye：鱼眼镜头，达到特别的鱼眼畸变效果。
R：红外线，英文全称 Infra Red 。红外线摄影时调焦基线标志，刻在镜头的镜筒上。
SC/MC：单层 / 多层镀膜。
Tele：长焦段镜头。
Zoom：变焦镜头。
最后，这些镜头的标识文字通常是印刷或者蚀刻在镜头前端的压环上，同时也有在镜身上印刷相应字样的做法。一些特殊镜头，会在“f-”制光圈的标识下，进一步标识出“T-”光圈标识，
比如:Minolta STF 135/2.8[T4.5]。另外那些初级影友不太常用到的、与德国光学工业有关系的
镜头，如徕卡、蔡司等镜头前面都会加上类似“Distagon”这样的单词。”
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课外题：1.如何来分析这些镜头的参数判断好坏？
比如佳能，有L的就是好镜头，当然价格也肯定高。但没L也不一定就是差头，比如50 1.4。
其次，看焦距，一般情况下，焦距范围越短为越好，大变焦<小变焦<定焦。
再次，看光圈值，当然是大的比小的好，恒定的比非恒定的好。
其他性能，IS USM II 这种标志如果都出现在一个镜头上，那就最好的，PS：也不要完全尽信
这些标志。
课外题：2.如何选择自己需要的镜头？
首先，看自己的经济实力，最主要还是看自己最多拍摄的题材范围，根据实际需要来选择镜头，千万不要盲目追逐牛头，多比较多看片多研究。
另外，多询问身边的摄友。但每个用单反的人，可能给你推荐的都不一样，所以最终的选择，还是要看自己具体需求。
我们知道，区别数码单反（也称为单反数码相机或者简称为DSLR）档次的因素有很多。比如
说画幅、像素、连拍速度、对焦点数量，感光度等等。我们很容易从这些参数中大致分辨出一款数码单反的档次。那么，镜头或许就会让很多人看不懂了。首先需要说明一点：对于镜头
来说，比较的前提应该是相同的焦段。例如，一只长焦镜头和一只广角镜头比较“谁好谁坏”，
是没有意义的，因为两者的用途根本不同。那么，好的镜头有哪些特点呢？首先，好的镜头
光圈大，口径大，能比普通镜头获得更大的进光量。高档次的变焦镜头通常采用恒定光圈设计，从广角端到长焦端，最大光圈不会发生变化。好的镜头有更好的镀膜，可以更好地防止炫光
等情况的出现。炫光在一般拍摄的情况下或许不容易发现，但如果在逆光的条件下，差别就会相当大。好的镜头更多地采用了各种特殊镜片，例如ED镜片、非球面镜片等去改善成像质量。你会发现，好的镜头的成像从中心到边缘差别不大，但是一般的镜头则会出现这样的问题，画面中央部分有不错的解析力和锐度，但是边缘要下降不少。另外，镜头筒采用密封设计，
可以最大限度防止灰尘以及的水汽的侵蚀。另外，高档的镜头通常都采用超声波马达对焦，因此对焦速度快，而且非常安静。当然，以上所说的高档镜头的特点，因此很多厂商也为高档
镜头做出了很多明显的标志，方便大家去识别和选购。例如佳能的红圈头，尼康的金圈头，索尼的“G镜头”和蔡司镜头都是著名的高档镜头，大家可以按需选购。（一）锐度锐度很具体，但也很模糊。为什么这样说？
其实就每一只镜头而言，什么光圈，什么焦距或都对焦到什么地方都锐利似乎不太可能，对于变焦镜，希望各个焦段都能锐利如刀切更是不可能。那么如果看一只镜头的锐度怎么来检验？1.最大光圈
（1）用最近距离拍照
（2）距离3-5米处的景物准确对焦后拍照
（3）对着无限远处拍照
2.收小两档光圈
（1）用最近距离拍照
（2）距离3-5米处的景物准确对焦后拍照
（3）对着无限远处拍照
3.用光圈F8或更小的光圈来测试
（1）用最近距离拍照
（2）距离3-5米处的景物准确对焦后拍照
（3）对着无限远处拍照
这样就比较全面了。举个例子，网上好评如潮的CZJ2.4/35MC的那只镜头，我测试过多只，其近拍能力超强，相当锐利，中景也相当不错，但无限远时，常常就不太如人意。这样的镜头我们可以说其近景中景锐度很强，但远景一般。当然不同焦段不同品牌的镜头肯定会有不同的表现，这里也不排除镜头的个体差异，东蔡的镜头尤其如此。
（二）焦外
我们来评价一只镜头，尤其大光圈定焦头，常常很在乎其焦点以外的成像。
对于一只成像让我们满意的镜头，常常听到这样的评论：焦内锐利，焦外柔和。这个标准具有普遍的意义的。但焦外其实是受很多因素影响的。
不同的焦距不同的光学设计的镜头其焦外还应该有不同的标准的。
对于长焦镜头，我们要看其焦外的过渡是不是柔和自然，对于中焦镜头，我们看其焦外的
标准就应该比长焦头的指标降下来一些了。而对于广角镜头，一般我们是不在意其焦外的。拿一只20广角非要去看其焦外是不是二线，柔和度怎么样，我认为有点滑稽。我们评价焦外大
致也应该人30头开始吧。35-135之间的镜头淡焦外是最有意义的。如果是200镜头，用到光
圈F5.6都会虚化得相当不错，没有必要去谈。而对于50头则不然，我们常常要看它的焦外好
不好了。
焦外可以是杂乱的，这样的焦外我们认为二线性很重，感觉生硬。
焦外可以是柔和的，这样的焦外我们认为是奶油的，感觉特别软。
焦外可以是柔滑的，虽然焦点以外的景物并不是一团糊，但似有非有间却更大程度地调动
了人们的想像，我认为这才是最佳焦外。
此外焦外与焦点之间的过渡也是应该特别被我们关注的，潘太康2.4/50的那只小饼干头的
焦外就有一种细腻的感觉，相当好。
当然焦外也会呈现不同的形状，有晕化开的，有凝结不动的，还有一堆色点的，更有特色
的是螺旋形的，如CZJ的大B与小B。
看焦外时一般也可以通过以下几个角度去测试。
1.最大光圈近距离对焦，背景距离主体渐次拉开。
2.最大光圈中距离对焦，背景离主体渐次拉开。
3.最大光圈中距离对焦，背景离主体三米开外。
4.最大光圈中距离对焦，背景离主体很远。
5.收小一档或两档光圈后再进行以上的测试。
6.收到F4或F5.6光圈后进行常规拍摄测试，优秀的镜头这种条件下也可以看出焦外的虚化来。（三）色彩
镜头不同，色彩千变万化。比如日产康泰时的清丽，德产蔡司的华丽，CZJ的浓郁，风格各
不相同，其实某些镜头还会出现偏***况。
1.油润感。油润感的产生有这样几个条件。
一是光线充足，光线过于弱，色彩不能正常显现，无法来评论是不是油润，虽然也还可以看出，但区别较小了。
二是漫射光与直射光下都试一下，顺光测光逆光下都看一下。
油润感产生的最关键的条件就是一只镜头的加工制造与光学设计。德头全是有很强的油润
感的，这种油润感源于什么？我们有时说不太清。光学结构吗？似乎不是，日本镜头完全可以仿效德国镜头设计的，现在确善能生产的ZF蔡司镜，与康泰时比就不及原厂的有味道。那是
镀膜吗？似乎也不完全是，估计与膜有一定的关系，因为禄莱的HFT镀膜就呈现另类的油润来，毒性很大。可是CZJ中的某些单膜镜头色彩依然油润啊。因为不完全是镀膜的事儿。那么最有可能就是光学玻璃的不同成分了。我们知道，不同的玻璃具有不同的特性，肯定在过滤某些频谱的色光时就会出现小小的差异，而这差异只是一点点，就会出现不同的效果来，所以我宁愿相信这才是最终的原因。
其实油润感的产生还与镜头表现色彩时对于色彩的衔接表现不同，油润感强的镜头的色彩
总是自然而然地晕化般的过渡，色彩有一种漫化开来的倾向，而有些镜头的色彩过于干涩，纠其原因常常是色彩凝集而化不开。
油润感的最后一条还在于某种镜头所拍的片子中总是带有一种统一的色调，比如德头的那
种看似古黄而又不是黄的调子。新产的日本镜头的色彩就显得太跳了，没有统一的色调。
2.色黑比
没见过有这样说的，但我能感觉到，也许称为“色灰比”更确切些吧。就是纯色与黑色之间的
比值。我一直在仔细观察，我发现德头出片一般都不是单色的，常常表现出一种复合色来。德头出片总有厚重感，沧桑感可能与黑色的比值较高有关系。比如用东蔡头拍蓝天，常常并不是纯蓝，而是一种灰蓝，它不要求色彩那样纯净，但给我们感觉却更真实——尤其更有艺术的韵味。日本的一些现代镜头的色彩就过于纯，过于艳而显得特别轻浮。
关于色黑比的关系可以在照片上表现出不同的风格来。
一张照片的色彩的浓度（饱和度）很高，黑色比例也比较大，就会呈现出一种油画的风格来。一些西蔡头全有这样的特征。
一张照片的色彩的浓度不高，但黑色的比例比较大，就会呈现出一种中国水墨画的风格来。一些东蔡头有这样的特征。
一张照片的色彩的浓度很高，黑色的比例却很少，就会呈现出水粉画的风格来，一些日本镜头就会这样。
一张照片的色彩的浓度很高，黑色的比例也少，就会呈现出水彩画的风格来，一些日本镜头就这样。
当然这些也不是固定的，因为色黑比还涉及到光线强度，光线质量，光线角度，曝光补偿等一切问题，多种条件下去试一下，对于我们形成某种风格很有益处。
3.色彩的协调
好的镜头出来的颜色总是协调性很强的。两种补色加到一起并列起来的时候，有时镜头会
压低一种色彩的浓度，有时会把其中一种色彩中加入很大成分的黑灰的比例，从而达到协调一致的效果。当然画面统一在一种色调之中也是色彩协调的一种表现，例如CZJ2.8/80的偏粉，
小B的苍黄古意，莱卡2/50的油黄与阴影处的蓝调全是这样。
需要补充的是，色黑比与反差并不是一回事儿。反差指的是画面中最亮部分与最暗部分之
间的比值，高反差镜头会拉开两者之间的距离，即使是阴天使用，高反差镜头也会有很明锐的感觉，其实就是反差强而带给人的视觉感觉，一般说来，尼康的镜头常常有很强的反差，而佳能镜头的反差偏于弱一些，所以尼康的镜头给人的感觉很明快而佳能头的照片给人发闷发肉的感觉。其实佳能的镜头不差，是反差给人的视觉的欺骗而已。
但色黑比不是这样，与反差无关，是纯色与黑之间的比值，照片中给人感觉复合色比较多
而纯色较少就是色黑比值较低，而照片给人很纯净感觉就是色黑比比值较高。
（四）解像力
解像力也就是一个镜头对于细节捕捉解析度高低的评估。我们一般认为德头的解像力高，
对于线条点块记录较为细腻，对于色彩的微小变化也能忠实反映。但这个特点却与锐度不是一回事。锐度一般指的是图形边缘的清晰程度，而解像力更多指的是层次而言。
当然可以指镜的造型能力，也可以指镜头的绘色能力。造型能力指的是黑白灰的梯阶，分
得越细越丰富。但有时解像力强的镜头常常给人感觉反差不够，照片发灰。绘色能力是指对于色彩的细小变化都能表现出来，没有色带中断现象。
我们可以这样来测试。
1.强烈阳光下，对着明亮的景物拍照，然后看其对于高光处影纹的记录情况，其中镜头与镜头
的特性是不在一样的，有时我们得注意一个问题，比如潘太康镜头如果用相机的正常测光去拍照显得曝光要过度一些，而梅耶镜头则又表现为曝光不足。因此使用潘太康镜头时你得曝光补偿-0.5或-1档，而使用梅耶镜头时你不妨可以正常曝光或+0.5档，这样两者常常有一样的表现，这时再去看高光的表现。常常有人说，潘太康镜头是见光死，高光部分一片死白，我认为是你控制这种镜头的手法不正确导致，潘太康不会那样差。梅耶也不是在高光上那样强。
2.阴天或弱光下拍照，看暗部的细节，常常可以感受到暗部的表现，德头几乎只只对于暗部细
节的还原能力都是强大的。
3.强烈阳光下，或都早晚阳光很亮空气很透的时候，让照片中有亮有暗，这时就能检验出一只
镜头对于高反差景物的宽容程度了。
空气感与空间感或立体感。
其实这几个概念差不太多，几乎可以相同看待。产生空间感的原因很多。
会聚的线条的景物，比如我们顺着街道或铁路拍照，由于***的原因，线条会产生会聚，自然
会产生空间感。
开大光圈，前景实而背景虚，如果控制得当，也会产生一种空间感，这种情况下，模糊是对清晰的一种赔衬。
利用雨雾天特殊的条件，使近处的景物色彩饱和，远处色彩清淡或消失，自然会产生一种空间感受。
而对于一只镜头来说，能产生空间感是其解像力强的表现。正因为其对于影像有着细腻的纪录，才会使人产生一种鞭一种景物从背景中“跳”出来的感觉。
当然，合理地利用光圈——也就是景深的原理，也可以产生这种空间感。并非非得开到最大光圈。有些德头，开到F5.6时还会有着不错的虚化，空间感当然就强烈了。
（五）对抗逆光能力
有些镜头对付逆光的能力是相当强的，比如尼康的银广角，把大太阳收入到画面中，画质
都不会受到什么影响，但东蔡的20广角你也这样用肯定不会讨好，画面会罩上一层雾似的，
色彩艳丽度受到影响，甚至锐度也没有了。整个画面没法看了，这种情况叫“起雾”。一般说来
过去的胶片机的镜头对付逆光能力都不是很强。但在使用胶版拍照时却不见很强的起雾现像，用到CCD或CMOS的数码机上为什么就这样怕光？其实是与感觉材料（或元件）有关系。胶
版的表面反光远没有我们的CCD或CMOS前的低通滤色镜这样光滑，这个低通滤色镜其实就
是一个小小的反光镜哦。如果镜头内的消光处理不好，低通滤色镜收到镜头进来的光线会把一部分反射到镜头内壁中去，而镜头内壁消光又不好，再反射出来，如果N次，再进入到画面中参与成像，最后的画质是什么样就可想而知了。所以现代的镜头特别讲究两点。一是镀膜——
主要是增透膜，尽量让镜片组中的每个镜头的反光减少到最低。二是镜壁消光处理，适马镜头的所谓进行了数码优化的DG镜头就是这回事儿，没有什么高深的。
但有一个有效的办法，就是在镜头前加装遮光罩，不要让阳光直射入镜头就是了，如果能做到这一点，几乎每只德头在对付眩光的问题上都没有什么问题了。而我们又不能总是对着太阳拍照，这似乎不是评测镜头应该涉及的内容。
（六）色散
常常听到有人说，索尼F828是紫边王。其实紫边就是色散的一种表现。从根本上讲，我们现在无法完全消除色散，只能尽量使其最小化。色散现象在长焦头上表现尤其明显。就是牛头康泰时的85/1.4人像王也不能避免，在尼康的AF85/1.8D上更是常见。
色散是如何导致的呢？
是由于我们生活在阳光下导致的，晚上你去拍什么也没有的黑夜当然也就没有什么色散了，只是黑黑的一团，连色也没有，哪来的散？
阳光的光谱分析，我们大致可以提取出赤橙黄绿青蓝紫这七种色彩来。如果人为地想看到七彩光有什么办法？物理实验室中有一种三棱镜，对着阳光，在另一面就会看到折射出来的七色光了。
这说明了一个问题，阳光通过不同的介质时要发生折射的。而不同波长的光折射率是不同的。就是说不同的光成像经过三棱镜时并不在一个点上了。其中的紫光波长最短了，因此特别容易“跑偏”。而我们的镜头全是由各种不同成分的玻璃组成的，这种介质对于不同波长的光也同样有着不同的折射，最终出现了色散，这是不是根本上没办法避免的事情？
但现代人总会想到办法的，超低色散玻璃的加入，使镜头成像大为改观，这种玻璃一般由莹石构成。它对于色光远不像普通玻璃那样容易折射出很大的偏差来，所以能对色散进行改善。但其实还是不能根本消除。
但我们所使用的老德国镜头——就是稍有点年代的日本镜头也是这样，那时没有超低色散玻璃呢，但德国的镜头的色散并不严重，他们用的是什么样的办法来达到的？一直是个迷，更是一个奇迹。
避免色散也有办法，尽量不拍过高反差的图像，色谱上的分离现象就不严重了。其实评介一款老镜头时，我们一般都不对其色散进行评测。
单反镜头知识
单反相机镜头知识 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带 来镜头焦距的变化。 现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm，常用焦距段为15mm至600mm。对画幅相同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的 景物；焦距短，视角大，意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用F系数的倒数表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端 和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元，EF 50mm F1.4 USM约3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要 上万元了。 三、光圈 光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节 大小的进光孔。
单反相机基础知识
单反相机基础知识 单反相机基础知识 单反相机, 基础知识, 单反 DSLR者，英文全称为Digital Single Lens Reflex，数码单镜头反光照相机是也。很多人只知道DC（Digital Camera），却不知道DC的重要分支——DSLR。 在平时总会遇到抵触DSLR的人，这部分大概分为三种：一种是从来没听说过DSLR的人；一种是虽然听说过，而没有亲自体验过的人；一种是明知道DSLR的好处，却认为它是过于专业的“高端产品”的人。这些人中的一些人难免会以酸葡萄心理看待DSLR，摆出一大堆DSLR的弱点来说服自己和旁人，试图让自己和人们相信小型相机更好。 DSLR在过去确实是“专业”与“奢侈”的标志，用户群很小。然而，近年来随着各品牌DSLR的不断降价，入门级DSLR早已经走下神坛，并且日益向小型化、平民化发展，它的流行是必然趋势。
帮助大家认清DSLR的本来面目，改变以往人们对于DSLR“非我族类”的对立认识，扫清消费者对于此类相机担忧和顾虑，是本文的目的。 DSLR并非都是高端产品 2006年是DSLR战争全面爆发的一年。在这一年当中，索尼、三星、松下三大传统家电厂家集体进军DSLR市场，而像奥林巴斯、尼康、宾得这样的传统厂家也拿出了各自最新的低价产品加以应对，一方面加剧了产品竞争，另一方面也极大丰富了消费者的选择范围，并将入门级DSLR的价格进一步降至冰点。尽管高端DSLR产品有动辄数万元的，但目前6000元以下带镜头的入门级DSLR套机以及5000元以下的单机身比比皆是，这个价位已经算不上什么高端产品了。
这一价位已经直逼高端消费级数码相机的防线。可以说，由于DSLR与高端消费级相机的价格区隔已经很不明显，将直接动摇一部分原本打算购买消费级相机的消费者的选择。尽管DSLR比高端消费级相机的体形稍大些，但是DSLR的操控与成像质量都有了质的飞跃。加上可以根据需要更换不同镜头，这些优势构成了DSLR绝对的诱惑。而消费者选择最多的2000～3000元的消费级相机，尽管其成像品质也可圈可点，但与DSLR根本不可同日而语。 DSLR五大致命诱惑 1. 成像质量优秀是很多消费者青睐DSLR 的第一理由。 因为DSLR中感光器的面积远大于消费级相机中感光器的面积，所以像素密度相对大大降低，因此在宽容度、解像力和高感光度下的表现远远超越消费级相机。感光器的尺寸也是消费级相机在销售中最不愿意涉及的因素，厂商每每都会以高像素等其他指标
摄像机和镜头的基本知识..
1. 相机基础知识 按感光器件类型可分为2大类,CCD器件和CMOS器件 CCD CMOS 设计单一感光器,集中统一放大每个感光器连接放大器 灵敏度同样面积下,感光开口小灵敏度底 成本线路品质影响程度高,成本高CMOS整合集成,成本低 解析度连接复杂度低,解析度高新技术解析度高 噪点比单一放大,噪声低放大器多,特性不一致,噪点高功耗比需外加电压,功耗高直接放大,功耗低 按用处分类可分为视觉相机和安防监控相机两大类 机器视觉安防监控 触发采集模 式 含有触发采集接口无触发采集接口分辨率从高到低都有, 很丰富一般较低 程序接口有完善的程序开发库, 尤其对图像捕捉功能支持很 齐全 一般只有连续视频捕捉功能 价格贵很便宜 数据传输接口各种类型都有: USB, 千兆以太网, Cameralink, 1394 目前以模拟接口为主, 数字接口 较少 按感光单元排列方法分为线阵扫描相机和面阵扫描相机 线阵相机面阵相机 结构特点结构简单, 在同等分辨率下的成本较低结构复杂,在同等条件下成本高
应用场合匀速运动的物体,如工业流水线可以使静止的, 也可以是运动的 分辨率512, 2K, 4K/行640x480, 800x600, 1024x768, ...2048x1536或者更高 光源光源只需要一窄条,这个画面比较均匀, 能在低照度下工作 整个面的光源较难做到均匀,照度要求高 彩色相机 形式 三线CCD,或者棱镜分光彩色滤光膜, bayer算法按彩色形成方式:
2: 镜头基础知识 镜头外形 机器视觉常用定焦镜头，并且都是手动调整光圈，一般不允许自动调整光圈，镜头上有调焦和调光圈两个环，为了防止误碰动 ，工业镜头的两个环都有锁定螺丝。 注意调焦环不是用来调整焦距，而是调整像距，保证清晰图像落在焦平面上 常用镜头参数：焦距 焦距是镜头最常用的参数，我们包装检测系列产品中使用的镜头有 3.5mm,4mm,6mm,8mm,12mm等多种规格(1/3”CCD的标准镜头为8mm)。 除杂系列产品一般都使用28mm的广角镜头(线扫描相机的标准镜头大概是40mm左右)。 焦距越小的镜头越不好做，价格越高，边缘变形等问题越大，所以尽量选用标准镜头，性价比最高
单反相机镜头知识分析
单反相机镜头知识 单反相机镜头知识 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带来镜头焦距的变化。 现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm，常用焦距段为15mm至600mm。对画幅相同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的景物；焦距短，视角大，意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用F系数的倒数表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元，EF 50mm F1.4 USM约3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要上万元了。 三、光圈 光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。 1、光圈系数 光圈的大小用光圈系数f表示，f=镜头焦距/光孔直径。因此，对同一焦距的镜头来说，f系数越小，表示光孔越大；f系数越大，表示光孔越小。 通常镜头上f 系数的表示方法有一档的变化，如f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64等；有二分之一档的变化，如f2、2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16等；还有三分之一档的变化，如f4、4.5、5、5.6、6.3、7.1、8、9、10、11、13、14、16等。具体到某只镜头，其f系数通常只具备其中连续的5至8档。
单反相机镜头知识[入门]
《单反相机镜头知识,单反相机入门知识》 1.如果没有记错的话，单(镜头)反光相机，是因为相机内的五棱镜～入射光通过五棱镜，在将影像投射到成像屏幕(胶片、CCD/CMOS)上的同时，将部分影像投射到取景器上～ 过去，常见/常用的胶卷，称为35mm胶卷～ 数码单反时代，成像组件大小(CCD/CMOS)和传统35mm胶卷一致的，称为全幅相机，小于这个画幅的，就是非全幅相机～ 非全幅相机和全幅相机之间，有个倍率问题～通常Nikon的非全幅相机倍率是1.5倍、佳能是1.6和1.3(这个倍率的相机价格不普及，因此大家可以忽略～)～ 一般，传统单反相机50mm焦距的镜头称为标准镜(成像视野和人的视界类似)～大约50mm的，一般称为中长焦；低于这个的，称为广角～ 另外还有移轴、鱼眼、微距等特殊镜头以及增距镜、近摄镜等等～ 镜头的焦距固定的，称为定焦；有多个焦距的，称为变焦～ 各个厂商，一般都会发布套装单反，即镜头和机身配套出售～ 佳能的很多套装，会配备18-55mm镜头，这些镜头在1000D\450D\40D\50D等相机上使用，因为倍率问题，所以等效焦距相当于28.8mm-88mm～
尼康的有些套装，如果配备18-135镜头的话，相当于27mm-202.5mm～ 2.通常，变焦范围越大，对镜头设计、生产的要求也越高～基本上各个焦段的成像质量也会相对同样指标的其他镜头会差～ 变焦镜头的优势在于不用时刻更换镜头～因此很适合记者、旅游等等场合拍摄～ 定焦，因为不需要考虑其他焦段的成像，因此设计相对简单，也更容易或者更优秀的成像～ 有人建议入手单反时，别买套装镜头，改为购买50mm标准镜头～ N记和C记50mm F1.8的镜头一般只要6、7百元～ 这个焦距肯定不能满足所有的需求～但是因为价格便宜、最大光圈大，即便今后升级到全幅，还是有足够的应用余地～ 3.本文着重针对"尼康D80、佳能450D、索尼a350"三款机子入行研究。希望能给部分面对这种情况的朋友一些参考，不要被他人（包括推销员、高手、老鸟、托儿等）片面言语所误导 索尼Alpha单反入门讲座(一): 什么是单反?
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常言道：种田要知节气，开车要懂离合，任何一样手艺都有行话。虽然我觉得尽量从实际问题说起，尽量不要说的很专业，但有几个词却是谈到摄影无法避开的词，它们是：光圈，快门，曝光，焦距， ISO，景深。 一、ISO与图片质量 ISO是一个曝光率极高的词，我们在超市买饼干的时候就可能会看见包装袋上写：本公司已通过ISO9001质量体系认证。这个ISO是国际标准组织的缩写，International Standards Organization。国际标准组织制定饼干管理标准，也制订胶卷的生产标准，所以货架上的胶卷有ISO100，200和400的几种，这就是感光速度不同的胶卷。ISO感光度是CCD（或胶卷）对光线的敏感程度。如果用ISO100的胶卷，相机2秒可以正确曝光的话，同样光线条件下用ISO200的胶卷只需要1秒即可，用ISO400则只要0.5秒。 在数码时代，数码相机的主菜单里都有ISO选择，100，200，400或者800，这和胶卷上的一样。看机型不同，低的到ISO50，最高有到25600的，数字越大越敏感（感光度越高）。 午餐和爱情都流行快餐，什么事都要快点搞，按道理我们应该喜欢高感光度。但世界上没有免费午餐，高ISO虽然速度快但图像颗粒粗，经不起精细放大出图。所以风光摄影要用相机的最低感光度才可得到精细的画面。高ISO一般在万不得已的时候才用。 人在江湖身不由己，万不得已的时候很多，所以高ISO图片质量是数码相机最重要的指标之一。在弱光场合比如昏暗的室内，午夜的街头，ISO100时即使光圈开到最大，快门速度也需1/4秒甚至更慢才能正确曝光，这时不用三脚架是无法把相机端稳的，手一晃照片就糊；就算用三脚架，被摄者一转头照片同样会糊。闪光灯可以救急，但闪灯会破坏现场气氛，人会脸色不自然，而且相机内的小闪光灯有效距离不会超过四米，稍远的人物和景物就无法照亮了。更何况有些地方是不准使用闪光灯的，如博物馆剧院。我们没有办法只有提高数码相机感光度到ISO800甚至1600。同样是1000万像素的小数码DC和数码单反DSLR，如果都设置在最低感光度来拍摄（例如ISO100或80），假设镜头的素质相同，它们所拍的图片分辨率和图片质量差距不是太大。但如果ISO提高到400来拍摄，图片质量的差别就明显了，DSLR拍出来的图像依然干净，和ISO100时所拍差别不大，而DC的图片质量则下降明显，噪点很大，颜色失真，细节丢失。如果继续提高到ISO800，小数码 DC的图片质量就只能用惨不忍睹四个字来形容了，而数码单反的图片质量虽有下降但依然可以接受。如果进一步提高到ISO1600，大部分数码单反的图片质量也下降得厉害，但依然能满足10寸照片的放大需求，而此时小数码DC的图片质量之差，您需要一颗勇敢的心才敢看的哦。
单反相机的一些基本常识
第一章：相机的基本构造 简单来说，你手里的相机其实基本上就是一个身体上带洞并且内部装有感光器的盒子。如果，我们能够使合适的光线透过洞投射到感光器上面的话，我们就能够得到一张正确曝光的照片。 首先，是单反相机的基本原理图：
1、P档和自动档的区别 刚接触到数码相机，一定会发现除了表示自动曝光的P档之外，还有一个全自动档。其实这两者之间还是有很大的区别的。 实际上P档是在TV和A V这两种半自动曝光模式之后出现的全自
动曝光模式，P档和绿区自动挡的区别就在于P档之下，你可以自由的设定光圈、ISO、测光模式、连拍模式以及对焦点等等。而一旦我们拨到绿区的自动挡之后，也就是相当于把所有的控制权完全交给了相机了。用户一个选项都不能调节，这个时候你手里的相机就是完全的傻瓜自动式。至于其他的场景模式，比如：运动、夜景之类的则是绿区全自动的变种，是已经设定好的曝光模式。其他我们常见的模式，还包括：人像模式、运动模式、风景模式和微距模式等。其中，人像模式在设定曝光参数时会偏向大光圈，而运动模式则会偏向高速运动快门，而其他两种则是偏向于小光圈的使用。 2、光学防抖 最近这几年，从相机的发展来看，防抖技术的使用已经从高端机向低端机慢慢地普及。其实，从原理上来看，防抖技术主要可以划分为三大类：一种是依靠ISO增大来实现的电子防抖，一种是以牺牲有效象素为代价的数码防抖。除此之外，真正有意义的是光学防抖技术。光学防抖技术，目前看来，主要有佳能IS为代表的镜身防抖技术，以及以美能达AS为代表的机身防抖技术。 下面我们为大家剖析一下，光学防抖的基本原理。镜身防抖系统的作用原理是在镜头内部搭载了加速传感器，感知镜头的运动状况之后移动镜头中某一片或一组镜片来补偿镜头运动而造成的图像位移。 机身防抖技术则是从加速度传感器感受机身运动状态来补偿图像位移。
摄影镜头(Lens)9个基本知识
攝影鏡頭(Lens)9個基本知識 怎樣知道這款鏡頭的參數? 每個生產商都有自己的定義，就以上這款Nikon鏡頭來作例子： DX AF-S NIKKOR 18-55mm 1:3.5-5.6 GII ED DX: Nikon為旗下"非全片幅相機"而制定的格式，對應感光元件比較小的相機，令鏡頭可以造得更小更輕。此鏡頭套在全片幅相機上(如D3)會造成黑角。 AF-S: Nikon研發的AF驅動用寧靜波動馬達 (Silent Wave Moter)，令對焦更快更靜。 NIKKOR: Nikon旗下鏡頭的名稱 18-55mm: 最廣和最遠的焦距，18-55為標準鏡頭；而因為有兩個數，也代表這是變焦鏡頭。 1:3.5-5.6: 最廣角時最大的光圈和最ZOOM最遠時最大的光圈，留意新手常誤以為這是最大和最小的光圈，其實不然。 GII: Nikon的2代G型鏡頭。 ED: 是指這支鏡頭內含 ED 鏡片，最大限度降低鏡頭色差(chromatic aberration)，從而保證鏡頭有優異的光學表現。 更多有關Nikon標籤的解釋就看這裏，Canon的這裏。 Macro一字代表甚麼? Macro 代表這款鏡頭屬於"微距鏡頭"，適合拍攝微少的東西(如花朵、小昆蟲等)，通常這類鏡頭的最短對焦距離也比較短和放大率能達到1:1或1:2。 VR/IS代表甚麼? 光學防震技術- VR(Vibration Reduction) 是NIKON的防震技術而IS(Image
Stabilization) 是CANON的防震技術，代表這款鏡頭可以抵禦一定程度的震動而保持影像清晰。 甚麼是廣角/標準/遠攝鏡頭? 在不變的距離下，利用廣角鏡頭可以使相片包含更多的景物：如一幅5人的合照，非廣角鏡頭只有拍攝到中間的2-3個人而廣角鏡頭便能包含全部5個人了，因為這個原因，所以現在一些DC也標榜擁有"更wide的廣角"，吸引常在party/餐廳拍合照的朋友！ 標準鏡頭在菲林時代普遍指50mm的鏡頭，得出的影像最接近人眼看到的。 遠攝鏡頭很簡單，就是能ZOOM得特別遠吧，不過鏡頭通常也會比較大、長和重。 光圈值大還是小好? 如果這裏是指"可以開啟的最大光圈"，當然是越大越好，因為可以用的光圈越多越好；但若果這裏是指拍攝時應該使用大光圈還是小光圈，那麼便沒有"正確"的答案了。 甚麼是鏡片組合? 鏡片組合是指這支鏡頭由甚麼鏡片組合而成，鏡片的質素、功能和數量也會對鏡頭的重量、大小和相片質素有影響，例如用上了ED(Extra-Low Dispersion Glass超低色散鏡片)便能有效糾正成像之色差，提供更好的相片成像。 甚麼是"內置超聲波馬達"? 鏡頭的馬達由超聲波的振動力驅動，令操作、對焦更加快速而寧靜。 甚麼是"魚眼鏡"? 魚眼鏡實際就是一個超廣角鏡頭，特性為會令影像變形，能拍攝出像"大頭狗"一樣的效果，現在的魚眼鏡已能覆蓋到180度了！ Lens Hood(鏡頭遮光罩)的用處 阻擋直接射進鏡頭的光線，避免光的影響，也能避色水花濺進鏡頭表面或鏡頭損傷，主要有蓮花形和圓形，圓形主要用於那些對焦時鏡頭會轉動的款式。
佳能镜头初级知识
佳能镜头扫盲 买单反相机不是买机身，而是买镜头，至少是买机身和镜头的组合。 这里先介绍几套APS幅面的DSLR常见的镜头配置 P：优点 C：缺点 一、单镜头的选择 1.成本最低，性价比最高 EF-S 18-55/3.5-5.6 只有二手的看成色￥400上下 P：广角长焦都沾上，关键是便宜好用 C：就花了这么点钱来说，没什么可说的 我常说看得起套头的人，会使用套头的人，常常让拿着数nW器材的人大吃一惊。 也可以选择低EF-S 18-55/3.5-5.6II、EF-S 18-55/3.5-5.6 USM版。 2. 成本最低，性价比最高II EF50/1.8II ￥750 P：成像相当不错 C：焦段严重不足，做工很差，只适合入门 不少人对50/1.8II的做工严重不屑，但使用50/1.8II 的人很多对其性能价格很满意。不要以貌取镜，也不要想凭它争面子，要么它拍出的片子说话。
3.一镜足矣 EF-S 17-85/4-5.6 IS USM ￥4800 P：焦段太合适了，IS用了都说好， C：性价比略低 FSLR上，EF28-135/3.5-5.6 IS USM是非常经典的头头，价格不错、成像不错，I、U俱全。17-85作为对应的EF-S 版本，虽然价格高了不少，光圈略小，但无法阻止它成为单镜头配置的好选择。 4.失去长焦，得到红圈 EF17-40/4L USM ￥6000 P：非常好的广角头，不论价格、成像还是做工。 C：缺乏长焦，遮光罩太难看。 有评测指出，17-40L在广角段成像优于昂贵的16-35L。它外形很象16-35L足够你亮骚、机械性能很好、使用和成像都让人满意。 5. 拥有F2.8=拥抱高端 EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM ￥8000 P：不画红圈的L头，IS、USM、恒定F2.8一样都不少 C：你真的不考虑全副了吗？ Canon为了APS尺寸打造的主力镜头，性能成像没啥说的。不标L有两种可能：Canon认为L头应该是全副的；这个头毕竟是塑料的，与24-70之流还是有差距的。唯一的问
关于镜头的一些常识
关于镜头的一些常识
关于镜头的一些常识--便于了解与选择 看了论坛里有许多初学或摄影爱好者在了解和选择 镜头时，总有这样或那样的问题与不解。对于选择镜头时左右为难无法下手。其主要原因还是对镜头的了解和自己想要拍摄的对象定位问题，不能这也想要那个也不想放。所以找了一个关于讲述镜头理论方面的文章与大家一起讨论与分享。 什么是标准镜头 以前，固定焦距的标准镜头在摄影创作中运用得最多、最广泛，而现在由于从广角到中长焦距的变焦镜头的问世，很多人将固定焦距的标准镜头闲置不用，而用这种镜头来代替标准镜头使用，忽略了固定焦距的标准镜头的作用，这种做法是不恰当的。因此，我们有必要对标准镜头在拍摄佳作中的作用进行重新认识。 固定焦距的标准镜头的像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头，最大相对孔径较一般同档次的镜头大，如有的１３５照相机固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到了０．９、１、１．２等，从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。同时，标准镜头的体积小，携带方便。 标准镜头的主焦距因照相机所用胶片的尺寸不同而异，其原则是与画幅对角线的长度基本相等，视角大约在４０－５３度。它所摄得的影像接近于人眼正常的视角范围，其透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系，所以，能够逼真地再现被摄体的形像。在摄影创作中可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的效果。当我们将照相镜头对着很近的被摄主体，使用大光圈拍摄特写或近景时，就可以获得背景虚糊，类似中长焦镜头的效果。当我们将标准镜头对着处于中
景或全景的景物对焦，并使用小光圈拍摄，则可以使画面中的远近都很清晰，获得广角镜头的拍摄效果，标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。 摄影器材基础知识--镜头 镜头：通过透镜给底片一个清晰的影象。 1.作用： 使光线汇聚在底片上，结像清晰。能纳入大量光线，使在1/1000秒内的曝光充分，极大程度消除像差。 2.质量要求： 有汇聚光线的能力，把来自物放的光线聚集成像。没有畸变，使一个平面的物体所结的影象有是一个平面。影象的外貌形态与景物的外貌形态必须相象。 3.镜头的纳光本领： 在限定时间内纳入光量的多少（快-慢）口径：有效口径，相对口径，可变 f/8, 通光直径是镜头焦距的1/8。 4.光圈： 调节镜头纳光量的大小，光孔大小用f/表示。你知道吗，f/1.4最大还是f/64最大？呵呵，错了吧，f/1.4最大。 f/1.4的镜头指的是最大光孔为2.8的镜头。 5.焦点距离： 基本上是从镜头中心到胶片上所形成的清晰影象上的距离。积聚越大，形成的影象越大。 6.镜头的镀膜： 因反射失掉光线，镜头反光损失光量，降低反差，清晰度，损失色彩，质感，层次和色彩饱和度。在透镜片与空气接触的表面加增透膜，为紫色、橙色、蓝色。 7.镜头按焦距分类：
单反相机镜头的知识
单反相机镜头的知识 传统的135镜头其实一般都是按照焦段来分的，比较传统的大致分法是： 10－17mm为超广角－主要是拍摄风景，尤其是大场景，比如草原、沙漠、大海 17－35mm广角－风景、人文，拍到此一游照的主力焦段，尤其是适合旅行拍摄 35－135mm中焦－人文、人像。这个焦段里面85mm焦段尤其是被推崇为拍人像最佳的焦段，所以我们经常可以看见把85mm F1.8这样的镜头叫做人像头。 50mm－这个焦段据说最符合人眼看出去的视角所以又成为标准焦距，我们经常把50mm的镜头叫“标头”就是这么来的。但是最近又看到文章说42mm才是真正的标准焦距，哎，就不去计较这么多了，既然传统是这样叫的就先这样叫吧。 135－200mm－长焦，比较适合人物特写、拍点儿荷花、舞台什么的等等 135mm以上都算长焦了，一般常用的是到200mm就为止了，但是也有人喜欢拍野生动物、飞鸟的要用到300、400、甚至600mm这样的焦段。但是那些头一支都是数万了，也不是一般人玩得起的，我也没有玩过，就不说了。 微距——专门用来拍昆虫、花朵啊这些小东西的微距镜头。这个焦段比较特殊，但是品种很简单，尼康常见的就是60mm和105mm这两支微距镜头，后面会详细的讲。 我主要讲10－200MM这样的一个最常见、常用也可能是选镜头最头疼的焦段里面的镜头。但是，我特别要强调一点儿的是： 上面所说的焦距都是传统的135相机的焦段，实际上在数码时代这些焦段往往都要换算一下，焦段要乘以一个系数才是真正的实际焦段。比如尼康目前单反机身的系数都是1.5，佳能不同的机型不一样，D400是1.6，值得一提的佳能的5D和大兔子1Ds MARK II是全画幅的系数是1。所以一个尼康的85MM F1.4D这样的镜头，在D80这样的尼康数码相机上面其实是85x1.5大概是128MM的焦段，依次类推。 这个系数的存在造成了一个很大的麻烦，就是以前传统的尼康135相机上面17－35MM这 样的很广的广角焦段，在尼康的数码单反上面实际上变成了26— 53MM这样的一个奇怪的焦段了，广角几乎没有了。这也就是为什么一些人会去买12－24MM这样的超广角在数码 单反上面使用的原因。（12－24乘以系数之后正好是一个很传统的标准18－36MM广角焦段）。这也是为什么一些人推崇佳能的5D这样的全画幅相机的原因之一。 3、镜头的另外几种分法： 定焦和变焦——这个应该很好理解，定焦就是焦距恒定的，比如尼康的105mm微距镜头就是105mm定焦。变焦就是焦距可以调节的，比如尼康的17－35MM F2.8D镜头就是可以在17至35MM焦距之间自由变换。 。 狗头和牛头——这个是摄友叫的，厂家更多的是说“经济实用的普通头”和“成像优异的专业头”，这个其实没啥好说的，毕竟厂商要赚钱，不可能成像又好又便宜。不过，尼康和佳能 都有一个成像又好价格又便宜，物美价廉的好头，那就是50MM F1.8。这两个厂商的这个头都绝对值得购买，这点儿是得到一致公认的。 了解了镜头大概的分类，选好自己喜欢的机身之后，开始买镜头之前，请先想一下这几个问题，当然有钱的朋友完全可以无视以下的问题。：
相机镜头参数知识普及
相机镜头参数知识普及 测光方式：一般为矩阵，中央，点测光。 1.测光不要对着天空，不要对着最暗的地方.要去抓中间值。 2、因为机器为方便后期，自动曝光会欠曝，导致灰蒙蒙的，白的不白，黑的不黑。 所以，遇到白色要加曝光，遇到黑色要减曝光!3.依照你拍的题材，善用测光模式(权衡测光.点测光.中央重点测光...)。 4.若遇到测光抓不准的时候，请用AE lock 对身边灰色的东西曝光锁定后再来拍摄。 5。 对于M档，测光无效，但是会影响液晶屏直方图信息提示。 手动测光：1. 寻找画面中接近18%灰的区块。 当拍摄经验逐渐累积之后.我们就很容易在一个画面中找出接近18%反光率的地方.它可能是监天.可能是大太阳下的柏油路面.可能是青绿的草丛，也可能是没有粉刷过的墙面。 经验可以帮助我们确认进行点测光的地方.应当多多拍摄.然后观察结果并修正自己的判断。 2.使用灰卡或是手掌来测光如果判断中间调的经验不足或是环境混乱.可以直接将灰卡置于环境光源下，直接对着它来测光。 如果没有灰卡.可以用自己的手掌来取代。 人的肤色接近18%的灰调.所以自己的手其实就是一张很好用的灰
卡。 不过要记得别用被太阳晒得很黑的手背.那样会影响测光结果。 曝光的准确：拍摄时，准确的曝光是获取高质量影像的关键。 后期软件来弥补曝光不正确的失误，但很难达到满意的效果。 曝光准确的影像，影调自然，颜色饱和、鲜艳;曝光不足，影像晦暗，暗部层次损失严重;曝光过度，影像的高光部分没有层次。 1、逆光拍摄，但不追求剪影效果可以使用反光板或闪光灯对主体进行补光，如与被摄体距离太远而导致无法使用反光板或闪光灯进行补光时，可以使用点测光功能对主体进行精确测光，也可以使用测光表走近主体进行入射光测量。 2、被摄主体处于大面积白色背景前由于大面积白色或浅色背景会严重影响测光表的准确性，在这种情况下，我们可以选择同方向、同等光线亮度的其它中灰色为主的物体来进行测光，如实在找不到参照物，则可以适当增加曝光补偿，至于增加多少曝光量，要看现场拍摄时白色背景所占比例的大小和光线反差的强弱来确定，一般会在1-2 级之间。 3、拍摄黑色背景前的小物体当被摄体处于黑色或深色背景时，由于黑色或深色的背景会吸收大量的光线，如果使用平均测光模式或多区测光模式都会导致曝光严重过度，应使用点测光模式对主体进行测光，如相机没有点测光功能，则可以使用曝光负补偿来解决问题，一般来说，随光线照射到主体上的强弱来决定曝光补偿值。
单反镜头数据常识
单反镜头的参数，有这样几项需要注意。 一。镜头的参数含义大致如下： 以AF 24-85/2.8-4D IF为例： 1）前面的AF，表示自动对焦，可用于入门级以上机型，而入门机型需要使用AF- S镜头（如果后面还标有VR，则表示该镜头有防抖功能）。 2）24-85表示焦段，不同的焦段适合拍摄不同的题材。数字越小，视角越大，反之视角越小。比如70-200，视角很窄，适合拍较远的物体。 3）斜线后面的2.8-4为光圈，D表示镜头有光圈环（如果是G，则没有光圈环，调节光圈要通过机身转盘）。 4）IF，表示内对焦，对焦时镜头前端不转动，更适合安装偏光镜、渐变镜等。 5）如果最后面标有ED，则表示含有高档镜片。 二。看镜头素质高低，关键的一项是看光圈大小和是否恒定。 比如前面所说的那只镜头，光圈是2.8-4，说明这个最大光圈不是恒定的，但是，光圈也相对较大，所以，该镜头价格也不低。有些镜头的光圈是2.8，这样的变焦镜头都是比较专业的，价格也都不菲。定焦镜头也一样，光圈越大的越贵。 三。剩下的无非是镜头是否防抖，用料和做工如何，口径大小等等。 镜头份定焦头（比如：85mm）和变焦头（比如：28mm-200mm），现在普遍的都是变焦头。说镜头的好坏从专业的角度说定焦成像肯定好但不方便。非专业很少有用定焦头的。这个就不多说了。 一般的说看镜头的好坏一般就是看光圈是否恒定和焦段是否合理，比如：光圈是F/4-5.6（非恒定光圈），肯定不如F/2.8(恒定光圈)，恒定光圈是指的光圈在那你变焦的时候不会变化，比如说：你用28mm-200mm F/4-5.6的镜头，镜头焦距在28mm的时候光圈是4 当你推到200mm 的时候光圈就自动限制为5.6了，而用数值是F/2.8(恒定光圈)的镜头就不会出现这种问题，但是恒定光圈的镜头不是很多，价格很高，基本在10000左右（可以考虑二手）。再就是光圈大小也很关键，因为光圈的大小决定了相机进光量的多少，也决定了在阴暗环境下相机的快门速度，比如傍晚在房间内拍照，F/4-5.6光圈的镜头快门速度肯定要比F/2.8要慢，所以就更容易拍虚。另外一点焦段的合理性是镜头变焦段的组合，如果只是初级喜欢摄影，佳能机身也可以配腾龙的18mm-300mm，一镜走天下，除了不能拍到月亮上的嫦娥其他基本都行。
【镜头知识】常见单反相机镜头参数常识解读
【镜头知识】常见单反相机镜头参数常识 详细地说上列四点可以归纳为： ? 镜头类别的标识； ?焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为mm ； ?光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数； ?所具特点：表示镜头所采用的特色技术等；这也是后文中重点解释的内容。 这些信息通常的表现格式如上图，在图中我们可以获得“CANON ZOOM LENS EF-S 10 -22mm 1：3.5-4.5 USM ”的信息。这些信息使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头；焦距范围10 -22mm （超广角2倍变焦）；最大光圈系数3.5-4.5；采用了USM超声波马达。 另外，版本序号也是常见的标识文字内容之一，它表示该镜头在同规格镜头中，属于第几代产品。 标识详解 在我等初级摄友接触较多的单反镜头里，佳能（Canon）和尼康（Nikon）的产品占据了大部份，另外如宾得（Pentax）、适马（Sigma）、图丽（Tokina）和腾龙（Tamron）等知名品牌也各有一片天地。下面将系统地简介上述品牌镜头的标识含义。
CANON: 佳能 .AL：非球面镜片，英文全称Aspherical 。标记有此“AL ”文字的佳能镜头，表明其在设计中采用的不是球面镜片。这样做的目的是减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题。另外在长焦镜头中也能提高光学素质。宾得的镜头也同样使用“AL ”来表示其使用了非球面镜片。 .DO：衍射光学，英文全称Diffractive Optical 。标记有此“DO ”文字的佳能镜头，配备多层衍射光学镜片，同时具有萤石和非球面镜片的特性。简单地理解，这“DO ”标识一般属于高档的佳能镜头。 .EF：电子卡口，英文全称Electronic Focusing 。这是佳能专门为其EOS 系列相机使用的电子自动对焦镜头，是我们较常见的佳能镜头。它能够应用在全画幅和APS 画幅的佳能SLR 和DSLR 上，其显著特点是在接口处有一个红色圆点用于对准机身卡位。 .EF-S：APS 画幅数码单反专用电子卡口。这是佳能专门为其APS 画幅数码单反相机设计的电子镜头，同样也是我们较常见的佳能镜头。它只能够应用在APS 画幅的佳能DSLR 上，其显著特点是在接口处有一个白色方形用于对准机身卡位。 .EMD：电磁光阑，英文全称Electromagnetic Diaphragm 。拥有此项技术的镜头可以电子控制开放和收缩光圈。
基础摄影的知识点
基础摄影知识点--复习题纲 1、摄影术诞生时间；(1839年由巴黎的达盖尔发明) 2、机背取景式照相机；机背取景照相机能够最大限度的发挥作者对风光摄影的理解，充分体现对图片最终效果的控制。从镜头的应用、变形的处理、景深的控制，到胶片的选择，取景控制，以致图片的最终效果 3、直视取景式照相机；它是35mm相机最早的样式，该相机也象旁视相机一样，通过取景窗进行对焦，虽然会产生视差，但是它也能象单反相机那样更换镜头。 4、双镜头反光照相机；它采用双镜头结构，两个镜头上下排列，固定在镜头架上，上面的镜头用于取景，下面的镜头用于拍摄。观察被摄体时，必须竖起遮光罩，俯视照相机。 5、单镜头反光照相机；利用同一个镜头进行取景和拍摄 6、数码照相机；是一种利用电子传感器把光学影像转换成电子数据的照相机。按用途分为：单反相机，卡片相机，长焦相机和家用相机等。 7、镜头；透镜单元组成的整体 8、光圈；光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内 9、光圈系数；光圈系数即"相对孔径"的倒数。控制镜头进光量，需要由镜头所谓"孔径光阑"来控制 10、快门；照相机常见快门速度分别为：1／1000、1／500、1／250、1／125、l／60、／30、1／15、1／8、1／4、1／2和1秒； 11、B门或T门；相机的B门和T门是一种能够进行长时间曝光的功能，利用该功能够获得长达几秒、几分钟甚至几小时的曝光，是天体摄影、烟花夜景拍摄必备的一种快门功能 12、取景器；摄影者可以通过取景器观察影像，对焦和构图。 13、正确的持相机姿势； 14、焦距与影像放大率，镜头焦距与影像放大率成正比关系； 15、焦距与透视的关系； 16、镜头口径；又称有效口径，有效孔径，表示镜头的最大进光量，也就是镜头的最大光圈。 17、定焦镜头；定焦镜头（prime lens）特指只有一个固定焦距的镜头，只有一个焦段，或者说只有一个视野。定焦镜头没有变焦功能。 18、标准镜头；标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 19、广角和鱼眼镜头；（鱼眼：一种焦距极短并且视角接近或等于180度的镜头；广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜广角镜头。 20、远摄和超远摄镜头；远摄与超远摄镜头是指焦距长于、视角小于标准镜头的镜头。对于135相机，焦距在200mm左右、视角在12°左右的称为"远摄镜头"；焦距在300mm以上、视角在8°以下的称为"超远摄镜头"。 远摄镜头的焦距 21、变焦镜头；（可在一定范围内对焦距进行调节的镜头） 22、微距镜头；（一种非常接近被摄物体进行聚焦的镜头，成像与物体本身大致相似，复制比特率大致为1:1） 23、增距镜；增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件，
单反相机镜头的基础知识
单反相机镜头的基础知识！ 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带 来镜头焦距的变化。 现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm，常用焦距段为15mm至600mm。对画幅相同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的 景物；焦距短，视角大，意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用F系数的倒数表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端 和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元，EF 50mm F1.4 USM约3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要 上万元了。 三、光圈
光学镜头基本知识
光学镜头基本知识 第一章光线的传播 一﹑光在真空中是沿直线传播的 光在真空中(均匀介质中)是沿直线传播的﹐但是由於在我们的真实空间中﹐光并不能做到这一点﹐这是因为空气。在我们的空气中﹐有存在着各式各样的杂物﹐粉尘﹐水雾等。由於这些东西的存在﹐光在直线传播的过程中﹐碰到这些东西﹐就会产生反射﹐折射。而﹐粉尘表面并不光滑﹐光照射到这粉尘面上的时候便会往各个方向反射﹐这边形成了漫反射。正是由於漫反射的存在﹐这便能使我们能感觉到光﹐能看到东西。 二﹑光的反射﹑透射﹑折射 光在大气中传输总不能按着直线传输﹐光在碰到不透光的物质时会发生反射﹐光碰到透光的物质时会发生透射﹐折射。入射光线﹐反射光线﹐折射光线﹐在同一个平面上﹐即三线共面。 光的反射 光在传输过程中是遵守反射定理的。 反射定理﹕ 入射角等於反射角。 入射角定义为﹕入射光线和法线组成的夹角 反射角定义为﹕反射光线和法线组成的夹角 法线﹕法线就是垂直於入射面的线。法线是一条虚构的线﹐并不是事实存在的。光的透射和折射 有些物质是透光的﹐光可以穿透这些物质﹐这便是光的透射。 每种不同材质的东西都有着不同的透过率﹐光在这些物质中穿透的时候总会有着能量的损失。入射光线的强度与出射光线的强度的比值为这一材质的透过率。 所谓光线的折射就是指光线在进行传输的过程中从一种介质进入另一种介质的时候﹐不会沿直线传播﹐而是有了一定角度的弯折。这便是光线的折射。 通常在大气中我们认定其折射率为1。 折射定律被描述为﹕入射角的正弦与折射角的正弦之比为常数﹐它等于折射线所处介质的折射率n`与入射线所处介质的折射率n之比。 通常折射率较大的介质称为光密介质﹐折射率较小的介质称为光疏介质。若入射光在光密介质﹐这时折射角总大于入射角﹐折射角随着入射角增大而增大﹐最大使折射角为90度﹐这时sini`=1﹐若入射角再增大﹐将发生全反射。 自然界有很多全反射现象﹕海市蜃楼﹑沙漠幻影﹑等。
单反镜头属性基础知识
（基础知识）单反镜头的参数辨别 不论是应用于传统胶片单反相机的镜头，还是日渐流行的数码单反相机专用镜头，其镜头标识的文字中，都基本包含了镜头属性、焦距参数、光圈参数、所具特点等信息。详细地说上列四点可以归纳为： 镜头属性：通常表示该镜头是AF 卡口还是EF 卡口，通常还包括一些镜头类别的标识； 焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为mm ； 光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数； 所具特点：表示镜头所采用的特色技术等；这也是后文中重点解释的内容。 这些信息通常的表现方式如“CANON ZOOM LENS EF-S 10 -22mm 1：3.5-4.5 USM ”。根据这些信息，使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头；焦距范围10 -22mm（超广角2倍变焦）；最大光圈系数 3.5-4.5；采用了USM超声波马达。 另外，版本序号也是常见的标识文字内容之一，它表示该镜头在同规格镜头中，主要表述其属于第几代产品。 ================================================== 不同镜头，最先让人去认识的必定是它的焦段，如何辨别和认识不同焦段的常用范围，是最基本、最需要去掌握的知识。 焦段介绍： 10mm左右的焦段，是超广角焦段。主要用于风景摄影，纪实摄影等，照出来的角度非常大，很有冲击力。 24mm左右的焦段，是小广角，主要用于风景摄影，纪实摄影等，旅游纪念照用这个焦段不错。50mm左右的焦段，是标准焦段，视角平易近人，变形少，主要用于风景摄影，人像摄影，纪实摄影等。 85mm左右的焦段，是中焦段，这个焦段主要用于拍人像，静物等。 200mm左右的焦段，是长焦段，这个焦段常用于抓拍，特写等。 500mm左右的焦段，是超长焦段，这个焦段就可以打鸟了，也就是拍鸟。 500mm以上的超长焦，打鸟更方便，隔一个操场远偷拍很轻松。 长焦，超长焦还经常被用在体育摄影。 总结发言： 镜头上通常有几个数据：焦距(段)\光圈\最近对焦点（PS：现在很多都没有这个参数） 比如说：某镜头参数为“18-50mm F2.8-3.5 0.5m-∝”。就是说，这个镜头的焦段是18-50mm，在18mm广角端的最大光圈是2.8，在50mm最大光圈是3.5，最近的对焦点(广角端)是0.5米。基本参数无论什么牌子都是这样,至于其他的字样，比如usm、macro等参看每一个品牌的说明。