广播电视概论复习

第一章世界电视发展概况

第一节人类信息传播史上的五次革命

一、语言的产生二、文字的发明三、印刷术的发明四、无线电的发明五、计算机的发明

第二节世界广播事业的诞生

1906年12月24日费森登世界第一次成功的传声实验，标志无线电声音广播的问世

收音机的发明与推广---萨尔诺夫

世界上第一个正式的广播电台—1920年美国弗兰克。康拉德，呼号KDKA，发射频率100瓦。

第三节世界广播事业的发展

广播的黄金时代—罗斯福总统的“炉边谈话”

1940年8月，哥伦比亚广播公司记者默罗开始“这里是----伦敦”的现场广播报道，这是世界上最早的广播现场报道。

第四节世界电视新闻的发展

1937年5月12日英国广播公司播送了英国国王乔治六世的加冕实况，世界上较早的实况转播

1948年8月15日，CBS开办了第一个新闻节目。

1949年NBC《骆驼新闻大篷车》开播

1968年9月24日。CBS开办《60分钟》，开创电视新闻杂志，用“讲故事”取代“探讨问题”

1980年6月1日，美国有线电视网CNN开播，这是世界上第一个24小时全新闻频道。CNN开创了电视新闻的新时代，被称为“世界新闻领袖”

第二章中国广播电视发展概况

广播新闻改革

80年代中后期和90年代初在全国范围内掀起的两次“广播热”：

1986年12月15日，珠江经济广播电台开播。这是国内第一个专业电视台。珠江台最突出的几大特点：广播内容专门化；节目设置板块化；开通热线、鼓励参与。“板块节目”是有若干个各具特色的小栏目组合而成并由主持人主持和串联的一种节目样式，也被称为“大时段综合性节目”，或杂志型节目。在国内，广东台首创了“板块节目”这个概念，珠江台是板块节目的发源地。所有节目内容归入八个大板块。新闻和信息等咨询性节目为节目的骨架，社交、文艺、服务等内容为大板块的血肉。新闻节目在节目整体中的分量明显增加。

专家们把珠江台的做法称为“珠江模式”。上海首先实践“珠江模式”，中央人民广播电台1987年、1988年、1992年对节目进行了三次大调整，以提高节目质量、提高传播艺术、增强传播效果为宗旨，开办了一批综合性专题板块节目和文艺板块节目。继广东台、中央台、上海台之后，系列台和板块节目在全国纷纷出现。板块热、主持人热、直播热、听众参与热汇集成第一次“广播热。”

进入990年代，特别是1992年邓小平南巡讲话后，随着社会主义市场经济体制逐步建立没广播电视节改革创新的进取精神和热情空前高涨。借上海浦东开发之机，号称“以信息性适应时代，以服务性争取市场，以参与性赢得听众，以明星主持为标志”的上海东方广播电台1992年10月28日开播，东方电视台是市场经济的产物，按照市场规律办事设计了从内容到形式上全新的节目，大时段大板块是其主要特点。版块内容安排与人们一天的生活内容有极大的贴进性。新闻等咨询性节目被放在更加突出的位置。

东方电台开播后，各地不仅“经济台”现象更加突出，而且专业台、系列台的建立此起彼伏。形成全国范围的“广播热”，1993年被称为“广播年”。

两次广播热把中国广播改革基本划分为三个阶段：

第一阶段，十几节三中全会之后至珠江模式诞生前，这一阶段的突出变化有：自采的新闻增多；“新、、快短、活”成为新闻报道的重要原则；言论节目迅速崛起；主持人节目崭露头角；广播新闻在连续报道、口头报道和批评报道方面有重大突破；发挥广播特点的录音报道逐渐增多。

第二阶段，珠江模式诞生之后至东方电台开播之前。广播内容的“窄播化”、

专门化与传媒受众的非群体化趋势及市场竞争模式需求相一致，因此“珠江模式”又存在的现实依据和推广价值。

第三阶段，上海东方广播电台开播后。东方台的运作模式在全国有示范作用，带动了中国广播界经营管理体制等方面更深层次的改革。

第三章广播电视的性质、功能和任务

第一节广播电视的性质

一、广播电视作为大众传播媒介的共性

（一）广播电视是党、政府和人民的喉舌。广播电视要在理论上、政治上和组织上坚持党性原则。

（二）广播电视要反映和引导舆论

二、广播电视作为大众传播媒介的个性

（一）现代化的传播手段。电子科技以及相关科技的发展使广播电视成为当今世界最先进、最现代化、采用高新技术的新兴产业，因而也是当今世界最快、最生动、影响力最大的大众传播媒介。

（二）综合性的传播媒介。广播电视作为大众传播媒介其传播内容和传播形式具有综合性。广播电视的节目内容基本有四类：新闻节目、教育节目、娱乐节目和服务节目。广播电视作为视听媒介，作用于听觉和视觉的传播形式都可以运用，被人称为继绘画、雕塑、建筑、音乐、是个、舞蹈、戏剧、电影八大艺术之后的第九种艺术—综合性的电视视听艺术。

（三）以新闻传播为主题。《东方时空》、《焦点访谈》、《实话实说》、《新闻调查》等新闻栏目开办。电视新闻节目称为广告收费最高的栏目，新闻竞争成为电台、电视台实力竞争的焦点。

第三节广播电视的功能和任务

一、广播电视的功能

（一）新闻传播（二）社会教育（三）文化娱乐（四）信息服务

二、广播电视的任务

（一）经济建设（二）文化建设（三）思想建设（四）政治建设

广播电视的传播特点

一、广播域电视的共同特点

（一）具有直接感受性（二）时效性强（三）受众覆盖面广（四）将人际传播的方式导入大众传播（五）时序性的信息传播方式（六）可群体接

受

广播的传播特点

（一）可非专注性接受（二）机动性强

电视的传播特点

（一）声、像互动的传播方式（二）符号系统的兼容性强

第五章电视栏目概述

一、电视栏目的界定

电视栏目：

电视栏目借用了报纸专栏形式，是电视广播中内容相对专一，具有专门栏目性质的节目类型。

电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的，或形态相近的小节目纳入一个定期定时长的某时段中播出，并将这一定期、定时长播出的某时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯于称为电视栏目。

第三节电视栏目的类型

一、按外在表现形式划分

1.直接播放（报）式

2.栏目固定式

3.访谈式电视访谈式

4.解说式

5.综合式

按栏目表现对象划分

1）对象型栏目

对象型栏目是指面向特定对象播出并侧重表现特定范畴或兼而有之的专栏节目形态，一般根据观众的职业、年龄、性别、地域等特点分别设置。如按职业设置的对象型栏目有《人民子弟兵》、《当代工人》、《农民之友》、《商界名家》等；按年龄设置的对象型栏目有儿童节目《七巧板》、少年节目《第二起跑线》、青年节目《十二演播室》、老年节目《夕阳红》等；按性别设置的对象型栏目有《半边天》、《21世纪，我们做女人》、《女性时空》等；按地域设置的对象型栏目有少数民族栏目《民族之林》、港澳台栏目《天涯共此时》和对外栏目《中国报道》等。

2）公共型栏目

公共型栏目是指无特定对象，面向全社会广大电视观众的栏目。其选题也应选择电视观众普遍关心的题材，如社会性栏目《焦点访谈》、《社会经纬》；专门报道经济问题的栏目《经济半小时》；专门对文化方面的现象、事件和问题进行报道和探讨的栏目《文化视点》；专门报道体育活动的《体育世界》；传播科学知识、介绍科技成果的栏目《走近科学》等。

按栏目表现内容划分：

新闻类栏目（集纳型、杂志型、专题型）

社教类栏目

娱乐类栏目

服务类栏目

第六章新闻栏目

电视新闻栏目的形态

一、电视新闻栏目的分类

1、消息综合类，如《新闻联播》《新闻30分》《晚间新闻》《新闻早八点》《第

一时间》《全球资讯榜》特点：信息量相对较大、时效性强、信息面广、栏目的编排以新闻价值的大小安排

2、、深度报道

《新闻会客厅》《新闻调查》《面对面》特点：节目长度一般在半小时左右、有明确的定位和鲜明的栏目风格、追求新闻的深度和揭示真相的力度、对时效性有自己独特的看法和做法

选题与舆论导向

1.选题遵循：领导重视、群众关心、普遍存在三点重合的原则。

2.选择：广大群众普遍关心的重大新闻事件、重要的社会问题、社会现象、选择广大群众关注的或迫切需要解决的社会热点、难点和焦点。

舆论导向作用：

积极主动配合党和政府的各项中心工作，宣传报道党的路线方针政策。

联系人民群众的实际，帮助和促进一些具体问题的解决。

表现在：大力赞扬真善美的人和事、贬、揭露假、丑、恶的东西。

深度报道的几种形式：

电视专题新闻、专题报道、电视专题访问、新闻杂志

3、新闻评论类

《焦点访谈》、《新闻1+1》、《央视论坛》

电视新闻评论借助明晰观点，精辟的见解，启发观众受某种倾向性意见，产生一种舆论效果。

电视新闻评论时电视机构或评论员、评论集体对当前现实生活中具有普遍意义的事件、问题或社会现象明确表示意见和态度，对事态的演变、发展进行分析、述评，是电视机构的政治旗帜和引导社会舆论的重要手段。

电视新闻评论可以分为

从体裁分为：评论员评论、电视论坛、电视述评、电视座谈、主持人议论、电视

答问。

新闻频道化

“做第一个知道的人”------美国有线电视新闻网CNN（Cable News Network），由特纳广播公司（TBS）董事长特德·特纳于1980年6月创办，通过卫星向有线电视网和卫星电视用户提供全天候的新闻节目，总部设在美国佐治亚州的亚特兰大。

FOX

1996年10月7日，传媒大亨默多克从时代华纳手中购买了1700万注册用户，确定了电视台可能覆盖到的辐射面，在纽约建立了一个24小时连续播出的新闻频道——福克斯新闻频道（Fox News Channel）。

第七章电视娱乐栏目

一、电视娱乐节目推动了大众文化的盛行

电视从诞生之日起就是作为大众文化重要组成部分而存在的,以电视为载体的大众文化成为许多人娱乐和消费的主要内容,电视娱乐节目归根结底还是一种大众传播形式。

而大众文化的功能就是一种游戏性的娱乐文化,电视自然承担了传播大众文化的载体,新思想、新潮流在电视的视听感受中得到传播,电视娱乐节目的发展也在与观众的互动中推动了大众文化的盛行。

2005年，《快乐大本营》和中央电视台的“春节联欢晚会”、“实话实说”栏目一道，被《新周刊》评为“七年来中国最有价值的电视节目”。

《新周刊》对《快乐大本营》给出的获奖理由是:这档完全本土化制造的经营先锋，以其清新、青春、快乐、贴近生活的游戏风格在中国电视娱乐版图迅速卡位，其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减，7年来已成为中国青少年文化的一部分，并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。

二、观众自我意识的觉醒推动了电视娱乐节目民本化进程

满足受众的正当需求是媒介运作的最高准则。

随着我国经济社会的发展,人们的需求层次不断提升。当大众文化发展到一定阶

段之后,受众最高层次的自我实现需求便开始萌发。这一需求具体表现为希望在自已的环境中获取信任感、信心,渴望被赏识、关心、重视。伴随着自我实现需求的萌发,普通人参与传播过程的热情势必变得越来越强烈。

面对多元信息以各种渠道和方式走向大众、影响大众的今天,电视娱乐节目必须面对观众的实际需求,灌输式文化已经一去不返,个性时代正在来临。

第一节娱乐类电视栏目发展概况

电视娱乐类节目是指通过电视媒体传播的，大众广泛参与互动的，以娱乐性、消遣性、趣味性和商业行为突出特点的电视节目。而电视娱乐节目以栏目化的形式固定下来，定期连续播出的，便称为电视娱乐栏目。

欧美等国家的电视娱乐栏目无论是从形式还是内容上，绝大多都是我国模仿的对象。

（一）电视游戏类节目是最早的电视娱乐节目

1938年5月31日BBC《拼写蜜蜂》

（二）电视游戏竞赛类节目是欧美电视娱乐发展的鼎盛时期

CBS1955年《六万四千美元问答》

七十年代英国《让你的钱加倍》、《挑了再走》

80年代《盲目的约会》

90年代《幸运撞击》

（三）20世纪末21世纪初，“真人秀” 类节目逐渐蓬勃发展

基本上采用了纪录片的拍摄制作方式,表现真人在真实场景中的活动情节，同时也有游戏、竞技比赛、荒岛及室内生活、记者的现场采访和脱口秀式的演播室访谈等。这是一种集记录片、游戏、益智、竞技、谈话、新闻报道等多种形式，融知识性、娱乐性、可视性、等多功能于一体的节目类型。

室内真人秀：荷兰《老大哥》野外真人秀：CBS《幸存者》

二、我国电视娱乐栏目的发展历程

（一）20世纪90年代初期兴起的综艺类娱乐栏目，以《综艺大观》、《正大综艺》为代表。

1990年3月14日,中央电视台《综艺大观》的正式开播,标志中国电视综艺娱

乐节目的开始。《综艺大观》主要是一种表演类综艺节目,其运作模式是“明星+表演”。明星成为节目的主角,因而明星的舞台表演是构成节目的主要内容,而节目之间的串联则由主持人来完成。

（二）90年代中后期兴起的游戏类娱乐栏目，以《快乐大本营》为代表。

主要以逗乐为目的,为娱乐而娱乐。加入了更多的人际传播的成分,主持人、嘉宾、现场观众、场外观众自始至终在对话与交流。商业运作成分较多。游戏娱乐节目的收视率能保持在较高的水准,所以对其生存与发展更为有利,其类型样式的发展也更为成熟

（三）90年代中后期兴起的益智类娱乐栏目，以《幸运52》、《开心辞典》为代表。游戏娱乐型走过了它热闹而辉煌的时代,被智力加博彩的益智娱乐形式所取代。

《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限,有机地将游戏与知识普及融为一体,充分调动观众的参与热情,获得了广大电视观众的喜爱和充分肯定。“2000年中国电视节目榜”,《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目”、“最佳游戏节目主持人”三项大奖。《开心辞典》创制了独特的中国电视益智节目形态。首创“家庭梦想”的概念,对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构,在为普通人提供参与节目、知识搏弈的同时,也给更多的普通家庭提供了互相表达爱心与真情的机会。

（四）近几年兴起的“真人秀”类娱乐栏目，以《走入香格里拉》、《完美假期》为代表。

“真人秀”泛指由制作者制订规则,由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。“真人秀”的节目在西方国家相当受欢迎。

在中国只有四五年历史的“真人秀”,节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试。以2003年中国电视“真人秀”论坛为标志,前期电视真人秀节目除《完美假期》外,其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”,而后期则以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”。2004年以来的“超级女声”表演性真人秀获得了极大的成功,为真人秀娱乐节目开

创了一种新模式。《非常6+1》、《星光大道》

第二节娱乐类栏目的形态特征

一、游戏类娱乐栏目：娱乐性、竞争性、参与性、真实性

二、益智类娱乐栏目：知识性、刺激性

三、资讯类娱乐栏目娱乐受众、传递信息

四、真人秀类娱乐栏目纪实性、竞赛性、互动性

第三节电视娱乐热分析

一、电视娱乐栏目热的原因

（一）从受众角度说，电视娱乐栏目满足了受众的心理需求

（二）从制作方来看，电视娱乐栏目师是符合市场需求，本着商业利益最大化的原则产生

（三）相对宽松的传播环境，人们在电视观念上的转变为娱乐栏目的发展提供了可能

（四）现代传播技术的发展为电视娱乐栏目热提供了技术手段

二、电视娱乐热的冷思考

（一）娱乐栏目形式单一，“克隆”成风，缺乏创新意识

（二）娱乐栏目内容平庸，低级幼稚，缺少文化内涵

（三）娱乐栏目在制作上简单粗糙，缺乏艺术品位

（四）娱乐栏目主持人缺乏个性，基本素质仍有待提高

一、增强娱乐节目的文化品位

1、内容多些文化含量

2、形式上多些审美取向。赫胥黎说过：“文化在欲望的放任中成为庸俗的垃圾,使人们因为娱乐而失去自由”。尼尔·波兹曼在他的《娱乐至死》中认为：文化将成为一场滑稽戏,等待我们的可能是一个娱乐至死的“美丽新世界”,在那里“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考,而是他们不知道自己为什么笑以及为什

么不再思考”。

3、电视人增加文化素养

二、增强娱乐节目的社会责任感

1、杜绝媚俗、恶俗、庸俗

2、防止误导青少年

3、应体现人文关怀

第八章电视谈话栏目

电视谈话类栏目一般由主持邀请嘉宾或现场观众参与，在演播室或其他固定的场景，围绕某一新闻事件或观众关心的话题，以讨论、访谈的方式进行面对面的交流，是一种人际传播和大众传播相结合的栏目形态。

电视谈话栏目的分类：

按栏目内容划分：新闻时事类栏目、人际关系和心理问题类栏目、滑稽娱乐类栏目。

按栏目形式划分：访谈式电视谈话栏目、讨论式电视谈话栏目、现场参与式电视谈话栏目。

电视谈话栏目的构成

一、话题

话题的选择

反应呼吁解决百姓生活困的话题

阐释解析新出台或即将出台的法律法规或政策措施的话题

引导批评不良社会现象或社会风气的话题

引起不同思想体系和价值观念相交锋的话题

配合中心工作和宣传重点发表议论的话题

追述评说新闻时间和社会热点的话题

话题的把握

找准切入点，把握好话题切入的角度

提炼主题，把握好话题理论的高度

把握好话题运行的进度和力度

嘉宾

对嘉宾的选择有三种趋向

《实话实说》为代表的平民嘉宾

《对话》为代表的社会精英嘉宾，整档节目以其高水准的对话，理性和智慧的交锋培养自己稳定的收视群体。

《艺术人生》为代表的明星嘉宾

观众

1.观众的选择

2.观众的作用

现场观众充当了广大电视观众的代言人

现场观众能够维护节目规则，防止别人出格、犯规。

现场观众是烘托节目气氛的主要体现着

栏目主持人

1.要有亲和力、

2.具备很强的说和听的能力、

3.机智灵活，现场反应要迅速

4.有幽默感

第九章电视专题片概述

电视专题片是具有特定主题或内容取向，真实地记录客观对象，并对主题或内容运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。

电视专题片与电视纪录片

电视专题片是中国电视界一个约定俗成的名称。国外将这个片种称为纪录片。中国1975年中央电视台称专栏节目为专题片，1976年全国电视工作会议正式确

定电视专题片的名称（后又产生专题节目、电视专题、电视纪录片、电视片等）。 电视片与纪录片的关系

等同说：

认为专题片即纪录片，纪录片即专题片，同一个片种，两个名称。

从属说：

纪录片从属于专题片：实际上是把专题片看作是“专题节目” 或者是“专题栏目”，因为节目或栏目内容很大，纪录片只是在栏目播出的一种形式。

畸变说：

是把我国专题片说成是外国纪录片在中国的“怪胎”。认为我国专题片过于直露，主观介入太强，改变了外国纪录片客观纪实的传统，是对纪录片的异化。独立说：

认为专题片与纪录片分别是各自独立的两个片种。

专题片追求艺术加工，情感抒发，主观意念强；而纪录片追求客观，排斥主观。

三、电视专题片的分类

1、按题材内容来划分：

人文类、社会报道类、自然环境类等三大类。

2、按风格样式来划分：

可分为再次按与表现两大类，或者说纪实类与写意类。

中央电视台社教中心主任高峰将专题片分为纪实类、表现类、思辨类三种。

3、按操作形式来划分：

旁白、解说加画面的“主观式”，由采访构成的“采访式”，既无旁白也无解说和采访的“纯观察式”，由拍摄者和被拍摄者互动构成的“反射式”。

4、按文化形态来划分

主流文化纪录片、精英文化纪录片、大众文化纪录片和边缘文化纪录片。5、多标准分类：报道类、栏目类、非栏目类、其他类

第二节电视专题片的功能和特征

一、电视专题片的功能

（一）记录历史

1.记录重大事件《9.11》、《非凡21小时》

2.钩沉和发展历史《故宫》《丝绸之路》

3.记录即将逝去的人类文明《最后的马帮》

4.记录普通人的生存状态和生活方式

《远在北京的家》《东方时空》

（二）认知功能

1.认知社会《百年小平》《今日说法》

2.认知自然《神奇的地球》《动物世界》

（三）体验人生

1.生命操作，人生体验《沙与海》

2.追求信仰、升华精神《最后的山神》

3.珍惜生命，抗拒死亡《壁画后面的故事》

（四）审美愉悦《半个世纪的爱》

（五）沟通文化《丝绸之路》

纪录片起源于纪录电影。1895年法国人路易·卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂的大门》、《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的早餐》等早期影片，可视为纪录电影的先驱。

19世纪末、20世纪初电影技术传入我国，一些外国摄影师拍摄了清末社会风情、李鸿章生活片段、八国联军入城等影片，成为中国最早的纪录电影。

纪录片发展史上的六个阶段

整个纪录片发展史在主观与客观、再现与表现、虚构与真实的争论中，不断演变，大致经历了六个阶段。

1、弗拉哈迪式

美国人罗伯特·弗拉哈迪是世界公认的“纪录片之父”，他是早期写实主义传统的代表人物。弗拉哈迪的《北方的纳努克》是充满牧歌情调的再现真实生活的纪录片。弗拉哈迪在创作上坚持颂扬美而回避丑的美学原则。

2、格里尔逊式

英国导演约翰·格里尔逊把纪录片创作概括为对“真实事物做创造性处理”。他意识到电影作为教育工具的巨大潜力，坚持把电影当作宣传的讲坛，借助人们对刚刚诞生的有声电影的新鲜感，发展出以解说词为主要表现手段的纪录片模式。

3、真实电影式

真实电影学派的创立者法国社会学者让·鲁什。真实电影的目标是直接把握人物、运动或事件的现实性。它是以忠实于未加操纵的现实，拒绝损害自然呈现的生活形态为基础的一种实际工作方法。

4、直接电影式

直接电影是由美国罗伯特·德鲁和理查德·利科克创立。其《初选》跟踪记录了两位总统候选人竞选活动，其中不乏生动的细节和令人叫绝的抓拍。为了追求更大的客观性，直接电影主张摄影机永远只作旁观记录。

5、自省式

自省式纪录片20世纪80年代出现在美国。把评述者的议论夹杂在采访谈话之中，通过适当的画外解说与屏幕文字相结合，恰当地表达创作者的意图。

6、新纪录电影

在20世纪90年代末，美国学者林达·威廉姆斯。新纪录电影的出现有着深刻的时代背景。一方面是计算机成像技术（CGI）的发展，另一方面与文化产品市场全球化紧密相关，为探索更深层次的真实，试图通过虚构来揭示“生活是如何成为这样子的”新纪录电影手法积极主张虚构，否定传统定义，关注历史题材，拥有商业模式。

第十一章电视专题片的风格样式

第一节纪实性电视专题片的风格样式

一、记录过程

二、记录真实时空

三、记录真实细节

四、淡化解说词

五、记录第一、造型第二

第二节纪实性电视专题片的叙事手段

一、长镜头

二、客观拍摄(跟拍、隐拍、偷拍、挑拍、等拍、抢拍)

三、同期声：即纪实音响，是指记录现场视频信号时同步记录的音频信号，包括画面上出现和未出现的人物语言、动作声响和环境音响。

纪实性专题片的真实，是画面真实与声音真实的统一体。

作用：介绍环境、刻画人物、表达情感。

四、人物对话

“长镜头的创作方法”与“蒙太奇的创作方法”相反，它不是依赖镜头的组接，而是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人物和表达思想。

“长镜头的创作方法”：

①、“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。

②、“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。

③、“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。

④、“长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。我们不能认为在一部影片中，它的长镜头多，它的镜头的组接少，那么它的电影技巧的处理也就相对地减少了。 “长镜头的创作方法”虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去。其实也就是把组接溶入到了场面调度之中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此说，“长镜头的创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。

长镜头的基本概念

1．什么是长镜头

所谓“长镜头”，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程，

由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。

长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。

蒙太奇是理性地、逻辑地把握世界。

长镜头则是感性地、浑然地把握世界。

第十二章表现性电视专题片的风格样式

第一节表现性电视专题片的叙事特征

一、画面加解说词

二、艺术表达

（一）营造意境（二）解说文学性（三）注重形式美

三、主观介入

（一）表述思想（二）抒发情感（三）富于哲理

第二节表现性电视专题片的叙事手段

一、解说词

（一）确定画面信息（二）增加画面信息（三）擅长表达理性

二、蒙太奇和艺术表现

蒙太奇，法文montage的音译。原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。最先由路易·德吕克借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。

它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的

内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。

二、蒙太奇的类型

（一）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是由美国导演格里菲斯首创，是电影最常用的叙事方法。它以交代情节展示事件为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接逻辑连贯，明白易懂。

1、线性蒙太奇

即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事朴实平顺，缺乏时空与场面变幻，无法直接展示多线索同时发展的情节，拖沓冗长，极少单独使用。

2、平行蒙太奇

指两条或两条以上情节线索(不同时空、同时异地或同时同地)的并列表现，分头叙述而又统一在一个完整的情节结构之中，或者几个表面毫无联系的情节或事件互相穿插、交错表现，统一在共同的主题中。

3、交叉蒙太奇

所表现的是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，它们之间有密切的因果关系，彼此依存，互相促进，而且发展迅速，交替频繁，最终汇合在一起。这种手法易营造紧张激烈的气氛，常用于表现追逐或营救等惊险场面。

4、重复蒙太奇

又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果，深化观众的印象。它包括内容与形式两个方面。这种手法容易产生节奏感，利于影片的结构完整。

（二）表现蒙太奇

它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考。表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭示含义。

1、对比蒙太奇

通过镜头(或场面、段落)之间在内容上(如贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下等)或形式上(如景别的大小、色彩的冷暖和浓淡、光线的明暗、声音的强弱、动与静)的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所表现的思想内容。

2、隐喻蒙太奇

它相当于文学的比喻手法。即通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它的要点在于将类比的不同事物之间具有的某种类似特征突现出来，以引起观众联想，领悟其中的寓意与情绪色彩。

3、心理蒙太奇

这是人物心理描写的重要手段。它通过镜头的组接或声画的有机结合，生动展示人物的精神世界，比如梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想等，其特征是声画形象的片断性、叙述的不连续性、节奏的跳跃性，故而在剪接上多用并列、交叉、穿插的手法，声画形象的主观色彩浓郁。现代电影比较广泛地运用这一手法。

4、抒情蒙太奇

通过画面的组接，创造意境，使剧情的发展富有诗意，故而又被称作“诗意蒙太奇”。

（三）内部蒙太奇通过长镜头、人物调度而带动景别的变化，产生特殊艺术效果。纪实性电视专题片主要运用

蒙太奇的功用：

1.叙事的功能

（1）.创造叙事的连贯性、（2）.创造运动、（3）.创造时空

2.创造含义

3.创造节奏

三、音乐

1.表达内容，深化主题、

2.渲染情感，烘托气氛

四、表现性材料

五、人物口述

第十三章广播电视从业人员的职业素质

广播电视从业者的素质是指他们在从事新闻实践的过程中，为了完成或实现特定的任务或目标，所应该掌握和具有的某些特长或综合能力，以及带了的整体效应。

广播电视从业者是“职业人”和“社会人”的统一

广播电视从业者的意识

一、导向意识。舆论引导是新闻媒介的重要功能，广播电视也不例外。而舆论引导功能的充分发挥，需要每一个广播电视从业者自觉地强化自身的导向意识，并贯彻到广播电视传播工作的各个环节。

二、精品意识。在产品形态上，电视节目制作更加精良，电视节目在传达文化内涵方面表现力更强。

三、责任意识广播电视工作的政治性、政策性很强，其传播之迅速，受众面之广，

信息量之大，影响力之深，都是其他媒介无法比拟的。