明式家具研究之榫卯

明式家具研究之榫卯

前言：

本套明清榫卯草图大师图纸，图片来源于王世襄的著作《明式家具研究》，由辛全生校对，图纸由木工爱好者站长老制作。

仅供学习下载用，不能作为商业用途，欢迎拷贝。

首先要感王世襄王老，他的诸多著作给后人带来无限的财富，以下是网络中摘录的王世襄王老生平简介：

王世襄常被人们称为“京城第一大玩家”，可他这儿却玩成了大雅，玩出了文化，玩出了一门“世纪绝学”。王世襄学识渊博，对文物研究与鉴定有精深的造诣。王世襄研究的围很广，涉及书画、雕塑、烹饪、建筑等方面。他对工艺美术史及家具，尤其是对明清家具、古代漆器和竹刻等，均有深刻研究和独到见解。他注重长期的实践考证，积累了丰富的第一手资料，迄今为止已写出专著10余部，论文90余篇。其中在家具方面的专著有《髹饰录解说》和《明式家具珍赏》等。后者阐述了明代家具的制作工艺、榫卯结构基本结合的分类、家具用材的选择、装饰的技法工艺等，自1985年9月出版发行后，引起了很大反响和重视，已被译成英、法、德文等数种版本。

王世襄学识渊博，对文物研究与鉴定有精深的造诣。尤其是对古典家具的研究，在国际上有较大影响。1981年4月，在为联合国工发组织作有关中国传统家具的报告。1983年应邀赴伦敦剑桥大学作中国文物报告。1990年8月至9月出席其专著《明式家具研究》英

文本首发式，在美国五大城市博物馆作有关家具的报告。1992年应美国旧金山民间艺术博物馆之邀，参加有关家具的座谈会。还先后多次应中文大学、瓷学会、中华文物学会之邀，作关于家具、漆器、竹刻、文人趣味与工艺美术的报告或宣读论文。

特别是《明式家具研究》中、英文本的问世，被称为继郭沫若的青铜器、从文的服装史之后，中国古代文化研究的“第三个里程碑”。值得补充一提的是，十年前，为庆贺王世襄八十寿辰，夫人特意为他刻了一幅大红剪纸，这是取材于古典版画的一棵大树，拿掉其中的叶子，便显露出十二个不同物象，分别表现了他一生的主要经历和成就，如玩蛐蛐、赏家具等，其中有一块就是刻画他在向阳湖放的牛。

虽然王世襄王老的贡献巨大，王老毕竟不是个木匠，不是靠干木匠活为生的。

书中部分图纸与现实情况有偏颇，另外书中图片也不是很清楚。

要想做一套图纸还需要专业人士的指点。

那么我们就要感第二个人，辛全生辛大师。

辛全生大师是的老木匠了，从事这个古典家具制作40余年，对于各种榫卯是烂熟与心。

我曾三次去辛大师家里，当面请教，每次都是非常热心的解答，还受到最高待遇（在家吃饭，嘿嘿）。

我仅代表全世界喜欢中国古典家具榫卯的木友向辛老表示感。

我本人并不是木工出身，明清家具榫卯更是一个也没做过。

在校对图纸的过程中，逐渐的发现了古典家具榫卯的奥妙所在，

一切都是围绕的木性来解决问题。

看到老祖宗传下来这么好的东西，应该传承下去。

用现代的手段传播，用现代的工具制作。

如果“大胡子”（美国人，做木工教学视频的大师）做的椅子如果能放一年，咱中国古典家具就能放一百年！

图纸中只是告诉木友古典家具是什么样的榫卯结构，对于尺寸和比例未必正确，计划以后再出一套完美尺寸版。

另外，与辛老交流的过程中，可能有个别图，细节没有照顾到位，图纸未必完全正确，请各位木友指正，本人保留解释权。

帖子都摘录《明式家具研究》一书，如有辛老或老的补充解释，会以蓝字体现。

补充说明：图纸都是用草图大师（sketchup）软件制作的，使用sketchup6.0以上的版本就可以打开图纸。

这个软件非常的简单易学易用，使用他可以打开图纸，移动每一个榫卯部件，真正的看清部结构。

目录甲、基本结合

乙、腿足与上部构件的结合

丙、腿足与下部构件的结合

丁、另加的榫销

甲：基本结合

我国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。材料的使用，力求不悖其本性，善于展显其长而隐避其短。某些手法在节约用料上颇有成效。这些优点的萃合，使我国家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。

举其大者，传统家具结构有下列几个特点，它们主要集中表现在明及清前期的家具上：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了大木构架和壶门台座的式样和手法。跟房屋、台座一样，家具的平面、纵的或横的断面，除个别变体外，都作四方形。四方形的结体是可变的、不稳定的，但由于传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等等，加强了结点的刚度，迫使角度不变，将支架固定起来，消除了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷，均匀而又合理地传递到腿足上去。各构件之间能够有机地交代联结而达到如此的成功，是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子（南方叫“榫头”）和卯眼起着决定性的作用。更因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫

卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。我国古代工匠在榫卯结构上的造诣确实不凡，这项宝贵遗产值得我们格外重视，认真地加以整理、研究和总结。即使它对于我们今后的家具设计未必完全适用，还是应当有选择地去学习继承。

下面试就明及清前期的家具中某些构件的组成和若干构件之间的关系，来阐述它们的结构方法，并对所用的榫卯作一些讲解，附必要的插图。

家具结构，试加归纳，分为以下四类：甲、基本接合；乙、腿足与上部构件的结合；丙、腿足与下部构件的结合；丁、另加的榫销。当然，本章所涉及的只是明及清前期家具中常见的造法，要求详备是有困难的。鲁班馆的老匠师如石惠、建元、祖连朋等都曾谈到，即使从事家具修理已几十年，仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。

壹·平板拼合

木材宽度有限，一块木板不够宽时便须用两块或多块来拼合。桌案面心或柜门、柜帮等多用薄板拼合，其厚度一般不到2厘米。罗汉床围子、架几案面多用厚板拼合，前者厚约3-4厘米，后者厚达7-8厘米。

较简易的薄板拼合有如现代木工的榫槽与榫舌拼接。考究的则榫