如何给初中生讲对联 (1)

如何给初中生讲对联

摘要：对联，又名楹联、楹帖、对子、联语等。对联形式短小，文辞精炼，是一种特殊形式的诗，是一种优秀的文化遗产，它讲究对仗工整，遣词典雅，寓意深刻，规格严谨。一般研究者认为它起源于我国古代的桃符。在教学中，从着眼于对联自身的特殊性，兼顾到它和整个文学艺术相联系的的共同性原则入手,使对联艺术更和谐地融入到广泛的社会生活，也使初中生更好地掌握汉语对偶的基本特质。

关键词：对联；起源；种类

我国传统文化博大精深，对中小学生进行一些引导入门的教育，我觉得很有好处。我在语文教学中，根据汉语特性，开展诗词对联教学，学生感兴趣，有收获。这里，先谈对联教学。

一、与学生一起探究对联的起源

1、对联孕育于对偶修辞手法

对联区别于其他文体最显著、最基本的特征,就在于它的上联与下联,从字数、句式、内容、到平仄、韵律等,全用对偶.对偶,是我国汉语修辞格之一。《文心雕龙》有言：“造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，高下相须，自然成对。”“句句相衔”，“字字相俪”，“宛转相承”，“隔行悬合”。

对偶这一修辞手段可以说是世界上最早出现并运用的修辞手段。对偶不只是简单的字面、词义相配成偶，还要求分量相当，不能畸轻畸重。对偶这种修辞手法的运用，很早就为人们所运用，可以追

溯到两千多年以前。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”(《诗经小雅采薇》)，“满招损，谦受益。”(《尚书大禹漠》)，“有无相生，难易相成，长短相较，高下相倾，音声相和，前后相随。”（《老子》）,“攻其无备，出其不意。”（《孙子》）。不胜枚举。

对偶修辞手法，在汉赋中得到了广泛而自觉的运用。“翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂春松，仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流水之回雪。”(曹植：>)，“汨乘流而下降兮，或不知其所止；或纷纭其流折兮，忽谬往而不来；临朱祀而远逝兮，中虚烦而益怠；莫离散而发曙兮，内存心而自持。”(枚乘：>)。

对偶修辞手法在魏晋时期的骈体文中达到了完善和成熟的程度。对联是随着我国汉语言文学艺术中对偶修辞手法的产生，发展，完善才应运而生的，我们可以说,对联是对偶修辞手法的成熟化、典型化、文体化的产物.

2、桃符习俗直接产生了对联

早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的驱鬼大神“神茶”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，或者用纸画上二神的图样，悬挂于左右门，以驱鬼压邪，祈福避祸。这种习俗持续了一千多年，到了五代，便有人在桃木板上写上除祸祈福的吉祥话，进而又发展为写两句对偶的诗句。于是，便产生了所谓“桃符诗句”，也叫“楹帖”。这种题桃符的楹帖,便可以说是春联的雏形。

据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，

题桃符，置寝门左右。末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是我国最早出现的一副春联。有的同学查了资料，说孔融客厅里的“座上客常满，樽中酒不空”更早，引起大家热烈讨论。

宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。到明朝时，春联便作为一种年节志庆的独立的文化(风俗)形式，被正式肯定和推广。据清人陈云澹>记载:“春联之设，自明太祖始。帝都金陵，除夕传旨:公卿士庶家门上须加春联一幅。”。由后蜀主孟昶“题桃符”，到明太祖朱元璋“设春联”，其间经过四百多年，对联便由桃符的雏形逐步趋于成熟。并且，种类很多，和人们的各种社会活动,发生了日益密切的联系。

3、好事成双，汉族是非常喜爱对偶的。对联，可以说是从汉族的民族传统文化派生出来的独特产物。惟有从中国的汉族文化中，才产生出完美的对联作品。

汉族古老的哲学思想，就是无极生太极，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦推演到六十四卦。但是，汉族的民族心理中，可又并不认为这个推演出来的模式是完美的。龚自珍诗中感叹“未济终焉心缥缈，万事翻从阙陷好！吟到夕阳山外山，古今谁免余情绕。”后来引起弘一法师李叔同的强烈共鸣。

不过，这个推演出模式本身就说明汉族是看重和喜爱偶数的。同时，汉族更认为“数奇”是不吉利的。就连孤单在上的领导者也很

危险，有成为“独夫”的可能。汉族传统的建筑结构是四合院。各种大门，如殿门、辕门、院门等，全是两扇。陪衬正房的是东西厢房和两耳房。室内家具，也是一张桌子配两把太师椅。朝臣上朝，衙役站班，都分成两厢。这些都是民族心理在各方面的反映。可以说，汉族对对偶的喜爱，融汇于本民族的文化传统之中，无所不在。

4、从汉语与汉字的角度看，单音节，那可是从一开始就给对偶准备了最好的独一无二的载体条件。

汉语由单音节语素组成。由这样的语言载体构成的词汇，其中配合成对偶的能力是无限的。世界上诸多广泛使用的语言中，只有汉语具有这种天生的属对能力。绝妙处还在于，为了适用于记录汉语，汉字从其创制之始，就成为一种兼表形、音、义的单音节方块型文字：一个字代表语言里的一个音节，一般每个字又都有属于自己的一定的意义(有的字还不止一种意义)，由一定的笔画构成方块字形。这就像同类形状的积木或方砖，能搭成一堵堵整齐划一的墙那样，为它们两两相对搭配造成了基本条件。

再看汉语的词、词组、句子的结构，也是相当整齐划一的。汉语词汇中的词，大部分是单音词和双音词，就是多音词，也是由一个个单音节构成的，同样很便于两两搭配。由这些词构成的词组和句子，其结构搭配方式不多，不外有：联合(并列)和偏正、动宾(包括使动和意动等变通用法)、动补，以及仅为记音的不可分割的连写(联绵词、音译词语等)等等。因其有上述的单音节方块字为组成基础，所以同结构形式的两两搭配也很容易。总的来说，汉语和汉

字，从它的产生开始，就自然而然地给对偶创造了条件。在世界诸多语言文字中，这种特殊性质是其他语言文字所不具有的。

通过汉语基础知识的学习和讨论，同学们认识到：对偶是对联产生的先决条件和必然条件。汉族文化中的对偶的运用，使对联的产生成为一种必然的趋势。

二、分析了解对联的种类

1、春联以除旧迎新，言明志向，充满豪情，展望未来为主要内容，专门在元旦、春节时粘贴的对联，因时效性较强，人们就称为春联。从后蜀主孟昶“题桃符”的第一幅春联的出现，到明太祖朱元璋“设春联”的普遍推广，在旧历“春节”时贴春联，就作为我国一种民族风俗习惯，一直绵绵流传至今。在封建官场，朝廷常见有“帝德乾坤大，皇恩雨露深”，读书人春联“效祖宗执笔，名垂青史；愿儿孙读书，身显庙堂。”

2、楹联为了表达某种愿望或满足装饰需要，过去常在官廷、府宅、庙宇、园林的楹柱之上，或用木板刻制，或在壁石上雕琢的联语，统称为楹联。后来，也常作为对联的雅称。“与国咸休，安富尊荣公府第；同天并老，文章道德圣人家。”(孔府楹联)。一九七九年，杭州“岳庙”修复一新，当代著名词人兼书法家赵扑初，化用岳飞《满江红》词意，为重新塑好的岳飞巨像两边的大柱上，精心撰写了一幅古为今用、气魄宏伟大新楹联：“观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇，重开老柏，千寻抬头望 // 收拾山河酬壮志，看此日神州，奋起新程，万里驾长车。”

3、婚联婚联又叫“喜联”，是男婚女嫁时的专用对联。婚联是在嫁娶之日，贴在大门，洞房门旁以及洞房梳妆台两旁，旧时也有贴在花轿，嫁妆箱柜等处的。婚联的内容，大多是表现喜气盈门的情景和祝愿新婚夫妇百年好合，白头偕老的吉利话。婚联在艺术上的特点，最突出的是对采用比喻的修辞手法，用花，鸟，鱼，月，水，珠等一类美好的事物，来比喻佳期美满，男亲女爱的情景。“常慕连理花并蒂，合成彩翼蝶双飞。”，“柳暗花明春正半，珠联璧合影成双。”，“皓月描来双飞燕，寒霜映出并朵梅。”

4、寿联当老人喜过生日，子女为了表达对长辈的祝福之情，常以延年益寿、福满家门为主要内容，精心书写一些吉祥的词语，或贴在门上，或挂在厅堂，这样的对联就叫寿联。在修辞艺术上，寿联也和婚联一样多用比喻，以高山、流水、青松、翠柏、神龟、仙鹤等比喻寿者，以寄寓延年益寿之意。“福如东海长流水，寿比南山不老松。”“凤凰枝上花如锦，松菊堂中人比年。”。清朝乾隆年间，纪晓岚为乾隆皇帝八十圣寿而做的祝寿联“八千为春，八千为秋，八方向化八风和，庆圣寿八旬逢八月；五数合天，五数合地，五世同堂五福备，正昌期五十有五年。”此联堪称天造地设，从艺术的角度上说是无懈可击的。

5、挽联也有叫做“丧联”，为了评价逝者的生平业绩，抒发后人诚挚的怀念之情，在治丧祭奠时专用的对联。挽联在形式上，最突出的特点是，其多数并非应时应景、无病呻吟之作，而是“情

动于衷而形于言”，言之既出即为心声的佳品。贺龙、聂荣臻挽叶挺联：“忆赣水南昌，并辔驰驱犹昨日；哭大河兴县，并承遗志创明朝。”

6、交际联交际联主要应用于社会名流、名人学者一类有较高的文化知识、文学素养和社会阅历的人们之间，因而，它比起其他类型的对联，艺术性要高一些。李啸村赠郑板桥联：“三绝诗书画；一官归去来。”郑板桥赠焦山长老联：“花开花落僧贫富；云去云来客往还。”鲁迅书清代何瓦琴一联，赠瞿秋白：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”

三、对联的要求

对联的要求是既要有“对”，又要有“联”。形式上成对成双，彼此相“对”；上下文的内容互相照应，紧密联系。一幅对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言鲜明简练。对联的要求如下：

1、上下联字数要相等；

2、上下联词组要相同：即组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。

3、上下联词性要相同；所谓词性，是指词的类别性质，如名词、动词、形容词等等。上联的词性和下联的词性，按照词的先后位置，既要相同，又要相对。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。

4、上下联句法要一致；句法，就是语句构成的方法。一幅对联中，上联是由几个字组成的一共有几个音节的顿读法，下联也必须

相同。

5、上下联平仄要相调；对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。

古诗的音节主要有两种，一是两字一顿，叫“双音步”，一是一字一顿，叫“单音步”。双音步的平仄以第二字为主，第一字可不严格要求对联也可如此。

四、对联的书写

每年春节前夕，我都会和我的学生们书写对联，送给老师、街坊和敬老院的老人；有时也带他们去附近的风景名胜区看那些名家对联以及诗词碑刻。这种课外教学实践活动，使他们认识到对联和诗词关系密切，和书法有不解之缘。如何书写，如何张贴，如何撰写，如何欣赏，不少同学兴致高，成绩不错，大家充满着对古典文化的热爱之情。