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简论生产要素及其组成
论文作者：孙玉甫程琳
【摘要】近年来,财务学上关于要素资本理论的研究发展迅速,但其中所
涉及的最根本概念——生产要素的研究却相对较弱。笔者认为:生产要素应从生产和要素两个基础概念出发去定义,并将之表述为组成生产经营活动的必要组成部分。笔者以此为基础,提出生产要素组成的八元论,即生产要素应包括生
产环境、劳动者、劳动手段、劳动对象、生产经营技术、信息、生产时间和结构关系。
【关键词】生产要素; 要素组成; 要素资本
一、生产要素的概念
最先明确提出生产要素的学者可能是法国经济学家萨伊,他在1803 年就指出:“事实已经证明,所生产出来的价值,都是归因于劳动、资本和自然力这三者的作用和协力,其中以能耕种的土地为最重要因素但不是惟一因素。除这些外,没有其他因素能生产价值或能扩大人类的财富”。但是,他并没有明确给
出生产要素的定义。
通常关于生产要素的定义是:为进行生产和服务活动而投入的各种经济资源。如《辞海》中定义,生产要素是“指可用于生产的社会资源,一般包括土地、劳动和资金(资本),有时也包括企业家的才能”。《简明不列颠百科全书》中定义,“生产要素指用于商品和劳务生产的经济资源”。吴声功认为生产要素是指进入生产过程并最终发挥作用的各种资源,主要包括:劳动、劳动力、资本、知识、经营管理、科学技术等。桂昭明认为,生产要素就是可用于生产的社会资源,主要是指生产经营活动中发挥作用的劳动者、劳动工具、原材料、能源、资金、技术、专利、信息、管理、教育资源等。
但也有一些学者将生产要素定义为进行生产的基本因素。如张志武指出,所谓生产要素就是指人类进行物质资料生产所需要和使用的各种具有相对特殊效用的基本因素。具体来说,生产要素主要是指生产经营活动中发挥作用的劳
动者、劳动工具、原材料、能源、资金、技术、专利、信息、管理、教育等等。马洪则称:“生产要素是指物质资料生产所必须具备的基本因素或条件”。
其实,理解生产要素这一概念,应从“生产”和“要素”的含义出发。根
据《辞海》的定义,生产是“指由一定生产关系联系起来的人们利用劳动工具改变劳动对象以适合自己需要的过程”。可见,生产包括各种获得人们需要的事物的过程,如物质财富的生产、精神财富的生产;同时,生产不仅包括财富的制造过程,也包括财富的流通与营销过程。故此,笔者认为:生产(或称生产经
营活动)是指劳动者群体在一定的环境中将自身和劳动手段与劳动对象按照一定的联系和技术手段有机组织起来所进行的社会财富形成和流通的过程。按照陈炳昭等的观点,要素是指“事物组成的必要因素”,而因素是指“事物组成的
因素或决定事物的原因或条件”。这里的因素一词出现循环定义。而进一步查询有:“要”是指“重大的、主要的”,“素”是指“事物的基本成分”。综合上述的概念,笔者定义:生产要素是指组成生产经营活动的必要组成部分。也就是说,每一项生产要素都是进行生产经营活动的不可缺少的基础条件,缺少了
任何一项则生产经营活动就不能有效进行,各项生产要素合起来就组成了社会生产经营活动的整体。
二、生产要素组成的现有观点
(一)生产要素二元论
一般认为,配第虽然并没有明确提出生产要素的概念,但其名言“土地为
财富之母,而劳动则为财富之父和能动的要素”表明,配第实际上已经提出了“生产要素二元论”,即生产要素包括土地和劳动。
其后,出生于爱尔兰的法国经济学家理查德·坎蒂隆追随了配第的“生产要素二元论”,他也认定“土地是所有财富由以产生的源泉或质料。人的劳动是生产它的形式:财富自身不是别的,只是维持生活,方便生活和使生活富裕的资料。”
真正持有二元论的较著名的人物是奥地利经济学家庞巴维克。庞巴维克否认资本是可以与劳动和自然并立的独立的第三种生产要素,他在其著作《资本实证论》中写道:“资本本身的起源、存在和以后的作用,也不外乎是生产的真正要素——自然和劳动——连续活动中的一些阶段。……之所以会发生将资本作为独立生产要素的混乱,就是一般人都公认生产要素和收入类别是对称的,
同时,经济学家如果不承认资本是一种独立的生产要素,则在解释利息和把它
合理化起来时就会感到为难。这样使许多学者钻入了牛角尖。宁愿不正视事实而不愿放弃资本是独立生产力的看法,以致也不愿放弃流行的利息理论的受人欢迎的基础。”
(二)生产要素三元论
前已提到的萨伊可以说是生产要素三元论的创始人,他把土地、劳动和资本归结为生产的三个要素。在萨伊的生产要素三元论里,劳动创造了薪水,资
本创造了利息,土地(自然力)创造了地租。
德国旧历史学派的代表人物威廉·罗雪尔同样也是生产要素三元论者,他在谈到财富生产诸要素时也沿用了萨伊的观点,同时,他指出“三要素对生产
一般都是必要的。……但一般在低级的文化阶段,自然的要素占支配地位;到了中等阶段,人类劳动抬头,到了高级的文化阶段,则资本的要素居优势。”
英国的经济学家西尼尔也主张生产要素三元论,但其观点与萨伊有所不同。西尼尔认为:“生产的主要手段是劳动和不借助于人力的、由自然予以协助的那些要素。……虽然人类的劳动和跟人力无关的自然要素是主要的生产力量:但是,要使两者得以充分发挥作用,同时还得有一个第三生产要素——我们把
没有它则其他两者就无能为力的这个第三要素或生产手段叫作节制。……节制是指人的这样一种行为:对于他可以自由使用的那个部分,或者是不作非生产的使用,或者是有计划地宁愿从事于其效果在于将来,而不在于眼前的生产。……资本指的是出于人类努力的结果、用于财富的生产或分配中的一项财富。”在这样的定义下,资本并不是单纯的生产手段,是所有三种生产手段结
合起来的结果。因此,他用节制一词取代了资本来作为第三种生产要素。
(三)生产要素四元论
19 世纪末20 世纪初,英国著名经济学家阿尔弗里德·马歇尔在《经济学
原理》的第四篇里专门论述了生产要素,他认为:生产要素通常分为土地、劳动和资本三类。土地是指大自然为了帮助人类,在陆地、海上、空气、光和热各方面所赠与的物质和力量。劳动是指人类的经济工作——不论是用手的还是用脑的。资本是指为了生产物质货物和为了获取通常被算作收入一部分的利益而储备的一切设备。同时,资本大部分是由知识和组织组成的,由于知识和组织
的公有和私有区别的日益重要,有时把组织分开来算作是一个独立的生产要素似乎最为妥当。由此可见,马歇尔主张把组织作为一个独立的生产要素从资本要素中分离出来,当成第四生产要素。从这本著作后续章节对组织要素的讨论可以看出,马歇尔所说的组织指的是资本家对企业的管理和监督,因此,后来
也有人把“组织”要素视为企业家的经营和管理能力,也就相当于现在的术语
“企业家才能”。马歇尔认为,薪水、利息和利润分别是劳动、资本和“组织”的均衡价格,而地租则是使用土地的代价。
(四)生产要素六元论
我国学者徐寿波在20 世纪80 年代首次提出劳动、生产必须同时具备的六个条件或六个力。六个条件是指劳动人员、劳动资料、劳动对象、劳动环境、劳动空间和劳动时间;六个力是指人力、财力、物力、自然力、运力和时力。其中,人力是指劳动、生产过程所需要的各种劳动人员,包括体力和脑力劳动人员;财力是指劳动、生产过程所需要的各种资产,这里主要是指固定资产和流动资产;物力是指生产过程所需要的各种物资,这里主要指原材料、能源等经常性消耗的物资:运力是指完成劳动、生产过程所必需的运输能力,主要解决六个生产要素在空间上统一在一起的问题;自然力是指劳动、生产过程所需要的各种自然界资源和自然条件;时力是指劳动、生产过程所需要的时间。
同样主张生产要素六元论的还有中国海洋大学的罗福凯教授,但他所认定的六要素与徐寿波不同。他认为人力资源、财务资源、机器设备和原材料、技术、信息、知识等是必不可少的生产要素。
(五)生产要素七元论
这是罗福凯教授曾经的观点。他主张确定生产要素的组成内容应依据四个客观标准:即时代性标准、商品性标准、规模性标准、相对独立性标准,并根据这些标准提出“生产七要素论”,即人力资源、资本品、自然物、技术、信息、网络、财务资本。
除此以外,还有人将信息、技术、管理、教育资源、知识型劳动力、金融、创新能力、核心技术、制度、政府行为、经济政策甚至宏观经济管理等都当作生产要素看待。
三、生产要素组成的分析
既然生产经营活动是指劳动者群体在一定的环境中将自身和劳动手段与劳动对象按照一定的联系和技术手段有机组织起来所进行的社会财富形成和流通的过程,而生产要素是指组成生产经营活动的必要组成部分,那么,生产要素
必然由以下八项组成。
(一)生产环境
生产环境是指进行生产经营活动所依赖的基础性环境条件,包括生产空
间、外部自然及生态条件、社会政治经济环境、社会人文环境等。
(二)劳动者
劳动者是进行生产经营活动的主体,可以是单个的自然人,也可以是由一定生产关系所组成的人群。同时,劳动者必然是要具有一定的体力和智力的,而体力和智力对生产效果的影响则取决于社会发展程度。
(三)劳动手段
劳动手段是指劳动者作用于劳动对象并使之向自身需要的方向转化的工具,也称生产工具。劳动手段也是过去劳动者劳动的物化产物,其先进程度在一定程度上代表了社会的生产水平。当然,劳动者也可以只依附自身的劳动进行生产活动,这时的劳动工具其实就是劳动者自身的体力和智力。所以人们一般认为劳动手段是劳动者体力和智力的延伸。
(四)劳动对象
劳动对象是劳动者进行生产经营活动所作用的客体。劳动对象经劳动者的劳动作用后变成了人们所需要的社会财富或改变了其处所。随着社会的发展,劳动对象的内容不断扩展,劳动对象的加工深度不断增加。
(五)生产经营技术
生产经营技术是劳动者在劳动过程中逐渐积累起来的非物化的智力劳动成果,表现为各种科学理论知识、生产经营方案、生产经营管理与组织技术等等。
(六)信息
信息是标明生产经营活动的内部和外部情况及其新变化的消息。
(七)生产时间
生产时间是一个生产经营过程所必须持续或消耗的时间。
(八)结构关系
结构关系是上述各项要素的有机组成比例和配合关系等。
四、生产要素是一个历史范畴
从历史的真实过程看,不同历史阶段都具有各种具体的生产要素,而且各个历史阶段的生产要素还处在不断再生、分化的过程中,决非是用几种基本要素所能概括或取代的。更主要的是,在不同的社会发展阶段的生产水平下,起决定性的要素也在不断变化,一些在先前的生产组合中起过重要作用的生产要素,在以后的生产组合中却有可能逐渐地降低了作用;一些在先前的生产组合中
只是依附于或包含在一些原始要素之中不具有独立地位的项目,而在以后的生产组合中却分离出来,成为一种独立的生产要素,甚至上升为最有影响作用或
最具决定地位的要素。随着生产力水平的提高,生产要素的分解愈加细化和具有多样性。
由于各种生产要素在生产中所起的作用不平等,也就导致各种生产要素所有者之间不平等的社会关系。这也是导致各种社会形态演进的根源,更决定了社会生产单位的控制权分割(即现代企业的公司治理)。
参考文献
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版式设计构成原理
板式设计构成原理 1.重复与交错 在排版设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。 2.节奏与韵律 节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言：“美丽属于韵律。”韵律被现代排版设计所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、形状、高低等的排列构成。在节奏中注入美的因素和情感--个性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏更有情调，它能增强版面的感染力，开阔艺术的表现力。 3.对称与均衡 两个同一形的并列与均齐，实际上就是最简单的对称形式。对称是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以对称点为源的放射对称；还有以对称面出发的反转形式。其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。 4.对比与调和 对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。 调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。 5.比例与适度 比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的排版设计，首先取决于良好的比例：等差数列、等比数列、黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。 适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是排版要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一种清新、自然的新感觉。 6.变异与秩序 变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变之异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端，变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、方向、形状的不同来构成特异效果。 秩序美是排版设计的灵魂：它是一种组织美的编排，能体现版面的科学性和条理性。由于版面是由文字、图形、线条等组成，尤其要求版面具有清晰明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有对称、均衡、比例、韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异之构成，可使版面获得一种活动的效果。 7.虚实与留白 变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变之异，往往就是整
图书版面与版心构成
图书版面与版心构成 1.图书版面及构成要素 图书版面是图书内容地承载页面；图书版面地规格及构成样式，与图书开本及内容相关。 （1）图书版面地定义 图书版面，即图书书页地幅图；图书版面面积，即图书幅面面积（图书开本）；图书版面面积的规格是与图书开本的规格一致的。 如：16开本的图书，版面规格为185×260。 32开本的图书，版面规格为130×185。 商标注册标识制作网站优化展览工程标牌设计专卖店设计产品摄影形象设计（2）图书版面的构成 版心是图书版面上规则承载图书内容的部分；是版面构成要素之一；是版面内容的主体。人们看书的时候总是看到双面的，这一点正是图书设计与单面的广告、宣传画的图同之处。这也是在图书设计中应该注意的问题。 周空是图书版面上规则版心四周的空白；是构成图书版面的不可或缺的要素。白边有助于阅读，避免版面紊乱，有利于稳定视线，还有助于翻页。 周空的名称：上白边——天头；下白边——地脚；左右白边——订口、切口。周空过大，版面缩小、容字量少，即不经济，也显华而不实；周空过小，超过一定限度会使读者在阅读时感到局促和吝啬，有损版面美观，在印刷装订时容易发生事故；所以说在图书设计中周空大小十分重要。 2. 图书版心及字号字体 版心也称“版口”，是图书版面上规则的容纳文字图表的部分。 （1）版心面积及位置 版心面积即版心规格，用版心宽度×版心高度表示。如文字或图表超过版心规格，称“超版心”。 网页设计彩页设计网站推广展览工程影视制作标志设计画册设计包装箱设计版心宽度 ①影响视力的字行长度 小五号字的字行长度超过90mm。 五号字的字行长度超过110mm。 ②目前通行的图书字行长度 大32开本图书的字行长度： 五号字，27～29字/行，约100～108mm。 32开本图书字行长度： 五号字，25～27字/行，约92～100mm。 小五号，29～31字/行，约92～98mm。 画册印刷LED显示屏包装印刷产品设计包装箱品牌加盟策划公司商标注册16开本图书字行长度： 五号字，38～40字/行，约146～150mm。 小五号，48～50字/行，约150～156mm。 16开本的字行长度，显然已经超过了视力适度的范围。故除了个别书刊偶有用五号字单行排式外，大多都采用双栏排式。
版面设计构成要素
2.1 点线面 版面设计中的具象要素是文字图形图片等，抽象要素则为点线面，无论版面上的内容与形式多么复杂，最终都可以归纳到点线面上来，更注重精神与情感。在版面中，一个字母一块极小的图形可以理解为点，一行字和一条带状的图形可以理解为线。一组子一块空白或者一幅图可以理解为面。点线面在不同运动轨迹的引导下会产生不同的节奏和韵律，动与静刚与柔虚与实的感觉通常来自点线面的方向位置空间的相互作
用以及排列组织。通过点先面得分散和集中，拉开了版面的空间层次，形成了叙事强弱之韵律。高明的设计师善于在版面中造就一条潜在的运动轨迹，讲零散的点先面编制与充满韵律的运动之中，以美得旋律一道读者的视线，使所要表达的思想信息能够及其巧妙轻松自如地传达给读者。 版面设计中，无论是抽象形还是具象形，不论以何种形式出现，并等间隔排列时会使人感到一种严谨规律秩序之美，而点在自由排列时给人的感觉是轻松活泼，且具有抒情性。点的不同形态往往能引起观看的不同联想。单个点，多个点以及电的群花能给人带来视觉引导效果。点的形状及组合形式多种多样，但无论何种形态和形式的点，其运用首先从版面全局入手，在同一的前提下寻找变化的形式，并利用聚散大小层次转换变位明暗等形式丰富其视觉效果。 在版面设计中，线与点面相比，线是更活跃更富有个性和已与变化的元素。线有极大地灵活性，它可以任意变换方向形态，既可以严谨形态出现，也可以赋予形态的抒情性和强烈的动感。由于线的长度方向取之起伏疏密赋予了线不同性格，从而呈现出不同的视觉效果和速度舒展飘逸等。加之线的不同组织会产生不同的节奏韵律以及空间层次，先表现力极为丰富，能够诱导出无限潜藏的版面形态。 面在版面设计中常常占有着重要的位置，应用十分广泛，视觉效果最为显著。任何点线的排列及扩展最终必然一
图形与版式设计
图形的简洁性 图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了，主题突出。 图形的夸张性 夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新奇变幻的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。 图形的具象性 具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。 图形的抽象性 抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。 图形的符号性 在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵: 符号的象征性 运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。 符号的形象性 以具体清晰的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相一致的，也就是说它与事物的本质联为一体。 符号的指示性
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。 1.什么是版式设计 所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域． 2.原则 1.思想性与单一性 排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。 2.艺术性与装饰性 为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。 版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面的信
息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。 3.趣味性与独创性 排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。 趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。 独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是排版设计的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于独树一帜，在排版设计中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能羸得消费者的青睐。 4.整体性与协调性 排版设计是传播信息的桥梁，所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是排版设计的根基。只讲表现形式而忽略内容，或只求内容而缺乏艺术表现，版面都是不成功的。只有把形式与内容合理地统一，强化整体布局，才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值，才能解决设计应说什么、对谁说和怎样说的问题。 强调版面的协调性原则，也就是强化版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性。通过版面的文、图间的整体组合与协调性的编排，使版面具有秩序美、条理美，从而获得更好的视觉效果。 形式与原理 1.重复与交错 在排版设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受
图书版面构成要素与图书版心规格的计算
图书版面构成要素与图书版心规格的计算 1、图书版面及构成要素 图书版面是图书内容地承载页面；图书版面地规格及构成样式，与图书开本及内容相关。 （1）图书版面地定义 图书版面，即图书书页地幅图；图书版面面积，即图书幅面面积（图书开本）；图书版面面积的规格是与图书开本的规格一致的。 如：16开本的图书，版面规格为185×260。 32开本的图书，版面规格为130×185。 （2）图书版面的构成 版心是图书版面上规则承载图书内容的部分；是版面构成要素之一；是版面内容的主体。人们看书的时候总是看到双面的，这一点正是图书设计与单面的广告、宣传画的图同之处。这也是在图书设计中应该注意的问题。 周空是图书版面上规则版心四周的空白；是构成图书版面的不可或缺的要素。白边有助于阅读，避免版面紊乱，有利于稳定视线，还有助于翻页。 周空的名称：上白边——天头；下白边——地脚； 左右白边——订口、切口。 周空过大，版面缩小、容字量少，即不经济，也显华而不实；周空过小，超过一定限度会使读者在阅读时感到局促和吝啬，有损版面美观，在印刷装订时容易发生事故；所以说在图书设计中周空大小十分重要。 2、图书版心及字号字体 版心也称“版口”，是图书版面上规则的容纳文字图表的部分。 （1）版心面积及位置 版心面积即版心规格，用版心宽度×版心高度表示。如文字或图表超过版心规格，称“超版心”。 版心宽度 ①影响视力的字行长度 小五号字的字行长度超过90mm。 五号字的字行长度超过110mm。 ②目前通行的图书字行长度 大32开本图书的字行长度： 五号字，27～29字/行，约100～108mm。 32开本图书字行长度： 五号字，25～27字/行，约92～100mm。 小五号，29～31字/行，约92～98mm。 16开本图书字行长度： 五号字，38～40字/行，约146～150mm。 小五号，48～50字/行，约150～156mm。 16开本的字行长度，显然已经超过了视力适度的范围。故除了个别书刊偶有用五号字单行排式外，大多都
版面构成
版面构成 ★版面构成的发展史： 代表人物：20世纪初欧洲的两位大师——莫里斯、李捷斯基，英国人莫里斯是古典主义版面的创始人，其设计风格严谨、朴素大方、简洁、淡雅。 李捷斯基，与莫里斯的风格相反，他是构成主义的创始人，他主张以点、线、面，和色彩处理上运用规律排列、追求秩序的美，以理性简洁的几何图形构成图，着重于形体美、节奏美、抽象美。 ★版面构成概念和功能： 在有限的版面空间里，将版面构成要素——文字、图片、图形、线条和色彩色块等因素，依据特定的内容进行组合排列，并运用造型要素及形式表达出来。是一种直觉性和创造性的活动。 功能：使读者产生美的联想和共鸣，让设计师的观点进入读者心灵。 版面构成的两种方式：1、柔和的美，以流线性的线条或色带，体现主题的亲切感。 2、刚强的美，规则的图形体现秩序的美，精致的美。 ★版面构成的发展趋势： 1、创意为先导： 内容和形式是紧密相连的表现方式，已成构成的趋势，设计师敢于打破原本的条条框框，树立大胆想象，勇于开拓的观念，在美的基础上突破创新。 2、形式独特性： 对文字版面构成从来没有人像今天这样吸引设计者对它的偏好和瞩目。通过文字与图形相编所制造的幽默感、风趣感等形式。 3、情趣性攻势： 版面构成正向艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。拒绝以往的研性说教、千篇一律，取而代之的是新文化、新艺术、新情趣。这种新文化潮流具有观赏性和趣味性，能迅速吸引观众的注意力，激发他们的兴趣，从而达到以情动人的目的。 第二章版面构成的原则 思想性与单一性、艺术性与装饰性、趣味性与独创性、整体性与协调性是版面构成的四大原则。 1、思想性与单一性: 简要的沟通对产品的了解、对产品定位的深度认知、是版面构成的一 个良好的开始，版面构成最终的目标是主题鲜明突出，一目了然，这也是设计思想的最佳体现。 案例：产品形象占据整个版面，成为诉求中心，鲜明突出。 注：平面艺术是利用有限的时间段、有限的篇幅与读者接触，这就要求设计者必须单纯、简洁的表现一个主题，实际上强调单纯、简洁，并非是单调、简单，而是图形精致，信息的提炼浓缩，是单一性的体现。 2、艺术性和装饰性 构思立意——是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面的构图、布局、表现形式、色彩关系等则成为版面设计的艺术核心，也是一个艰辛的创造过程。如何才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，版面构成就对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全
版式设计的构成要素
版式设计的构成要素 点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是版面构成的主要语言。版面构成实际上就是如何经营好点、线、面。不管版式如何复杂，最终都可以简化到点、线、面。在设计师的眼里，世上万物都可以归纳为点、线、面：一个字母、几个数字，可以理解为一个点或多个点。 一行文字、一行空白，均可理解为一条线。 多行文字、一张图片或一片空白，都可以理解为不同形状的面。 版式设计就是在有限的版面空间内处理和协调好点线面之间相互依存、相互作用的关系，组合出各种各样的形态，构成有新意的符合审美意识的版式。 一、点 点在造型要素中是最基本的形态,也是最细小的单位。 一个较小的形态称为点，一条线的起始或终结也是点，两条或几条线的交叉处仍然可以称为点。点在形象设计中不是孤立存在的，它必然会依附于某个形体上，它的形状不固定，可以是任意的形象。比如：在一套形象设计中，服装上的蝴蝶结是点，一粒特殊的装饰扣是点，头发可以是点，帽子也可以是点。 点的性质是由空间环境所决定。点在空间环境中只占有极小的面积。点具有张力作用和紧张性，在空间的衬拖托下，点很容易将视线吸引和聚集。 在版面中一组文字、一个标志或几个符号的位置不同、数量不同、大小不同、聚散排列不同给人的感觉也不同。主要表现在以下几个方面： （一）平等配置 以大、小均等的点在整体上等距的排列，效果平稳、均衡，但是，容易显得缺少变化、呆板，无新意。 （二）不均等配置 以大、小不同，距离不等的分配方式排列，设计效果有强弱对比之感，配置效果活泼，富于变化。 （三）强调配置 一个点在整体形象中常常起到强调的作用。同样的点，由于设计的位置不一样，强调的位置也不一样。 比如：头饰作为点，配置在人体的上部，其装饰的不仅仅是头部或脸部，而
版面的构成与排版规则
版面是新闻出版信息表达的基本形式,是新闻出版的形象与思想，是新闻出 版物的语言。而应用版面的构成要素采用先进排版工具，艺术化创意地进行版面配 置是使新闻出版物浓缩文化、渗透艺术、符合时代的根本。因此在充分理解版面设 计与构成基础上，正确地应用排版软件与工具，是高效、艺术、规范地生产各种新 闻出版物的关键。因此只有正确理解与掌握版面的构成和排版规则，才能有效使用 排版软件的各种工具，排出符合标准与规范的版面。 2.1 版面的构成 2.1.1版面与排版基础知识 版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。 1. 书籍的组成 众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。 扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。 版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 2. 版面构成要素
版式设计
一、基本概念 1.什么是排版 排版设计亦称版面编排。所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。编排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。 排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM)、企业形象(CI)和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。 2.排版设计的历史发展 平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的成长的。19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代设计时代的到来。 工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能与美的统一。 莫里斯设计的代表作品 这个运动产生伊始，出现了一个重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会（The Arts & Crafts Exhibition Society）.这个协会成立以来，连续不断地举行了一系列设计展览，在英国提供了一个了解优良设计和高雅设计品的机会，从而促
版式设计 图文结构
版式设计图文结合技巧 关于PPT中的应用 培训人：李成杨日期：2019.12.11
前言 首先要在这里说明，在这里我要说的不是关于PPT这款软件以及其他设计类软件的操作和应用，这些东西不是短短的一节课能说清楚的。而且我觉得关于这些你们需要做的不是坐在这里听，和拿笔记。而是应该去动起来，去做、去实操， 当然如果有什么不会的操作和想要用什么效果，我的建议是不要问我、去百度上面有各种详细到步骤的教程说的比我好比我直观，因为我自己也是这样用的，很多PPT的技巧百度一下你就知道。 我们在来说回本课的中心图文结合的技巧 虽然在一张漂亮的照片上写上一句吸引人的短语，可能看起来像一个简单的设计方案，但要想得到正确完美的结果比预期的要困难得多。从网页设计、在线广告设计、广告牌设计到名片设计，我们每天遇到的设计都有一些共同之处。 我想要表达的是什么呢？平面设计的最基本的组成部分之一——文字与图像有效结合的问题。虽然在一张漂亮的照片上写上一句引人入胜的短语，可能看起来像一个简单的设计解决方案，但要想得到正确完美的结果比预期的要困难得多。你不必担心，本文介绍的图文结合技巧，你将拥有几乎可应用于任何设计项目中的技巧。
◆版面构成 ◆建立视觉焦点 ◆达到平衡 ◆明智的选择图片 ◆为文本创建一个合适的背景图◆通过颜色和对比度增加可视性
文本与图像的位置和安排处理不当，可能会造成不好的效果甚至是破坏了设计。如果文字太小，背景图案花哨就会会分散浏览者的注意力，那么你的设计将不会有效传达信息或缺少视觉吸引力。
文本只是其中一部分要考虑的，图像也同样要考虑。在你的设计中，如何更好地把图像体现出来？ 你要注意以下两点： 1：图像的组成。无论使用的是自己摄影图片还是配图图片，都需要确保给它留下一个良好的空白区域来放置文本。 例如（第一种方法），这本杂志封面选用了一个垂直方向的风景照片，留有大量的天空背景。通常情况下，用大面积的天空或大自然的照片作为文本背景图的话，这为文本提供一个可以方便使用的版面的位置，以便你的文本突显出来。 2：由图像和文本组合创建的整版设计构图时，设计不仅仅是其中的一部分，要考虑整体版面布局。用一个迷人的图片和一个有效的信息有机地结合在一个整版版面上，你可以这样考虑这种方法，但要注意的是要保证流畅性，否则结果可能不会吸引太多的注意力或得不到你想要的那种结果。
版面构成与排版规则
2.1 版面的构成 2.1.1版面与排版基础知识 版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。 1. 书籍的组成 众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。 扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。 版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 2. 版面构成要素 图2.1 书刊版面要素示意图 版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图2.1所示。 版心位于版面中央、排有正文文字的部分。 书眉排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于检索篇章。 页码书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页码称为一面，正反面两个页码称为一页。 注文又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。
版面与排版的基础知识
版面与排版的基础知识 版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。 一、书籍的组成 众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。 扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。 版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、
出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 二、版面构成要素 图1 书刊版面要素示意图 版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图2.1
所示。 版心位于版面中央、排有正文文字的部分。 书眉排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于检索篇章。 页码书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页码称为一面，正反面两个页码称为一页。 注文又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。 三、开本 版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多少开本。我国习惯上对开本的命名是以几何级数来命名的，如图2所示。
版面编排设计的基本类型
项目四版面编排设计的基本类型 4.1满板式 4.2标准式 4.3骨骼式 4.4坐标式 4.5集中式 4.6分散式 4.7引导式 4.8组合式 4.9自由式 课程内容：本章主要介绍9种版面设计的类型，根据各种实例来解析版面的构成样式，和具体编排形式。 知识目标：通过对这十种版面编排样式的学习，能系统的掌握各种编排类型的方法，在理论上能对版式设计有更深刻的认识和理解，，并能进行总结归纳灵活的运用。 能力目标：在实际操作中用发展的眼光结合时代特点大胆熟练的进行各类版面编排设计，为今后的学习和工作打下坚实的基础。 版面的构成样式是指版面编排的具体形式。版面的构成样式在实际生活中可谓五花八门，无以定论。从发展的观点来看，版面的构成样式总是在不断的变革，出新和进步的。从研究版面构成形式的角度出发，无论其怎样变化也脱离不了“版面”这个有限的平面，文丛“有限”这个角度去认识，我们就可以把版式设计的形式进行适当的归纳和概括了。 4.1满板式
满板式版面设计指的是文稿或者图片占据整个面画，不会大面积的留白，充分运用整个版面来传达信息。利用图文的排列方向、大小、形色、肌理等因素来制造对比丰富的精彩画面。让版面的每一个区域都能发挥它应有的作用。满板式设计的构成又分成全图样式、全文字形式和图文混合样式三种形式，图1青春活力动感十足的照片撑满整个版面，仅在画面的中间辅以小面积的文字，是典型的全图样式的满板式构图设计。图2典型的以图片为主的满整构图，日本浮世绘风格的图像占据整个版面，很具有异域风情，主要以图像为表现，视觉传达直观而强烈，文字配置压制在左侧。图3是典型的以图片为主的满版式设计，利用对比色来制造出醒目张扬的气场，突出了艺术设计书名的个性化表现。 图1 杂志封面 图2杂志封面
版面设计的原则
版面设计的原则 一、思想性与单一性 版面设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的版面构成，首先必须明确客户的目的，并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。简要的咨询则是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。主题鲜明突出，是设计思想的最佳体现。 平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必须单纯、简洁。对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式，人位早已不屑一顾了。实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，这是建立于新颖独特的艺术构思上。因此，版面的单纯化，既包括诉求内容的规划与提炼，又涉及到版面形式的构成技巧。 二、艺术性与装饰性 为了使版面构成更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面色图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰辛的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，版面构成是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。 版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他，突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。 三、趣味性与独创性 版面构成中的趣味性，主要是指形式美的情境。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力，从而更吸引人、打动人。趣味性可采用寓言、幽默和抒情等表现手法来获得。 独性性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是版面构成的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢
文字与图片的版面构成
项目三文字与图片的版面构成 3.1文字的编排构成 3.1.1字体风格和选择 3.1.2 字号、字距和行距 3.1.3 文字的编排形式 3.2图片的编排构成 3.2.1图片的类型 3.2.2 图片的数量 3.2.3图片的面积 3.3 图片与文字的版面设计 课程内容：本章主要介绍版面编排设计中涉及到的文字和图形，通过对版面编排设计中文字和图形类型及编排方法的学习，了解文字、图形在版面中具体的表现与运用。 知识目标：通过本章内容的学习，达到对文字、图片、图形各方面在编排设计中的运用原则，以及在版面编排设计中全局观念的建立，关注到各个设计元素之间的关系，并根据设计意图合理的处理这些设计元素。 能力目标：透过现象观察本质，熟悉各种字体和字号的实用范围，灵活运用图形和图片在版面编排中的各种手法，有协调统一版面的能力，能独立快速的完成版面编排设计任务。 3.1文字的编排构成 文字是运用视觉形象来表达思想的符号，本身就是内容与形式高度统一的典例。而作为版面编排设计中的重要元素，是人们交流和传达信息的主要手段，在版面编排设计中的文字一方面作为承载信息的媒体，另一方面则作为符号存在整个版面中，这就要求版面中的文字即要有功能同时也要满足对形式上的要求。 3.1.1字体风格和选择
字体是指文字的风格款式，也可以理解为文字的一种图形表达方式。不同的字体有着不同的性格和气质，对于字体进行风格分类有助于设计师抓住字体之间的微妙区别，便于以一种全面的方式对字体进行编排，并进一步为所设计的项目选择合适的字体。不管是那种类型风格的字体，选择的前提是要与版面中文本内容相协调。 对于版面编排中的字体主要有印刷字体和创意字体两种类型，图1—图4。 图1 中文印刷、设计字体例图2 英文印刷、设计字体例 图3 印刷字体为主图4 创意字体为主 印刷字体是指供排版印刷用的规范化文字形体。印刷字体有很多不同的设计，每种字体都有自己的独特形态，各有不同的美观感觉。中文字字数多，设计比较难，但由于数码技术的进步，印刷技术数码化，数码字体的制作比较容易，中文字体的数量逐渐增多。中文字体中比较常用的有宋体、黑体、楷体、圆黑体
排版设计与制作：基本概念
排版设计与制作：基本概念 一、基本概念 1.什么是排版 排版设计亦称版面编排。所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。编排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。 排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM) 、企业形象(CI) 和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。 2.排版设计的历史发展 平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的成 长的。19 世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”( The Arts & Crafts Movement ) ,标志着现代设计时代的到来。 工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉莫里斯(William Morris ,1834-1896 )，他提倡合理地服 从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能与美的统一。
设计版面构成的四大原则
设计版面构成的四大原则 版面构成 思想性与单一性、艺术性与装饰性、趣味性与独创性、整体性与协调性，是版面构成的四大原则。 一、艺术性与装饰性 为了使版面构成更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面色图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰辛的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，版面构成是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。 版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他，突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。 二、思想性与单一性 版面设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的版面构成，首先必须明确客户的目的，并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。简要的咨询则是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。主题鲜明突出，是设计思想的最佳体现。 平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必须单纯、简洁。对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式，人位早已不屑一顾了。实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，这是建立于新颖独特的艺术构思上。因此，版面的单纯化，既包括诉求内容的规划与提炼，又涉及到版面形式的构成技巧。 三、趣味性与独创性 版面构成中的趣味性，主要是指形式美的情境。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作