好莱坞电影圈中的中国人

好莱坞电影圈中的中国人（转）

幽灵发布于： 2008-01-23 13:03

好莱坞一向是个国际人才的大熔炉，但在白人优越感的意识作崇下，非白种人要在美国电影中占一席位并不容易。所以电影虽然发明了一百年，但能够在美国电影中担正主角的华裔演员并不多，这里列举了二十二位中国演员，在美国电影中算是薄有名气的了。其他曾在一两部片中担任过主角配角的还有很多，不能一一详细介绍。不过值行一提的是，过去华人能够在好莱坞影片出现，是因为角色是中国人，所以要找亚裔人担任，但现在已有些改变，例如成龙的《尖峰时刻》、杨紫琼的《明日帝国》的角色就找到了中国人。罗马不是一天建成，美国观众不爱看黄面孔的习惯也要等时间去改变。

[黄柳霜] ANNA MAY WONG

黄柳霜是最早在好莱坞打出名堂的华裔演员，她1907年在美国出生，1919年在《红灯笼》中演出，但此片被纽约华侨指有辱华成份，被逼停演。她曾在《海逝》、《唐人街繁华梦》（1924）、《龙的女儿》（1931）、《爪哇角》（1939）中担任女主角，在《月宫宝盒》（1924）、《上海快车》（1932）中担任重要角色。她在《爪哇角》与《上海快车》中分别唱歌及弹古筝，颇为抢戏。她在1942年息影。1960年去世。

[陆锡麒] KEYE LUKE

在七十年代电视片集《功夫》中演盲眼老和尚的陆锡麒是三十年代的小生。他原来在雷电华公司工作，为中国题材的电影做顾问。1935年，当时很受欢迎的《陈查礼探案》拍至第三集时要加入陈查礼的长子陈利的角色，就找了陆锡麒出任，他折了八集后离开。1941年接替波里斯·卡洛夫演出《黄先生探案》的第六集《华埠魅影》，成为第一位在好莱坞电影中当主角的华裔男演员，但当时美国观众还不能接受华人当主角，此片票房惨淡，片集也就停拍。他从影近六十年，演出影片不计其数，他在1991年去世。

[邝炳雄] BENSON FONG

邝炳雄原籍广东台山，其祖父到美国洛杉矶开餐馆，他在美国出生，但父亲送他回香港读中学，再到广东岭南大学读政治系。毕业他回美国后在政府机构工作了一段时间后进入演员训练学样读了两年，1940年从影，1944年起在《陈查礼探案》中扮演陈查礼的第二子。他演出的电影还有《花鼓歌》（1962）等。

[卢燕] LISA LU

1927年出生于北京，原名卢燕香，原籍广东，母亲是京剧演员李桂芬，曾跟随义父学京剧。她在上海圣约翰大学毕业后于1947年到夏威夷大学深造，其后又到加州巴沙甸那戏剧学院表演系就读，毕业演出《中秋月茶座》获得好评，而获介绍入电影圈，在《山路》（1960）中担任女主角，詹姆斯·史都华演对手戏。1967年她应唐书璇之邀，回香港演出《董夫人》，其后演出了《十四女英豪》、《瀛台泣血》、《倾国倾城》等片。她演出的美国片还有《未代皇帝》（1986）、《喜福会》（1993）、电视剧《华贵洋行》（1983）等。

[周采芹] TSAI CHIN

周采芹是京剧大师周信芳（艺名麒麟童）的第二女，她在上海出生，在伦敦戏剧学院毕业。1959年在伦敦西区剧院演出《花鼓歌》达两年之久。其后她在《六福客栈》（1958）、《铁金刚勇破火箭岭》（1967）、《春光乍泄》（1968）、《傅满州之血》（1968）及一些电视片集中演出。与影视比较，她更专注于舞台，她考取硕士学位后，受聘到北京中央戏剧学院任教，亦在英美等地执导戏剧及演出。她的自传《上海女儿》不只在英美是畅销书，在大陆、港、台三地都有译本。她最近一次在银幕演出的是《喜福会》。

[关南施] NANCY KWAN

原名关家倩，1939年生于吉隆坡，原藉广东番禺，母亲为美国人。出生后不久来港，两岁时逃避战乱，移居昆明。战后回港，在玛利诺书院就读，再到英国深造，毕业后入伦敦皇家芭蕾舞学校。1960年回港，适值派拉蒙为《苏丝黄的世界》招考女主角，关南施应聘入选，一举成名，翌年演出《花鼓歌》，其后演出二十多部B级影片。1974年起在香港及台湾演了不少影片，又新加坡在香港经营业电影器材租赁公司及协助西片在香港拍摄外景的业务。她在《李小龙传》（1993）后已没有在银幕露面。

[陈婷] TINA CHEN

四川出生，父亲是国民政府的一个中级官员，1949年随父来到香港，又到日本信了八年，十七岁赴美，在康特涅州的哈特福大学读医学，1968年获邀在电视片《THE FINAL WAR OF OLLY WINTER》中演一个越南少女，获艾美奖最佳女主角提名，1970年在《鹏程万里锦山河》中扮演一个被卖猪仔到美国做苦工的女孩，虽然排名在一班美国演员之后，其实她由十六岁演到六十岁，是贯串穿全片女主角，她还演过阿瑟·潘导演的《爱丽丝餐厅》（1969）及电视片《旧日恋人》（1985）。她亦颇活跃于夺老汇的戏剧圈子，曾演出《家庭挚爱》、《慈禧太后》等剧。

[李小龙] BRUCE LEE

在香港做过童星，1960年到美国发展的李小龙，在影视圈中并不得意，他在《青蜂侠》与《盲人追凶》的角色虽然重要，但到底只是配角。他演出的唯一电影《丑闻谍血》（1969）中只是演一个歹角，在与男主角占士·加纳对打时坠楼惨死，因此令李小龙决心回香港，扬名天下后再入好莱坞。

[赵家玲] ROSALIND CHAO

在美国加州出生，因为她的父母都是京剧中客串演出，因而被星探发现，在多个电视片集及广告中客串演出，当时她只有七岁。她在南加州大学毕业后，她在电视片集《陆军野战医院》中客串，其后在《星空奇遇记》电视片集中演出。她演出的电影包括《蜘蛛侠》（1977）、《以牙还牙》（1981）、《金山梦》（1991）、《隐形怪杰》（1992）、《喜福会》等。而她最满意的作品是《金山梦》。

[成龙] JACKIE CHAN

嘉禾与成龙签约后便积极将他捧为国际明星，1980年成龙在港美合作的《杀手壕》中演出，又在《炮弹飞车》（1981）中客串，但都未引起观众注意。1981年他再在《威龙猛将》中亮相，加时了很多美国观众眼中的香港的猎奇镜头，仍

然无补于事。1996年《红番区》、《警察帮事之简单任务》、《警察故事之超级警察》相继在美国公映后成龙才被美国观众接受。他在《星光龙门阵》（1997）客串后，正式在全美国资本的西片《尖峰时刻》中担纲演出。

[尊龙] JOHN LONE

原名吴国良，香港出生，十岁加入粉菊花的春秋戏剧学院学京剧，其后移民美国，继续学习演技、舞蹈、默剧及武术。1984年他获得登上大银幕的机，却是在《冰人四万年》中演一个没有对白的原始人。他的第二部影片是因为题材牵涉华埠黑帮而引起争议的《龙年》（1985）。他从影以来最成功的角色是在《未代皇帝》（1987）中扮演溥仪，其后他演出的《龙在中国》（1991）、《上海1920》（1992）、《蝴蝶君》（1993）都并非成功之作。

[黄自强] VICTOR WONG

黄自强是经常在美国电影中出现的华裔性格演员，凡是中国题材的影片如《点心》（1984）、《妖魔大闹小神州》（1986）、《上海惊奇》（1986）、《龙年》（1987）、《未代皇帝》、《一碗茶》（1989）都可以见到他。不过他担戏较重的角色是《宝贝威龙》（1992）（后来拍了两部续集），他扮演一个功夫高手，教导三个少年学武功。他亦曾到香港拍过电影《笼民》与港台制作的电视单元剧。

[陈冲] JOAN CHEN

1961年在上海出生，1976年在共青中学读二年级的时候被邀到上影厂拍片，她参加了上影演员剧团训练三个月之后，影片虽然取消了拍摄，但却引起谢晋的注意，邀她在《青春》中扮演哑女。其后她到了外文学校就读，1981年演出《小花》而获第三届百花奖最佳期女演员奖。同年她到美国留学，1986年演出《大班》，翌年在《未代皇帝》中担任女主角。其后她在《末世圣斗士》、《金门桥》、《血锁飞龙》中担任主角，又在多部影片中做配角。她于1997年执导了《低泣的草原》。

[李国豪] BRANDAN LEE

李小龙死后十一年，他的儿子李国豪也踏上银幕，李国豪的第一部影片是香港片《龙在江湖》（1986），其后他回到美国，在《功夫大电影》中当第二男主角，他演出《镭射行动》（1990）、《杀戮都市》（1991）后，在《龙霸天下》（1992）中首次担正主角，1993年4月，他在拍摄《乌鸦》一场枪战戏时中枪死亡，终年二十八岁。

[李截] JASON SCOTT LEE

1993年环球公司开拍《李小龙传》挑选演员，千挑万选的选了个横看竖看都不像李小龙的李截来演李小龙。李截是在夏威夷出生，母亲是当地土著。他在北加州的富列顿大学读了十八月就离开，在洛杉矶开设剧团。1986年他在《非常移民》中演出，其后在《回到未来续集》等片中演配角。到期993年才在《极地情天》中担正，继而获得李小龙的角色。他演出的影片还有《复活岛》（1994）、《森

林之王》（1994）等。

[邬君梅] VIVIAN WU

邬君梅出生于上海的电影世家，她的母亲是上海著名演员朱曼芳。她十六岁从影，曾演出《青春万岁》、《黑蜻蜓》等片。她移居美国后，在夏威夷的太平洋中学就读，期间获意大利电影节的最佳女配角提名。其后她在《铁与丝》、《龙在中国》、《忍者龟第三集》、《喜福会》、《天与地》中演出，她的演出事业中的重要突破英国片《枕边禁书》，她在片中有全裸演出。她与一个美国制片人结婚后，又回到上海拍摄了《玖瑰漩涡》。

[罗素] RUSSELL WONG

在美国出生，1984年与哥哥王敏德回港，欲在电影圈中谋民展，适逢新艺城招考演员，两兄弟都获录取，他因有舞蹈底子，获得在《歌舞升平》（1985）中担任男主角的机会（女主角是梅艳芳），而王敏德因为太鬼佬样，只能在《最佳期拍档女竽密令》中做反派鬼佬的手下。但罗素在香港产并如意，回到美国，在王颖的《一碗茶》（1989）当主角，其后演出《民梦断龙城》、《大班》、《器泣的中国》、《喜福会》及香港片《轰天龙虎会》（1990）。

[仇云波] ROBIN SHOU

曾获1982年度全国武术冠军的仇云波，曾以威龙的艺名在香港拍过二十多部动作片，其后赴美，在以文革期间一个中国青年与美国女教师为题材的电视片《FORBIDDEN NIGHT》（1990）演出，又曾在一些影视片中演小角色，1995年在《格斗之王》及其1997年的续集《格斗之王2终极歼霸》中演刘刚。

[温明娜] WEN MING-NA

生于澳门，其后与母亲、哥哥移居香港，再到美国定居，在中学时已参与戏剧演出，在卡耐基大学取得戏剧硕士学位后，正式踏上职业舞台，演出了《南太平洋之恋》、《微型母亲》、《世界转动时》、《红木帏幕》等剧。她第一次跃登大银幕的电影《喜福会》，继而在《街头霸王》（1994）中扮演春丽，在《一夜情》（1997）中她与黑人演员韦斯利·史纳斯有大胆镜头而引起谈论。1998年她为迪士尼的动画片《花木兰》配音。此外她亦在多部电视电影中演出。不过她还是较喜欢舞台演出，她自己组成一个剧团，专门演出与美籍亚裔人士有关的剧目。她曾被《人物》杂志选为世界五十人美人之一。

[周润发] CHOW YUN FAT

周润发虽然是香港的天皇巨星，但美国观众要到九十年代初看到《英雄本色》、《喋血双雄》才惊为天人。1997年他拍的第一部美国片《血仍未冷》不算成功，但在与朱迪·福斯特合作的《安娜与国王》中饰演的泰王形象终于获得首肯。

[杨紫琼] MICHELLE YEOH

杨紫琼生于马来西亚，在英国攻读舞蹈及戏剧，1983年参加马列来西亚小姐况选赢得冠军，1984年进入香港影圈，以《皇家师姐》成名，成为本港头号女打星。就在事业如日中天之际，杨紫琼与德宝负责人潘迪生结婚，并宣布息影，可惜婚姻失败，才复出拍摄《警察故事3超级警察》，1998年往好莱坞拍摄《明日帝国》，受到一致好评。

[李连杰] JET LI

1963年出生，十岁习武，凭《少林寺》成名，《黄飞鸿》、《方世玉》令他成为成龙以外的第一打星。1998年到美国演《致命武器4》，演出的却是专做人口生意的黑社会大阿哥古华胜，看惯他一脸正气形象的香港观众当然觉得有点别扭了。不过时来运转，在《必死的罗密欧》中我们又看到了那个一身正气的他。

莱坞电影刻划华人形象早于十九世纪末和二十世纪初的默片时代。

默片时代的电影对东方世界的态度带有很强的猎奇性，总是着力夸大东西方文化的差异，而唐人街也几乎成为所有与华人有关的电影的选景地。早在１８９４年，美国就曾拍摄过一部近半小时的无声片《华人洗衣铺》（ＣｈｉｎｅｓｅＬａｕｎｄｒｙＳｃｅｎｅ），以闹剧的形式展示了一名中国男子如何想方设法摆脱一个爱尔兰警察的追捕。

就象十九世纪末、二十世纪初在美国广为流行的“黄祸论”既指中国人，也指日本人一样，早期美国电影中出现的华人也常与其它东方国家的人不相区别，统称“东方人”。默片时代的中国人形象具有极度的漫画倾向，托地的长辫和伸长的指甲是被着力夸大的华人特征，影片中的中国人十有八、九是恶棍和罪犯。

默片时代对中国人唯一比较正面的刻划是好莱坞早期的电影大师格里费斯（Ｇｒｉｆｆｉｔｈ）完成的。在其１９１９年的影片《破碎的花朵》（ＢｒｏｋｅｎＢｌｏｓｓｏｍ）中，格里费斯塑造了“黄面人”形象，一个代表着尊严和和平的中国人。与“黄面人”相对立的是影片的主角，一位拳击师。拳击师暴戾凶残，肆意虐待自己的女儿露丝，“黄面人”便承担了保护和解救露丝的角色。值得注意的是，影片《破碎的花朵》引入了一个极为重要的主题：东方男人对西方女子的异性追求。这样的主题，在当时的西方人眼中显然是无法令人接受的。为了避免过分的争议，早期无声片处理这种出格现象的方法，通常是让一对东西方恋人双双死去。在影片《破碎的花朵》中，露丝死于父亲的暴拳，而“黄面人”也命赴黄泉。

通婚这一敏感主题在三十年代的有声片中继续得到发挥。在１９３２年的影片《阎将军的苦茶》（ＴｈｅＢｉｔｔｅｒＴｅａｏｆＧｅｎｅｒａｌＹｅｎ）中，中国军阀爱上了一位西方女子。但跟《破碎的花朵》一样，死亡是解决这个难解的问题的唯一办法。

渐渐的，东西方异国情恋的主题产生了一个新的变形。

在新的模式里，柔弱姣嗔的东方女子逐渐成为西方白种男人的猎物。而东方

女子一见到高大威武的白人男子，往往情不自禁，急切地要投怀送抱。身材娇小、一头乌发的东方女子，对白人有一种特别的性的诱惑，是所谓“异国情调”的化身。

在西方的大众文化里，“异国情调”包含着强烈的性暗示。在美国的大多数色情场所，都赫然标志着“异国风情舞”（其实就是脱衣舞）等。性爱和色情本来就是好莱坞电影招徕顾客的看家本领。好莱坞早就把中国女子与白人男子的性爱和恋情故事作为表现异国情调的一个重要素材。这往往是好莱坞涉及中国人的电影着戏较多的情节，处理手法也有一定的套路。这在后面要讨论的影片中可以看到。

早期好莱坞银幕上，贯彻“黄祸论”思想最彻底的形象，便是“付满洲博士”（Ｄｒ．ＦｕＭａｎｃｈｕ）。自１９２９年起，好莱坞曾经连续拍摄了一组以“付满洲博士”为主角的电影，在美国公众中影响极大，“付满洲”由此也成了一个众人皆知的银幕形象。

“付满洲”系列电影中的主角是一个邪恶妖魔的化身。他集中了当时美国白人对东方华人世界所有最恶劣的想象，这也是好莱坞在塑造这一形象时的用意。当时好莱坞制片厂的宣传材料曾这样描写“付满洲”：“他每一次弯动手指，每一次耸动眉毛都预示着危险。”

在这些系列电影中，“付满洲”总是幽闭在自己的黑暗世界中，构想和策划种种邪恶的勾当。他残暴成性、诡计多端，精通五花八门、鲜为人知的酷刑，能调制稀奇古怪的毒药。他周围总是聚集着一群爪牙和帮凶，随时听候他的差遣，“付满洲”由此也成了邪恶世界的主人。

有趣的是，就象很多好莱坞恐怖电影中的魔鬼一样，“付满洲”时常在这部片子中遭到惩罚而死去，又在下一部电影里奇迹般地复活，从而演出了一个又一个的罪恶故事。

抗日战争期间，中国人民的反侵略事迹曾激起美国公众的同情和敬慕。为了不冒犯公众的情感，好莱坞在某部影片中，安排“付满洲”自然死亡。这样，这个中国魔鬼就一度从好莱坞影坛上销声匿迹了。

但二战结束后，冷战揭幕，中美关系布上阴霾。尤其是１９４９年以后，中美关系急剧恶化。“付满洲”这个十恶不赦的恶魔形象，就又再次复活，并以更邪恶和恐怖的面貌，四出捣乱。这时候，好莱坞电影紧锣密鼓，密切配合魔鬼官方的反共反华宣传，积极扮演着冷战意识形态宣传战的急先锋角色。“付满洲博士”在好莱坞的时起时落，就象中美关系和美国政治的一个晴雨表一样。

直至１９８０年，好莱坞还不放弃“付满洲”这个形象，拍摄了《付满洲的阴暗计划》。该片出笼后，立即激起美国华人世界的一片抗议之声。由于该片本身粗制滥造，主题又是老掉了牙的故事，出笼后并无票房价值。好莱坞制片商觉得为这样一部片子不值得惹麻烦，便低调处理。此事不了了之。

“付满洲博士”这个好莱坞精心制作的脸谱化形象，在很大程度上成为之后好莱坞刻划东方恶人的原型人物。

这个“中国妖魔”的隐秘、诡诈特性，他的活动的帮会特征，以及作恶手段的离奇古怪等等，都被好莱坞反复利用、修改。加工。直到今天，任何力图妖魔化中国的好莱坞电影，都不断地回到“付满洲博士”这个原型人物上面，鲜有偏离和创造。

好莱坞电影对中国与华人形象一贯的恶意丑化和诬蔑，不但受到美国华人社会从未间断的抗议和抵制，也曾引起当时中国政府的不满。蒋介石政府虽然一贯巴结美国，但在中国民众和旅美华侨的压力之下，也屡屡通过不同途径向美国表示抗议。在之后的一段时间里，好莱坞似乎有所收敛，并试图作一些弥补的工作，其结果之一就是另一个中国原型人物的产生。

从二十年代中到三十年代，在好莱坞银幕上另一个出现频率很高的中国人形象就是侦探查理·陈（ＣｈａｒｌｉｅＣｈａｎ）。

据说，查理·陈的生活原型是一名活跃在火奴鲁鲁的华人侦探，经作家别格斯加工、改造，从二十年代起流行美国。好莱坞根据查理·陈探案故事拍摄了近五十部查理·陈系列电影，塑造了又一个较完整、统一的中国人原型。这些电影，如《查理·陈在巴黎》（ＣｈａｒｌｉｅＣｈａｎｉｎＰａｒｉｓ）、《纽约谋杀案》（ＭｕｒｄｅｒＯｖｅｒＮｅｗＹｏｒｋ）等，现仍在美国录象市场流通。查理·陈是好莱坞的一个比较独特的创造。

在很多美国人心目中，中国男子往往显得麻木不仁、呆头呆脑、拙于言谈、毫无潇洒和风趣。中国男人在外形上也大都是十分猥琐瘦小，缺少阳刚之气，与高大威武、豪爽奔放的西方人形成了鲜明对比。久而久之，在美国社会里，中国男人的形象又与“性无能”的种族主义神话挂上了钩。这一神话，恰好与美国大众文化中关于黑人男子“性亢进”的神话形成了对照。这两种不同的种族主义神话，与好莱坞的电影形象有着千丝万缕的联系。查理·陈这个人物，就是这一反华种族主义神话的化身。

付满洲和查理·陈是好莱坞早期电影史上两个最重要的中国人形象，折射的是当时美国主导社会势力对华人移民的基本态度。进入三十年代后期，尤其是在中日进入战争状态以后，美国曾一度视中国为自己的同盟。相应地，美国媒介对中国及中国人的刻划也有所改善，昔日华人的恶魔形象现在暂时甩给了日本人。好莱坞为迎合战时需要，开始尝试拍摄以中国本土为背景的电影。