浅析中国古典诗歌中的特殊句式

浅析中国古典诗歌中的特殊句式

九江三中徐海华

在中国的古典诗词曲中，大部分诗词曲的句式是按正常语序安排的，但由于表情达意的需要、或者音节韵律的需求，诗词曲会对句式做些必要的调整，从而出现了一些特殊的句式。下面就几种常见特殊句式举例分析如下：

一、意象叠加式。所谓“意象叠加式”，是指将几个表示景象或是事物的名词直接叠加在一起，构成诗句。如果按照前后的正常语序去理解的话，根本是无法理解诗歌本意的，只能借助想象和联想，以及生活的逻辑、经验的积累来理解诗歌所包含的思想感情。例如马致远的《天净沙·秋思》中“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马.”，作者仅用了个汉字，个意象名词，描绘了一副暮色苍茫的秋野图景。头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤、老树给人以凄凉的感觉；昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。

二、省略倒装式：在古典诗歌中，为了配合整首诗歌的韵律，作者往往会把语序作适当的变换，这就是句法上的倒装。鉴赏这些诗歌时，必须将倒装的句式分辨出来，否则会无法正确理解诗歌的意义。例如：苏轼《江城子·密州出猎》上片中“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”就包含了一个省略倒装句。“为报倾城随太守”，如果仅仅从这几个字恐怕是无法去理解的。究竟是谁“为报”，又是谁“倾城”？根据中国古语法承前省略的原则，我们可以推测出来应该是“老夫”，也就是作者自己。但是，不可能说是“老夫”“倾城”。这就需要我们根据语法的逻辑、生活的经验和具体的语境去推测。既然有”城”，而且是“倾”，那就应该是密州的百姓，所以，应该是（百姓）倾城。“亲射虎，看孙郎”中，已经“亲射虎”又何来“看孙郎（孙权）”？那这个地方就应该考虑音律了。我们可以看到，在词的上片，押的是韵，而正好合韵。所以，它的语序应该是“看孙郎，亲射虎”，意思是“看我像孙权一样亲手射杀老虎”。这种因音律而倒装的现象在杜甫的《秋兴》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”也得到体现，正常语序应该是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。

三、假设反问式。假设的使用主要是对于历史的另一种反思，从而使得诗歌更具有警示作用，而反问则是为了加强诗歌语气。例如杜牧的《赤壁》中“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.”这两句诗的意思是：如果东风不帮助周瑜的话，大乔（孙策的妻子）和小乔（周瑜的妻子）这两位美女也将被曹操被虏而藏在铜雀台中了。而在赤壁之战中，“东风”确实“与周郎便”了，所以，这便是对历史结果的一种大胆假设。这种别出心裁的议论千古以来为人称道。

三、互文见义式。互文，是指古代作家在写作时为了增强某种表达效果，把本应该合在一起说的话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词相互补充，相互渗透，理解时又应该合在一起的一种修辞方法。互文修辞的运用能收到笔墨经济，以少胜多，表意委婉，耐人寻味的艺术效果。例如：“秦时明月汉时关”（王昌龄《出塞》）。从字面理解，这句诗是“秦时明月照耀汉时关塞”之意。实际上，应该理解为“秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞” 可是因音节和字数的限制，要省去一个，于是前面省去个“汉”字，后面省去个“秦”字，解释时要把两个词合起来讲。“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。””（白居易《琵琶行》）如果理解成“主人下了马，客人留在了船上”就错了，应当把“主人”和“马”结合起来理解，“下马”“在船”是其共同行为，即：主人和客人下了马，又上了船。类似的例子，我们学过的诗文中有很多，如“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。”、“东西植松柏，左右种梧桐”。“互文见义式”的诗句，在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解。在表达效果上，“互文见义”的结构句式，可以便于句子的整齐、押韵，可以使语句简约，避免重复叙述，可以使表达的内容圆满而富有亲和力。

因此，我们可以看到中国古典诗歌的句式是复杂、灵活而多样的，而正因其灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。因此，了解古典诗词的一些特殊句式结构，对于我们学习古典诗词是大有益处的。

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