山西博物院典藏文物(绘画篇)

山西博物院典藏文物（绘画篇）

中国绘画具有深厚的文化传统和独特的民族韵味。古人崇尚自然、师法造化，追求“气韵生动”，挥洒笔墨于尺幅，抒发感喟于毫端，从石器时代描摹生态于岩壁。到商周秦汉镌刻神灵于铜器、玉器、砖石；从描绘生前盛景于墓室的南北朝，到宫廷画院取悦皇家的五代宋元，直至文人画兴起兴盛的明清以至近代，承载着民族美学记忆的中国画一路潺湲流淌，从未间断。走进山西博物院，就恍如翻开了一部鲜活的中国美术史。益运居现将山西博物院典藏部分绘画作品做一简单介绍，以飨众多读者。王含光仿沈周山水清纸，纵292厘米，横55厘米。王含光（1606～1681年），字表朴，一字鹤山，号似鹤，自署鹤道人，今山西临猗人。明崇祯四年（1631年）进士，入清后授礼部员外郎，历官吏部郎中、河南按察使，颇有政声。专《易》学，著有《谷口集》、《易图直解》等书。王含光工于诗书，亦精书画。他的书法师晋人，绘画则专擅山水，远绍宋元，对元代著名画家吴镇尤其崇拜。他的画作笔墨简逸，毫无媚世之气，着重描写山川景色的超逸流润，很少运用干笔焦墨，给人以清荒幽寂的感觉。刘璋设色山水清绢本，纵141厘米，横51厘米。刘璋（1667～？），字玉堂、于堂，号介符，又号烟霞散人、樵云山人等，山西阳曲人。清康熙三十五年（1696年）中举，

雍正元年（1723年）曾任直隶深泽县令。他一生主要从事小说创作，在清初的小说界占有极其重要的地位。他于书法、绘画、琴韵和棋艺也都有很高造诣，为当时的奇才。刘璋的作品存世极少，但他的画风雅致高标、清新淡雅，每每透露出对远离尘嚣生活的向往。梁檀赠傅山山水清绢本，纵79.5厘米，横32.8厘米。梁檀，约明末清初人，约卒于康熙年间。字不廛，一作大廛，一字禾甫，号天外野人、芦骛居、蒹葭主人、石崖居士。山西太原人，回族。梁檀是明末诸生，入清不仕，其人格、艺术均为傅山所推重，傅山时常向他请益画艺，并为之作传。梁檀精于绘事，临摹古人山水、人物、花鸟、虫鱼，无所不工。书法孤洁秀峻，自标一格。诗作也极清新。此幅作品曾为傅山所鉴赏。董文涣汉书下酒图清纸本，纵28.7厘米，横57.5厘米。董文涣（1833～1877年），字尧章，号砚樵，山西洪洞人。清咸、同年间著名诗人、诗律学家。咸丰进士，曾任顺天乡试、会试同考官。著述颇丰，有《砚樵山房诗集》、《砚樵山房文集》、《集韵编雅》、《砚樵山房日记》等。精于书法、鉴赏。为已故国画大师董寿平的祖父。洪洞董氏家族是清末盐商及官宦大族，家族藏书丰富。赵昌燮菊蟹图清纸本，纵87厘米，横31厘米。赵昌燮（1877～1945年），字铁山、惕山、铁栅，号汉痴，晚年号柴翁、心隐庵主人等，山西太谷人。赵昌燮在经史、书画、文学方面均有极深造诣，十九岁时，书法已著称乡里。宣统

元年（1909年）中国近代史上最后一次科举取士，赵昌燮得选拔贡。辛亥后，他深居简出，精研书画，临习诸家，兼教子侄辈课读。他于书法造诣极深，初致力碑学，晚年又深研帖学。书法由唐上溯汉魏六朝，凡名家碑版，无不求索临池。篆、隶、真、行，四体皆精，书路之宽，为一般书家所不及。1926年，其书法作品在上海展出，被誉为“大江以北，无出其右”，人称“华北第一枝笔”，更有“南吴（吴昌硕）北赵”之誉。他于绘画亦有造诣，虽不多作，偶尔写意，均称佳品。所作诗文清慎文雅。著有《絅斋诗文集》、《读书杂钞》等。赵昌燮与榆次常赞春、常旭春兄弟，书风复古，直追秦汉，创造了民国山西书法史的又一高峰。傅山户外一峰清绫本，纵116厘米，横46厘米。傅山（1607～1684年），字青竹、青主、侨黄等，别号甚多，尤以“朱衣道人”著名。山西阳曲人。清代著名学者、思想家、医学家、文学家、书画家。傅山的书法在17世纪的中国书坛独树一帜，他于真、草、篆、隶无不擅长，并超时代地开创了清代碑学之先河。他喜以篆、籀笔法作书，重骨力，书出颜真卿，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的经验。他的画作也达到了很高的艺术境界，所画山水、梅、兰、竹等均极精妙，被列入“逸品”。他的字、画均渗透出超逸的品格和崇高的气节，流溢着爱国主义的气息。所著颇多，可惜大都散佚，流传者有《霜红龛集》、《两汉书姓名韵》、《傅

青主女科》等。傅山乔木硕果图清绢本，纵189厘米，横48.5厘米。傅山（1607～1684年），字青竹、青主、侨黄等，别号甚多，尤以“朱衣道人”著名。山西阳曲人。清代著名学者、思想家、医学家、文学家、书画家。傅山的书法在17世纪的中国书坛独树一帜，他于真、草、篆、隶无不擅长，并超时代地开创了清代碑学之先河。他喜以篆、籀笔法作书，重骨力，书出颜真卿，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的经验。他的画作也达到了很高的艺术境界，所画山水、梅、兰、竹等均极精妙，被列入“逸品”。他的字、画均渗透出超逸的品格和崇高的气节，流溢着爱国主义的气息。所著颇多，可惜大都散佚，流传者有《霜红龛集》、《两汉书姓名韵》、《傅青主女科》等。傅山雨中画鸭图清纸本，纵47.5厘米，横40厘米。傅山（1607～1684年），字青竹、青主、侨黄等，别号甚多，尤以“朱衣道人”著名。山西阳曲人。清代著名学者、思想家、医学家、文学家、书画家。傅山的书法在17世纪的中国书坛独树一帜，他于真、草、篆、隶无不擅长，并超时代地开创了清代碑学之先河。他喜以篆、籀笔法作书，重骨力，书出颜真卿，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的经验。他的画作也达到了很高的艺术境界，所画山水、梅、兰、竹等均极精妙，被列入“逸品”。他的字、画均渗透出超逸的品格和崇高的气节，流溢着爱国主义

的气息。所著颇多，可惜大都散佚，流传者有《霜红龛集》、《两汉书姓名韵》、《傅青主女科》等。傅眉携琴访友图清纸本，纵178厘米，横47.5厘米。傅眉（1628～1683年），字寿髦、竹岭，自号小蘖禅，山西阳曲人，傅山子。工书画，亦能篆刻，山水古朴有真趣，篆刻师秦汉，颇得家传之风。傅山对傅眉艺术的形成影响极大，傅眉的诗文、书画、学术均有极高的造诣，时人每每将其与傅山并称，加以赞赏。傅眉的书法柔中带刚，骨力纵横，他的画艺甚至与傅山各有千秋，较之乃父更加精巧细腻，别有一番情致。傅眉较傅山早几月去世，他的谢世无疑对傅山造成了巨大的打击。傅眉绿树苍山图清纸本，纵140厘米，横37.5厘米。傅眉（1628～1683年），字寿髦、竹岭，自号小蘖禅，山西阳曲人，傅山子。工书画，亦能篆刻，山水古朴有真趣，篆刻师秦汉，颇得家传之风。傅山对傅眉艺术的形成影响极大，傅眉的诗文、书画、学术均有极高的造诣，时人每每将其与傅山并称，加以赞赏。傅眉的书法柔中带刚，骨力纵横，他的画艺甚至与傅山各有千秋，较之乃父更加精巧细腻，别有一番情致。傅眉较傅山早几月去世，他的谢世无疑对傅山造成了巨大的打击。无款七子过关图明绢本，设色。纵148.5厘米，横84.5厘米。历史故事画题，描写唐开元年间七才子冒风雪出蓝田关，游龙门寺的故事。唐郑虔、韩滉有画本，清丁观鹏有仿韩滉图本。钤五方藏印。谢时臣溪桥钓艇图明绢本，

设色。纵120厘米，横61厘米。此画构图雄伟严密，气势纵横。自题七言诗一首：“把钓清江未返家，江边草阁枕平沙。山中春色随流水，藻行牵风聚落花。”谢时臣（1488～1567年），字思忠，号橒僊，吴（今苏州）人。善画山水。蓝瑛秋溪放棹图明绢本，设色。纵159厘米，横91.5厘米。画幅构图饱满，笔墨苍秀疏宕，设色明丽。画上题“戊子冬仲画于流香亭”，款署“蜨叟蓝瑛”，钤“蓝瑛之印”、“田叔”两方印。右下角钤“寄翁秘藏”方章。戊子，清顺治五年（1648年），作者时年六十四岁。蓝瑛（1585～1664年），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，浙江钱塘（杭州）人。擅长山水、花卉、兰石，早年笔墨工致秀润，晚年落笔纵横，苍劲奇古，自成体系，对明末清初绘画影响很大。顾安风竹图元纸本，墨笔。纵106厘米，横33.5厘米。款署“迂讷老人顾定之为止善写于绿波轩”，钤“顾定之印”、“迂讷老人”两方印。另有张绅、道衍、俞贞木、丁敏等人的题记。此卷画嫩竹两竿，以笔墨的轻重徐疾、枯湿浓淡和疏密聚散，表现竹在风中摇曳的独特旋律和节奏。顾安（1289～1365年以后），字定之，号迂讷居士，江苏苏州人。擅画墨竹，尤喜画风竹新篁。画法集文同、柯九思等诸家之长。他还擅长书法，行、楷俱工。其传世作品极少。王渊桃竹锦鸡图元绢本，设色。纵162.5厘米，横133厘米。画面绘山桃一株，花蕊初绽，翠竹几杆，锦鸡飞雀，坡石细草、溪水流泉。右

边石间题款“至正三年冬腊月钱塘王渊若水为仲华良友画”。作于1343年，是画家现存创作年代最早的作品。王渊，生卒年不详，字若水，号澹轩，浙江杭州人。活跃于13世纪末至14世纪前期。擅画山水人物，尤精于花鸟和水墨竹石，曾经赵孟頫亲授。他的花鸟画对明代花鸟画影响较大。朱士瑛兰亭修楔图明绢本，设色。纵157厘米，横60厘米。诗堂由苏州薛益楷书《兰亭序》，画家楷书题款“壬午九月写朱士瑛”于画右石间。钤“文友”、“朱士瑛印”。左下角钤“山光水色”闲章。壬午，明崇祯十五年（1642年）。朱士瑛，生卒年不详，工细笔人物，画似仇英。吕焕成仿赵伯驹山水清绢本，设色。纵212厘米，横98.5厘米。青山绿水，款署“辛亥冬仲摹赵伯驹书法于花木深，舜江吕焕成”，钤“吕焕成印”、“吉文氏”、“游戏三昧”印。辛亥为康熙十年（1671年），乃其四十一岁所绘。吕焕成（1630～1705年后），字吉文，浙江余姚人。善人物、山水、花卉。贾铉水仙倚石图清绢本。纵92厘米，横49厘米。自识“癡野世兄索笔，久置案头，朝来勉为涂抹，所谓手腕木强者也。河东弟贾鉝并识”。鉝，系避玄讳。钤“贾铉书画章”、“玉万”二印。与画家并题者有长洲孙岳颁题于戊辰年（1688年）的诗作，及海昌查升题。左下钤“河东贾铉游戏翰墨”印一方。贾铉，字玉万，号可斋，山西临汾人。大约生活在康熙年间。曾官至黄州通判、知府。贾铉的诗、文、书、画皆臻妙境，

平生以绘画艺术成就最高，山水、花鸟、竹石都有描绘。画风澹逸雅致，喜用瘦笔干墨，峭劲脱俗，人以“不食人间烟火”形容他画作的高妙。最善花卉，时人评论甚至胜过善于描绘花卉的五代徐熙和宋代崔白。他的写意画线条简练，墨色适中，生动而富于变化，在当时可谓独树一帜。黄慎苏武牧羊图清纸本，设色。纵198厘米，横109.5厘米。自题五言诗一首，款署“乾隆十六年秋八月写，宁化黄慎”，钤“黄慎”、“瘿瓢”两印，乾隆十六年为1751年，时年黄慎六十四岁。黄慎（1687～1770年后），字恭寿，又字恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。居扬州，卖画为生，为“扬州八怪”之一。上官周弟子，善人物，多用狂草笔法作画，纵横挥毫，气象万千。袁耀绿野堂图清绢本，设色。纵190厘米，横123.5厘米。图绘山水楼阁，笔致细腻，气势雄伟。款署“乙丑夏月邗上袁耀画”，钤“袁耀”、“溺渔者”两方印。乙丑为乾隆十年（1745年）。袁耀，字昭道，江都（今江苏扬州）人，袁江之子。工山水、楼阁、界画，画风工整华丽。生卒年不详，约活动于乾隆中期。郑燮兰竹石图清纸本，墨笔。纵112厘米，横195厘米。此图为画家七十岁所绘，是其晚年佳作。以书法用笔绘兰竹，墨色浓淡相托，画面疏密有致，豪放潇洒，充满生机。画上长题，款署“乾隆壬午板桥老人郑燮”，钤“郑燮之印”、“爽鸠氏之官”两方印。郑燮（1693～1765年），字克柔，号板桥，

江苏兴化人。工书法、诗词，以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非篆，自称“六分半书”。擅画兰竹，为“扬州八怪”之一。罗聘得子图清绢本，设色。纵107.5厘米，横47.5厘米。图绘老翁得子，喜形于色。人物造型准确，线条洗练。画上题：“云里高山头白蚤，海中仙果子生迟。摘写刘梦得写白乐天句，似南屏明府一笑”。款署“两峰罗聘”、钤“罗聘私印”、“人日生人”两方印。罗聘（1733～1799年），字遯夫，号两峰等，原籍安徽歙县，迁居扬州。金农弟子。山水、人物、花卉，无不擅长。笔情古逸，思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。改琦子夜歌图清绢本，设色。纵98.5厘米，横44厘米。图绘一歌女抱长萧，人物秀劲，姿容秀美。画上题“子夜歌”，“旧时月色涼█雪，满衫花影飞仙蝶。碧玉一支萧，红兰十四桥。烟丝吹不断，翠里风零乱。枨触竹西亭，销魂是此声。”款署“七芗”，钤“改琦之印”。改琦（1773～1828年），字伯蕴，号香白、七芗，别号玉壶外史，松江人。精画仕女，形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。