园林景观读书笔记
园林景观读书笔记
【篇一：园林规划设计读书笔记】
一什么是园林规划设计
园林规划设计包含园林绿地规划和园林绿地设计两个含义。园林绿
地规划是指对未来园林绿地发展方向的设想安排：即按照国民经济
的需要，提出园林绿地发展的战略目标﹑发展规模﹑速度和投资等。园林绿地设计是指对某一园林绿地（包括已建和拟建的园林绿地）
所占用的土地进行安排和对园林要素即山水﹑植物﹑建筑等进行合
理的布局与组合。
规划指全面长远的发展计划及其制作过程。是宏观、总体、粗线条、大范围、小比例尺的，不详细反映工程各部分内容，不考虑具体的
施工方案，因而规划不满足施工要求。园林规划主要解决总体控制（规模、经济各部分之间关系）、山水间架结构、功能分区、园路
系统、导游路线组织、景点分级、园林建筑布局、环境容量及效益
预测等原则问题。
设计指某项工程施工方案和计划及其制作过程与规划相比设计则是
微观、具体、细线条、小范围、大比例尺的，甚至细微到工程的每
一个构件或部位。设计必须反映工程施工部位、施工内容和工程做法，必须满足施工要求。
二园林规划设计的依据与原则
园林规划设计的依据：
1.科学依据：工程项目上科学原理和技术，如生物科学、建筑学及水、土科学等。
2.社会需要：游憩职能。
3.功能要求：功能（分区）决定设计手法。
4.经济条件：有限投资条件下，发挥最佳设计技能。
园林规划设计的总体原则：适用、经济、美观；
1.城市园林绿地规划应服从总体、综合考虑、统筹安排：城市园林
绿地规划要服从城市总体规划，在其框架内进行，综合考虑城市规模、性质、工业企业、居住区、交通道路、管线工程等因素，统筹
安排、密切配合、协调统一。
2.城市园林绿地规划结合实际、因地制宜、突出特色：结合自然地
形性质，
以原有绿地为基础，充分利用山坡、沟谷水旁，尽量减少占用耕地，少耗人力物力。
3.城市园林绿地规划要多方兼顾、均衡分布、比例合理：兼顾性质、规模、内容、投资等各方面利弊，做到点（公园等公共绿地）、线（街道、滨水绿地、游憩绿地）、面（单位附属绿地）结合，大中
小结合，集中与分散结合，重点与一般结合，使各类园林绿地占地
比例合理、均衡分布、构成有机统一整体。
4.城市园林绿地系统规划既要有长远规划，又要有近期的安排，做
到远近结合：城市园林绿地规划既要丛长远发展的角度制定远景目
标和长期发展计划；又要从当前国民经济发展出发安排近期目标和
工程项目，分清轻重和缓急，考虑由近及远的过渡，作到远近结合，避免造成以后改造的困难和浪费。
5.城市园林绿地的规划与建设应结合生产、增加收入、一举多得：
城市园林绿地规划要在发挥园林绿地休息游览、保护环境、美化市
容等综合功能前提下，注意结合旅游、生产，形成多种经营，为社
会创造物质财富、增加收入。
三中国园林概述
中国古典园林历史悠久，大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直
到19世纪末封建社会解体为止，在3000余年漫长的、不间断的发
展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系——中国园林体系。中国古典园林得以持续演进的契机是经济、政治、意识形态三
者之间的平衡和再平衡，它的逐渐完善的主要动力亦得之于此三者
的自我调整而促成的物质文明和精神文明的进步，由此我们可以把
中国古典园林的全部发展历史分为四个时期：
1.生成期
即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉。殷、周为奴
隶制国家，奴隶主贵族通过分封采邑制度获得其世袭不变的统治地位，贵族的宫苑是中国古典园林的雏形，也是皇家园林的前身。秦、汉的政体演变为中央集权的郡县制，确立皇权为首的官僚机构的统治。相应地，皇家的宫廷园林规划宏大、气魄雄浑，成为这个时期
造园活动的主流。
2.转折期
相当于魏、晋、南北朝。小农经济受到豪族庄园经济的冲击，豪门
土族在一
定程度上削弱了以权为首的官僚机构的统治，民间的私家园林异军
突起。佛教和道教的流行，使得寺观园林也开始兴盛起来。形成造
园活动从产生到全盛的转折，初步确立了园林美学思想，奠定了中
国风景式园林发展的基础。
3.全盛期
相当于隋、唐。帝国复归统一，豪族势力和庄园经济受到抑制，中
央集权的官僚机构更为健全、完善。唐王朝的建立开创了帝国历史
上一个意气风发、勇于开拓、充满活力的全盛时代。园林的发展也
相应地进入了盛年期，作为一个园林体系，它所具有的风格特征已
经基本上形成了。
4.成熟时期及成熟后期
成熟时期相当于两宋到清初，继隋唐盛世之后，中国封建社会发育
定型，农村的地主小农经济稳步成长，城市的商业经济空前繁荣，
市民文化的兴起为传统文化注入了新鲜血液。相应的，园林的发展
亦由盛年期而升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地。
成熟后期相当于清中叶到清末，清代的乾隆朝是中国封建社会的最
后一个繁盛时代，表面的繁盛掩盖着四伏的危机。园林的发展，一
方面继承前一时期的成熟传统，而更趋于精致，表现了中国古典园
林的辉煌成就；另一方面则暴露出某些衰颓的倾向，已多少丧失前
一时期的积极、创新精神。清末民初，西方文化大量涌人，中国园
林的发展亦相应地产生了根本性的变化，结束了它的古典时期，开
始进入世界园林发展的第三阶段——近现代园林阶段。
四中国古典园林特色
在中国古典园林的发展过程中，由于其气候、文化、取材等的地方
性差异，逐渐形成了江南、北方、岭南、巴蜀、西域等各种风格，
其中江南、北方、岭南差异尤为突出，代表了中国园林风格发展的
主流。各种地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。
1.江南园林（庭院）
江南的封建文化比较发达，园林受诗文绘画的直接影响也更多一些。不少文人画家同时也是造园家，而造园匠师也多能诗善画。因此，
江南园林所达到的艺术境界也最能代表当代文人所追求的“诗情画意”。
2.北方园林（北京室园）
在北方园林中，建筑的形象稳重、敦实，再加之冬季寒冷和夏季多
风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。园林的规
划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨的
格调。
3.岭南园林（庭院）
岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。庭院和庭园的形式多样，它们的组合较之江南园
林更为密集、紧凑，往往连宇成片。这是为了适应炎热气候而取得
遮阳的效果，外墙减少了，室外暴晒的热辐射会相应有所消减，同
时也便于雨季的内部联系和防御台风袭击。
4.巴蜀（川西）园林
巴蜀园林有别于富丽豪华的皇家园林、细腻清雅的江南园林与精巧
纤细的岭南园林，它自然天成、古朴大方，是以“文、秀、清、幽”
为风貌，以“飘逸”为风骨。不论是巴蜀的名人纪念园林还是寺观园
林都带有公共游览性质，与皇家园林、私家园林面向的对象和范围
不同，因而更陵近民间，更直接、更真切地面对普通人生，特有一
种质朴之美。
五外国园林概述
1.日本古代园林
日本早期园林是为防御、防灾或实用而建的宫苑，周围开壕筑城，
内部掘池建岛，宫殿为主体，其间列植树木。而后学习中国汉唐宫苑，加强了游观设置，以观赏、游乐为主要设景、布局原则，创造
了崇尚自然的朴素园林特色。日本庭园受中国苑园的启发，形成东
方系的自然山水园，而日本庭园的发展变化又根据本国的地理环境、社会历史和民族感情创造出了独特的日本风格。
2．欧洲古代园林
古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊的建筑、园林开欧洲建筑、园
林之先河，直接影响着古罗马、意大利及法国、英国等国的建筑、
园林风格。后来英国吸收了中国山水园的意境，融入造园之中，对
欧洲造园也有很大影响。
3.西方近、现代园林
近代园林
一般而言，把英国资产阶级革命开始的1640年作为世界近代史的
开端，资
产阶级革命促进了生产力的发展，也唤醒了低落的人文精神。园林
的变革要相对迟一些，而且是曲折的，一般认为它经历了传统园林
思想变革和城市公园兴起、城市绿地系统观念的形成两个阶段。
现代园林
我国王晓俊在他2000年出版的《西方现代园林设计》一书中总结
了现代园林的设计的九种倾向：①设计要素的创新；②形式与功能
的结合；③现代与传统的对话；④自然的精神；⑤对意义的探索；
⑥场所精神与文脉主义；⑦生态与设计；⑧当代艺术的影响；⑨向
传统挑战。
六园林规划立意
中国传统园林意境创作原则
1．自然在造园艺术领域，“自然”这一原则包含两方面的意思：一
是总体景象的硕局、组合要合乎自然，如山水景象要符合自然界山
水景观生成的客观规律，是对自然山水的高度概括和提炼。二是每
个山水景象要索的形象组合要合乎自然规律。
2．淡泊建筑物小巧朴实，不追求宏伟华丽．色彩清新淡雅，不浓
妆艳抹。
3．恬稳中国土大夫的心理特征是内向、封闭、习惯于沉思内省以
取得内心的清静与心理平衡，审美情趣便是恬静。幽静的山峦涧谷，水波不兴的江湖溪流；以及苍劲古朴的老树，静寂的山居茅舍。
4．含蓄含蓄是中国传统艺术的共同特点。唯有含蓄，才能发人联想、回味无穷，而显露的、过于具体的形象，反而干扰了联想的深
入和对意境的挖掘。
七园林规划布局
园林绿地总体布局结构是指园林绿地各组成要素之间搭配的关系、
方式所呈现的一种总体效果。具体地说是指整个平面布局、各个景
物和空间的立体造型以及整体的空间组织所呈现的一种总体效果和
布局方式。中外各种园林绿地布置形式，可分为以下三种：
1.规则式园林：
规则式园林又称整形式、几何式、建筑式园林。整个平面布局、立
体造型以
【篇二：风景园林设计要素读书笔记】
风景园林设计要素读书笔记
?地形
1. 在设计过程中的基址分析记得，正确估价某一已知园址时，最明
智的做法是首先对地形进行分析研究，尤其是该地形既不平坦，又
不均匀时。基址地形的分析能知道设计师掌握其结构和方位。同时
也暗示风景园林师对各不同的用地、空间以及其它因素与园址地形
的内在结构保持一致。
2. 设计程序中首要任务之一，通常是要绘制“基础图”（base sheet）或园址的地形图。这种原地形图通常绘有等高线、地界线、原有构
筑物、道路及现存植物。原始地形图可通过现场勘测、地图测绘或
航测等方式绘制而成。
3. 所有的设计思想和方案，都可以覆盖于原地形图上的透明纸上进
行研究推敲和绘制。
1）在原地形图上大致画出用地的功能分区图。
2）研究各用途之间的相互关系，以及它们与原有地形的关系。
4. 从排水的角度来考虑，种植灌木的斜坡为防止流失，必须保持10%的最大坡度，而草坪地区为避免出现积水，就需有不小于1%的坡度。此外，调节地表排水和引导水流方向，乃是园址地形设计的重要而
又不可分割的部分。
5. 在大陆性温带地区，朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡向受
到的直接日照要多。朝北的坡向在冬季几乎得不到日照。在夏季，
所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受辐射最强，这
主要因为它直接曝晒于午后的太阳之下。
6. 大陆性温带地区的东南坡向由于不受冬季风的侵袭，而受益于夏
季微风的吹拂，冬季太阳的辐射和间接受到夏季午后阳光的光照等
原因，而成为最受欢迎的开发地段。
7. 网球场的理想位置应在1-3%的坡度上。
8. 就大多数园址平面图的比例而言（图纸比例尺1：100-1000），
等高差一般有1m或0.5m。而地区性的比例而言（图纸比例尺为1：5000-30000），平面图的等高差可为5m、10m、15m。
9. 等高线使用原则：
1）原地形等高线应随手用短线（虚线）表示。
2）改造后的地形等高线在平面图上用实线表示。
3）所有等高线总是各自闭合，决无尽头。
4）等高线决不会交叉。每一条等高线其一侧是较高点，而另一侧是
较低点。较低点决不可同出现在一条等高线的两侧。
5）除了要表示一座固有的桥梁或某一挑悬物，等高线是不能互相交
叉的。等高线也不应在一幅没有围墙或伸出物的土质园址平面图上
交叉出现。但是，如确有围墙的存在，那么等高线将相互重叠，从
而在平面图上形成一条单一的直线。
10. 在对某一标高点使用插入法时，首先应确定制图比例尺和等高距离比例。第二步是测量水平距离的比例。标高点距离等高线和低等
高线的比例，这样便建立了这两个距离之间的比例关系。
11. 修建居民住宅坡度分析：0-1%斜坡，，太平坦不利于排水；1-5%斜坡，理想的地形条件，只需最小程度的挖方；5-10%斜坡，适于楼房建造，但需在坡度较高范围内更仔细地选址；10-15%斜坡，住宅
单元需呈错层状，并与等高线平行，以减少挖填土方量，同时还需
建造挡土墙；15%以上的斜坡，住宅需采用特殊建筑方式进行修建，如支持柱式工程，道路的铺设及设施选取不易且造价高。
12. 用作商业中心以及附属停车场的工地的坡度分析：0-1%坡度，
太平坦不利排水；1-5%坡度，可供选取的理想挖掘条件；5-8%坡度，需进行定量的土方挖掘，停车处应与等高线相平行；8%以上的坡度，不宜进行工程修建，以避免毁坏环境。
13. 许多醒目的形状和色彩被安置在平坦的地面上，以利用这种背景特性，而雕塑式的建筑便是一个例证。
14. 水平地形的中性特性，还可任其他表面被雕饰成立体的和中空的画面。仅就为原有水平地形增加特性和调剂其单调性来说，这种方
式还是可行的。
15. 地平面范围、斜坡坡度、地形天际线在封闭空间中都同时起作用。在任何一个限定的空间内，起封闭程度依赖于视野区域的大小、坡
度和天际线，一般的视域在水平视线的上夹角40-60度到水平视线
的下夹角20的范围内，而当谷底面积、坡度和天际线三个可变因素
的比例达到或超过45（长和高为1：1），则视域达到完全封闭，而
当三个可变因素的比例少于18度时，其封闭感便失去。
16. 一般说2：1的斜坡比例，乃是地表土壤堆筑的最大绝对极限。
斜坡超过2：1的比例，若不在其上筑起石块或其它硬质，不受腐蚀
的材料，那么这些斜坡极易产生侵蚀现象。即使是2：1的斜坡，也
必须覆盖地被植物和其它植物，以防止其水土流失。
?植物
1. 风景园林师的智慧应闪烁在通晓植物的综合观赏特性，熟知植物
健康生长所需的生态条件，以及对植物所生长的环境效应的了解方面。
2. 因为，地被和灌木一般先于乔木达到成年，因此，设计师还需拟
定一项定期更换衰老灌木和地被植物的计划。
3. 一般植物在室外环境汇总能发挥三种主要功能：建造功能、环境
功能及观赏功能。
1）建造功能：植物能在景观中充当建筑物的地面、天花板、墙面等
限制和组织空间的因素。这些因素影响和改变着人们视线的方向。
在涉及植物的建造功能时，植物的大小、形态、封闭性和通透性也
是重要的参考因素
2）环境功能：植物能影响空气的质量，防治水土流失、涵养水源、
调节气候。
3）观赏功能：因植物的大小、形态、色彩和质地等特征，而充当景观中的视线焦点。也就是说，植物因其外表特征而发挥其观赏功能。
4. 在城市布局中，树木的间距应为3-5m，如果树木的间距超过了
9m，便会失去视觉效应。
5. 为了增强由地形构成的空间效果，最有效的办法就是将植物种植
于地形顶端、山脊和高地。与此同时，让低洼地区更加透空，最好
不要种植物。
6. 为了取得一有效的植物障景，风景园林师必须首先分析观赏者所
在位置，被障物的高度，观赏者与被障物的距离以及地形等因素。
所有这些因素都会影响所需植物屏障的高度、分布以及配置。
7. 研究植物屏障各种变化的最佳方案，就是沿预定视线画出区域图。然后将水平视线长度和被障物高度准确地标在区域内。最好，风景
园林师通过切割视线，就能定出屏障植物的高度和恰当的位置了。
8. 地被植物还能稳定土壤，防止陡坡的土壤被冲刷。因为在一个具
有4：1坡度的斜坡上种植草皮，剪草养护是极其困难而危险的，因此，在这些地方，就应该用地被植物来代之。
9. 纺锤形和圆柱形植物通过引导视线向上的方式，突出了空间的垂
直面。它们能为一个植物群和空间提供一种垂直感和高度感。如果
大量使用该类植物，其所在的植物群体和空间，会给人一种超过实
际高度的幻觉。当与较低矮的圆球形或展开植物种植在一起时，其
对比十分强烈。
10. 水平展开形植物的形状能使设计构图产生一种宽阔感和外延感。展开型植物会引导视线沿水平方向移动。因此，这类植物通常用于布局中从视线的水平方向联系其它植物形态。如果这种植物形状重复地灵活运用，其效果更佳。在构图中展开植物与垂直的纺锤形和圆柱形植物形成对比效果。展开形植物能和平坦的地形、平展的地平线和低矮水平延伸的建筑物相协调。若将该植物布置于平矮的建筑旁。它们能延伸建筑物的轮廓，使其融汇于周围环境之中。
11. 圆球形植物在引导视线方面既无方向性，也无倾向性。因此，在
【篇三：《景观设计学》读书笔记】
场地设计初体验
摘要：人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体，人们规划的是体验——首先是确定的用途和体验，其次才是对形式和质量的有意识的设计，以实现希望达到的效果。场所、空间或物体都根据最终目的来设计，以最好的服务并表达功能，最好的产生所规划的体验。
关键字：人，自然，体验，和谐
一、引言
初读书名，我便疑惑什么是所谓的“场地规划与设计”？带着这个问题，读完了全书，却发现仅用只言片语还是很难讲明。
场地设计，实质上可以作为单独的一门学科，它在景观设计学、建筑学、城市规划中都有所体现，尤其是景观设计学中的场地设计比较系统。作为建筑学范围内的场地设计，它在建筑设计中的作用无处不在，小到对细部的控制，大到对总体的把握。它能够左右到建筑项目的优化方向，甚至有时候会影响到建筑的风格。场地设计始终贯穿在建筑设计项目中，对场地设计的忽视，是一个建筑师专业不成熟的体现。
二、概述
西蒙兹先生的《景观设计学》一书，是景观设计专业的经典和实践手册，作者通过简洁明了、实用的术语勾划出场地规划过程。全书有21个章节，大致可分为四个部分：第一部分为1-2章，首先讲述我们在景观设计中必须知道的一些基础知识，从宏观的角度给予读者关于宇宙、太阳、地球、自然、生态、景观、气候一个清晰准确的概念；第二部分为3-6章，针对重要的景观元素如土地、水、植物分别进行详细的阐述，最后总结各景观要素的景观特征；第三部分为7-20章，作者具体论述了场地规划、景观设计、社区规划、城市
设计的导则和方法；最后一部分为第21章，作者作出总结，提出质
疑和探索。全书以诗人的语言、哲学家的思辨、艺术家的情感及工
程师的严谨，对自然环境和规划设计领域方法进行了详尽深刻的阐述。
三、个人感受
对于这门课：
大学本科时期我学的是建筑学，并没有接触过场地设计，读研的时
候选了这么课，我当时的想法是想通过上课学到点什么。场地设计
这门课，给了我很大的感触，也给了我很深的启发。以前做设计的
时候，从来没有考虑过实际地形，所有的地形都自动想象成平地，
上了课之后，我才意识要是不做场地设计，在实际项目中真的可能
造成大的灾难！
印象最深的就是上课的时候老师给我们展示的，由于没有做场地设
计所造成的大灾难的照片。场地设计原来对我们的生活起了如此重
大的作用。场地设计始终贯穿在建筑设计项目中，对场地设计的忽视，是一个建筑师专业不成熟的体现。课上老师详细结合实例讲了
在场地设计时要注意条件甄别、地形分析、顺山就势、路网合理、
确定标高、防洪排洪、边坡和挡土墙、土方平衡、土方优化、场地
排水、雨洪利用、干管敷设、有机整合、留有余地、算工程量这十
六条。
还记得比较深刻的就是老师说的“美女一定要肠子通畅”，的确，最
近几年感觉各种灾害发生的频率比较频繁，排洪防洪对一块场地乃
至一座城市来说都很重要。因此，场地要进行标高，要考虑河道洪
水位；对河流岸线进行整治，满足景观和使用要求。对于场地的排水，有四字原则“渗”、“蓄”、“收”、“排”。
在场地设计中，感觉平原是比较容易设计的。我家山东，地处平原
地区，平时都不太会接触到像四川那样的山地丘陵的设计。可是上
完课后，我发现，坡地丘陵山地的设计真的很复杂。一个好的建筑
设计体现在对现有环境的利用，保留其独特性，而不是完全的把坡
挖平。丘陵山地必须做地形分析，高程分析、坡度分析、坡向分析
和自然排水分析。要注意顺山就势，合理布置路网，进行竖向设计。边坡和挡土墙的设计也很重要，要做到“三看”，“上三下二”等原则。场地无疑是建筑设计构思的基础平台，缺少对场地的解读和剖析，
任何人都很难做出一个合适的场地设计。设计过程中必然牵扯到场
地平整的问题，场地平整不仅是一个机械的过程，场地的土方优化
真的是一个反复的过程，要有足够的设计费和设计周期。
这门课学完了，我个人感觉收获很大，这门课最吸引我的地方就是
配合各种实例的讲解。单纯的说一些概念规范，我估计会感到很枯燥，可是配合上生动的例子和图片，我就很容易理解老师所讲的问题。老师的这种讲课方法我个人很喜欢，觉得比较生动形象。可是，短短的几次课，我只能够对场
地设计有个大概的认识，由于本科阶段没有接触过场地设计，在听
课过程中，对于“竖向设计”、“断面法”、“方格网法”、“算工程量”、“计算土方量”等一些计算的问题都感觉不太理解，感觉很有必要去
跟着本科生听一下课。自己对于场地设计还是知道了解的太少。
对于读的书:
读了西蒙兹先生的《景观设计学》一书，我有很所感悟。作者说“设
计的方法实质上并不是对于对于形式的追求，也不是原则的应用。
真正的设计方法来源于这样一种认识，那就是：规划只对它所服务
的对象具有意义，应最大限度的给他们带来便利，融洽和乐趣。规
划是在整体体验之上的各种最佳关系的创造。”
我们要理解人，尊重人，规划人的体验。作者以精炼而富有诗情画
意的文笔描绘了人们置身其中的体验。结论是“人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体;人们规划的是体验一首先是确定的用途或体验”。
体验自然，体验人与自然的相互关系，体验自然过程。自然有它自
己的发展规律，它对人类干扰和破坏的承受程度是有限的。目前比
较受关注的生态设计就是一种很好的思路。西蒙兹说:“自然法则指导
和奠定所有合理的规划思想。”
体验场地规划设计的社会环境，尊重人类文化，提高场地设计的认
同感。场地规划设计所处的社会环境，那里人们的价值观、审美观、哲学取向都对场地规划设计产生很深远的影响。人类是相互影响的。场地设计只有在把握了对人类社会文化的理解，才有可能使其作品
得到大众的认同，才有更旺盛的生命力。
四、结束语
无论是课堂上还是书本上，无论是赵老师还是西蒙兹先生，都在向
我们传达场地设计的重要性，都在向我们传达要与自然和谐相处的
一种精神，告诉我们要尊重自然，要善待自然，要我们去体验自然，保持环境的独特性。
我们人类的终极追求是秩序和美，那么规划从根本上来说，是试图
寻找和谐与自然的平衡，从而改善人类的生存环境。作为自然一份
子的人类，只有遵循自然的法则，寻求人与自然高度的和谐统一，
只有我们深入内心真实的渴望，回到原点，虔诚地去体验、去感受
大地景观、宇宙曼妙的法则，我们才能和生活的地球和谐相处。
我没有什么华丽的语言，只是能体会到一种精神，一种传达的感召，只能用自己的简单的话语，表达一些自己心里的感受??
五、附录：(摘抄《景观设计学》)
1、作者的部分观点:
城市街道的关系成了一个重要的考虑因素；
有不断增加的价值和意义；
相互关联的单元群体的一员和整体中的重要组成；
必要过渡空间；