影视鉴赏与评论复习题

1. 电影发展史上有哪些基本的影视美学观念？其核心内容是什么？

答：电影发展史上的基本影视美学观念有：影像美学、蒙太奇理论、照相本性论、综合性理论、影戏美学。影像美学的核心内容是：认为电影最重要的特性，就是它的影像的特性，因此电影创作的焦点，就是充分挖掘和发挥影像的潜力；强调电影与戏剧的差别，是它得以成为独立的艺术的客观基础，因此也就是它的本体特性存在的基本根据；在技巧上，电影应当充分运用它的独特的摄影技术，强调其照相记录性和绘画形式感，从而创造出一个与现实不尽相同甚至根本不同的艺术世界。

蒙太奇理论的核心内容是：在电影创作中，蒙太奇是最重要最基本的表现手段，而其功能，是叙事、抒情、达意三种效用兼备；对于电影来说，蒙太奇手段不仅是一种语言，而且也是它借以体现自己本体我的基本标志；蒙太奇手段作为一种创作技巧，必须服从影片总体的创作意图的要求，做到形式与内容的统一。照相本性论的核心内容是：认为电影与照相在本性上是同质的，因而电影创作的终极艺术目的，是复原客观外部世界的物质的和现象的真实；据此，主张采用记实性的手段，去不愿现实生活的具体的真相，重视客观性，反对主观性，强调再现性，拒绝表现性；在技巧上，否定蒙太奇的手段的艺术效能，提倡运用长镜头和景深镜头等创作手法，去保持银幕世界中的统一性。总之，它是对电影中写实主义追求的一种理论说明和倡导。

综合性理论的核心内容是：充分认识到并指出了电影艺术本身是一个十分复杂的现象；在明确澄清一些电影理论基本症结的基础上，为真正认清电影的实质指出了一条正确的认识的方向。

影戏美学的核心内容是：在本体论上，认为决定电影本性的，不是其形式结构，而是其功能价值；在创作论上，认为电影应当更重视其戏剧和文学手段，而电影自身的影像手段，并不是最重要的；在技巧论上，认为电影创作中最至关重要的因素，是戏剧创作中那些惯常的成人，而其电影技巧运用的目标，亦只是为之服务的。很明显，这与本文的一般电影理论，是绝然不同的。

2. 联系影片实际阐述影视艺术的修辞手法。

答：一种是文学（戏剧）修辭影像化。如《紅高粱》中“野合”一场戏里情节的夸张；《智取威虎山》中“威虎厅对质”一一场戏里杨子荣和小炉匠的对比；《大红灯笼高高挂》里环境的借喻；《假脸》中“会议室”一场戏里场面的象征；《黑炮事件》中赵书信所在之处红色讯号的情境暗示；一般影视作品里常常设置在两个镜头接合部的对话粘连，等等。这些修辞手法的性质与特点在于其影像表现的功能效应，是故事本身已经事先就提供了的，一般来说，前者不产生后者内涵以外的新的艺术含义。

二种是影视艺术的最独特的修辞手法，是影像表现脱离开它所具有的文学和戏剧基础（从影视作品的整个构成状况而言），通过自己的表现技巧和形式手段，来创造出另外的修辞效应。这里，镜头、画面、声音、造型、以及蒙太奇手法，都具有这方面出色的表现功能。①镜头。如《太阳与人》中，雪地爬行一场戏，首先用全景镜头表现主人公在雪地上用身体划出一个大“？”，然后用空镜头表现大雁高飞排成一个“人”字的情景，就产生了明显的暗示、对比象征的效果。②画面。如《庭院深深》中，男主人公在售烟废墟中独处沉思时他往往偏居一隅的构图方式，本身就是一种其生活处境的隐喻和悲凉心境的暗示。③声音。如《渴望》中，刘家收音机里播放出的样板戏，是对“文革”时代的一种指代。④造型。它作为作品表现内容中人和环境的原初形态被摄入镜头，呈现为画面中的视觉形象的时候，往往也会有相应的修辞的效应。这在表现性强的影视作品中尤其明显。如《简爱》、《雷雨》、《生死恋》、《一个女演员的梦》等影片中，女主人公所穿的衣服，从款式到颜色，都是其性格或心境的暗示或象征。

3. 影戏美学的观点是什么？你如何认识评价？

答：影戏美学，这是中国自己独特的电影美学观念，既是民族的，也是传统的。它虽未有完备周密的权威理论体系，但对中国电影创作的实际影响，却非常深刻。至今仍然是一种主导的倾向。影、戏美学的观点是：在本体论上，认为决定电影本性的，不是其形式结构，而是其功能价值；在创作论上，认为电影应当更重视其戏剧和文学手段，而电影自身的影像手段，并不是最重要的；在技巧论上，认为电影创作中最至关重要的因素，是戏剧创作中那些惯常的成人，而其电影技巧运用的目标，亦只是为之服务的。很明显，这与本文的一般电影理论，是绝然不同的。

我认为电影不是文学。文学和电影在许多地方上可以互通，相互改编。文学更注重的是文字在人物心理上的描写，并能发挥出人的想象力；电影则是通过场景的变幻，人物动作语言的刻画来表达出电影所想表达的思想内容。文字是把字符化成自己独特的想像，电影则是把想像化为可见的画面。电影和戏剧同样都是艺术，且都是综合艺术。戏剧可以通过电影进行升华。以前不能表现出来的东西，可以通过电影的技术手段进行处理，达到更完美的境地。戏剧还可以通过电影扩大影响，把这门中国特有的艺术推广到世界范围。

1. 电影和电视作为两种互有区别的艺术形式，它们在鉴赏活动中的不同点是什么？

答：影视都是新兴的，独特的现代艺术。由基本体形态的共性和个性决定。因此，影视鉴赏活动必然带有各自的鲜明特点。既有共同点又有不同点，这是不容忽视的。其具体表现是：1、被动性和主动性。电影的观赏内容是完全被动的——题材内容、银幕上的形象内容、观众的视角、观赏环境、观赏者与创作者之间交流对话与沟通的滞后性等等。电视的观赏内容更是主动的。2、亲和性与间离性。电影作为观赏对象，是与实际生活情形高度一致的逼真的形象世界。电视除了具有电影的特点，还具备一种它所独有的拉近自己与观众的距离的有效的手段。电视与电影的区别就在于它的间离感。3、感受性与审视性。

2. 电影发展史上有哪些基本的影视美学观念？其核心内容是什么？

答：电影发展史上的基本影视美学观念有：影像美学、蒙太奇理论、照相本性论、综合性理论、影戏美学。

影像美学的核心内容是：认为电影最重要的特性，就是它的影像的特性，因此电影创作的焦点，就是充分挖掘和发挥影像的潜力；强调电影与戏剧的差别，是它得以成为独立的艺术的客观基础，因此也就是它的本体特性存在的基本根据；在技巧上，电影应当充分运用它的独特的摄影技术，强调其照相记录性和绘画形式感，从而创造出一个与现实不尽相同甚至根本不同的艺术世界。

蒙太奇理论的核心内容是：在电影创作中，蒙太奇是最重要最基本的表现手段，而其功能，是叙事、抒情、达意三种效用兼备；对于电影来说，蒙太奇手段不仅是一种语言，而且也是它借以体现自己本体我的基本标志；蒙太奇手段作为一种创作技巧，必须服从影片总体的创作意图的要求，做到形式与内容的统一。

照相本性论的核心内容是：认为电影与照相在本性上是同质的，因而电影创作的终极艺术目的，是复原客观外部世界的物质的和现象的真实；据此，主张采用记实性的手段，去不愿现实生活的具体的真相，重视客观性，反对主观性，强调再现性，拒绝表现性；在技巧上，否定蒙太奇的手段的艺术效能，提倡运用长镜头和景深镜头等创作手法，去保持银幕世界中的统一性。总之，它是对电影中写实主义追求的一种理论说明和倡导。

综合性理论的核心内容是：充分认识到并指出了电影艺术本身是一个十分复杂的现象；在明确澄清一些电影理论基本症结的基础上，为真正认清电影的实质指出了一条正确的认识的方向。

影戏美学的核心内容是：在本体论上，认为决定电影本性的，不是其形式结构，而是其功能价值；在创作论上，认为电影应当更重视其戏剧和文学手段，而电影自身的影像手段，并不是最重要的；在技巧论上，认为电影创作中最至关重要的因素，是戏剧创作中那些惯常的成人，而其电影技巧运用的目标，亦只是为之服务的。很明显，这与本文的一般电影理论，是绝然不同的。

3. 什么是影视构成？影视构成的主要形式要素是什么？它们各自的构成情况怎样？

4. 什么是故事？影视作品中故事有哪几种存在形态？

5. 什么是影像？影像可以分解为哪些基本的元素？

6. 联系影视创作实际，说说影像为什么是影视作品中最重要的形式要素？

7. 什么是镜头、画面、声音、造型？

8. 什么是表演？影视表演中的基本矛盾关系是什么？

9. 从演员自身魅力与其演技的相互关系来看，表演中的基本创作方式分为哪几种情况？

10.什么是结构？影视艺术总体构成状况怎样？其核心元素是什么？

11.什么是影视的艺术语言？语言及其运用方式的基本构成凶手哪些方面？

12.为什么说影视的艺术语言元素极为丰富？

13.什么是影视艺术中的修辞？“文学（戏剧）修辞影像化”是什么意思？

14.联系影片实际，阐述影视艺术最独特的修辞手法。

15.娱乐片的主要功能目标、艺术性质是什么？其娱乐性追求的基本特点和审美构成的基本形态是什么？

16.教化片的主要功能目标、艺术性质是什么？其创作追求和审美构成的基本特点是什么？

17.实验片的主要功能目标、艺术性质是什么？其艺术性的构成内容和审美构成的基本特点是什么？

18.娱乐片、教化片、实验片的主要典型特征分别具有哪些基本的特点？

19.悲剧型、喜剧型以及正剧型的影视作品分别具有哪些基本的特点？

20.分别阐述小说体影视片、散文体影视片、诗体影视片和戏剧体影视片的特点。

21.度述影视评论写作的形态、标准与尺度。

22.从写作方式、内容、性质等角度来划分，常见的影视评论文体有哪些？

23.影视评论写作在方法和技巧上应特别注意哪些问题？

24.说说专论式、杂感式、点评式影视评论的特点？