导演课的各种笔记资料

对抗

对抗是戏剧最本质的因素，也是编剧和导演揉搓观众情绪最有效的手段之一。

对抗是戏剧核心的娱乐关系元素，是情节的发动机。没有对抗，情节就会停滞不前。

对抗一般分为三种，一般分为三种：主角与对手对抗，主角与环境的对抗，主角与超自然力和环境对抗。

举例：菊豆和天青与陈金山的对抗则是主角与对手的对抗

福贵妻离子散、家破人亡则是主角与社会对抗

戏剧性动作

戏剧性动作是指能产生戏剧冲突，有戏剧效果的行为与动作。

戏剧性动作使情节故事跌宕起伏，富于变化，。

动作中包含着危机与对抗，能解释人物特定心态，展现人物内心，改变情节发展方向的动作，引发剧情的突变。举例：菊豆在天台上扭臀，从而使婶婶变成情人

天白在陈金山要杀他时，回头喊了一声“爹”，从而改变了情节发展方向

菊豆生产时，天青一溜烟往楼上跑，快到时突然慢了下来，揭示人物特定心态

影调

电影的影调由光与色彩构成，有高调、低调、硬调、软调、中性调之分。

光处于主导位置，因为没有光的作用，一切都是黑暗无色彩的。形成影调有三要素，即光的强弱、光的方向、光的性质。

强光强调亮丽，弱光表示凝重深沉。不同性质的光源发出不同色温的光效，传达不同情绪的色彩。

举例：菊豆第一次在天台出现，光色朦胧、淡雅柔和、高调亮丽

缓冲平台

是导演、剪接师利用情节调节观众情绪的一种惯用手法。

剧作中的每一次冲突，必然会有跌宕起伏的变化，跌落即缓冲平台。

设计这种平台，它的目的是为了缓冲观众在体验剧烈冲突过程中叠积的紧张情绪，同时为了下一轮高潮的产生蓄积力量，构筑再冲突条件。

举例：永庆死前，爷俩在一起追逐逗乐

福贵在赌场输光所有家当前，手气得意了一次

张三在卡啦OK厅唱歌，站台上摔下一小熊，女生唱的所有歌都走调

未见悬念

影视艺术是至关动作造型艺术，视听是整体传播的重要元素，利用这种视听优势和动作特性，来传达叙事，来表现惹怒，是它最大的特点。

未见悬念是规避和视觉造型优势，将本应该看到的具体动作，直观造型特写，用藏的手法，用隐蔽式的手法处理，以达到使观众产生期待和猜想的悬念目的。

未见悬念一般是以剧中人物的主观情节的交代为表现方法，做到只闻其事，未见其人；只闻其人，未见其声；只闻其声，未见其形的悬念。

举例：《风声》中的角色老鬼属于全未见

《诱惑》中的老人，《黎明之前》中的水手，《天狗》中的老三属于半未见

文开篇

一般是指影片开端时，运用冷静、平静，去除动作以及激烈矛盾冲突的开篇方法，推出片头。

文开篇一般多藏住主要人物，从形象造型上显得温文尔雅，娓娓道来。多从交代事件背景展现人物关系，环境关系等引导观众循序渐进，进入到情节中来。

举例：菊豆在影片开篇十几分钟后才出场

电影创作环境因素选景要考虑的因素

（1）时代特征。《活着》中，街景在解放前、文革、大炼钢铁等不同历史时期有巨大的差异，但唯一不变的是它的牌坊。

（2）人物情感表现。天青第一次见到菊豆

（3）情节的展开作用。《菊豆》中的四把火，菊豆和天青的情欲之火，陈金山的愤怒之火，天白的凶杀之火，菊豆的毁灭之火，对情节起到推动作用

（4）带有表现主义成分暗示。菊豆和天青在天台上苟合，环境自由组合借用。陈金山杀天白，天白一进门，染布、水缸都是黑白青色，象征死亡。《活着》中几千人杀富贵春生，暗示八路军解放全中国。

简述文学、绘画、图片摄影、电影在叙述方法、技巧上的异同。

但凡叙事艺术，均具有叙事技巧，但表述的形态和方式方法各有不同。

文学是借助文字的描写引发读者联想，通过阅读者的再还原，达到间接展现动作，叙事情节的目的。

绘画，图摄是通过把动作，情节，提炼成瞬间的静态形式，形成立体空间叙事形态特征。

电影是涵盖文学，绘画特征，直观具象真实的动态造型叙事艺术。它是通过光影，色彩，环境，动态表演来完成叙事链条，构筑情节内容。（举例：开国大典的描写、油画、摄影、建国大业）

影视创作中的平行叙事

影视的时空自由特性，决定了它具有同时间叙事的原则，将同一时间内不同场景发生的事情同时表达，使故事情节平行发展，互相衬托补充，扩大影视的表现容量，给观众带来更为丰富的联想。（如电影《撞车》，同一时间发生的事，黑人夫妇被白人警察骚扰、白人老爷子病重缺得不到及时的治疗、两个年轻的黑人开着偷来的车却拖住了一个亚籍男人，表现主题反对种族歧视、人与人之间的隔阂的丰富性）

影视创作中，如何使用“巧合”？

（1）出现在故事开端之时，作为构筑情节的基础。

（如在菊豆中婶婶洗澡正巧被天青看到，也为下文他们的苟合埋下了伏笔）

（2）巧合是主角经历的困境变得更糟更坏，并引发观众的认同。.

（如在《贼》中，陪女友过生日却发现钱被偷了而导致分手的张三，在落魄的情况下，看到X偷偷剩的一百块两眼放光，举棋不定正要拿时，却被发现了，因而使他落入了更惨的境地。）

三、论述题

1. 从编导手法、技巧、导演手法、影片主题、后期剪辑等方面评析在微电影《贼》的优点

编导手法和技巧：

我认为《贼》这部微电影的编导手法比较突出的优点在于人物的设定、剧本的设计。

《贼》的人物设计有特点又有个性，之所以片名叫《贼》因为片中的三个主要人物都可以概括为是三种不同类型的贼，分别是：专偷、憨偷和傻偷，这样的人物设定同时也赋予剧本很强的张力，也能很强的表现“人生易变，善恶有报”的主题。

《贼》在给人物设定环境的时候，注意的是典型环境、典型人物和他们的典型身份，在开篇就定住未来人物动作。如表现张三时，所设定的环境就是暖气房、破旧的电视机、拥挤的生活实感，充分表现了张三的“蚁族”的身份。而在台词的设计上，也充分遵循了“什么样的人说什么样的话”，使剧中的人具有了一定的生活实感。如张三说的脏话，憨偷偷了钱被人发现了还说了让人啼笑皆非的话，和专偷说的看起来很体面很有素养的话。《贼》的编导在造型符号上也有充分的暗示，如专偷颧骨有疤，这样的设计也使人物形象更丰满。

同时，编导们也很聪明的运用了“刘得哗”、“笨拉灯”等名词，避免了版权纠纷。

导演手法（拍摄手法叙事手法）：

这部微电影在导演手法的优点主要体现在叙事手法和拍摄手法上。导演对剧情前后逻辑的铺垫上也使我们不难看出这是一部体现了电影新形势主义的微电影。

《贼》这部微电影在情节的铺垫上具有超前的逻辑铺垫，善于用逻辑来制造未来悬念，用逻辑来困住人物。如设计因为小丽生日，张三手头很紧才不借朋友前，同时说“以前借你的200元还没还，充分表明了张三好人的身份。因为定性了好人，而后来好人遇到了麻烦，才更赢得人们的同情。也善于运用短逻辑，设计支撑人物帮助体现主要人物，如在专偷后面设计了一个女瘸子，让专偷去偷瘸子说明了真正的小偷内心是非常冷漠的，不管被偷的人是怎么样的只要有需要就要拿下，而且偷东西非常“顺手”。而这样也很好的对比了“傻偷”张三的初偷，前后非常的犹豫，这样“学院派”的设计使人物个性鲜明，这也是这部微电影在导演手法上非常重要的特点。

在《贼》这部微电影中，导演对导演语法的应用也非常的到位，延迟加隐蔽，惊变加误导，这样匹配的语

法的应用使情节和人物更加突出。如运用专业的导演语汇“误导”，是在小丽生日的时候，导演拍小丽时候用了仰拍，显示在两人关系中小丽“陛下”的身份，而在拍张三的时候用了俯拍，表示两人关系中张三“臣”的位置。再比方说在“困境”的设置上，如张三在睡觉的时候用手机的铃声当“软困”，而后当张三破口大骂的时候发现是小丽。这样语汇的应用和设计使观众情绪起伏更大，也使影片更有吸引力。

在拍摄方面，专业的选光，选景和镜头设定也使人物形象更鲜明，如在拍憨偷的时候选用了逆光和暗背景，充分遵循了“明投暗，暗投亮”的摄影原则

同时，导演通过一些有代表性的事物和形象设计，在过场戏中注入导演想暗示的东西。比如，“枪”，代表“黑”，支撑黑暗的专偷的形象。而“黑背心”加“黑鞋”是典型的中国政府人的形象，更是暗示了中国真正的小偷是官员。

影片主题：

显然，微电影的主题是“人生易变，善恶有报”，而在情节的设定上也充分了体现了这一主题。如张三从一个正常的好人人变成贫穷的人，而乞丐最后穿上了正常人体面的衣服，显示了“人生易变”。最后小偷被抓，小女孩嘴角露出一丝微笑则体现了“善恶有报”。同时，影片通过了干线动作的设计来点题，如剧情刚开始张三给乞丐的钱，暗示了他是个好人，也使“人生易变”的主题更鲜明。

后期剪辑：

后期剪辑也是这部微电影的一个很明显的特色。如在小丽生日的时候，导演应用了“快拼”、“抽格”等剪辑手段，配合戏剧性的音效，使本来无聊的唱歌跳舞变得非常具有戏剧色彩，引人捧腹。在整部影片中导演充分应用了“动接动”的剪辑技巧，运用了“快切”、“快剪”、“快划”等手段，为电影传统专场增加的新元素。如在地铁站的时候张三急迫的情绪的时候，镜头的节奏也加快。地铁的快进镜头体现了现代感，而后接张三的特写镜头也充分的表现了他此刻的情绪。

2. 从主题环境、动作设计、造型色彩语言和重复惊变语言等角度解析电影《菊豆》的电影手法语言应用特点。

《菊豆》主要展现的是封建社会对人的压迫，以及男女主角不敢突破封建思想束缚的包袱！着重突出的是“男为性死，女为情亡”。主要通过以下手段来表现：

1．环境：

这部影片的一个大环境造型是影片开始时的三面环山、黑瓦白墙、天井似的小院，这种造型符号暗示故事发生在某山区，那种封闭贫穷的感觉给影片定下一个压抑的基调，这是一个在中国山村里发生的封闭的故事，代表了环境语汇。而它的内环境是四面天井，四面竹竿式的方符号，同时挂的长条布，红色多黄色少，暗示了一堆男女被束缚的性自由在这里绽放出光彩，内环境的封闭式进一步困住了主人公。同时还有微环境封住天青，如偷看婶婶洗澡的时候的那根柱子，是内心和传统道德和性冲动的冲突，内心情绪被压抑，但在苟合之后消失。因此，这种大中小环境语汇，正暗示了菊豆生活在封建思想的夹缝中。

2．动作设计

动作设计：通过一些戏剧性动作的设计，塑造人物，推动情节发展。如，菊豆的孩子出生了，陈金山：“我的儿唉！”激动爬上去，表示身体虚弱————老东西不行。天青：跳上去，动态长镜头，充满青春朝气3．造型色彩语言

菊豆中的色彩暗示：染坊是电影的主环境，于是有了色彩造型。如苟合后红色减少，黑色白色增多，有孩子后的第一次幽会红色出现。天白挂布，橘红，暗示内心火爆愤怒。而菊豆的大脚裤表示了其稳定性。

菊豆穿的衣服和头绳的颜色变化参与叙事作用。影片开场，菊豆穿的是黄色的衣服和红色的头绳，前面提到黄色在暖色系中亮度最高，是前进色，暗示着轻浮，而红色使人产生激情，勇敢，野蛮和爱情，为之后菊豆的形象做铺垫。在临近八月十五天青和菊豆在桥上相遇的时候，菊豆头上的头绳变成了蓝色，暗示故事当时的平静，也预告着两人之间将有一段不平静的关系。当菊豆向天青诉苦的时候，穿的是蓝色的上衣，暗示着菊豆的难以忍受杨金山的折磨，打算向天青求救。自从两人有了关系之后，菊豆的穿衣色彩就偏暗色，暗示了悲剧的即将发生。

4．电影语言应用

在电影语言应用方面，主要是运用了重复、惊变、暗示等语言。惊变常用于发展阶段，脱离了第一次困境后，如，在菊豆中人没回来，驴回来了（黑色幽默）。而重复语法则主要用在对“火”的表现上：有情绪之火、愤怒之火、凶杀之火、毁灭之火等。影片中红色的火焰出现了三次：一次是为了表现两人之间的性欲，一次是天白杀父时，一次是结尾菊豆放火汇集了所有的绝望，带着万念俱灰的决心，在最后一刻留下了最凄厉的传统封建制度的质问。影视是精炼艺术，《菊豆》也充分应用了暗示的语法。影片开始出现的车轮是男性暗示，长长的地窖的通道是女性暗示，同时也是一种微环境的表示。影片开始时马棚里和夜里黑暗气氛下的烟也是一种道

具符号，这种烟的使用是为了制造灰色，柔和气氛

四、创作题

1. 以十字街头为主场景，构思30分钟短片，要求符合情节合理性、逻辑性、人物形象性格充实，主题完整新颖。并设计高潮部分的15个分镜头。

2.以“风吹麦浪”为主场景，构思30分钟短片，要求符合情节合理性、逻辑性、人物形象性格充实，主题完

整新颖。并设计高潮部分的15个分镜头。