艺术学基础知识练习题
艺术学基础知识练习题
(音乐编)
1(亨德尔创作的《弥赛亚》是( A )体裁。
A(清唱剧 B.交响乐 C(室内乐 D.歌剧
2.维也纳古典乐派中，被称为“交响乐之父”的是( A )。
A.海顿 B(贝多芬乐圣C.莫扎特音乐天才 D.布拉姆斯 3(( B )代词人姜白石的自度曲一直流传至今，成为中国音乐的珍贵遗产。 A(唐
B.宋C(元 D.明4(我国明代乐律学家朱载增，是(B)的首创者。
A(十二平均律巴赫 B(纯律 C(五度相生律 D(三分损益律毕达哥拉斯
5(( B )又名《跑马溜溜的山上》，它是流行于我国西南地区的情歌。 A(《小河淌水》 B(《康定情歌》C.《茉莉花》 D(《小白菜》 6(歌曲《松花江上》的词曲作者是( A )。
A(张寒晖 B(麦新《大刀进行曲》C(聂耳《义勇军进行曲》 D(冼星海《黄河大合唱》
7(西方关于艺术起源理论中最有影响的观点是( D )。
A(表现说 B(游戏说C.巫术说 D.劳动说
8.我国清代戏曲的四大声腔有哪些,(A)
A、昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔
B、京腔、高腔、梆子腔、皮黄腔
C、昆腔、低腔、梆子腔、皮黄腔
D、京腔、低腔、梆子腔、皮黄腔. 10.《悲怆》交响曲的作者是(A )
A、柴可夫斯基(俄罗斯)
B、贝多芬(德国)
C德彪西(法国) D、迪利厄斯(英国)
11.歌曲《满江红》从(A)年开始传唱,
A、1920年代下半叶
B、1920年代上半叶
C、1921年代下半叶
D、1921年代
上半叶
12.王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论
家。以下著作不属于他著作的是(D)
A、《中国音乐史》
B、《东西乐制之研究》
C、《东方民族之音乐》
D、
《中西乐制之研究》
13.以下哪个作品不属于“秧歌剧”(D )
A、《兄弟开荒》
B、《夫妻识字》
C、《周子山》
D、《白毛女》 (戏剧编)
1(《龙须沟》《茶馆》的作者是(D )/《屈原》《蔡文姬》的作者是(A)/《雷
雨》《王昭君》的作者是(B)/《大风歌》的作者是(C)
A(郭沫若 B(曹禺C(陈白尘 D(老舍
2(被誉为19世纪西欧最杰出的批判现实主义戏剧家是( A )。
A(易卜生 B(斯特林堡 C(霍特曼 D(汉姆生
3(( D)是宋之的先生的作品。
A(《原野》曹禺 B(《屈原》郭沫若C.《名优之死》田汉 D(《雾重庆》 4.17
世纪法国古典主义悲剧的创始人和代表作家是(C)。他是代表作品有《熙德》、
《贺拉斯》、《西拿》。A.拉辛 B(莫里哀 C(高乃依 D(布瓦洛 (B)是法国古典主
义喜剧的代表作家。他的代表作是《伪君子》《吝啬鬼》(一译《悭吝人》，《贵
人迷》和《司卡潘的诡计》等
A.拉辛 B(莫里哀 C(高乃依 D(布瓦洛
6((C )奠定了曹禺先生在中国话剧史上杰出的现实主义作家的地位。
A(《家》B(《北京人》C(《雷雨》 D(《蜕变》
7(《等待戈多》的作者是( B )。A.加缪 B(贝克特C(阿尔比 D(尤奈斯库
8.西方戏剧起源于(A) A古罗马B英美C古埃及 D古希腊9.“三匣选婿”的故事是( A )中的情节。
A《威尼斯商人》 B《罗密欧与朱丽叶》 C《亨利四世》D《温莎的风流娘儿们》
10.“他人即地狱”是(C )主题。
A《苍蝇》 B《死无葬身之地》 C《可尊敬的妓女》 D《间隔》 11.( C )是中国话剧的第一个创作剧本。
A《茶花女》B《黑奴吁天录》C《新村正》D《热泪》
12.田汉的话剧《关汉卿》描写了关汉卿创作(B)的过程。
A《望江亭》B《窦娥冤》 C《救风尘》D《鲁斋郎》
13.《终身大事》的作者是(D )。A田汉 B欧阳予倩 C杨绛 D胡适 (戏曲编)
1.宋士杰是(B )中的人物。
A《四郎探母》 B《四进士》 C《红烈马》D《打渔杀家》 2.被誉为“一出戏救活一个剧种”的作品是(D )。
A《渔家乐》B《长生殿》C《桃花扇》D《十五贯》
3.古装新戏是由(D )首创演出的。
A杨小楼 B程砚秋 C尚小云 D梅兰芳
4.唐玄宗时期，宫廷中所设专门训练乐工的机构叫(A)。
A梨园 B戏房 C宣院 D畅音阁
5.秦腔《三滴血》是由(B )演出的。
A三庆会 B易俗社 C奎德社 D警世戏社
补充:1.世界上民族戏剧的源流归结主要有三大源流它们是:古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲。
1. 希腊的三大悲剧家分别是埃斯库罗、索福克勒斯、欧里庇得斯。它们的代
表作分别是《普罗米修斯》、《俄狄浦斯》、《美狄亚》。
2. 印度戏剧家首陀罗迦的代表作是《小泥车》，迦梨陀娑的代表作是《沙恭
达罗》，
跋娑的代表作是《惊梦记》。
3. 戏曲是对宋元南戏、元明杂剧、明清传奇、以及近代京剧、各种地方戏的
总称。
4. 中国戏曲的特征可以概括为综合性、程式性、虚拟性、歌舞性。
5. 中国
戏曲的起源发生有多种观点，如王国维的古巫古优说，此外还有印度梵剧说、影戏傀儡戏说、原始歌舞说、宗教仪式说等观点。
6. 西汉角抵戏的代表作是《东海黄公》。
7. 汉代司马迁的《史记滑稽列传》里记载了著名的“优孟衣冠”的故事。 8. 魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》(兰陵王)、《踏摇娘》和《拨头》。 9. 唐代参军戏的两个主要角色是参军和苍鹘。
10. 北宋时期，“变文”被“鼓子词”所继承，用以说唱长篇故事。 11. 说
唱艺术完全成熟的代表作是金代出现的董解元的说唱诸宫调《西厢记》。 12. 构
成戏曲的主要来源是古代歌舞、说唱艺术、滑稽戏。
13. 瓦舍是一个集多种技艺、供艺人卖艺、观众观看的场所。 14. 宋杂剧是
在唐代参军戏的基础上，广泛吸收歌舞、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。
15. 金院本是金朝在燕山(今北京)建都时逐渐形成的北方派杂剧。 16. 金院
本与宋杂剧的不同点在于金院本中用大曲歌唱的节目很少;在属于艳段的节目形式
上更加丰富;还存在着一类称为“院幺”的特有节目。 17. 南戏，又称南曲戏文、
南曲、戏文。最初产生于浙江温州(又名永嘉)地区，故又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
18. 宋元南戏是指北宋末叶至明初时期在中国南方流行的戏曲艺术。 19. 现存南戏中，基本保持戏文的原有面貌或经后人修改过的主要作品有《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》、《琵琶记》、《杀狗记》、《白兔记》、《荆钗记》、《拜月亭记》等十几种剧。
20. 宋元南戏中描写爱情婚姻、家庭内容的作品中包含的两种主题是1.以歌颂爱情自由、婚姻自主的2.描写婚变、以谴责男子发迹变泰负心的。
21. 早期南戏不少剧目关于结局的处理不外乎以下两类,一类是给负心汉严厉的惩罚如《赵贞女蔡二郎》、《王魁》和《负心汉陈叔文》;一类是负心丈夫同受害妻子言归于好如《张协状元》。
22. 《张协状元》的主要艺术成就，主要体现在能够综合运用曲文、念白、科介，充分刻画人物的性格，表现戏剧的冲突。
23. 宋杂剧一般是“一场两段”:“先做寻常熟事一段，名曰艳段;次做正杂剧，通名为两段。”
24. 院本是金代所流行的一种戏曲形式。“院本”指行院艺人的演出脚本。院本是宋杂剧与元杂剧之间一个非常重要的过渡。
25. 南戏是公元12世纪在南方温州等地形成的一种戏曲形式，一般认为南戏产生是中国戏曲形成的标志。
26. 《永乐大典戏文三种》是现存最早的三个宋元南戏剧本，包括《小孙屠》《张协状元》和《宦门子弟错立身》。
27. 元代后期南戏发展出现复兴的局面，产生了五大南戏，分别是《琵琶记》、《荆钗记》《白兔记》、《杀狗记》、《拜月亭》。
28. 《白兔记》在艺术上的突出特点是保持了民间创作的质朴自然。 29.
《拜月亭记》又名《幽闺记》，徐渭的《南词叙录》中题为《蒋世隆拜月亭》。它是一部表现爱情故事的浪漫喜剧，他在艺术上最大的特点是运用了巧合这一戏剧手法，使全剧充满了浓郁的喜剧气氛。
30. 《琵琶记》是高明根据早在民间流传的各种有关赵贞女故事内容的文艺作品改编而成的。它的艺术主要体现在两个方面:一是结构严整;二是语言洗练。 31. 南曲在不段的发展过程中逐渐创造出“南北合套”和“集曲”等新的表现形式。
32. 南戏的表演是由歌唱、念白、科介、舞蹈等艺术形式综合而成的一种戏剧表演形态。
33. 南戏在化妆上继承了宋杂剧的艺术传统，采用了“洁面”和“花面”化妆两种基本形式。
34. 南戏的角色行当共有七种:生、旦、净、丑、外、贴、末。 35. 宋杂剧的结构特点是“全以故事，务在滑稽”。
36. 元杂剧是公元13世纪前半叶，即蒙古灭金1234(前后)在宋杂剧、金院本
基础上发展起来以北方流行曲调进行演唱的戏曲艺术。
37. 宋金时期长篇讲唱文学诸宫调对元杂剧形成产生重要的影响，现知作品主要有《刘知远诸宫调》、《董解元西厢记》诸宫调，《天宝遗事诸宫调》。 38. 元曲四大家指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖/王实甫。
39. 写出下列元代戏曲作家的一部主要的作品:
关汉卿:《窦娥冤》/《救风尘》/《单刀会》白朴:《墙头马上》/《梧桐雨》郑光祖:《倩女离魂》/《醉思乡王粲登楼》纪君祥:《赵氏孤儿》王实甫:《西厢记》乔吉甫:《杜牧之诗酒扬州梦》
宫天挺:《生死交范张鸡黍》秦简夫:《东堂老劝破家子弟》
杨梓:《忠义士豫让吞炭》
40. 元杂剧创作中，白朴描写唐明皇与杨贵妃爱情的作品是《梧桐雨》。 41. 纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》是著名的悲剧作品，王国维认为该剧“即列之于世界大悲剧之中，亦无愧于色也”。
42. 元杂剧的结构形式是四折一楔子。
43. 元杂剧中的“一人主唱”是指元杂剧中由正旦或正末一个角色完成全剧歌唱的任务。
44. 元杂剧之所以衰弱的主要原因有1.社会经济的变化2.文人境遇的改观3.杂剧艺术形式自身的束缚。
45. 元杂剧中控诉吏治黑暗的公案戏有《窦娥冤》、《潇湘夜雨》、《灰阑记》;描写爱情婚姻方面的有《西厢记》、《墙头马上》、《张生煮海》、《刘毅传书》;表现妓女生活命运的有《曲江池》、《金线池》、《救风尘》;反映封建夫权给妇女带来痛苦的如《潇湘夜雨》、《秋胡戏妻》、《五侯宴》等。
46. 贾仲明为《录鬼簿》中称关汉卿为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。其剧作大体可分为三类:公案戏、社会风情戏、历史戏。公案戏如:《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等;社会风情戏如:《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》、《调风月》、《金线池》、《谢天香》等;历史剧有《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等。
47. 关汉卿剧作的艺术成就，主要体现在戏剧结构的安排和文学语言的运用。其语言的艺术风格即是性格化、口语化、诗化的统一。
48. 《西厢记》的故事来源于唐人元稹的文言小说《莺莺传》(又名《会稹记》)。历史上南戏曾出现过《张珙西厢记》，北方则有董解元的《西厢记诸宫调》。 49. 杂剧《西厢记》是一部优美的抒情诗剧，它的语言在戏剧性、性格化和诗歌意境方面有着突出的成就。其音乐结构形式为“曲牌联套体”。 50. 北曲，是当时中国北方戏曲、散曲所用的各种曲调的统称。其成份包括唐宋大曲、转
踏的歌舞音乐的因素，也包括鼓子词、唱赚诸宫调等说唱音乐的因素。 51. 元杂剧的表演艺术成就，首先表现为综合运用各种艺术手段如唱、念(宾白)、做、舞，并且重点突出，以唱为主。其次表现为表演手法的程式性和虚拟性。 52. 元杂剧演员演出的剧目，分为驾头杂剧、花旦杂剧、闺怨杂剧、绿林杂剧。 53. 元杂剧的人物面部造型分为“涂面”和“面具”两类。“涂面”有素面、花面、重彩、勾脸、变脸等多种。
54. 元杂剧的服饰已进一步趋向戏剧化、角色化、艺术化。
55. 从洪武到嘉靖比较著名的作家有王子一、刘东升、谷子敬、贾仲明、朱权、朱有燉，稍后还有王九思和康海。
56. 写出一下杂剧作家的一部作品:
刘东升:《金童玉女娇红记》朱有燉:《义勇辞全》王九思:《沽酒游春》康海:《中山狼》 57. 嘉靖后期至明末出现的杂剧作家有杨慎、徐渭、冯惟敏、王衡、汪道昆、陈与郊、许潮;传奇作家有梁辰鱼、王骥徳、吕天成、梅鼎祚、徐复祥、叶宪祖、沈自征、凌蒙初、孟称舜。
58. 徐渭的《四声猿》它包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凤得凰》。
59. 清初杂剧在民族危难、历史兴亡的社会背景下，呈现初了悲怆的主题。其代表剧目有:
吴伟业:《通天台》《临春阁》陆世廉:《西台记》尤侗:《续离骚》《吊琵琶》王夫之:《龙舟会》郑瑜:《鹦鹉洲》稽永仁:《续离骚》张潮:《笔歌》60. 清雍正、乾隆年间，杂剧主要的作家作品有:桂馥的《后四声猿》、蒋士铨的《四弦秋》、杨潮观的《吟风阁杂剧》。
61. 清嘉庆至清末，杂剧作家有:舒位、许鸿磐、周乐清、杨恩寿、许善长等。 62. 写出以下杂剧作家的一部作品:
冯惟敏:《僧尼共犯》徐复祚:《一文钱》王衡:《郁轮袍》孟称舜:《人面桃花》 63. 明初在剧本体制上突破四折以楔子的作家作品有:朱有燉《仗义蔬财》、刘东生《娇红记》;在曲调形式上以南北合套谱写全剧的有贾仲明的《吕纯阳桃柳升仙梦》、朱有燉的《花月神仙会》;以南曲创作杂剧的有汪道昆的《高唐梦》《洛水悲》、王骥徳的《离魂》《救友》。
64. 昆山腔的特点是:“流丽悠远”、委婉动听。
65. 写出下列明清传奇作家的一部作品:
汤显祖:《牡丹亭》/《紫钗记》/《邯郸记》/《南柯记》亦称“临川四梦” 孟称舜:《娇红记》李渔:《风筝误》洪昇:《长生殿》孔扇任:《桃花扇》李玉:《清忠谱》方培成:《雷锋塔》
66. 李玉的“一笠庵四种曲”指的是《一捧雪》《人兽关》《永团园》《占花魁》。 67. 洪昇《长生殿》的艺术成就主要体现在两个方面:1.在人物的性格化描写2.在结构的严谨、语言的精美和音律的讲究。
68. 《桃花扇》的艺术成就主要体现在戏剧结构的精整和悲剧意识的超越。
69. 明清传奇的创作大致分为三个阶段:明代前期(洪武至嘉靖前)、明代后期(嘉靖至崇祯)、清代前期(顺治至乾隆)。
70. 明初统治者为维护统治，极力推崇的戏曲作品是《琵琶记》。 71. 明初在内容在顺应宫廷旨意，宣扬忠孝节义的封建思想的作品有《五伦常备记》、《香囊记》。
72. 在明后期的传奇盛世之中知名作家有:李开先、梁辰渔、张凤翼、沈璟、冯梦龙、徐复祚等。
73. 明后期揭露社会的黑暗现实对统治集团的暴虐进行批判的作品有《鸣凤记》、《磨忠记》。
74. 明后期以热情歌颂爱国主义、英雄主义为主题的作品有《精忠旗》、《双烈记》、
《和戎记》。
75. 明后期以追求个性解放，谴责封建礼教和专制主义对人性戕害为主题的作品有《红梅记》、《玉簪记》、《焚香记》、《织锦记》。
76. 明后期以宣扬封建道德、宗教迷信、神仙道化内容的作品有《忠孝记》、《全徳记》、《目连救母》、
《香山记》、《昙花记》、《金莲记》。
77. 明代传奇创作的两个派别是以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派。
78. 明代传奇作家梁辰鱼的《綄纱记》主要讲述范蠡和西施的爱情故事，并描写了吴越两国历史之兴衰。
79. 沈璟所著的传奇《属玉堂十七种》，现存七种分别是:《双鱼记》《桃符记》《红蕖记》《埋剑记》《义侠记》《坠钗记》《博笑记》。
80. 吴江派作家前期有:沈璟、顾道行、叶宪祖、卜世臣、王骥徳、吕天成等人;后期有冯梦龙、范文若、袁于令、沈自晋等人。
81. 明代南戏的四大声腔是指昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔。 82. 万历年间，《綄纱记》上演受观众的热烈欢迎，它标志着昆山腔在戏曲舞台上诞生。昆山腔的最大艺术成就在于使戏曲音乐形成了完整的体系。 83. 清代戏曲界所谓的“京腔大戏”和“南昆北弋”的北弋都在指的是北京的弋阳腔。
84. 弋阳腔是在元代后期由南戏流传到弋阳，与当地语言、音乐相结合，并吸收北曲、目连戏演变而成。
85. 弋阳腔的音乐特色主要体现在三个方面:一是具有灵活的演唱特点，它的音乐体制属于曲牌连套体;二是带有干唱、帮腔、加滚的演唱形式;三是富有高亢、粗狂、激越、明快的演唱风格。
86. 戏曲中的行头指的是服饰及其他戏具的统称，昆山腔的行头共分成衣、盔、杂、把四箱。
87. 明清时期戏曲服饰的特点主要有:一是式样繁多;二是色彩鲜艳;三是质地细腻;四图案美观。在穿戴的原则上既要求艺术化，又讲究符合剧情和人物身份，反对为了美化而过分追求华丽。
88. 请写出以下元代作品的作者:
《唱论》燕南芝庵《中原音韵》周徳清《录鬼簿》钟嗣成《青楼集》夏庭芝
89. 请写出以下作者的代表作品:
徐渭《南词叙录》潘之衡《鸾啸小品》王骥徳《曲律》吕天成《曲品》
90. 《曲律》关于戏曲创作理论和写作规律探索的理论有:风神论、虚实论、本色论、当行论。
91. 祁彪佳在其所著的《远山堂曲品》中将466种传奇作品分为妙、雅、逸、艳、能、具六品。
92. 李渔的《李笠翁十钟曲》包括《怜香伴》《奈何天》《比目鱼》《蜃中楼》《风筝误》《慎鸾交》《凤求凰》《巧团圆》《玉搔头》《意中缘》十种。
93. 李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“脱窠臼”、“减头绪”、“密针线”、“戒荒唐”、“审虚实”的主张。
94. 李渔的戏曲理论包含了创作论、导演论、表演论、观众论、舞台效果论和教学论。
95. 《梨园原》原叫《明心鉴》，作者系清代乾隆、嘉庆年间的艺人，署名黄旛绰。其主要内容有《艺病十种》《曲白六要》《身段八要》《宝山集六则》等篇章。 96. 滚调是曲牌中加入一些唱词和念白。加念白，称滚白;加唱词，称滚唱。
97. 昭槤《啸亭杂录》中记载的清宫演戏制度分别是:九九大庆、法宫雅奏、月令承应、朔望承应。
98. 清代的宫廷大戏有《劝善金科》《昇平宝筏》《鼎峙春秋》《忠义璇图》等。 99. 清宫的大型舞台现存的共有三处:热河行宫、紫禁城、颐和园。 100. 清代初叶昆曲舞台上的“南洪北孔”指的是洪昇与孔扇任。 101. 清代中叶昆曲的存在方式主要有两种:一是变为一个独立的地方剧种，俗称“草昆”;二是存在于各种地方剧种中。
102. 高腔是对由弋阳腔发生、演变而来的各种声腔系统的总称。 103. 京剧是西皮调和二黄腔流传到北京以后吸收融汇了山陕梆子和昆腔、京调(高腔)等剧种的艺术营养，并接受了北京语音和观众欣赏趣味的影响而逐渐形成的。
104. “四大徽班”即三庆、四喜、春台、和春。
105. 自清以来，流行范围较广且自成系统的有五种声腔分别是:弦索腔、梆子腔、吹拨腔、乱弹腔、皮黄腔。
106. 梆子腔，俗称秦腔、西秦腔、甘肃调、统称乱弹。
107. “吹拨腔”即“吹腔”和“拨腔”的合称。
108. 道光年间流行的“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”其中的“轴子”“曲子”“把子”“孩子”分别是指连台本戏、昆曲、武戏、演戏的僮伶。
109. 清初之后，民间的歌舞。说唱艺术兴旺发达起来。许多民间表演和说唱艺术在高腔、梆子、皮黄等声腔剧种的影响下，发展成为民间小戏，如花鼓、滩簧、道情、采茶、秧歌等。
110. 梆子(秦腔)作为一种戏曲声腔，最早的文字记载是明万历年间的抄本《钵中莲》传奇第十四出《补缸》中贴扮王大娘，净扮顾老儿所唱(西秦腔二犯)。111. “杨三已死无苏丑;李二先生是汉奸”这幅对联中的杨三是对杨鸣玉的别称。
112. 京剧的主要伴奏乐器是京胡。
113. 藏戏，藏语称阿吉拉姆，意为仙女大姐，简称“拉姆”，亦名朗达，是我国少数民族戏曲中历史悠久、流传甚广，影响深远的剧种。
114. 京剧“老生三杰”“前三鼎甲”是指程长庚(徽)、张二奎(京)、余三胜(汉)。
115. 京剧“后三鼎甲”是指谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。
116. “同光十三绝”是指光绪年间画师沈容圃所画的十三位京昆艺人。他们是:老生程长庚、卢胜奎、杨月楼、张胜奎;小生徐小香;武生谭鑫培;旦行梅巧玲、余紫云、时小福、珠莲芬;老旦郝兰田;丑行刘赶三、杨玉鸣。 117. 京剧“王派”的创始人是王瑶卿与谭鑫培并称为“梨园汤武”。 118. 清统治者对京剧的扶持给京剧带来的影响有1.推动了京剧表演艺术向规范化的方向发展。2.推动了京剧剧本文学的发展。3.宫内优越的演出条件，为京剧提供了良好的物质基础。
119. 京剧发展史上京剧的另一个中心，并成为其向南发展的中转站的城市是上海。
120. 海派的京剧著名表演艺术家有汪笑侬、夏月珊、夏月润、周信芳、盖叫天等。
121. 京剧“三大贤”指的是梅兰芳、杨小楼、余叔岩。
122. 京剧“四大名旦”指的是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。 123. 京
剧中的梅派擅演"仙女"，尚派擅演侠女，程派擅演烈女，荀派擅演少女。 124. 梅派擅长表演善良温柔华贵典雅而具正义感的古代妇女。 125. 尚派擅长表演以气与力取胜，有阳刚之美，具有刚健婀娜的风格。 126. 程派擅长表演遭遇悲惨，具有外柔内刚性格的中下层妇女。 127. 荀派擅长表演天真活泼热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。 128. 京剧“前四大须生”指的是余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良。“后四大须生”指的是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
129. 京剧净行中号称“黑金白郝”的是指金少山和郝寿臣。
130. 京剧丑行中号称“丑行三大士”的是萧长华、慈瑞祥、郭春山。 131.
京剧老生行中号称“南麟北马”的是指周信芳、马连良。 132. 中国戏曲的特点是多声腔、多剧种。
133. 清代所谓的南昆、北弋、东柳、西梆“四大声腔”中的“西梆”是指秦腔。134. “越剧十姐妹”包括:尹桂芳、袁雪芬、竺水招、筱丹桂、范瑞娟、徐玉兰、傅全香、张桂凤、徐天红、吴小楼。
135. 延安时期创编的新戏中最著名的有《逼上梁山》、《三大祝家庄》、
《闯王进京》。
136. 新中国戏曲改革的方针是“百花齐放、推陈出新”。其中心内容是“改人、改戏、改制”。
137. “八大样板戏”指的是京剧《智取威虎山》《奇袭白虎团》《沙家浜》《红灯记》《海港》;舞剧《红色娘子军》《白毛女》及交响乐《沙家浜》。 138. 昆曲在2001年被联合国科教文组织授予首批“人类口述和非物质遗产代表作”。
139. 我国最早的一部戏曲史是王国维1902年写成的《宋元戏曲考》。
140. 我国最早的戏曲演员是是春秋时楚国人优孟。
141. 我国最早的戏曲剧目是汉代的《东海黄公》。
142. 我国现存最古的剧本是南宋时的《张协状元》。
143. 我国戏曲史上成就最突出的剧作家是是关汉卿，他一生写过60多个剧本。 144. 我国古代第一部系统全面的戏曲理论著作是清代李渔所著的《闲情偶寄》。 145. 我国最早的剧场是东汉时期建在洛阳城西的"平乐观"。
146. 我国最早的戏曲杂志是辛亥革命前夕的"上海大舞台丛报'编辑出版的《二十世纪大舞台》。
147. 我国最大、流行最广的戏曲剧种是京剧。
148. 我国戏曲最早的成熟形式一般认为是南宋时温州一带产生的戏文。现在我国各民族各地区的戏曲剧种有365种。
149. 除《西厢记》之外，中国十大古典喜剧还有《救风尘》、《墙头马上》、《李逵负荆》、《看钱奴》、《幽闺记》、《中山狼》、《玉簪记》、《绿牡丹》、《风筝误》。 150. 《琵琶记》之外，中国十大古典悲剧还有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》、《精忠旗》、《娇红记》、《清忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》、《雷峰塔》。 151. 明代大戏剧家汤显祖创作的四种传奇《紫钗记》、《还魂记》(即《牡丹亭》)、《南柯记》、《邯郸记》被称为"临川四梦"。
152. 30年代以后，丑角使用过一种特殊声型叫痰火声。善唱此声型的名丑有阿倪、尼姑丑、郭石梅、李有存等。
153. 戏剧演唱上的一句话叫"千斤白、四两唱"，说明念白的重要性，演员在运用唱腔和念白来表现人物的思想感情时，对于念白不可掉以轻心。 154. 潮剧演唱时咬吐字方法的简称叫分字拼唱法。
155. 潮剧属高腔剧种，帮唱有两种形式，一是与演唱者同步，为演唱者帮尾腔，如《扫窗会》高文举唱"举目云山飘渺"，"云山飘渺"加帮唱;一是作为剧中人为剧情帮唱;，如后台歌等。
156. 潮剧音乐调类主要有五种:轻三六调，如《苏六娘》唱段"春风践约到园林";重三六调，如《扫窗会》唱段"曾把菱花来照";活三五调，如《京城会》"喜得身荣中高第";反线调，如《刺梁骥》唱段"为相士自陶情";犯调，如《良仔讨亲》唱段"心中欢喜有十成"等。
157. 潮剧唱腔结构中除曲牌体外，还有板腔体、填词体和小调体三种结构形式。 158. 潮剧伴奏历史上有过三种形式，即协奏、齐奏和配器伴奏，请你说出它们分期为:建国前为协奏，建国初期为齐奏，"文革"期间有配器伴奏。 159. 戏曲舞台上谁都知道"上场门"、"下场门"，潮剧还有两种最常用的叫法是"文畔武畔"或"鼓畔弦畔"。
160. 戏曲舞台的表演区，就区位而言，比较普遍的是把它分成九个区分别为:前左、前中、前右; 中左、中、中右; 后左、后中、后右。 161. "三小戏"是以小生、小旦和小丑为主的戏，如《拾玉镯》、《柜中缘》等。 162. 在传统戏曲中，一桌二椅的"桌"可以表示多种景物，如桌、案、几、床、山、坡、墙、桥等。
163. 京剧有"大花脸"、"二花脸"、"三花脸"之称，潮剧对应有"乌面"、"草鞋乌面"、"丑"之分。
164. 中国古代称戏曲演员为"梨园子弟"，"梨园子弟"的称号出自唐朝朝代。165. 《韩厥守宫》是《赵氏孤儿》的片段。
166. 《三岔口》最能表现中国戏曲的虚拟性。
167. 戏曲中的武大郎运用戏曲基本功中的矮步。
168. 戏曲里的"插科打诨"是指使观众发笑的穿插。
169. 中国戏曲的经典剧目《赵氏孤儿》十八世纪曾引起欧洲许多伟大艺术家的关注，欧洲也出了一个与之近似而有民族差异的戏，这出戏的戏名是《中国孤
儿》。 170. 包公戏中有个戏叫《灰阑记》，欧洲也有个以灰阑拉子来判案的戏，戏名是《高加索灰阑记》。
171. 《单刀会》、《群英会》、《华容道》取材于《三国演义》。
172. 传统戏《八大锤》取材于《说岳全传》。
173. 戏剧中的"戏胆"是指主要角色或者关键性情节。
174. 《百花齐放》一书的作者是郭沫若。
175. 斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与中国的梅兰芳构成世界三大表演体系。176. 《杜十娘》的作者是冯梦龙。
177. 五升音阶是指宫、商、角、征、羽。
178. 《水浒传》中的"水泊梁山"在今天我国的山东省。
179. 第一个将西方舞蹈带入中国宫廷的是裕容龄。
180. 中国戏曲起源于民间歌舞、说唱、滑稽戏、参军戏。
181. 我国的戏曲剧种大约有360种。
182. 昆曲即昆剧，被称为"百戏之祖"。享有"中国戏曲之母"雅称。 183. 中国戏曲与希腊的悲喜剧、印度的梵剧合称为世界三大古老戏剧。 184. 京剧享有"东方歌剧"盛誉。
185. 中国的三大国粹是京剧、中医、国画。
186. 昆剧有400多年的历史;京剧有200多年的历史。
187. 戏曲表现生活的基本特点是虚拟，程式，写意。
188. 目前京剧的四大行当是生，旦，净，丑。
189. “生”分为老生也叫须生、小生、武生、娃娃生。
190. "旦"可分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦也叫摇旦。 191. “净”俗称(花脸)，分为大花脸、二花脸。
192. “丑”扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。 193.
中国首部电影是由京剧大师谭鑫培演出的《定军山》。 194. 中国的第一部有声电影是京剧《四郎探母》，由谭富英主演。 195. 中国的第一部彩色电影是京剧《生死恨》，由梅兰芳主演。 196. 新中国成立后，第一部彩色电影是由越剧表演艺术家袁雪芬、范瑞娟主演的《梁山伯与祝英台》。
197. 昆曲发源于江苏昆山〈苏州〉;越剧发源于浙江嵊县〈绍兴〉;黄梅戏发
源于湖北黄梅县;黄梅戏发展壮大于安徽安庆。
198. 秦腔，陕西省地方戏，也叫"陕西梆子"，是最早的梆子腔，约形成于明
代中期。特点:其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。
199. 豫剧是河南省的地方剧种;山西梆子又称晋剧;花鼓戏流行于湖南。 200. 戏曲演员场上所戴的胡子的专业名称叫髯口。
201. 京剧中最主要的两大音乐体系是西皮，二黄。
202. 京剧《智取威虎山》中有一句暗号"天王盖地虎"，你知道下句是宝塔镇
河妖。
203. 戏曲的角色分为四大行当,大多是扮演性格品质相貌上有些特异的男性人
物是净行。
204. 在京剧中扮演曹操应该用白色的脸谱。
205. 京剧《智取威虎山》中的栾平还有一个诨名，叫小炉匠。 206. 中国戏
剧梅花大奖惟一获得者是尚长荣。
207. 产生于甘肃省的剧种有陇剧、高山剧、影子腔、甘南藏戏。 208. 脸谱
中红脸、黑脸、蓝脸、白脸分别代表:红脸含褒义，代表忠勇，如关羽;黑脸为中性，代表猛智，如包拯;蓝脸为中性，代表草莽英雄，如窦尔敦;白脸含贬义，代表凶诈，如曹操。
209. 陇剧是(甘肃)省一个新兴的地方戏曲剧种。它的前身是陇东道情。 210. 眉户戏又作“眉鄂”或“迷糊”，是(陕西)省的主要戏曲剧种之一。现代戏《梁秋燕》是眉户剧的代表剧目，扮演主要角色的李瑞芳，享有很好的声誉。 211. 请说出十种比较著名的剧种。
(中国戏曲历史悠久，剧种种类繁多，据不完全统计，我国各民族地区的戏曲
剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。比较流行著名的剧种有:京剧、昆
剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘
剧、柳子戏、茂腔、淮海戏、锡剧、婺剧、秦腔、碗碗腔、关中道情、太谷秧歌、上党梆子、雁剧、耍孩儿、蒲剧、陇剧、汉剧、楚剧、苏剧、湖南花鼓戏、潮
剧、藏戏、高甲戏、梨园戏、桂剧、彩调、傩戏、琼剧、北京曲剧、二人转、二人台、拉场戏、单出头、河北梆子、漫瀚剧、河南坠子、河北梆子、湖南花鼓戏、
淮北花鼓戏、梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、单弦、山东快书、山东琴书等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。) 212. 戏剧，是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、
舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。
213. 戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接
决
定着戏剧的思想性和艺术性。
214. 剧本通常包括两个部分:一是剧作家的舞台提示，内容包括人物表、时
间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等等;一是
人物自身的台词，包括对话对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等。 215. 戏剧文学
为符合舞台艺术的要求，具有三大特点:第一，剧本的结构必须遵循空间和时间高
度集中的原则。第二，剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。第三，剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。 216. 剧本的情节结构可以分为序幕、开
端、发展、高潮、结局、尾声。 217. 戏剧文学语言的特点，一是要求高度的个性化和充分的表现力，二是要求精练、含蓄、便于激发人们的想象，三是要求明朗动听，能琅琅上口，清亮入耳。 218. 戏剧按照表现形式，可以分为话剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲。 219. 戏剧按照内容性质，可以分为悲、喜剧和正剧。所谓正剧，就是能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧。
戏剧按照题材所涉及的方面，可以分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧。
220. 戏剧按照篇幅规模，可以分为多幕剧和独幕剧。
(电影编)
1.在影像世界中，“近景”主要是指( C )。
A(人的全部身体全景 B(人的整体和周围环境大全景C(人体胸部以上 D(头部全貌特写
2(电影史上著名的“敖德萨阶梯”段落出现在著名影片(C )里。 A(《夏伯阳》 B(《列宁在十月》C(《战舰波将金号》 D(《雁南飞》 3(( B )属于传统的“美术片”。
A(儿童电影 B(木偶片C(DV电影 D(纪录片
4(下列四组电影导演中最早的一代是( D )。
A(谢晋、谢添 B(吴永刚、费穆C.郑洞天、张暖忻 D(张石川、郑正秋注:中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分:
1、“第一代导演”指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。
2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。
艺术学基础知识重点总结—电影编
艺术学基础知识重点总结一电影编 电影编主要介绍电影基本理论与创作基本概念，以及中外电影史上重要的代表人物与代表作品。主要依据高等教育出版社《电影概论》（周星主编）、《影视艺术史》（周星等著）等通用教材，缩减概要而成。在全面把握的基础上，重点掌握下述各章重点。 第一章主要介绍电影基本理论，重点把握基本概念。分节重点包括： 第一节”电影基本范围"中重点把握： 1电影美学层面概念； 2. 电影片种。 第二节”电影的性质"中重点把握： 1. 综合性。 2?艺术性。 第三节”电影的社会功能”重点把握： 1. 再现功能； 2. 表现意义； 3. 审美价值。 第二章主要介绍电影创作基本概念。分章节重点把握： 第一节”影像镜头”： 1. 景别； 2. 构图： 3?运动与造型。 第二节”声音”： 1. 人声。 2. 声画关系。 第三节”蒙太奇”的概念意义。 第四节”长镜头”： 1 .长镜头概念： 2. 长镜头意义。 第三章主要介绍中外电影各个历史阶段创作状况。 分节重点：第一节"中国电影的历史发展简况”：各个时期代表性影片：重要代表人物。第二节”西方电影的历史发展简况”：各个国度重要代表作品。 第三节”东方电影简况”：各个国度重要代表作品。 第四章主要介绍电影类型与体裁， 分节重点：第一节"中国电影的类型与体裁”：中国电影类型。第二节”西方电影的类型与体裁”：西方电影类型。 第五章集中介绍中外电影创作名家和经典代表性影片。分节重点： 第一节"中国电影名家名作": 1. 夏衍创作； 2. 吴永刚和《神女》； 3. 袁牧之和《马路天使》； 4. 蔡楚生与《一江春水向东流》；
5. 沈浮与《万家灯火》； 6. 费穆与《小城之春》； 7. 谢铁骊与《早春二月》； &水华与《林家铺子》； 9?谢晋与《天云山传奇》、《芙蓉镇》； 10?吴贻弓与《城南旧事》。 11 ?张暖忻与《沙鸥》、《青春祭》； 12. 张艺谋与《红高梁》、《秋菊打官司》； 13. 陈凯歌与《黄土地》、《霸王别姬》. 14?黄建新与《背靠背，脸对脸》； 15?霍建起和《那山，那人，那狗》； 16.陆川与《可可西里》。 第二节”外国电影名家名作"： 1 ?格里菲斯与《一个国家的诞生》； 2 ?爱森斯坦与《战舰波将金号》； 3 ?奥逊?威尔斯与《公民凯恩》； 4. 意大利新现实主义电影； 5. 新好莱坞与《邦妮和克莱德》； 6 ?斯皮尔伯格； Whe n you are old and grey and full of sleep, And no ddi ng by the fire, take dow n this book, And slowly read, and dream of the soft look Your eyes had once, and of their shadows deep; How many loved your mome nts of glad grace, And loved your beauty with love false or true, But one man loved the pilgrim soul in you, And loved the sorrows of your cha nging face; And bending dow n beside the glow ing bars, Murmur, a little sadly, how love fled And paced upon the mountains overhead
艺术学基础知识-戏剧篇(二)
艺术学基础知识-戏剧篇(二) (总分：100.00，做题时间：90分钟) 一、单项选择题(总题数：43，分数：100.00) 1.欧洲文学史上最早描写乌托邦理想社会的作品是______。 （分数：2.50） A.《鸟》√ B.《阿卡奈人》 C.《俄狄浦斯王》 D.《被缚的普罗米修斯》 解析： 2.19世纪后半期比利时象征主义剧作家梅特林克的名剧是______。 （分数：2.50） A.《忍耐的堡垒》 B.《青鸟》√ C.《圣尼古拉剧》 D.《德奥菲勒的奇迹》 解析： 3.法国作家博德尔写的《圣尼古拉剧》和罗特波夫写的《德奥菲勒的奇迹》是______的代表作。（分数：2.50） A.神秘剧 B.道德剧 C.奇迹剧√ D.笑剧 解析： 4.15世纪时，______在西欧戏剧界占统治地位。 （分数：2.50） A.道德剧 B.笑剧 C.神秘剧√ D.奇迹剧 解析： 5.法国神秘剧中最著名的一部作品是______。 （分数：2.50） A.《圣尼古拉剧》 B.《青鸟》 C.《忍耐的堡垒》 D.《奥尔良之围》√ 解析： 6.英国的道德剧走在欧洲前列，最著名的作品是______。 （分数：2.50） A.《青鸟》 B.《忍耐的堡垒》√ C.《奥尔良之围》 D.《圣尼古拉剧》 解析： 7.中世纪最完善的笑剧代表作是______。 （分数：2.50）
A.《巴特林的笑剧》√ B.《奥尔良之围》 C.《忍耐的堡垒》 D.《青鸟》 解析： 8.《李尔王》属于______。 （分数：2.50） A.中世纪宗教戏剧 B.文艺复兴戏剧√ C.古希腊戏剧 D.古典主义戏剧 解析： 9.《羊泉村》、《狗占马槽》是文艺复兴时期______的代表作。（分数：2.50） A.歌德 B.易卜生 C.洛卜·德·维迦√ D.威廉·莎士比亚 解析： 10.______不是莎士比亚的作品。 （分数：2.50） A.《羊泉村》√ B.《哈姆雷特》 C.《麦克白》 D.《威尼斯商人》 解析： 11.德·维迦是______人文主义戏剧最完善的代表。 （分数：2.50） A.法国 B.英国 C.西班牙√ D.葡萄牙 解析： 12.______是《狗占马槽》中的人物。 （分数：2.50） A.德安娜√ B.费隆多 C.劳伦霞 D.费尔南 解析： 13.莎士比亚中期的作品主要是______。 （分数：2.50） A.历史剧 B.传奇剧 C.悲剧√ D.喜剧 解析： 14.不是古典主义戏剧代表作的是______。 （分数：2.50）
艺术学基础知识重点总结电影编
艺术学基础知识重点总结—电影编 艺术学基础知识重点总结—电影编 电影编主要介绍电影基本理论与创作基本概念，以及中外电影史上重要的代表人物与代表作品。主要依据高等教育出版社《电影概论》(周星主编)、《影视艺术史》(周星等著)等通用教材，缩减概要而成。在全面把握的基础上，重点掌握下述各章重点。 第一章主要介绍电影基本理论，重点把握基本概念。分节重点包括： 第一节"电影基本范围"中重点把握： 1．电影美学层面概念； 2．电影片种。 第二节"电影的性质"中重点把握： 1．综合性。 2．艺术性。 第三节"电影的社会功能"重点把握： 1．再现功能； 2．表现意义； 3．审美价值。 第二章主要介绍电影创作基本概念。分章节重点把握： 第一节"影像镜头"： 1．景别； 2．构图： 3．运动与造型。 第二节"声音"： 1．人声。 2．声画关系。 第三节"蒙太奇"的概念意义。 第四节"长镜头"： 1．长镜头概念： 2．长镜头意义。 第三章主要介绍中外电影各个历史阶段创作状况。 分节重点：第一节"中国电影的历史发展简况"：各个时期代表性影片：重要代表人物。第二节"西方电影的历史发展简况"：各个国度重要代表作品。 第三节"东方电影简况"：各个国度重要代表作品。 第四章主要介绍电影类型与体裁， 分节重点：第一节"中国电影的类型与体裁"：中国电影类型。第二节"西方电影的类型与体裁"：西方电影类型。 第五章集中介绍中外电影创作名家和经典代表性影片。分节重点： 第一节"中国电影名家名作"： 1．夏衍创作； 2．吴永刚和《神女》；
艺术学基础知识填空题
电影篇 1.电影片种一般被划分为（）、（）、（）、（）四大类，其中（） 是最常见、影响最大的片种，也是电影产业的经济支柱。 2.电影的物质基础包括三个层次：（）、（）、（）。 3.电影的特性有： 4.电影产业主要设计（）和（）两个方面。 5.（）是电影产业概念中的最基本单位，是在市场经济的大环境中运行的电影经营活动。 6.电影企业一般分为三类，即（）、（）、（）。 7.电影的功能有： 8.统一协调的光线风格确定了整部影片的视觉基调，这种基调主要分为（）、（）、（）。 9.就运动主体而言，电影的运动可以划分为（）和（）两类。 10.摄影机的运动主要包括（）、（）、（）（）、（）、（）。 11.根据声源的性质来看，音响分为（）和（）。 12.从形式类型上可以把声画关系分为（）和（）。 13.从内涵类型上可以把声画关系分为（）和（）。 14.20世纪10—20年代，美国导演（）第一个有意识地把镜头作为基本叙事单位，再由镜头 组成场面，进而组成段落、全片，流畅地展现了事件始终。 15.以蒙太奇的结构功能为标准，可将其分为（）、（）、（）。 16.长镜头理论的代表人物是写实主义电影理论的代表人物（）。 17.电影诞生于（）年（）月（）日，标志性事件（）。 18.格里菲斯于1915年编导的《》标志着电影艺术的形成。 19.美国四大谐星是（）、（）、（）、（）。 20.《城市之光》的主演是（），他的其他代表作有（）。 21.世界上第一部有声电影是《》，诞生于（）年，由（）公司推出。 22.（）年的《》是完全意义上的有声电影。 23.将电影引向戏剧道路的是法国的（），他对现代电影的主要贡献是把许多（）应用到 电影上来。 24.诗意现实主义电是法国30年代以后出现的一种电影创作倾向，代表人物是（）。 25.法国新浪潮诞生于（）年，得力于（）所创办的《电影手册》杂志。代表作有特吕弗的 《》和戈达尔的《》。 26.《广岛之恋》的导演是（），他是（）（流派）的代表人物。 27.《罗拉快跑》的导演是（）国导演（）。 28.“生命三部曲”：《十日谈》、《坎特伯雷故事》、《一千零一夜》的导演是（）国的（）。 29.《云上的日子》的导演是（）。《末代皇帝》的导演是（）。 30.《战舰波将金号》的导演是（）。 31.《》的成功标志这苏联电影创作走向了社会主义现实主义的新阶段。 32.《罗生门》的作者是（）。 33.“最后一分钟营救”蒙太奇手法的创造者是（），代表作有《》，《》。 34.纪录片之父是（），代表作是《》。 35.《公民凯恩》的导演是（），这部影片是划分（）和（）的转折点。 36.《野草莓》的导演是（）（国家）的（）。 37.安东尼奥尼的第一部彩色影片是《》，他的“关于人类情感的三部曲”是《》、《》、《》。 38.费里尼的“背叛三部曲”是《》、《》、《》。
艺术学基础知识2戏剧篇
戏剧编 第一章、概述 1戏剧的定义：这里所说的戏剧，专指有古希腊人创造和西方形成悠久传统，并于20世纪初传入中国，由演员按照逼真的审美观念，在舞台上以说话和扮演人物故事表现人类生活的一种艺术形式。 2戏剧的本质：演员扮演人物故事。 3话剧的由来：在20世纪20年代末，这类艺术形式被当时从美国学习西方戏剧，并毕生致力于将其在中国发扬光大的戏剧家洪深定名为“话剧”，以示与依靠唱、念、做、打手段注重对生活进行程式化表现的中国戏曲相区别。 4戏剧的功能：（1）、审美功能。（2）、娱乐功能。（3）、教育功能。（4）、交流功能。 第二章、戏剧的特性 1戏剧的本质：是动作。 2动作的分类：台词、表演、内心动作与外部形体动作。甚至是停顿。 3戏剧冲突：戏剧是对生活的提炼，戏剧作为一门艺术走向成熟，正是与它发现冲突，是表现人类命运的重要手段分不开的。 4戏剧的冲突：是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。 5戏剧的情境：是对戏剧中矛盾人物关系及其作用的一种概括性描述。 6黑格尔在《美学》中对情境的界定：指若干人在一起因为性格、目的、利益的矛盾而发生这样那样的矛盾与冲突，并由此形成错综复杂的关系网。 第三章、戏剧的审美特征 1戏剧的审美把握现实的重要原则：（1）、剧场性（2）、戏剧性（3）、假定性（4）、综合性。 2剧场性：它是指由舞台和观众席共同构成的观演空间，它构成了戏剧赖以存在的观演交流关系。 3戏剧性：就是能够使观众在观剧时产生诸如紧张、同情、担心、兴奋、愤怒、害怕、恐怖的各种情感反映的戏剧技巧。 4假定性和戏剧性的区别：假定性解决的是使戏剧即能克服其时空局限，又能营造舞台真实感的问题，而戏剧性要解决的问题是如何让戏剧更好看，更吸引观众。 5戏剧的技巧应为内容服务。 6综合性：（1）时空—视听综合：戏剧是一种时空—视听综合艺术。 7综合性包括：（1）时空—视听综合（2）审美手段与表现元素的综合（3）直观与想象的综合。
王次炤艺术学基础知识配套题库名校考研真题章节题库模拟试题
王次炤艺术学基础知识配套题库名校考研真题章节题库模拟试题 目录 第一部分名校考研真题 2014年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题 2014年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解 2013年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题 2013年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解 2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题 2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解 2011年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题 2011年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解 第二部分章节题库 第一编音乐编 第1章概述 第2章音乐构成的物质材料和形式要素 第3章音乐艺术发展的历史线索 第4章音乐体裁 第5章中外音乐名家名作 第二编戏剧编 第1章概述 第2章戏剧的特性 第3章戏剧的审美特征 第4章戏剧的体裁与戏剧创作的基本技巧 第5章戏剧发展的历史线索 第三编戏曲编 第1章一种独特的戏剧文化 第2章中国戏曲史 第3章戏曲声腔剧种 第4章戏曲文学 第5章戏曲音乐 第6章戏曲表演 第7章戏曲舞台美术 第四编电影编 第1章电影基本概念 第2章电影构成的物质材料和形式要素 第3章电影艺术发展的历史线索 第4章电影的类型与体裁 第5章中外电影名家名作 第五编广播电视艺术编 第1章概说 第2章广播电视的艺术要素及艺术技巧
第3章广播电视文艺的基本类型 第4章节目、栏目及作品举要 第六编舞蹈编 第1章舞蹈的定义 第2章舞蹈的起源 第3章舞蹈的种类、作品与舞人 第4章舞蹈基础知识 第七编美术编 第1章概述 第2章美术作品构成的要素 第3章美术发展的历史线索 第4章美术批评与鉴赏 第5章中外美术名家名作及风格流派 第八编艺术设计编 第1章艺术设计的属性与特征 第2章艺术设计的领域与分类 第3章中国工艺美术发展线索 第4章国外现代艺术设计线索 第三部分模拟试题 王次炤《艺术学基础知识》配套模拟试题及详解（一） 王次炤《艺术学基础知识》配套模拟试题及详解（二） 源自益星学习网，下载后点击超链接获取真题押题视频全套资料
天津工业大学2020考研初试自命题科目考试大纲810影视艺术综合
天津工业大学硕士研究生入学考试业务课考试大纲（2019新修订）课程编号：810 课程名称：影视艺术综合 1、考试的总体要求 《影视发展史》全面地考察了学生对于电视和电影艺术知识的掌握程度，并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业能力。要求考生熟练掌握广播电视艺术学、电影学、影视文化与传播及新媒体等方面的知识，能够反映出相当的实践操作能力，并具备独立思考和拓展学习的能力。 2、考试的内容 广播电视艺术发展史论部分： （一）广播电视艺术发展史 1．中国广播电视发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品。 2．世界广播电视发展简况及现状 （二）广播电视艺术基本理论 1．广播电视艺术的界定 2．广播电视艺术的分类及其界定 （三）广播电视艺术前沿理论 1．广播电视艺术的创作、传播现状分析 2．广播电视艺术审美文化与大众文化的关系 3．广播电视艺术的艺术性与技术性的关系 4．广播电视艺术的艺术性与商业性的关系 5．广播电视艺术的媒介特质与艺术特质的关系 6．广播电视艺术的社会责任 （四）广播电视艺术创作 1．作品创作的创意与策划 2．作品创作的构思与艺术手法
3．作品创作的环节与规律 4．作品创作的内容与形式 5．作品创作的意义与社会效果 6．作品创作的趋势 电影艺术发展史论部分： （一）电影艺术发展史 1．中国电影发展历程的阶段划分及各个阶段的特征、重要导演和标志性作品。 2．世界电影发展历程的阶段划分及各个阶段的特征、重要导演和标志性作品。（二）电影艺术基本理论 1．电影艺术的界定 2．电影艺术的分类及其界定 3．电影艺术的特性 4．蒙太奇理论 5．经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式 6．现代主义和先锋派电影美学 7．长镜头、场面调度和写实主义理论 8．电影“作者论” 9．结构主义和电影符号学 10．后现代主义语境和精神分析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析、明星研究、文化研究等 11．数字化对电影艺术的影响 12．中国电影理论 （三）电影艺术前沿理论 1．电影艺术的创作、传播现状分析 2．电影艺术审美文化与大众文化的关系 3．电影艺术的艺术性与技术性的关系 4．电影艺术的艺术性与商业性的关系 5．电影艺术的媒介特质与艺术特质的关系
艺术硕士：《艺术学基础知识》考试重点汇编
一、中国古代作家与作品 1．先秦时代 (1)古代神话。主要有盘古开天、女蜗补天、嫦娥奔月、后羿射日、鲧禹治水、精卫填海、夸父追日、愚公移山等等。 (2)《诗经》。我国第一部诗歌总集，共305篇，相传为孔子编成。《诗经》内容分为"风、雅、颂”三部分。“风”主要是民间爱情诗，“雅”主要是朝廷赞美诗，"颂”主要是宗庙祭祀诗。《诗经》的表现手法主要是“赋、比、兴”三种。"赋”指叙述，"比”指比喻，“兴”指起兴，即”欲言此物先言他物。”《诗经》语言上以四言为主，且多用叠字。《诗经》较有名的篇章有《关睢》、《鹊巢.》、《静女》、《君子偕老》、《君子于役》、《子矜》、《溱洧》、《硕鼠》、《蒹葭》等等。 (3)<楚辞>。战国时代楚国文学家屈原和宋玉两人作品的总称。 屈原，名平，字原，是我国古代第一个有巨大成就的诗人。他的作品充满爱国热情，富有浪漫主义色彩。主要作品有《离骚》、《九歌.》(共11篇)、《九章》(共9篇)、《天问》、《仆居》、《渔父》、《招魂.等，其中名篇如，《九歌》.中的《湘君》、《湘夫人》.、《山鬼.》、《国殇》、《九章》中《涉江.》、《哀郢.》、《思美人》、《橘颂》等等。 宋玉，相传为屈原弟子，主要作品有《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》等。 (4)诸子散文。孔子，名丘，字仲尼，我国古代思想家与教育家、儒家学派的创始人。记载孔子及其弟子言行的,《论语》一书，是一部语录体散文集。 孟子，名轲，字子舆，与孔子齐名，被称为孔盂，也是儒家学派创始人。记载孟子言行的书《孟子》，其中《得道多助》、《生于忧患、死于安乐》等是《孟子》中的名篇。 庄子，名周，道家思想代表人物，其散文想象丰富、汪洋恣肆，词藻瑰丽，富有浪漫色彩，文学价值很高。主要作品有<逍遥游》、《秋水》、《庖丁解牛》、《运斤成风》等。 荀子，名况，作品为《荀子》，《劝学》是书中的名篇。 韩非，著有《韩非子》一书，《郑人买履》、《五蠢》是书中名篇。 (5)历史散文。《左传》，我国第一部编年体史书，其中名篇有《曹刿论战》、《郑 伯克段于鄙)、(秦晋淆之战)等等。 《国语》，左丘明编，我国第一部国别体史书，其中名篇如《召公谏厉王弭滂》等。 《战国策》，汉代刘向整理编订的一部国别体史书，其中名篇如《燕昭王求士)、《赵威后问齐使)、(冯谖客孟尝君)等等。 2．两汉魏晋南北朝 (1)两汉。 贾谊，世称贾生，又称贾长沙，政论家、文学家，作品有(治安策)、（过秦论）等，被鲁迅称为“西汉鸿文。” 晁错，西汉政治家。作品有(守边劝农疏)、(论贵粟疏)，也被鲁迅称为“西汉鸿文”。 枚乘，西汉辞赋家。作品有《七发》等。 司马相如，西汉辞赋家。作品有《子虚赋》、《上林赋》等。 司马迁，西汉史学家、文学家、思想家。作品《史记》，为我国第一部纪传体通史，被鲁迅称为，“史家之绝唱，无韵之离骚”。其中名篇如《项羽本纪》、《廉颇蔺相如列传》、《管晏列传》、《李将军列传》等等。 刘向，西汉目录学家、文学家，《战国策》一书的整理与编订者。 杨雄，西汉文学家，哲学家，语言学家。作品有(甘泉赋)、(羽猎赋)等。 王充，东汉哲学家，《订鬼》是他的名篇。 斑固，东汉史学家，《汉书》的作者。 蔡琰，东汉女诗人，《悲愤诗》的作者。
广播电视艺术学基础知识整理(死记硬背)
知识结构图： 知识点分析： 单本剧、系列剧、历史剧、情景 喜剧、名著改编、通俗剧、革命 题材电视剧、红色经典改编 电视散文、电视小说 春节晚会、游戏娱乐节目（真 人秀、栏目剧）、音乐电视 情节与结构、情节与节奏、情节与故事、冲突与情境、内容与形式
第一部分：电视艺术概念 一．电视艺术定义 ?张凤铸：电视艺术是博取广纳、自成一体，具有独立品格的新兴艺术。电视艺术是电视的派生物，主 要指电视屏幕上播出的运用电视艺术手段塑造审美对象（形象）的各类文艺节目。它一方面继承了母体的先天条件——电子技术的先进性给它带来了传播方式的广泛性、敏捷性和表现手段的丰富性。另一方面，借鉴电影、戏剧、音乐等姐妹艺术，带来了声画的可溶性和艺术技巧的多样性。 ?苗棣：根据艺术的常规定义，为使接受者获得审美愉悦而创作（制作）出来的东西是艺术品，这种创 作本身就是艺术创作，因此电视节目中的一部分（且比重很大）是艺术作品。电视中与审美相关的内容及其表现手段传播方式和接受方式都有自己的独特性质，完全可以被看作是一门独特的艺术。电视艺术具有即时传真的特性，是综合艺术、大众艺术。 ?高鑫：以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界， 通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的屏幕艺术形态。 二．电视艺术基本特性 ?张凤铸：逼真性与假定性统一；兼容性和选择性统一；大社会与小家庭结合。 ?苗棣：①即时传真。即时传真的基本特性使电视艺术具备三个基本功能：通过图像和伴音系统实现对 外部世界的完美再现，即时传达艺术信息，直接传达——复现其他门类的艺术作品（后两点是电视与电影和其他艺术相比最具特色的地方），一次传播使电视难以反复欣赏品味，新奇取胜平庸浅薄，线性流动难被细品，被动接受节奏难握，艺术批评事后诸葛；②综合性。苏联学者把电视的综合性称为“珂拉支现象”，指电视节目可以弄成一堆互不相干的内容的大杂烩。电视艺术的综合性主要表现在：时间维度与空间维度的综合，视觉效果与听觉效果的综合，形式美与叙事美的综合，多重艺术门类的
826《艺术综合》考试大纲
中国传媒大学专业学位研究生入学考试 《艺术学基础知识》《艺术综合》考试大纲 一、考试的总体要求 《艺术综合》是报考中国传媒大学艺术硕士（MFA）所属各个专业方向的学科综合课，重点考察学生对各门类艺术的基本概念和必备知识的理解能力，以及对考生未来发展至关重要艺术素养的基本考察。 二、考试的内容 1．概述 本部分内容主要考察考生对各艺术门类中常见形态及主要内容的掌握程度，考试时主要以选择题、填空题、名词解释、问答题等形式出现。 2．考试范围 一、各艺术门类的特征 音乐学的基本概念和必备知识 戏剧艺术学的基本概念和必备知识 电影艺术学的基本概念和必备知识 广播电视艺术的基本概念和必备知识 舞蹈艺术的基本概念和必备知识 美术学的基本概念和必备知识 艺术设计学的基本概念和必备知识 二、各门类艺术的体裁、类型、形态 音乐艺术的体裁、类型、形态 戏剧艺术的体裁、类型、形态 电影艺术的体裁、类型、形态 广播电视艺术的体裁、类型、形态 舞蹈艺术的体裁、类型、形态 美术的体裁、类型、形态 艺术设计的体裁、类型、形态 三、各艺术门类的主要功能 音乐艺术的主要功能 戏剧艺术的主要功能 电影艺术的主要功能 广播电视艺术的主要功能
舞蹈艺术的主要功能 美术的主要功能 艺术设计的主要功能 四、各艺术门类的审美特征及独特性 音乐艺术的审美特征及独特性 戏剧艺术的审美特征及独特性 电影艺术的审美特征及独特性 广播电视艺术的审美特征及独特性 舞蹈艺术的审美特征及独特性 美术的审美特征及独特性 艺术设计的审美特征及独特性 五、各艺术门类的重要人物（名家）、代表作品（名作）及主要流派 音乐艺术领域的重要人物、代表作品及主要流派 戏剧艺术领域的重要人物、代表作品及主要流派 电影艺术领域的重要人物、代表作品及主要流派 广播电视艺术领域的重要人物、代表作品及主要流派 舞蹈艺术领域的重要人物、代表作品及主要流派 美术领域的重要人物、代表作品及主要流派 艺术设计领域的重要人物、代表作品及主要流派 六、各艺术门类的创作规律及特点 音乐艺术的创作规律及特点 戏剧艺术的创作规律及特点 电影艺术的创作规律及特点 广播电视艺术的创作规律及特点 舞蹈艺术的创作规律及特点 美术的创作规律及特点 艺术设计的规律及特点 七、各艺术门类作品的分析与读解 音乐艺术作品分析与读解 戏剧艺术作品分析与读解 电影艺术作品分析与读解 广播电视艺术作品分析与读解
艺术学基础知识---研究生入学考试必备
艺术学基础知识常识总结考研必备 美术编 第一节、起源 模仿说最古老的理论始于古希腊哲学家，认为模仿是人类固有的天性和本能，起源于对自然的模仿。( 亚里士多德来奥那尔多狄德罗) 游戏说席勒和斯宾塞，认为艺术是一种以创造形式外观为目的的审美自由的游戏。（席勒《美育书简》表现说起源于人类的表现和交流情感的需要，情感是艺术最主要的功能。（雪莱托尔斯泰） 巫术说在研究原始艺术作品与原始宗教巫术活动之间的关系的基础上提出来的。泰勒《原始文化》 劳动说希尔恩《艺术的起源》 美术的发展 第三节、 认识功能对现实生活全面、能动的反应，感性到理性的认识，有助于们人智能的形成发展与情感意志的培养。 教育功能感染与激发效能启发观者的意识与情感，提高思想、品德和情操。 审美功能最本质最普遍的功能，形成审美观念、理想陶冶情感与人格。 第四节、 一、现代美术门类 文艺复兴，文学、绘画、雕刻、建筑、音乐、戏剧六大类，后来电影被纳入。 历史上看分为四种： 存在：空间艺术（建筑、绘画、雕刻）时间艺术（音乐、文学等）时空综合（戏剧、电影等）。 运动方式：静态艺术（建筑、绘画、雕塑）动态（音乐、戏剧、电影）动静结合（文学）。 主体对对象的感觉方式：视觉（建筑、雕塑、绘画）听觉（音乐）试听综合（戏剧、电影） 想像艺术（文学）。 内容特征：再现艺术（绘画、雕塑、小说、电影）与表现艺术（音乐、建筑、诗歌、舞蹈） （一）建筑 （二）雕塑 （三）油画 （四）版画 （五）工艺美术 二、中国传统书画门类 （一）人物画以人物活动为主要描写对象的中国传统画科，周代劝善戒恶的壁画，战国秦汉独幅人物画作品，魏晋隋唐是人物画发展的重要时期吴道子把人物宗教画发展到更富于表现力，五代两宋是深入发展的随着画院更加精美随着文人画民间稿本被李公麟提为白描张择端南宋受禅宗思想影响，写意人物画肇兴开始总是审美和抒发情感，元明清具有萌芽状态反封建的文人 人物画形成了独特传统选择具有教育意义的题材，开掘深意给人以美的享受，通过足以显现人物内在本质的外形的描写，真实的展示不同人的性格及，主张抓住有利于传神的眼神手势身姿等强调分别主次，有详有略,…..突破统一时空的局限创造了十八描。 （二）山水画以自然风景为主要描写对象的中国传统画科。山水与屋木；体现人的自然观与社会审美意识，元以后占重要地位。战国地图中，独立的山水发创与魏晋南北朝顾恺之宗与王《画山水序》《叙画》奠定了中国山水画的理论基础。；以自然风光为主要描写对象，致力于审美客体的发现与描绘，不被动摹写，要求外貌及其丰富变化，有注重显现其运动中的内在联系，特殊传统是创造形神一致情景交融的意境。；早形象上强调留影，亦即实行宏观的总体的把握，而不过分拘泥与细节，同时从物象的结构组织出发，形成
艺术学基础知识-戏曲篇(三).doc
艺术学基础知识-戏曲篇(三) (总分：100.00，做题时间：90分钟) 一、单项选择题(总题数：43，分数：100.00) 1.明传奇《目连救母劝善记》是______写的。（分数： 2.50） A.周朝俊 B.高濂 C.许自昌 D.郑自珍 2.“一人永占”是______撰写的四种传奇。（分数：2.50） A.周朝俊 B.高濂 C.许自昌 D.李玉 3.李玉撰的明传奇______是戏曲史上不多见的反映当朝现实生活的剧作。（分数：2.50） A.《清忠谱》 B.《十五贯》 C.《目连救母劝善记》 D.《人兽关》 4.《十五贯》又叫______。（分数：2.50） A.《清忠谱》 B.《双熊梦》 C.《十五贯戏言成巧祸》 D.《奈何天》 5.______生平著述甚丰，有诗文集《笠翁一家言全集》，剧作《怜香伴》、《风筝误》等十种，合称《笠翁十种曲》。（分数：2.50） A.李渔 B.李玉 C.周朝俊 D.许自昌 6.侯方域和李香君是______中的主人公。（分数：2.50） A.《长生殿》 B.《风筝误》 C.《怜香伴》 D.《桃花扇》 7.清代乱弹剧目《龙虎斗》又名______。（分数：2.50） A.《反五关》 B.《红鬃烈马》 C.《梵王宫》 D.《下河东》 8.铁镜公主是清代京剧剧目______中的人物。（分数：2.50） A.《四郎探母》 B.《反五关》 C.《红鬃烈马》 D.《玉堂春》 9.苏三是清代乱弹剧目______中的人物。（分数：2.50） A.《玉堂春》 B.《庆顶珠》
D.《张古董借妻》 10.《打渔杀家》又叫______。（分数：2.50） A.《玉堂春》 B.《庆顶珠》 C.《长生殿》 D.《四进士》 11.______的代表作有《三尽忠》、《闹齐庭》、《柴市节》等。（分数：2.50） A.范紫东 B.黄吉安 C.樊粹庭 D.罗瘿公 12.______是近代川剧作家。（分数：2.50） A.范紫东 B.樊粹庭 C.黄吉安 D.罗瘿公 13.秦腔作家范紫东的代表作是______。（分数：2.50） A.《三滴血》 B.《三尽忠》 C.《游西湖》 D.《王佐断臂》 14.《血泪仇》是______的代表作。（分数：2.50） A.樊粹庭 B.黄吉安 C.田汉 D.马健翎 15.《王佐断臂》的作者是豫剧作家______。（分数：2.50） A.樊粹庭 B.黄吉安 C.马健翎 D.田汉 16.______与程砚秋交情甚笃，为程砚秋创作和改编的剧本有《红拂传》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《金锁记》等。（分数：2.50） A.马健翎 B.樊粹庭 C.黄吉安 D.罗瘿公 17.______的主角是陈琳、寇珠，是著名的连台本戏。（分数：2.50） A.《狸猫换太子》 B.《红拂传》 C.《王佐断臂》 D.《青霜剑》 18.______是根据鲁迅《祝福》改编的。（分数：2.50） A.《祥林嫂》 B.《野猪林》 C.《软玉屏》 D.《青霜剑》 19.新凤霞的代表作是______。（分数：2.50）
艺术学基础知识-戏剧篇(三)
艺术学基础知识-戏剧篇(三) (总分：100.00，做题时间：90分钟) 一、单项选择题(总题数：43，分数：100.00) 1.《万能机器人》是______的作品。 （分数：2.50） A.托勒 B.恺撒 C.卡佩克√ D.斯特林堡 解析： 2.在______中，斯特林堡让死尸、亡魂、木乃伊与活人同台表演，表现了西方社会人与人之间互相倾轧、仇视的情景，把那个“永远罪孽深重、痛苦无边”的世界揭露得淋漓尽致。 （分数：2.50） A.《群众与人》 B.《去大马士革》 C.《鬼魂奏鸣曲》√ D.《万能机器人》 解析： 3.超现实主义运动的主将是法国作家______，他曾发表《超现实主义宣言》，正式举起了超现实主义的旗帜。 （分数：2.50） A.斯特林堡 B.布勒东√ C.阿波利奈尔 D.蒂塞尼 解析： 4.《刀子的眼泪》、《黄莺》是______的超现实主义代表作。 （分数：2.50） A.蒂塞尼√ B.鲁赛勒 C.科克托 D.阿波利奈尔 解析： 5.______不是超现实主义的戏剧作品。 （分数：2.50） A.《奥尔菲》 B.《从清晨到午夜》√ C.《刀子的眼泪》 D.《黄莺》 解析： 6.科克托的代表作是______。 （分数：2.50） A.《非洲的印象》 B.《奥尔菲》√ C.《从清晨到午夜》 D.《刀子的眼泪》 解析：
7.1907年，欧阳予倩等人组成的戏剧团体春柳社在日本东京上演了______，这个事件被认为是中国话剧的肇始。 （分数：2.50） A.《雷雨》 B.《北京人》 C.《黑奴吁天录》√ D.《名优之死》 解析： 8.______是存在主义戏剧的代表作家。 （分数：2.50） A.尤金·尤奈斯库 B.贝克特 C.马丁·艾思林 D.让·保罗·萨特√ 解析： 9.《苍蝇》是______的作品。 （分数：2.50） A.尤金·尤奈斯库 B.萨特√ C.贝克特 D.蒂塞尼 解析： 10.萨特的《苍蝇》(1942)是一部典型的哲理剧，______是其中的人物。 （分数：2.50） A.卡利亚耶夫 B.斯切潘 C.戈多 D.朱庇特√ 解析： 11.______不是萨特的作品。 （分数：2.50） A.《死无葬身之地》 B.《可尊敬的妓女》 C.《正义者》√ D.《间隔》 解析： 12.《等待戈多》是______的作品。 （分数：2.50） A.贝克特√ B.萨特 C.阿尔贝·加缪 D.尤金·尤奈斯库 解析： 13.《秃头歌女》(1950)、《椅子》(1952)是______的作品。 （分数：2.50） A.尤金·尤奈斯库√ B.贝克特 C.热奈 D.品特
摄影基础知识重点讲义资料
教学课件内容 （一）关于摄影 一.认识摄影 二.摄影术的诞生与发展 三.摄影的未来 （二）摄影基础知识 一.照相机的种类 二.胶卷 三.照相机的构造和原理 四.曝光及其控制 五.景深及其制约因素 六.摄影构图及用光 七.景别 八.摄影作品分析 九.影片分析
（一）关于摄影 一.认识摄影 （一）跨入摄影这道门槛之前先了解几个问题 1.摄影到底是什么？ 2.你对摄影的了解有多少？ 3.你知道照片是怎样拍出来的么？ 4.摄影是艺术么？ 5.什么样的照片才算得上摄影艺术？什么样的照片才能算得上是一张合格的照片呢？ （二）在你按下快门之前，有三个问题值得考虑了： 1. 这幅照片我要表现的主题是什么？ 2. 我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上，又如何把观赏者的视线吸引过来？
3. 画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容？ 以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。 （三）好照片的标准 1．一幅好照片要有一个鲜明的主题 2．一幅好照片要有个能引人注意的主体 3．简洁是才能的姊妹 4．关于影像的清晰度 摄影的原词（photography)源自于希腊语，“photo”意为“光”、“光电”，“graphy”为“描绘”之意。可见摄影原意为“用光线来描绘”。 1839年8月19日，法国人达盖尔发明摄影术并为其命名时，其初衷应该是将其定义为艺术的。也正因如此，达盖尔等这批世界上最早使用照相机的摄影师们，为了摄影的艺术地位而做出了很多艰苦的探索和努力，也因而产生了高艺术摄影和画意摄影等历史上最早的摄影流派。 从这一层面来说，我们可以这样理解，摄影是一种借助于光的作用而对客观实在所进行的视觉表达。所以，摄影作为一门艺术而言，在不同的摄影师心中也有不同的定位。 艾梅特?戈温：摄影乃是一种处理人人皆知但却无人关注的事物的工具。我的照片旨在表现你视而不见的东西。
《艺术学概论》知识点超经典总结
《艺术学概论》总结归纳 （一）基本框架 1．本教材由“艺术总论”、“艺术种类”和“艺术系统”三部分（三编）组成。 上编“艺术总论”包括：“艺术的本质与特征”、“艺术的起源”、“艺术的功能与艺术教育”和“文化系统中的艺术”四章。 其中“艺术的本质与特征”一章，讲述了“艺术本质”在艺术史上的几种主要看法，如：“客观精神说”、“主观精神说”、“模仿说”（或“再现说”），论述了艺术本质问题的科学理论基础。 “艺术的起源”一章，归纳了关于艺术起源的几种主要观点，如：“艺术起源于‘模仿’”、“艺术起源于‘巫术’”、“艺术起源于‘表现’”，分析了人类实践与艺术起源的关系。 “艺术功能与艺术教育”一章，论述了艺术的社会功能，如“审美认识作用”、“审美教育作用”和“审美娱乐作用”，讲述了“美育与艺术教育”、“艺术教育在当代社会生活中的重要意义”和“艺术教育的任务和目标”。 “文化系统中的艺术”一章，讲述了“作为文化现象的艺术”，分析了艺术与哲学、艺术与宗教、艺术与道德和艺术与科学之间的关系。 第一章艺术的本质与特征 1．关于艺术的本质这个艺术学学科的根本问题，艺术史上的几种主要看法： 第一种，“客观精神说”。 第二种，“主观精神说”。 第三种，“模仿说”或“再现说”。 2．"艺术生产"理论给艺术学研究提供了哪些启示? 第一，艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点。 首先，从艺术的起源来看，艺术生产本身是经历了一个漫长的历史过程才从物质生产中分化出来的。艺术的起源可能有多种多样的原因，但归根结底，以劳动为前提，以巫术为中介，艺术的起源离不开人类的社会实践活动。其次，从艺术的性质和特点来看，艺术生产理论告诉我们，艺术作为审美主客体关系的最高形式，艺术美包含着两个方面的内容，一方面艺术是对客观社会生活的反映，另一方面艺术又凝聚着作家艺术家主观的审美理想和情感愿望。也就是说，艺术美既有客观的因素，又有主观的因素，这两方面通过作家艺术家的创作活动互相渗透、彼此融合，并通过物态化形成具有艺术形象的艺术作品。第二，艺术生产理论阐明了两种生产的"不平衡关
艺术学基础知识题
*《艺术学基础知识》填空题* 电影篇*《艺术学基础知识》填空题* 电影篇 1.电影片种一般被划分为（）、（）、（）、（）四大类，其中（） 是最常见、影响最大的片种，也是电影产业的经济支柱。 2.电影的物质基础包括三个层次：（）、（）、（）。 3.电影的特性有： 4.电影产业主要设计（）和（）两个方面。 5.（）是电影产业概念中的最基本单位，是在市场经济的大环境中运行的电影经营活动。 6.电影企业一般分为三类，即（）、（）、（）。 7.电影的功能有： 8.统一协调的光线风格确定了整部影片的视觉基调，这种基调主要分为（）、（）、（）。 9.就运动主体而言，电影的运动可以划分为（）和（）两类。 10.摄影机的运动主要包括（）、（）、（）（）、（）、（）。 11.根据声源的性质来看，音响分为（）和（）。 12.从形式类型上可以把声画关系分为（）和（）。 13.从内涵类型上可以把声画关系分为（）和（）。 14.20世纪10—20年代，美国导演（）第一个有意识地把镜头作为基本叙事单位，再由镜头 组成场面，进而组成段落、全片，流畅地展现了事件始终。 15.以蒙太奇的结构功能为标准，可将其分为（）、（）、（）。 16.长镜头理论的代表人物是写实主义电影理论的代表人物（）。
17.电影诞生于（）年（）月（）日，标志性事件（）。 18.格里菲斯于1915年编导的《》标志着电影艺术的形成。 19.美国四大谐星是（）、（）、（）、（）。 20.《城市之光》的主演是（），他的其他代表作有（）。 21.世界上第一部有声电影是《》，诞生于（）年，由（）公司推出。 22.（）年的《》是完全意义上的有声电影。 23.将电影引向戏剧道路的是法国的（），他对现代电影的主要贡献是把许多（）应用到电影上来。 24.诗意现实主义电是法国30年代以后出现的一种电影创作倾向，代表人物是（）。 25.法国新浪潮诞生于（）年，得力于（）所创办的《电影手册》杂志。代表作有特吕弗的 《》和戈达尔的《》。 26.《广岛之恋》的导演是（），他是（）（流派）的代表人物。 27.《罗拉快跑》的导演是（）国导演（）。 28.“生命三部曲”：《十日谈》、《坎特伯雷故事》、《一千零一夜》的导演是（）国的（）。 29.《云上的日子》的导演是（）。《末代皇帝》的导演是（）。 30.《战舰波将金号》的导演是（）。 31.《》的成功标志这苏联电影创作走向了社会主义现实主义的新阶段。 32.《罗生门》的作者是（）。 33.“最后一分钟营救”蒙太奇手法的创造者是（），代表作有《》，《》。 34.纪录片之父是（），代表作是《》。 35.《公民凯恩》的导演是（），这部影片是划分（）和（）的转折点。
王次炤《艺术学基础知识》配套题库【模拟试题及详解(一)】【圣才出品】
王次炤《艺术学基础知识》配套模拟试题及详解（一） 一、填空题 1．《榆树下的欲望》的作者是美国著名剧作家______。 【答案】尤金?奥尼尔 2．西周创立的《六舞》、《小舞》，被历代封建王朝奉为______。 【答案】《六代舞》 3．门德尔松的《______》序曲被认为是第一部真正的音乐会序曲。 【答案】仲夏夜之梦 4．（）是代表西班牙文艺复兴美术最高峰的著名画家，代表作品有《圣家族》、《基督诞生》等。 【答案】埃尔?格列柯 5．宋瓷中______的造型最具时代特色，它小口短颈，丰肩细腰线条流畅，挺拔劲健，充分体现了宋人崇尚典雅风度和独特的审美意趣。 【答案】梅瓶 6．二战后，现代主义的发展以______的产生和发展为特征。从本质上来说，两者一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统，形式简洁，注重功能，理性化和系统化的特点。
【答案】国际主义风格 7．（）在清初传入北京，成为北京城里势力强大的戏曲声腔，被称为“京腔”。 【答案】弋阳腔 8．清代号称“诗书画三绝”的著名艺术家是（）。 【答案】郑板桥 9．《海盗》舞剧取材于英国浪漫派诗人（）的同名叙事长诗。 【答案】拜伦 10．明清以来演唱南曲为主的长篇戏曲作品叫（）。 【答案】传奇 二、名词解释 1．黄梅戏 答：黄梅戏是我国著名的地方戏曲剧种，主要流行于安徽、湖北等地。它起源于安徽、湖北、江西三省毗邻地区，原名“黄梅采茶调”，在安庆一带称为“怀调”。辛亥革命时期，黄梅戏开始有了固定班社。新中国成立后黄梅戏发展迅速，代表性艺术家有严凤英、王少舫，代表剧目有《天仙配》、《女驸马》等。 2．《长生殿》
答：清传奇。洪升撰。康熙二十七年完稿。写唐明皇李隆基与杨玉环的爱情故事。在此剧之前，已经有自居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》以及白朴《梧桐雨》杂剧、吴世美《惊鸿记》等。洪升取得超越前人的成就。《长生殿》把李隆基和杨玉环写成千古情种，又写出帝妃的特殊爱情造成中央政权的腐化，引发安史之乱，给国家带来的严重祸害。意欲借李杨“乐极哀来”的悲剧以“垂戒来世”。《长生殿》的问世曾引起戏曲界很大的轰动，至今有不少折子传唱于昆剧舞台上。 3．三分损益法 答：三分损益法是中国古代的一种弦乐器生律方法。记载在《管子》一书的《地员篇补注》中，原文是“凡将起五音，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之音，以成宫。三分而益之以一，为百有八，为徴，不无有三分而去其乘，适足以是生商。有三分而复于其所，以是生羽。有三分而去其乘，以是生角。”计算出来的五音，按其高低排列起来是：徴羽宫商角。《吕氏春秋·音律篇》记载了用同样方法计算出的十二律。 4．正面律 答：古埃及艺术具有严格的程式，其中最著名的是正面律。“正面律”就是指在埃及表现人物时，运用头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面的表现手法对人物的形象进行处理的方法。这是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。这种法则源于强烈的宗教感情，人死以后复生是基于灵魂与冥体的重新结合，这就必须为灵魂的复归找到门路。凡法老王及王族成员的雕刻，都取正面律。 5．《丝绸之路》