野火春风斗古城观后感
野火春风斗古城观后感
野火春风斗古城观后感（一）
《野火春风斗古城》以生动的笔触，曲折的情节，记叙了中国共产党派杨晓东同志深入敌后，许多与他在同一战线的地下工作者，爱国人士一同奋力抗战，团结群众，一同分化瓦解伪军，打击日寇，最终通过不懈的努力与坚持完成任务的故事。
在本剧中，正反两面人物的激烈斗争惊心动魄。伪军司令高大成、伪省长吴赞东等人的阴谋暗算、勾结反动势力的行为令人唾弃，而杨晓东、金环、银环、韩燕来以及其妹妹的行动都使我感动，他们为了国家，为了人民，不惜深入敌后，像做贼一般潜伏着，只为了迎接那最后的胜利。从中我不由得怀念起那段战火纷飞的岁月中艰苦的斗争。
杨晓东被捕后，高大成与范大昌把晓冬接到“宴乐园”给他“压惊”，妄图制造晓冬投降的舆论。但没想到杨晓东竟在宴会上无情嘲弄和揭露敌人的罪恶，踢翻桌子，大闹宴乐园。敌人软的一招失败了，就把晓冬带到早已捕到的杨老太太的牢房，妄图以母子之情动摇晓冬的意志。杨妈妈识破敌人的诡计，勇敢地跳楼自杀。杨晓冬悲愤之余，决心
以母亲为榜样，同敌人斗争到底。这是最令我感动的，杨老太太为了不让晓东因她而犹豫，不惜跳楼自尽，以身殉国，为的就是让晓东了无牵挂。
而另一情节使我感动的莫过于金环的遗书，金环性格泼辣倔强，日常生活中，你有一丝缺点，她都会毫不留情的挖苦你一番。然而一到危机关头，她真是你的亲人一般，宁愿自己露天住也要给你腾出屋子，自己饿肚子也要给你吃饱。在与敌人抗争时，她英勇顽强。金环的遗书中，那段深度的思想令我震撼：敌人不是草包，他们能做到的事太多了。他们能敲碎我的牙齿，能割掉我的舌头，甚至能剖腹摘出我的心肝；但他们只有一条不能，不能从我的嘴里得出他们所需要的话！
没有半点的疑虑、惋惜，有的只是视死如归的决心和英勇气概！一名女子因为信念而变得如此坚强，看到这，我肃然起敬！
《野火春风斗古城》，它道出了中国革命事业的宣言，那不是虚无的口号，而是应由历史见证的雄伟憧憬和蓝图！
在被日寇伪军这一类的野火映得绯红的日子里，春风——我们伟大的共产党已经抵达，抵达这历史沧桑的古城，让我们一同注视着，中国正崛起！
野火春风斗古城观后感（二）
《野火春风斗古城》这部影片把共产党比喻如沐的春风，把敌人比作野火凶焰，讲述的是地下党的一名政委杨晓东深入敌后，分化瓦解伪军、打击日寇的故事。
其中一幅情景时常浮现在我脑海中，有一次，杨晓东和他的母亲因为高自萍的出卖被日军抓起来了。日本人想利用亲情使杨政委招供。当日本人让他们见面时，母子二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒替着受，杨政委你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，必须要对得起党，对得起人民，您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲深情地望着他说：“孩子，有您这句话就够了。话音刚落，母亲已经坠楼身亡了。
杨政委面对这件事都没有丝毫顾虑，他选择了党和人民，他不爱母亲吗？不可能。母亲养育了他这么多年，哪有不爱母亲的道理，但母亲和他一样，他们在乎的不是个人的安危，而是整个国家的兴亡。母亲曾告诉过他，让他把对母亲的孝心变成对人民安危的关心，他做到了。
我们今天的幸福生活是多少人用鲜血换来的，他们的壮举激励着我们努力学习。我们中华民族苟日新，日日新又日新，不断洗涤自身，战胜艰难险阻，积累着日月精华，奔向那更加光辉灿烂的前程，这正是我们每个中国人所骄傲
的。当然，作为炎黄子孙，我们在继承发扬民族优秀传统的时候，要大胆吸收文明的一切成果，不断熔铸和培植更符合时代潮流的民族精神。”天行健，君子以自强不息“。
现在的少年应如何珍惜今天的幸福生活、为中华民族的伟大复兴之业作出应有的贡献呢？二十一世纪是知识经济的时代，科学技术的迅速发展，需要成千上万掌握丰富科学文化知识的人报效祖国。因此，我必须立足当前，展望未来，把强烈的爱国热情化为实际行动，扎扎实实地上好每一堂课，努力学习科学文化知识，为将来报效祖国打下坚实的基础，让我们进一步发扬光大中华民族的爱国主义传统吧！用我们的双肩担当起中华民族伟大复兴的重任吧！野火春风斗古城读后感窈窕淑女观后感窈窕绅士观后感
野火春风斗古城
《野火春风斗古城》观后感 在音乐赏析的课上，我有幸观赏了经典红色影片《野火春风斗古城》。这部电影的主要内容是:1943年，游击队政委杨晓冬化装进入华北某古城，在地下交通员金环、银环姐妹的配合下，开展瓦解伪治安军的工作。游击队在一次伏击中俘获了伪治安军团长关敬陶，对他进行教育后将其放还。关敬陶被释放后，引起了日军顾问多田和伪军司令高大成的怀疑，他们让被叛徒高自萍出卖被捕的金环与关敬陶对质。为替关卸脱责任，金环英勇就义。此后，又因高自萍的出卖，杨晓冬和母亲也被捕。高大成想利用母子之情软化杨晓冬，从而将城里的地下党组织一网打尽。杨母为免除儿子的后顾之忧，完成革命重任，便坠楼而死。这一切给关敬陶以强烈的震动。银环和韩燕来等地下党员在武工队的配合下，冒险从狱中救出杨晓冬。为完成争取关敬陶、瓦解治安军的任务，杨晓冬仍在城里隐蔽下来。他和银环登门拜访关敬陶，申明民族大义，促使关下定了起义的决心。在高大成下令伪军出城抢粮之时，杨晓冬和关敬陶消灭了前来监视的特务队长，带领起义部队上山。杨晓冬和银环也在斗争中产生了真挚的爱情。 最令我感动的故事情节是：杨政委的母亲被抓了，杨政委也被抓了。日本人想利用亲情，使杨政委招供。当日本人让他们见面时，二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒提着受。杨政委，你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，我必须要对得起党，对得起人民。您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。” 母亲说：“孩子，有你这句活就够了。”话音刚落，母亲已经跳楼了。日本人连亲情都敢利用，真是情理不容。但是，当杨政委面对这件事时，却没有丝毫顾虑，他选择了人民。他是不爱母亲吗？这不可能，母亲养育了他多少年。母亲和他一样，他们在乎的不是个人的安危，而是整个国家的兴亡。他的母亲也曾经告诉他，让他把对母亲的孝心变成对人民的关心和安危。杨政委这种英雄的生命，让我们不得不说是伟大的。在当时，全中国不知有多少这样的革命烈士英勇就义。他们是我们的骄傲，我们的自豪。我们现在的幸福生活使用许许多多的鲜血换来的，我们一定要好好珍惜.还有杨母,她虽然只是一个普通的中国劳动妇女,但她却有舐犊情深的母爱情怀；有威武不能屈之民族气节；有与敌周旋之胆识；有视死如归之崇高境界,即使是牺牲自己的生命,也要粉碎日本鬼子的阴谋,成全儿子的爱国热情,她对儿子的爱,对我们国家的爱,对我们人民的爱,使我们所有中国同胞感动. 在这部歌剧中,我也被中共革命工作战士的精神所震动.抗日战争时期，被党派往敌占区做地下工作的同志，都抱着光荣感与责任感来接受党的委托。打入内线之前，他们怀有“肩担真理、怀抱革命”的凌云壮志；到敌占区后，抱着“虽处敌特监视下，更在群众保卫中”的开朗态度；他们生活作风上具有“富贵不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敌人作斗争的时候，充满了“手中无寸铁，腹内有雄兵”的英雄气概。而且，为了党的事业，为了革命的胜利，他们毫不计较个人得失，随时限备付出自己的一切。对于这些忠心耿耿埋头为党工作、创造了丰功伟绩、留下了可歌可泣事迹的同志们，任你有多好的歌喉、多饱的笔墨也是唱不尽写不完的。 《野火春风斗古城》这部歌剧，就是从上述诸英雄人物的生活和斗争中，东鳞西爪地选取了一些零星片断组成的,拿它与实际生活比较起来，犹如从波涛万顷的海洋里汲了一瓢水，从浩瀚无边的原野里抓了一把土,是一部对国人回顾历史,感受革命先烈爱国情怀的很好的作品
(完整版)苏州评弹精选12篇
苏州评弹精选12篇 苏州评弹； 苏州评弹苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。简介苏州评弹演出形式评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见 苏州评弹长，吴侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新。演出方式 苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，
伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。 编辑本段流派 苏州评弹大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如"陈调"的继承人刘天韵、杨振雄；"俞调"的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。（一）简介 苏州弹词又称“小书”，是一种散韵文体结合，以叙事为主，代言为辅的苏州方言说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。由于和苏州评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯性地将其与苏州评话合称之为“苏州评弹”。
民族歌剧《野火春风斗古城》中高自萍的形象塑造及演唱分析-开题报告文献综述
开题报告审阅表（附表2）
文献综述 一、前言 高自萍这一反面角色是《野火春风斗古城》中提炼出来的，这部作品是上世纪50年代我国著名作家李英儒先生创作的长篇小说。后来被改编成的民族歌剧，《野火春风斗古城》因为具有极高的艺术价值以及表现力从而影响了一代又一代的中国人。因此研究《野火春风斗古城》具有重要的理论意义和实际意义。在理论意义上，通过课题的研究可以丰富我国有关《野火春风斗古城》的理论，完善相关体系，在实际意义上，通过课题的研究，重点分析本《野火春风斗古城》中高自萍这一形象的塑造及演唱分析，可以进一步赏析歌剧中人物塑造的艺术魅力，同时研究咏叹调在人物形象塑造中的巧妙运用，希望能给读者在中国民族歌剧中咏叹调方面的研究提供一些灵感。创作出新的歌剧作品，从而促进我国歌剧事业的发展。 二、文献综述 郑恩航（2016）在《浅析中国民族歌剧对反面人物的塑造——以中国民族歌剧<野火春风斗古城>为例》中通过分析现代民族歌剧《野火春风斗古城》中高自萍这一角色的戏剧形象、音乐形象和舞台表演特点，深入探究了高自萍的性格特征，以及唱段分析及演唱处理的技巧。首先是对高自萍戏剧形象的阐述，郑恩航认为高自萍的形象设定摆脱了以往对反面人物的刻画形式，作者更注重的是高自萍变坏的过程，通过这一过程的叙述表现出强烈的反差和错位感，发人深省。然后是对音乐形象的阐述，《今朝有酒今朝醉》用重复的三段体结构表现了高自萍贪图享乐的性格弱点，用荒诞不羁的音乐和规定情境表现出戏剧的波澜起伏；《信仰是什么》是高自萍叛变后的自问，是对银环强烈感情的表达，也是他陷入疯狂和挣扎的表现。这部乐曲前后平静和激昂形成鲜明对比激昂高自萍的感情表达推向高潮。最后是对高自萍舞台形象的刻画，高自萍西装革履的富家子形象从一开始就暴露出他的一些性格缺陷。在一些小细节的处理过程中，作者总是把握的很充分，比如说高自萍总带着一条白色手帕以及经常扶一下眼镜等等将，这些细节将高自萍的家庭背景表现出啦。从而使得高自萍的形象刻画得生动形象。同时郑恩航在文章的最后指出中国民族歌剧咏叹调人物塑造是一门很深的学问，在塑造方法上强调更多的是人物内在的东西。 郭进和冯冲（2015）在《“唱”所欲言——从歌剧男高音咏叹调<终日黑暗惊慌>唱段本身分析如何驾驭“高自萍”》从自己带领学生排练歌舞剧的过程中深入浅出地论述了“高自萍”的性格特点和形象特点。他们将如何把握高自萍形象精髓分成了三部，第一部分是通过对原著的细读，通过对原著的细读，揣摩出高自萍具有敏感、多疑、警惕、谨慎的性格特点，第二部分强调了念白与歌唱的结合，用这种极具渲染力的表达方式将高自萍的情感表达出来。文章中指出高自萍既有聪明洒脱的一面又有油滑软弱的一面，他的咏叹调《终日黑暗惊慌》通过演唱和动作的结合，通过表演和台词的巧妙融合将高子萍这个人物表现得淋漓尽致。最后他们指出在塑造人物形象除了表达技巧之外还与演员的自身条件有巨大关系，要结合每个演员的自身特点将高自萍的形象具体化、个性化以及形象化，从而使得舞台表演更加具有人性化。在最后他们强调舞台上人物的塑造是一个十分艰难的过程，这是一种综合了表演和歌唱能力的艺术形式，又是相辅相成互相促进的表达方式，要从原著中深度挖掘体验角色，然后在进行角色的塑造。 郭超（2015）在《歌剧<野火春风斗古城>重唱部分的音乐浅析》提到要创作
《野火春风斗古城》观后感
《野火春风斗古城》观后感 有幸观看了《野火春风斗古城》这部经典红色歌剧，相信很多人曾看过其同名小说或电影，其名字的深刻寓意是以野火喻作敌人的凶焰，以春风比作党的力量，任你敌人的凶焰再高，烧不尽中国人民革命的有生力量。 《野火春风斗古城》是描写抗日战争时期诸英雄人物游击队政委杨晓冬，地下交通员金环、银环姐妹为了党的事业，为了革命的胜利，他们毫不计较个人得失，在地下党员在武工队的配合下，与敌人斗智斗勇，以随时准备付出自己的一切的生活态度和斗争方式，对伪治安军团长关敬陶进行策反，历经杨晓冬被俘，并成功逃脱等种种考验，在关键时候促使关敬陶投降，关定下了起义的决心。在高大成下令伪军出城抢粮之时，杨晓冬和关敬陶消灭了前来监视的特务队长，带领起义部队上山。杨晓冬和银环也在斗争中产生了真挚的爱情。 这是一部红剧，歌颂了女性革命者以及革命者母亲的抗战与牺牲，中共抗日民族统一战线政策与策略的胜利，其间也穿插着政委与妹妹银环一切尽在不言中的革命爱情。歌剧表现了人民英雄为解放事业而视死如归的精神，很有时代感。曲折惊险，紧凑流畅，精心细致，精彩感人。戏剧性与人情味兼具，人物形象塑造出色。其间政委母亲在成为敌人逼降被捕儿子的人质后跳楼了断的情节尤其震撼人心。 杨政委和他母亲都被抓后，日本人想利用亲情，使杨政委招供。当日本人让他们见面时，二人都不由自主地流下了眼泪。杨政委伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，我必须要对得起党，对得起人民。您养育我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲说：“孩子，有你这句活就够了。”话音刚落，母亲纵身一跃，坠楼而死。杨母这种舍自身而为大义的精神深深打动了许多观众，前几日恰逢母亲节，观至此处，我越发觉得母亲的伟大！ 这部歌剧贯穿始终的就是为革命而大无畏牺牲的精神，为了崇高的革命事业，为了摆脱敌寇的残暴统治，拯救中国人民于水火之中，先烈们毫不计较个人得失，不顾个人生死，这是多么可歌可泣啊！抗日战争胜利距今逾有六十年了，但每念斯耻，每一个中国人都难以掩饰心中的悲愤和震撼。鲁迅先生说过：“人类血战前行的历史，正如煤的形成，当时用大量的木柴，而结果往往是一小块。”革命先烈抛头颅洒热血，才有今天的和平社会。我们不能忘记他们，我们今天依
《野火春风斗古城》观后感
观《野火春风斗古城》有感 有幸观看了《野火春风斗古城》这部经典红色影片，相信很多人曾看过其同名小说，其名字的深刻寓意是以野火喻作敌人的凶焰，以春风比作党的力量，任你敌人的凶焰再高，烧不尽中国人民革命的有生力量。 一场野火春风斗古城，唤醒了我心中沉睡已久的英雄情节。作为一个人，或男或女，或老或少，只要为了自己心中的正义事业酣畅淋漓的付出一切无论他最后是轰轰烈烈的死去，还是悄无声息的逝去，他的生命都是伟大的，像杨晓东及他的母亲，韩燕来，金环，银环，梁队长，柱子等。这是一部红剧，歌颂了女性革命者以及革命者母亲的抗战与牺牲，中共抗日民族统一战线政策与策略的胜利，其间也穿插着政委与妹妹银环一切尽在不言中的革命爱情。歌剧表现了人民英雄为解放事业而视死如归的精神，很有时代感。 曲折惊险，紧凑流畅，精心细致，精彩感人。戏剧性与人情味兼具，人物形象塑造出色。其间政委母亲在成为敌人逼降被捕儿子的人质后跳楼了断的情节尤其震撼人心。 《野火春风斗古城》主要讲了杨晓冬带领一批地下党与日本鬼子展开了一场惊心动魄的战斗，以多田为首的日本鬼子想利用病毒给中国人民造成最惨痛的伤害，而杨晓冬和他的战友以超人的智慧和胆量与敌人展开周旋，他带领地下党和武工队员冒死从“虎口”里夺取病毒样本挽救了乡亲们的生命，在整部片子中，我最敬佩的就是杨晓冬，他单刀赴会，省府大楼多次智斗多旧，最终胜利完成了党交给他的任务。 最令我感动的故事情节是：杨政委的母亲被抓了，杨政委也被抓了。日本人想利用亲情，使杨政委招供。当日本人让他们见面时，二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒提着受。杨政委，你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，我必须要对得起党，对得起人民。您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲说：“孩子，有你这句活就够了。”话音刚落，母亲已经跳楼了。 在这部片子中，杨晓冬是为了解放省城而派来与当地地下党会合的领导人，他第一次单刀入虎穴进省府大楼是为救地下党省府参议员高鹤年，在危机重重的省府大楼，他凭借自己的智慧和果断，杀死伪省长吴赞东，成功解救高鹤年。他的机智冷静无人可及，在这部片中最让我感动的是杨晓冬的母亲坠楼的场景，由于内奸高自萍的出卖，杨晓冬的母亲被日军头目多田逮捕，多次败于杨晓冬手下的多田如何肯轻易放过如此好的机会？而杨晓冬又如何能置年迈的母亲不顾，省委大楼楼顶两位对手又见面了，坚强的老人深知儿子宁死不肯屈服，也不能因为自己而让儿子陷入两难，她选择跳楼，毫不犹豫，在她跳下的那一刹那，一个英勇无畏的战士眼中坠下一滴泪，母亲的死并没有让这个小子丧失理智，他反而更冷静，又一次逃出省府大楼。开始更精密的部署，让日军这个宪兵司令部完全瓦解。他巧妙说服了城防营长关敬陶投靠共军掌握尽可能多的武装力量。依靠智慧找到日军研制的细菌样本。最终在千钧一发的时刻打死多田。抢回细菌样本，挽救了乡亲们的生命。 这部影片贯穿始终的就是为革命而大无畏牺牲的精神，为了崇高的革命事业，为了摆脱敌寇的残暴统治，拯救中国人民于水火之中，先烈们毫不计较个人得失，不顾个人生死，这是多么可歌可泣啊！。我们不能忘记他们，我们今天依然需要这种激昂的爱国主义和革命英雄主义。我们更不能忘记“落后就要
野火春风斗古城读后感
《野火春风斗古城》的观后感 作为一名大学生我很有幸观赏了经典红色影片《野火春风斗古城》。这是的主要一部音乐局主要内容是： 1943年，游击队政委杨晓冬化装进入华北某古城，在地下交通员金环、银环姐妹的配合下，开展瓦解伪治安军的工作。游击队在一次伏击中俘获了伪治安军团长关敬陶，对他进行教育后将其放还。关敬陶被释放后，引起了日军顾问多田和伪军司令高大成的怀疑，他们让被叛徒高自萍出卖被捕的金环与关敬陶对质。为替关卸脱责任，金环英勇就义。此后，又因高自萍的出卖，杨晓冬和母亲也被捕。高大成想利用母子之情软化杨晓冬，从而将城里的地下党组织一网打尽。杨母为免除儿子的后顾之忧，完成革命重任，便坠楼而死。这一切给关敬陶以强烈的震动。银环和韩燕来等地下党员在武工队的配合下，冒险从狱中救出杨晓冬。为完成争取关敬陶、瓦解治安军的任务，杨晓冬仍在城里隐蔽下来。他和银环登门拜访关敬陶，申明民族大义，促使关下定了起义的决心。在高大成下令伪军出城抢粮之时，杨晓冬和关敬陶消灭了前来监视的特务队长，带领起义部队上山。杨晓冬和银环也在斗争中产生了真挚的爱情。 最令我感动的故事情节是：杨政委的母亲被抓了，杨政委也被抓了。日本人想利用亲情，使杨政委招供。当日本人让他们见面时，二人都不由自主地流下了眼泪。日本人说：“儿子的罪母亲受，倒提着受。杨政委，你还不招供吗？”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说：“娘，我对不起您，我是一名共产党员，我必须要对得起党，对得起人民。您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲说：“孩子，有你这句活就够了。”话音刚落，母亲已经跳楼了。 其中融入了各种音乐元素将这部电影的内容主旨表达得淋漓尽致，并且这种说唱的方式也令广大观众容易接受。通过这部音乐局让我们了解了所谓真正的“江姐”和无数爱国儿女的形象，中国人是打不倒的，中华民族是一个压不垮的民族，也让我们亲眼见证了日本帝国主义的残忍，这让我们深信在危难时期只有团结才能胜利，邪恶永远压不倒正义。 日本人连亲情都敢利用，真是情理不容。但是，当杨政委面对这件事时，却没有丝毫顾虑，他选择了人民。他是不爱母亲吗？这不可能，母亲养育了他多少年。母亲和他一样，他
民族歌剧《野火春风斗古城》中高自萍的形象塑造及演唱分析-开题报告文献综述
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文献综述 一、前言 高自萍这一反面角色是《野火春风斗古城》中提炼出来的，这部作品是上世纪50年代我国着名作家李英儒先生创作的长篇小说。后来被改编成的民族歌剧，《野火春风斗古城》因为具有极高的艺术价值以及表现力从而影响了一代又一代的中国人。因此研究《野火春风斗古城》具有重要的理论意义和实际意义。在理论意义上，通过课题的研究可以丰富我国有关《野火春风斗古城》的理论，完善相关体系，在实际意义上，通过课题的研究，重点分析本《野火春风斗古城》中高自萍这一形象的塑造及演唱分析，可以进一步赏析歌剧中人物塑造的艺术魅力，同时研究咏叹调在人物形象塑造中的巧妙运用，希望能给读者在中国民族歌剧中咏叹调方面的研究提供一些灵感。创作出新的歌剧作品，从而促进我国歌剧事业的发展。 二、文献综述 郑恩航（2016）在《浅析中国民族歌剧对反面人物的塑造——以中国民族歌剧<野火春风斗古城>为例》中通过分析现代民族歌剧《野火春风斗古城》中高自萍这一角色的戏剧形象、音乐形象和舞台表演特点，深入探究了高自萍的性格特征，以及唱段分析及演唱处理的技巧。首先是对高自萍戏剧形象的阐述，郑恩航认为高自萍的形象设定摆脱了以往对反面人物的刻画形式，作者更注重的是高自萍变坏的过程，通过这一过程的叙述表现出强烈的反差和错位感，发人深省。然后是对音乐形象的阐述，《今朝有酒今朝醉》用重复的三段体结构表现了高自萍贪图享乐的性格弱点，用荒诞不羁的音乐和规定情境表现出戏剧的波澜起伏；《信仰是什么》是高自萍叛变后的自问，是对银环强烈感情的表达，也是他陷入疯狂和挣扎的表现。这部乐曲前后平静和激昂形成鲜明对比激昂高自萍的感情表达推向高潮。最后是对高自萍舞台形象的刻画，高自萍西装革履的富家子形象从一开始就暴露出他的一些性格缺陷。在一些小细节的处理过程中，作者总是把握的很充分，比如说高自萍总带着一条白色手帕以及经常扶一下眼镜等等将，这些细节将高自萍的家庭背景表现出啦。从而使得高自萍的形象刻画得生动形象。同时郑恩航在文章的最后指出中国民族歌剧咏叹调人物塑造是一门很深的学问，在塑造方法上强调更多的是人物内在的东西。 郭进和冯冲（2015）在《“唱”所欲言——从歌剧男高音咏叹调<终日黑暗惊慌>唱段本身分析如何驾驭“高自萍”》从自己带领学生排练歌舞剧的过程中深入浅出地论述了“高自萍”的性格特点和形象特点。他们将如何把握高自萍形象精髓分成了三部，第一部分是通过对原着的细读，通过对原着的细读，揣摩出高自萍具有敏感、多疑、警惕、谨慎的性格特点，第二部分强调了念白与歌唱的结合，用这种极具渲染力的表达方式将高自萍的情感表达出来。文章中指出高自萍既有聪明洒脱的一面又有油滑软弱的一面，他的咏叹调《终日黑暗惊慌》通过演唱和动作的结合，通过表演和台词的巧妙融合将高子萍这个人物表现得淋漓尽致。最后他们指出在塑造人物形象除了表达技巧之外还与演员的自身条件有巨大
野火春风斗古城赏析论文
《野火春风斗古城》歌剧赏析 《野火春风斗古城》本是一部小说，其作者是李英儒。在2007年总政歌剧团为庆祝建党80 周年，将其改变为现代民族歌剧并且首演，使《野火春风斗古城》这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。总政歌剧团的艺术家们进行了重新创作，使得这部歌剧精彩纷呈，大放异彩。本剧主要故事情节是：抗日战争时期，日军对冀中古城的共产党员进行屠杀清除。为了发展壮大我们的党，上级领导派了一名叫杨晓东的共产党员，组织领导这里的工作。发放传单进行爱国主义宣传，组织更多的人参加抗日。为了增强我党力量，他只身一人去说服国民党团长关敬陶起义，并与其他战员组成了坚强的抗日堡垒。他的母亲为保护自己的儿子保护党的地下工作者牺牲了自己，展现了一幅伟大的母亲形象。他的战友金环、银环年轻漂亮，本应在家中过着安逸的生活。却在当时的社会背景下，承担起和男儿一样保家卫国的责任。此部歌剧突出了中国共产党的领导、群众路线才是我党的根本路线，表现了我党地下工作者大公无私的集体主义精神，歌颂中国人民用鲜血、生命和智慧战胜狡猾侵略者，最终实现崇高的共产主义理想的壮丽篇章。 这部作品有很多经典的地方，但也有一些不足之处。本剧应主要从三方面进行赏析。 首先是音乐部分。一部好的歌剧，音乐是不可或缺的。这部作品在音乐方面有很多创新的地方。一是地方民歌的运用。这部民族歌剧以冀中民间曲调为主，大多都是六声 E 徵调式，而河北民歌中以商、徵作为主要音，旋律是纯四度音的级进，并且还引用了山西晋中的音调特点。使这部歌剧旋律明亮、亲切，而《乡谣》在全剧反复出现四次，唱出了乡土的期盼和呼唤。二是地方戏曲曲艺的运用。戏曲元素在唱段《开药方》、《人气》中得到很好体现，把我国传统的民间戏曲、曲艺结合。杨晓东以看病为由，以中药作为歌词,让这两个唱段，曲调幽默讽刺性强且饶有趣味。杨母的唱段《思儿》、《娘在那片云彩里》则有戏曲的因素。金环的唱段《永远的花样年华》、《胜利是再闻花香》，其中《生命的光彩》作者借鉴了中国戏曲中“打背躬”的表现形式。多个角色在舞台上表演时，其中一个角色暗自思量或评价、暗示舞台上其他角色，此时这个角色的唱、念或表情、舞台动作就称为“打背躬”。三是流行音乐元素的运用。王祖皆曾提出：“用现代意识演绎‘红色经典’”。在陈瑶的唱段《捷报》中运用通俗唱法寓意新契机新希望，唱段《再回来》，叛徒高自萍的唱段《今朝有酒今朝醉》中为了刻画叛徒高自萍的蜕化时，通过唱腔上采用的滑音、漂浮的舞曲节奏不规则的调式和旋律以及与现代音乐元素的结合，把一个贪生怕死、缺乏民族气节，出卖组织的卑鄙叛徒，表现得淋漓尽致。四是日本音乐元素的运用。明显的日本音乐元素在唱段《饮罢美酒》中，把日伪多田表现的鲜活生动。具有日本民族音乐特色节奏的律动在唱段中融入，把日本音乐加入整部歌剧并加以融合，强化了音乐的动感和表现力。在塑造日军多田顾问时，选取日本音乐加以重新创作，生动贴切地表现了多田狡诈狠毒的性格。 这部作品的音乐，使人振奋，使人深思，它也是在昂扬中国民族精神中出新了、现代了，产生了自己的新风格。《野》剧继承了新歌剧紧跟时代的求新创新精神。即继承了传统又勇敢地打破传统束缚，突破固有模式，创出新声，给人以启迪。我们从这部歌剧音乐中听到了河北地区的戏曲、曲艺和民歌音调基础上的优美旋律，也听到了西洋现代音乐的强烈尖锐音响和丰富的和声，它们都被融合成一体，成为表现戏剧内容、塑造人物形象、营造戏剧情境的手段，而为今天的观众接受。 当然，也有不足之处。《野》剧音乐的不足，是融合得不够流畅。作曲者追求流畅，但不是很容易做到，需要时间。 然后是舞台背景。舞台上讲述的故事发生在60多年前的古城，但讲述故事的舞台不仅没有陈旧之感，反而充满着现代意识，给人很强的新鲜感。大屏幕的运用有效地拓展了舞台空间，图片和影像资料被用来展现抗日战场上出现的壮烈场景，交待了古城地下斗争的大背景，丰富了该剧的思想内容。可以升降推拉的舞台，使表演区域变得立体，观众借以获得不
歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征
歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征 目录 摘要 (1) Abstract (1) 一、介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景和创作意义 (2) （一）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景 (2) （二）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作意义 (3) 二、分析《野火春风斗古城》中的人物演唱特点和音乐分析 (3) （一）人物分析：杨母的演唱特点及《思儿》音乐分析 (3) （二）人物分析：杨晓东的演唱特点及《不能尽孝愧对娘》音乐分析 (4) （三）金环的演唱特点及《永远的花样年华》音乐分析 (5) （四）银环的演唱特点及音乐分析 (5) 三、通过主要人物的音乐分析，论述《野火春风斗古城》的音乐特色 6 （一）地方民歌的运用 (6) （二）地方戏曲曲艺的运用 (6) （三）流行音乐元素的运用 (6) （四）日本音乐元素的运用 (7) 四、通过观看歌剧《野火春风斗古城》的启示 (7) 参考文献 (8) 致谢···································································································错误！未定义书签。
民族歌剧《野火春风斗古城》的艺术分析摘要：歌剧《野火春风斗古城》是总政歌剧团献给人民军队诞辰80周年的一份厚礼，也是“八一”期间北京舞台上唯一一部，纪念建军节的有关历史有关军事方面的歌剧作品。展现了一幅中国共产党领导的声势浩大的全国人民抗日的场景，反映出我党我军很不容易的战斗历程。本文第一部分通过创作背景和创作意义，再现地下斗争紧张、曲折、惊险的斗争史实，再现民族情、战友情、姐妹情、母子情；第二部分分析歌剧中各人物演唱特点及音乐分析；第三部分通过上述人物的剧情分析后，论述整部民族歌剧的乐特征。最后，体会民族歌剧的魅力及带给我们的启示。 关键词：民族歌剧；野火春风斗古城；艺术分析 The Opera "Spring City"Wildfire Fighting Art Analysis Abstract：The opera" Spring City" wildfire fighting is famous opera to the people's army 80 anniversary of the birth of a gift, is also "eight one " during Beijing stage one, commemorating the section related history concerning the military aspects of the opera works. Show a picture of the great in strength and impetus of the leadership of the Communist Party of China National People's anti-Japanese scenes, reflects our hard struggle. The first part of this paper through the creation background and significance, reproduction, tortuous, thrilling the underground struggle intense struggle history, reproduction of nationalist sentiment, comrade-in-arms affection, sisters, mother love; the second part of the analysis of the characters singing characteristics of opera and music analysis; third part characters plot analysis, discusses the whole national opera the music features. Finally, experience the charm of the opera and the inspirations to us. Key Words：national opera；“spring city” wildfire fighting；art analysis
《经典作品影响》阅读训练及答案解析
《经典作品影响》阅读训练及答案解析 《经典作品影响》阅读训练及答案解析 大凡上了年纪或稍有文化知识的人都知道，一本名著、一部、一台话剧、一首歌曲，当年在民众中产生巨大影响，虽历经久远年代，但至今仍百读、百看不厌，传唱不衰者，可称之为经典。经典作品的产生，是一个时代的象征，更是一代人的骄傲，正因如此，中国人谁没读过四大名著？在读书人乃至普通人家的书橱里，又怎么能少了《三国演义》、《》、《西游记》和《水浒传》？倘若少了其中的一部，似乎就缺失了家庭的文化气息，不像真正的读书人家。而任何一部经典作品的诞生，作者都耗尽毕生心血，经不断推敲，反复修改，数易其稿，精益求精而成，有的甚至一生磨一书，一生磨一戏，一生磨一歌，创作者为此付出的艰辛可想而知。 不知从何时起，圈掀起了经典热，刮起了改编风。其热情之高，速度之快，集数之多，声势之大，令人瞠目结舌，惊讶不已。只要触目众多媒体便可得知，今天有位大手笔改编了某某名著，明天又一大导演改编了某某电影。其实，充其量是把不足两小时的电影拉长为电视连续剧，其中，不乏添枝加叶，胡编乱造，张冠李戴，偏离原著。何以如此？说穿了，就是金钱驱动，利益所致，改编越长越来钱，导
演名声响天下，演员身价百倍升。至于尊重经典原创、注重史料真实、慎重改变情节等等，似乎大可不必在意。反正诸多经典作者早已作古，死人不会与活人打官司，何必较真呢！这就给胡编乱造者吃了颗定心丸。其实，恰恰相反。比如，一些关于革命史的文艺作品，广大读者和观众知悉历史，当年参加南征北战的老战士尚健在，这么一来，新编经典越多，笑话越多，弄得那些穿帮的大编导们狼狈不堪，不知如何应对。这些年，连续新编的《野火春风斗古城》《山间铃响马帮来》《永不消逝的电波》等，反响平平，就是例证。经典作品的改编成功，绝非一日之功，没有渊博的知识、缺少表演手法和创新能力是很难赢得一片掌声和满堂喝彩的。 也不知缘起何日，各地又冒出了文化啃老的怪现象。只要读读新闻就不难看到，这些年名人故里纷争四起，从黄帝故里、姜尚故里、老子、庄子故里之争到曹操、华佗故里之争。从赵云故里、诸葛亮耕地之争，发展到五省七地争二乔、三省四地争曹雪芹，甚至跨国界的两国四地争故里。于是，有些地方，言必古人，艺必古典，以此炫耀当地历史之悠久，文化底蕴之深厚。对此现象，人们称之为文化啃老族。文化啃老，表面上看是对传统文化的重视，对古代名人的尊重，其实并不尽然。在复古热的背后暗藏着不便言明的诸多动机，厚古薄今，对当今文化不自信者有之；盲目开发、受利益驱动者有之；热衷做表面文章，一味追求政绩者有之；仿佛一旦争到了名人故里，便有了猎取经济利益的敲门砖，身价倍增，门票大涨，不尽财源滚滚而来。其实，错矣。对于名人故里、古人坟墓，理应重温历史、继承传统，
《野火春风斗古城》观后感
《野火春风斗古城》观后感 观《野火春风斗古城》有感 有幸观看了《野火春风斗古城》这部经典红色影片，相信很多人曾看过其同名小说，其名字的深刻寓意是以野火喻作敌人的凶焰，以春风比作党的力量，任你敌人的凶焰再高，烧不尽中国人民革命的有生力量。 一场野火春风斗古城，唤醒了我心中沉睡已久的英雄情节。作为一个人，或男或女，或老或少，只要为了自己心中的正义事业酣畅淋漓的付出一切无论他最后是轰轰烈烈的死去，还是悄无声息的逝去，他的生命都是伟大的，像杨晓东及他的母亲，韩燕来，金环，银环，梁队长，柱子等。这是一部红剧，歌颂了女性革命者以及革命者母亲的抗战与牺牲，中共抗日民族统一战线政策与策略的胜利，其间也穿插着政委与妹妹银环一切尽在不言中的革命爱情。歌剧表现了人民英雄为解放事业而视死如归的精神，很有时代感。 曲折惊险，紧凑流畅，精心细致，精彩感人。戏剧性与人情味兼具，人物形象塑造出色。其间政委母亲在成为敌人逼降被捕儿子的人质后跳楼了断的情节尤其震撼人心。 《野火春风斗古城》主要讲了杨晓冬带领一批地下党与日本鬼子展开了一场惊心动魄的战斗，以多田为首的日本鬼子想利用病毒给中国人民造成最惨痛的伤害，而杨晓冬和他的战友以超人的智慧和胆量与敌人展开周旋，他带领地下党和武工队员冒死从“虎口”里夺取病毒样本挽救了乡亲们的生命，在整部片子中，我最敬佩的就是杨晓冬，他单刀赴会，省府大楼多次智斗多旧，最终胜利完成了党交给他的任务。 最令我感动的故事情节是:杨政委的母亲被抓了，杨政委也被抓了。日本人想利用亲情，使杨政委招供。当日本人让他们见面时，二人都不由自主地流下了眼
泪。日本人说:“儿子的罪母亲受，倒提着受。杨政委，你还不招供吗,”这时，杨政委泪流满面，伤心地对母亲说:“娘，我对不起您，我是一名共产党员，我必须要对得起党，对得起人民。您养育了我这么多年，不但没有回报，还被我牵连了。”母亲说:“孩子，有你这句活就够了。”话音刚落，母亲已经跳楼了。 在这部片子中，杨晓冬是为了解放省城而派来与当地地下党会合的领导人，他第一次单刀入虎穴进省府大楼是为救地下党省府参议员高鹤年，在危机重重的省府大楼，他凭借自己的智慧和果断，杀死伪省长吴赞东，成功解救高鹤年。他的机智冷静无人可及，在这部片中最让我感动的是杨晓冬的母亲坠楼的场景，由于内奸高自萍的出卖，杨晓冬的母亲被日军头目多田逮捕，多次败于杨晓冬手下的多田如何肯轻易放过如此好的机会,而杨晓冬又如何能置年迈的母亲不顾，省委大楼楼顶两位对手又见面了，坚强的老人深知儿子宁死不肯屈服，也不能因为自己而让儿子陷入两难，她选择跳楼，毫不犹豫，在她跳下的那一刹那，一个英勇无畏的战士眼中坠下一滴泪，母亲的死并没有让这个小子丧失理智，他反而更冷静，又一次逃出省府大楼。开始更精密的部署，让日军这个宪兵司令部完全瓦解。他巧妙说服了城防营长关敬陶投靠共军掌握尽可能多的武装力量。依靠智慧找到日军研制的细菌样本。最终在千钧一发的时刻打死多田。抢回细菌样本，挽救了乡亲们的生命。 这部影片贯穿始终的就是为革命而大无畏牺牲的精神，为了崇高的革命事业，为了摆脱敌寇的残暴统治，拯救中国人民于水火之中，先烈们毫不计较个人得失，不顾个人生死，这是多么可歌可泣啊～。我们不能忘记他们，我们今天依然需要这种激昂的爱国主义和革命英雄主义。我们更不能忘记“落后就要 挨打”的教训，继承他们的遗志，弘扬不断进取的民族精神，让伟大祖国在我们手中更加繁荣富强～
《野火春风斗古城》读后感
《野火春风斗古城》读后感 2018-12-01这几天我在读李英儒先生的作品《野火春风斗古城》这是一部描写抗日英雄人物的对话和斗争的小说。 李英儒先生的作品《野火春风斗古城》中的主人公是杨晓东。 他的主有内容写：以杨晓东为主线的内线抗日力量，金环、银环、韩家兄弟们都协助杨晓东与河北省会保定的隐蔽战线上的日本侵略者和伪军们斗智斗勇的故事。 《野火春风斗古城》中的杨晓东英勇出色的完成任务，在敌人的刑具前宁死不屈，体现了杨晓东的英勇、智慧、负责、良好的指挥能力和坚强的意志。 在我看来，一个把机智和勇敢运用自如的人才才是一个完美的人。 杨晓东就是如此，每次遇到困难时，都会机智勇敢﹑沉着冷静的面对。 梁队长也是一个英雄好汉，有一次，他刚刚在监狱里受完酷刑被杨晓东劫狱救出来，身上随即又中两枪，但他还能远远的射中总司令员高大成的马。 他忍着剧痛，枪法还这么准，真是神枪手啊！我是一个不珍惜党用血与肉换来和平的人。 当我依偎在父母温暖的怀中，整日无忧无虑，我知道了我的生活是多么的幸福；在幼年的时候，沉静在老师的淳淳教导下，学习知
识，我知道了我的幸福是谁换来的。 但每当电视上放共产党与敌人作殊死搏斗时，我都不以为然，认为只是一件很容易的事。 当我读《野火春风斗古城》时，我感到无比的兴奋和激动，内心深处充满了涅磐般的圣洁，他留给我们的不仅仅是丰厚而且深邃的精神财富，不仅仅是始终闪耀着奕奕光芒的爱国主义，更是一个更古不变的话题。 在我们的现实社会中也生活着一群同《野火春风斗古城》中的主人公杨晓东，为了党的事业，为了祖国的繁荣，毫不计较个人得失，随时准备付出自己的一切，留下了可歌可泣事迹的英雄们。 当我们聚在一起，我们就是整个星空；当我们凝在一起，我们就是一道闪电；当我们站起来，我们就是构建共和国大厦的基石。 新世纪的曙光已照拂我们的面颊，让我们挽起手来，共同为祖国的明天而奋斗。 读了这本书，我知道了做什么事都要持之以恒，无论是大事还是小事都不害怕困难，才能把事做好。 我想，我们现在的好生活都是这些革命烈士用血换来的，我们要好好珍惜每一寸土地，不能辜负这些革命烈士的期望。 盐仓小学四年级:樊诗慧
浅析《野火春风斗古城》
浅析《野火春风斗古城》 “离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”也或没有将野火烧尽的时候，来年的春风又会将他们唤醒。就如同和古老蹒跚又散发着腐臭气味的封建主义者和日本侵略者作斗争的革命志士一样永不消亡。 相信读过《野火春风斗古城》的人一定还对杨晓东、金环银环的勇敢机智大无畏记忆犹新。那么，我们今天就再次走进这部作品，再次领略它的伟大魅力。 《野火春风斗古城》是一部历史题材的文学作品，写了抗日战争时期一群有志之士反抗侵略的英雄故事。 作为文学作品，他就是要表达作者的某种情感和矛盾。而这种矛盾和情感的揭示的最高的手法就是将其完美的蕴藉在文本话语中，使读者（一般指具有一定理解力和审美经验的读者）在文本中寻求答案。这样读者在阅读过程中得到洗礼，提升自己的精神境界。在《野火春风斗古城》中，矛盾被直接地、明显地摆在读者面前——日本侵略者和以广大贫民为代表的共产党的矛盾。至此，作家和读者的猜谜游戏搁置在一边。代之的是凸显矛盾下紧张连贯的情节。作者不为读者设立什么阅读障碍，其情感态度也鲜明地表达出来。这样读者并需要太深的文学积淀和文学素养就可以理解文本内容。这也是红色文学受众广的很重要的原因之一。如果红色文学的作家们都像《冈底斯的诱惑》那样同读者玩文字游戏，那么其预期的效果永远不可能达到。 同时，这种写作方式的弊端也极易可见。读者接受文学作品往往希望得到某种精神的愉悦，这种愉悦也多多来自读者自身在文学作品中徜徉并逐渐领悟作者思想的过程中。或者说越是含蓄蕴藉的作品越是给人以启发。文学不是某种政治倾向的传声筒，更不能做政治教化的宣传品。他最主要的是给人传达审美感觉和审美经验。文本中，杨晓东和金环银环二姐妹同日本侵略者展开一系列的斗争。他们不顾个人安危与敌人斗智斗勇。简单的线索下清洁连贯紧张，并都规矩地配合着文章线索和凸显的矛盾。正是这种规定性的情节（即情节的设置都像按照口令排队一样整齐）把文学传统的审美感觉冲淡了。 然而这种模式的红色文学，包括三红一史一歌，也正是20世纪五六十年代所特有的，也完全适应于这个时代的社会环境。五六十年代的创作仍然紧紧围绕着马克思主义的阶级观点，也是此时政权尚未完全未定的局势相适应。因此，一系列红色经典的出现也正是这个大环境下的产物。 1958年中国开始搞“史学革命”运动，他的结论是新中国的史学价值取向是为现实政治服务。在文学领域也延续着这样的价值取向。作者李英儒在《序》中说：“那么为什么小说写出的质量不高呢？我觉得是受了艺术修养的限制，重要的是政治思想水平不够高。看起来，政治水平，斗争实践，艺术修养对文艺创作并这一行是缺一不可的。”李英儒把政治水平当成艺术创作在于重要的最首要的条件。我们对于那个时代的艺术创作标准便可知一二了。 在这种创造标准的影响下，《野火春风斗古城》所刻画的人物这个难免有失偏颇、完整。 当然，我们在读完这部作品之后仍然可以领略到杨晓东、金环银环的英雄主义大无畏精神。杨晓东对同志和蔼可亲，对敌人怒目相视，生活简朴，亲自散发抗日宣传材料，面斗伪省长吴赞东，送过路首长智斗蓝毛，反抢粮运动夜入伪商会，并深入险境直接推动伪团长关敬陶的起义。总的来看，《野火春风斗古城》为我们塑造了一群优秀的革命干部形象。在这个层面上说，文本最明显的最直接