6.第五章.质感设计与文法

5.1 质感设计的作用和意义

质感(Texture)，在拉丁文中又有“肌理”、“质地”。质，指的是产品由表及里的材质、质地。感，指的是人的感觉、感情及感观反应。产品的质感是通过产品表面特征给人的视觉和触觉感受。产品作为一种符号的象征，承载着信息传达的功能。材质与质感作为构成产品物质形式的基材，给人们带来直观的认知体验、心理联想和感受。

质感设计是产品设计中一个重要的方面，是对产品的操作舒适度、合理性、技术实现方式如何通过产品最终的物化形式来传达的先期规划，具备完整的“认材—选材—配材—理材—用材”的过程。现代设计中的质感设计作为产品形态表达的要素之一，随着材料科学和加工技术的不断进步及物质材料的日益丰富，正逐渐受到设计师的青睐。

材质和质地是材料的固有属性和人为加工状态的实体展现，是客观存在的。材料的表面粗滑、纹理的排列和疏密程度经过人视觉和触觉的感知，可产生粗、细、柔、硬、干、湿等种种不同的感受反应。而感觉和感情是主观的，包含有人的情感色彩，所以质感兼有主、客观的特性。质感首先由触觉感受引起，因为任何材料、质地的物品都是通过与人手、肌肤的接触传递信息。同时在人们的视觉经验中，视觉通过触觉所转移的经验也可以形成不同的质地感受，所以质感同属于视觉与触觉的范畴，相应的也就形成了触觉质感和视觉质感。

产品表面的质感设计将形体塑造成为更为真实、丰富的整体，使产品具有自己独特的形象，以特有的方式向消费者传达产品信息，满足其不同的使用要求。在产品的质感设计中，对于重点部位，尤其是可见部位、常触部位，如面板、商标、操纵键等，应作主要设计，包括视觉质感和触觉质感设计。而对非主要部位，如不可见部位、少触部位，就应考虑从略处理。质感设计的作用可以从以下几个方面说明：

1.提升产品的可操作性

良好的质感设计可以提升产品的可操作性。电子产品的造型中通常会使用表面磨砂的亚光塑料，这种塑料表面具有颗粒感，与传统塑料光滑的表面相比具有更丰富的变化性，表达出优良的品质感，使人乐于触摸，且手感良好。将其恰当地运用到产品的局部设计中，有助于提升产品的可操作性。如图5-1中的游戏手柄设计，上表面采用半透明材质，质感轻盈、明快，符合面向年轻消费群体的形象诉求；手柄背面的PP塑料是不透明亚光质地，磨砂质感增加了与接触面的摩擦力。一般手持式产品的手柄表面还会运用凹凸细纹或者覆盖橡胶、皮革等材质等，使其对人体产生明显的触觉刺激，增加操作的舒适性。

图5-1 游戏手柄质感设计分析图

图5-2笔的质感分析图

2.模拟材质，丰富产品形态

质感是可以模拟的，通过合理的加工工艺可以用其他材质模拟和替代自然材质。同时，特殊的加工工艺可以产生同材异质感和异材同质感，从而使产品表面具有更加丰富的质感变化，提升产品的品质，实现产品的经济价值。

例如塑料材质通过镀膜技术，能够产生金属质感和玻璃镜面效果；而塑料贴面板通过对木纹的模拟和加强，可以产生木材的质感；由塑料制成的各种人造皮革等几乎可以和自然皮革相媲美。这些材料的人为质感设计可以保证产品表面具有多样的质感可能性，同时可以通过这种替代，节约天然材料的消耗，促进自然环境和资源的可持续发展。如图5-3所示索尼爱立信K530i，机身正面通过塑料真空镀膜技术，使产品表面展现金属质感，突出强化该款产品的科技感和时尚感。

图5-3索尼爱立信K530i

3.创造全新的产品体验

现代产品设计，更加注重使用者的体验，而质感就是使用者体验前后的心理感受，好的质感可以帮助用户获得良好的体验。

在产品设计中，设计师应该了解各种材料和工艺加工特性，尤其对新材料、新工艺方面的知识要加强、更新。选用新型的材料，或者通过新颖的加工工艺实现材料质感的转换，可以实现更为多样性的使用感受，创造全新的产品体验。

图5-4华硕竹韵笔记本U6V-B1-Bamboo

如图5-4所示是华硕（ASUS）公司最新发布的U6V系列竹子笔记本电脑。该系列笔记本电脑的外壳部分，以竹为主材，触摸板的设计采用特别的工艺，将竹质材料很自然的融合在上面，触摸时具有天然、舒适的手感。竹

子作为设计材料不仅环保而且质感独特，运用在数码产品中，调和了以往数码产品给人冷酷、时尚的感觉，增添了一份贴近自然的亲近感和一种文化的韵味，提供了一种独特的产品体验。

5.2 质感的分类

材料具有心理和物理的双层属性。材料的心理属性是指材料表面作用于人的触觉和视觉系统的刺激性信息，如粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑重与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明等基本感觉特征。材料的物理属性是指材料表面传达给人的知觉系统的意义信息，也就是材料的类别、性能等。主要体现为材料表面的特征，如肌理、色彩、光泽、质地等。

质感是人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反映或由人的知觉系统从材料表面特征得出的信息,是人对材料的生理和心理活动,它建立在生理、心理基础上,是人通过感觉器官对材料产生的综合印象。

相对于材料的双重属性，质感按人的感觉可分为触觉质感和视觉质感，按材料本身的构成特性可分为自然质感和人为质感。

【触觉质感】

触觉是一种复合的感觉，经由手和皮肤的接触感知物体表面特征。相比于视觉和听觉的间接性，触觉是更为直接和灵敏的感觉。任何产品的外部感受，形态、色彩和材质，最终都要实现到触觉的体验之中，所以触觉是质感识别的主要感受。

触觉的生理构成由温觉、压觉、痛觉、位置觉、振颤觉等组成。触觉的复合性使其可以获得产品外部丰富的信息，其灵敏度很高，仅次于视觉，同时也是视觉经验的积累者。触觉的心理构成是在生理构成的基础上，对信息的进一步加工。

图5-5 不同材质表面的质感

从物体表面对皮肤接触点的刺激性来分析，触觉质感可分为愉悦质感和不适质感。前者如细滑、柔软、光洁、湿润、凉爽、娇嫩等感受，一般毛皮绸缎、精磨的金属表面、光滑的工程塑料、精美的陶瓷釉面等都能在抚触时带来这种舒适和愉快；而粗糙的砖墙、未干的油漆、锈蚀的金属器物等未经修饰的材质引起抚触时的不适，产生脏、黏、涩等令人厌恶不安的感受。所以，触感设计很大程度上是通过对比与调和针对产品表面工艺的处理，努力为产品创造合适的、鲜明的、独特的触觉质感，尤其是与皮肤接触的操作区域，要倾向于建立舒适、防滑、乐于把握的愉悦质感。

如图5-6所示是几种常见材料及其表面工艺所呈现的部分感受：

图5-6 常见材料、工艺质感分析

【视觉质感】

视觉是人体感官中获取信息量最大的感觉系统。我们常说“眼见为实”，实际上指的就是视觉的灵敏性和准确性。但是对质感来说，视觉是间接的。通过视觉获得的感觉信息要经过人脑的处理，实际上就是对已有触觉质感体验的映射过程。当触觉的体验愈来愈多，并上升为经验时，人们对于已经熟悉的物体表面构成，只凭视觉就可以判断它的质感，并不需要手和皮肤直接的感触。

由于视觉质感相对于触觉质感具有间接性、经验性、知觉性、遥测性和相对的不真实性，利用这一点，可以通过各种面饰工艺，以近乎乱真的视觉质感达到触觉质感的错觉。比如在塑料表面工艺处理常用的金属电镀、真空镀、MD、水转印、热转印、激光镭射雕刻等，琳琅满目的现代工艺使有限的材料产生了无限的美感。

触觉质感与视觉质感互相区别又彼此联系，其各自特征的比较见表5-1：

表5-1 触觉质感和视觉质感的特征比较

在产品设计过程中只有了解不同材料各自的触觉、视觉质感特性，才能在设计中自如地表达其质感特征。以下我们选取了五种典型材料：木材、塑料、陶瓷、玻璃、金属，并选择十对描述包括触觉质感或视觉质感的意向词进

行对比分析，通过图表可对比描述其各自的质感倾向。

感觉意向词：

柔软——坚硬温暖——凉爽亲切——冷漠光滑——粗糙轻巧——笨重

自由——束缚精致——粗略高雅——低俗古典——现代自然——科技

图5-7 五大材料的质感倾向比较图

【自然质感】

自然质感是指材料固有的质感，具有真实性和本质性。设计中“用材料思考”，首先指的就是创造性地展示材质的自然质感。人类天生就对一切自然的东西保有一份亲近感，如丹麦家具的设计经常选用天然的材料，如木材、皮革、藤条等，家具大多不上油漆，而采用磨光上蜡的工艺，以保持木材的自然纹理与质感。自然的色彩与质感给人一种温馨、宜人的感受，是人们在漫长而寒冷的北欧严冬中最好的心理依托。

图 5-8 左图北欧家居

右图 Lock heed 躺椅

设计者 Marc Newson

运用不同的材质，还可以使得同样或相似的造型，传达给我们不同的质感体验。如图5-9是著名设计师马克?纽森设计的椅子，或冷漠科技、或温馨柔和，设计师通过运用几种自然属性不同的材质，使得形态相似的椅子具有了迥异的表面质感特质。

图 5-9 designer： Marc Newson

【人为质感】

自然质感展现的是材质天然的美感，人为质感更突出工艺美，技巧性强。人为质感，是指经过人们采用各种加工手段对天然质感进行改变以后所表现的质感。如经过涂饰的木材、金属、经印染的织物、打磨后的石材等。人为质感在现代工业设计中被广泛地利用，通过设计给用户带来了丰富多彩的各种材料质感体验。

塑料就可以通过工艺处理模仿各种材料质感：真空电镀工艺在塑料表面形成具有强烈反光和镜面光泽的类似不锈钢的视觉质感，其触觉质感和真正的不锈钢的冰凉略有差异，显得更温润细腻些；橡胶漆喷涂工艺在塑料表面产生了弹性柔和的触感体验，含蓄雅致的色泽迎合了日趋浓烈的消费电子与时装的混搭潮流，可形成类似于装饰皮纹之类的奢华质感；水晶贴面使产品感觉时尚灵动；珐琅工艺处理则充满着高贵舒滑的质感体验。借助日益精进的加工工艺，可以让人们以实惠的方式、廉价的材料获得多样化的人为质感体验、丰富我们的质感语意。

5.3 质感设计的基本文法

产品设计无论其功能的简单或者复杂，都需要一个物质的形态来承载，使功能由抽象的层面转化为具体的层面，使设计概念转化为各个物化的实体。质感设计作为产品造型的重要的元素之一，随着材料科学和加工技术的不断进步，日益丰富着产品的形体表达，创造性的触觉视觉感受为用户提供着更丰富和愉悦的使用体验。

在讨论质感的文法之前首先我们要把握质感选择的总的原则：

1.从环保的角度来筛选，质感所依托的成型材料是否环保、健康；

2.从设计的角度来分析，质感的规划与设计是否能很好地体现设计思想；

3.从创新的角度来审视，如何突破同类产品的质感表达手法以提供独特的质感体验。

其他因素诸如不同加工工艺对质感表达的工艺成本的差别也是影响质感选择的因素之一，色彩表达在这方面受到的限制就小些，所以成本控制等都是质感文法的限定条件之一，需要先期评估。

质感文法一：协助功能实现

质感设计在兼顾美感之前，首先要对产品功能的实现起到相应的辅助作用。质感设计协助功能实现的作用主要体现在对常触部位进行特别的质感处理和操作提示，或者与使用操作相关的防烫、防滑功能。通常要求在产品的把手位置采用与主体不一样的材质，如门把手、工具的抓握处等大都采用橡胶的材质，不仅带来柔软舒适的手感同时可以增大摩擦力，方便抓握。在电子产品的操作部位增加具有防滑功能的质感处理，以增加使用的舒适度和宜人性。同时产品表面要形成差异化的质感表现来辅助实现产品的功能分区提示，帮助使用者快速寻找和捕捉可操作部位。如图5-10

图 5-10 质感辅助实现产品功能

质感文法二：协助语意表达

质感对语意表达的辅助是利用人们的主观视觉感受和客观的触觉感受，通过模拟等方式使用户产生某种心理体验，辅助实现产品的语意表达。

吉斯·贝克，德鲁格设计公司的创始人之一，曾设计了一个将玻璃和不锈钢结合运用的产品系列，所有这些产品都具有标志性的波浪形表面效果，柔和的造型结合无懈可击的不锈钢抛光表面，不锈钢独有的美在这里得到完美的体现。尤其是图5-11中这个“流动的水果盘”。水花溅起的瞬间，波纹荡漾的动感在形态中被定格。而质感设计更为巧妙，不锈钢的冰凉、光滑的特征正符合流动的水的特性，而不锈钢的光泽又恰似水面的波光粼粼。材料的选择和质感的表现，很好地辅助了产品语意表达。

图 5-11 流动的水果盘

各种材质都有明显的个性，在质感设计中应充分挖掘材料本身的特色，结合形态和色彩文法，在表5-2中我们归纳了部分质感语意和对应的材料选择建议，平时尝试这样的积累和总结会逐步提高我们对质感表达与材质选择的把握能力。

表5-2 质感语意与可选材料及工艺

质感文法三：调和对比

质感设计作为产品设计的重要方面之一，不是孤立的，而是与造型和色彩的设计互为依托，创造着产品外部形象的整体。所以质感设计和形态设计、色彩设计一样，有自己的设计文法，而这文法也非孤立而是呈现强烈的

相关性。我们说统一和变化是造型文法的总原则，那么在质感设计中同样也是要遵循这个文法，它表现为一种质感表达中的对比与调和。

所谓调和，就是使产品的各个部位的表面质感统一和谐，在差异中趋向于“同”和“一致”，使人感到融和、整体。各种质感间有相关性，也有相排性。比如木材的朴素与沉着和金属的张扬和锐利就具有完全不同的质感特征，所以是不能够自行统一起来的，塑料制品也很少和木制品相配；木制家具配上陶瓷拉手也很别扭。如果要寻求统一，就需要通过其他的方式，比如工艺的融合等。在同一质材的整体设计中对各部位作相近的表面加工来做质感调和处理或者夸大强化形体的对比来反衬、削弱质感的对比关系，以此来达到整体质感表达的调和与统一。如图5-12的这把椅子，由质感对比强烈的木材和金属构成。椅背采用樱桃木制作，面扫聚酯漆充分以展现木纹的肌理特征，而椅面采用高抛光的铝合金材料，两种材料呈现对比的质感。但在这把椅子的设计中，形态的设计调和了材质的对比，也就是说用一个更强烈的对比削弱了质感间的对比从而出现调和的趋势。薄片状铝合金所呈现的线感和木块方直的体感对比反而削弱了质感差异可能性出现的突兀。其他如统一的色彩也可以很好地起到调和的作用。Sony T500数码相机的主体是金属材质拉丝工艺，手柄部分覆盖皮革材质，使手感更柔和舒适。然而皮革的材质与机身的金属材质具有两种截然不同的属性，在工艺上也很难将两者调和，这时利用色彩的视觉统一性就很好地解决了这个问题，同色系色彩的使用使得产品仍然保持一种整体感。

图 5-12 左图木材与金属构成的概念椅

右图 SUONI T500数码相机

对比是相对于调和而言的，即在统一中要追求变化，质感表达才具有感染力，尤其强调是在统一的前提下的“异”和“对立”。材质的对比虽不会改变产品的造型但由于它具有较强的感染力，能使人产生丰富的心理感受。同一形体中的材质质感对比，能丰富人们对形体的感受形成鲜明、生动、醒目、振奋和活跃感。在产品中采用质感对比的情况很多，汽车车身外壳大都采用烤漆工艺，使其具有强烈的反光，给人带来精致、奢华的品质感，而汽车内饰却大量采用皮革和ABS等工程塑料形成粗糙的触觉质感提高可操作性，只在局部如驾驶台附近点缀少量的电镀件以激起驾乘者的视觉兴奋点。

如图5-13是使用不同的材料、工艺形成不同的质感对比效果的实例：

图 5-13 材料、工艺与质感对比实例

产品中的质感设计，有时候也随着产品生命周期的不同而发生转变。比如移动电话，导入期基本上是通过各种工程塑料表面喷涂工艺和色彩变化等来做普通的质感处理，产品诉求重点在于功能的导入与普及。随着技术和工艺的不断进步，市场的不断细分，迈入成熟期的手机的质感设计则越来越重视个性化的体验，开始尝试引入自然材料，如皮革、木材。如图5-14中的VERTU手机设计采用皮革和钛金属作为机身材料，自然材质的朴素、温暖与象征科技感的金属形成鲜明的对比，彰显着奢华和品质，给人留下独特的产品形象。

图 5-14 VERTU 皮革钛金手机

这个洗手池的设计中同样运用到了丰富的质感对比。2/3面积的木纹材质给这个几何体的产品形态带来浓郁的自然气息，而不锈钢的嵌饰使产品显得精致，带来现代感。

图 5-15 洗手池

无论是用非金属衬托金属、用轻盈的材质衬托沉重的材质、或用粗糙的材质衬托光洁的材质，调和对比文法在运用过程中要注意主从分明、重点突出。人的视觉在一段时间内只能抓住一个重点，杂乱的、多个重点的出现会干扰操作者信息的获取,所以既要避免过度强调对比而造成质感的跳跃凌乱，使视线在形体表面不停地游荡；同时也要避免过度强调调和而使产品没有重点、流于平淡。

5.4 质感设计与材料工艺选择

质感和形态、色彩一起共同实现着产品的实体表达，三者之间互相联系，且随着工艺水平的提高不断演绎出新颖独特的质感体验。就以家电中常用的黑色来回顾其质感的演进历程。比如在通信产品中，黑色曾经是导入期通讯产品“大哥大”的默认配色，随着手机的小型化发展而衰退。作为05年再度崛起的色系，其市场份额在06年进一步扩大化。从最近各品牌陆续发展的新手机来看，已有越来越多的手机把黑色作为第一配色来使用。黑色系在总量上去以后，在色彩的细微差别和质感上也开始变得丰富。带有不同的色彩倾向的黑色（色纯度）及表面亚光、镜面的漆面效果和免喷涂效果的质感变化为黑色带来了不同的性格差异。而在与银色、白色、灰色、橙色、红色等进行搭配后，逐步泛化形成更为丰富的质感体验。质感设计基于材料工艺技术的发展和色彩形态一起创造出独特新颖的产品形象。

5.4.1. 质感设计与材料选择

质感设计的第一步，就是材料选择，这是关系到设计概念能否在可承控的制造价格、制造工艺范围内最好的被呈现出来。现代产品设计中可用的材料很多，自然的、人工的；传统的、现代的；华丽的、古朴的等等。总的来说在选择设计材料时首先材料的选择能否体现质感设计所需表现的产品性格特征。如需要表现产品的古朴、自然与典雅，那么我们可以选择像石材、木材等自然材质，也可采用人为处理的材料，比如塑料经过贴面处理后也可具有木材的纹理和质感。其次是要考虑材料特性，如材料的刚性、柔韧性和可塑性，这也是一种材料被选择的最主要的理由之一；其他诸如选择设计材料还要考虑材料与人、材料与环境和使用者与环境这三者的和谐关系。为了达到选材的合理性和材料使用的和谐性，我们总结在选择材料时要考虑的几个方面的因素：

① 材料的固有特性：材料的固有特性应满足产品的功能、使用环境和使用者的感受。比如金属的坚固性使得它的承重性比较好，多用于作为外壳材料，和结构材料。而有机玻璃的透性常被用来作为传导光线的作用，多用于一些指示灯的设计。

② 材料的外观感觉特性：根据产品设计的目标和造型特点、产品风格和品牌形象特征，选择可以通过工艺成型达到相应风格、质感的材料。

③ 材料的工艺性：材料的应具有良好的工艺性能，符合造型设计中成型工艺、加工工艺和表面处理的要求，应与加工设备及生成技术相适应。例如：木制品因受材料特性和加工工艺的制约，一般造型形态会做成方形较多，而弧线性的造型相对少一些，因为木材如果要被很大程度地弯曲，其对加工工艺的要求、是较高的。但是如果用工程塑料来做就会大不一样，塑料的压注成型技术很容易就可实现曲面的造型。所以在选材之前就要充分了解材料的工艺性能。

④ 材料的生产成本和环境因素：在满足设计要求的基础上，应尽量降低成本，优先选择资源丰富、价格低廉、有利于生态环境保护的材料，从材料的选择上就可体现出产品的绿色设计。

⑤ 材料的创新：在设计中材料的创新包括对新材料应用和对传统材料新用途的开发两个层面的含义。新材料的不断涌现为产品设计提供了更为广阔的空间，可以满足更多产品的设计的要求；同时挖掘传统材料新的用途或者新的使用方式也可以使人眼前一亮。

5.4.2. 质感设计与工艺选择

质感作为产品的外衣，以材料为依托，还要依

靠表面工艺处理来呈现。材料的表面处理可以改变

或者优化材料表面的性状，达到产品需要的表面质

感，包括光泽、纹理、质地和色彩等。

表面处理的技术是指采用诸如表面电镀、涂装、研磨、抛光、覆贴等能改变材料表面性状与状态的表面加工与装饰技术。表面处理的目的：一是保护产品，即保护材料本身赋予产品表面的光泽、色彩和肌理等美感，并确保产品的安全性；二是改变产品表面状态、赋予表面更丰富的性状变化，改善表面的物理、化学及生物性能，使产品表面呈现最佳质感。

设计中采用的表面处理技术，一般可分为三类：（1）表面被覆；（2）表面层改质；(3) 表面精加工。

（1）表面被覆

在原材料表面堆积新物质的技术，依据被处理材料和处理方式的不同，可分为电镀法、表面喷涂等。

① 电镀：电镀技术能在产品表面形成具有金属特质的镀层，金属镀层不仅能提高产品表面的耐蚀性和耐磨性，还可以增加产品表面的色彩、肌理和光泽度等，从而提升产品的品质感。如右图中就是产品经表面电镀处理后的效果。

② 表面喷涂：表面喷涂技术是在产品表面形成以有机物为主体的膜层，并干燥成膜的工艺。这是一种简单而经济的表面处理方法，但是效果比较良好。比如汽车的烤漆，也是喷涂的一种。

1.表面层改质

表面层改质可以改变原有材料的表面性质。通过物质扩散在原有材料表面渗入新的物质成分，改变原有材料表面的结构，或通过化学的或电化学的反应形成氧化膜或无机盐覆盖膜改变材料表面性能，以此来提升原材料的耐磨性和着色性等。

1.表面精加工

表面精加工就是将材料加工成平滑、有光泽的和凹凸肌理的表面状态。通常采用切削、研磨、蚀刻、喷砂、抛光等。

如喷砂工艺在金属表面精加工的应用是非常普遍的，原理是将加速的磨料颗粒向金属表面撞击，而达到除锈、去毛刺、去氧化层等，它能改变金属表面的光洁度和应力状态。而一些影响喷砂技术的参数是需要留意的，如磨料种类、磨料粒度、喷射距离、喷射角度和速度等。图5-17 是iPod的MP3，表面采用喷砂工艺后呈现的亚光质感，显得柔和而具品质感。

下面以两款产品实例来分析质感与表面工艺选择。

工艺实例分析一：BenQ Finger—Mous

明基(Benq)的这款鼠标在设计上多有创新之处，也是当年德国iF设计奖获奖作品。

图5-18 BenQ Finger—Mous

这款产品设计的最大创新点在于，它具有独特的使用方式。不同于传统鼠标手掌抓握的使用方式，这款鼠标采用的是食指和拇指操作方式。鼠标整体弯曲的弧度刚好贴合手放置在桌面上的自然弓形，有很好的适用性。另一个创新之处在于， Finger—Mous的设计创造性地选用不锈钢和橡胶材质。尤其是不锈钢材质的选用使得这款定位于笔记本电脑配件的鼠标显得更为小巧和精致。作为一个成功的质感设计的范例，Finger—Mous的质感美体现在以下几个方面：

1.以不锈钢材质体现科技感。造型主体面采用片状不锈钢材料。根据不锈钢良好的成形性可以将其弯曲成

需要的曲面，形成优美的鼠标轮廓曲线。同时利用不绣钢材料的弹性来做按键的设计，是非常巧妙的工程学解决方案。在拥有优美曲度的不锈钢片上加上拉丝工艺处理，使产品表面形成速度感、精确感与敏捷感，很好地体现了鼠标作为高科技产品代表的设计定位。而不锈钢不易刮伤、不易磨损的特性还可增加鼠标的耐用性。

2.以橡胶材质为质感对比形成良好的触感。鼠标中运用橡胶材质主要是在左右两侧抓握处的应用，橡胶材

料具有一定的弹性，触感柔和，增加了操作舒适度。

3.这款鼠标以银灰色不锈钢材质的冰冷、锐利和刚性与黑色橡胶的温暖、圆润、柔性形成对比调和的美感，

突破以往鼠标产品一贯采用塑料加工成型的习惯，大胆的材料工艺选择使其形象新颖独特。

工艺实例分析二：PHILIPS MZ系列

飞利浦（PHILIPS）的MZ系列组合音响，这包括三个系列，每组共三个产品，如图5-19，MZ1000 GLOSS ；MZ1100 MATT；MZ—1200 BLAST。在这一系列设计中我们可以看到这三个系列的作品具有基本相同的功能设计和结构排布，呈现出了系列产品的统一性，而同时三个系列的产品又不乏各自独特的魅力。那么是什么造成了这种差异性呢？很明显，材料、工艺和细节文法的变化共同在此发挥了重要的作用。

图5-19 PHILIPS MZ系列音响

MZ—1200系列名为“BLAST”。英文“blast”有“爆炸”之意，而“喷砂”工艺的英文是“Sand Blasting”。所以产品名称即已暗示了产品的定位及其带给用户的质感体验。BLAST要表现的是“动感”和一种“酷”的感觉，“星际摇滚”的中文名对于它非常合适。

产品内壁采用碳合金和高强度材料，起到防震的作用。外壳是双层铝合金材料，轻薄而坚固；以金属为主的质感体验给人以品质优良的高科技感，银灰色的色彩再次烘托这种体验。

表面的喷砂工艺使材质表面形成更多的触感变化。衬托得产品更为素雅而品质精良。

从这个案例我们还可以看到，产品设计在概念阶段就需综合考虑选材和工艺的问题。该产品在造型上充分考虑到后期的材料和加工工艺特性，形态中设计了用冲压的工艺在侧面板上形成回形槽和多个跑道圆形的小突起，从形态设计上就暗示着产品的工艺特征。

第二款HZ1100名为“MATT”，意为表面粗糙的、不光滑的。就如产品所呈现出来的，这款产品采用橡胶材料，表面感觉粗糙、温暖而厚重，呈现与BLAST完全不同的触感。

与前一款一样，MATT内壁采用碳合金和高强度材料，但外壳采用橡胶材料。橡胶具有耐磨、防震的特性，给人以安全可信赖的感觉。另外粗糙的表面具有丰富的漫反射效果且触感温和。

产品造型呼应着橡胶工艺特征，侧板的设计和前款有完全不同的考虑，具有重复节奏的圆形突起是橡胶材质在表现稳定、安全特征时常用的手法。造型和质感表达在此得到呼应，暗示着产品功能和可保障性。

第三款HZ1000名为“GLOSS”。表达的是“gloss”这个单词有光滑、光泽的意思。产品选材以塑料为主。除内壁采用碳合金和高强度材料外，外壳主要采用PC塑料。PC材料具有的透明属性使产品形态轻盈灵动。

对PC材料进行抛光处理后，获得了光滑通透的视觉效果。造型语言再次呼应质感表现，侧板上三条跑道圆形的凹槽和金属内板铆合固定，体现了产品的简洁和工艺的精良，使形体呈现空灵的美感。

图5-20 MZ—1200 BLAST

图5-21 MZ—1100 MATT