国内外平面设计大师至理名言集合

国内外设计大师及商界名人针对如何进行平面设计的至理名言集合，这些名言警句都是名人大师的实践理论的结晶总结。想成为下一个设计大师的话，你还真得认真揣摩：

·我们是以图像的方式来认识单词的，字母就是极具特色的图像，而单词又被当作图像的轮廓；组成单词的字母事实上不再是图像了，书写以高度演化，成为一种专门的绘画形式。

---迪莫西·多纳得森（Timothy Donaldson）

·在视觉设计中，最常忽略的元素就是空白。

---亚历山大·W . 怀特（Alexander W.White）

·有人说涂鸦行为是丑陋的、不负责任和幼稚的，那仅仅是因为涂得过于认真了。

---班克斯（Banksy）

·如果再有一个达人大卫。卡深（David Carson）用五种不同的字体给我更多不可读的标题，而没有给出任何的原因或者本身就缺乏可读性，我恐怕就要吐了。

·如果被滥用或者过度使用，任何好的字体都会被彻底摧毁，然而赫维提卡体似乎不像他们一样，他经受住了考验。

---亚历山大·格尔曼（Alexander Gelman）

·“对我而言，所有的设计都是在讲述故事。手册和书籍用一种非常熟悉的方式讲故事，它们有封面、章节和页数……甚至标志也能讲述简洁的有教育意义的故事。工作中，把设计看作是一种讲故事的活动或许会帮助你集中精力于你选择的对象。”

---克里斯托弗·西蒙斯( Christopher Simrnons)

·“如果我能记住那些该死的东西，我就会缓缓地、平静地给自己重复，头脑中就会产生一系列美妙的想法。”

——多萝西·帕克(Dorothy Paker)

·“有时，最简单的解决方案就是端详设计图样，其中的关键问题是你要盯着屏幕上的设计样品，全然忘记了邮票的大小。当进行邮票设计时，大部分时间要用在思考能从中获得什么，而不是向里面放入什么内容上面。”

——迈克尔-约翰逊（Michael Johnson）

·“鉴于除了一摞白纸外，我一无所有，我认为自己千得相当漂亮。”

——史蒂夫·马丁(Steve Martin)

·“难道我和地球不息息相通吗?我自身不就是腐殖质的一部分吗？”

——亨利·戴维·梭罗(Henry DavidThoreau)

·“对于设计而官，找出需要所在是首要的问题。”

——杳尔斯·伊姆斯( CharlesEames)．

·“如果流行文化向人类传授了关于机器人的所有知识，即使有一天人类必须面对机器人的威协，我们也能摧毁它。”

——丹尼尔．H．威尔逊(Daniel H Wilson)

·“根据我的经验，同情心和设身处地为别人着想的技能或许是最有价值的东西。在给定的语境下，通过眼睛洞察他人的能力可以使设计师将经验与所要表现的东西恰当结合起来。设计之所以存在，就是因为这种经验。”

———安迪·鲁特利基(Andy Rutledge)

·“导航规则从没有导航过船只，建筑规定也不能搭起房子。”

——托马斯·雷德(Thomas Reid)

·“一天，也就是24个小时，大部分时间是虚度的。”

——安伯罗丝·比尔斯(Amtyose Biece)

·“真正的困难是什么应市场化，什么不应市场化。教育应当成为商品吗？健康保健呢？”

——苏珊·乔治( Susan George)

以上是名人及设计大师针对，平面设计、字体设计、插画设计，纸艺设计，推广附属物设计的总结的理论及见解，很有深度及实践意义。

七位中国顶级工业设计大师访谈

七位中国顶级工业设计大师访谈就算去掉“Apple”标识，你仍能一眼看出它属于苹果家族。工业设计的最高境界是将设计融入产品，成为品牌的烙印。中国设计的差距到底在哪里？借“昆山杯”首届中国笔记本电脑设计大赛启动的契机，记者采访了大赛主要评委，这些权威专家为我们解答从中国制造到中国设计，到底路有多远？如果把苹果的Logo拿掉，许多人仍然能够从它的细节等各方面认出它来，而大多数IT 产品如果把Logo拿走，你还能认得这是谁的产品吗? 当“MadeinChina”出现在世界各地的时候，无数中国人欢呼雀跃。但随着经济日趋全球化，中国制造业正在经历一次重要的转型，以实现技术和品牌的提升，完成从“中国制造”

到“中国创造”的跨越，而“中国设计”已成为从“中国制造”到“中国设计”越来越重要的一环。同时，在“十一五”规划中，国家把“增强自主创新能力”作为国家战略摆在经济社会发展的突出位置。当前，正是大力发展我国工业设计的好时机。国际金融危机恰恰是中国IT产业通过加快发展工业设计来推动自主创新、实施知识产权战略、加速我国产业结构优化升级的契机，很多省区市也制定了相关的促进政策，采取了很多有力的措施，如北京、上海、深圳、无锡等已率先行动，发展设计产业，建立设计园区。昆山开发区已成为全球重要的笔记本电脑制造中心，将来更要成为笔记本电脑核心零部件生产中心、上游技术研发中心和下游品牌销售中心，最终打造一个集研发设计、制造销售、展示交易和产业文化为一体，全国最大、全球一流的计算机产业基地，成为名符其实的“笔记本电脑之乡”。为此，昆山举办首届“昆山杯”中国笔记本电脑设计大赛，本次大赛的联席主席、昆山市委常委、昆山经济技术开发区党工委副书记、管委会副主任顾剑玉说道：“我们希望借助此次大赛，能够扩大昆山笔记本电脑产业的国际影响力，吸引一批优秀的笔记本电脑人才到昆山来发展，为昆山笔记本电脑的未来发展集聚人才和技术优势。正是基于这个目的，昆山市政府决定举办首届中国笔记本电脑工业设计大赛。借此机会，我们采访了本次大赛的评委，他们中既有工业设计界专家，也有产业界人士，他们的讲述，让我们真正了解目前“中国设计”还面临的几大问题。

中国集合住宅规划与建筑设计创新

中国集合住宅规划与建筑设计创新授课人：中国建筑北京设计研究院总建筑师薛峰概述一、研究框架二、主要研究内容 1、从城市设计的角度出发，集合住宅规划与设计应重点研究的问题 ?·城市空间轮廓线与层次的变化 ?·城市风貌与人文规划

?·城市色彩韵律与跳跃 ?·建筑形态“露而不争，合而不同，兼容并蓄” 2、从城市经济的角度出发，集合住宅规划与设计应重点研究的问题 ?·城市产业规划与住区开发 ?·城市土地统筹与住区开发 ?·城市功能配套与住区生活 3、从住区建设的角度出发，集合住宅规划与设计应重点研究的问题 ?·居住与生活 ?·建筑与细节 ?·风情与环境 ?·地形变化与空间层次 ?·围合空间与邻里交往 ?·技术配置与项目定位三、中国集合住宅规划与建筑设计创新应考虑的“八大关系”： ?1、住区与城市 ?2、住区与环境 ?3、住区与生活 ?4、住区与风情 ?5、住区与住宅 ?6、住区与细节 7、住区与技术

8、住区与开发四、本课程内容综合以上问题的研究，将中国集合住宅规划与建筑设计创新归纳为以下十方面进行讲解：第一讲、住区主入口规划第二讲、容积率与开发策略第三讲、院落单元与环境第四讲、地形再造与环境第五讲、车行道路与环境第六讲、短板结构优点第七讲、拿来主义风情第八讲、户型设计亮点第九讲、细节与材料语言第十讲、环境部品与品质第一讲、住区主入口规划 1.1、住区主入口规划分类 1.2、住区主入口风情规划 1.3、城市轮廓线与主入口 1.1住区主入口规划分类

1.1.1、主入口空间与集中环境空间相结合的开敞型入口空间将景观环境与大尺度的开敞空间相结合，并将休闲、健身等功能融入其中。例如：深圳万科城、北京顺驰领海等主入口。 1.1.2、主入口空间与住区文化活动、生活配套等功能相结合的风情型入口空间用适宜的空间尺度，将景观环境与居民文体活动，购物、小型餐饮、会所、居民休闲广场等功能相结合，凝聚人气、展示住区的主题风情。例如：深圳万科四季花城、北京绿城百合苑等主入口。对于规模较小的组团型住区，将会所作为住区的步行主入口，将会所定义为整个住区的“城市会客厅”，以体现住区的生活品质。 1.1.3、主入口空间密植高大乔木，使其与建筑物形成互映关系的密植型入口空间将高大乔木及各类灌木密植于入口空间，以入口空间作为景观节点，运用多种造景手法塑造建筑与植物的融合关系，创造绿茵茂密的自然氛围。例如：深圳中海香蜜湖一号，龙湖佛罗明戈等主入口。 1.1.4、将以上三种手法综合使用并结合地形和住区交通规划形成复合型入口空间以上三种手法并非只能独立使用，很多住区加以综合使用，并将主入口空间对外开放，既作为项目开发的展示区，同时又保证了生活配套设施的经营效益。例如：深圳万科城、深圳金地香蜜山，广州星河湾主入口等。

如何成为一名顶级的工业设计师

如何成为一名顶级的工业设计师作者：郑旗Eric 工业设计概念：目前被广泛采用的定义是国际工业设计协会联合会(ICSID)(全称Internati onal Council of Societies of Industrial Design）在1980年的巴黎年会上为工业设计下的修正定义："就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。" 1970年国际工业设计协会（ICSID）为工业设计下了一个完整的定义: “工业设计，是一种根据产业状况以决定制作物品之适应特质的创造活动。适应物品特质, 不单指物品的结构, 而是兼顾使用者和生产者双方的观点, 使抽象的概念系统化, 完成统一而具体化的物品形象, 意即着眼于根本的结构与机能间的相互关系, 其根据工业生产的条件扩大了人类环境的局面。” 工业设计的就业前景：现代工业产品的市场，在很大程度上是依赖工业设计而走向成功的。随着高科技技术的发展，产品的质量不再是主要矛盾，抢占市场，获胜的关键在于工业设计的创新，在于其能否引导世界潮流。今天的汽车、手机、电脑市场中，各企业越来越关注其设计问题，谁的工业设计有创新能取胜，谁就能赢得市场。目前国外许多大企业都拥有庞大的设计机构，象日本东芝，拥有的工业设计师数以百计。国内的海尔集团，就高薪聘用了多名外国工业设计专家，每年投入的开发设计费达8000多万元。这些高投入也获得了高回报。优秀设计师应具备的技能 1. 大胆创新意识与开拓进取精神； 2. 扎实的美术基础知识： 3. 深厚的机械、结构设计功底； 4. 良好的软件自修能力； 5. 产品市场预见能力与技术经济分析能力二、中国的现状纵观世界发达国家经济发展的道路，可以发现，它们都曾在很大程度上得益于工业设计。日本更是以其强有力的技术创新与工业设计能力，利用世界各地的原料，生产并向世界各国销售他们的产品，在狭小的国土上创造了一个经济大国。同样，中国经济的发展，不能缺少工业设计。而我国的工业设计是一门年轻的学科，比美国及欧洲等其他发达国家晚了几十年，技术和经验等方面均匀不如他们。自从我国加入我WTO,跻身于于世界各国公平竞争的行列中，国家经济的繁荣，民族的富强更与工业设计息息相关。放眼世界，中国的工业设计急需快速的发展，迫使中国要造就一批像美国工业设计大师雷蒙·罗维那样的人才，来带动中国工业设计界万马奔腾的局面。我这代人应该是中国美好生活下的幸福的一代，很多人可以如愿进入理想的大学深造。但可悲的是绝大多数这个专业的同学对这个工业设计很不了解，甚至入学前都没听过工业设计。以上便是我这代人的现状。我国大部分高校没这个专业，有这个专业的高校也是最近几年才开设的，教学技术、设备等很薄弱，缺少经验，走一些弯路是难免的。而且这个专业的老师往往是从建筑学院、机械学院或美术学院调来的，专门从事此专业教学的老师很少，这就很大程度上阻碍了我们同学的发展，但这也是迫不得已，是由我国的国情所决定的。以上便是我国工业设计教育的现状。

浅谈日本小户型住宅设计

浅谈日本小户型住宅设计文章摘要：日本普宅以小户型为主，其中集合住宅户型面积一般在90平米以下，居住着工薪阶层和青年家庭。由于特殊的区位和建筑物资短缺等原因，日本在住宅设计和产品研发上追求精益求精，形成了长期坚持开发小户型、注重细节且舒适的开发理念。关键词：集合住宅小户型布局紧凑人性化 1.日本小户型住宅发展历史日本小户型住宅起源于战后伊始。当时，日本的1700万户中约有420万户缺房，为了在短期内缓解住房短缺的问题，日本政府建造了大量集合住宅，其中大部分为面积在40—90m2不等的小户型。最初的标准设计方案是在1949年提出，最有代表性的是面积只有40 m2的公营住宅标准设计51C型，成为该时期住宅设计的原型。1953年前后，社会经济水平有所提高，新一代建筑师们提出了nLDK型方案，即以L(起居室)、D(餐厅)和K(厨房)为住宅的基本要素，以起居室为中心，布置各房间，连接n个卧室。这种类型的住宅通过标准化构件的设计和推行工业化的生产方式降低了造价，使大量生产和普及推广成为可能，在一定程度上解决了住宅紧缺问题。由于卧室面积和个数的可变，可衍生出不同的类型来满足不同家庭的需求，很受居民们的青睐，这一形式直到现在仍为日本城市住宅的主流。 2.日本小户型住宅现状 2.1小户型仍是日本集合住宅的主流户型目前，日本集合住宅由政府、“住宅公团” 及开发商进行开发，多为租赁形式。除市中心的部分高层住宅外，以低层和多层为主，呈现低层高密度的特征。日本小户型集合住宅主要为大城市中的工薪阶层和青年家庭服务。此类住户的基本家庭结构为2—3口人的核心家庭模式，因此，三室户成为集合住宅的主流户型。在土地资源十分紧张的日本，为节约土地、争取较高的容积率，日本集合住宅的户型平面多为瘦长型，总面宽较小，三室户为8m左右，而进深相对较大，11m —13m左右(不含阳台和走廊)、户型面积一般较小，在不计阳台、外廊等公共面积的情况下，多数户型都在90平方米以下，三居室的套内面积也基本上在80方米左右。 2.2平面布局相当集约、高效、科学日本集合住宅的发展经历了几个阶段，而今，其住宅平面和户型结构设计已逐步趋于成熟，达到了集约、高效、科学的布局。在总体布局上，除了普遍采用大进深、小开间、单面外廊、公用电梯楼梯的布局外，还采用日影斜线法精确控制建筑日照间距，建筑层高控制在2.6—2.8m，以降低建筑总高度，减少建筑间距。大进深、小开间的矩形平面节地效果十分显著，但同时带来套内自然采

安藤忠雄六甲集合住宅

六甲集合住宅安藤忠雄 100345 陆垚

建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。 1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。

地表式跌落布局目的：一、每个单元都有面向山下的开阔视野二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间

山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区. 中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。

小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。背倚六甲山，前方俯瞰神户市区和大阪湾，沿山的斜面，一个裸露着混凝土的现代风格的复合住宅楼呈阶梯状嵌在山坡谷地上。这幢不大的建筑，宛如在绿树掩映的山麓上故意安放的一个由混凝土盒子和玻璃组成的装置玩具，与周围的自然环境惊人地融合，浑然天成。

六甲集合住宅设计分析

六甲集合住宅设计分析一、最初的构思六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常发生，安藤的业主委托的建设用地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。关于如何处理这个坡度，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。于是安藤便在这是来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。这就是浩大工程的开始。二、必须越过的墙最初的想法是设计成将帆船埋在绿丛林的建筑。但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。安藤有好些建筑就是因为有经济性、社会性、法律法规等问题上有这些或那些的不如易，因此有很多设计没有建成。在设计六甲集合住宅时安藤总结了经验，使其变成了现实。三、方案与施工在设计方案定下来之前，他们考虑了很多方案。最初的方案是将市区中常见的连这个盒子式的住宅错一下位，住宅横着一排，是一个乏味的建筑。住在后面一栋建筑的人只能看到前栋建筑的后壁。由于施工危险，大的建筑公司不给施工，找了个小的建筑公司，最后安藤和他们一起在那个很危险的随时可能塌方的斜坡上施工。最后六甲集合住宅用了五年的时间在1983年圆满竣工。但是安藤希望每户都能体会到外部空间生活的乐趣，但是通过这个设计他明白了日本人大部分并不愿意在室外生活。他们在上六七点离家上班，回到家已经是夜

里十点以后了，对于无法享受生活乐趣的日本人来说，设计中的大阳台是没有意义的。从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个部分（平地部分、坡地部分）。平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。坡地部分每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地，这样就使得上面的荷载有序得传递到最下面一个单元的地基，这个办法最大限度的减少了建筑接地的面积，使60度的山地建筑成为可能。其中最关键的就是最下面那个完全接地的单元，只要有了这个单元山地的坡度就不会对建筑建造造成任何影响。四、建筑与安全第二期是一座不到六米的网格互相重叠着的14层集合住宅，50户的平面全部都是不同的。从原理上讲，集合在一起居住，就是为了设计出很宽松的公共空间的概念。即使有，也是设在不见阳光的北侧，所以人们都不愿意到这里来。之后又设计了最复杂的方案。各家各户都有一个自己的小庭院，每户面积从36平米到70平米，有单层户型，也有跃层户型还有一些户型的门厅设计了很高的上下贯通空间。每户平面都是不同的，成了非常有魅力的建筑。

工业设计的地位和作用

工业设计的地位和作用一、工业设计的地位工业设计是为制造工业产品所进行的设计，它包含产品外部和内部设计的整个过程，对产品的外观和性能，生产技术的发挥，以及品牌建设产生最直接的影响。发达国家发展的实践表明，工业设计已成为制造业竞争的源泉和核心动力之一。尤其是在经济全球化日趋深入、国际市场竞争激烈的情况下，产品的国际竞争力将首先取决于产品的设计开发能力。工业设计是制造业发展的先导行业。首先，工业设计创造了产品品牌。品牌的形成首先是产品个性化的结果，而设计则是创造这种个性化的先决条件。设计是企业品牌的重要因素，如果不注重提升工业设计能力，将难以成就一流企业。其次，工业设计创造了产品的高附加值。再次,工业设计创新水平直接影响技术创新水平，好的设计创意会极大地推动企业技术创新的发展。最后，工业设计是制造业发展的龙头。由于工业设计在制造业中的核心地位和关键性作用，世界各国在发展制造业的过程中往往把它作为龙头，通过加速工业设计的发展带动整个制造业的发展。日本汽车业的发展就证明了这一点。由于工业设计在产业振兴与发展中的特殊地位，许多国家已经把它作为国家创新战略的重要组成部分。为了加速该产业的发展，许多国家设置专门的管理部门，投入巨大资金，并在产业政策上给予扶持。英国设有国家设计委员会，主持全国工业设计推进工作。日本在通产省设有设计促进厅和设计政策厅，以及产业振兴会用于推进这项工作。芬兰政府2000年通过了国家设计政策纲要，名为“设计2005”，将芬兰“成为设计和创新方面的领先国家”作为国家的发展战略进行实施。韩国政府制定的产业发展纲要中提出，希望到2010年成为世界设计强国。许多国家设立专门奖项用于奖励工业设计大师的创新成果。如日本早在1957年就设立了“优秀设计奖（Good Disign）”，德国1969年设立了“好的形式（Good Form）”联邦政府奖，韩国自1985年以来设立了“好设计产品奖”并对重大优秀创新设计授予总统奖。这些振兴工业设计的措施同时也大力推动了各国的工业水平，提高了工业设计的地位。二、工业设计的作用现代世界经济的主要特征是市场调节与市场竞争，工业设计则是面向人和面向市场的技术。工业设计是人类创造生存的重要手段之一。它通过对大批量工业产品内在与外在的综合分析，进行多角度整体规划，设计出更加符合人们生理与心理需求的产品，使产品趋于更实用、更科学、更完美。工业设计也促进人类审美意识的普及与提高，从而使它不仅对发展经济，而且对社会文明的提高，有着不可低估的作用。具体的说有以下几个方面：1．工业设计促进了社会文明和和谐使产品功能、造型、结构更加科学合理，更适合人们的使用需要。提高产品造型的艺术性，满足人们的审美需要。工业设计所带来的，不仅是精神上的愉悦与享受，更重要的是，它可以改变人们的生活方式。工业设计是把预期目的和观念具体化、实体化的手段，是人们进行经济建设活动的先期过程。它的本质是人们对将要进行的经济建设活动作出艺术化的设想和筹划。总体来看，这种设想和筹划是进步的，发展的，甚至是超前的。从这个意义上，也说明了工业设计是一种推动社会发展的动力。

国外小户型强悍的户型设计图

国外小户型强悍的户型设计图家展示几张关于日本小户型的户型图，从户型图可以看出日本人对家居生活的要求和特点。在空间布局上，日本的集合住宅由于外廊式结构，多从北侧入户，户型平面呈“十字形”，即：户型中间为走廊，卧室靠近住宅入口玄关附近，沿走廊两侧布置，并不强求南向；住宅中部一般为卫浴空间和厨房，厨房不要求必须对外开窗；起居室则位于最南端，一般与餐厅相连，共同构成餐起空间；和室（榻榻米）作为日本特有的第二起居空间，一般与起居室相邻设置；一些可间接采光而不必直接临窗，从而节省了面宽。日本住宅的主要点为：餐起并置、餐厨相连，卫浴空间分区设置，储藏空间分类灵活分布。比起中国的住宅，日本的户型设计在功能区分上有三个特色，一是厨房位于户型中部，多为开敞式与半开敞式。二是卫生间常按使用功能分为洗浴、化妆、如厕三个各自独立空间，使业主既拥有了完整的卫浴功能。日本的住宅面积虽小，但储藏空间丰富，且设置位置考虑周到、分类明确。总的来说，日本住宅重视空间的流动和视线的贯通，户内面积虽小，但门窗洞口及动线的巧妙设计，使得室内空间显得丰富，做到了

小中见大；再加上卫生间的合理分布、储藏空间的有效设置，使住宅空间的利用率高、舒适性强。 70㎡房间布局门厅位于中央门厅到南面的起居室由走廊连接、两侧分布有西式房间、厨房、

卫生间?浴室、南面配置起居室。 80㎡房间布局走廊位于中央，西式房间正对阳台，走廊东面分布有卫生间、浴室。

起居室位于南面，与上述70平米房间布局基本相同，但这种布局将厨房也配置在了南面。照顾到了家庭主妇的工作 90㎡房间布局——仅供参考。至于为什么90平米在日本还叫小户型抱歉不清楚…… 与80㎡的房间布局并无太大不同，但是由于配置了屋顶阳台，所以使公寓也充满了独户住宅的味道。

安藤忠雄设计作品之分析

安藤忠雄设计作品之分析指导教授:杨裕富研究生：江涵榛一、前言：设计作品分析，在不同的设计领域都是常见的，设计作品分析与式样分析或临摹有最大的重叠，或是我们可以说临摹的进一步就是设计作品分析，广义的设计作品分析就是式样分析。 1998年6、7月韩国国立现代美术馆，推出「安藤忠雄建筑展－创造的过程」，其中一个主题为「痕迹的过程」，把安藤的手稿及创作的方法来源作一次有系统的整理，安藤不担心别人知道他的作品的出处，反而希望藉由空间的临摹来证明他建筑的本质是具有普遍性和世界性。他在教学的过程中，也要求学生要常作案例分析(case study)来体验建筑，如果没办法现场体验空间，他觉得其折衷方式就是透过做剖面模型来体会虚实感，但他仍建议亲身的体验空间是绝对必要的。二、安藤忠雄简介图：安藤忠雄安藤忠雄1941年9月13日出生於日本本州的大阪市(Osaka)，有一双胞胎弟弟。他并未接受过正统的建筑教育，於1962～69年在美国、欧洲、非洲旅行考察自学建筑学。返国後於1969年自行创办安藤忠雄联合建筑师事务所。曾经在美国的大学作客座教授，也曾担任多次国际竞赛的评审委员。 1995年，成为普立兹建筑奖是自1979年成立以来第十八位荣获建筑界最高荣誉的得奖人，亦是日本建筑界第三位得奖者。他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴地体验而来的，在日本各地包括京都、东京、广岛等地，他所接触到京都庙宇龙安寺的枯山水，体验到传统日本建筑的空、间、寂的奥义，这种榻榻米模矩化空间，看似简单又有变化，让他深受感动；当他旅行至广岛参观丹下健三於1995年所设计的和平纪念公园时，看到清水混凝土的面材质感，也受到莫名的感动。由於丹下健三的作品风格师承柯比意，他在自学建筑期间，买了一整套柯比意的作品全集来临摹，开始了「向大师学习」建筑的过程。

世界知名十大产品设计大师引领2019全球设计潮流

世界知名十大产品设计大师引领2019全球设计潮流 2007年，随着世界各地家居展览如火如荼地举行，一位位设计大师你方唱罢，我登场。一批批佳作，风格扃异、外形怪异冲击着我们的视觉，影响着我们的生活。变幻莫测的设计界，长久以来唯有“达尔文主义”才是唯一的生存法则。无论是已被顶礼膜拜的一代大师，还是崭露锋芒的设计新锐都形成了一套自我设计的杀手锏。无论是趋势所致还是颠覆创新，他们的名字，他们的作品都以超越一切的理由被点击、被评论,最后定格在公元2007年Target杂志12月号“2007影响全球家具设计界10大设计师” 。戴帆（DAI FAN）入选理由：生活如同艺术一样具有谜语的特征，生活在产生一些东西的同时也在掩盖它，介入生活之内理解生活，生活的神秘消失了，但是从生活中走出来，这种谜语特征就像幽灵一样会出现。真正的设计不是看着像“设计”，而更多的是代表“设计”的精神。戴帆的每个家具的概念、设计方式、造型、材质以及所延伸和扩展的范围都是不同的，涉及到过去祖先的灵魂的影子，涉及精确的科学考订，涉及神秘的宗教绘画，涉及权力的策略，涉及巫术的祭奠，涉及普通物质的想象，涉及极细小的文物碎片，涉及亢奋的危险的言语，涉及性的越界，涉及野蛮的武力??重新曾现或者用新的方式呈现那许多先前被挡住的画面或形态或行为，被掩盖的景象，借由家具来召唤一种异质的生活状态的显现。所有这些“生活图书馆现象”，为了引起一种体验，使人接触到“不可思议事物的力量”，这些类似档案文件成分复杂的家具媒介，我们的眼中出现了一种航船，透过这艘船所装载的家具以及它所折射的空间，为生活的真实提供一次自由自在的航行，以传播”“人皮之下”的实质。

六甲山集合住宅是安藤获普立兹克奖的重要案例

六甲山集合住宅是安藤獲普立茲克獎的重要案例，從1983年起就在神戶六甲山，以坡度超过60度的集合住宅设计而闻名，顺着陡坡融入长满树木的环境是他不改固有「自然与建筑融合」出发点，而此一挑战也让他获致世界性的令譽。因此工程至今，六甲山總共累積四期坡地工程，他並認為，台日同處丘陵地，而如何在坡地建築中獲致建築與自然的協調，是让台湾朋友參訪的重點。大久保並透露，安藤有一座別館在六甲山集合住宅，因此他有時在周日來度假時，順道巡視工地，並常要求工程打掉重做，「他的標準很高，有時覺得很討厭！」但大久保曾在淡路夢舞台工程負責國際會議廳茶屋，因此被視為頗能營造安藤的設計觀，20年來一直也作安藤的工程，事實上他昨日的說法，是日本人重視技術的一種驕傲的說法。詢及未來有否可能來台灣交大美術館工作時？他說，只要安藤徵召，就會打包來台，他也曾參與美國德州休士頓當代美術館工程。至於岡山縣直島美術館的木旅館工程，台灣同好在此看到出版巧連智的福武書店經營直島與地中美術館的成功經驗，而此一木旅館是安藤至今僅見少數的斜屋頂建築設計，由清水混凝土搭配木料構成，工地主任田中右島指出，這是根據日本國立公園法及業主要求表現日本傳統風格，而安藤捕捉日本傳統民居印象所完成的特殊設計，預計4月1日交屋。台灣同好則在此兩工地，看到聞名於世的清水混凝土工程及安藤設計如何被執行出來，團長交大建築系教授劉育東說：「很感動安藤的安

排，因他在全球各地都有業務，卻獨厚台灣，連續兩年邀約年輕學子及年輕建築師，親自講解並開放工地參訪，其用心期望能影響台灣的設計者，有機會能認同其理念，本著理想與堅持，為台灣多營造有創意的建築。」神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。这便是六甲山集合住宅。安藤曾表示此设计受柯布影响，柯布早期的集合住宅大多拥有丰富的阳台。 “1937年巴黎举办的第五届CIAM大会上的开场白——居住与休闲。…我们感到刻不容缓的是，在我们委员会的工作当中，把至高无上的优先权赋予我们这个时代决定性的，首要的事实：历经百年征战，辩论和混乱，现代社会已达成这样一个结论。即，为人类建造一个新的家园将成为判定一个文明特征的决定性因素。随着一个新的住宅形式的诞生，机器时代将迈入其第二阶段，即普遍建造阶段。?” 摘自《柯布西耶与学生的对话》两位大师都将以人为本作为建筑的核心理念，为了理想的美好生活而战斗。 “1983年，六甲山集合住宅没有发生大的事故而圆满竣工。这个工作是1978年竣工的，公用了5年的时间，我希望每一户都有自己家的大阳台。希望我设计的六甲山集合住宅，能使住户体会到外部空间生活的乐趣。今后会有越来越多的人能享受自己的生活，在大阳台上种

现代工业设计大师--雷蒙德·罗维

雷蒙德·罗维成就评价雷蒙德·罗维（1893年11月5日－1986 年7月14日），20世纪最著名的美国工业设计师之一与美国工业设计奠基人，（美国工业设计之父）在平面设计与企业识别系统设计上也颇有成就。洛威出生于法国巴黎，大部分的职业生涯在美国度过，对美国文化造成深远的影响。他著名的设计包括壳牌石油标识、灰狗巴士、宾州铁路机车GG1和S-1、Lucky Strike雪茄包装、“Coldspot”冰箱、史都德贝克汽车阿汎提号以及空军一号的涂装。设计生涯长达70年之久。生平简介雷蒙德·罗维1893年生于巴黎，从小便对火车、汽车产生浓厚的兴趣，立志从事设计。他获得工程学学士学位之后，便应征入伍。一战结束后，于1919年移居美国。当时的他已近30岁，而且几乎双手空空，却以此为契机，开始诚心追逐童时的梦想。最初，罗维为著名纽约第五大道的Macy设计时装展示橱窗，并先后担任Vogue, Harper's等时尚杂志的插图设计，以其特立独行的艺术风格在时尚界占领一席之地。 1929年，他承接了第一份设计订单，改良Gestetner复印机，从此涉足工业设计领域。这份订单不仅时限紧，而且难度颇高，要求设计师在五天之内，为该公司的复印机做改型设计，使其外观与效能双向结合。罗维立即着手，设计了一个外壳，将内部机器包于其中，并改变机器转动曲柄、复印台面的形状，用"四条苗条，却又坚实的支架"代替了以往突出粗壮

的支架。由于罗维的灵感，"丑陋、笨拙"的机器摇身一变，成为"富有魅力的办公家具"，得以传延了许多年。在设计之中，罗维应用人体工程学与审美理念，使该复印机在竞争中脱颖而出，销量节节攀升。罗维的天赋与灵感激发创立了一个新职业——工业设计师。作为设计与行销完美结合的第一例，罗维的首单生意开启了美国工业设计的新纪元。 1930年，罗维受聘担当Hupp汽车公司的资深顾问。他笑称，这份雇佣合同是"工业设计师成为合法化职业的开始。"并解释说"这是第一次，一家大公司在产品研发中向业外寻求建议。"自那之后，罗维与美国的汽车制造商们开始了漫长而又颇坎坷的合作历程。罗维将倾斜的挡风玻璃，内嵌式头灯以及轮胎外壳引进汽车设计。早在汽油经济成为世界关注焦点之前，罗维便倡导生产车体低，车形细的节油型汽车。"他与底特律设计流派中的奢华之风展开了旷日持久的对抗战。"时代周刊曾载文评论道："他有这样的能力，经过几番小小改动后，使生产线上丑陋的猛兽摇身一变，成为美丽的"独特"之物；却没有能力改变汽车界的固执观念——油老虎(耗油量大的汽车)就是油老虎，绝不允许一个设计花哨服饰的人(指罗维)改变它。" 1934年，罗维为冰点(Coldpoint)冰箱设计了一个崭新的形象。冰箱外型采用大圆弧与弧形，浑然一体的箱体使其看上去简洁明快；冰箱内部也做了部分调整，奠定了现代冰箱的基础。冰点登陆市场之后，年销量从60000台到275000台直线飙升，整个企业界眼睛为之一亮。一时间，流线型成了消费者的采购目标，影响所及，到现在仍余音绕梁。而罗维便是其首创者，并将它演绎得登峰造极。 1936年，罗维为宾夕法尼亚铁路局设计的 S-1火车车头是工业设计功能的另一明证。他摒弃了不计其数的铆钉，采用焊接技术，制造机车头外壳，不仅使其外形完整、流畅，而且简化了维护过程，从而降低了生产成本。

非常规震撼世界著名十大工业设计师介绍

非常规震撼世界著名十大工业设计师介绍 2007年，随着世界各地家居展览如火如荼地举行，一位位设计大师你方唱罢，我登场。一批批佳作，风格扃异、外形怪异冲击着我们的视觉，影响着我们的生活。变幻莫测的设计界，长久以来唯有“达尔文主义”才是唯一的生存法则。无论是已被顶礼膜拜的一代大师，还是崭露锋芒的设计新锐都形成了一套自我设计的杀手锏。无论是趋势所致还是颠覆创新，他们的名字，他们的作品都以超越一切的理由被点击、被评论,最后定格在公元2007年Target杂志12月号“2007影响全球家具设计界10大设计师” 。戴帆（DAI FAN）入选理由：生活如同艺术一样具有谜语的特征，生活在产生一些东西的同时也在掩盖它，介入生活之内理解生活，生活的神秘消失了，但是从生活中走出来，这种谜语特征就像幽灵一样会出现。真正的设计不是看着像“设计”，而更多的是代表“设计”的精神。戴帆的每个家具的概念、设计方式、造型、材质以及所延伸和扩展的范围都是不同的，涉及到过去祖先的灵魂的影子，涉及精确的科学考订，涉及神秘的宗教绘画，涉及权力的策略，涉及巫术的祭奠，涉及普通物质的想象，涉及极细小的文物碎片，涉及亢奋的危险的言语，涉及性的越界，涉及野蛮的武力??重新曾现或者用新的方式呈现那许多先前被挡住的画面或形态或行为，被掩盖的景象，借由家具来召唤一种异质的生活状态的显现。所有这些“生活图书馆现象”，为了引起一种体验，使人接触到“不可思议事物的力量”，这些类似档案文件成分复杂的家具媒介，我们的眼中出现了一种航船，透过这艘船所装载的家具以及它所折射的空间，为生活的真实提供一次自由自在的航行，以传播”“人皮之下”的实质。

浅析南方集合住宅紧凑型中小户型设计策略

第11期（总第199期)规划设计_ 浅祈南方集台住宅紧凑型中小户型设计策略王剑 (福建省建筑设计研究院，福建福州350001) 摘要房地产快速发展促使住宅建筑设计从粗犷型向精细化转变，而集合住宅建筑设计的中小户型成为工作的重点。针对南方集合住宅中的中小户型的特点，强调空间尺度以设计对象、生活方式、家居装备为依据，通过合理设计策略用精准尺寸来组织户型设计，以提升户型高使用率、高性价比、高舒适度。关键词集合住宅；建筑设计；中小户型；空间尺寸；生活方式；家居装备；家居级配 0引言房地产市场经历十几年的快速发展，总体呈现出房屋总价越来越高，户型使用面积越来越小的趋势。住宅建筑设计工作方式从“黄金时代”的“糙、快、大”向“白银时代”的“抠、磨、小”转变。中小户型设计成为工作中主要任务。现代派建筑大师柯布西耶把住宅比作“居住的机器”。虽然这句名言颇受争议，但是从中充分说明家居功能和空间尺寸丝丝人扣紧密关系。中小户型设计不是简单将户型面积缩小，而是需要高效的功能组合，合理使用极限尺寸，这需要建筑设计师了解使用对象组成、了解使用者生活方式，运用设计策略用更为精准的尺寸来组织生活。 1使用对象组成和生活方式对于二居室的使用对象是一对年轻的夫妇或者是准备结婚的情侣组成的青年夫妇家庭。这类用户家中暂无小孩，父母偶来看望。他们多为刚参加工作不久，事业处于起步期，时常在加班，平时在家中休闲活动以围绕电脑为主。周末可能在外聚会活动，偶尔在家招待亲朋。对于三居室的使用对象是青年核心庭和中年核心庭。青年核心庭-对青年夫妇、孩子(未成年)、二个父母，家駐要以孩子(未成年) 为中心，常需要与父母同住，以便照看孩子生活和学习，工作之余多数在家里陪伴孩子生活学习。中年核心家庭:一对中年夫妇、孩子(成年）二个父母。随着孩子外出上学或者工作，中年核心家庭常住人口变化最为大，有时家中只有中年夫妇，有时又是三代同堂。伴随子女成年，中年夫妇的个人时间增加，对于个人的爱好的需求也随之增加。 2户型的设计策略中小户型的设计策略，一方面要避免自发无序粗放性 “混合性质”空间;另一方面要延续绝对“功能空间组团”的设计思路也是行不通的。因此既要户型设计上强化“空间利用紧凑化，功雛用复合化”，又要充分掌握满足不同的需求匹配使用不同家具装备能力，还要在细节设计上熟练掌握家具尺寸和施工工艺以及完成面的控制。2.1功能复合化设计住宅的复合功能空间不是新鲜的设计策略，但在中小户型设计中使用却有着十分重要的意义。在户型设计中复合化的空间，从面积来说分隔和交通的面积是可以省略的；从空间来说连贯的空间给人以开阔的心理蔽，同时也可能衍生出为其他功能提供临时使用空间。 ⑴厨餐复合化。在公寓户型的设计中，考虑到简易酿的使用频率小，油烟少，空间小等原因，通常考虑将餐台和开放厨房的柜台结合，在满足功能的同时，保证整体空间的连贯性(姻1。除公寓外，规范中明确要求酿是一个封闭的空间，这种情况下厨餐复合化即为将餐厅融人厨房的封闭空间中去。 ⑵客餐复合化。在户型设计中，通常将客厅和餐厅分别设置为二个厅，这种空间布局空间比较零碎，而对于中小户型来说空间感觉显得更为局促。无论客餐复合化是南北组合还是东西组合，将餐厅融人客厅中，减少交通空间的面积，扩大视觉空间成为家中的核心区⑵图2)。图2客餐复合化图1厨餐复合化 ? 45 ■

世界著名十大工业设计师

世界著名十大工业设计大师及作品欣赏戴帆（DAI FAN），1988年出生，极富挑战性的设计师与前卫艺术家，以纽约和北京为基地展开工作，曾荣获亚洲设计大奖、环球设计大奖等几十个顶级奖项，他推出了中国设计史上第一个理论体系“超解放主义—21世纪的新设计宣言”，形成了极为独特的学术思想、价值立场和设计风格，在建筑设计、景观设计、空间设计、产品设计、平面设计、概念艺术等诸多领域，都不能避开他思想的锋芒。戴帆的个展包括: “宇宙宣言—建筑设计”(2015)“空谷幽兰—中国造园”(2015)，中捷当代美术馆“宠灵”建筑设计展(2013)，“进化批判”戴帆装置艺术(2014)，死亡方程式——新前卫概念艺术(2014)。他主张设计和艺术的精神是解放人的身体和心灵，必须制造和保持差异，使个体成为个体的一切东西进行强调。他的设计和艺术中渗透着一种神秘的爆发力和可能性，具有创造、反抗和解放的力量，所塑造的自我意识最终导向对奇迹的渴望。同时，戴帆致力于创造前卫而深刻的概念，风格震撼人心，这也是戴帆的作品在当今世界产生巨大冲击力的一个重要原因。每个家具的概念、设计方式、造型、材质以及所延伸和扩展的范围都是不同的，涉及到过去祖先的灵魂的影子，涉及精确的科学考订，涉及神秘的宗教绘画，涉及权力的策略，涉及巫术的祭奠，涉及普通物质的想象，涉及极细小的文物碎片，涉及亢奋的危险的言语，涉及性的越界，涉及野蛮的武力??重新曾现或者用新的方式呈现那许多先前被挡住的画面或形态或行为，被掩盖的景象，借由家具来召唤一种异质的生活状态的显现。所有这些“生活图书馆现象”，为了引起一种体验，使人接触到“不可思议事物的力量”，这些类似档案文件成分复杂的家具媒介，我们的眼中出现了一种航船，透过这艘船所装载的家具以及它所折射的空间，为生活的真实提供一次自由自在的航行，以传播”“人皮之下”的实质。

战后日本集合住宅的发展

战后日本集合住宅的发展来源:互联网发布日期：2007-06-02 浏览次数：施工组织设计施工现场管理制度施工项目成本控制方法道路施工组织设计绿化养护承包合同东海龙开元小区绿化工程某住宅小区绿化养护管理某公司住宅楼基坑开挖施城市绿化工程施工及验收施工现场管理制度战后５０年，日本经过了战后恢复期、高速发展期，现已进入信息时代。城市得到了显著的发展，集合住宅的建设也有了很大的提高。一日本战后初期对集合住宅的探索战后伊始，日本的１７００万户中约有４２０万户缺房，为在短期内缓解住房短缺的问题，日本政府建造了大量集合住宅。１９４９年提出了最初的标准设计方案，其中有代表性的是面积只有４０ｍ２的公营住宅标准设计５１Ｃ型，成为这时期住宅设计的原型。１９５３年前后，经济稍有宽裕时，新一代建筑师们提出了ｎＬＤＫ型方案，即以Ｌ（起居室）、Ｄ（餐厅）和Ｋ（厨房）为住宅的基本构成因素，以家族团聚的起居室为中心，布置各房间，连接ｎ个卧室。这种类型的住宅通过标准化构件的设计和推行工业化的生产方式降低了造价，使大量生产和普及推广成为可能，在一定程度上解决了住宅紧缺问题。由于卧室面积和个数的可变，可衍生出不同的类型来满足不同家庭的需求，很受居民的青睐，这一形式直到现在仍为日本城市住宅的主流。１９６０年后，经济进入高速成长期，城市问题、住宅问题愈加严重。农村人口大举流入大城市，大城市人口急速膨胀。为此日本政府鼓励在大城市郊区集中兴建大居住区，特别是修建低价的公团住宅，以应付大量流入的人口。１９７０年以后，经济的复苏和对社会住宅的积极建设，使住房危机基本得以缓解。国民生活水平逐步提高，人们对居住要求的内容转为多方面，尤其关心住宅四周的居住环境质量，住宅本身的发展重点也转向居住质量的提高。住宅套型、面积标准、附属设施、环境质量、社区服务等都成为在住宅设计中需要关注和解决的问题。１９７５年以后，由城市内部的居住者提出了“小规模集合住宅区的分散布置”的设计思想，与大居住区相比，以其高水准的社区服务、优雅的居住环境质量和用地上灵活的适应性等优点，而成为住宅设计的主流，大住宅区的规划逐渐在消失。二对早期集合住宅的反省战后初期的都市集合住宅，是大量化、经济化和快速化的住宅工业的产物，在国际式样及规划理念指导下制造出了单调、庞大、重复的都市住宅空间，大量的“包豪斯”式的板状平行布置的集合住宅充斥着城市的空间。２０世纪８０年代初，人们对这一问题有了完整、深入和全面的反省和探讨。随着经济高度增长期的结束，带来了住宅自身的巨大转变。由高层转向低层、由新区开发转向旧城改造、由单纯注重住宅面积大小转向高标准的外部环境、

德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析

德国工业设计大师迪特·拉姆斯作品探析第二次世界大战结束以后，为了尽快恢复经济、重建家园，战争中被解散的德意志制造联盟重新成立，百废待兴的前联邦德国（即西德）意识到工业设计在制造业中的重要性，1953年，乌尔姆造型学院（Ulm Institute of Design）随之应运而生，前联邦政府及各州政府也纷纷通过议案，提供资金筹办工业设计协会，推动工业设计的发展。[1]二战前德国包豪斯其简明、实用的设计宗旨，尽管影响了50年代的设计风格，到60年代，由于国际形势的风云变幻，先锋派实验与波普艺术的崛起，以及对功能主义的猛烈批判等等，无不影响并导致了这一时期设计的多元化倾向，特别是促成了后现代主义在欧美的繁荣和发展。在这种国际设计大趋势下，德国的设计师们也一直在寻找本土设计风格与国际设计潮流的有机统一。在这个过程中，继承包豪斯设计传统的“功能主义”设计流派，历经沉浮，终于巩固了它在联邦德国设计领域中的主导地位。而迪特·拉姆斯就是“新功能主义”的代表人物之一，他创立的简约设计风格，对德国乃至国际工业设计的发展产生了重要影响。[2]直至今天，很多产品造型及其用户界面设计，特别是在苹果（Apple）公司的一系列产品中，依然可以发现大量迪特·拉姆斯的设计手法和设计语言。一、迪特·拉姆斯简介图1 迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯（Dieter

Rams，1932~）（图1）德国工业设计之父，[3]当代“简约主义”风格的代表人物、“新功能主义“的创始人和代言人。拉姆斯建立起了20世纪工业设计的标准，被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师”。[4]拉姆斯1932年出生于德国西南部温泉疗养城市威斯巴登（Wiesbaden）的一个木匠家庭。他回忆起儿时在家看爷爷做木柜，爷爷木工活的那种精细和质朴在他心中留下了深刻的印记。[5]1947年（15岁），拉姆斯在威斯巴登工艺学校（Wiesbaden School of Art）攻读室内设计专业，在其改读建筑学之前还在那里学过一年的木工。1953年（21岁）建筑学专业毕业的拉姆斯曾为建筑师奥图·阿培尔（Otto Apel，1906~1966）工作过，直至1955年（23岁），随后他不再从事建筑设计工作而是加入家电用品制造商博朗（Braun）的设计部门，同时期博朗公司建立起与乌尔姆造型学院的产学研合作关系，1961年（29岁）拉姆斯晋升为博朗首席设计师，一直到1995年（63岁）仍留有这个头衔。拉姆斯曾经阐述“简约”的设计理念是“少，却更好”（Less，but better），比现代派建筑大师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe，1886~1969）的名言“少即是多（Less is more）”更进一步。作为一代设计大师，拉姆斯有十条关于优秀设计的准则，被称为“设计十诫”（或称“设计的十项原则”）。拉姆斯认为好的设计是创新的、实用的、唯美的、让产品说

工业设计大师——雷蒙

工业设计大师——雷蒙·罗维雷蒙·罗维（Raymond Loeway， 1889~1986）出生于法国巴黎，后移居美国。他是美国工业设计的重要奠基人之一，一生从事工业产品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形象设计），参与的项目达数千个，从可口可乐的瓶子直到美国宇航局的“空中实验室“计划，从香烟盒到 “协和式“飞机的内舱，所设计的内容极为广泛，代表了第一代美国工业设计师那种无所不为的特点，并取得了惊人的商业效益。罗维在20世纪30年代开始设计火车头、汽车、轮船等交通工具，引入了流线型特征，从而引发了流线风格。他把设计高度专业化和商业化，使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。他不仅对工业技术感兴趣，对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求，他的设计既具有工业化特征，又具有人情味。他的一生，是美国的工业设计开始、发展，到达顶峰和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。雷蒙·罗维是一个高度商业化的设计家，他宣扬现代设计最重要的不是设计哲学、设计概念，而是设计的经济效益问题，这自然引起了一些设计理论家的批评，对此，雷蒙·罗维不置可否，并做出了进一步的解释："对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线"。作为美国第一代的工业设计师，雷蒙·罗维没有任何的学究味，也没有所谓知识分子的理想主义成份，设计的目的仅仅是为了促销，充满了浓厚的实用主义色彩的商业气息。他把设计高度专业化和商业化，使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。设计无处不在雷蒙德·罗维生于1893年的巴黎，从小便对火车、汽车产生浓厚的兴趣，立志从事设计。他获得工程学学士学位之后，便应征入伍。一战结束后，于1919年移居美国。当时的他已近30岁，而且几乎双手空空，却以此为契机，开始诚心追逐童时的梦想。最初，罗维为著名纽约第五大道的Macy设计时装展示橱窗，并先后担任Vogue,Harper's等时尚杂志的插图设计，以其特立独行的艺术风格在时尚界占领一席之地。1929年，他承接了第一份设计订单，改良Gestetner复印机，从