尼采哲学的酒神精神对中国发展的重要意义

尼采哲学的酒神精神对中国发展的重要意义
尼采哲学的酒神精神对中国发展的重要意义

尼采哲学的酒神精神对中国发展的重要意义

摘要:尼采哲学中的酒神精神从传入中国开始,对中国的发展产生了不可磨灭的影响。中国自改革开放以来,经济虽得飞速发展,但势头渐渐收缓。归根结底,还是思想还没跟上来,从而作茧自缚,所谓的茧其实就是奴役了中国人两千多年的奴性。要根除这种奴性,我觉得可以在尼采哲学中的酒神精神里寻找良方。

作为19世纪后半期的一位重要的思想家,尼采的哲学思想和作品在他溘然长逝之后的二十世纪西方产生了巨大的影响。他的哲学思想囊括了很多方面,其中我个人比较推崇的是他所提出的酒神精神。而我所理解到的酒神精神用简单的几个词语来概括的话就是热爱生命、激情狂热、乐观自信,无拘无束。我认为,被奴性思想奴役了两千多年的中国人亟需这种精神来根除自身的劣根性,从而才能轻身上阵,加快实现现代化的脚步。

其实,尼采的哲学从本世纪初传入中国, 迄今已将近整整一个世纪。二十世纪的中国风云变幻, 巨变迭起, 充满了大进大退, 大起大落, 因此尼采哲学对中国的发展曾经已经起到过重要的影响。

清末民初,尤其是本世纪初几年,中国在治和军事上遭受了西方列强的严重打击,战屡败。西学东渐, 也在冲击着古老的传统化。近代中国军事政治、道德、文化全面萎已将中央帝国的昔日荣耀彻底埋葬。唯一以自豪的文化、道德也陷入了深刻的危机。心不古, 江河日下, 礼崩乐坏, 纲纪不振。最早的启蒙者严复首先嗅出了文化本身的弊端。谭嗣同、邹容、梁启超对旧道德、对国民的奴性等劣根性开始了激烈的自我批判。共产主义的“幽灵”在欧洲大陆上徘徊并且传入俄罗斯, 引起了中国的一些知识分子注意。尼采的哲学思想也被嗅觉灵敏的国学大师们捕捉住了。梁启超、王国维便成为在中国最早介绍尼采哲学的人。王国维可以说是中国第一个较全面介绍、研究尼采的人,并对尼采推崇赞扬不已! 两位国学大师都有非常高的哲学文化悟性和直觉。他们的介绍和研究预示着中国文化道德教育乃至整个社会深刻的危机, 其中最深刻的危机正是尼采最关注的文化道德的改造。

到了五四时期,更注重个体的道德自由、个人的个性解放, 所以尼采充当了中国文人进行道德评判, 鼓吹生命自由的有力武器, 而现在国家的生存成为压倒一切的严峻问题,国家的自由则压倒了个人的自由。五四运动也是由救亡引发的启蒙但更注重于启蒙, 抗战时期救亡则完全替代了启蒙。这既是民族高于个人, 群体存在高于个体自由的自然律和社会律, 甚至也是当时许多文人和青年学生的内在的自觉追求。军事化的生活和要求,纪律和服从, 牺牲和奉献, 个人对民族应尽的义务和责任必然使个性自由的呼声退居第二位, 尼采著作中这方面的论断以及他自己在普鲁士战争中主动要求上前线为军队服务的自觉实践为中国的知识分子提供了身体力行的示范。

到了改革开放的新时期,文革结束,国人如梦方醒。偶像崩坍、价值颠倒, 迷信破产;信仰的动摇, 人生意义的失落, 一场民族的苦难和悲剧深深地震撼了中国人。重评文革、重评毛泽东、重评社会主义、重评马克思主义……怀疑和疑间, 动摇和探索成为时代的思想课题。破除迷信, 打破教条, 解放思想, 实事求是, 改革开放成为时代的最强音。中国又落后了, 中国的政治体制、经济实力、国民生活以至文化道德又落后了。从政治变革, 制度完善再到经济改革,一直到文化

反思, 八十年代的中国人又用了几年时间将近代中国从坚船利炮到文化改造的历史课题重新演练了一遍。文化热标志着民族自我反思、自我批判的最深层探索。在中国的文化界, 大学校园出现了“尼采热”。尼采又以他的独特思想和魅力成为中国知识分子和青年进行文化反思和精神重建的有力武器。除了他重新估价一切价值, 打倒偶像、个性解放, 对生命自由的颂扬。首先,强调个人的选择。尼采主张每个人都应当自由地选择自己的人生道路和价值观念。人生就是不断的选择。不断选择是个体不可推卸的责任。尼采有关这方面的论述被不断利用,尼采哲学也成为强调个人选择的哲学。

即使到了现在,选择的自由性依然很重要。然而,当下的中国,大多数人并从来没有享受过自己选择的权利,似乎一切都被安排。从一开始上学,就被安排到规定的小学上学,然后全国清一色的课本,泥煤啊,问过我们喜欢上这些课了没有。然后被强迫去学那些几十年都没变过的课文,每天都布置一大堆重复繁琐的作业,做不出就罚抄课文,就这样,学习的自主性就开始逐渐被扼杀,更可怕的是,我们对知识的渴望和好奇也渐渐被扼杀,这是对中国教育的致命打击。除此之外,家长为了让自家的孩子赢在起跑线上,小小年纪就送去上五花八门的补习班,因此孩子们难得的周末也被强制掠夺了,可以这么说,他们连自由思考的时间都没有了,那还谈何创新。那凡此种种,应该归咎于谁呢?家长?老师?非也,他们的出发点都是好的,是他们从小都被灌输的思想有问题,所以他们也是受害者。他们本身就是在这种被安排被规定的生活环境中长大的,他们已经习惯了,习惯了奴性的顺从所有的这些安排,以至于他们认为按照他们自己的意志去安排孩子们的学习生活也是理所当然的。这样的恶性循环下去后果将会很恐怖,所以,我们应从尼采的酒神精神中得到启发,让孩子们展现自己的个性,更自由地学习生活。

尼采哲学的酒神精神也强调自信乐观,其实正是奴性的对立面,做到这一点非常重要,尤其在当今中国。在中国的当下,有一种现象特别令人担忧。那就是国人对自己民族的东西的认同感越来越差,说白了就是不自信的表现,缺乏了酒神精神。举个简单的例子,宁愿花三四千块钱买个三星或者苹果,也不愿意花一两千买一个性能差不多的国产的华为或者中兴什么的;宁愿专门跑到香港买一双一千多块的耐克,也不愿意在家门口买一双两三百块质量也差不了多少的匹克;宁愿找一个一身汗毛丑不堪言的外国老汉,也不愿接受身边那个年轻可爱的本土小伙。难道一部三星真的能抵得上两三部性能差不多的华为?难道几双质量那么好的匹克真的比不上一双质量差不多额耐克?难道那个年轻帅气的本土小伙子真的就比不上一个几十岁的外国糟老头?非也。非也。是全社会的否定本民族的风气蒙蔽他们的双眼,也可以说是酒神精神的缺失,从而导致他们关注外在东西甚于关注自身,对自身缺乏自信,从而自己民族的东西也缺乏认同感。最终一味地追捧国外的东西,其实这也是国民的奴性的体现。我们应该建立起酒神精神,自信乐观,才能不为深深植根于国人灵魂深处的奴性所左右。

酒神精神本是无拘无束的,提倡人的自由发展,尤其是思想的无拘无束。然而,当今国内的高校貌似在反其道而行之。这也是为什么国内的高校一直难以有创新成果的重要原因之一。要知道大学其实是一个国家创新思想和创新科技的发源地和集散地,如果连大学这一块都处处是条条框框难以创新,那这个国家又谈何创新,谈何前途。总所周知,甚至媒体也经常提出:当今高校的制度出现了很大的问题,最重要的应该就是官僚主义风气盛行,学校的行政对学术的干涉太多了,权力也太大了,以至于一个科长都可以搞得一个教授没脾气。说得夸张严重

一点,就是一群没文化的人管着一群有文化的人。试想如果教授们都天天忙着你争我斗,那还哪有心思搞科研,不搞科研哪有创新成果发表。除此之外,对学生的文化生活也干涉得太多了,干涉得太多就会难以有激烈的思想碰撞,那么就难以有创新的思想产生了。所以说,应该要参考一下尼采的酒神精神,对不科学的制度进行改进,让大学里的老师和学生都有更多的自由。

固步自封必然死路一条,尼采哲学中的酒神精神对我国的发展有很多的可参考之处,我们必须摒除思想上的障碍,不断根除深深根植于国民身上的奴性,那么,要建设成现代化的特色社会主义国家便指日可待了。

尼采的超人哲学思想

尼采的超人哲学思想 尼采全名叫弗里德里希·威廉·尼采。是德国著名的哲学家,西方现代哲学的开创者,同时也是卓越的诗人和散文家,开辟了诗画哲学的先河,是一位反理性主义者。主要著作有:《悲剧的诞生》《不合时宜的考察》《查拉图斯特拉如是说》《希腊悲剧时代的哲学》《论道德的谱系》等。 尼采有四种哲学理论,分别是:酒神精神和日神精神,强力意志,超人哲学,和重估价值。 酒神精神和日神精神,尼采认为“酒神”精神是人的生命之流,而“日神”精神是对“酒神”精神的驾驭。 强力意志是一种价值尺度,被译为:追求强大的意志。 而超人哲学思想是我这篇文章主要论述的重点。 什么是超人?什么是超人哲学?在这里所谓的超人并不是科幻影片中的超人,而是一种思想理念。 超人是世界的意义,让我的意志说,超人将成为世界的意义。 上帝已死,我们希望超人诞生。 以上两句话都出自于尼采。尼采认为:没有强烈意志的人叫“末人”,而求强求大的人称为“超人”。

在超人哲学中,“超人”含义是作为生物进化的顶点,其次拥有强力意志,具有自由性,能够经得起苦难。 在超人哲学中,尼采强烈揭露和批判传统的基督教道德,从《查拉图斯特拉如是说》文中可以感受到“上帝”是用以约束人们的内心,限制自由(指思想和身体的自由)是奴隶道德的体现。“上帝已死,超人的诞生”表现出人们不断的超越传统道德失效。而且,基督教在西方社会的各个方面均有体现。如:哲学,政治,艺术等领域。但尼采的思想中体现出人通过自身努力可以打败上帝,“上帝已死,我们希望超人诞生。”挑战了西方传统价值观,让人超越了神。 从尼采的《查拉图斯特拉如是说》的超人哲学论述中,我的感受是尼采鼓励人们变得更加的强大,并且人在本性上是不平等的。要超越自己本身,是一种优胜劣汰的表现。但是我觉得它不代表独裁统治,种族主义。 在《查拉图斯特拉如是说》中查拉斯特拉与众人的对话,“我教你们超人。人是应该被超越的东西……你们要做这大潮中的落潮,宁可回到动物那里去,也不愿意超越人类?……超人是大地的意义。……亵渎上帝曾经是最大的亵渎,可是上帝死了这些亵渎者也

尼采哲学精彩片段

1.你们所理解的幸福——肯定不是一种目标,在我看来似乎是一种 结局。 2.所有讨论痛苦,快乐和同情的哲学体系都是天真幼稚的。 3.奴隶的道德其实是功利的主义道德。 4.我也许弄错了自己的价值,但我却要别人承认我对自己的评价, 不过这并不是虚荣(而是自负,或在大多数情况下是所谓的“谦恭”或“谦虚”) 5.普通人都仅仅是被人们所认为的那种东西——根本不习惯于确定 价值,甚至给自己选定的价值正好是主人给他选定好的(创造价值是主人的特有权利)。 6.普通人老是等待着别人对于自己的评价(不管是好的评价还是坏 的评价),然后出于本能的服从这一评价。 7.一个物种的产生,崛起与强大,都是要经过与基本上不变的恶劣 条件做长期的斗争。 8.除了这种人,即不可救药的平庸者之外,一切都不会延续到后天。 9.冒着触犯天真耳朵的风险,我提出,利己主义乃是高贵灵魂的本 质。 10.人们只能真正尊敬不考虑自己的人(歌德) 11.在一切爱和友谊中,人们体验到,一旦发现使用相同词语的双 方,有一方的感情、思想、直觉、愿望或恐惧,不同于另一方,爱和友谊便不复存在了。

12.每个深深地遭受过痛苦的人,会从理智上变得桀骜不逊和怀有 厌恶之情,这几乎决定了人们的地位等级,决定了人们能多么深地忍受痛苦。 13.深深地痛苦可以使人高贵,可以把人与人区分开来。 14.把两个人最为深刻的区分开来的,是不同的纯洁感和标准。 15.把我们的特权和行驶特权视为我们的义务。 16.只有在他得到提升和享有支配地位之后,他才有可能以独特的 傲慢方式,对于别人表示出慷慨大度。 17.最美好的青春年华和采取行动的机会,力量,已在坐着不动中 耗竭了;多少人想“跳起来”时惊恐的发现,自己的四肢已经麻木,精神也太沉重! 18.内心忧愁的人在幸福的时候会暴露出真面目,他们抓住幸福的 方式,似乎是要出于嫉妒而闷死和勒死它——哎,他们知道的太清楚了,幸福会逃离他们。 19.如果真的想要赞扬,那只在意见不一致的地方赞扬才是一种精 巧、有高贵的自我克制——否则实际上就是在赞扬自己。 20.“处于社会之中”——不可避免地肯定是不纯洁的。 21.无论何种交往,在某种程度上,在某些方面或在某个时候变得 ——平庸。 22.最伟大的思想就是最伟大的事件。 23.每一种哲学也掩盖了一种哲学;每一种看法也是一隐藏处,每 一字词也是一个面具。

尼采悲剧哲学中的日神精神和酒神精神

尼采悲剧哲学中的日神精神和酒神精神从美学角度看,《悲剧的诞生》既是关于古希腊悲剧起源、毁灭与再生的艺术史专著,又是关于艺术本质的艺术哲学专著。不过,尼采之所以关注古希腊悲剧,主要不是出于历史的兴趣,而是出于他本人理解艺术的现实需要。他在书中所提出的“日神精神”、“酒神精神”、“苏格拉底精神”三个基本概念,不只是用于分析某种历史现象,而是用来理解艺术本身的。尼采从人生的需要角度理解艺术,强调艺术是人得以生存下去的最基本的、乃至唯一的手段。他强调只有作为审美现象,生存和世界的存在才具有了一种永恒的、充分的理由。尼采的《悲剧的诞生》在美学上的主要贡献在于提出了一种反抗悲观主义的悲剧人生观。这种人生观主张用艺术的方法,将人生的苦难、病态、荒诞转化为激励人们勇敢地面对现实,勇敢地生活下去的强化剂。尼采的这种悲剧人生观对其后的现代主义作家的文艺创作有着广泛而又深刻的影响,在卡夫卡、加缪、乔伊斯、萨特、艾略特等现代派作家的作品中,我们可以一再看到这种悲剧人生观的影子。其次,从哲学角度看,尼采在《悲剧的诞生》中所关注的两个主要问题,在他后来的思想发展中始终占据着中心位置。一方面, 尼采对生命意志的酒神哲学的热情肯定演化为他后来的权力意志理论和超人学说。酒神精神一直是尼采哲学的主角,他的权力意志、超人、查拉图斯特拉都只是酒神精神的化身。另一方面,尼采对苏格拉底主义的批判,后来扩展和深化为对欧洲整个传统形而上学的全面批判(两千年以来,欧洲的传统形而上学一直以柏拉图的世界二分模式为范型),以及对基督教道德的批判,对一切价值的重估。因此,可以把《悲剧的诞生》看做是尼采的主要哲学思想的诞生地, 从而,期望从中能够发现帮助我们正确解读他的后期哲学的密码。 尼采的《悲剧的诞生》,其悲剧的起点就在于日神阿波罗和酒神狄奥尼索斯,其核心就在于日神与酒神的结合。 我们可以清楚地看到日神和酒神之间的区别。在希腊神话中,日神和酒神都是主神宙斯的儿子。阿波罗是太阳神、射神、音乐神、医神等,据说也是普罗米修斯所说的惊天秘密中将取代宙斯的人。所以,他所代表的是“官方”的、“正统”的、崇高静穆的、理性克制的,像太阳一样稳定、威严、温暖的艺术形象。并且由于阿波罗在雕塑、绘画等方面的重大影响,尼采将日神作为造型艺术如雕塑、绘画等的代表。酒神狄奥尼索斯(Dionysus),是古希腊神话中的一个神抵,又为水果、蔬菜之神。他从宙斯的大腿中生出来的,因此他的出生中就带有狂诞的因子。在古希腊色雷斯人的仪式中,他身着狐狸皮,据说象征着新生。而专属酒神的狄奥尼索斯狂欢仪式是最秘密的宗教仪式。酒神的祭祀仪式时,人们聚集在

尼采的超人哲学论文

尼采的超人哲学 在谈尼采的“超人学说”之前,不得不先说一下尼采这个人,有人说他是疯子,确实,他疯了,但更多的是因为伤病和不被认可。同时,他又是伟大的,他是西方现代哲学的开创者,是能与马克思并列的现代西方大哲学家。他杀了上帝,但他不是恶魔,正如他所说的“我是最后的哲学家,我是最后的人,痛苦即是知识,只有最深地体验了痛苦的人,才能悲悼致命的真理。”而“超人哲学”正是他最为着名的学说之一。 在说“超人哲学”之前,我们必须了解尼采所说的“超人”是何物,所谓“超人”,即是超越人类。“超人”指的是未来的新物种,未来的统治集团,不是现存的或历史上的伟大超凡的人物。“超人”不是单个的人,而是一个物种,一个集团。“超人”形象的根本特征是充分发扬权力意志的狄奥尼修斯精神,是以权力意志为基础的“老爷道德”的集中体现。“超人”是人类的目标,现代人的权力意志的发扬只是达到“超人”手段。这就是尼采的“超人”的主要含义。 尼采在精神层面上无疑是强大的,人生虽然短暂,只要具有强力意志,创造意志,成为精神上的强者,就能实现自己的价值。强力意志作为最高的价值尺度,一方面肯定了人生的价值,另一方面也为人世间的不平等作了辩护。在尼采看来,人类与自然的生命一样,都有强弱之分,强者总是少数,弱者是多数。人是动物与超人之间过渡的一条绳索,人走过绳索即是超人,或者坠入深渊归于毁灭,然则毁灭令人可敬,退回即是可耻。因而,只有“超人”才是人类最终的进化方向和目标,这也是为什么说“上帝已死”,因为只有“超人”在未来才符合上帝的标准,强大,坚忍,立于无数人之上。 超人是一种至上的道德理想,超人本身就是真理与道德的化身,是规范与价值的创造者和占有者;他们为人类立法,他们的意志,言论就是法律;他们的道德标准就是“我能做”,而不存在“我应当做”的东西。他们有着极强的权利欲,自由、自足、却又自私。从这里看似乎“超人”并不像人们理想中的“完人”,他更符合“弱肉强食,适者生存”的原则,这也是在当时不被人们认同的原因。 在尼采看来,“超人”是人生理想的象征,是尼采追求的理想目标和人生境界。尼采对现代人,现代生活感到很失望,他梦想改善人,造就新的人,肯定人生的悲剧性为前提的酒神精神,将人生的痛苦当作一种审美现象进行观照,以正视人生的悲剧性为前提,以战胜人生的悲剧性为目标,与强力意志交合在一切达到了尼采生命欢娱与创造的顶点,即是超人。同样是在《查拉图斯拉特如是说中》尼采讲道:还从来不曾有过一个超人。我看过最伟大的人和最渺小的人的裸体:--他们彼此还太相象。真的,我发现连最伟大的人也---太人性了。由此可以看出,超人并非是指实体性的人,而是在他想象中的一种具有强大创造力与破坏力,充满着酒神精神、有着健全生命本能的创造者。事实上,“超人”只是一个“形象”不存在於任何地方。虽然是一个形象,但尼采认为生命的本质是不断的超越,因此“超人哲学”有其正面的意义。 尼采生前就抱怨说,“超人”这个词“几乎到处被完全无头脑地误解,恰恰被等同于查拉图斯拉特所全然否定了的那些评价,以为是一种理想的典型,一种高等的人类,一种半圣哲半天才的人……别的博学的苯牛,又因为这个词而揣想我是达尔文主义者,甚至在我的学说里发现有不自觉的不由自主的大骗字卡莱尔的“英雄崇拜”----一种我怀着恶意所藐视的英雄崇拜。”尼采是反对英雄崇拜的,正如超人哲学中所表达那样,每个人都是自己的强者,任何英雄崇拜都

尼采哲学的意义生存模式

2007年11月中国社会科学院研究生院学报Nov12007第6期(总162期)JOURNAL OF GRADUATE SCHOOL OF CHINESE ACADEMY OF SOCIAL SCIENCES No16  尼采哲学的意义生存模式3 马 毅 【提 要】尼采的生存论哲学提供了一种具有积极意义的生存模式,即生命—创造—生成—超人—永恒轮回。其中权力意志是生命存在价值的内在动力,它激活生命,不断能动地为生命创造、生成各种可能性的意义存在。生命的本质内涵是自我创造,不断生成和毁灭,这一过程永恒轮回,在永恒轮回中有可能生成为最高的意义存在即超人。这一生存模式由于夸大感性和意志而忽视了人存在的社会性与现实性。 【关键词】尼采哲学 生命意义 意义生存模式 〔中图分类号〕B516147〔文献标识码〕A〔文章编号〕1000-2952(2007)06-0038-05 西方哲学经过古代的客观本体论、近代的主观知识论到现代的意义生存论三次转向,终于使哲学由关注外在的世界返回到生活世界而关注人本身。尼采是意义生存论哲学的确立者和代表。雅斯贝尔斯曾断定:“在尼采的生存性阐释中,有一个健康的观念是标准的,它不可在生理与医学上得以论证,而是以人在自身完整的生存意义上的价值为取向。”①尼采面对传统哲学设定的虚无存在和现代人平庸颓废的生存状况,以权力意志、超人、永恒轮回等思想,力图要为人的生存和未来发展确认和植入一种真实的生活意义,使人生活在自己建构的意义世界中。尼采从批判、克服传统形上学的虚无主义哲学出发,肯定现实感性的生活世界和人的肉体生命是唯一真实的存在。这一存在的本质内涵是:肉体生命所表征的权力意志是世界的本体;权力意志不断扩充人的内在生命力,赋予人的生命以最大的力感和创造性本能;它促使人在各种可能性的生成中自由地按照自己的个性成为自己所是的,并在永恒轮回的生死中走向超人境域。这是尼采试图为人的意义生存所建立的基本模式。 一 权力意志的生命存在之“力” 尼采在他的意义生存模式中首先以权力意志表征生命意义。生命与权力意志是两个不可分开的概念。 海德格尔曾认为,尼采的权力意志表明形而上学的终结。其实它是一种新形而上学的标志,其根本点在于以权力意志的生命观与传统哲学否弃生命的意志观和叔本华否弃意志的生命观相抗衡。尤其是叔本华用生存意志说明世界的恐怖与生命的痛苦和死亡的本质,其目的是宣布万事万物皆无意义。尼采通过透视主义的方法,发现了“激励自身追寻新价值的激情”,而“世界比我们认为的更有价值。”②“世 3 本文为2006年度辽宁省社会科学规划基金项目阶段性成果(L06DZX020)。 ① 雅斯贝尔斯:《尼采其人其说》,社会科学文献出版社2001 年版,第119页。 ② 尼采:《权力意志———重估一切价值的尝试》,商务印书馆 1996年版,第703页。 ? 8 3 ?

尼采哲学超级语录经典名言名句

尼采哲学超级语录经典名言名句 1、历史总是一次又一次地出现一些对过往的伟大事物进行反思的人,他们从中获取力量,常常感受到人类生命的辉煌灿烂。——尼采 2、所有的精神最终都变成了在肉体上清晰可见的东西。基督教汇聚了无数渴望被征服的人以及所有那种卑恭而虔诚的高级或低级的放弃了所有行动的人的整个的精神。——尼采《反基督》 3、是否会四处游历,寻找适合自己的国度?抑或是漫步各处,探寻最适合自己安家落户的地方?不如寻一处强劲而安稳的地方,将其作为自己的祖国,建立自己的小家。无论是喧嚣的都市,还是寂静的荒野,只要是强劲而安慰的地方,就能让你高枕无忧。——尼采《曙光》 4、窥视深渊者,必为深渊所窥视。——尼采 5、如果这世界上真有奇迹,那只是努力的另一个名字。生命中最难的阶段不是没有人懂你,而是你不懂你自己。——尼采 6、我是太阳! ——尼采《查拉图斯特拉如是说》 7、一个勤奋的人虽然会因为他的勤奋而损害到他的见地或者精神上的清新与创意,但是他依然会受到褒奖。——尼采 8、他是思想家,这意味着:他善于简单的---比事物本身还要简单---对待事物。——尼采 9、我愿意这样死去,以便你们这些朋友因我之故而更爱世人;我愿意再变为泥土,让我在诞生我的大地中安息。——尼采《查拉图斯

特拉如是说》 10、乐观主义,为了重建的目的,为了什么时候能被允许再次成为悲观主义者。——尼采 11、美观战胜了重量和地心引力,它和权力意志都力图在建筑物中表现自己,建筑学是一种力量修辞学——尼采 12、灵魂的下水道-为了洗涤人类那肮脏的灵魂,一定要有下水道才可以。具有这种下水道功能的,对于那些高傲的伪君子而言,就是上帝了。——尼采《人性,太人性的》 13、今天,我执笔的这一瞬间,我展望自己的未来-就像平静的海面,没有任何希求能骚扰那完全的宁静。我一点都不期望任何东西或不同于它现在的情况,也不希望自己有所改变。——尼采《瞧!这个人》 14、我祈祷我的高傲陪伴我的智慧!——尼采 15、人是必须要被超越的东西。——尼采《查拉图斯特拉如是说》 16、总有一天,孤独会令你疲惫总有一天,你的骄傲会蜷缩,你的勇气会崩溃总有一天,你会不再看到你的高贵之处,却十分亲近你的卑贱之处。——尼采 17、每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负。——尼采 18、与恶魔斗争的人要时刻警惕,以免自己也变成恶魔。如果你久久地注视着深渊,那深渊同时也在注视着你——尼采《善恶的彼岸》19、接受一种信仰,仅仅因为它是习俗。这无非意味着:不诚实、胆小、懒惰!那么不诚实、胆小、懒惰是伦理的前提吗?——尼采

酒神精神与日神精神

当今社会,我们更需要酒神还是日神? 董豪 在尼采哲学中,有两种重要的精神——酒神精神和日神精神。酒神精神意味着更多的激情与冒险,而日神精神代表一种理性与审美。尼采认为,自苏格拉底开始,古希腊传统的酒神精神被背弃了,而这导致了人类心灵的衰败。在尼采认为,世界是虚无的和无意义的,而人只有在一种戏剧式的激情释放中才能寻获人生的意义。在社会普遍走向理性与逻辑时,便也意味着走向了衰亡。 从某种意义上讲,尼采的这个论断是正确的。抛却了前苏格拉底时代的激情奔放,苏格拉底伊始的理性精神逐渐统治了西方思想界,而这到了中世纪达到顶峰,作为信仰对象本身的上帝与宗教也可以作为哲学证明的对象,某种程度上也是这种精神在社会层面的极端反映。进入近代,思想家为了打破这种沉寂的社会思想氛围,以浪漫主义为代表的文学艺术确实在弘扬酒神精神时贡献颇多。 进入现代,这种酒神精神也走向了另一个极端。现代文化强调一种非理性的情感诉诸,在文学艺术上更是表现出了时代的特性。音乐、绘画等种种艺术形式更是对传统审美意识的颠覆,哲学门类下的美学便也面临自身学科定位的问题。这种酒神精神走向了一种直觉情感表达,理性精神面临备受鄙弃的尴尬境地。 在中国,似乎从来不缺酒神精神。新中国成立以来,历次政治运动无不是鼓动广大人民群众的直接情绪反应,这种激情在文革中更是达到了顶峰。个人和社会可以仅凭一时激愤,置生命与伦理人情于不顾,在全社会掀起一次次轰轰烈烈的大运动。 无论在世界范围还是中国社会,普遍的酒神精神已然也走向了一种极端。如同中世纪的日神精神一样,这便也需要再次发扬一种日神精神的理性传统,使人的精神重归秩序与井然。 有学者认为,中国的启蒙运动还远远没有完成。由于政治原因,中国社会在上世纪80 年代进行的启蒙运动被迫中止了。进入新时期,随着社会的进步,重新发掘启蒙思想中的日神精神,一定可以将西方传统的理性之光在崛起的东方中国绽放光芒。

日神精神和酒神精神

日神精神和酒神精神 尼采之<悲剧的诞生>反复提到狄奥尼伯斯之狂喜和阿波罗的幻梦,那么,究竟什么是酒神精神和日神精神呢? 读朱光潜先生的<谈美书简>时,又巧遇这两个名词,朱光潜先生很轻松地做了一个浅显的解释,虽远不及尼采的长篇大论来的具体深刻,但却基本解决了一个尚未登阶者最初级的要求,或者说是疑问. 这种互相映照着的读法颇令人欢喜. 在<悲剧的诞生>第六节,讲到阿齐罗裘斯(希腊神话中的人物,尼采用来专指’抒情诗人)也就是民俗歌曲,民俗诗的文学内容时,认为这种诗或者说艺术完全是阿波罗式的,不管古希腊人是如何,倒是由此可以探讨我们中国的诗词歌赋。引起此灵机的是阿齐罗裘斯这样一段话‘阿齐罗裘斯是一个引导者,在民俗诗中努力将语言模拟成音乐之情态。因此,阿齐罗裘斯将诗带入了一个崭新的世界,与荷马式的世界有着极深刻的差异。文字,意象与观念,在音乐能量的磨砺下,现在将要寻找一种与它平行相适应的表现手法。’ 也就是说,诗词本为歌者赋,而后,随着变化,诗与音乐统一被打破,诗不在是音乐的奴婢,而具有独立之精神 读完整部《词谱》,正是这独立精神之映现。 所谓的“”和“”实际上关照的是古典希腊的悲剧精神,其范畴自然是西方艺术——理想的艺术,而对东方艺术,关于幻想与诗意,尼采并没有深入理解和探讨。 东方的艺术,中国“诗化的人生”,当然也有别样深刻的悲剧美,赵翼说的‘赋到沧桑句便工’。 东方的悲剧是诗意的悲剧,而东方的诗意悲剧‘沧桑’,到最后,真是让人觉得“大哀默默,小哀喋喋”,换言之来说,真正理解艺术的人,面对美时,只能采取高贵的沉默,而充斥我们耳膜的却是“矮人看戏”的喋喋不休。 射手座和A型两方面的特质一混合起来,是叫人难以理解的。射手座性格上的特征是,爱好过自由奔放的生活,为满足强烈的好奇心,即使违背道德与伦常也不在意;此外,对理想的追求相当固执,得不到绝不罢休。而A型性格上的特征正与其相反。A型的人 重视传统道德及社会规范,过着中规中矩的生活。虽有独特的思想和高尚的理想,也不会打着追求的旗帜,明显地表示出来。 射手座是属于复体星座,具有双重性格。是理性又是感性,是神性又是魔性,有时大胆有时慎重,有时奔放有时拘谨……这种两面 的倾向相当明显。加上A型的特有性格,就构成A型-射手座复杂的气质,但若换个角度来看,此型人不是相当具均衡感吗? 奔放、新潮的气质,是别人不敢恭维的,但其明朗、亲切的态度,则又颇讨人喜欢。了解他的人,对其率直的无心之言,不仅能体 谅他,反而觉得这正是其人可爱之处。但不了解他的人,常会为了他的口无遮栏,而生了一场闷气,并发誓以后绝不再跟这种人来 往。所以此型的人知音难觅啊! 此型的人对知识及理想的追求欲望很高,为了达到目的,即使费尽千辛万苦,也认为值得。此外,对被扭曲的事实和邪恶的事端,

尼采超人哲学之评析

尼采超人哲学之评析 ——从《查拉图斯特拉如是说》看“超人” 摘要:尼采庞杂的思想体系中,“超人哲学”无疑占有重要地位。本文以尼采的一句名言为切入点,研究尼采超人学说的形成,及超人学说的内涵定义。然后具体分析《查拉图斯特拉如是说》中查拉图斯特拉这个“超人”形象,及其背后所蕴含的深层意义。最后探讨尼采“超人学说”的现实意义。 “人类是一根绳索,连接着动物和超人——一根绳索悬挂于深渊之上。”——尼采 在尼采看来,人是一座桥梁、一种过渡,而非目的。尼采认为一切物种都创造出超越自己的东西,人也必然进化到超人。超人高于人犹如人高于动物,人只是超人与动物之间的一条过渡的绳索。人或者走过这条绳索成为超人,或者掉下深渊摔死归于毁灭,或者留在此岸退回动物界,成为超人是光荣的,掉下深渊摔死是可敬的,退回动物界是可耻的。超人与现代人类的差别甚至比现代人与猿类的差别还要大。“超人”是天生的统治者,是宇宙的真正精华。 上帝死了,人获得了新生。这新生的人是“超人”,是“自由”,是生命的喷发,是自我的肯定和超越。超人就是尼采心目中新的上帝。 在那个传统价值全面崩溃的时代,人如何重新确立生活的意义?尼采在追寻这个问题答案的过程中,提出了他的“超人”哲学。 “超人”的出现,是尼采“重估一切价值”和英雄道德观的必然结果,也是他最高的道德理想人格。在尼采看来,正如必须重新创造一种新的价值体系以挽救人类道德的堕落一样,也必须呼唤出一种“超人”来挽救人类自身可悲的退化。“超人”是人类能够而且必须创造的最高价值的人格代表,是英雄道德的载体和人类发展的目标。他说:“目标并不是‘人类’而是超人!”。 那么,接下来这个问题就呼之欲出了。什么是超人? 其实在《查拉图斯特拉如是说》中这个问题在一开始查拉图斯特拉就给出了一定的交代:“让我来教你们关于超人。人是要被克服的东西。为了克服人类你们都做了些什么?至今为止,所有的存在都创造了超越自己的东西:难道你们要做这大潮流中的退潮吗,难道你们不要超越人类而是返回到动物吗?” 超人的核心在于克服自我并创造出超越自身的东西。尼采的“超人”具有不同于传统的和流行的道德的一种全新的道德,是最能体现生命意志的人,是最具有旺盛创造力的人,是生活中的强者。 尼采所指的“超人”形象大致可以概括为:超人是超越自身、超越弱者的人,他能充分表现自己、主宰平庸之辈;超人是真理与道德的准绳,是规范与价值的创造者;超人是自由的、自私的、自足的;超人面对人类最大的痛苦和最大的希望;超人是在不利的环境中成长起来的,憎恨、嫉妒、顽固、怀疑、严酷、贪婪和暴力只能使超人更坚强。因此我们可以得出结论:尼采所说的超人不是那种卑微琐碎软弱无力的人,超人是充实丰富伟大而完全的人。不过,尼采并没有把超人看作是绝对的,他所说的超人和与超人相对的“末人”,“乃是一个相对的概念”,超人既能自我超越,又能超越别人。 我印象最深的是查拉图斯特拉在对民众说完超人后,发生的一段插曲。这时查拉图斯特拉的行为是非常有象征意义的。 走软索者被竞争对手超过后惊慌失措竟从绳索上掉了下来,恐怕活不成了。当临死前踏软索者悲伤地说自己要下地狱时,查拉图斯特拉非常清楚地告诉他世界上没有地狱。踏软索

酒神精神

酒神精神 有关研究表明,在一定意义上代表着激情之极致的?迷狂说?,大约可追溯到古希腊悲剧的起源。希腊悲剧起源于酒神祭礼,典祭者在祭祀之前常常喝得酩酊大醉,他们载歌载舞,唱着即兴的歌谣,在狂欢的氛围中,这些即兴之作常常显得无比奇妙。古人由此推想这些美妙的诗句只有在迷狂的状态中才能脱口而出。这种想法,大约就是?迷狂说?的萌芽。可见,看似匪夷所思的?迷狂说?不断有柏拉图的哲学理论作为思想基础,而且还有一定的历史根源和现实依据。 伟大的?诗人哲学家?柏拉图受?酒神祭?的启示提出了著名的?迷狂说?,两千多年以后,另一位?诗人哲学家?尼采则认为?酒神祭?是?一种满溢的生命感和力感,在其中连痛苦也起着兴奋剂的作用。?他认为?酒神祭?肯定了生命,即便是在生命最异样最艰难的问题上,酒神或酒神祭祀者也永远保持一种乐观向上的人生态度;?生命意志在其最高类型的牺牲中,为自身的不可穷竭而欢欣鼓舞——我们称这为酒神精神。?这就是尼采在《悲剧的诞生》一书中给?酒神精神?所下的定义。?酒神?是尼采在《悲剧的诞生》中提出的两个重要概念中的一个,另一个与之相对应的重要概念是?日神?。这两个概念为我们重新审视文学思维提供了一个与传统理论全然不同的视角。 所谓的?日神?和?酒神?,在尼采的著作中其实是宇宙、自然、人类的两种基本的生命本能和原始力量的象征。?日神?象征着美的外观的无数幻觉力量。?酒神?则表现为惊骇狂烈的情绪放纵力量。尼采分别用?梦境?和?醉境?这两种人的生理和心理现象来描述日神和酒神这两种力量。如果说日神展示为?梦?的幻境与美的形象,那么,酒神则主要是在醉意朦胧中狂放不羁地挥洒激情,主体逍遥于一种完全放逐了自我的?忘我?境界中。 日神最鲜明的特点除了沉湎?幻想?,就是倚重?外观?。在尼采看来,我们最内在的本质,我们所有人共同的深层基础,带着深刻的喜悦和愉快的必要性,就在于每个人无不?亲身经历着梦。?而梦则呈现为幻想和梦象,并通过?外观?显现出来。 尼采称?做梦的希腊人?为荷马,称荷马为?做梦的希腊人?。他引用希腊诗人亨斯〃萨克斯(Hans Sachs)的诗说: 我的朋友,那正是诗人的使命; 留心并且解释他的梦。 相信我,人的最真实的幻想 是在梦中向他显相: 一切诗学和诗艺 全在于替梦释义。 当人们在现实中感到惶惑和?惊骇?,在惊骇之外,加上从个性原则崩溃时体验到意志的永恒时,便会从心灵深处,从?性灵?里,升起一种狂喜的陶醉;尼采认为,在这种景况下人们便可以洞见酒神狄奥尼索斯的本性,把它比拟为醉境也许最为贴切。或是在醇酒的影响下原始人和原始民族高唱颂歌时,或是在春光渐近万物欣然向荣的季候,酒神的激情便苏醒了;当激情高涨时,主观的一切都化入?混然忘我之境?。对于文学创作和文学接受而言,?混然忘我之境?不也正是我们在灵感与共鸣现象中常见的情形吗? 比起日神在情感调节质上的节制与适度的宁静,酒神精神则是?高涨的激情?和?炽热生活?的?沸腾?。尼采说,一个人若把贝多芬的?欢乐颂?绘成图画,试用想象力去凝想那些惊惶失措伏地膜拜的芸芸众生。他便能体会到酒神的魔力了。此时,奴隶也是自由人;此时,专横的礼教,和?无耻的习俗?,在人与人之间树立的顽强敌对的藩篱,蓦然被推倒;……正如现在走兽也能作人语,正如现在大地流出乳液与蜜浆,同样从他心灵深处发出了超自然

浅谈尼采主要的哲学思想

浅谈尼采主要的哲学思想 反传统主义者尼采,其学说的影响无论是在世界各国还是在中国都很强烈的。从近代起到20世纪80年代,我国先后形成了三次“尼采热”(五四新文化运动前后,抗日战争时期,1985一1989年间)。因此我们有必要对尼采的思想有一个清醒的认识和足够的重视。尼采的思想深受哲学家叔本华的影响。他先是追随叔本华,后是扬弃了叔本华,以自己的“强力意志说”来代替叔本华的“生存意志”论,强调发挥人的创造性活力和生命本能。他高呼“上帝死了”主张“用铁锤从事哲学”。他提出“打倒偶像”,反对以苏格拉底和基督教为代表的欧洲理性派哲学传统,及其孕育的“强力意志”相悖的“奴隶道德”(全增瑕主编《西方哲学史》第417页)。他大胆提倡“重估一切价值”,以使人的生命充盈的“主道德”代替以往的使人堕落、屠弱的“畜群道德”或“奴隶道德”,以现实世界的“超人”代替彼岸世界的“上帝”或“救世主”以及个性被泯灭的“末人”。 一、强力意志 尼采强力意志论一直可以追溯到叔本华的生命意志论,但是尼采扬弃了叔本华全面否定生命的悲观主义思想,强力意志实现的是对人性的肯定,对人生存价值的认可,哪里有生命,哪里就有强力意志,强力意志是人的本质特性。生命意志的目标不是求生存,而是求强力具有强力意志的人是自由之人、智慧之人、自主之人。人在创造中成其为人,只有具有强力意志的主体才是自由的艺术创造的主体,才是生存有价值、有意义的人。生命是一种自我扩张、自我延伸、不断上升的过程,强力意志是一种自我肯定的意愿,一种自我超越的意愿,人要成为自己的主人、命运的主宰,就必须有强力意志。人出生就是走向死亡,这是人的宿命的悲剧,而通过艺术创造可以实现对这种宿命苦难的升华,可以避免这种痛苦,从而拯救人类悲剧性的命运,这是一种古希腊式的逃避痛苦、消极对待的方式,而尼采认为,强健的生命渴求痛苦,从生命本体的高度和不可知的悲剧命运力量的抗争,本身就是一种快乐。人生充满了痛苦,最重要的是理解痛苦的意义,痛苦提升了生命的状态,显现了生命意志本身坚不可摧的力量以及生存的乐趣,在悲剧现象背后是生命永恒的欢乐,生命的最高状态是包括了痛苦在内的。尼采承认人生的悲剧性的同时,却勇敢直面生命的整体,连同它的苦难和悲剧,尼采对生命的肯定,即无论现实多么残酷,生存多么艰辛,人都应该义无反顾地投入到生活的怀抱中,就像酒神一样迷醉似地执着于它,这无疑是一种乐观向上的人生观。 二、关于“超人”的观点 关于“超人”的观点尼采以“权力意志”为其理论基础提出了“超人”学说,主要包含三层意思:第一,“超人”是衡量一个民族优劣的价值尺度,也是人类的远大目标。他指出,对于一个民族的生存,不能不首先评定其价值,凡是能统治、征服他人的,并使他们的邻人畏惧和嫉妒的,便被看作是高超的人,是“第一的、标准的,是一切事物之精义”。但是,有谁能成为统治者和征服者,即谁是“标准”和“精义”呢 尼采认为,只有“超人”。 第二,“超人是大地的意义”。在尼采看来, 历史上一切存在物都创造了某种超越自身的东西人也是一种被超越的东西,所以他一再指出,目标不是

尼采的哲学思想

尼采与他的哲学思想 尼采哲学在当时曾经被当作一种“行动哲学”,一种声称要使个人的要求和欲望得到最大限度的发挥的哲学。他的哲学具有傲视一切,批判一切的气势。这正是他的哲学被后现代主义欣赏的重要原因。 后现代主义对传统哲学和现代哲学不是拒斥,就是消解。然而对尼采哲学却情有独钟,后现代主义者从尼采哲学中吸纳了他们所需要的一切。包括尼采哲学的基本思想观点,甚至尼采的哲学风格。尼采哲学中的消解倾向成为后现代主义的精神支柱,尼采绝没有想到,他成了后现代主义的理论先驱。 对他来说,哲学思索家是生活,生活就是哲学思索。他创立了不同以往的形态迥异的奇特哲学,展示自己的哲学思想。他的哲学无须推理论证,没有体系框架,根本不是什么理论体系,是他对人生痛苦与欢乐的直接感悟。尼采,在他的第一部学术著作——《悲剧的诞生》中,就已开始了对现代文明的批判。他指出,在资本主义社会里,尽管物质财富日益增多,人们并没有得到真正的自由和幸福。僵死的机械模式压抑人的个性,是人们失去自由思想的激情和创造文化的冲动,现代文化显得如此颓废,这是现代文明的病症,其根源是生命本能的萎缩。尼采指出,要医治现代疾病,必须恢复人的生命本能,并赋予它一个新的灵魂,对人生意义做出新的解释。他从叔本华那里受到启示,也认为世界的本体是生命意志。

尼采猛烈的揭露和批判传统的基督教道德和现代理性。在认识论上,尼采是极端的反理性主义者,他对任何理性哲学都进行了最彻底的批判。他认为,欧洲人两千年的精神生活是以信仰上帝为核心的,人是上帝的创造物,附属物。人生的价值,人的一切都寄托于上帝。虽然自启蒙运动以来,上帝存在的基础已开始瓦解,但是由于没有新的信仰,人们还是信仰上帝,崇拜上帝。尼采的一句名言“一声断喝——上帝死了”——是对上帝的无情无畏的批判。他借狂人之口说,自己是杀死上帝的凶手,指出上帝是该杀的。基督教伦理约束人的心灵,使人的本能受到压抑,要是人获得自由,必须杀死上帝。尼采认为,基督教的衰落有其历史必然性,它从被压迫者的宗教,转化为统治者压迫者的宗教,它的衰落是历史的必然。 杀死了作为神的上帝,又迎来了资本的上帝,资本化身的上帝。尼采忽视了一个基本事实:被资本奴役,不会比被上帝奴役自由得多。但他的“上帝死了”的呼喊,断喝的启蒙价值是不能低估的。 尼采认为,在没有上帝的世界上,人们获得了空前的机会,必须建立新的价值观,以人的意志为中心的价值观。为此,要对传统道德价值进行清算,传统的道德观念是上帝的最后掩体,他深深的渗透于人们的日常生活之中,腐蚀人们的心灵。尼采自称是非道德主义者和反基督徒,他猛烈批判基督教的道德,基督教所崇尚的美德。 尼采对现代理性也持批判态度。他首先拿具有理性的哲学家开刀,他指出哲学家的第一特性是缺乏历史感,几千年来,凡是经哲学家处理的一

浅析《红高粱家族》中的酒神精神

浅析《红高粱家族》中的酒神精神 摘要:酒神精神是尼采在其处女作《悲剧的诞生》中提出的一个重要概念,是尼采美学思想的核心思想之一,他赞颂的是在经历痛苦与磨难之后依然能自由释放的自然本性,而莫言的《红高粱家族》也正是对人性以及生命强力的肯定与褒扬。小说中体现的雄强之力,狂欢之态,沉醉之境的独特审美特征,更对“酒神精神”作了真切而丰富的诠释。此外,对《红高粱家族》中酒神精神的现实意义的分析,更进一步证明了这种酒神精神能为处于精神危机的现代人指引一条出路。 关键词:《红高粱家族》;尼采;酒神精神

A Brief Analysis of Dionysian Spirit in the Red Sorghum Family Abstract:Dionysian spirit is an important concept put forward by Nietzsche in his first works "The Birth of Tragedy," Dionysian spirit is one of the core ideas of Nietzsche's aesthetic thoughts. He speaks highly of those who are able to enjoy life after pain and suffering. The Red Sorghum Family wrote by Mo Yan also praises for humanity and vitality.,moreover the unique aesthetic features such as vigorousness、revelry、intoxication in this work make a vivid interpretation for Dionysian spirit. Therefore, analyzing the Dionysian spirit in the Red Sorghum Family proves that the Dionysian spirit is a great tonic for those who are faced with mental crisis. Key words: the Red Sorghum Family;Nietzsche;Dionysian spirit

理解尼采的超人哲学

理解尼采的超人哲学 一、超人哲学产生的背景 (社会的、尼采本人的) 对传统哲学和价值的批判在“真实世界”如何变为寓言里,尼采批判了一个错误的历史,从柏拉图的形而上学的真理理念到基督教的宗教教义,再到理性主义、经验主义、实证主义这样一种从启蒙运动以来的、具有现代社会特征的哲学理念和价值取向,尼采都一一加以批判和否决。在资本主义社会里,尽管物质财富日益增多,人们并没有得到真正的自由和幸福。僵死的机械模式压抑人的个性,使人们失去自由思想的激情和创造文化的冲动,现代文化显得如此颓废,这是现代文明的病症,其根源是生命本能的萎缩。尼采指出,要医治现代疾病,必须恢复人的生命本能(生命意志),并赋予它一个新的灵魂,对人生意义做出新的解释。(尼采否定了真实的世界、也否定了虚假的世界,带来了尼采所希望的能够进行价值重估重建价值的、重新定义人生意义的虚无的世界。) 尼采要与过去划清界限进而开辟人类的新天地,不仅要瓦解以上帝为中心的基督教体系,还要彻底瓦解以柏拉图为标志所构建的形而上学体系。尼采对真实世界与虚假世界及其关系的澄明,到最终对于两者的彻底废除和颠覆,就是要从根本上解构传统的思想文化、意识形态和价值观。 尼采童年的不幸造就了独特的品质:(童年的遭遇造就了他独特的气质和性格,叔本华让他发掘出他的人生态度) 大家都知道尼采五岁丧父,同年还失去了他的弟弟,亲人的连续死亡对于幼小的尼采来说影响是巨大的,他变得忧郁内向,后来他自己回忆说:“在我早年的生涯里,我已经见过许多悲痛和苦难,所以全然不像孩子那样天真烂漫、无忧无虑……从童年起,我就寻求孤独,喜欢躲在无人打扰的地方。这往往是在大自然的自由殿堂里,我在那里找到了真实的快乐。”(过早体会人生失去的痛苦) 父亲死后第二年,尼采随家人迁到祖母家,祖母关于其波兰贵族家族史的灌输对尼采贵族情结的形成产生了深远的影响。尼采自幼相信自己有着波兰贵族血统并为此而感到自豪。(有一种英雄情结,动力) 但是尼采并没有忘记父亲,父亲的身影早已刻入他的记忆当中,他希望以父亲为榜样成为一名牧师,因此他时常给伙伴们朗诵圣经里的某些章节,尼采相当熟悉圣经中的内容。(怀念父亲,生存的激励) 由于父亲过早去世,他被家中信教的女人们(他的母亲、妹妹、祖母和两个姑姑)团团围住,从此便生长在一个完全女性的家庭里。她们把他娇惯得脆弱而敏感,(了解女性,可能会厌恶女性) 幼年的尼采深切地感受到了死亡的无常,因而变得孤僻,尼采曾经这样讲述形容他的童年:“那一切本属于其他孩子童年的阳光并不能照在我身上,我已经过早地学会成熟地思考。” 在尼采的成长过程中,虔诚的清教徒母亲的影响是不容忽视的,他后来终生保持着清教徒的本色,犹如石雕一般纯朴。 尼采在修养和气质上更是一名贵族,所以他对平民政治不感兴趣,而且他从没想过要过一种安宁舒适的生活,所以他不会对有节制的欢乐和痛苦这样一种可怜的生活理想感兴趣。(有自己的人生追求和品位) 尼采有自己的喜好,他热爱希腊诗人,崇尚希腊神话中各种具有鲜明特点的人物,并把他们巧妙地同德意志的民族精神结合起来。尼采还在校学习时就深深体会到精通和弘扬本

历史趣闻哲学家尼采为什么说“我是太阳” 尼采的哲学观点

如对您有帮助,可购买打赏,谢谢 哲学家尼采为什么说“我是太阳”尼采的哲学观点 导语:尼采在他有生之年中,所提出的哲学观点都十分鲜明,他是反传统主义者,他的学说无论是在德国还是世界范围都有极大的影响,那么他提出的主要 尼采在他有生之年中,所提出的哲学观点都十分鲜明,他是反传统主义者,他的学说无论是在德国还是世界范围都有极大的影响,那么他提出的主要哲学观点都有哪些呢?首先尼采提出了强力意志论,虽然这个观点继承了叔本华的生命意志论,但尼采也没有完全套用叔本华的理论,他抛弃了叔本华全面否定生命的悲观主义思想。强力意志论肯定了人性,对人生存价值有一定的肯定。尼采表示,强力意志是人的本质特性,人要肯定自己,并要成为自己的主人,所以尼采高呼“上帝死了”,来告诫人们不要受宗教的束缚。人生来就为了死去,这是人的宿命,这无疑是一种悲剧,所以尼采认为人要不断地追求自己的欲望,让有限的生命不留下遗憾。 尼采的第二种观点是“超人”。尼采认为“超人是大地的意义”,“超人”是超越弱者,征服了他人的人,并且,尼采还把人分成“上等人”和“下等人”,在他心中,“上等人”就是超人,可以支配“下等人”,而“下等人”则是愚蠢,荒谬的代名词,这样一来,尼采的学说便有了等级制度的意义,他赞扬天才和杰出群众,同时鄙夷群众,并且尼采对于女人态度一向高傲,具有大男子主义。尼采哲学观点还有许多细小的分支,虽然尼采在有生之年,但是他的学说没有得到一定的发扬,但是在他去世不久这些观点便影响了整个德国乃至整个世界。 “我是太阳。”这句话是在尼采与1883-1885年间创作的一部里程碑式著作《查拉斯图特拉如是说》的第一卷开卷部分提出的。同时这句话也被广为流传和熟知,那么尼采为什么说我是太阳呢?尼采主张的 生活常识分享

西方文学中的酒神精神

西方文学中的酒神精神 酒神精神是尼采提出的一个哲学与美学概念,它最早出自尼采的《悲剧的诞生》,尼采自己相当赞许酒神精神,并自称“酒神哲学家”。酒神精神由古希腊的酒神崇拜活动演变而来,酒神或者说酒神祭祀活动在古希腊文化中具有举足轻重的地位。 安娜·卡列尼娜、爱玛、海斯特·白兰是西方文学作品当中较有典型意义的女性形象,最具典型特点的是她们都是婚后出轨的女性,百余年来,围绕着她们所进行的研究不胜枚举。安娜的爱情癫狂、爱玛的情欲放纵、白兰的爱情坚守,三个不同时期、不同国度的女性有着相似的命运和选择,她们悲剧的背后隐藏的是酒神精神内涵,酒神精神中所包含的高扬的生命意志、狂醉状态中的反抗、苦难后的清醒等特质是她们悲剧的根本原因。 本文主要以尼采酒神精神学说为依据,探索她们出轨的真正原因及其悲剧性,将其放入所处的时代和宗教信仰环境中进行分析,探索酒神精神的文化内涵。第一章是从尼采酒神精神学说入手,追溯酒神精神的起源,探寻尼采酒神精神的理论内涵。 然后选取具有酒神气质的西方作家及其典型作品进行分析,论证酒神精神与西方文学史的重要联系。第二章选取不同国家、不同时期、不同宗教背景的三位出轨女性形象——安娜、爱玛和白兰,重点分析重生后的厌世——安娜与酒神精神、放纵后的毁灭——爱玛与酒神精神、人性下的枷锁——白兰与酒神精神等三个问题,探讨三位出轨女性形象个人悲剧的原因,以及酒神精神在她们身上的表现。 第三章的主要内容是分析酒神精神在不同文化环境中的具体体现。将三位女

性放置于她们所处的时代、宗教和文化背景中进行分析,探寻酒神精神在东正教、新教禁欲主义和清教文化背景下的特殊的文化内涵。

英雄主义和超人哲学

美国文学学期论文 题目:杰克·伦敦在《海狼》中的英雄主义和超人哲学 院系: 专业年级: 姓名: 学号: 年月日

杰克·伦敦在《海狼》中的英雄主义和超人哲学 摘要 杰克·伦敦(1876—1916),作为一位多产且影响深远的作家,他的作品笔力刚劲, 语言质朴, 情节富于戏剧性。他常常将笔下的人物置于严酷的、生死攸关的环境之下, 从而展露出人性中最深刻最真实的品格。杰克·伦敦一生受各种哲学思想的影响,但受影响最深的是尼采哲学思想。这是激励杰克.伦敦创作艺术和不断超越自我的动力。 《海狼》讲述了一位心地善良、性情温柔又充满智慧的角色---凡登在残酷和野蛮的环境中被迫转变为一个铁石心肠、自私自利的人的故事,并展现出了一个“魔鬼号”船长拉尔森的残酷的、愤世嫉俗的,却又充满智慧的人物形象。文章通过海狼拉森的强硬的手腕及果断的性格使这部小说呈现出一种英雄主义的色彩和超人主义的面貌。 关键词:英雄主义,超人哲学,杰克.伦敦,性格特征,拉尔森 Abstract Jack London (1876-1916),as a complicated and profound writer, His works are unique because of his saturated stiffness, simple language and dramatic the circumstances. He often threw characters into harsh, vital environment to reveal the most profound and true character of the humanity. And Jack London has been well nourished from different sources,especially from Nietzsche.Nietzsche’s thoughts provide him with the powerful driving force to create works and transcend himself continuously. The Sea-Wolf tells a story of a soft, domesticated protagonist, in this novel's case an intellectual man named Humphrey van Weyden, forced to become tough and self-reliant by exposure to cruelty and brutality. By this story, Jack London presented a character image--the captain of the seal-hunting schooner Ghost, Larsen, a brutal and cynical, yet also highly intelligent and intellectual man. And the tough wrist and decisive character of Larsen made the novel present an appearance of heroism and transhumanism. Key words: heroism; transhumanism; Jack London; character; Larsen

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