高中语文第四册作家作品及文化常识.doc

高中语文第四册作家作品及文化常识-

鲁迅：（1881 1936）伟大的文学家、思想家、革命家中国现代文学的奠基人。姓周，名樟寿，字豫才，后取名树人。

1、小说集

A、《呐喊》收入1918 1921年间的短篇小说14篇。《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《一件小事》、《故乡》、《阿Q正传》、《社戏》、《明天》、《头发的故事》、《风波》

B、《彷徨》收入1924 1925年间的11篇小说。《祝福》《在酒楼上》、《幸福的家庭》《肥皂》、《长明灯》、《示众》、《伤逝》、《离婚》《兄弟》、孤独者》

C、《故事新编》收入1922 1935年间写的历史故事小说8篇《补天》、《奔月》、《理水》、《铸剑》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》

2、散文诗集：《野草》23篇

3、回忆性散文：《朝花夕拾》

4、杂文：700多篇

文化常识：

送灶：理学；监生：朱拓t 、陈抟tu n老祖、康熙字典、书五经四、新正zhēng

歆、牲、鳢

第二课

契可夫：安东巴甫洛维奇契可夫，19世纪后期俄国著名的批判现实主义作家，一生写了七八百篇短篇小说和中篇小说，十来个剧本。

小说有：无情地揭露了专横残暴的黑暗势力《假面》《变色

龙》《普里希别耶夫中士》

鞭笞庸俗卑劣的社会现象《胜利者的胜利》《胖子和廋子》《一个官员的死》

同情下层人民的悲残遭遇《哀伤》《苦恼》《万卡》《歌女》《风波》

另外《第六病室》《跳来跳去的女人》《文学教师》《农民》《带阁楼的房子》《姚尼奇》《新娘》

戏剧有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》

其它：

谢德林：

第三课

沈从文(1902 1988)，现代小说家、散文家、文物研究家。原名沈岳焕，笔名小兵，懋琳、炯之、休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。湖南风凰人。苗族。

其文学创作宏富，数量惊人，有小说、散文、文论、自传、通信等集子七十佘种，是现代文学史上最多产的作家之一。主要作品集子有《鸭子》《蜜柑》《神巫之爱》《虎雏》《石子船》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《湘西散记》《边城》《长河》等。其中短篇小说《丈夫》《贵生》《三三》，长篇小说《边城》《长河》是其代表作。主要文学贡献在于创造了一种描写特殊民情的乡土文学，并受废名影响，取其抒情笔调，发展了新文学中抒情小说的文学形式。

第四课

孙犁(1913年生)

现代著名作家。原名孙树勋，河北安平县人。代表作为《芦花荡》、《荷花淀》、《白洋淀纪事》、《铁木前传》，以《风云初记》最受读者欢迎。

第五课

阳文、阴文

第六课

莫泊桑(1850 1893)

法国名作家。生于没落贵族家庭。参加过普法战争。曾得到福楼拜和屠格涅夫的指导，写作上进行过艰苦的训练。一生写了短篇小说300多篇，长篇小说6部，游记3本和诗集1本。名著有《羊脂球》、《俘虏》、《一生》，《俊友》，《温泉》等。他被誉为19世纪世界短篇小说巨匠。

第七课

高晓声(1928 1999)的陈奂生系列小说包括先后发表的《漏斗户主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》《陈奂生出国》《书外春秋》等，这个系列中的陈奂生形象深刻地概

括出新中国三十年农民的命运，展现了新时期农村改革进程中农民艰难前行的身影及其心理变化的全过程。陈奂生上城固然透露了农村变革的必然趋势和陈奂生迈向新生活的信息，但更为重要的是，它向我们描述了农村经济体制改革之初陈奂生的真实的精神状态。

高晓声，1928年生于江苏省武进县。从小受到家庭的熏陶，培养了文学的兴趣。解放初开始文学创作，1954年发表第一个短篇小说《解约》，1957年发表了体现探求者文学主张的小说《不幸》。不久被错划为右派，下放到原籍农村劳动。直到1979年探求者冤案平反，才重返文坛。出版有《79小说集》《高晓声1980年小说集》《高晓声1981年小说集》《高晓声1984年小说集》《陈奂生》《高晓声小说选》和论文集《创作谈》《生活思考创作》等。其中《李顺大造屋》《陈奂生上城》分别获1979、1980年全国优秀短篇小说奖。

代表大资产阶级利益的法国七月王朝时期(1830 1840)，金钱力量空前膨胀，一时间举国滔滔，上下逐利，人欲横流，道德沦丧，从而激起一代有良知、有社会责任感的作家，根据他们所信奉的思想原则去揭示、分析、鞭挞现实的丑恶，涌现出一批传世之作，其中成就最高的是巴尔扎克的小说总汇人间喜剧。

奥瑙利德巴尔扎克(1799 1850)，生长在一个重利益轻情义的中产阶级家庭，幼年即感受到金钱世界的冷酷。大学期间曾在诉讼代理人和公诉人办事处工作，耳闻目睹了大量围绕财产和权力斗争的案件。毕业后一度从事企业商业活动，均以失败告终，致使常年背负债务和高利贷的压力。凡此种种都丰富了他的生活经验，扩大了他的视野，为他醉心的创作事业奠定了坚实的基础。1829年巴尔扎克发表了他的第一部严肃小说《舒昂党人》。到1850年辞世，他共完成长、中、短篇小说90余种。他采用让同一人物在不同故事、不同场合相互穿插反复出现的方法(人物再现)，使若干部作品发生内在联系，并按照内容性质将作品分为风俗研究哲学研究分析研究三类。作为主体部分的风俗研究，又包括私生活外省生活巴黎生活政治生活军事生活乡村生活六个场景，从而使全部作品组织成为有机的整体，命名人间喜剧，意在表明它的内容不仅具有包罗万象的性质，而且是对当代法国社会的揭露与讽刺。人间喜剧忠实地记录了从法国大革命、拿破仑帝政、波旁王朝复辟，直到七月王朝的法国历史。它以资产阶级的发迹兴起与封建贵族的没落沉沦为中心图画，充分描绘围绕这一阶级大变动所引发的整个社会生活的变化，淋漓尽致地展示金钱如何渗透到了各个领域，成为主宰一切的力量，以及人们对金钱的渴求、追逐、争夺：金钱对人的灵魂的腐蚀和对人的命运的捉弄，令人触目惊心，不能不引起人们对这种社会的合理性和永久性的怀疑。《欧也妮葛朗台》就是人间喜剧中为我国读者所熟知的一部代表作。

第三单元

1.中国古典小说的常识

2．中国古典小说的特点

(1)注意人物行动、语言和细节的描写；在矛盾冲突中层示人物性格；人物性格单一，少变化；把刻画人物的行动、语言和具有典型意义的细节作为塑造人物形象的重要手段，而很少涉猎人物的内心世界。如《三国演义》中的张飞，只有忠诚勇猛的性格，无论是外部特征刚硬的扎须，还是外在的行动大吼三声都只是为其勇猛的性格服务的。人物形象不够丰满。能在矛盾冲突中塑造人物，《林教头风雪山神庙》中的林冲就是很好的例证。

(2)情节曲折、故事完整。如唐传奇布局雄伟，情节发展有戏剧性，头尾完整，复杂矛盾冲突始终围绕一条主线。茅盾曾评价《水浒传》的结构具有如下特点：故事的发展前后勾联，一步紧似一步，但又疏密相间，摇曳多姿，手法变化错综，避免平铺直叙。

(3)语言准确简洁、生动流畅、富于个性化。如《水浒传》中对鲁智深拳打镇关西的描写就是一例。

(4)叙述时常带有说书人的印记，行文常是说书人的叙述口气，如看官听说、且把闲话休提、只说正话等。为了需要而设置的巧合，更是古代小说的特色之一。如《水浒传》中的林冲一节，处处设置巧合。巧合的设置使故事情节变得更加离奇o

3．了解古代小说发展的四个阶段，并了解相应的作品。

(1)酝酿萌芽时期：上古到先秦两汉的古代神话传说、寓言故事促成了小说的孕育和形成。如《女娲补天》《夸父逐日》。

(2)初具规模时期：魏晋南北朝时期，出现了志人、志怪小说，其情节结构比较简单、粗略。如干宝的《搜神记》和刘义庆的《世说新语》。

(3)成熟时期：唐传奇的出现，标志着中国古代小说的成熟。如《柳毅传书》和《莺莺传》。

(4)继续发展时期：宋代的话本，明代的拟话本的出现，推动

了古代小说的发展，拟话本的题材更加广泛，情节更加曲折，描写更加细腻，如《灌园叟晚逢仙女》。

(5)高峰时期：明削、说将古代小说逐渐推向了顶峰。如《三国演义》《水浒传》《西游记》《聊斋志异》《儒林外史》《红楼梦》等，《红楼梦》则代表古代小说的顶峰。

名词解释：寓言故事古代神话传说志人小说志怪小说唐传奇宋话本明代拟话本演义小说

曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹，芹圃、芹溪，祖先原是汉人，但很早就成了正白旗内务府的包衣，人了满籍。从曾祖父曹玺开始，三代世袭江宁织造的官职，祖父曹寅做过康熙的侍读，康熙六次南巡，就有四次住在曹寅的江宁织造署内。后由于宗室的派系斗争受牵连，从此家道中落。曹雪芹一生经历了曹氏由盛转衰的过程，由饮甘餍肥的贵公子，降为落魄的寒士，天壤之别的生活变化让他对社会有亍更深刻的认识，写出了反映封建统治阶级、封建制度没落的《红楼梦》。

[红楼梦]又名《石头记》，《金玉缘》。长篇小说。全书一百二十回。前八十回为清代曹雪芹作，后四十回传为高鹗所续。小说以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主要线索，展开全书的故事情节，

通过以贾府为代表的史家，王家、薛家这四大家族的衰亡过程，广泛而深入地展示了封建社会末期的种种腐朽黑暗现象以及新的进步力量的萌芽。作品中贾宝玉和林黛玉的真挚爱情集中体现了他们的叛逆精神。作者以同情和歌颂的态度塑

造了一系列富于斗争精神的下层妇女形象，其中有不畏权势的晴雯，鸳鸯，性格刚烈的尤三姐等等。与此同时，又塑造了各种各样的封建统治阶级的人物，有讲究享乐的贾母，迂腐昏庸的贾政，外慈内狠的王夫人，两面三刀的王熙风，藏愚守拙的薛宝钗等等。通过这些人物的矛盾斗争，真实地反映了当时的社会面貌。作品塑造人物，各具特点，个性鲜明。全书结构紧密，情节生动，语言绚丽；多彩，是我国古典小说创作成就的最高

峰．但作品中也存在着悲观失望的虚无主义和宿命论等消极成分，反映了作者的阶级局限，而尤以后四十回续书为最。

贾府人物关系：

施耐庵：明初伟大的小说家，名子安，一说名耳，兴化（今江苏）人。相传曾为元至顺进士。不合官场，弃官还乡，闭门著述。他著《水浒传》。相传为罗贯中老师，二人合写了《隋唐志传》《三遂平妖传》等书。

[水浒传]明代施耐庵作。是我国小说史上第一部以农民起义为题材的长篇章回小说。它以北宋末年见于史书的宋江起义作为主要依据，结合民间传统的戏曲，话本中有关故事加工整理而成。原书已失。明代中叶以来，经过一些文人的增删和修改，出

现不少版本，现在流行的有一百二十回本，一百回本和七十回本，其中以一百二十回本的《水浒全传》比较全面地反映作者的思想。作品通过宋江起义这一历史故事的叙述，在一定程度上写出人民与统治阶级之间的不可调和的矛盾。展现出贫苦农民被迫聚义梁山，拿起武器，进行战斗的动人情景，反映了官逼民反；的社会现实。但这种反抗斗争却又局限在不危及赵宋封建王朝的框子里，对方腊起义又采取了深恶痛绝的态度。它以赞美的调子描写了梁山义军受招安，却又把受招安的后果写得十分悲惨，客观上成了对受招安的一种批判。作品写出宋江终于失败的悲剧，还是符合史实的。在艺术上最突出的成就，就是对人物性格刻画十分成功，情节故事性强。影响深远，明清以来许多戏剧。小说从本书汲取题材。李贽以本书与《史记》、杜诗等并列为宇宙内五大部文章。国外学者以《水浒》，《三国演义》、《金瓶梅》，《红楼梦》为中国小说四大奇书有多种外国语言译本。

《三国演义》：《三国演义》不仅是我国章回体小说的开山作品，也是我国最有成就的长篇历史小说。

小说的产生，最迟在晚唐时三国故事已在民间流传。宋代通过艺人的表演说唱，三国故事更加广为流传。北宋时已出现说三国的专家霍四究。金元演出的三国故事至少有《三战吕布》《赤壁鏖兵》《隔江斗智》等三十多种，在这些剧本中，继续表现了尊刘贬曹的倾向。以三国故事为题材的平话小说《三国志平话》是元代至治年间新安虞氏所刊的《全相三国志平话》一书，是民间传说中三国故事的写定本。从平话的内容和结构看，已粗具《三国演义》的规模。不仅拥刘反曹的倾向极为鲜明，而且刘关张等人都富有草莽英雄气息，张飞的形象最活跃，最有生气，诸葛亮的神机妙算也写得很突出。从上述的记载和残留的作品看，可知从晚唐到元末，在民间流传的三国故事愈来愈丰富，为《三国演义》的创作提供了充分的条件。

罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈寿《三国志》和裴松之注的正史材料，结合他的丰富生活经验，写成了这部影响深远的《三国志通俗演义》。

罗贯中:罗贯中的生平资料现存的很少。罗贯中，太原人，号湖海散人，与人寡合，乐府隐语，极为清新。生卒年大约在1310 1385年之间，

他写过戏曲和乐府隐语，现存的戏曲作品有《赵太祖龙虎风云会》，主要成就还是在小说方面。相传他写过十七史演义，今存署名罗贯中的小说，除《三国志通俗演义》外，还有《隋唐志传》《残唐五代史演义传》和《三遂平妖传》，而且他还是《水浒传》的编写者之一。

罗贯中《三国志通俗演义》现存的最早刊本是嘉靖本，全书二十四卷，二百四十则，题晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次。它集中并充实了宋元时期讲史话本和戏曲中的精彩部分，把《三国志平话》的故事作了全部改写，删去了像司马仲相断狱，孙秀才发现天书和刘关张太行山落草等荒诞的故事，增加了许多史实，扩充了篇幅，从而成为一部文不甚深，言不甚俗的长篇巨著。

明代的拟话本在明代，话本因受群众的爱好，书商大量刊行，逐渐引起文人的注意。他们对话本编辑、加工，进而模拟话本写作，这就出现了主要供案头阅读的文人模拟话本，通常称为拟话本。

现在认为最早的话本集《清平山堂话本》是嘉靖年间洪楩辑印的。天启年间，冯梦龙在广泛收集宋元话本和明代拟话本的基础上，经过加工编成了《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三

部短篇小说集，它们简称三言。此后拟话本的专集大量出现。凌蒙初就是在三言的直接影响与书商的怂恿下，写成《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》这两个拟话本集子，它们简称二拍。三言和二拍，代表了明代拟话本的成就，不仅对当时文坛，而且对后来文学都有不小的影响。

作者冯梦龙与三言

冯梦龙(1574一1646)字犹龙，又字耳犹，别号墨憨子，龙子犹，长洲人(今江苏吴县)。他少有才气，曾游戏烟花里，是个放荡不羁的人物。他和兄冯梦桂，弟冯梦熊被称为吴下三冯。但科举不得志，五十七岁才补了一名贡生。冯梦龙具有一定的进步思想，他酷爱李氏之学，奉为蓍蔡，同时又是爱国志士，在崇祯年间任寿宁县知县时，曾上疏陈述国家衰败原因；清兵人关时，进行抗清宣传，最后忧愤而死。

在我国文学史上，冯梦龙是在通俗文学的各个方面都作出了重大贡献的作家。在小说方面，他除编选三言外，还增补了长篇小说《平妖传》，改作了《新列国志》，鉴定了《盘古至唐虞传》《有夏志传》《有商志传》等。民歌方面，刊行了民间歌曲《桂枝儿》《山歌》等。此外他还改编了《精忠旗》《酒家佣》等戏曲，创作了《双雄记》和《万事足》两部剧本。在以上的一些文学活动中，以编选三言的影响为最大。三言不仅对话本小说的传播起

了重要作用，而且直接推动了拟话本的创作。

冯梦龙在通俗文学领域有如此重大的贡献，是和他的进步文学思想分不开的。这些观点，体现在他的《叙山歌》《古今小说序》《太霞新奏序》和《酒家佣序》等文中，特别在前两篇中，表现最集中，最鲜明。在《叙山歌》中，他提出了要借男女之真情，发名教之伪药的文学主张，并把民间文学说成是性情之响，而推崇备至。在《古今小说序》中，他强调通俗文学的作用，认为日诵《孝经》《论语》其感人未必如是之捷且深。这些见解虽然还没有突破封建主义立场，在当时却有进步意义，对那些鄙视通俗文学的传统论调，无疑是有力的打击。

（1）、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。

关于三一律的知识见162页第四段

（2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。

戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。

剧本的情节结构可分为：开端发展高潮结局

开端：介绍人物关系和揭示矛盾冲突

发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。

高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面

结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。

尾声：与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。

（3）、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征

3、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：

（1）、舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。

（2）、人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

（3）、结构形式：分幕分场。墓是大单位，场是小单位

4、戏剧分类：

（1）、艺术形式和表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

（2）、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧

（3）、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧

（4）、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。

（5）地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等

（6）、演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧等

作者和《雷雨》

作者曹禺，原名万家宝，1910年生于天津一个没落的封建家庭，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作多幕话剧《雷雨》，以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显示了他的艺术才华，引起了戏剧界的震动。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。

继《雷雨》之后，曹禺又写了《日出》《北京人》《原野》等剧本。《雷雨》《日出》是他的代表作，成就最高。解放后，曹禺有《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等剧作。

标题的象征意义

《雷雨》的标题既点明戏剧情节发生的自然气候：；天气更阴沉，更郁热。低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。这样的天气终于导致夜间雷电交加，风雨大作。与这种恶劣天气并行发展的是这个封建大家庭内部也酝酿着而且终于爆发了一场毁灭性的雷雨：四风、周冲触电而死，周萍开枪自杀自然界和家庭内部的雷雨其实正象征了社会矛盾的日趋尖锐。作者用雷雨为题形象地告诉人们：20年代半封建半殖民地的中国，一场天翻地覆的社会大变革不可避免地即将发生。

老舍

老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人。1899年2月3日生在北京一个贫民家庭里。老舍7岁进私塾，五四运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说《小铃儿》。1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写出了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等3部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说，提供了