牡丹叶型

中国牡丹绝大多数品种的叶都为二回三出羽状复叶，少数品种为一回羽状复叶，但复叶的长．宽以及各小叶的形状．大小多不同,叶柄长短及复叶伸展状况也因种而异.

叶型

（1）大型圆叶型

全叶大而圆，长40厘米以上，宽25厘米以上，小叶宽大．肥厚,端部圆钝,呈广卵形或卵形,侧小叶边缘刻少而浅;

叶面多平展.如墨魁．王红．大胡红．首案红等.

(2)大型长叶型

全叶大小同前,但小叶较狭长,呈长卵形或椭圆形;质较薄,

侧小叶边缘缺刻少而尖;叶较稀且平展或下垂.如冰凌罩红

石．银粉金鳞．墨洒金．海棠争润．满园春.

（3）小型圆叶类

全叶较小，长20-30厘米，宽不超过20厘米，小叶短宽而

肥厚边缘缺刻少而圆钝，如葛巾紫．蓝田玉．黄花魁．美人

红．赤龙焕彩等

(4)小型长叶类

全叶大小向上，但小叶较狭，边缘缺刻深，端尖而上卷，如

脂红．桃红献媚．烟笼紫珠盘等

（5）中型圆叶类

全叶介于小型圆叶及大型圆叶之间，长30-40厘米，小叶椭圆形，边缘缺刻多而浅。如状元红．大棕紫．雨过天晴．粉面桃花等.

(6)中型长叶类

全叶介于小型长叶及大型长叶之间,长30-40厘米,小叶椭圆形或披针形,边缘缺刻多而深,端尖.如白莲香．淑女装．银红巧对．假葛巾紫等

关于牡丹花的民间传说故事(最新)

关于牡丹花的民间传说故事【篇一】古人把牡丹称为花中，又把“姚黄”称为牡丹，把“魏紫”称为牡丹王后。“姚黄魏紫”几乎成了牡丹的代名词。关于花王和王后，有这样一个民间传说故事：相传，唐朝时候，牡丹山里有一个小樵童，是一个贫苦人家的孩子，父母早亡，一个靠打柴为生，小樵童酷爱牡丹，砍柴时遇到牡丹，总是要为它理理枝，浇浇水等，从没有毁坏过一株牡丹。樵童每天上山砍柴，总要经过山坡上一个石人身边。石人不知是从什么时候就立在这里了，有模有样的，十分可爱。上山时，樵童把干粮袋子往石人手脖上一挂，说：“石人哥，你吃吧！”下山时，又取下来，笑笑说：“石人哥，你不吃，我可要吃了！”在山中打柴，难得遇见生人，樵童对石人也感到很亲热，有时还对着它自言自语，诉说自己的心事，他感到，石人哥能听得懂。转眼间，小樵童长成了十七八岁的年轻后生。一天，他照例打完一担柴，下山时，到石人前，准备休息一会。忽见一年轻女子从石人背后闪现出来，樵童感到异常惊讶。樵童转身要走，那姑娘却拦住了他，告诉他她叫花女，孤身一人，愿与他结为百年之好。樵童听后连连摇头，说道：“花女大姐，咱们俩素昧平生，一无媒，二无证，此事不妥。再说，我很贫穷，跟了我，你会受苦的。”花女说：“石人为媒，牡丹山作证，不行吗？若我们结为夫妻，凭我们的辛劳，我们会好起来的。”樵童仍然不肯：“石人和牡丹山能作媒证吗？”话音未落，没想到石人竟开口说话了：“老弟，我就当媒人，你就答应吧！”说罢，石人手上现出一颗明晃晃的珠子：“拿去吧，这叫二花长生珠，可作为你们的媒证。”樵童又惊又喜，从石人手中接过宝珠，对石人拜了又拜：“石人哥既肯作媒，这是上天有意，我答应了。”花女高兴地笑了。樵童和花女挽手正在离开，石人又告诉他们：“这颗宝珠，你们夫妻二人转换着，每天都要噙在口中一个时辰。否则，你们夫妻就会拆散。”樵童忙问：“为什么呢？”石人说：“一百年后再问我吧。”说罢，便不再开口。春去冬来，一百年过去了。樵童和花女都已白发苍苍，可奇怪的是，他们虽然都已年过百岁，仍然身强体壮。樵童每天上山砍柴，花女在家操持家务，二人生活得和睦幸福。这一天，樵童再次来到石人身边，说道：“石人哥，一百年已经过去，你能不能再开金口，告诉我为什么我们要每天噙那宝珠呢？”石人真地开了口：“老弟，那颗宝珠本是一丸仙丹，噙到口中百年以上，你就可以长久地活在这牡丹山里。”樵童说：“说真的，我真不想离开这牡丹山，可现头发都白了，还能活多久呢？”石人告诉他：“回去后，你把那颗宝珠等他两半，你和花女各吃一半，你就全明白了。” 樵童回到家，依言把那丸仙丹一分为二，他和花女各吃了一半。霎时，樵童变成了仙童，花女复原为仙女。清风吹来，他们飘飘悠悠地飞上了云天，整个牡丹山尽收眼底。

水墨牡丹的画法步骤

牡丹是大花头的花卉，它品种繁多，色彩丰厚，娇艳动人，深受国人的喜欢，有“国色天香”美誉，往往被公民称为“国花”。牡丹是我国特有的花卉，也是中国花鸟画中最常见的体现体裁。画牡丹时要注意将它和芍药分隔，尽管牡丹和芍药在花头的外形上差异不是太显着，但它们的质量不一样：牡丹是木本，芍药是多年生草本，在叶片的形状上也有差异，画是要将它们的特征体现出来。花头的画法：用中号以上京提笔(羊毫配狼毫的兼毫笔)饱蘸大红色，在调色盘上谐和，使色彩向笔根浸透，再用笔尖蘸胭脂色，稍作谐和后即在画面上点画。传统的点牡丹办法是一笔紧挨一笔，整个花头是由一笔笔由浓到淡的色点组成。花头完成后，乘色彩没有干时，在花心和花瓣的交代处用胭脂加墨的重色进行调整，使花瓣的交代明晰生动。待色彩七、多半干时，用石青在花蕊处点上色彩，再用藤黄调白粉点花蕊。点花蕊时要按三笔一组的安排布局进行点画，千万不能无安排地随意点画。牡丹花朵画法：花朵和花头的画法附近，不一样之处在于花朵有花萼

和托叶，画时必定要从花朵的全体思考，使花萼和托叶变成花头的有机全体。牡丹叶片的画法：用中号以上京提笔蘸花青加藤黄的淡绿色，在调色碟上谐和，再用笔尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和笔上原有的色彩交融，用侧锋干净利落地在画面上画上叶片。画叶片要成组地进行，以三笔为一组由规则地点画，这样画出的叶片就不会乱七八糟。写意画的魅力不只体现在生动的笔触，生动的形象，还体现在润泽的色彩和淋漓的翰墨上，所以画叶片时要把握用水和用色的窍门。起笔时色墨要饱满，着笔要迅疾，用一笔色彩画一片叶片，这样从起笔到收笔，天然就形成了干湿浓淡的改变。叶片色墨点画完成后，待其晾至七、多半干时，用较重的墨（色）勾勒叶脉。勾叶脉是一个重要的过程，叶片的转机向背以及安排布局都是由它决议，因而要从画面的全体布局动身进行调整，不能只从部分思考。牡丹枝干的画法：在通常情况下，枝干在画面上与花头和叶片比较，所占比重较少，但是在描写时千万不行轻视它的重要性，更不能随意点画，要知道它的布局规则和成长特征，画时才干体现出骨干和嫩叶的不一样质感。

国画写意牡丹的画法步骤

国画写意牡丹的画法步骤,牡丹的花朵叶子枝干画法写意牡丹画法之花冠的画法：一、花冠有圆形，扁形，梯形，不规则形等。二、花冠分花心，花的中间部分和外围部分。花心的花瓣较小，色也较浓；外围的花瓣较大，色也较淡；花的中间部分，由于透视关系，多呈鱼鳞状。三、正面的花瓣较大，侧面的花瓣较窄。四、花冠从整体来说分亮部和暗部，有的各瓣分的很清楚，有的混为一体，让人数不清，有时留白，出现斑驳之状，有时不显笔触侵润成团。又是花冠留有大的缺口。五、画法具体步骤： 1、用大羊毫笔清水洗净，笔头含水适当，先蘸白色，轻轻在盘子里平摔转动，目的是将白色由深到浅自然渗透至笔根。然后蘸曙红或牡丹红，重复以上动作，使其自然渗化。再蘸少量的胭脂于笔尖，即可落笔，落笔时笔杆略侧，即侧锋摆出花瓣。 2、一般从花心点起，而后再画中部和外部。待笔上色用完后，在笔根部加入适量的白色和水，笔尖再蘸曙红或

牡丹红，后蘸少量胭脂，轻轻揉动后，继续落笔，直到花冠完成。 3、花冠完成后未干之前再蘸浓色点花心部分，并适当提著一些部位，强调明暗关系。 4、待快干时画花蕊。花蕊分雌蕊，雄蕊，雌蕊由石绿点出，雄蕊由黄色勾点，也可加适当白色。六、花蕾状如桃，被三片大萼包围，根据生长规律，先是初露红色一点，然后红色渐大瓣渐放呈半开状，三片大萼托在下面。花蕾往往起到丰富画面的作用。七、画花冠顺口溜：小笔摆中间，鱼鳞折叠，混合瓣。大笔推在外缘，大小相间一条线。花心部分颜色重，更有浓色去提按。虚实生灵性，冷暖显娇艳。画层虽然多，三层是关键。写意牡丹画法之叶子的画法：一、叶的结构式三叉九顶。姿势有正侧和掩仰向背之分，但这些形状在写意牡丹中，已不计较。只注重叶的布势和注重与花冠掩映呼应之趣。还注重浓淡干湿和疏密聚散。有顺口溜云：三叉九鼎是特点，实际画时应灵便。正面叶子象山字，侧面叶子像条线。老叶嫩叶颜色别，远近叶子分浓淡。布叶不求多，聚散是关键。二、叶分四式前后掩映式，波浪式，放射式，重复式。三、关于叶的颜色，不拘一格。因画家本人的好恶而为之。这里就一般叙述于后： 1、用较大的羊毫笔画叶。先以藤黄和花青在盘子里适当调合成绿色（偏青绿和汁绿）然后用笔尖蘸浓墨并稍加揉动即可落笔。根据情况三笔一组撇出。当然有疏有密，或叠加或零散，因情况而施 2、关于叶筋的勾布，方法较多，因人而宜。一般呈鱼刺状，但千万不能像鱼刺，有的用墨勾，也有人用胭脂加赭石勾。嫩叶用胭脂加汁绿画，老叶用墨加青绿画。

国画-牡丹叶子的画法

江西省南昌市2015-2016学年度第一学期期末试卷（江西师大附中使用）高三理科数学分析一、整体解读试卷紧扣教材和考试说明，从考生熟悉的基础知识入手，多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力，立足基础，先易后难，难易适中，强调应用，不偏不怪，达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内，几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容，体现了“重点知识重点考查”的原则。 1．回归教材，注重基础试卷遵循了考查基础知识为主体的原则，尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及，其中应用题与抗战胜利70周年为背景，把爱国主义教育渗透到试题当中，使学生感受到了数学的育才价值，所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际，操作性强。 2．适当设置题目难度与区分度选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题，都是综合性问题，难度较大，学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力，以及扎实深厚的数学基本功，而且还要掌握必须的数学思想与方法，否则在有限的时间内，很难完成。 3．布局合理，考查全面，着重数学方法和数学思想的考察在选择题，填空题，解答题和三选一问题中，试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数，三角函数，数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体，立意于能力，让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。二、亮点试题分析 1．【试卷原题】11.已知,,A B C 是单位圆上互不相同的三点，且满足AB AC → → =，则A BA C →→ ?的最小值为（） A ．1 4- B ．12- C ．34- D ．1-

牡丹色系、花型、区分等

九大色系：红，绿、蓝、紫、粉、白、黑、黄、复色十大花型：单瓣、荷花、菊花、蔷薇、托桂、金环、皇冠、绣球、千层台阁、楼子台阁火炼金丹楼子台阁型。花蕾圆尖形，端部常开裂；花红色(43-A)，细腻润泽；花径14cm×6cm。下方花花瓣多轮，质地硬，排列紧密而不整齐，基部具深紫色晕，雄蕊大部分瓣化，雌蕊瓣化成正常花瓣；上方花花瓣量少，褶叠，稍大，端部齿裂多，雌雄蕊退化变小。花梗短，花朵侧开。中花品种，偏晚。株型矮，半开展。枝较粗壮，一年生枝短，节间亦短。中型圆叶，质厚，稠密，总叶柄长约9cm，粗硬，平伸；小叶卵形，缺刻少，端短尖，边缘上卷，叶面黄绿色。生长势中，成花率偏低，花色鲜艳。但花形不规则，萌蘖枝少，株型紧凑。传统品种。冠世墨玉皇冠型，有时呈托挂型。花蕾圆尖形；花墨紫色(187-A)，有光泽；花径17cm ×8cm。外瓣3～4轮，质硬，基部具墨色斑；内瓣褶叠，紧密，瓣间杂有少量雄蕊；雌蕊退化变小或瓣化。花梗较长而硬，花朵直上。中花品种。株型中高，偏矮，直立。枝较粗壮，一年生枝较短，浅紫色，节间短。鳞芽大，圆尖形。中型圆叶，质厚而软，较密；总叶柄长约11cm，较粗而软；小叶卵形，缺刻多，端短尖，下垂，叶面粗糙，深绿色。生长势中，成花率高，株形紧凑，分枝少，萌蘖枝亦少。黑紫色，有光泽，皇冠型。花朵硕大。叶大端微下垂，有紫晕，深绿色。花蕾圆尖，暗紫色。株型直立，花朵直上，生长旺盛。1973年赵楼牡丹选育，乃黑花之魁首。姚黄牡丹是牡丹花四大名品之一，以清代人姚黄命名的。姚黄字坦仙，安徽六安人。字学锺王，画摹李郭。《六安州志》。姚黄是皇冠型，有时呈金环型。花蕾圆尖形，端部常开裂；花淡黄色(8-D)；花径16cm×10 cm。外瓣3～4轮，质地较硬，基部有紫斑；内瓣褶叠紧密，瓣端常残留花药；雌蕊退化或瓣化。花梗长而直，花朵直上。中花品种。株型高，直立。枝较细硬，一年生枝长，节间亦长；鳞芽圆尖形。中型圆叶，总叶柄长约1 3cm，较细，斜伸；小叶卵圆形，缺刻少，端钝，顶小叶下垂，叶面黄绿色。生长势较强，成花率高，开花整齐，花形丰满，萌蘖枝少。传统品种。淡黄色，托桂型。株形直立，枝条细硬，花蕾圆尖，绽口形，叶中圆，花朵在叶之后。此花光彩照人，婷婷玉立，古人以“花王”誉之

李晓明工笔牡丹技法解析

《李晓明工笔牡丹技法解析》工笔牡丹设色技法在中国绘画史上，工笔画占据着举足轻重的地位。她典型的艺术特征逾越于其他绘画艺术,像一枝绚丽的花朵盛开在中国画坛之上。工笔花鸟则是工笔画的一个重要科属，起源于盛唐、成熟于五代、兴盛于宋元时期。而这本书中则介绍了工笔花鸟画所包含的一个重要分支——工笔牡丹。牡丹是我国特有的木本名贵花卉，花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，而且品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。牡丹1990年被定为中国的国花，是我国最具有民族特色的观赏性花卉。笔者从事工笔牡丹的绘制20多年，曾多次赴洛阳、菏泽、亳州等地为花写照，勤观古今工笔牡丹名作，笔耕不缀，对工笔牡丹的绘制略有心得。特编辑此册工笔牡丹设色技法，供喜爱工笔牡丹的朋友们研习借鉴基础技巧篇一、关于用线工笔画中，线是画面的灵魂。我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，经常会说：“这个画家的笔力不错。”那么，究竟什么是“笔力”呢？所谓的“力透纸背”又该如何理解？绘画或书法归根到底还是一种“视觉艺术”，所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如：铁线描就比游丝描感觉凝重、斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的掌握，来源于对手中画笔的控制能力。而当代画坛肌理盛行，也就是将创造这种视觉效果的技巧步骤化、技术化了而已。这种带有制作意味的技巧难度，显然要低于传统的笔墨技巧难度。所以，作为一个工笔画家，锻炼好自己的线条能力是必须要过的一关。用线，首先要考虑中锋，只有中锋行笔，笔锋才会始终在笔划的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的，线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋的线则如图谱所示，一边光洁一边毛涩，其力度感觉较之中锋线条相比要单薄许多。只有在一些需要皴擦的部位或者是特殊的场合才会用到侧锋线条。古人有对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、混描等等。我们画工笔牡丹主要能用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。具体的描法应用和解释请参阅线描图谱。工笔画的线，首先是起到勾勒出物象轮廓的作用，但最为重要的还是体现在线条的笔意上。写书法在解决了点画写法和结体等基础技巧以后，首先讲究运笔变化，因为只有有了各种运笔变化，那一横一竖才不是简单的黑线，而有了一种动态的美感。工笔画的用线也是如此，解决了粗细均匀、直曲如意的基本功以后，线条的各种行笔变化是我们需要重点解决的，和书法用线的要求并无二样。另外，单纯的工笔线条的线条枯燥训练可能有些乏味，所以，大家也可以通过学习书法如“瘦金书”等来强化自己的线条。二、关于用色对于初学者来说，色彩的调配是比较头疼的一个问题。其实色彩的主要问题就是调配比例，不外乎三原色以及黑白色的搭配，大家平时闲暇的时候多练习练习，做到看到一种彩色立刻脑海中就能分析出色彩的组

墨牡丹怎么画_墨牡丹的画法

墨牡丹怎么画_墨牡丹的画法唐代刘禹锡有诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”在清代末年，牡丹就曾被当作中国的国花。牡丹花作为为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。下面是有关墨牡丹的画法教程，欢迎欣赏学习。一、花冠的点垛技法：一用兼毫二号斗笔，笔上水分不宜过饱，灰墨蘸稍深一点的深墨先点出花冠的淡色花瓣，包括上部左右的大瓣、下部左右的大瓣及受光部分花芯的渴墨碎瓣。这一部是铺色，要注意在淡色瓣当中墨色的深浅变化和整个花冠墨色的干湿，笔法的整碎。点大瓣时要有整碎的结和，即一个大瓣的左右往往都有不规则碎笔的补入。笔速不宜过慢，要有笔意的连续性和随意性，这样行笔的造型才会生动，笔触的变化才能体现。二第一遍灰墨稍干时要进行提色，注意这一遍提色是局部的点、提。有的是在原花冠大瓣的边缘上局部覆盖，有的是在灰色大瓣之间新补入重色瓣，都用侧锋将笔尖上的重墨随点随按，使浓淡墨色自然的渗化衔接，而不成一块死墨。见附图右侧花瓣的四个大瓣，右侧两个大瓣属局部覆盖，而左侧一、三之间的大瓣第二瓣为补瓣从上侧四个大瓣笔法上分析右侧第一大瓣是补瓣，都是从下向右上推的笔法，先一笔深灰，再于右侧边缘补一笔浓墨。右侧第二个大瓣是先从右上往下斜点一笔，又于这个瓣的右侧边缘补一笔上推的浓墨。中间碎瓣的提色尤其要慎重，一定要留好受光面的空白纸地，重墨要提的适当，宁少勿多，个别局部上有擦，要结合上渴笔散锋笔法的运用。浓墨的丝，提笔法有从外向里走笔的如花冠中心左侧部分的几笔碎笔浓墨;也有笔尖朝里向外点，通过笔的一压，衔接好后面的淡色瓣，靠下部的碎瓣走左右的横笔，总之碎笔要来自各个方向，这样笔法的变化自然就有了。三第三步是整理阶段，这个“整理”更是局部小范围的重墨提丝。要突出重点，就是求得整体笔法变化。通过以上这三个步骤墨牡丹的生动造型即可体现。其中最重要的应当是笔法、墨法之间的结合。点垛大瓣要用“套笔”，所谓套笔是说一个大瓣往往不是一笔点垛的成形，这其中要有一笔点入后，在笔不离纸面的前提下可向左、右扩张墨色，达到理想的块面大小停笔，这就是套笔。它可丰富花瓣块面的变化，使花的造型生动。墨色的干湿、笔法的虚实以及方、园笔触的块面变化都是造型上不可少的。四点蕊。墨牡丹的花蕊用色一种是纯焦墨的浓黑，另一种是浓朱砂色。蕊要点得饱满园润，大小错落，有聚有散。多层瓣牡丹的蕊要散点于花瓣之间，一般的复瓣牡丹花蕊可集中点入。五花苞。花苞先用灰墨两、三笔点垛出桃形，再用浓墨于两侧及尖形顶部点、提。

写意牡丹技法

【写意牡丹技法】唯有牡丹真国色，花开时节动京城写意牡丹画技法洛阳画家画牡丹，都习惯用干净的专用笔画牡丹。所以形成了干净利落、层次分明、有情有神、大富大贵的洛阳牡丹绘画风格。 1、花苞画法图一

画花苞时，先用毛笔调白粉，笔肚含水分要饱和。笔头蘸曙红调匀，笔尖略加胭脂。然后笔尖向下，笔肚朝上，从左至右落笔，三两笔即可画出。再加浓色点出花苞顶部，以显示花苞的体积感，增加层次。最后用赭石或汁绿，笔尖调墨画出花萼和花托。（如图一） 2、半开及全开牡丹画法图二

调色同花苞一样。先画出花瓣亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。画开放式花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些，表现其立体感。最后要点出花萼和花托。（如图二） 3、花头画法：（1）粉红牡丹画法：调白粉加淡曙红，用侧锋画出亮部，注意用笔要大小兼用，笔痕要有变化，有节奏。画花的中心部位时，笔尖扫一点胭脂，点出层次。使颜色自然渗化，见笔触，用心收拾外形，干后点花蕊。（2）紫牡丹画法：

图三紫色用胭脂和花青调和而成。偏红或偏青，偏浓或偏淡，应根据喜好而定。白粉量多为淡，反之为浓色。画紫牡丹先调白粉。水份多少如何掌握？可将毛笔垂直，以不滴出为宜。笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和，从浓到淡在毛笔上自然过渡。笔尖向下以侧锋，用不同大小的笔触点出花瓣的前

部。待笔上颜色用尽后，再调色继续画。注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。层层叠出，用笔要有变化。在一幅作品中，花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。（如图三）（3）墨牡丹画法画墨牡丹有三种调色法：一是用清水调墨，自然渗化；二是用粉调墨，增加厚度；三是用胶调墨，增加亮度。每种调墨法，要多实践，多试验，从中体会不同的笔墨情趣。图四清水调墨法：在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化，使其能渗化自然、顺势而发。用水调淡墨，笔尖略浓。调和后，笔略干，水份不宜太多。看准位置，用侧锋大胆落墨。行笔要

牡丹花介绍及品种特点(精.选)

洛阳春日最繁华，红绿阴中十万家。谁道群花如锦绣，人将锦绣学群花。牡丹简介牡丹原产于中国西部秦岭、大巴上一带山区，至今这个地区仍然长有野生单瓣的牡丹品种。牡丹是多年生落叶小灌木，生长速度缓慢，株型小，是我国特有的木本名贵花卉，花色艳丽，，富丽端庄，品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，自古以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。牡丹以洛阳牡丹最为出名。牡丹花色丰富，洛阳牡丹花朵硕大，品种繁多，花色奇绝，有红、白、粉、黄、紫、蓝、绿、黑及复色9大色系、10种花型、1000多个品种；花瓣有单瓣、复瓣、重瓣和台阁性花。花萼有五片。牡丹的分辨方法有很多种，可以按株型、芽型、分枝习性、花色、花期和花型等分类。牡丹可以种植在温带、寒热和亚热带地区的品种300多个，还有日本、美国、法国品种100多个。洛阳牡丹经济价值牡丹不仅因其花大、形美、色艳、香浓的特点，还因为其很高的观赏和药用价值，为历代人所称颂。牡丹花不仅具有观赏价值，牡丹全身还都是宝，花、种、根、粉都有着很高的经济价值。从秦汉时期就以药植物被载入《神农本草经》。牡丹浑身是宝，其根经加工是名贵的中草药“丹皮”，有散淤血、清血、和血、止痛、痛经的功效，还可以降低血压、抗菌消炎，长久服用可以延年益寿。花种也可以榨油。花瓣还可食用，其味鲜美。近年来，洛阳不断开发以牡丹为特色的产品，牡丹酒、牡丹系列化妆品、牡丹精油、牡丹保健茶系列产品，以及牡丹月饼、牡丹饺子、牡丹滋补靓汤等一系列新型牡丹食品。近年来，洛阳市已经申请获得牡丹精深加工方面的国家专利20余项，为牡丹研究成果的转化提供了强有力的技术保障。此外，洛阳邮政局还开发出“千枚牡丹”个性化邮票系列产品，深受收藏爱好者的喜爱牡丹寓意作为我国的传统名花，牡丹自古就被寄予了富贵吉祥、繁荣昌盛的含义。历史上以河南洛阳的牡丹为最，开黄花的姚黄和开紫花的魏紫被视为两个传统的品种，一直流传到现在。“洛阳牡丹天下无”，中国牡丹发祥地之一就是洛阳，牡丹现今已经成为洛阳市的市花，以花大艳丽，雍容华贵扬名天下。牡丹在中国被称为花之富贵者也，其花语即为“圆满、富贵”。牡丹品种分类牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。以下举例说明。单瓣型：花瓣1—3轮，宽大，雄雌蕊正常。如“黄花魁”、“泼墨紫”、“凤丹”、“盘中取果”以及所有的野生牡丹种。荷花型：花瓣4—5轮，宽大一致，开放时，形似荷花。如“红云飞片”、“似何莲”、“朱砂垒”。菊花型：花瓣多轮，自外向内层层排列逐渐变小，如“彩云”，“洛阳红”、“菱花晓翠”。蔷薇型：花瓣自然增多，自外向显著逐渐变小，少部分雄蕊瓣化呈细碎花瓣；雌蕊稍瓣化或正常。如“紫金盘”、“露珠粉”、“大棕紫”。托桂型：外瓣明显，宽大且平展；雄蕊瓣化，自外向内变细而稍隆起，呈半球型。如“大胡红”、“鲁粉”、“蓝田玉”。金环型：外瓣突出且宽大，中瓣狭长竖直，呈金环型。如“朱砂红”、“姚黄”、“首案红”。皇冠型：外瓣突出，中瓣越离花心越宽大，形如皇冠。如“大胡红”、“烟绒紫”、“赵粉”。绣球型：雄蕊完全瓣化，排列紧凑，呈球型。如“赤龙换彩”、“银粉金鳞”、“胜丹炉”。最后四型可以概括为台阁型：由两朵重瓣单花重叠而成。分为“菊花叠”、“蔷薇叠”、“皇冠叠”、“绣球叠”。如“火炼金丹”、“昆山夜光”、“大魏紫”、“紫重楼”等。从花色上分牡丹系以八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。从香型上分一般白色牡丹多香，紫色具烈香，黄粉具清香，只要“嗅其香便知其花”了。

牡丹花介绍及品种特点

洛阳春日最繁华，红绿阴中十万家。谁道群花如锦绣,人将锦绣学群花。牡丹简介牡丹原产于中国西部秦岭、大巴上一带山区,至今这个地区仍然长有野生单瓣的牡丹品种。牡丹是多年生落叶小灌木，生长速度缓慢,株型小,是我国特有的木本名贵花卉，花色艳丽,,富丽端庄，品种繁多,素有“国色天香”、“花中之王”的美称,自古以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。牡丹以洛阳牡丹最为出名。牡丹花色丰富,洛阳牡丹花朵硕大，品种繁多，花色奇绝，有红、白、粉、黄、紫、蓝、绿、黑及复色９大色系、10种花型、1000多个品种;花瓣有单瓣、复瓣、重瓣和台阁性花。花萼有五片。牡丹的分辨方法有很多种,可以按株型、芽型、分枝习性、花色、花期和花型等分类。牡丹可以种植在温带、寒热和亚热带地区的品种300多个，还有日本、美国、法国品种１00多个。洛阳牡丹经济价值牡丹不仅因其花大、形美、色艳、香浓的特点,还因为其很高的观赏和药用价值，为历代人所称颂。牡丹花不仅具有观赏价值,牡丹全身还都是宝，花、种、根、粉都有着很高的经济价值。从秦汉时期就以药植物被载入《神农本草经》。牡丹浑身是宝，其根经加工是名贵的中草药“丹皮”，有散淤血、清血、和血、止痛、痛经的功效，还可以降低血压、抗菌消炎，长久服用可以延年益寿。花种也可以榨油。花瓣还可食用,其味鲜美。近年来，洛阳不断开发以牡丹为特色的产品，牡丹酒、牡丹系列化妆品、牡丹精油、牡丹保健茶系列产品，以及牡丹月饼、牡丹饺子、牡丹滋补靓汤等一系列新型牡丹食品。近年来,洛阳市已经申请获得牡丹精深加工方面的国家专利２０余项，为牡丹研究成果的转化提供了强有力的技术保障。此外,洛阳邮政局还开发出“千枚牡丹”个性化邮票系列产品,深受收藏爱好者的喜爱牡丹寓意作为我国的传统名花,牡丹自古就被寄予了富贵吉祥、繁荣昌盛的含义。历史上以河南洛阳的牡丹为最,开黄花的姚黄和开紫花的魏紫被视为两个传统的品种，一直流传到现在。“洛阳牡丹天下无”,中国牡丹发祥地之一就是洛阳，牡丹现今已经成为洛阳市的市花,以花大艳丽，雍容华贵扬名天下。牡丹在中国被称为花之富贵者也,其花语即为“圆满、富贵”。牡丹品种分类牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。以下举例说明。单瓣型:花瓣1—3轮,宽大，雄雌蕊正常。如“黄花魁”、“泼墨紫”、“凤丹”、“盘中取果”以及所有的野生牡丹种。荷花型:花瓣4—5轮，宽大一致,开放时,形似荷花。如“红云飞片”、“似何莲”、“朱砂垒”。菊花型:花瓣多轮，自外向内层层排列逐渐变小,如“彩云”,“洛阳红”、“菱花晓翠”。蔷薇型:花瓣自然增多，自外向显著逐渐变小，少部分雄蕊瓣化呈细碎花瓣;雌蕊稍瓣化或正常。如“紫金盘”、“露珠粉”、“大棕紫”。托桂型：外瓣明显,宽大且平展；雄蕊瓣化，自外向内变细而稍隆起，呈半球型。如“大胡红”、“鲁粉”、“蓝田玉”。金环型：外瓣突出且宽大，中瓣狭长竖直，呈金环型。如“朱砂红”、“姚黄”、“首案红”。皇冠型：外瓣突出，中瓣越离花心越宽大,形如皇冠。如“大胡红”、“烟绒紫”、“赵粉”。绣球型：雄蕊完全瓣化，排列紧凑,呈球型。如“赤龙换彩”、“银粉金鳞”、“胜丹炉”。最后四型可以概括为台阁型：由两朵重瓣单花重叠而成。分为“菊花叠”、“蔷薇叠”、“皇冠叠”、“绣球叠”。如“火炼金丹”、“昆山夜光”、“大魏紫”、“紫重楼”等。从花色上分牡丹系以八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等,另外在同一色中,深浅浓淡也各不相同。从香型上分一般白色牡丹多香，紫色具烈香,黄粉具清香，只要“嗅其香便知其花”了。

工笔牡丹画法

工笔牡丹画法第一步：淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。淡白色平涂花头。白色浓度不可太浓，以免设色时底色“吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。第二步：墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色彩就染在哪边。譬如：叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。需要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾勒水线。淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不可浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。第三步：花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂

国画知识：墨牡丹画法

墨牡丹画法一、花冠的点垛技法：（一）用兼毫二号斗笔，笔上水分不宜过饱，灰墨蘸稍深一点的深墨先点出花冠的淡色花瓣，包括上部左右的大瓣、下部左右的大瓣及受光部分花芯的渴墨碎瓣。这一部是铺色，要注意在淡色瓣当中墨色的深浅变化和整个花冠墨色的干湿，笔法的整碎。点大瓣时要有整碎的结和，即一个大瓣的左右往往都有不规则碎笔的补入。笔速不宜过慢，要有笔意的连续性和随意性，这样行笔的造型才会生动，笔触的变化才能体现（二）第一遍灰墨稍干时要进行提色，注意这一遍提色是局部的点、提。有的是在原花冠大瓣的边缘上局部覆盖，有的是在灰色大瓣之间新补入重色瓣，都用侧锋将笔尖上的重墨随点随按，使浓淡墨色自然的渗化衔接，而不成一块死墨。（见附图右侧花瓣的四个大瓣，右侧两个大瓣属局部覆盖，而左侧一、三之间的大瓣第二瓣为补瓣）从上侧四个大瓣笔法上分析右侧第一大瓣是补瓣，都是从下向右上推的笔法，先一笔深灰，再于右侧边缘补一笔浓墨。右侧第二个大瓣是先从右上往下斜点一笔，又于这个瓣的右侧边缘补一笔上推的浓墨。中间碎瓣的提色尤其要慎重，一定要留好受光面的空白纸地，重墨要提的适当，宁少勿多，个别局部上有擦，要结合上渴笔散锋笔法的运用。浓墨的丝，提笔法有从外向里走笔的（如花冠中心左侧部分的几笔碎笔浓墨）；也有笔尖朝里向外点，通过笔的一压，衔接好后面的淡色瓣，靠下部的碎瓣走左右的横笔，总之碎笔要来自各个方向，这样笔法的变化自然就有了。（三）第三步是整理阶段，这个“整理”更是局部小范围的重墨提丝。要突出重点，就是求得整体笔法变化。通过以上这三个步骤墨牡丹的生动造型即可体现。其中最重要的应当是笔法、墨法之间的结合。点垛大瓣要用“套笔”，所谓套笔是说一个大瓣往往不是一笔点垛的成形，这其中要有一笔点入后，在笔不离纸面的前提下可向左、右扩张墨色，达到理想的块面大小停笔，这就是套笔。它可丰富花瓣块面的变化，使花的造型生动。墨色的干湿、笔法的虚实以及方、园笔触的块面变化都是造型上不可少的。（四）点蕊。墨牡丹的花蕊用色一种是纯焦墨的浓黑，另一种是浓朱砂色。蕊要点得饱

牡丹叶子三种颜色画法

工笔画技法：工笔牡丹的画法作者：李晓明来源：拙风文化网牡丹叶子三种颜色的画法：名称：《三色牡丹叶》画种：工笔花鸟尺寸：27×18cm 创作时间：2008年06月纸张：安徽产四尺云母熟宣绘制时间：3小时墨：一得阁墨汁颜料：马利国画颜料笔：狐狸勾线、加健大白云、宜书宜画、羊毫小楷第一步：中锋执笔，浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力，叶筋根部稍粗，到了叶梢部分要注意回旋变化，忌讳单纯收尖，会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型，也可以主观变化，如蓝色叶子的造型就较为丰满。

第二步：反叶、梗平涂汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦），草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色（草绿＋少许酞青蓝）。蓝色叶子则平涂淡蓝色（花青＋三青）。第三步：蓝色叶子用偏蓝的花青统染，草绿叶子用淡墨青色（花青＋墨）统染，翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右，第二次用色稍深并且涂

色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂，反叶草绿略略分染。第四步：蓝叶子和绿叶子用花青继续分染，局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿（头绿＋墨＋大量水）分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼，要边染边留出，不能生硬的挤出一条条水线。

第五步：蓝色叶子整体罩染酞青蓝，用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿，叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿，拖染到根部为止，随后整体罩染翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染，用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线，淡墨勾出细叶脉，并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。工笔牡丹花头的画法：名称：《工笔牡丹花头画法》画种：工笔花鸟创作时间：2005年3月绘制时长：3小时墨：一得阁瓶装墨汁颜料：上海马利大盒国画颜料笔：长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔、叶筋笔

牡丹盆栽注意事项

牡丹盆栽注意事项盆栽: 1,甲托加生根粉浸泡根系20--30分种应迅速栽下,蘸硫磺粉用盆勿太大. 2,剪掉过长的根系,但也不能修剪过度. 3,栽下后应浇次透水,然后保持盆土干燥,10天左右浇第二次. 4,最重要的是培养土,要疏松肥沃,以消碱后的煤灰加园土最好.盆栽盆底不加基肥. 腐质土里掺些粗沙才好.细沙也无用. 种过程不甚赘述，总之累得腰酸腿疼，不过我还是满心欢喜，大家看看种过的效果吧。我用的是腐殖土：泥炭：黄沙：珍珠岩：陶粒按3:1:1:1:1，共用了6麻袋腐殖土、半袋黄沙、2袋泥炭、大半袋珍珠岩、2袋陶粒（以上按市场小麻袋计算），花友可以参考下。控根器大的：40*35高，小的30*40高一周内牡丹鳞芽发生明显变化的说明已生根成活. 一.零下5度对牡丹无任何影响. 二.选的品种在江南都能适应. 三.需要把少量肥料与沙壤土混合,盆栽不用底肥. 四.盆栽芍药看过一篇文章,培养土加入过磷酸钙效果好. 二.盆栽的不看时间，看土确定能否浇水。秋冬季节要保持盆土干燥，但也不能过干。干透浇透。中原品种一般都需要短截或平茬. 所有的花卉都不建义盆栽.地栽都比盆栽强.岛锦,花王盆栽的效果好. 北京的冬天只需稍作防寒处理,牡丹是极抗寒的. 1.日本牡丹都是嫁接的,已有了自生根,养的头2年可能会有凤丹脚芽冒出,要注意拿掉.一般2年后就会发自己的脚芽.但以我个人的经验来看,以上几个品种很少脚芽,想增大植株就必需平茬. 2.这几个品种长势强,成花率高,适合盆栽.(并不是所有的国外品种都如此,长势不好的基本被淘汰). 3.芳纪曾售价上万元,主要是颜色很红,是牡丹中最红的色.日本牡丹的色比国产的艳,缺点是没有国产的瓣多,比较单薄. 4,金晃应该是目前最黄的牡丹 5,花二乔开复色花的机率小,组团这个品种易引出不愉快的事. 6,控根器你可在淘宝上搜下. 斑竹，感谢斑竹的答疑，今天下午，我已经在你那定了4种日系牡丹了（金晃、初乌、岛锦和芳记），还有些疑问，请您解答： 1.这4种日系牡丹过冬是否要采取防寒措施（合肥的冬日最低气温在-7度左右），我是不是

国画牡丹技法

本文由装饰画原创（https://www.360docs.net/doc/9f1315719.html,）转载请注明出处，谢谢国画牡丹技法一、牡丹的结构名称整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成二、牡丹花头的画法花朵的概形和花瓣的排列牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构。三、花瓣的用笔和用色（或墨）花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手四、花蒂的结构与画法花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹五、花蕊的结构与画法

中国画水墨画牡丹花画法教程详解

牡丹花为中国名花，是繁荣富贵的象征。中国画的工笔、写意都很适合表现牡丹花的特点。写意画牡丹花画法复杂，需要注意的技法众多。下面来看看中国画水墨画写意牡丹花画法教程详解。中国水墨画牡丹花的画法一、水墨画牡丹花头的画法画牡丹花头用大号羊毫笔，先蘸淡曙红或淡胭脂，笔尖再调深曙红或深胭脂，从花头的中心点起，三笔一组，有大有小，有聚有散，花头中心处色深而浓，先开的花瓣色淡而浅，笔能也大些。花头点成后，待花头颜色未干时，再进行收拾整理，不够深的地方，用笔尖蘸深而浓的色在花瓣的基部加深，待满意后，再用滕黄点花蕊。画好牡丹花的关键，要熟悉牡丹的特征，做到心中有数，花头注意呈方形，讲究外面花瓣的几组裂口，忌画的太圆，花瓣的颜色前深后浅（吴昌硕、齐白石画法）或前淡后浓（王雪涛画法）都可以，根据各人的爱好点花蕊时注意方向，讲究疏密，一组组的点、花蕊可以用浓墨点，待干后再用石绿点在墨上，则鲜而亮。

水墨画牡丹花绘画教程二、水墨画牡丹叶子的画法画牡丹的叶子同其它花卉画法的不同之处为，叶长在当年抽发的嫩枝上，为三叉九叶，画叶可用花青，或花青合藤黄调成绿色，或直接用墨来画叶。画叶子用羊毫提笔，按叶的生长方向，三片一组三片一组的画，前面的叶色浓，后面淡，一组组分出浓淡、虚实和聚散，画叶要衬托花头，叶片点好后，乘着未干，用墨勾出叶脉谓之“破”，即墨破色（墨勾在绿叶上）或浓破淡（浓墨勾在淡墨叶片上），这是花卉画中常用的基本技法，要掌握好。中国画牡丹花的绘画方法

三、水墨画牡丹花苞的画法牡丹花将开未开时的花苞，画的好非常生动，亦能增加花卉的欣欣向荣的生气，画花苞不能画在很突出的位置，画时用大号羊毫笔，先蘸三绿，笔尖蘸胭脂，由花苞的尖部向基部点，一笔点出，颜色由红到绿，如嫩苞含苞欲放，生动有效，此为笔上调色或纸上调色。水墨牡丹的画法四、水墨画牡丹花老干画法牡丹为多半生木本花卉，老干似木，用兰竹笔蘸墨或墨加赭石来画，从下往上画，似鹿角，注意疏密和用笔的顿挫，嫩芽用赭石蘸胭脂点在枝头即成。牡丹花是中国画主要绘画题材之一，要学好中国画，必须掌握牡丹花的绘画技法。

盆栽牡丹花应该如何种植

盆栽牡丹花应该如何种植盆土配置牡丹花的盆土配制比较简单，盆土一样是要选择排水良好、较肥沃、沙质壤土，一般是用“腐叶土加田园土加细河沙比例2:2:1然后经喷药多菌灵，甲基托不津，代森锰锌等都可以，具体浓度参考土壤用量和说明书消毒后配成栽培土。上盆管理上盆的时间最好是在9月下旬到10月上旬之间。盆底用碎盆片或碎石板垫好，添加大约2cm厚的石砾或炉渣，这样有以利排水。然后放人牡丹植株，注意剪除断根、碎根和生长不良的根。然后再加入上面配置的培养土。加土至盆深1/3时，将牡丹轻提2 到3cm，可使根部伸展，使培养土渗入根系之间，然后压实土壤。杨注意的是栽植不能太深或太浅，最好是根颈刚露出土面为好。光照管理牡丹花喜阳但怕暴晒，所以夏季要注意保证充足光照的同时又要避免暴晒。而春秋两季则摆放于背风向阳的地方为好。一般来说总的原则是“夏季中午要适当遮荫，冬季放于阳光处，充分接受阳光”。温度管理牡丹是喜温暖，不耐严寒和高温的花卉。一般来说盆栽牡丹越冬，温度最好能保持在5～8℃为宜，能够使其不萌动。冬季室温在16℃以上，恒温的情况，芽有可能不能通过春化作用，所以这个时候要注意，在10月底以后将牡丹放在室外背风向阳的地方，使芽经低温来打破休眠，以利于牡丹开花。4月花期之前可以放在室内观赏。夏季要注意经常喷水增湿，来降低温度。水分管理牡丹喜干燥，不喜湿，所以给牡丹浇水原则是“不干不浇，浇则浇透”。一般情况是初栽浇1次透水就可以了，春季注意保持盆土略湿，但是夏季气温较高，就要适当多浇。而秋季浇水就要减少，如果这个时候浇多了水，牡丹叶片就会发黄，影响开花。冬季进入休眠后，盆土不干就不要浇水了。施肥牡丹是喜肥植物，要注意适时追肥。但是新上盆的牡丹切忌施肥，盆土配制时加入的基肥就可以满足其生长的需要了。一般是上盆半年后开始追肥。一年2到3次施肥为宜。主要是春季花蕾期，开花盛开期和秋季施肥。施用传统有机肥就可以，注意结合浇水施肥。病虫害管理盆栽牡丹主要病害是灰霉病、炭疽病和叶斑病。以预防为主，注意调节水分和温度，及时去除病枝。虫害同样是及时观察，及时预防，可结合药物控制。牡丹花采种最好是在8月初，牡丹种子陆续成熟，当果实呈蟹黄色时摘下，放室内阴凉潮湿地方，使种子在壳内后熟，并经常翻动，以免发热，待大部分果实开裂、种子脱出。切忌在阳光下晒干，否则种子往往不易发芽。

牡丹知识

牡丹知识牡丹知识牡丹，原为陕、鲁、豫以及西藏、云南等一带山区的野生灌木，散生于海拔1500米左右的山坡和林带边缘。明代李时珍《本草纲目》中有牡丹虽结籽而根上生苗，故谓之牡，其花红，故谓之丹。我国牡丹的种植可追溯到二千多年前，而牡丹作为观赏植物始自于南北朝时期，文献多有记载。牡丹兴于隋，盛于唐，甲天下于宋。公元605—618年，隋炀帝“辟地周二百里为西苑，召天下所有鸟兽草木至京师（今河南洛阳），易州（今河北易县）进牡丹二十箱。”因此西苑就成了中国历史上第一个栽种牡丹的皇家园林。唐代就已经有了种植牡丹的专家。据柳宗元《龙城录》记载：洛人宋单父，善种牡丹，唐皇李隆基召至骊山，植牡丹万本，色样各不同。”北宋年间，牡丹的种植中心转移到了洛阳，洛阳种植牡丹规模空前，出现了许多的名贵品种，牡丹栽培技术更加完善，出现了一批理论专著。像欧阳修的《洛阳牡丹记》、周师厚的《洛阳花木记》、李格非的《洛阳名园记》等等，记述了牡丹的栽培管理，总结出一整套较为完善的成熟经验。牡丹之歌姚黄是花王，魏紫是花后赵粉为贵妃，豆绿为公主最白是夜光，最高时凤丹最奇是二乔，最黑是冠世墨玉最早是藏枝红，最晚是假葛巾最大朱砂垒，最小罗汉红红是火炼丹，蓝是蓝田玉最香是香玉，最艳是霓虹焕彩牡丹之最最早记载牡丹的专著是《神农本草经》，公元前2世纪最早栽培牡丹的皇家园林是西苑（现西苑公园为其遗址）最早的牡丹专著是欧阳修的《洛阳牡丹记》最早的牡丹专家是唐代宋单父最大的牡丹销售地是广州最早研究中国牡丹的外国人是达尔文《物种起源》（曾对中国牡丹的演化过程做了认真的研究，并把中国以人工培育牡丹的例证引入到他的巨著，作为他生物进化论的学说的论据。）最大的牡丹观赏地是洛阳最古老的牡丹品种是枯枝牡丹（秋冬易开花，不长叶，像枯枝一样只生长牡丹，时雨云最像枯枝牡丹，冬季开花，荷花型，花瓣微褶，边缘多锯齿且有锦边，白色边，房衣乳白色），宋代时由洛阳传至盐城，栽种至今。产药量做高的是“凤丹“ 中国牡丹最早对外传播的路是以洛阳为起点的丝绸之路中国牡丹外销量最高的是日本牡丹花一元硬币从1991年开始试铸，2000年停止发行，中国银行自1992年6月1日起发行1元、5角、1角硬币及其辅币，其背面图案分别为牡丹花、梅花、菊花，是我国首次将花卉图案搬上流通硬币，同时也验证了牡丹在中国的传统受尊重的地位。（第四套人民币） 2002年，我市编排了一部古装豫剧《牡丹魂》直接就用赵粉作为女主人公的名字，讲述了唐代宋花师的坎坷命运，讴歌牡丹“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的可贵。区分牡丹和芍药（牡丹花王，芍药花相，次第开放，使观赏期大大延长，其本质的区别在于花期的不同。） 1.看花茎（牡丹木芍药，芍药称为没骨花） 2.看花型（牡丹都是花朵顶生，芍药则是数朵并蒂而生） 3.看叶子（牡丹叶片上表面绿色中带黄，无毛，下表面有白粉；芍药叶子上下浓绿且叶子较为稠密） 4.看开花期（牡丹暮春三月开花，芍药夏初开花。）关于牡丹 1.牡丹不仅是名贵的观赏花木，而且有较高的经济价值，花可酿酒，根可入药。他的根皮经过加工，称为“丹皮”，是名贵的中药材，有泻火、化瘀之功效。