古代汉语复习总结

唐诗概述

唐代诗歌繁荣的原因

1内因：前代文学发展所积累的艺术经验

2外因：外在的社会文化环境最为适宜诗歌生长

国家统一，社会安定，政治统一，经济繁荣

皇帝的提倡和诗赋取士

思想开放，三教并用，积极吸收外来文化诗歌风气的盛行和人们情感表达的自由

唐代诗歌的分期：四唐说（注意：代表作家）

1初唐（高祖武德——玄宗先天）

初唐前期（高祖、太宗）：贞观诗坛

初唐后期（武后、中宗）：四杰、沈宋、陈子昂

2盛唐（玄宗开元一一代宗大历）

盛唐之音、盛唐气象

3中唐（代宗大历穆宗长庆）

前期（大历一一贞元）：大历十才子

后期（贞元一一长庆）：元白、韩孟

4晚唐（敬宗宝历一一唐亡）

前期（宝历一一宣宗大中）：小李杜

后期（咸通——唐亡）

初唐

上官体** :是以唐初宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体。其诗多为奉和应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。上官仪诗工于五言，追求诗的声律之美，提出“六对”、“八对”之说，影响颇大，在初唐风行几十年。《早春桂林殿应制》

沈宋：沈佺期，宋之问。使诗歌形式基本定型。

文章四友：崔融，李峤，苏味道，杜审言（歌功颂德，蕴含变革）

初唐四杰** :初唐时期，出现了“以文章齐名天下”的“初唐四杰”：王勃，杨炯，卢照龄，骆宾王。他们确有文才而自负很高，才高位低。四人所长亦异，其中王杨长于五律，卢骆长于歌行，他们有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，与当时流行的上官体诗风相对，体现诗风转变，扩大诗歌体裁，推动律诗发展。

陈子昂：风骨：继承前人风骨；兴寄：言之有物，托物言志。

吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚（春江花月夜，孤篇压全唐）

盛唐

盛唐前期诗人：张说，王湾，贺知章，张九龄

王孟诗派** :指盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，因较多地描写山水田园的闲适生活，亦称“山水田园诗派”。该派其他诗人还有储光羲、常建、祖咏等。诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧。孟浩然艺术特点：

1孟浩然的部分山水诗描绘巴蜀吴越等地的山川风光，记叙游历旅程，表现了游子漂泊

之感。

2孟浩然的多数山水诗，是表现故乡襄阳的名胜风光。这类诗多表现山林隐逸者的幽居情景，对幽栖生活的情趣有深切的体察和生动的描述，主观感情表露得更活跃一些。

3孟浩然的诗大部分描写山水行旅，田园诗数量并不多。

4浩然诗多五古和五律，五绝不多，但多佳篇，如《春晓》。

5浩然学陶谢而更近陶风，以意境浑成为特色，不以精工刻画见长。“

王维诗歌的绘画化特点：诗中有画

（一）结构。王维的诗往往采用组诗的形式来写，每首诗都可构成一个画面，合起来可以集结成一幅和谐的全景画面。

（二）炼材。指的是选材练意，王的诗善于捕捉形象和创造形象，在诗中体现出绘画的特点。

（三）语言。王的诗善于运用词句描绘形象的声、色、光、态。

边塞诗派** :是盛唐诗歌中的一个重要流派。代表作家有高适、岑森、王昌龄、王之涣等人，他们继承并发展了魏晋、隋及唐初以来边塞诗的创作传统，多方面反映边塞生活，表现了巩固国防、为国立功的英雄主义气概、爱国精神和进取精神。诗歌反映了盛唐时代气息，开阔了诗歌创作题材，气势磅瞒，乐观向上，描写生动、形象，风格雄浑豪放，富有艺术感染力。高适和岑森异同：

“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。高适诗将追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。艺术上高适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜；岑参诗意奇、语奇、调奇。七绝圣手：王昌龄（七绝成就高，与李白起名）

李白生平：蜀中时期，安陆漫游，长安时期，鲁梁漫游，安史之乱李白诗歌的思想内容** 1强烈的积极向上的精神。既歌唱理想，同时也反映了理想与现实的尖锐冲突。代表作有《行路难》、《将进酒》等。如《行路难》通过一系列丰富多彩、瞬息万变的形象，生动揭示了世路的艰难，表现了作者在政治上遭遇波折的悲愤苦闷，以及追求人生理想的执着和自信。《将进酒》借饮酒狂歌抒发了作者有才不得施展的苦闷，也表现了愤世嫉俗的傲岸和乐观自信、豪放不羁的精神。

2关心国家命运，同情民生疾苦。如《古风》（其十九）描写了被安史叛军占领的洛阳豺狼当道、生灵涂炭的悲惨现实，表达了作者无比沉痛的忧国忧民之情；《丁都护歌》反映了民工从云阳拖船运送盘石至上游的惨重劳役，表达了对劳动人民悲惨处境的深切同情。

3赞美自然山川。代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》等。李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。他笔下的山水往往呈现出两种境界，一是壮美，借气势磅礴的高山大川，表现他渴望冲破束缚，追求自由的热切心情和壮伟不凡的襟怀；二是优美，以安谧纯静而又充满生机的自然境界，抚慰他在现实中屡遭碰壁的悲愤和不平的心灵。

4抒发真挚友情。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》《赠汪伦》。李白诗歌的艺

术成就**

1豪放飘逸的风格：李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。（ 1 ）诗中多选择大鹏、天马、高

山、瀑布、长江、黄河等雄伟阔大的意象。（2）李白的诗很少对生活过程做细致如实的描绘，

而是捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入揭示感情的激荡，造成诗歌结构的大开大合。（3）他抒情的方式也往往不是含蓄收敛的，而是有如山洪暴发，喷涌而出，一气直下。

2瑰丽神奇的境界：他的诗常常充满大胆惊人的夸张、丰富奇特的想象，还常常借助于神话传说、梦境和幻觉构成瑰丽神奇的境界。

3清新俊逸的语言：李白的诗歌常用极单纯自然而又豪放有力的语言表达了极深厚的感情，达到他自己说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的理想境界。李白还注意学习民歌语言和当时的口语，使诗歌自然流畅，饶有民歌风味。

杜甫生平：读书漫游，十年蹉跎，陷贼为官，漂泊西南

“诗史” ** :杜甫思想的核心是忧国忧民。杜甫的诗歌，反映了天宝末到大历年间重大的社会政治事件以及唐王朝由盛到衰的转变，在揭露封建当权势力的腐败、贫富的对立、表现民生疾苦方面，达到前所未有的深度和广度，有强烈的社会现实意义，被誉为“诗史”。杜甫诗歌思想内容：

1广泛而深刻地揭露当权势力的罪恶。如《自京赴奉先县咏怀五百字》运用强烈对比，揭露了上层统治集团醉生梦死、穷奢极欲、横征暴敛的罪恶，高度概括了贫富对立的严酷现实。

2真实反映了人民深受战乱和剥削压榨的痛苦。作于乾元二年（759）春的著名组诗“三

吏”、“三别”便真切反映了由于唐王朝大肆抽丁抓夫给百姓带来的深重灾难，其中既有已过兵役年龄的老汉，也有不及兵役年龄的中男，甚至连根本没有服兵役义务的老妇也被捉去。在《又呈吴郎》中，通过“无食无儿一妇人”扑枣，说明百姓“征求贫到骨”的悲惨处境。而所有这类诗，无不表现了作者对下层人民的深刻同情。

3抒发关心国家命运、忧国忧民的思想感情。如作于陷贼时期的《春望》，通过眺望沦陷后长安的破败景象，抒发了作者感时恨别、忧国思家的感情，“感时花溅泪，恨别鸟惊心” 用工稳的对仗生动表达了对祖国危难的深重忧虑。

杜甫诗歌的艺术特点** :

1沉郁顿挫：所谓“沉郁”，主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。所谓“沉郁顿挫”，指的是深沉郁积的感情通过曲折往复的手法表现出来。形成这种特点的根本原因，是杜甫诗歌所要表达的人生情感非常强烈，而同时这种情感又受到理性的节制。他的思虑常常很复杂、心情常常很矛盾，所以他需要找到恰当和适度的表达方法。这样，使得诗中的情感之流成为有力度而受控制的涌动。

2杜甫善于通过典型事件、人物及细节，对现实生活作高度的艺术概括，反映出那个时代的面貌以及人民的遭遇和愿望。如《石壕吏》通过老妇一家的惨状，概括了安史之乱后广大人民家破人亡的悲惨现实。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句诗高度概括了社会矛盾的尖锐程度。

3杜诗语言苍劲凝炼，往往用最少的字句表现最丰富的内容。如《石壕吏》中差吏与老妇的对话，采用藏问于答、以实带虚的写法，省略不少笔墨。杜诗用典如盐着水，不露痕迹，同时又善于吸收口语和方言入诗。

4在诗体运用上，杜甫众体兼长，并能推陈出新，别开生面。七律在他手中日臻于纯熟，并使题材大为开扩，如《秋兴八首》便表现了深沉博大的历史和现实内容。

中唐

大历“十才子”：钱起，卢纶等，唱和，歌颂升平，风格清空疏淡。刘长卿，韦应物。韩孟诗派** :指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐诗经过长期发展并已取得极大成就以后，有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩、孟外，这一派诗人还有贾岛、李贺、卢仝、刘叉等。

韩孟诗派主张：

1主张“不平则鸣”。

2主张“笔补造化”。所谓“笔补造化”既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。

3崇尚雄奇怪异之美。

刘禹锡（刘白，咏史诗）和柳宗元，永贞革新，刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古

白居易生平：一生以815年被贬江州司马为界，分为前后两期。前期志在“兼济天下”，后期转向“独善其身”。诗歌分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗；郊寒岛瘦，元轻（轻佻）白俗（俚俗）

新乐府运动** :中唐诗人白居易、元稹、张籍等人好以乐府特别是新题乐府的形式，来反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到实际的社会效果。同时在艺术表现上，这群诗人也大多努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。人们把这一诗歌创作思潮称为“新乐府运动”。

白居易讽喻诗思想内容：

1唯歌生民病2揭露弊政，讽刺统治阶级的荒乐3讽刺穷兵黩武和边将的欺世盗名

感伤诗《琵琶行》《长恨歌》

晚唐

大中时期：小李杜，温庭筠（温李）

咸通时期：皮日休，韦庄，聂夷中、杜荀鹤

杜牧的咏史诗：《赤壁》、《泊秦淮》、《过华清宫》

李商隐艺术风格：

1诗词意象婉曲，意境含蓄。他的优秀的政治讽刺诗，对腐朽统治阶级揭露嘲讽往往尖锐辛辣，不留余地，但在艺术上却表现得很含蓄蕴藉、委婉不露。

2用典工巧、灵活。如七律《隋宫》颔、尾二联以假设推想之辞活用故典，不仅突出了炀帝纵欲妄行、至死不悟的淫昏性格，而且淋漓尽致地表达了诗人对这个亡国之君的揶揄嘲弄，讽刺对象和讽刺者的形象跃然纸上。

3语言清丽，情致缠绵。诗人有一些以白描见长的作品，用清新明丽的语言成功地抒情状物，渲染气氛，创造出含蕴丰富的艺术意境，如《夜雨寄北》等，是显例。但他的多数作品还是辞藻华美、色彩绚丽，以典丽精工为其特色。

4深于寄托，工于比兴。最能体现这一特点的是他的咏史、无题诸作一部分咏物诗。在这类诗中，他把以此喻彼、言在此而意在彼的比兴寄托手法从个别诗句扩展用于全篇。如《贾生》一反传统看法，借汉文帝宣室夜召贾谊一事，揭露封建统治者表面上求贤、敬贤，实际上不能识贤、任贤。“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”二语，寓警策透辟的议论于唱叹有致的笔调中，寄托了对当时现实中迷信神仙、不顾民生、不任贤才的

封建统治者的不满。

其他文学

韩柳古文理论：

1文以明道。“文以载道”是支配中国古代散文发展的基本理念。唐代古文运动之所以至韩愈、柳宗元始成，主要是因为韩、柳在批判继承古文运动先驱之文论的基础上对儒道进行全面的清理，提出了许多反传统观念的新解，以文章内容的变革带动形式的变革，使“文以载道”说产生了实践意义，并在理论上趋于完善。他们在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用，为写好文章而博采前人遗产。韩愈多次提到“愈之志在古道，又甚好其言辞”，米取重道亦重文的态度。

2陈言务去。韩愈提出“唯陈言之务去”和“词必己出”的主张。韩愈认为学习古文辞应“师其意不师其辞”，在文章体式上，他主张写“古文”，但在具体写法上，却坚决反对模仿因袭，他指出“惟古于词必己出，降而不能乃剽贼”。可以认为，倡导复古而能变古，反对因袭而志在创新，乃是韩愈古文理论超越前人的一大关键。柳宗元提倡创新的力度虽不及韩愈，但也一再反对“渔猎前作，戏贼文史”。

3文从字顺。韩愈提出“文从字顺”要求文字的表达要流利，在“言”与“文”的接近与统一上进了一大步，使语言的革新获得成功。赵翼也在《颐北诗话》说：“其实昌黎自有本色，仍在文从字顺中自然雄浑博大，不可捉摸，不专以奇险见长。

4道德修养和文章的情感力量，韩柳认为这是写好文章的关键。韩愈还发展了孟子的“养气说”和梁肃的“文气说”，提出了一条为文的普遍原则，即“气盛则言之长短与声之高下者皆宜”。由此出发，韩愈进一步强调“郁于中而泄于外”的“不平之鸣”。与韩愈相同，柳宗元也主张人的气质“独要谨充之”，情感要“引笔行墨，快意累累”地尽兴抒发。唐传奇二^指唐氏流行的文言短篇小说，最早见于晚唐裴铏的《传奇》，是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传说小说的辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。作者大多以记

传名篇，以史家笔法传奇闻异事。代表作是元稹《莺莺传》。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。作家及作品：白行简《李娃传》，元稹《莺莺传》蒋防《霍小玉传》花间派** :晚唐五代时期形成的流派，得名于后蜀赵崇祚所选编的词集《花间集》。花间词把视野完全转向游冶宴乐，相思相恋，离愁别绪，语言秾艳华丽，格调绮靡柔弱，溢着脂香腻粉的气味。花间派词人有温庭筠，皇甫松，韦庄等。温韦：温庭筠（秾艳华丽）韦庄（疏朗清新）南唐词人：中主李璟《浣溪沙》，后主李煜《相见欢》《虞美人》宰相冯延巳《谒金门》

北宋婉约词

晏殊：从内容来说，晏殊的词大体可分为两类，一类为表现男欢女爱、离愁别恨《蝶恋花》昨夜西风凋碧树；另一类表现了他自己的一些真实的人生感受，如感叹时光易逝《浣溪沙》。欧阳修的词有两个方面是比较独特的：

1欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。

2欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。

张三中，张三影：“心中事，眼中泪，意中人” “云破月来花弄影；帘压卷花影；堕絮飞无影” 柳永词的贡献** :

1大量创作慢词，奠定慢词在词坛的地位

2拓展了词的表现内容

3丰富了词的表现手法，使铺叙进入词中

4雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词一路秦观、黄庭坚、贺铸（贺梅子：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）苏门四学士：秦观，黄庭坚，晁补之，张耒周邦彦（词中的老杜），艺术特点** : 1意境浑成，造句浑化

2将铺叙和含蓄融为一体

3言情体物，富丽精工

4格律精严，章法工巧

李清照生平：以靖安之变为界线，前期：欢快的生活情趣及相思离别之苦《如梦令》；后期：自身的寂寞哀伤和对亡夫的追念《声声慢》

易安体*** :南宋女词人李清照，号易安居士，她强调“词别是一家”，以女词人特有的细腻纤巧写闺情词，而有丈夫气，创立了独具一格的“易安体”。其主要艺术特色有：①用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，以寻常语度入音律是易安体的最突出特点，而且能“化俗为雅”；②“易安体”融入了家国兴亡的深思巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；③“易安体”倜傥有丈夫气；如李清照的作品《一剪梅》《渔家傲》等。

李清照词的艺术特点：

1清新自然又创意出奇的语言风格：易安体

2借平凡的细节叙写真情

北宋豪放词

苏轼对词学的贡献？什么是以诗为词？**

1扩大词境：内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生哲理等，无不可以入词。例如《江城子》（密州出猎）表现的是打猎及报国之情，《浣溪沙》（徐门石潭谢雨，道上作）描写的是农村的和平劳动生活。这样的内容，在以前的词中是不可能见到的。从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗同样的功能与作用。如《定风波》（莫听穿林打叶声）在题材上表现的是遇雨这样的生活小事，但是其中既表现了作者旷达的人生态度，又蕴含着深刻的人生哲理，因而在内容和境界上就远远超出了前人的作品。

2提高词品：词源于民间，继而流入青楼，长期以来起着在酒宴歌席上佐欢助兴之用，故而被视为“艳科”。人们认为词与正统的载道言志的诗文比起来，显得品位低下，是小道小技，正人君子不应染指于此。但词到了苏轼的手中，已经与诗的言志抒怀并无二致了，这样词就登上了大雅之堂，取得了与诗同等的地位。古人评价他的词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”（胡寅《酒边词序》）。

3转变词风：风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）写得极其缠绵，其婉约不下于传统的婉约词；《念奴娇》（赤壁怀古）、《江城子》（密州出猎）则极尽豪放之至。风格的多样，使词多姿多彩，而不再是单一的一种风格。

4解放词律：在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。苏轼的词，往往不协音律。李清照说他的词是“句读不葺之诗”，这并不是毫无根据的。由于创作在一定程度上摆脱

了音乐的束缚，这使得苏轼的词具有更大的自由度，因而更能表现出他的艺术个性。

南宋爱国词

辛弃疾艺术特色：

1意象的转换：南渡词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象，辛词创造的_______________ 战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换。

2以文为词和用经用史的表现手法：辛词不仅转换了意象群，而且更新了表现方法，在

苏轼“以诗为词”的基础上进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手—法移植于词。以文为词，既是方法的革新也是语言的变革。辛弃疾独创的用经史子等散文中的词汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。

3多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐。内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的

不主故常，构成了辛词多样化的艺术风格。雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄，其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。写豪气是以深婉出之；抒柔情，又渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中又缠绵，柔情中有刚劲，是辛词风的独特处，也是辛派后劲不可企及之处。

陆游，陈亮，刘过，

北宋婉约词

姜夔词艺术特点：其主要风格特点是“清空”，：指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，

艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。咏物词代表作：《暗香》《疏影》姜词的思想内容：

1抒发个人飘泊江湖的身世之感

2书写相思之情的情词

3忧国伤时之作

4托事咏物的咏物词

吴文英：密丽险涩张炎：张孤雁，《词源》

北宋诗歌

宋诗的特点** :

严羽《沧浪诗话》：以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗

以文字为诗：王安石：含风鸭绿粼粼起，

弄日鹅黄袅袅垂。

以才学为诗：黄庭坚：管城子无食肉相，

孔方兄有绝交书。

以议论为诗：王安石：家人万里传消息，好在毡城莫相忆。

君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

宋诗特点形成的原因：