_婴戏图_的艺术特色

摘要：“婴戏图”是陶瓷艺术作品中的重要表现题材，而且有悠久的历史。以儿童的生活情趣为主题、表现儿童们天真活泼的可爱神态，融汇了民间生活、文化习俗。

关键词：《婴戏图》

在陶瓷艺术作品的人物画中，形象最生动、形式最丰富、内涵深沉，令人喜爱的题材，就是《婴戏图》。这类以表现古代儿童玩耍、做游戏，以反映民间社会生活风俗的装饰题材，不仅表现出少年儿童的天真可爱，而且寄托了人们对美好生活的向往，体现出人间真、善、美的理想境界。

在中国陶瓷装饰中，唐代长沙窑就出现了运用写实手法描绘的儿童形象。以釉下褐彩描绘的“婴戏纹”，画面是一个胖胖的小娃娃，赤裸身体系着一件红肚兜，肩扛莲枝，手挽飘带，精神饱满，神态活脱。这是中国最早在陶瓷上出现的儿童形象，其造型、画法对景德镇陶瓷造型产生了重要影响。景德镇陶瓷中的“婴戏图”，从宋代开始产生，在装饰上以影青刻花为主，以简炼的线条刻划出婴戏形象。人物造型的意象和抽象之间。以圆脸、小手、身躯、四肢的流畅线条，含蓄地刻划出儿童形态特征。清晰的线条与细润的影青釉完美地相融汇。抓住儿童的特征，把活动的形态瞬间，用“定格”的形式固定下来，在构图上寓动于静。“婴孩戏水”、“婴儿莲”等纹饰，把童稚嫩的形象表现得极富特色，给人以清丽秀美、返朴归真的感受。宋代影青婴戏图，有刻花装饰，还有捏雕小品，婴戏瓷枕。

元代青花瓷画中，婴戏图很少见到。明代青花“婴戏图”，是瓷画婴戏图中的极富特色的代表作。官窑青花婴戏图，线条精细，构图繁密，人物形态丰满。民窑青花婴戏图、画法大胆、构图简炼，人物形象栩栩如生，似乎能呼之而出，把孩子们捉迷藏、放风筝、踢球等游戏活动，画得非常生动。以栏杆、花草、飞蝶为背景，纯真自然，亲切感人。以概括的手法，提炼出儿童的特征，用笔灵巧，以意象乃至抽象手法造型，体现了青花艺人的创造精神。画面中既有以局部特征来突出神态的，也有以全身动态来表现儿童的活跃。有的画面只画出头形，身体仅以一根曲线极省略地画出。

清代陶瓷装饰，不仅在釉下青花中有婴戏图，而且开始出粉彩婴戏图，与明代婴戏图的变形夸张不同，清代婴戏图是以写实画法装饰的，青花婴戏图用笔工整，形态比例准确，形象描绘精细。清代时期，流行百子婴戏图，满地装饰，儿童形象古朴，色彩绚丽。在国画、年画中的百子图，

对瓷画装饰影响很大。清代嘉庆年间的粉彩百子图碗，在碗的外壁上画满了在庭院做游戏的儿童。百子图是古代“多子多福、多生贵子”的思想体现。“百子”只是一个大数，代表很多的意思，并非一定要画满一百个孩子。百子图象征家兴业旺，富贵满堂。景德镇陶瓷装饰，从古到今，都吸收了国画表现形式，“婴戏图”也不例外。古代国画、瓷画中的婴戏图，对现代陶瓷艺术作品中的婴戏图产生了广泛的影响。传统婴戏图的构图、造设、设色、用笔，对现代瓷画中的婴戏图的创作，有很重要的参考价值。把传统婴戏图的天真情趣和自己对儿童的观察感受相结合，就能创作出有新意的作品。

高尔基指出：“游戏是儿童认识世界的方法，也是他们认识世界的工具”。每个人都有过天真活泼的儿童时代，天真之心就是童心。即使是人到了中老年，也会有自己的浪漫理想，甚至会有儿童们的心理和性格，这正是“转老返童”、“童心未泯”的体现。人的年龄越大，对儿童的感情就会越深。老人需要儿童的无忧无虑的心态来弥补自己的心灵寂寞，这也是婴戏图越来越受到人们的喜爱原因之一。

儿童是最富于幻想的，他们的想象力也特别丰富，虽然他们的想象很抽象，在他们的心目中，一只蜻蜓，一朵花都是一个神奇的东西。天真情趣，天然活力，使小孩有着诱人的吸引力。“婴戏图”中的儿童游戏、蹦蹦跳跳，手舞足蹈，以看似乎淡而童趣十足的游戏用来反映儿童的好动性格，是掌握儿童生活习性的重要因素。用童心去看世界，才能更好地把握儿童性格，把感性认识上升到理性认识，创作时才能准确地表现出儿童的特征和他们的生活天地。

婴戏图在历代虽然出现过不少优美的作品，但是，表现形式之多，造型之丰富，工艺材质之新颖，还是现代艺术瓷中的婴戏图。既有青花瓷画，也有粉彩、新彩、色釉综合装饰、瓷雕。陶瓷艺术家们运用各自不同的手法、绘制出一大批儿童形象，即有传统风格，又结合现代艺术创作形式，婴戏图美妙动人，蔚为大观。中国工艺美术大师戴荣华的粉彩婴戏图，神融笔畅，以庭院为背景，表现了儿童在室外观花赏鸟的喜悦之情。传统婴戏图只画男孩，极少有女孩的形象，体现了对封建时代“重男轻女”的观念。戴荣华大师在“春暖”等作品中，把男孩、女孩的形象都描绘出来，完善了“婴戏图”的内容，婴孩的大眼睛、小嘴唇、白嫩的肌

肤，灵巧的动态，都表现得出神入化。中国陶瓷艺术大师陆

邓建民

（景德镇市新欣瓷楼）

《》!""#年第$%卷第&期（总第$$"期）?$#?景德镇陶瓷

採

军的婴戏形象，以小眼睛、大嘴唇的变形为特色，人称“陆氏童”，具有很强的艺术个性，江西省工艺美术大师饶晓晴的“牧归图”新彩瓷画，虽然画的是牧童放牛劳动的情景，也属于“婴戏图”的范围，形象含蓄深沉。

我在创作系列婴戏图作品时，既吸收了粉彩瓷画婴戏图的具象手法，工笔精细，儿童形象比例准确，把眉清目秀的儿童描绘得生动丰满；又注重把民间青花婴戏图的活泼可爱的神态吸收到作品中，使婴戏图形神兼备，而且具有中国民间文化生活情趣。通过具体的形象来表现孩子们的内心世界，就要在生活中注意观察孩子的性格特征，掌握他们的生活情调和爱好，从情感、兴趣上去反映孩子们的习性，以形写神。创造儿童题材的形象，表现他们的意趣和天然活力，既要掌握形态，也要通过特定的材质来作画。常见的婴戏图，都是在白胎瓷器上作画。我根据清代官窑粉彩瓷画的特点，研究出“宫廷黄釉”材料。在作画前，先在白瓷胎上喷上黄釉底色，再在色底的空白处画婴戏图，使画面具有珐琅彩的质感，给人以富丽高雅的感受。把民间节庆文化风俗与儿童情趣相结合，是我的系列“婴戏图”作品的一大特色。

如果只在瓷胎上画几个小孩捉蝴蝶、跳舞，就会显得较单调，而且在青花婴戏图上常见这种构图，我在创作构思时，注意以民间闹花灯、过新年、闹元宵等节庆习俗为主题。喜欢过年，爱热闹，是儿童们的天性，通过热闹的节日喜庆气氛，展现出喜庆祥和的画面，是人们喜爱的，也是我们在生活中所期盼的美好意境。在“九子闹春”、“风调雨顺”、“吉祥如意”、“荣华富贵”等作品中，都是以吉祥美满为主题，表现出人们喜闻乐见、雅俗共赏的意蕴。在构图上，疏密有致，虚实呼应，以釉底为主，也有白地，锦地开光等构成形式。在画面设计上，以边饰图案与主题画面相衬托，产生出民族艺术的装饰特色。

儿童们的生活天地非常广阔，他们的游戏活动丰富多彩。在创造儿童们的艺术形象时，我吸收了国画、年画的艺术特色把古代儿童形象与身边的孩子们生活情趣融为一体，兼蓄并收，表现孩子们的精神风貌。把从生活中观赏到的儿童生活加以提炼概括，把生活美升格到艺术美。既以精美的画面显示装饰美，又通过局部空白和釉色，体现出瓷器晶莹玉润的材质美。

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（总第!!$期）《

》一、基本概况

江西省资溪县嵩市镇经勘测发现大量优质瓷土矿，该瓷土矿坐落于江西东都武夷山西麓，矿藏储量大，根据九一二地质勘探大队浅井实地勘探确认，其瓷土储量高达%$亿吨；品位高，经中国轻工业陶瓷研究所检验中心检验，其化学成分为：’()#：*+,-$.：/0#)1：!1,+#.；

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二、开采加工环境

!、开采便利，该矿绝大部分为露天矿，主要矿区坐

落于1!"国道旁，距鹰厦铁路线资溪站#"公里，距京福高速公路&$公里。

#、电力充足，除有强大的鹰夏线!!$千伏变电站1

万9;/装机容量外，全县仍有小型水电站#$余座，装机容量为#,+万9<，且全县联网。

1、水资源丰富，该矿点位于抚河源头，森林覆盖率

达+*.，水资源充沛，境内全属自然水，无须购水费用，历史以来小河从未出现断流现象。

&、能源供应充足，距丰城煤矿!$$公里，距江西九

江炼油厂1"$公里，距福建马尾港码头&-$公里。

%、市场情况：以资溪县为中心，周边半径#$$公里

经济圈除毗邻县黎川有陶瓷加工生活用品企业外无瓷土开采加工企业，且该经济圈内的室内、户外装璜所需的陶瓷用品绝大部分系从广东佛山购进，且价格较高。若能在资溪就地办厂，即可减少企业的各种运输费用，而且可以占领周边经济圈内的有效市场，瓷土开采加工一条龙，生产具有非常广阔的前景。

"、资溪县是江西的一个欠发达的山区小县，山多耕

地少，农村剩余劳动力富有，他们的生存来源主要靠山上的木竹资源。该县人口结构优越，!=1本地人，!=1浙江移民，!=1全国各地人，且勤劳朴实，同时该县人民思想较活跃、法制观念较强、社会治安非常稳定。全国有一百多家私营企业在资溪安家落户，是实现资溪税收增收的主力军。信息发达，#$$#年全县每个村小组都开通网络电视和移动电话。

*、其他矿产资源：资溪县除有瓷土矿产资源外还储

藏有铁矿、钨矿、铅矿、钼矿、轻稀土矿、重晶石矿、晶质石墨矿、普通萤石矿、中型钾长石矿、硫铁矿、磷矿等。

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景德镇陶瓷