蓝瑛没骨重彩山水浅议_鲁君辉

068 艺苑［欣赏?评鉴］

一、蓝瑛“没骨重彩山水”的由来

蓝瑛（1585-1664或1666），字田叔，号蝶叟，晚年号万篆阿主者、石头陀、西湖研民、山公等，钱塘人（今浙江杭州），为明末浙派代表画家之一。他开“武林一派”，工书善画，长于山水、花鸟，尤以“没骨重彩山水”最为著名。

“没骨重彩山水”是用青、绿、朱、赭、白粉等色，堆染出丘壑树石的山水画。相传“没骨画法”为南朝时期画家张僧繇所创，唐朝画家杨昇也擅长这种画法，但是历史上没有流传下他们两人的作品。明末画家董其昌曾在多幅作品上落款仿张、杨“没骨山水”，如《仿张僧繇燕吴八景图》册（之七）、《仿张僧繇白云红树图》、《仿杨昇没骨山水图》等。说是“仿”，却属“托古自高”意造性的自创，因为董其昌也并没有见过两人的画作，这样说是想使自己的画法有据可寻罢了。据记载，蓝瑛曾拜董其昌为师，并系统地学习过董其昌的绘画技巧，且董其昌又有“没骨重彩山水”传世。蓝瑛的代表作有《白云红树图》、《仿张僧繇山水图》和《红树青山图》轴等，画面题款皆为“法南朝张僧繇没骨法”。显而易见，蓝瑛所谓仿张僧繇没骨山水，和董其昌之间是有很大渊源的。如其自言：“绘学必须从古人笔墨

留意一番，始可言画家也。”

（1）

由此可见，蓝瑛的“没骨重彩山水”并非自创，只

【摘要】 蓝瑛没骨重彩山水画，不用墨线作为山体之骨，而以石绿、石青、赭石、朱膘、白粉

等颜色染出树石丘壑，增添了中国画新的表现方式，强化了用重彩颜色造型的表现形式。其借古开今的创新实属可贵。

【关键词】 蓝瑛；

没骨重彩山水；继承；创新[中图分类号]J22 [文献标识码]A

蓝瑛没骨重彩山水浅议

文‖鲁君辉

能说是继承了董其昌的画法，并在此基础上进行了创新。

二、蓝瑛与董其昌“没骨重彩

山水”的异同

首先，从构图取势上看，蓝瑛的作品通常大幅立轴，以高远为主；而董其昌的作品偶有大幅，小幅的也鲜见，并且平远较多。

其次，从树木画法上看，蓝瑛的作品中，树干粗大，轮廓略加勾勒，结痂明显，在敷色渲染后略加擦染（立体感较强，似西画中的明暗）。如《白云红树图》，整个画面的树叶用朱红色、白色、花青色、绿等直接写出；《仿张僧繇山水图》和《红树青山图》则有稍加双勾的树叶，工整细致，有宋画的风致。董其昌的作品中，树干俊秀，树纹以线条为主，且还有朱膘色画树，如《仿杨昇没骨山水图》、《仿张僧繇燕吴八景图》册（之七）。树叶则用双勾填色和颜色写出。

再次，从山石皴法上看，蓝瑛的作品，山石不加勾勒，直接以石青、石绿多种颜料渲染绘出山势，山脚用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背关系，再用大笔皴擦山石阴阳面，方直折线稍加勾勒轮廓，在沟壑中稍加墨色积染和点皴钩斫，于没骨中有骨，画风清新，风格别具,块面感较强（取法似李唐）。董其昌的作品，在用青绿、赭石等的基础上用中锋带有小侧锋的披麻皴画出山

石（有些远山取法米氏山水）。

最后，从设色上看，虽然蓝瑛的青绿设色是从师学董其昌的没骨青绿山水入手，上追张僧繇的没骨法，但他更是别出心裁，以色造型。他在青山、绿石、红树、绿叶的没骨法设色之外，还用醒目厚重的白粉及朱膘点叶冠，以花青和白粉晕染白云，提高了画面色彩的明度对比，使画面景色分外妖娆，色彩绚丽夺目，风雅别致，带有装饰美感又有比较好的立体感，其“凹凸”画法更为明显，这是他对没骨画法的新突破。董其昌的作品则设色较薄、白粉用的面积较少。

三、蓝瑛“没骨重彩山水”的

特点

蓝瑛很多画作题款有“师”、“仿”、“法”某某等自识，细心品读，便能体会他不拘成法、借古开今的超轶精神，别开生面的画风，极具其个性与意义。古人之法，一一咸记，融会劲健简练的笔法来表现山势的险峻、嵯峨及其质感。

大幅中堂立轴，取势高远，为蓝瑛山水画较为突出特点，如《白云红树图》画轴，近景为高大粗壮的奇古杂树，中远景是拔地而起的险峻高峰，尤如高楼一般，一层高过一层，气势宏大，似如李太白诗句“危楼高百尺，手可摘星辰”。又如《仿张僧繇山水图》，近景苍松高擎，危石矗立，茅屋结于其下，接着山势巍峨耸立，叠岭扶摇直上，山骨嵯峨、峥嵘，飞泉跌宕于幽谷之间。其高远取势，气

［欣赏?评鉴］艺苑 069

《白云红树》 （国画） 蓝瑛

作者简介：鲁君辉，重庆人文科技学院艺术学院美术系教师。

注释:

（1）参见《真迹》，引自李来源、林木编《中

国古代画论发展史实》，上海人民美术出版社

1997年4月版。（2）参见《十百斋书画录》，来自《中国书画全书》第七册第586页。

参考文献:

[1]冯仙.图绘宝鉴续纂[M].上海：上海人民美术出版社,1963.

[2]黄公望.写山水诀（第九则）[M].北京：中华书局,1959.

[3]卢辅圣.中国书画全书[M].上海：上海书画出版社,2001.

[4]陈传席.中国山水画史[M].天津：天津人民美术出版社,2001.

吞万象，且有“无限风光在险峰”之趣。作品画境明净高迈，独具风格，具有极为强烈的形式感和节奏美感。

蓝瑛没骨重彩山水画，以画史中张僧繇的没骨画法为宗，画法湿润厚重，色调沉着鲜丽。所画山脚以赭石色相接，山体用大面积的石绿、石青敷染。树干用墨色勾画后，再以赭石色晕染。树叶都以朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，紧舒相宜，相得益彰。山间的白云突破了传统的“空”或“勾”的方法，而是用白粉或花青晕染而成，不仅有白云缭绕之感又极富装饰趣味。值得一提的是，蓝瑛对色彩对比关系的把握极其到位，比如《白云红树图》是以青绿为主调的，但他巧妙地运用几株朱膘色的树以之对比，花青、草绿加以协调，并且用白色的云雾和树叶的白色堆积笔触，给画面起到了点睛的作用，可见画家极其深厚的艺术造诣。

《白云红树图》近景画一潭湖水，碧波荡漾；中景画粗大古木交相错落，俯水临溪，山脚一白衣隐士拄杖站立桥上，似在欣赏这里的景色，从隐士如醉如痴的神情之中可见乐山乐水的闲情逸致；中远景为白云青山，给人以“云过山腰开锦绣”的诗情和画意。全图以浓重的石绿、石青、朱膘色渲染山体、岩石和红树，以水、墨积染瀑布沟壑，略加粗笔钩勒皴擦，深浓的墨加以点苔，粗犷、苍劲而有力的笔法写出虬枝古木与红、白树叶，其别致的构图，色彩艳

丽，令人心旷神怡。蓝瑛有诗云：“春林红浅绿情柔，汩汩泉声折玉流。高逸

画楼千古话，风流一代足千秋。”

（2）

显然，他虽然描绘的是文人士大夫浪迹遁世、陶醉于大自然的幽情雅趣，但他同时也提升了文人墨客风流千古、自在、逍遥的精神境界！从《白云红树图》、《红树青山图》到《仿张僧繇山水图》等，我们都能看到他酷爱描绘红妆绿裹，以此展现没骨重彩山水画文人化的高迈与创意。

蓝瑛晚年的代表作《白云红树图》，融合了山水画各家所长，其笔法粗犷简劲，画技多变。画中山石高耸，树枝奇特苍劲，瀑布飞流直下。满山红白树木

尤如春花绽放，栈桥从山脚穿溪跨瀑，扶摇而上，山峰巍峨苍逸。山体以干笔少许勾皴点擦，用墨极少，青绿设色，加之取势高远，画面宏伟壮丽，苍润明快。

综上所述，蓝瑛的没骨重彩山水画有四大特点：其一，大幅立轴，取势高远；其二，以艳丽的色彩造型，风雅别趣，具有强烈的装饰美感；其三，富有文人士大夫遁世隐逸的闲情雅趣；其四，画中树枝奇古，山石险峻，灵泉飞瀑，落笔纵横。

四、蓝瑛“没骨画法”的艺术

成就

蓝瑛没骨山水得益于他“外师造化”,擅长于师古人之意进行变革创新，且热爱生活，感受自然，行万里之路，饱游山川。真山真水的观察积累，开阔的眼界，使他落笔纵横奇丽，风格秀润，独创一格、一派。他的没骨重彩山水画画法对后世画坛也产生了深远影响，他的儿孙孟、深、涛，弟子刘度、王奂等都有所成就。明末稍后的很多画家，如陈洪绶、恽寿平、陆恢，以及近代的张大千等，都吸取了他的技法。总之，在中国山水画艺术史上，蓝瑛没骨重彩无论是在画风还是在色彩、笔墨、意境上，

皆为上乘的独特性创造。