欧楷十杰作品及田英章点评

中国楷书网十杰作品，及田英章老师点评【十杰名单】

第一杰：北京，夏梁

第二杰：河北，赵泉涛

第三杰：天津，李淼

第四杰：山西，荆霄鹏

第五杰：河北，祝金廷

第六杰：江西，易志勇

第七杰：广西，覃茂

第八杰：北京，魏国平

第九杰：江西，王丽

第十杰：北京，李贵元

【田英章老师对“欧楷十杰”的评说：】1、夏梁：

在我教过的学生中，夏梁在书法上的反应极好，基本上能够做到一教就会，一说就懂。加之父母对书法的热爱和对她的严加管教，自己也很知道刻苦用功。特别是近年来，她的作品在市场上甚为走俏，这更加激励了她学习欧楷的热情和决心。另外她现场看我写字、看我原作的机会相对多一些，在这客观条件上优越于其他参展者。

夏梁的字相对来说比较稳健、成熟，在笔法、结构、章法上相对的比较老成，很少有“摔跟头”的现象，如只看作品，也许人们不会相信是一位年轻的姑娘所写。

所不足的是，和赵泉涛相比，力度上差一些；和李淼相比神采上稍微欠一些，但她比赵、李显得成熟、稳重、端庄、大方，且在雄强、清秀上，结合的比较好，从总体上讲应该排名第一。

2、赵泉涛：

泉涛自幼聪明好学，勤奋刻苦，20年来笔耕不辍。特别是沧州开店以来，观看我的或他人的原作机会大增，自然就会对他的学书有其较大的帮助和促进。

另外，近年来泉涛的字之所以突飞猛进，日益成熟，是因为与众多的求字者以重金购买的原因有直接关系。而在书画收藏中，欧体楷书较大的字最易受到青睐，往往是书法收藏者的首选，所以泉涛的大字好于小字。本届展赛不限字体大小，这也正好显示了他的大楷优势，而掩饰了他的小楷的不足。

泉涛的命题作品水平一般，许多字在结构上问题不少，如“似（前一个）”、“云”、“淡”、“到”、“阳”、“篷”、“船”等，写的不够理想，而且许多字字身左斜，原因是竖笔不够垂直，在结构上有问题。但是泉涛的自选作品相当精彩，从每个字到整个章法，基本上没有大毛病，这幅作品和夏梁作品相比绝不逊于夏梁。当然，如八字上款的行列再能保持垂直，这幅作品将会趋于完美了。

因命题作品和夏粮相比稍差，只好屈居第二。

3、李淼：

李淼刻苦学书精神，近一年来一直成为网友们的学习榜样，也成为许多网友借以勉励自己、鼓舞他人的模范。李淼应该是一个后起之秀，他虽然学书时间已经不断，但因其不爱张扬，又不经常上网，所以以前大家都没太注意到他，只是去年在天津面授班上，获得了第一名才引起了大家的关注。其实李淼是天津国艺馆的常客，我也早在几年前就注意到了他，感觉到他不仅刻苦钻研，而且反应甚好，是个不可多得书法人才。

本次参赛作品发挥的比较正常，命题作品从单字到全篇，基本上没有大毛病。自选作品也都说的过去，只是“喧”、“语”、“到”、“马”，在小节骨眼上处理的不好，露出了基本功依然不很扎实的缺陷。并且整篇看上去字身不正，结构不够顺畅，失于平稳。但是两幅作品应该说都很成功。我相信，只要李淼在笔画粗细上再多下点功夫，或者说将笔画再写的稍微粗重一些，肯定就会有一个全新的展现。我相信，只要李淼在笔画粗细上再多下点功夫，或者说将笔画再写的稍微粗重一些，肯定就会有一个全新的展现。

最终在老成、稳健上略逊于夏梁；在力度、强劲上略逊去泉涛，屈居第三。

4、荆霄鹏：

霄鹏在书法方面展露出的才气、学识和修养，不客气说绝对超于前面三位，甚或说也高于后面的诸人，应该是我们楷书网上首选第一大才子。近些年来，霄鹏有多部书作问世发行，且在社会上反响极好。霄鹏博涉多能，诸体皆善，即使是欧楷水平，也能达到这个程度也实为难得。

他的作品优点是笔意流畅、结体俊美，在章法布局上宽疏有度、匀密精确。尤其是落款的行书，从字法到行气都比较安详疏朗、流畅秀润。特别是自选作品写的相当精彩，这一切主要应该归功于他的博涉。

但是“成也萧何，败也萧何”，就是因为霄鹏的多能，造成手底繁杂，在欧楷上显得不够专精，加上霄鹏大字功底稍差，使得在整篇神采上少了一些险峭峻拔、刚劲秀挺的气势，而这些又都是欧楷中必不可少、必须要强调的一个主要方面。

端庄匀称有余，刚强险峭不够，鉴于本次是欧楷展赛，霄鹏只好是位居第四。

5、祝金廷：

去年“十一”的天津班，金廷一炮打响，随即在楷书网上名扬全国。虽然去年的天津班，投票结果略少于李淼，但我和家兄蕴章一致认为，金廷和李淼完全可以分庭抗礼、平分秋色，即使存有差距，也仅是伯仲之异，左右之别。

近几个月来，金廷又受各地网友之邀，奔走于各个笔会，这不仅示范传道，而且对自身的学

习提高肯定也会有较大的促进。是故学然后知不足，教然后之困。但是凭心而论，近观金廷的字，和去年相比进步不大，特别是在结构上失误较多，我估计可能是方法不当，或是写的多、看的少，砍柴多、磨刀少等原因所致。

这次参展的作品不够理想，应该说没有体现金廷最佳状态，没有达到最佳水平。也许是过于较真，没有放下包袱，没有放开胆量。但看得出来，金廷的两幅作品写的非常谨慎，小心翼翼、刻意求真，不敢越雷池一步,远不及去年天津面授班的豪放和雄强(但由撒放雄强，导致谨慎拘束是必然的经历)。但是当抛开各种因素，单凭一两张作品进行“厮杀”、“较量”的时候，要求其作品面面俱到、多方兼顾，又是一个最现实、最关键的问题。

金廷的命题作品，许多的字向左倾斜，且大小比例不当，两行落款都不在垂直线上，都向左斜。

自选作品有些字结构问题较为突出，如“身”、“不”、“李”、“忽”、“夜”、“清”、“香”、“作”、“乾”等，虽无大碍，但不能算作完美。

总体上看，有些字字身不稳，结构问题也较突出，只好位居第五。

6、易志勇：

如以北京和江西地理位置相较，志勇算是我们楷书网上南方主帅之一，在欧楷造诣上，在长江以南是一个举足轻重的人物。

因为志勇的异军突起，也影响和带动了一大批优秀的艺术人才，特别是去年天津面授班之后，志勇的字真算得上是脱胎换骨，旧貌新颜了。近几个月来，志勇家务较重，但依然是不忘庭训，孜孜以求，笔耕不辍。通过志勇的参展作品看得出是煞费了一番心血和付出了艰苦的努力。自选作品正文写的很好，笔画粗细适当，结体较为自然，有些字近于完美；自选作品写的端庄平稳、胸有成竹，全篇看上去大小适宜，气韵贯通。

只是在优点之中依然有不少的瑕疵，除了命题作品的落款比较糟糕之外，正文中的“斜”、“阳”、“边”、“蓬”、“史”、“载”、“器”、“立”、“秋”等字，在结体上还有许多问题。从总体看和前几位相比，在字的意态上稍显稚嫩，失于成熟和老练。可能和学字的时间过短有直接的关系,只好位居第六。

7、覃茂：

在中国楷书网上几乎是名不见经传一个南方学子，通过这次展赛，突然之间进入了我们的眼帘，使我们对他的作品，以至于对他本人不得不给与高度的重视和关注。虽然在年初的广州特训班上，覃茂并未崭露头角，只是比一般学友略微好一点，可是短短几个月，特别是这次展赛，观其作品我们不得不重新审视和评价这位不善多言、但书风甚佳、天赋极好的年轻学子了。

覃茂的命题作品水平很高，在笔法、结构、章法上基本没有什么毛病。二十八个字稍差一点的是“浓”、“似（第一个）”、“船”三个字，而且也能说的过去，只是落款问题较为突出了。一是字距太密，感到拥挤；二是和正文相比，单行落款太轻，应该双行落款；三是款行不直，向左歪斜的很严重，从而使整个作品大大了折扣。

较差的是自选作品，从整个章法看，字在格中小了，显得很单薄。且“危”、“高（双高）”、

“百”、“可”、“摘”、“语”等字结体不佳，特别是“摘”、“语”二字写的很幼稚。

总体看，覃茂耕耘时间尚短，功力依然显得不足，两幅作品通篇看上去，依然显得很“年轻”，位置应该列为第七。

8、魏国平：

国平虽然已逾天命，但酷嗜书法且孜孜不倦，使我每当想起他的精神、他的毅力便肃然起敬。特别是近年来，以坚持正统、弘扬正气为己任，国平东杀西挡，南征北战，活跃在北京书坛

内外，使丑书恶扎者所憎恨，使后学诸子所望尘。

国平擅于中楷，更善于长篇巨制，无论字数几百几千，从始到终笔笔到位，丝毫不馁，充分体现了国平的功底和超乎常人的耐力。

国平的书法端庄工整、秀润清和，不躁不狂、规范完美。如同一个谦谦君子，志气和平。特别是在细节处，更见其精义入神的功力和倾注的心血。

但是，具体说到这次展赛，国平发挥的并不理想，甚或有些失常。主要问题是工整有余、雄强不够，虽然在笔法、结体、款识上都能说的过去，但是在通篇气韵上显得板滞和拘谨，缺少欧楷中的爽快清劲、险峻雄强的主要特征。自选作品又稍逊于命题作品，自选作品总的感觉就是“散”，无论章法还是字的结构，都没有很好的做到气宇融合、精神洒落。而我认为这一点也正是国平今后为之奋斗的主攻方向。此次展赛国平排在第八。

9、王丽：

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欧楷心德

欧楷心德欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。有关楷书，须弄清几个主要术语的含义，然后对书法才易于领会。 1;用笔，笔势，笔法。这三是指毛笔书写有筋，有骨，有象。有势的正楷字，讲究各种笔画，间架，结构所必须的技巧方法，即用笔的[提，按，顿，蹲]或纵横运动[即用笔的过，挫，回，扭，转，折]等运笔方法。 2;间架，结构，结字。的含义也基本相同。是指每个字的组织形式及其美化的构成方法。何谓结构,疏密得宜，联络排偶是也。凡落字结构，上皆复下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。字之形体有大小，疏密，长短，字之点画有仰复，屈伸，变换，尝患其瀚纷纭，莫能尽于结构之道，[待续] [一] 整齐平正平正;间架布置要平正，笔划长短要参差，要求平正为主。中正;中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。横断;左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。竖断;上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。

让横;横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。让竖;竖画多者，中间宜竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。偏正;结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。偏侧;结构斜者，务求斜中取正，勿失重心，所谓偏者正之。

[二]上下平稳天复;天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。地载;地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。上宽;上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。下宽;下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。

二断;二断者，分为两半，校其长短，微加调整。力求上下平稳。三停;上中下都等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，以求平稳。中宽;中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均衡平稳。中窄;中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。

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《兰亭集序》永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然

自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：死生亦大矣。岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。《蜀道难》李白噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，

难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天。使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此。嗟尔远道

之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！《离骚》屈原长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。

小学生硬笔书法字帖(2500个常用字-田英章)

一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访

寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享

田英章事迹及硬笔书法作品欣赏

如对您有帮助，请购买打赏，谢谢您！田英章事迹及硬笔书法作品欣赏惊人原不在胭脂 ——记著名青年书法家田英章那是1986年，国家劳动人事部一个下属部门组团去日本考察。由于代表团规格较低（副局级），日方只能作例行的对等接待。日方赠送礼物时，代表团拿出一幅字画回赠。对方一见，吃惊非小，不敢轻易接收，马上请示上级，上级又层层请示，最后惊动了日本内阁劳动大臣，劳动大臣亲自出面接收。何人的墨宝，竟使日本如此震惊？这幅字的作者名叫田英章。田英章，字存青，1950年出生于天津。父亲田荫亭，是我国著名曲艺表演艺术家，同时兼有书名。解放前后，有不少天津大商号的匾额就出自他的手笔。田英章3岁，父亲课以学书。起初用滑石在地上写，家里三间屋从里间到外间，一天写得无落脚的地方。用毛笔练字费纸多，迫于家庭经济条件，他放学后就在街上拣废纸，回家正面写了反面写，直写到两面都是一片墨为止。1963年，全国开展学雷锋活动，学校给学生布置临摹“向雷锋叔叔学习致敬”九个字的仿影。但当时没有现成的仿影，那时英章的字已经写得很好，老师便把写仿影的任务交给了他，要他写1200张正楷仿影。这在旁人是个苦差事，但英章很高兴，他父亲也很高兴“有这么多好纸供你练字，机会难得呀？”“小书法家”之名也就自那时从校内传到了校外。文革期间，他中学毕业没事干，居委会老妈妈写不了大字报，就招他去抄写。那时父亲因涉“文艺黑线”被罚作苦役，回家路上，见街两旁铺天盖地都是儿子的“书法作品”，顿时什么烦恼都飞到九霄云外去了。田英章写大字报有功，居委会离不开这个“小文书”，因此免去了他“上山下乡”的“再教育”。 1970年，田英章应征入伍，当了文艺兵，但他从没荒废过书法。书法大师智永学书“登楼不下，四十余年”，田英章却没有这样的太平福，只能把练字作为业余。米芾说：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙；别为一好萦之，便不工也。”英章“得趣”则“得趣”矣，却不容他“他好俱忘”，只能众好“萦之”，然而照样能臻于至妙。“学书在法，而其妙在人。”有些书工笔吏，日日与书字打交道，尽得点画之法而终生未见其妙。可见妙趣不在法则中，而是在悟性上。学书必先楷法，这是书家必由之路。苏东坡有言：“书法备于正书，溢而为行草，未能楷书而能行草，犹未尝庄语而辄放言，无是道也。”英章的父亲深明是理，曾给英章规定，40岁之前不准写行书。英章初习楷书，主要是欧体，心摩手追，从不懈怠。在临《九成宫》的同时，兼及欧体传人林则徐、黄自元、王维贤诸名家，及至接触行书，则师法二王一脉，又融会赵孟頫、文征明的翰墨之长，逐渐形成了自己的风格。 1981年，田英章的作品参加了“全军第一届书法篆刻展览”，引起了专家和新闻单位的注意。国务院人事局

田英章硬笔书法行楷600字

行楷硬笔书法学习技巧有哪些 01、笔画呼应行书的行笔速度比较快，故而为了增加笔势，需要以笔画间的呼应来达到。所谓牵丝说的便是这个。但牵丝只是一种意识，并非是有意为之，若故意提笔体现，则本末倒置了。如“水”字的钩可拖长，与下一笔呼应，而左边的撇重叠，带出丝与下一笔的撇起笔正好呼应。而“小”字也是如此，带出钩后，便直接写左点后，又直接写出右点，一点到底，一气呵成。 02、适当缩短行笔，以及调整笔顺楷书的行笔有一定的长短比例，而在行书中则可根据字的需要，可以将笔画写短，增加行笔的流畅性，更易于下一笔的连带，适当调整笔顺也是如此，增加了行书的连带性。如“至”字的最后一笔便是承接上一笔，故而只得缩短最后一笔的长度，缩短了书写时间，反而增加了其美感。又如“川”字的第二竖，基本简化为点，把笔画缩短，利于第三竖的起笔。 03、疏密相间行书的很多地方并不和楷书一样，不一定要平分笔画（均间），反而疏密有致更加能衬托出行书的韵味。疏密相间拉开了疏和密的对比，邓石如说“字画疏处可以走马，密处不使透风”，说的就是这个道理。如“城”左密右疏，而“犹”字左疏右密。

04、变直为弧所谓变直为弧便是把一些本应写方折，有一定顿挫，棱角分明的地方写成弧线，这样将显得更加的灵动。如“勿”字，方折处直接以弧线转过，流畅自然。又如“仰”字，横折钩直接写成一小圆圈状，极大的加快了书写速度。 05、欹正相间 “欹”则指的是体势欹侧，跌宕起伏，而“正”则指的是体势端正，中心平稳。行书比较活泼跳动，故而常常打破楷书中的严整端正的结构特征，在奇险中能够找到一种平稳，给人以更高的一种审美感受。如“性”字左右都偏移，似离貌和，妙趣横生。

田英章优秀草书作品田英章硬笔草书

田英章优秀草书作品田英章硬笔草书田英章先生的草书书法作品，有着非常高的书法艺术，是非常优秀的书法作品。下面是WTT为你整理的田英章优秀草书作品，希望对你有用! 田英章优秀草书作品欣赏田英章优秀草书作品图片 1 田英章优秀草书作品图片 2 田英章优秀草书作品图片3 田英章优秀草书作品图片4 草书的继承和创新历史上的草书，本来也是多样性的。草书面目的雷同，首先是继承的不够。当然，一个人要把各草书大家写全，几乎是不可能、不现实的。但有重点、有选择地兼学两家、三家，却是可能的、现实的。兼学的目的，是为了吸取营养，充实自己，丰富自己，武装自己，同时便于借鉴，发展自己。当然，在学习中，也并不需要“平分秋色”，因为那样并无助于自己艺术个性的形成。继承的目的在于创新。但从继承到创新，还有很远的路要走，应该看到，如果没有继承作基础，而匆匆忙忙去创新，那只

能是无源之水和无本之木，再“漂亮”，恐怕也会是“空中楼阁”。如果有人不服气，当然可以试试，看看走那条路，能不能摘出果子来。大概失败者多，成功者少，因为你把前人的成功经验，一概抛到一边，不予理睬，而你自己在那里主观地“独创”、“硬创”，那只会是事倍功半，很不容易搞出什么名堂，并获得社会承认。群众不买你的帐，那你在那费劲“创”的“新”，还有什么价值呢? 比如草法就是一块试金石，你“独创”的草书，别人都不认识，闭门造车，一出门便不合辙，很难得到社会的公认，这就会始终打不开局面，很难让别人买你的帐，到头来剩下的只有孤芳自赏，而形不成与群众、与社会息息相通的艺术，这怎么能发展呢。反过来讲，也是一样，你只有继承没有创新，那就会墨守成规，不敢越雷池一步，也难以使草书带上你的个性向前发展。所以说，发展草书多样性，是继承和创新的需要，而且继承和创新是相辅相成的，如果看不到这两方面的联系，也难免会先之偏颇，在一定程度上阻碍草书多样性的发展。

简析田英章楷书和欧楷的差异

田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书笔法灵动自然，严谨规范，恪守法度，功力深厚。我们无法知道欧公到底用的是何种笔法书写他精美绝伦的欧楷，但必然是符合“准确、简捷、形美、自然”等原则的。在目前写欧楷的名家中，田氏笔法应该是相对最为科学合理，最接近“书写原则”的。当今写或写过欧楷的如康氏兄弟、卢中南、孟繁禧、刘小晴、施兴国等等，或者自我风格较多而和欧公不似，或者笔法有过多不必要的修饰，和书法“自然”的原则违背。所以，即使说田氏（包括田蕴章先生）是“当今欧楷第一人”也不为过，要说他们不是的话，您又能说谁是呢？另一方面说，能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。见图-1 上面例字取自二王笔法的代表智永真书千字文，其中的悬胆点、波浪横、鶽尾捺、蟹爪钩，等等笔法，在包括王羲之的书法里是常见的，而欧楷中几乎不用。田蕴章先生曾评论欧书“庄重严谨有过前贤，灵巧润秀稍逊羲献”，虽然是评价欧体小楷的，但我觉得对中楷也同样精准。至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。下面本人不揣浅陋，就田欧的部分差异之处举例分析，希望抛砖引玉，使欧楷和田楷爱好者可以从中得到某种启发，从而更好地学习欧楷和田楷。下文就田与欧的差异进行一些说明和举例。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。欧书例字取自《九成宫》，田字例字未加说明的均取自楷书网发布的《田英章临九成宫》，所选欧字和田字尽量对应，但因资料有限，不是严格一一对应。 1. 点（侧法）以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。“一

田英章楷书特点

田英章楷书的特点田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书，严谨规范，恪守法度，功力深厚。能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。下文就田与欧的差异进行一些说明。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。 1. 点（侧法）以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很传神。但是欧公不全是“三角一肚”，仍然有相当多的右点形态各异，不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。