呼啸山庄艺术特色

《呼啸山庄》被誉为“英国最佳十部小说”之一。是“惟一一部没有被时间的尘土遮没了光辉的杰出作品”，有着永久的艺术魅力。《呼啸山庄》的出版并不被当时读者理解，甚至她自己的姐姐夏洛蒂也无法理解艾米莉的思想。评论界的某些人甚至斥之为“一部骇人听闻、荒谬绝伦、毫无意义的作品”，“一部恐怖的、令人作呕的小说”。直到将近半个世纪以后，人们才逐渐认识到这部作品的内涵和本质，承认它是一部奇书，一部富有独创性和超前性的伟大作品，从而把它列入世界文学名著之列。它是在十九世纪中叶问世的，一直到现在，很多人仍然认为它是英国浪漫主义文学的重要代表作。对于《呼啸山庄》这部小说引人注目之处究竟在哪儿？

一、丰富的艺术想

作者以想象的形式描绘出一个危机四伏、荆棘丛生的精神世界。在这个世界里没有温情，没有理想，更没有安慰，有的只是无休无止的仇恨、痛苦和毁灭。作者虚构了约克郡原野上一段惊世骇俗的恋情。凯瑟琳临终前，希刺克厉夫与她相会的一章可以说是小说中最感人的爱情篇章之一。刚刚已经讲过，这里就不再多说了。还有洛克乌德在风雪交加的深夜，透过窗户看到了凯瑟琳的幽灵等情节，无不惊心动魄，具有极强的艺术感染力。女作家还恰当地表现了超自然的神秘力量，这样的想象，但都紧紧围绕主题，并不使读者感到不自然。

而也正是这些想象，使《呼啸山庄》体现出具体、悲怆而强烈的浪漫主义特色。这种浪漫主义避开现实主义的耐心观察，放纵主观想象，时而兴高采烈，时而意气消沉，沉湎于神秘而恐怖的激情和狂暴行为。在所有１９世纪中叶英国小说家中，艾米莉比较接近浪漫主义。整个风格蕴含在阴冷暴力，神秘怪诞又隐隐约约透出神圣温情的背景中，整个场景是一个封闭的小社会——两个孤立的山庄和开放的大自然与荒原，书中人物身上体现出爱与恨两种极端，极度的爱中混杂着极度的恨，使小说在颤栗中呈现出极为强烈的戏剧化色彩。小说中男女主人公那种超越时空、超越死亡、充满激情的爱情都是女作家艺术想象的产物。

然而作品的悲剧情节又以深厚生活作为基础，建立在作家对于生活的悲剧性理解之上。小说注重描写感情，两人最后的独白让人清楚地感觉到一种矛盾痛苦而又甜蜜温情的感情。

在凯瑟琳的心目中，即使她因为旧观念而背叛过他，希刺克厉夫始终占有重要的位置。希刺克厉夫对凯瑟琳的爱更是深沉而疯狂。

二、复杂而独创的情节结构

《呼啸山庄》是第一部采用倒叙手法创作的长篇小说。女作家放弃了从头说起，原原本本的叙事手法，而是采用了复杂而独创的情节结构，这在当时是一个创造。19世纪的女作家，像她姐姐写《简·爱》，奥斯丁写《傲慢与偏见》，都采用的是这样一种易于为大众接受的传统手法，艾米莉则为了讲清楚发生在两代人身上的复杂故事，别出心裁地采用了当时少见的“戏剧性结构”。对于当时读惯古典小说的人们来说，接受这种叙事系统是有些吃力的，以致于有人指责此书“七拼八凑，不成体统”。而结构的独创性，在那个世纪之后，才被人所接受并赏识。

艾米莉为了讲清楚发生在两代人身上错综交繁的故事，采用了戏剧性结构。作者首先通过洛克乌德先生看到凯瑟琳流连不去的幽灵，带读者走入一个神秘的封闭世界，紧紧抓住读者心弦，使读者急于揭开山庄的神秘。随着洛克乌德的探询和老仆人的回忆，以倒叙的方式把故事情节铺陈开来。使文章迭宕起伏，引人入胜，仿佛使读者突然置身万丈悬崖，达到恐惧情绪的顶点时，再缓缓带回。这不同于当时其它任何文学作品，使一部爱情小说有了侦探及恐怖小说的吸引力，产生特殊的美感。艾米莉为读者提供了一个最佳的审美角度。

另外，小说以洛克乌德先生进入呼啸山庄后的耳闻目睹，从故事中间切入，这时，希刺克厉夫经历了人生苦难和种种精神折磨后，近乎变态地报复两个家族下一代，随着时间的推移，故事情节层层铺开。作者采用独创的叙述手法，表现了一个人性冻结——堕落——复苏的过程，歌颂了生活的美与真，表现了被压迫的弱者争取尊严和平等的要求，以及人对友谊、爱情和知识的渴求。

小说的基调全篇都没有变化，阴郁沉闷贯穿始终，没有丝毫幽默感，约瑟夫的话是为了达到讥讽的效果，而洛克乌德的俏皮评语，也仅仅是为了开心而已。在构成小说的时候，艾米莉像戴着双重面具似的始终隐藏在幕后，让她的人物充分为他们自己说话，她不作半点评论，在故事中把自己内心深处的东西泄漏出来。她深入到自己寂寞内心的最底层，并在那里发现了许多不可告人的秘密，与此同时

一种创作冲动又使她不得不把这些秘密遮遮掩掩的讲出来，以此卸下心中的负担。她的人物是通过各自的语言和行动绝对真实的呈现在读者面前的，让读者自己去理

三、自然与人物个性的和谐

这本书是以十八世纪英格兰北部的约克郡（也是作者爱米莉·勃朗特的家乡）为背景。这个地方盛产泥炭，土地贫瘠，大部分都是荒野，还有很多沼泽，气候也很恶劣，经常有大风大雨。在这样特别的自然环境中生活的人，感情的变化比较大，对于爱和恨的感觉往往也比较强烈。

悲剧就是开始于这种和谐的破坏，并在这一和谐重新恢复后结束。同时，小说中的环境描写具有高度的诗意和象征意义，成为渲染气氛、刻画人物性格的重要手段。高踞于贫瘠荒丘之上的呼啸山庄，日夜经受着风暴的侵袭。这里住着粗犷，暴躁的恩萧家。山下树木葱笼的峡谷里，则是画眉田庄的主人，文雅、顺从、胆怯的林淳家。山上、山下，是一种对立而又和谐的关系，自从凯瑟琳违背了天性和林淳结成了勉强的婚姻，和谐被破坏了，呼啸山庄和画眉田庄的悲剧也就真正开始了。

在几个主要人物死亡之后，天性相似的哈里顿和小凯瑟琳幸福地结合了，住到画眉田庄。呼啸山庄则留给了希刺克厉夫和凯瑟琳的灵魂。新的和谐重新建立。全书开头，有一段对于呼啸山庄自然环境的描绘。“呼啸”的英文词是当地的方言，指暴风席卷而来的时候大自然发出的一片咆哮声。终年不断的猛烈的北风，不容许山庄的树木向天穹挺伸，强迫它们都得向一边倒去。那萎靡不振的树木失去了原来的那种发育良好的优美体型，“树性”被狂暴的猛风扭曲了。作品中，树性就是人性的象征。人性同样终年不断在承受强暴的压力，被残酷地扭曲和摧残了。

小说还体现出浓郁的英国北方的乡土气息。艾米莉忠实地以她成长的土地以及这块土地上的人们为蓝本来描绘人生，这就使其小说具有明显的约克郡地方特色。正如夏洛蒂说明的：“它从头到尾是乡土气息的。它带着荒原色彩，野性，像石南的根一样虬结多节。它也合乎自然地不会是另一个样子，因为作者本人就是荒原上土生土长的人，荒原哺育大的孩子。”

艾米莉处理这一恋情，主要是以风景画的背景衬托，以奇幻的梦境渲染。这也就是这部小说的主要艺术特色。艾米莉与其他浪漫主义作家一样，乐于也善于描绘自然的美景。作家通过对景物的热情描绘，将美丽的自然与丑恶的现实作极端的比较，表现这对青年在冲破阻力相爱后的狂喜心情，也寄托了作者的理想。

如果穿过爱情故事继续深入，立即会接触到更深的一层，那就是有关人与自然的关系。凯瑟琳对保姆解说自己的梦境时说，天堂不是她的家，在那里，她一心只想回到荒原。她与希刺克厉夫之所以相像得难解难分，正因为他们同为荒原（也就是大自然）之子，他们同属于尚未被文明驯化、野性十足、保持了更多原始人性与情感的人。他们的恋情，与荒原上盛开的石楠共生，浑然天成，粗犷奔放，顽强对抗虚伪的世俗文明，象征着人与自然的合一。凯瑟琳背叛希思克厉夫而误嫁林淳，虽使世俗文明稍逞一时之威，并未切断他们之间本质的联系。

凯瑟琳和希刺克厉夫死后，肉体同归泥土，灵魂遨游荒原，代表了人向自然的归复，天人合一的永恒。这是艾米丽·勃朗特本人宇宙观、世界观的体现。

四、语言的多样性与个性化

小说的语言体现了浓郁的英国北方的乡土气息。

艾米莉描绘自然的美景时，就用到了富有个性化的语言。小说的人物语言也异常丰富生动。希刺克厉夫的专横暴戾，对生活的绝望压抑，女主角凯瑟琳体验到的矛盾痛苦以及对希刺克厉夫的真爱，在文中大量的体现。此外，丁耐莉——贯穿整个故事的引线，她的语言庄重而沉稳，是作者文中的又一高明之处。她让丁耐莉也接受了教育，这样就能自然而然的，条理清晰的讲述上一代人的故事了。此外，从小说的人物语言中，我们还感受到了小凯瑟琳活泼天真的嬉笑，小林淳胆怯而令人生厌的呻吟，老约瑟夫那粗鲁的约克郡方言，所有的这些有机交融在一起，构成了一个美不胜收的语言世界，使人物栩栩如生地立在了读者的面前。

艾米莉天才的运用了这些丰富多彩的语言，来表现人物的思想情绪与个性特征，使语言成为小说中塑造人物性格、表现主题的有力手段。

关于《呼啸山庄》这部书，在世界文坛上多年来每谈及十九世纪西欧文学，必会涉及《呼啸山庄》的探讨。有不少著名评论家及小说家都曾有专文论述。如：英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫,她写道：

“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’，‘我恨’，‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验都在同一水平上。但是在《呼啸山庄》中没有‘我’，没有家庭女教师，没有东家。有爱，却不是男女之爱。艾米莉被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身受损害。她朝着一个四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本书中把它拼凑起来。那种雄心壮志可以在全部小说中感觉得到——一种部分虽受到挫折，但却具有宏伟信念的挣扎，通过她的人物的口中说出的不仅仅是‘我爱’或‘我恨’，却是‘我们，全人类’和‘你们，永存的势力……’这句话没有说完。”

“《呼啸山庄》以艺术的想象形式表达了十九世纪资本主义社会中的人的精神上的压迫、紧张与矛盾冲突。这是一部毫无理想主义、毫无虚假的安慰，也没有任何暗示说操纵他们的命运的力量非人类本身的斗争和行动所能及。对自然，荒野与暴风雨，星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分。《呼啸山庄》中的男男女女不是大自然的囚徒，他们生活在这个世界里，而且努力去改变它，有时顺利，却总是痛苦的，几乎不断遇到困难，不断犯错误。”

而英国当代著名小说家及创作家毛姆在长文中最后写道：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。”

总之，《呼啸山庄》是一部伟大的作品，也有誉之为“最奇特的小说”的。

希斯克利夫与凯瑟琳的社会悲剧就在于凯瑟琳意识到他们的社会地位悬殊，却幻想借她所羡慕的林敦家的富有来“帮助希刺克厉夫高升”，使她哥哥“无权过问”。这当然是不可能的，从后来希刺克厉夫再度出现时，林敦建议让他坐在厨房而不必请到客厅里坐，就可以看得出来。这就铸成了大错，她陷入自己亲手编织的罗网。

这就导致了希斯克利夫的悲剧——不惜用残酷手段来进行报复。他被私有制社会所摒弃，却仍旧用私有制社会的斗争手段来进行反抗。他没有财产，却掠夺了财产，自己成了庄园主；他自幼被亨德雷嘲弄、贬低、辱骂，被人降到一个乡巴佬的仆人的地位，若干年后他又反过来以其人之道向其子进行报复，结果他的胜利必然等于他自己精神上的失败。当他发现林顿的女儿（也就是凯瑟琳的女儿）和亨德雷的儿子（也就是凯瑟琳的侄子）两人的眼睛完全和凯瑟琳生前的眼睛一模一样时，当他发现哈里顿（亨德雷之子）仿佛就是他的青春的化身时，他再也不想抬起手来打他们了。他自己承认“这是一个很糟糕的结局”，他已不想报复，因为这样的“以眼还眼、以牙还牙” 的复仇方式必然只能走向寂寞与空虚！

“在这个世界上，我的最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛，而且我从一开始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去，如果别的一切都留下来，而他给消灭了，这个世界对于我将成为一个极陌生的地方。我就不像是它的一部分。我对林顿的爱像是树林中的叶子：我完全晓得，在冬天改变树木的时候，时光便会改变叶子。我对希斯克利夫的爱恰似下面的恒久不变的岩石，虽然看起来它给你的愉快并不多，可是这点愉快却是必需的。艾伦，我就是希斯克利夫！他永远永远地在我心里……

无论如何，希斯克利夫就那个时代来说，是值得同情的人物，他的复仇是可以理解的。十几年来，凯瑟琳的孤魂在旷野上彷徨哭泣，等待着希斯克利夫，终于希斯克利夫离开了人世，他们的灵魂不再孤独……这当然都是无稽之谈，然而正如作者最后写道：“我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前留连，望着飞蛾在石南丛和兰铃花中扑飞，听着柔风在草间飘动，我纳闷有谁能想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。”《呼啸山庄》中与希斯克利夫凯瑟琳这两个主要人物在世界文学上给广大读者留下了难忘的深刻印象；他们那种不为世俗所压服、忠贞不渝的爱情也正是对他们所处的被恶势力所操纵的旧时代的一个顽强的反抗，尽管他们的反抗是消极无力的，但他们的爱情在作者的笔下却终于战胜了死亡，达到了升华境界。而这位才华洋溢的女作家艾米莉·勃朗特便由于她这部唯一的长篇，在英国十九世纪文坛的灿烂星群中永远放出独特的、闪着异彩的光辉！